前面很精彩，本想給四星，但結(jié)尾一役頗叫我失望，只能給三星半了。

正如一些網(wǎng)友所說的，在開頭的比武場中還槍法如神的主角，到了結(jié)尾決戰(zhàn)時(shí)，子彈大都招呼到了巖石上，顯得像是為了照顧到劇情必須有一個(gè)時(shí)間上相對(duì)長的高潮戲，才刻意設(shè)計(jì)，十分拙劣。

當(dāng)然，不同意見者會(huì)說，射擊場上主角的表現(xiàn)，是在可控環(huán)境下，自身又不需要遮遮掩掩來躲避生命危險(xiǎn)的情況下，使出的優(yōu)異槍法；而結(jié)尾決戰(zhàn)，兩人在怪石嶙峋的自然條件下，一邊艱難攀爬，一邊互相躲閃對(duì)方子彈，槍法不如射擊場上出奇，也是正常。

我并不懂槍械與射擊的知識(shí)，但僅從電影本身給人的觀感來看，這種辯詞站不住腳。

因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)觀眾，他對(duì)于片中人物能力的定位，是完全從電影本身給予的信息獲得的。在大部分并不熟諳槍械知識(shí)的觀眾眼里，一開頭擊中金屬環(huán)的槍法，顯然神乎其神，而結(jié)尾兩人屢屢對(duì)射不中，卻顯得槍法一般。這種定位，恰恰和電影本身對(duì)于人物的設(shè)定產(chǎn)生了矛盾（主角一直槍法一流，結(jié)尾并未生疏），這不應(yīng)該怪罪于觀眾的知識(shí)不夠，而是導(dǎo)演必須負(fù)責(zé)。導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)可以透過畫面，把這兩種情形下表現(xiàn)的主角槍法做一個(gè)統(tǒng)一（比如開頭不那么夸張，或者結(jié)尾增加射擊的難度），那么觀眾在心理上更容易接受。

想到另一部動(dòng)作片，主角一開始出場威風(fēng)凜凜，赤手空拳干倒了幾個(gè)大漢，但后來為了情節(jié)需要，卻被一個(gè)小個(gè)子一棍子打暈。這樣的情節(jié)我們不能說不符合現(xiàn)實(shí)，但放在電影中，就會(huì)造成觀眾對(duì)于角色定位的困惑，同樣的，如果能處理的合適一點(diǎn)（偷襲主角的是個(gè)格斗高手，或者主角因各種原因分了心），絕對(duì)能令影片更討喜。

文/方聿南

在安東尼·曼（Anthony Mann）的《溫徹斯特73》（Winchester '73）中，第一個(gè)鏡頭是特寫的槍，一把被放置在櫥窗中的M73溫徹斯特連珠槍，這是那個(gè)年代里西部最好的槍。而槍，則是所有西部片中不可或缺的元素，對(duì)于西部神話來說，符號(hào)化了的槍也就是被神化了的人，更準(zhǔn)確一點(diǎn)說，是男人。緊接著，詹姆斯·斯圖爾特（James Stewart）飾演林和他的同伴出現(xiàn)在鏡頭中。從對(duì)話中我們知道，他們是為了追尋一個(gè)人第一次來到道奇鎮(zhèn)，線索就是這把溫徹斯特連珠槍，每一個(gè)槍手無論善惡都?jí)裘乱郧蟮睦?。某種意義上，它的重要性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于男人欲望的另一個(gè)對(duì)象——女人。

盡管重要性遜于槍，但作為西部片的另一個(gè)重要元素，女人還是立刻出現(xiàn)在《溫徹斯特73》接下來的鏡頭里。當(dāng)一輛驛馬車?？吭诮稚蠒r(shí)，林看見一個(gè)中年男人正強(qiáng)行將一個(gè)漂亮女人趕上去，于是他上前英雄救美。但結(jié)果卻出乎意料，女人微笑著嘉許這個(gè)英俊男人但乖乖的上了車。接著中年男人讓兩人交出佩槍，林不解，中年男人在口袋中翻出一枚警徽，說自己是懷特警長。于是林放下欲拔槍的手，將佩槍交給對(duì)方保管。由懷疑到信服，不是因?yàn)閷?duì)方是警長，也不是因?yàn)榈榔骀?zhèn)的規(guī)矩，而是因?yàn)檫@個(gè)名字：懷特·厄普（Wyatt Earp），西部神話里最廣為人知的傳奇人物之一。
 
