這是一部動作片，為了不影響動作片的猛烈和勁酷，臺詞少而精，主要靠演員的表情來起承傳合劇情，所有細節(jié)無一浪費。我不敢說我全部看懂，只想試圖拂去被烈烈西風吹落的塵埃，看看主創(chuàng)們想要告訴
我們卻不方便直直白白說出口的那些憧憬、那些情懷、那些無奈、那些人情世故和那些職業(yè)操守。


1.緣起，香港的鬧市區(qū)，車水馬龍。路邊的大屏幕上播著新聞，不知發(fā)生于何處的民眾和執(zhí)法人員發(fā)生的小規(guī)模肢體沖突，唯一的特寫，一個中年男子，請記住他，過一會兒你還會再見到他的。

   路邊一個青年手持手機，這時從街角拐過來一輛車，從車上拋下一個紙包。青年接住紙包的瞬間用手機拍攝了坐在汽車后座上人的照片，這人用眼角輕輕地瞟了青年一下。車上的人年紀不大，豪車華服，斯文有禮（P.S 此君為謝君豪客串，謝生當真有腔調(diào)，他打的不是醬油是香油），不似江湖中人。鬧市中親自出馬買兇殺人，原因不外兩個：其一，他不是主使者而只是個手下；其二，這人不是香港本地人，沒有合適的信任的人選，只得親自出馬。

   一位中年人一身休閑慢慢走過，意態(tài)輕松，下盤虛浮，臂上無刺青，身后無小弟，不是混黑幫的；出門飲茶步行而非坐車，茶樓裝飾一般，也不是富翁。青年于茶樓中當眾開槍將其射殺隨即離開。中年
人頹然倒地。感謝張一白先生友情客串，鼓掌！

2.出現(xiàn)西風烈的片名。西部廣袤的大地上，金色的陽光照耀下，公路像一條蜿蜒的巨龍伸向遠方。一輛吉普車風馳電掣的駛來。車上坐了三個男人，正副駕駛位上坐著兩位帶墨鏡的型男，后排側臥著一位大
叔。請注意，此時這輛車上空著一個座位——駕駛員正后方的那個位子，按照我國現(xiàn)代禮儀它屬于領導的座位。車輛右側的兩位男士寧可被大漠中的太陽曬著也不坐的位置，有點意思。
   娃娃臉的司機從車的后視鏡中看到遠處走過來一個身材曼妙的美女，他突然急剎車，其他兩個人猝不及防被顛了一下。下車，放水，三人成掎角之勢，各自戒備。女郎走至近前直接上車，前方目的地——敦煌。其余二人各自無奈分站車身兩側，哎，男孩的心思你不用猜，明明白白不加掩蓋。然后司機聽到女孩的遭遇，二話不說向前追趕。說明他們本來前進的方向就是敦煌。Ok，影片發(fā)生的主場景已經(jīng)得知。然后以非常牛B的車技和利落的身手打得那三個越野車上的裝B男子落花流水。在此場景中順便還可以看到他們的車牌號，我無聊的查了下這個車牌，真的屬于蘭州市一輛越野吉普。
   然后車回來，大叔發(fā)難，另一人慷慨掏錢解圍，那粉嫩嫩的顏色真招人待見?？墒沁@么一段路途的磨損費加油錢有這么貴，果真是通貨膨脹，嗚嗚。。。然后戴墨鏡的男子接到電話，觀眾可以得知他們的
身份是警察，來此抓捕逃犯，男的叫張寧女的叫孫靜情侶關系、下一步計劃是進行圍捕以及他們有一個伙伴叫牦牛。汽車駛入峽谷，警察的對話說明此處有一個土匪藏身的暗堡，已廢棄約五十年。這是為后面的山洞戲作鋪墊。

