雖然覺得喜歡的電影已經(jīng)看了不少了，一般的門道都能摸出來，可還是喜歡常經(jīng)來豆瓣看短評；確實有好多些時候，所看到的、透過眼睛印在腦海里的意象，要通過其他人的"嘴"再次反芻，自己才能觸碰到更深層的味道（....)。 就在我快速瀏覽了一眾短評之后，終于嘗出來片中的那些長時間定格畫面是導演想要通過鏡頭所營造的對未知的未來——或者是對一些看似充滿參照物和提示的畫面——仿佛被無限延長、不知何時才能滿足的期待；將期望逐漸從四邊被恐懼掀起而包裹覆蓋的官感直接通過眼睛投射進觀影者的心里。比如其中大家最難以消化的樂隊演奏的片段，多次出現(xiàn)，每次的逗留時間都長到讓人把眼睛都快看直了。但如果仔細去窺探鏡頭背后導演的那對眼的話，其存在的意義也并不那么難捉摸。如果用語言轉(zhuǎn)述一下這些片段讓人內(nèi)心產(chǎn)生的關(guān)聯(lián)便是：You don't know what kind of note the picture will end on （不知道畫面會在怎樣的音符上收尾）；本身是一句雙關(guān)，也正好照應了從電影感觀層面到情感層面的過渡。表面的效果是會讓人想TM到底要唱到什么時候才會切畫面？更深層傳遞的則是，無法預知情節(jié)發(fā)展的不確定所引起的小計量的焦慮和壓抑。 于是閉上眼一想，我們的人生歷程、情感追求就是由一個個原子般的的trial所組成的：實驗.試煉.審判，同時伴隨著各種errors。誰都逃不掉。但如果人生存在著充滿黑暗捉摸不清的道路，那相應的也會有理想化的光明彼岸。 從電影中看，西野先生應該并不是“狗攬八泡屎”的花心大蘿卜，所想要的只是他心中理想的普通的妻女家庭的陪伴。片頭西野找那位中年家庭婦女傾訴的段落，其實已經(jīng)比較好地反應了輕易就能獲得女性青睞的“超能力”反饋到他自身所產(chǎn)生痛苦淤積。經(jīng)過反復的回應、交互、匹配，無數(shù)次“試-錯“”卻沒達到理想的結(jié)果，未能覓得陪伴自己度過生命的情感伴侶。縱是精神世界再富裕、樂天的人也早晚會遇到儲備源泉耗盡的那一天，轉(zhuǎn)而開始滲出“習得性無助感”。電影沒有過于直白地去表現(xiàn)西野這輪高掛夜空讓滿天繁星羞于爭色的明月的背面——這本身對觀影者來說也是一種獎勵或者說保護；即使是令人悲傷、引人反思的結(jié)局收尾的電影，大家走出影院或者合上電腦之后，還是想能更多的記得那些明亮溫暖的時刻。 白色象征著理想和純潔，這是在人類文明較早時期就已經(jīng)傳播到世界大部分區(qū)域的“集體無意識"。從片中人物所穿的服裝就能看出，基本上都以白色為主。唯一一次西野大面積的黑色著裝是在去接前女友去泡溫泉的時候；要我說的話，那是表達在他們過去式關(guān)系的非正常狀態(tài)所擺放的相反符號。而戀愛分手即結(jié)束的觀點，本身也是西野對愛情堅持的立場。 看到好多朋友都提到了雖然是部關(guān)于一個“近似渣男”的電影，但體驗卻是舒緩而溫暖的。能夠給人帶來這樣的感受得歸功于電影人物塑造的出色效果。與此同時，作為電影焦點的人物之外的第二大影響受眾感觀的關(guān)鍵因素——環(huán)境渲染，卻似乎是另一番風景。都說拍出了夏天的感覺，但我覺得更貼切的描述應該是經(jīng)過“處理”后的夏天。影片開始和結(jié)束在小女孩的家以及”西野公館“幾個主旨相關(guān)場景，都用了茂密的植被樹蔭把陽光完全遮擋住了，可能還用上了濾鏡過濾——我看的時候就馬上連接上了終結(jié)者片尾出現(xiàn)后來又在各后續(xù)作品中重復的警世金句”There's a storm coming"。出現(xiàn)了好像夏天降雨前的灰暗光線，以及配合著知了急促低沉的叫聲的低氣壓帶來讓人胸悶氣喘的壓迫感。使用這些畫面當然不是在預報說接下來馬上要刮大風下大雨啦，但是toned down的手法卻很高端地減少了“美化增白”效果，從對于普通人來說光鮮亮麗的故事中突出了電影之于生活的現(xiàn)實啟示；讓映畫沉浸在一種適宜人們思考的顏色。 包括前后出現(xiàn)的兩段在海邊喝東西的段落，盡管可以側(cè)面看出當時太陽很”芒“人們多少都有點瞇著眼，但畫面中的亮度無疑是經(jīng)過處理后的，明明最后母女倆看西野升天的場景中后面酒吧的玻璃門上反映的大海的鏡像波光粼粼，可西野背對大海的鏡頭，卻似乎藏起了沙鷗翔集的明亮光景。而以一間四周沒有窗戶可以透光繼而反射光線的酒吧門口作為一頭一尾總結(jié)性對白的背景，也為畫面和整部電影添上了深度。 啊還有，我剛才我又去看了一下影片最后的鏡頭，就是那個保持了日本電影一貫的低預算特效傳統(tǒng)的鏡頭。一顆流星橫貫鏡頭劃過天際，而周圍彌漫漂浮著的，是厚厚的灰色雨云。沒錯，是這個感覺。 PS：電影在B站看的，看到了很多之前就預想到的“放開豐叔讓我來”的女性彈幕。但同時也被一些類似我擦豐叔您教教我吧或者我平時就是這么泡妹子的很容易得手的男性彈幕驚到了，氣氛變得好嚴肅...作為男人競爭壓力得多大才會逼得人失去控制發(fā)出這樣的彈幕，看得我自己也感受到了時局緊迫。。