《溫徹斯特73》于1950年公映，那時(shí)正是西部片鼎盛的年代，也是西部片經(jīng)典模式最完善的階段。在開篇的這些情節(jié)中，沒有打斗，沒有槍戰(zhàn)，甚至沒有懸念，但對(duì)于一個(gè)西部片影迷來說，一切都令人興奮：偏遠(yuǎn)但繁華的小鎮(zhèn)、過路人、未知的追尋、最好的槍、最漂亮的女人、最傳奇的警長……但接下來的情節(jié)卻慢慢偏離預(yù)期。在一場各顯其能的射擊大賽之后，林以冠絕群倫的槍法得到了那把萬中選一的溫徹斯特連珠槍，但立刻被斯蒂芬·麥克納利（Stephen McNally）飾演的荷蘭人布朗搶走。于是林和他的同伴離開小鎮(zhèn)，開始了漫長的追尋之路。

故事因此又由群居的小鎮(zhèn)轉(zhuǎn)移到莽原之上，傳奇的懷特警長依然停留在秩序井然的文明世界，而林則懷著他不為人知的仇，還有奪槍的恨，踏上單純卻又兇險(xiǎn)的征途。很難說這是對(duì)傳統(tǒng)的沿襲或者顛覆，安東尼·曼并不糾纏于秩序與不法的對(duì)立，也不在意個(gè)人與群體的沖突，于他來說，最好的西部神話或許就是一人一馬，在茫茫草原或者沙漠中無止境的追尋。善惡人性、文明與蠻荒、法律與正義等等西部片所包含的一切，在這個(gè)故事中被物化并投射到欲望的最大象征——溫徹斯特連珠槍之上。相對(duì)于這把被物化的槍，與其說是林帶領(lǐng)我們經(jīng)歷一個(gè)西部神話，不如說是槍帶領(lǐng)我們進(jìn)入一個(gè)西部世界，詮釋種種西部神話何以在這塊土地上一再上演。

藉著槍支在不同人物間的流轉(zhuǎn)，形形色色的西部人物在情節(jié)中一一登場：神槍手、盜匪、賭徒、軍火販子、印第安部落、命運(yùn)多桀的女人等等……在這些人物以及爾虞我詐的生死爭斗之間，安東尼·曼向我們展示出一個(gè)殘酷而現(xiàn)實(shí)的真實(shí)西部。在這里，人與人的爭斗，已經(jīng)不再局限于正邪之間的爭斗。英雄的復(fù)仇行為背后，其實(shí)包含著一個(gè)辛酸的倫理悲?。欢〉谌说乃劳龉?，也不僅僅是蠻荒與文明的對(duì)決，而是對(duì)生存權(quán)利的不懈追尋；槍及女人的輾轉(zhuǎn)遭遇，證明人與人之間不但不存在道義，也沒有道德，有的只是瘋狂的占有欲。在這些表象的背后，安東尼·曼悄然開始了對(duì)神話的解構(gòu)，由此直指美國社會(huì)冷酷的叢林法則。

馬丁·斯科塞斯曾說《溫徹斯特73》是一部強(qiáng)硬的西部片，事實(shí)卻有些不太一樣。單就詹姆斯·斯圖爾特（James Stewart）飾演的主角林·麥克亞當(dāng)而言，他雖然有著百步穿楊的槍法，卻不是那種強(qiáng)有力的男人形象，與西部片中的傳統(tǒng)英雄比較，他有些溫和甚至虛弱。在故事開始后不久，他就被荷蘭人和他的同伙徒手奪去了槍，雖然是被埋伏，但這種細(xì)節(jié)在西部片的主角身上極為少見。最能體現(xiàn)他性格的，是荷蘭人亨利·布朗對(duì)他的印象，由最后的情節(jié)我們知道，他其實(shí)是林的兄長。兩人第一次在道奇屋里遭遇，因?yàn)閼烟亍ざ蚱赵趫鏊詻]有發(fā)生打斗，但荷蘭人叫了一杯羊奶而不是牛奶給他的弟弟，充分說明了他對(duì)弟弟以及他的復(fù)仇的輕蔑。林·麥克亞當(dāng)鍥而不舍的尋找，顯然也包含了自我洗禮的意味，他的同伴自始至終都不參與兩兄弟之間的對(duì)決就證明了這一點(diǎn)。