3.圍捕這場戲是四位警察的首次集體亮相，四個人的身手和特長都交代的很清楚。豹子長于奔跑，他處于圍捕圈的最前沿，當他從懸崖跳下時截住了逃犯二人組之后，他從前鋒轉為后衛(wèi)；然后神槍手射落馬
鈴，馬受驚必向后仰，坐在后面的張寧落馬從崖上墜下，然后被大力士牦牛接住，他們向后退若干步再往兩側倒卸掉了下墜的力道；馬上的孫靜被吉普車截住。順利完成整個追捕工作。在此過程中，我們會
發(fā)現(xiàn)豹子的手槍和別人的不同，僅手掌大小的64式，而別人的是54式。雖然都是我國警察標配，但64式的手槍口徑小射程近僅適用于人口密集度高的城市而非西部曠野?？梢娺@個人要么是高層要么是外派來的。

4. 抓到逃犯張寧之后開始由老警察對其進行盤問及列舉罪狀。老警察姓何，說話帶輕微的西北口音，張寧的逃亡路程是香港—廣西—湖南—甘肅，至少有同學、姑媽、女友三人知情。張寧的痛說革命家史很真實也很現(xiàn)實：退役的運動員不好找工作，好位置被有關系的人頂了，去香港打黑拳賺錢（這條路誰指給他的），被老鄉(xiāng)騙，內(nèi)地代工但是貼香港牌照……句句都是中國特色。老警官的態(tài)度也很明確：命苦能怨政府，點背不能賴社會，再苦再背不能殺人犯罪。然后小發(fā)飆了一下，被制止。老何說話時表情很有趣，每句話的末尾都要打個小官腔，再用眼角瞟一眼豹子，搞得逃犯要問你們倆到底誰是領導。是
的，分清誰是領導很重要。警察想知道指示逃犯殺人的幕后是誰，張寧想以此換得女友自由但被拒。

5.長途客車上下來兩個背包客，他們拉風的裝扮和這個小鎮(zhèn)格格不入，女人掛著MP3，行李中似乎還有一個琴盒，真有興致。小鎮(zhèn)近于荒蕪，十室九空。二人來到一間鐵匠鋪前面，上面有大大的拆字和“最牛釘子戶”的標語?？傊粚ν回５娜藖淼竭@所突兀的房子還很相得映彰，似乎鐵匠鋪就在等待他們的到來。鐵匠鋪的主人，你們認出他是誰了嗎？就是那個最早出現(xiàn)在香港街頭的中年男人。不管他的真實身份到底如何，總之他是一個壞人。好了，明白為什么拆遷和釘子戶這樣敏感的HX詞匯可以堂而皇之的出現(xiàn)在警匪片中了吧。他在這里就是等待這兩個殺手為他們提供槍械。中國是槍支管制非常嚴格的國家，攜槍入境是很困難的。可“楊大哥”卻托人捎來了一把長槍，兩把手槍供殺手使用，雖然槍很不錯，可子彈也不是無限量供應的。本片的臺詞幾乎沒有廢話，這個楊大哥殺手和老白蛋都認識，此人既結識地痞又能聯(lián)系到國際殺手，不簡單啊。

6. 殺手為了讓老白蛋在荒漠中帶路沒有付他酬勞，所以老白蛋就得一直跟著他們走。路遇帳篷，為歡好聲所擾，進去討奶茶喝。夫婦二人的生活讓殺手羨慕不已。男殺手對此充滿自憐，而女殺手嫉妒得殺了
二人。她動手時兩人已被放倒（敲昏的或者迷暈的），那帳篷偏僻的警察找到的可能性很小，所以她動手不是為了滅口。一個孤單的文藝女青年容不下另一個有伴侶的文藝女青年。