當聽到媽媽說出“這輩子最幸福的就是生下了小南”時，小南流下了眼淚，媽媽說，：戀愛和愛是不同的，戀愛總有一天會結(jié)束?；蛟S說的就是戀愛是自由的，也是因為自由，在理性的愛的對比下就顯得輕。戀愛可以因為彼此一刻的心靈相通，而愛卻要犧牲。奉獻和包容，當然也可以換一個詞，那就是將就。而還沒有戀愛的小南在聽過小百合阿姨講述的西野的故事后，然后聽了媽媽這一番話之后流淚了，不得不說，媽媽教了她正確的事情，但也澆滅了小南對于純純的愛的理解，那種一直期待，卻又一直掩飾的美好幻想。

媽媽，或者媽媽們覺得，西野曾經(jīng)給她們的不是愛，只是在寂寞的時候和他們站在了一起，或者說睡在了一起。人們稱為戀愛。但如果不是西野曾經(jīng)進入過她們的內(nèi)心，她們能夠跨過那灰暗的坎，以至于在西野死后還說出，我最幸福的事，并不是曾經(jīng)戀愛的那一樁事呢，這樣驕傲的話嗎？

我驚異于《西野的戀愛與冒險》（2014年）中的安靜。

這看似完全的喜劇片，其實貫穿了人性的省思與無奈。正如主人公西野幸彥所說“我好寂寞”，決心離開他的真奈美獨自走出時也說“西野君真的好寂寞”。這也暗含著主人公可能喜歡這種孤獨的狀態(tài)。因而沒有定性的鐘情于跟各色女人周旋。這也可解釋緣起于他的寂寞所致。

在我們看來，這一個花花公子整天扎在活色生香里，怎會寂寞呢。我們看過的這類情感片，對于這樣談戀愛如走馬燈的男人，總會生厭。但西野卻并不令人作慪，反而因這些女人的對待他的態(tài)度似乎還可理解。至少情有可原。其實，這涉及到電影的敘事結(jié)構(gòu)與總體情調(diào)的把握。適度而不過于顯擺，恰到好處而了無抓痕。

該片根據(jù)芥川獎獲得者川上弘美的同名小說改編，井口奈已執(zhí)導。做過男模的竹野內(nèi)豐飾演西野。他有份安定的工作，長得帥，風度翩翩，談吐幽默，深得女人歡喜。即使他出了車禍身亡成了幽靈，前來找曾經(jīng)的戀人夏美，他也是做了回風流鬼。因為生前他有約定，告別這世界時，他將會最后一次約見夏美。最后，夏美如約而來，他已附體于她女兒小南，通過她的口了卻前緣。化為幽靈的西野，就此徹底作別人間化為烏有。

葬禮上，小南通過認識女人的講述，還原了西野短暫又多彩的人生。他所交往的女人都深具個性，無論是富家女佳乃子，還是女同事真奈美，抑或一對女鄰居昂和小玉等，都構(gòu)成了他情感生活的有機部分。

亮麗的佳乃子，原是一腳蹬掉了他，后因呷醋，不甘心才跟他糾纏不休，純粹小女孩過家家心態(tài)，按她的話講就是怕寂寞。真奈美則正經(jīng)想跟他走下去，但他完全不能給她徹底的安全感，濃烈的愛走到最后亦形同陌路。因找貓認識的鄰家女孩昂，只是頑皮可愛而無實質(zhì)性發(fā)展，倒是起始老大不高興的小玉見縫插針成了好事。來來去去，西野總要下車。佇立站臺，茫然四顧，仍孤獨無比。

女人對小南所說西野有種心靈感應，總是能看透女人的內(nèi)心。縱有這種念力，戀情又豈能維持長久。其中情節(jié)設(shè)置值得一品。當真奈美來到西野住處，發(fā)現(xiàn)佳乃子也在，就想離開，被他拉住，一同坐下。佳乃子得意地說“我們?nèi)厝煌攘思?，你們還沒開始”，難堪的真奈美給西野就是一巴掌。佳乃子站起聲援，真奈美再給她一巴掌，搞得不歡而散。只有西野倍感懸空般落寞。

所謂冒險，無非是指西野的死也與女人相關(guān)。一個跛腳女人在馬路對面興奮招呼他，他就沖著過去，完全沒有看到?jīng)坝慷鴣淼拇筘涇嚒?/p>

我所想的倒是如此喧嘩的電影，卻給人感覺極為安靜，且津津有味。情感喜劇片完全可以這樣冷幽默，無須吵吵鬧鬧。真要做到，又談何容易。

2015、4、1