由此看來，給馬丁·斯科塞斯記憶留下強(qiáng)硬印象的，一部分可能源于叢林法則的冷酷無情，主角與反面人物之間的強(qiáng)烈反差；另外一部分應(yīng)該是來自于《溫徹斯特73》中的強(qiáng)有力影像，即廣角鏡頭與深焦距的運(yùn)用，馬丁·斯科塞斯認(rèn)為這種風(fēng)格來自于奧森·威爾斯（Orson Welles，《公民凱恩》）。在《溫徹斯特73》中，這種技巧為故事帶來更豐富的內(nèi)涵。當(dāng)人物處于自然環(huán)境之中時(shí)，人物之渺小與空間之廣袤，構(gòu)成強(qiáng)烈夸張的對(duì)比，這是西部片視覺圖譜的重要特征；當(dāng)場景處于街區(qū)包括眾多人物時(shí)，這種鏡頭運(yùn)用與構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)了內(nèi)部調(diào)度，為故事賦予了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩；當(dāng)場景位于封閉空間時(shí)，這種用法豐富了畫面信息，同時(shí)也加強(qiáng)了人物之間的沖突與對(duì)立。但與威爾斯較多的長鏡頭比較，安東尼·曼的鏡頭剪接顯然更頻繁一些，經(jīng)典的連貫剪輯、對(duì)話剪輯也帶來一定的硬調(diào)感覺。
   
與這種含混且不明顯的感覺比較，《溫徹斯特73》中的平靜氣質(zhì)顯然更加突出。這得益于安東尼·曼極少移動(dòng)攝影機(jī)，更多的借助于內(nèi)部調(diào)度，在故事中有效的把握住情節(jié)的進(jìn)度與節(jié)奏。與這種風(fēng)格對(duì)應(yīng)的，故事減少了人物槍戰(zhàn)、追逐等動(dòng)作場面的表現(xiàn)，而是增強(qiáng)了對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)與沖突的表現(xiàn)，這與經(jīng)典西部片拉開了距離。在動(dòng)作場景中，安東尼·曼強(qiáng)調(diào)氣氛的營造，善于利用動(dòng)與靜的對(duì)比來突出緊張的局勢。在眾人集合在山谷中，對(duì)抗印第安人的一場戲中尤其明顯。情節(jié)在追逐、對(duì)峙后轉(zhuǎn)入黑夜的休憩；在第二天清晨戰(zhàn)斗即將打響，眾人緊張的等待時(shí)，安東尼·曼并沒有交待對(duì)方的任何信息，而是突然插入了兩個(gè)空鏡頭，有效的擴(kuò)展銀幕時(shí)間并延緩高潮的到來，在第二個(gè)鏡頭的末尾，鏡頭平移才對(duì)準(zhǔn)了整裝待發(fā)的印第安戰(zhàn)士。在這一節(jié)里，安東尼·曼并沒有采用通常的交叉剪輯，而是通過靜與動(dòng)的對(duì)比來加強(qiáng)高潮的沖擊力。