7.警察押著逃犯來到他避難時的礦場找尋證物未果。在和礦主即孫靜舅舅的談話中得知，現(xiàn)在這個時節(jié)這里幾乎沒人，張寧在逃亡的最后一段時間里的工作是礦工，他會熟悉這片地方的地質(zhì)結構和掌握使用
炸藥的基本技能，這是一個很重要的鋪墊。豹子跟老何（他從始至終一直尊稱他為老何而不是綽號藏獒）商量案情，這段對話非常生活化信息量也很大。豹子原本是本地的一名刑警，他們曾組成過一個追逃
小組，并且掙得了一個“四大名捕”的名號，豹子是組長。他可能因立功而獲得升遷至湖南省廳，這次為了跨省追捕張寧而特意回來。現(xiàn)在的組長是藏獒，所有有了前面兩個人推辭領導的情節(jié)。那個開車
很酷身手很棒的男孩還只是個輔警。理論上講豹子沒必要為別人是否轉正而道歉，而且他為此事努力了很久，為什么？這次立功而歸，豹子很欣慰可以以此幫助羊倌。藏獒卻潑他冷水，省廳說了不算要省人
事廳，然后諷刺他全家都是領導。這是很多人看這部影片的笑點。

8. 豹子詢問藏獒可否讓小兩口住帳篷手銬打開，果不其然這個不合常理的要求遭拒。然后張寧大叫隊長，豹子立即沖進帳篷，藏獒氣的摔了飯盆。嗯，很微妙。張寧要求與孫靜單獨相處，豹子居然答應了并
且作為交換和獎勵敷衍的稱呼羊倌為大俠，羊倌很開心并且馬上去找牦牛得瑟。領導很重要之后，稱呼也很重要。羊倌，擱在美國西部片里就是牛仔，but在中國這個稱謂卻有點兒小輕蔑。大俠大俠，俠之大
者為國為，這位小哥你為當起這個稱呼做好準備了嗎？

9.苦命鴛鴦帳篷內(nèi)相對垂淚，他為了她的玩笑話去賺錢，聽那姑娘一口香港普通話說不定打黑拳這事兒也是她說的，可她沒成想他當真了。她懷孕了，他令她打掉孩子，但是警察不知道這件事。所以別責怪后來警察帶著孕婦飆車。

10.豹子在車中看守著帳篷中的那對逃犯，那神情不像警察看犯人而像是在專心的呵護著那份寧靜和溫存?？纯此难凵癜桑瑴厝?、艷羨又苦澀、落寞。豹子警官的感情必定不順，或分手或離異或喪偶。緊接著殺手來襲，這段夜襲戲的氛圍營造的真妙。黑暗、微風、安靜的能聽到心跳聲，冷箭破空而過。殺手蒙面而來，不欲警察知其身份；殺手只想搶人不想殺人，逃犯之所以數(shù)次易手正是由于警匪雙方都要抓
活的；男殺手只靠拳腳在豹子那里討不到什么便宜，而羊倌打不過女殺手，最后槍中無子彈讓他很惱火，所以他后來在煙盒中留了一顆子彈。豹子和藏獒討論案情，這兩個職業(yè)殺手有備而來配有衛(wèi)星定位系
統(tǒng)，可以在荒漠上準確的找到他們。藏獒介紹地形：向南是流沙地，向東是沙漠戈壁，向北是邊境，潛臺詞是什么？只能向西，必須向西。豹子用礦工們廢棄的酒瓶子做了幾個簡易的燃燒瓶。在他們討論案情的時候，一向老實的牦牛突然向矮墻處跑去，根據(jù)后面的劇情，他此時已經(jīng)開始拉肚子。罪魁禍首是那一大臉盆的面條，高海拔地區(qū)煮東西總是煮不熟的。

11. 豹子和羊倌開著吉普車帶著女逃犯上路，途中警察二人爆發(fā)沖突，這又是一段信息量很大的文戲。豹子本名向西，吼吼，您就是那正確的方向?！白源蚰銇淼轿覀冞@就沒安生過，我哥怎么死的，還不是被你想立功害死的”羊倌發(fā)怒并不只是為了這次的受挫，有積怨有遷怒。向西同志原本也不是這兒的警察，幾年前他從外地調(diào)來此處，積極組建了追逃組并且立了功（所謂的不安生）。羊倌的哥哥因公殉職，向西將全部功勞讓給他使得羊倌當上了輔警。而即使是向西讓出了功勞卻依然可以以此升遷，那么他可能就是到基層掛職鍛煉的，完成任務還有成績自然回去以后能夠升職。豹子對羊倌的感情類似于蕭峰對阿紫，就是我連累了你的哥哥/姐姐，我救不了他/她，那我就盡全力幫你以解愧疚之心。請注意，自此之后豹子一直稱呼羊倌為大俠，即使羊倌不在場。

12. 殺手劫張寧逃至土匪暗堡，這是茫茫大漠中一個很好的藏匿之所。然后逼問幕后主使的照片，老白蛋下意識的說我招，好吧，你到底干了多少壞事。威逼不成，利誘不成，張寧提出讓殺手找回他的女友。這是非常有趣的設計，當殺手和觀眾都認為孫靜在警察手里很安全時，張寧為什么寧可冒著孫靜被歹徒當做人質(zhì)的風險也要把她從警察手里搶過來？聽他怎么說：照片救不了我的命，但可以救她的。這說明照片中人和孫靜關系匪淺，這種關系可以保證殺手不動她而警察不放過她。孫靜是什么人，一個從香港嫁到長沙的與照片中人年紀年經(jīng)相仿的女子，那人如果是香港人估計就是她哥哥，如果是內(nèi)地人就有可能是前夫。鑒于本片基本不出現(xiàn)閑雜人等，照片中人很有可能是孫靜的前夫。有幾個男的會極品到讓自己老婆年年流產(chǎn)，他很有可能是因為自己身家不干凈而不愿留下后代。

13. 藏獒和牦牛往地堡方向追，途中牦牛果真又拉肚子了。有問題要盡早向組織提出，早說早解決嗎。見到了被殺手劫持的重卡，伏擊，得手。殺手知道了警察的綽號，警察只稱呼男殺手為殺手，那個女的
叫阿諾。一番較量，殺手扳回局面，重卡開走，二警騎馬追擊，而殺手二人組利用衛(wèi)星定位駛向了孫靜所在的警車，從而再次形成四警追二匪之勢。阿諾先射死兩匹馬，然后開槍打中藏獒。此時男殺手的表情充分顯示他的不贊同。警方汽車被撞翻，孫靜被殺手劫持。警察盡力想把車翻過來，在大漠上沒有車怎么追人，所以只要車還能開就不可以舍棄。殺手開重卡再撞主要目的仍是毀車。后面將車開到山頂再給藏獒救治也是怕殺手再殺過來，所以要找個高處以避險。

14. 羊倌送受傷的藏獒離開順便求援，有人說為毛不用手機。請注意四周的環(huán)境，重重山嶺四野無人，又不是在官道上哪來的手機信號。豹子和牦牛往土匪暗堡處追捕殺手。

15. 山洞之中，一人等錢一人等人，不用綁起來他們也不會跑。殺手的背囊有機關。張寧在此找到了五十年前土匪留下的武器，銹蝕的小刀片和在干燥環(huán)境中尚可使用的炸藥，后來又發(fā)現(xiàn)了土匪逃生用的暗
道，既有暗道必有出口，前文說過他是個二手礦工，他成功的將封閉住的出口炸開了。請注意他爬出來的出口，邊緣處很整齊，那是人工挖掘的而非直接炸開。

16. 殺手將孫靜帶回山洞，兩人吵開。這一段對話像古龍后期小說中常常出現(xiàn)的老者和少年的相互反詰。麥高是個有原則的殺手，他不殺警察不是為了江湖道義而是怕惹麻煩，無論哪個國家襲警都是重罪，因為這是對公家機器的公然挑釁。老手總是多一事不如少一事，新丁卻初生牛犢不怕虎。阿諾出身武術世家，麥高算是她的師叔，二人家鄉(xiāng)在緬北，騎馬、玩蛇都應是個中高手。