《溫徹斯特73》的結(jié)構(gòu)也極其精妙。故事包含了兩條主線，暗線是貫穿全片的復(fù)仇，明線則是槍的輾轉(zhuǎn)。后者在故事中占據(jù)主要地位，同時(shí)結(jié)合了女人命運(yùn)這條輔線。在故事的第二幕結(jié)尾部分，這幾條線索完全交織在一起，從而形成一個(gè)戲劇所追求的最大三一律場景。第三幕則是一場驚心動(dòng)魄的大對(duì)決，結(jié)局解決了故事的所有問題，林成功的復(fù)仇，找回了曾經(jīng)被丟失的溫徹斯特73，擄獲美女芳心，連可能存在的情敵都在第二幕中消失，避開了可能面對(duì)的道德疑難。注意這兩條線索各有型態(tài)，復(fù)仇主線是直線發(fā)展，它確定了故事的起止時(shí)間；槍的輾轉(zhuǎn)這一線索則是一個(gè)對(duì)稱的弧形結(jié)構(gòu)，起先由林所得，然后輾轉(zhuǎn)在不同人物之間，中間與另一主線有交錯(cuò)，最后重回他手。對(duì)于一部西部片而言，這無疑是完美的。

在電影世界中，西部神槍手，與拳王、劍客和大俠等冷兵器時(shí)代的英雄角色的最大區(qū)別就是他們用的是：槍。這一本質(zhì)差別決定了，西部片導(dǎo)演在處理槍戰(zhàn)戲（特別是高手對(duì)決）時(shí)切不可照搬其他類型片的動(dòng)作模式，而必須要在如何表現(xiàn)槍手的“快、準(zhǔn)”上多下功夫。道理很簡單，當(dāng)阿里、黃飛鴻、佐羅與勢均力敵的對(duì)手大戰(zhàn)三百回合，酣斗二十多分鐘時(shí)，觀眾不會(huì)厭倦，而只會(huì)越來越亢奮?？扇绻鞑可駱屖忠踩绶ㄅ谥?，卻只能適得其反。他們一定會(huì)嘀咕：搞什么搞？浪費(fèi)了無數(shù)子彈，耗這么長時(shí)間才搞定？你也好意思叫神槍手？！……但遺憾的是，很多傳統(tǒng)的美國導(dǎo)演一直沒有解決好這個(gè)問題。他們過分將西部片僅僅當(dāng)作一種角色性格和心理刻畫的工具，卻忽視了對(duì)于其內(nèi)在特征的研究。這些人里甚至包括了廣受推崇的霍華德·霍克斯，和安東尼·曼。

安東尼·曼的《無敵連環(huán)槍》結(jié)尾處的石崖生死對(duì)決本來屬于官方預(yù)期的段落，導(dǎo)演也有意借助仙人掌、山巖等自然景物加以烘托和渲染，但槍戰(zhàn)場面卻依然顯得冗長乏味。特別令人難以接受的是，雙方的頭部軀干屢次暴露給對(duì)方，子彈卻只能不斷問候周邊的巖石。不過必須要說，結(jié)尾或許是本片唯一值得詬病的地方，除此之外都堪稱完美。其中，開場部分的“射擊大賽”，更是因?yàn)橐宰顪?zhǔn)確方式呈現(xiàn)了槍手的“快、準(zhǔn)”特征，而成為本片真正意義的高潮！

斯圖爾特與好友騎馬來到某西部小鎮(zhèn)。該鎮(zhèn)正在舉辦射擊大賽，冠軍獎(jiǎng)品將是一把千里挑一的“溫斯特73”步槍。酒吧內(nèi)，斯圖爾特突遇仇家。但因雙方進(jìn)鎮(zhèn)后都向警方交出佩槍，沖突沒有爆發(fā)。相互仇視的兩個(gè)人在警長的游說下參加了比賽。經(jīng)過兩輪比拼不出所料只有他們倆三槍皆中靶心。靶位后撤二十五米后的依舊是平手。只能改打“飛碟”決勝。一美元硬幣，雙方都未射失。換成直徑更小的鐵環(huán)時(shí)，才終于分出高下……文字簡述不足以充分描繪的其中的精彩。張弛有度的鏡頭剪接、細(xì)膩入微的角色刻畫（斯圖爾特和仇家之間的那極具攻擊性的目光和對(duì)白，警長的沉穩(wěn)老練和風(fēng)趣幽默），以及巧妙的懸念設(shè)置（如何判斷射中鐵環(huán)），只有坐到屏幕前才能真正感受到它的引人入勝。

賽后，心有不甘的仇家一伙人偷襲打傷了剛剛獲勝的斯圖爾特，搶走73。沒有取回警察局的裝備便倉惶逃跑。在某地小酒館三人巧遇已賣槍的游商。一邊是急于重新武裝卻又囊中羞澀的匪徒，另一邊是價(jià)錢上毫不讓步的個(gè)性商人。雙方開始討價(jià)還價(jià)。本來從結(jié)構(gòu)上這是一出不太重要的過場戲。但在導(dǎo)演的精心編排下，卻變得張力十足。特別是扮演行商的那個(gè)龍?zhí)籽輪T，表演極為出色。甚至可以說他搶了整場戲。當(dāng)然。這或許也和導(dǎo)演使用了長鏡、深焦大景深，并讓此人一直坐在前景有關(guān)。

而說道龍?zhí)谆蛘咝∨浣菗岀R頭，不得不感嘆一番。好萊塢的老電影到底比現(xiàn)在的強(qiáng)在哪里？按照影評(píng)家羅杰·艾伯特的說法，至少其中有一條是“不單純依仗一兩個(gè)大牌的明星光芒四射，而是所有演員都極具魅力”（大意）。的確如此，《欲海驚魂》中不斷勒索錢財(cái)?shù)难坨R女傭，《南街奇遇》中邊扒著叉燒飯邊指路的胖子，《雙虎屠龍》中膽小怕事的警長，以及那個(gè)不愿意當(dāng)議員的小鎮(zhèn)報(bào)人。哪個(gè)不是形象生動(dòng)性格鮮活，給人留下深刻印象？可反觀新版的《決戰(zhàn)尤馬鎮(zhèn)》。通篇都是克羅、貝爾哥倆在煞有介事地地大颮演技。而他們旁邊那個(gè)最后一刻臨陣脫逃的押送警官，卻是要長相沒長相（不是指帥）要性格沒性格。視之無味，棄之可惜…還不行。

影片對(duì)白具有古典好萊塢影片的氣質(zhì)：細(xì)膩、含蓄而又不失風(fēng)趣幽默。其中有一段給人留下很深印象。斯圖爾特在與印第安人大戰(zhàn)來臨前交給雪梨一把手槍。提醒她最后留一顆子彈給自己，以免被抓受辱。退敵后二人作別，女人留下一顆子彈作為紀(jì)念。影片自此以雪梨為主線展開，后來幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，她被快槍手所挾持，并隨其與仇家一行人會(huì)面計(jì)劃搶劫銀行。女人無意間發(fā)現(xiàn)斯圖爾特與仇家的合影而觸景生情，掏出子彈把玩。仇家見后隨口問道：

- 這是誰給你的？
- 就是你照片上的人。
- 你認(rèn)識(shí)他？
- 是的。
- 那咱們倆有共同之處。
- 哦？
- 他也一直想給我一顆……

與霍克斯式的執(zhí)著和冷酷和福特式的黑暗面的揭示相比，曼的的主人公除了西部英雄的基本特征之外，更多的呈現(xiàn)出一種普通人的多情善感。他們通常不會(huì)刻意掩蓋自己的內(nèi)心世界，喜怒常行于色。本片結(jié)尾，急于發(fā)現(xiàn)仇人下落的的斯圖爾特，在吧臺(tái)前用用盡全力扭住快槍手的手臂進(jìn)行逼問。面部扭曲近于猙獰。而在曼的另一部西部經(jīng)典《裸刺》的結(jié)尾，同樣是斯圖爾特扮演的主人公甚至在詹妮特李面前突然失聲痛哭（是否影史上唯一痛哭的西部片男主角）。同時(shí)，他們對(duì)待女性溫文爾雅、呵護(hù)備至，則堪稱紳士典范。本片一開始，看到警長（當(dāng)時(shí)不知道）扭送名聲不好的舞女雪梨上車，斯圖爾特立刻上前制止，并因此獲得了女人的好感。后面當(dāng)兩人在山谷營地重逢。為了女人夜里睡的安穩(wěn)，斯圖爾特十分周到鋪好馬鞍。而《裸刺》中，押送賞金逃犯回程的隊(duì)伍遭遇印第安人突襲時(shí)，第一時(shí)間選擇身體掩護(hù)隊(duì)伍中唯一的女性詹妮特·李的也是斯圖爾特。