17. 張寧不但要自己逃出去，他還要帶著孫靜一起逃出去。麥高沒有把孫靜帶進山洞，張寧帶孫靜從地道逃走的計劃失敗。他就把地道口先炸了，帶著楊從原本的洞口逃走，然后再把山洞口延遲爆破，能把殺手封在里面或者炸死最好，不行也可以擋上一擋。他每次爆炸時用的炸藥量是不一樣的，炸地道只用了三小包，炸山洞口用了兩大捆。聽到爆炸聲，麥高回防山洞，豹子、牦牛緊跟，麥高進洞后洞口炸塌，但是山洞上壁也同時炸出缺口，麥高利用繩索從頂部逃走，他只帶走了長槍盒和自己的皮質(zhì)背囊。牦牛問誰炸的表示他沒弄明白情況，然后他發(fā)現(xiàn)了山體滑坡處，以神力頂開山洞口巨石發(fā)現(xiàn)洞中無人。再與豹子二人前后夾擊逮捕了阿諾和老白蛋。根據(jù)警方盤問口供的慣例，從阿諾口中得知麥高的名字，而牦牛認識老白蛋，說明他在警局是有一號的壞蛋。

18. 黑夜荒漠，背著藏獒的羊倌與背著孫靜的張寧狹路相逢有槍者勝，然后他還打光了一梭子子彈，淚目。豹子憑槍聲判斷出了來人和方位。所有人于暗堡中會合。豹子無聊的端詳那副枯骨，反正是黑夜，反正他們沒有車。這一堆老弱病殘孕如何離開。

19. 牦牛于風雪中在公路上苦苦守候，終于等到了兩輛吉普，這鐵打的漢子松下勁兒來也有些虛脫。然后順風車將一行人送至最近的警局。那是一座在拆遷過后的小鎮(zhèn)，包括警察局所在的樓，很多地方都是殘破的。只要兩個警察在此值守，還有一票小毛賊。豹子問城管和拆遷辦在哪里絕非調(diào)侃，這是一個警察在警力不夠的情況下的本能選擇。豹子辦事有三大原則：一是盡快向上級部門匯報請求支援；二是動員一切可以動員的己方力量并作出最優(yōu)化的部署；三是利用所有可利用的資源，自己動手豐衣足食。比如制作燃燒瓶和小炸彈。有條件要上沒條件創(chuàng)造條件也要上。這是典型的我黨我軍培養(yǎng)出來的優(yōu)秀中層干部。

20.羊倌送藏獒去診所療傷，警局中只有豹子和牦牛兩人。所有犯人關在唯一有門（只是普通防盜門）的房間里，牦牛負責看守。此時牦牛有兩把槍，一把是他自己的，另一把是阿諾的。突然四周爆炸聲起，麥高來襲但不知會從何處而來，防不勝防。豹子到天臺上觀察情況。阿諾趁此機會呼喚出背包中的小蛇，蛇身短小頭尖尾細，是毒蛇，咬破了牦牛的手腕，牦牛向后踉蹌證明他已經(jīng)中毒，跌坐在長椅上時可看到阿諾的背包在旁邊。這本來是個死角，警察都算計到了，也沒想到行李中有活物。牦牛的槍跌入室內(nèi)，阿諾以此挾持張寧誤殺孫靜。豹子聽到槍聲下樓，隨后麥高出現(xiàn)。牦牛已經(jīng)中毒，賭命攻擊后中彈。豹子與麥高雙槍對峙，如果開槍則兩敗俱傷。兩人各退一步，稍后再戰(zhàn)。

21.豹子回身發(fā)現(xiàn)牦牛已經(jīng)沒救，隨即放了阿諾。這是非常漂亮的一手棋，此時阿諾手中有槍和人質(zhì)，張寧已經(jīng)急眼了，再把他們關一間房子里放一個警察都守不住。旁邊還有一個隨時都可能會出手的麥高。
豹子落淚，唯一一次，兩滴，為牦牛。然后回辦公室拿自制炸藥，背牦?；氐綐巧?。阿諾聽到麥高說女的留給你，寒心了，獨自離開。被聽到爆炸聲追出的羊倌和當?shù)鼐炜吹剑蛸淖钒⒅Z，警察回警局。