這種性格特征，不僅讓自身角色變得豐滿，同時(shí)也使得通常西部片中屬于花瓶地位的女性角色有更大的可塑空間。她們一改單線條的一見鐘情式的愛情模式，常常也要和男主人公一樣經(jīng)歷各種的殘酷的考驗(yàn)，并在這一過程中實(shí)現(xiàn)自我完善。盡管，男人完善的是自身的性格弱點(diǎn)，而她們完善的是對(duì)男人的認(rèn)識(shí)。兩部影片中，雪梨和詹妮特李一開始并不是斯圖爾特的女友。前者只是在一面之交后對(duì)其略有好感；而后者甚至還是他的死對(duì)頭賞金通緝犯羅伯特·雷恩的女友。但隨著劇情的發(fā)展，特別是經(jīng)歷了與印第安人生死搏斗之后，她們?cè)桨l(fā)感受到了這個(gè)男人身上所具有的可貴品質(zhì)。而這些品質(zhì)又在她們的男友那逐漸暴露出的懦弱自私、陰險(xiǎn)狡詐的對(duì)比下顯得愈加閃光。于是愛的天平開始不經(jīng)意間發(fā)生了傾斜……

復(fù)雜的感情糾葛為的戲劇沖突提供了更多選擇。但影片并未因此違背“美女愛英雄”的觀眾心理預(yù)期。畢竟，當(dāng)主人公扮演者是詹姆斯·斯圖爾特這樣有魅力的男人時(shí)，任何標(biāo)新立異的嘗試都是不明智的。相比之下，霍華德·霍克斯在《赤膽屠龍》中讓長腿大美女愛上年齡夠當(dāng)她叔叔的韋恩，則多少顯得思慮不周。雖然必須承認(rèn)約翰·韋恩也是個(gè)很有魅力男人，但他的魅力似乎不應(yīng)表現(xiàn)在對(duì)年輕異形的吸引上吧？至少不能算是強(qiáng)項(xiàng)。當(dāng)然，也許有人會(huì)為說，男女間的事兒屬于蘿卜白菜各有所愛，沒有一定之規(guī)。對(duì)此，本人無需反駁。因?yàn)榱硪晃晃鞑科髱熂s翰·福特，早已在他的《雙虎屠龍》中出手對(duì)銀狐的錯(cuò)誤做出了修正：本應(yīng)很有希望成為約翰韋恩妻子的米爾斯，在英俊瀟灑的斯圖爾特（老帥哥了。不過三個(gè)演員當(dāng)時(shí)都有點(diǎn)老）來到小鎮(zhèn)之后馬上被其吸引，并最終嫁給他。

        導(dǎo)演和演員間的黃金組合常常為我們津津樂道，確實(shí)，導(dǎo)演的構(gòu)思需要演員來呈現(xiàn)，而導(dǎo)演的潛力常常需要導(dǎo)演來激發(fā)。提到詹姆斯?斯圖爾特，這位好萊塢20世紀(jì)50、60年代的明星，人們對(duì)他印象最深的莫過于與希區(qū)柯克的合作了，特別那部經(jīng)典的《后窗》。然而，在詹姆斯?斯圖爾特的演員生涯中，在更早的時(shí)候，他曾經(jīng)與另一位導(dǎo)演安東尼?曼在20世紀(jì)50年代一口氣合作了《百戰(zhàn)寶槍》、《怒河》、《血淚飛車》、《遙遠(yuǎn)的國度》、《從拉萊米來的人》5部西部片，它們質(zhì)量不俗，造就了兩人職業(yè)生涯中一段值得一提西部電影歲月。

        相較于斯圖爾特，安東尼?曼的聲名顯然弱了不少，而其作品中最值得一提的也是他和斯圖爾特合作的西部五連擊中的首部《百戰(zhàn)寶槍》（Winchester '73）。這部拍攝于1950年的電影在電影史上具有特別的意義，首先，當(dāng)時(shí)西部片已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)小低潮，而正是本片熱賣，帶動(dòng)了西部片的票房回升，另外，本片還首次嘗試采用票房利潤分成的方式支付演員薪酬，而斯圖爾特也成為了第一個(gè)從這種方式嘗到甜頭的演員，這就如企業(yè)的股權(quán)激勵(lì)一般，改變了好萊塢的商業(yè)模式。而就影片本身而言，也是質(zhì)量上乘，整個(gè)影片圍繞一把1873年造溫徹斯特步槍展開。斯圖爾特在片中攜同伴來到一個(gè)小鎮(zhèn)，參加射擊比賽，試圖贏得神槍，而在獲勝后，槍又被惡徒奪去，接下來又有印第安人，殘忍暴徒等窺視神槍，引得江湖上一片腥風(fēng)血雨。整部影片頗有中國武俠電影之風(fēng)，為了一本武功秘籍大家打的你死我活，影片開始射擊比賽，那種氛圍被渲染的非常緊張，同時(shí)充滿了高手對(duì)決惺惺相惜之感。而接下來，面對(duì)各方勢力，斯圖爾特時(shí)而同巡警們與印第安人惡戰(zhàn)，時(shí)而圍攻暴徒，最后一幕單挑更是蕩氣回腸。可以說，這部影片匯聚了西部片的各種經(jīng)典模式，同時(shí)又劇情安排得當(dāng)，在整個(gè)西部電影史上也算重要的作品之一。

        如果說《百戰(zhàn)寶槍》重在動(dòng)作和氛圍，那么《怒河》就更深入到心理層面了，斯圖爾特扮演的角色帶著一對(duì)人馬遠(yuǎn)行拓荒，不想路上救起的兄弟將他背叛，奪去補(bǔ)給品，于是斯圖爾特與之展開一場戰(zhàn)斗?！杜印费永m(xù)了《百戰(zhàn)寶槍》的一絲脈絡(luò)，都是一種失去本屬于自己的東西，進(jìn)而去奪回的過程，拓荒隊(duì)伍中各個(gè)角色相互的緊張關(guān)系考驗(yàn)著觀眾的神經(jīng)，也表現(xiàn)著安東尼?曼在人物心理表現(xiàn)上的細(xì)膩。而提到安東尼?曼在人物詮釋的出色之處，代表作還是接下來的《血泊飛車》，這部影片深入闡釋了人性惡的一面，與另一部經(jīng)典西部片《碧血金沙》有異曲同工之妙。片中，斯圖爾特的角色為了生活，充當(dāng)賞金獵人，前去捉拿大盜，一路上遇上了一位老礦工和一位退伍軍人，還有與大盜同行的少婦，兩位男人得知斯圖爾特有賞金后，也想分一杯羹，而大盜也不斷借機(jī)挑撥分化他們的關(guān)系，伺機(jī)逃跑。本片對(duì)四個(gè)男人之間勾心斗角的心理表現(xiàn)可謂入木三分，而其中一個(gè)少婦牽扯其中，更是碰撞不斷，充滿了抓心的戲劇張力。斯圖爾特的角色也不再像之前兩部正義光鮮，因?yàn)槠袥]有一個(gè)絕對(duì)正面的人物，大家各自琢磨自己的利益，相互結(jié)成利益同盟，有可能轉(zhuǎn)身相互廝殺，西部蠻荒的環(huán)境更加深了這種原始爭斗的悲劇感。影片的結(jié)尾更是充滿了諷刺感，為了一具可以換的賞金的大盜的尸體，還有人不顧一切的跳入河中而喪命，而少婦在目睹這一殘酷的爭斗后，憤憤的表現(xiàn)出對(duì)最終生還的斯圖爾特一陣震驚和鄙夷后，還是說了句“我要嫁給你”，是的，在這個(gè)世界，生存是第一位的，勝者為王，獲得一切。