22. 萬馬奔騰，音樂起，沙塵漫天，氣勢雄渾。當?shù)氐男《掏锐R特寫真不好看，群馬還不錯。從修剪過的馬鬃看不是野馬，有頭馬帶領著和人為的有目的的驅(qū)趕，麥高躲在馬腹之下潛入警局。大隊馬匹被豹子扔炸彈驚走，一小隊馬上樓來找它們的主人老白蛋。豹子命令老白蛋看管好馬匹。這就解釋了為什么馬群后來消失了，它們各回各家各找各媽去了。

23. 麥高繼續(xù)炸樓，一名警員被打傷。麥高為躲避豹子的炸彈而跌出樓外，當時警察都在一樓。他為了重新進樓而向二樓投擲了炸彈?？善删倮蟿⒒囟悄眉本劝徽◤椪ㄋ馈｛湼卟⒉荒茴A知老劉要去二樓，實在只是誤傷。張寧煽動老白蛋一起殺麥高將功折罪。老白蛋喊話說麥高欠他錢然而卻提醒了麥高，不惜連開數(shù)槍打死老白蛋滅口。不是為了他自己，他的名字相貌已經(jīng)暴露在警察面前了，沒什么可遮掩的，只要此役他能全身而退，一個準備退休的國際殺手會擔心中國西部腹地的小鎮(zhèn)警察嗎？他是為了幕后主顧的安全。老白蛋除了地痞身份，還是本地負責接應他們的人，老白蛋認識殺手的幕后主使者或者手下，還記得他拿出槍時說的話嗎？這是“楊大哥托人帶來的”。麥高是為了保住這個人不得已而殺老白蛋，這廝一旦落入警察手里肯定什么都會招供出來的。

24. 見到如此慘烈的局面，只有兩顆子彈的豹子提出和麥高決斗。從豹子角度說，為了保住張寧他必須盡全力殺死麥高，哪怕同歸于盡。他相信羊倌會把張寧帶回去。并且他不知道麥高只剩下一顆子彈，選擇單挑是他分析麥高的性格可能爭取勝算的最好選擇。而麥高只剩下一顆子彈了，牦牛已死，這么半天另兩個警察也沒有出現(xiàn)，他和豹子單挑，殺了豹子帶著張寧勝算很大。兩人都同意決斗。豹子將最后兩顆子彈的彈藥混到一起希望增加爆發(fā)力以殺死對方。但是沒等到他開槍，藏獒已經(jīng)將殺手解決了，也圓了老警察最初許下的諾言，最后一個子彈留給你。這個結局你可以從任何你喜歡的角度去解釋，黑色幽默、最后彩蛋、實用主義戰(zhàn)勝理想主義、正義最大……
豹子突然接到一個電話，音調(diào)一顫，近乎惶恐的接聽：他的妻子要全家移民，最后一次詢問他的意見。女友不能帶著男友一起移民，有孩子的話也肯定會拿出來當殺手锏。所以這個全家應該是豹子的岳家。能夠全家移民不是富翁就那啥，你懂的。

25. 阿諾看到馬群，向相反的方向跑開。羊倌的子彈早在谷口時就被他打光了，他用煙盒中的那顆子彈透過自己的身體射殺了阿諾。他最后和師傅藏獒邀功時說這回我沒和她打，是的，你打不過。所以才用這種先傷己再傷敵的方式完成使命。

26. 張寧在警車上給向西的手機上傳輸了指使者的照片。諾基亞E71并沒有給贊助，而3G網(wǎng)速的廣告潤物無聲。手機上再次出現(xiàn)謝生的臉，向西輕輕地一句“是他呀”的語氣和隨后好像釋然又好像下定決心的表情，這個人他認識，并且此人買兇殺人他毫不驚訝。說明這個幕后黑手是警方早就注意到的，只是還沒動手而已。