        在《遙遠(yuǎn)的國度》中，斯圖爾特的角色又有了變化，他不再是個(gè)英雄，但是也不再為了生活卑微的不擇手段。他就是一個(gè)強(qiáng)悍的人，一個(gè)追求個(gè)人美好生活的人，一個(gè)一根筋往下走的人，但是卻不得已觸怒當(dāng)?shù)貏萘?，被迫卷入了一場爭斗，可以說是一個(gè)典型的美國式的小人物抗?fàn)幑适?。不過在兩人合作的西部五片中，這部算是劇情相對(duì)較為薄弱的一部，不過片末的決斗場面依然精彩。最后的《從拉萊米來的人》繼續(xù)著表面看小人物奮斗的路線，但是實(shí)質(zhì)卻是一個(gè)復(fù)仇的故事，這就又是西部電影中一個(gè)比較容易上戲的角度了。本片戲劇沖突上，有了《百戰(zhàn)寶槍》一般的水準(zhǔn)，男主和當(dāng)?shù)卮笄f園主、當(dāng)?shù)厍f園主與印第安阿帕奇部落、莊園主家族內(nèi)部的爭斗，以及男主與潛在仇人間的沖突讓整部影片始終涌起高潮，節(jié)奏安排的非常到位。而影片令人感到遺憾的在于，安排了一條可有可無的感情線索，只見斯圖爾特突然間就與一女子感情爆發(fā)，讓人猝不及防，不過整體看，安東尼?曼善于把故事圓滿的講完，并細(xì)膩刻畫個(gè)體性格的優(yōu)勢依然充分發(fā)揮。

        從1950年到1955年，五年間，五部西部電影，安東尼?曼與斯圖爾特給西部電影片庫留下的質(zhì)量上乘的作品。而縱觀這五部作品，可謂風(fēng)格各異，有天降大任式的英雄氣概，又有卑微猥瑣的生存掙扎；有蕩氣回腸的槍戰(zhàn)對(duì)決，又有勾心斗角的心理對(duì)抗；有大氣磅礴的西部氣勢，又有細(xì)膩微妙的個(gè)人情感。兩人將西部片的各種元素都充分的展示了一遍，幾乎可以看做西部類型片的一個(gè)小小的總結(jié)。不過，五部影片又有兩人不變的地方，如斯圖爾特始終的風(fēng)度翩翩，豐富表現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng)的面部表情這樣的細(xì)節(jié)，而安東尼?曼更是在這五部影片中表現(xiàn)了個(gè)人在個(gè)體性格塑造和大場面調(diào)度上極強(qiáng)的平衡能力。感謝這兩位各自領(lǐng)域的杰出人物，因?yàn)樗麄兊哪跖浜?，我們也有幸有了西部電影一段值得咀嚼的佳話?br>
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這部電影對(duì)于好萊塢的意義可能是開創(chuàng)了一種分賬模式。從此，大明星不拿工資拿分成了。
很多評(píng)論都提到導(dǎo)演在西部片中注入了細(xì)膩的情感表現(xiàn)。對(duì)這點(diǎn)，因?yàn)椴粔蛄私馕鞑科娪笆?，也就無從評(píng)價(jià)。對(duì)于今天來說，情感表現(xiàn)顯然差得很遠(yuǎn)。
我覺得這片子的劇作真正精彩，用一把槍串起了西部的各種人，都是絕對(duì)少不了的角色。中間對(duì)女人的描寫挺有意思?？赡苁悄莻€(gè)時(shí)代的原因，女人當(dāng)然是附屬于男人，也就有了那種被擄走的淡定。擄走女人的次級(jí)強(qiáng)盜幾次變臉看著想笑：一次是要從女人男朋友那搶槍，一次被頂級(jí)強(qiáng)盜又把槍搶走……導(dǎo)演都給了正面表情的變化。心思變化都寫在了臉上。那個(gè)時(shí)代的演員要求這樣夸張的表演吧。
導(dǎo)演處理這個(gè)劇本最漂亮的地方就是把人放在了曠野中，強(qiáng)調(diào)了煙塵。還有在天地線上強(qiáng)有力的人影。大量的穿越前景仙人掌的縱深快速運(yùn)動(dòng)的起碼鏡頭。非常有力量。
最后在山巔的一場覺得稍稍弱了一點(diǎn)。可能也是條件所限。沒有開闊的視野，總覺得場面顯得局促。雖然最終被殺死的人掉下了懸崖。
大團(tuán)圓的結(jié)尾是必須的。