至此，全劇終。

那些被西風吹亂的故事，你們都懂的……
在天涯，在豆瓣……無數(shù)酸溜溜地裝B小資范兒們最愛說得一句話就是美則美亦，沒有靈魂。同樣的評價換給《西風烈》大概就是帥則帥亦，沒有靈魂。
可是只要足夠帥，要靈魂做堪？？
當老段刷得一下為吳京拍出一把紅票的時候，我就知道，是的，這是他的男人！
于是……這就是我想看的電影。
無比帥無比腐無比蕩漾無比令人遐想，而，除此以外，一無所有。在如此只要是個導演就想表達自己的人生觀價值觀，極為裝B給力地想要影響觀眾的人生觀價值觀的中國電影界，高群書同志實在太他媽的單純可愛了。我強烈的懷疑這丫拍到后來是不是自己也拍High了，邏輯算個毛，情節(jié)算個屁，老子就是來耍帥的，一切以帥為中心，一切向帥負責，不求流芳百世，但求帥絕人寰。
所謂主帥，那就是主要負責帥！

那是個多么美好的電影啊，烈烈西風中臉皮干凈帥氣滴男人們，豪邁的牧馬人，緊身小皮衣……當羊倌兒一次又次地把向西推向車門的時候，我和我身邊的姑娘緊張地相互握住對方的手，是的，你們都懂的……
最后向西輕輕一推，小明哥瞬間閃出鏡頭框，高導，我知道你也懂的，輕輕一個畫面，就幫我們定了攻受。
啊，那是多么美好的情懷啊，向西哥，我們都懂你。
最好的兄弟的弟弟，你從小看著長大的男孩兒，已經(jīng)長得這么大了。他在追趕你，他的一生都想要超越你，雖然他自己都不知道為什么。而你在躲開他，你用盡一切辦法，抓住所有可以抓住的關系躲開他，為此你不惜離開你生長的土地，離開你縱橫馳騁的大漠戈壁，你從遙遠的甘肅奔向八桿子打不著的湖南，你只為了可以離開他更遠一點，再遠一點。
而現(xiàn)實又讓你再一次回來，為了那個該死的案子，你心中燒灼著甜蜜與痛苦，你想快點兒破了它，又想慢一點破了它，你干脆地抓住了人犯，又爽快地讓他們被人劫走。
你是那么地手足無措，面對你心愛的男孩兒，你想幫助他，又怕刺傷他，你想放開他，又怕他真的不再注視你。
哦耶，這就是無比簡單美好的西風烈，老段主要負責干，吳京主要負責二，高群書只對帥負責！

最近天挺冷的。

這部電影也挺冷的，隨處可見那些夾雜著雪白沙粒的烈西風。

自從去年知道了段奕宏和吳鎮(zhèn)宇要聯(lián)袂出演這樣一部電影，就對它產(chǎn)生了強烈的期待。后來聽說夏雨和吳京也進入了主演名單，這份期待就開始與日俱增?！@得是多狠的一部男人電影啊！

隨著大漠黃沙中的一輛越野車在銀幕上漸漸由小到大，不禁聯(lián)想到了韓寒寫過的一則針對三槍的影評——《拍一拍你身上的土》。但我覺得這部電影里的土用的恰到好處，都說女人是水做的男人是泥做的，片子里這幾個最野最悍的爺們兒，當然配得上這漫天飛舞的馬勒戈壁沙塵暴了。

大部分爺們的心中，或許都有這樣一則大漠之夢吧？開上一輛最經(jīng)得起折騰的越野車，和幾個出生入死的兄弟們一起在無邊無際的戈壁灘中盡情馳騁，去他媽的堵車，去他媽的交警，去他媽的紅綠燈！哥幾個手里有槍，車里有炮，想往哪開，就往哪開，天皇老子現(xiàn)在也管不著我們啦。

可惜，這種牛逼的愿望一旦被實現(xiàn)，往往就是一樁乃至幾樁悲劇的開端。正常去旅游的，哪有這么玩的？所以，除了逃亡和抓捕（這可都是把命豁出去的行為），很少有人會親自去實現(xiàn)這個純爺們之夢。于是，來影院重復一下久違的夢境倒也不錯。無論是片頭的打斗還是車技的挑戰(zhàn)，都會讓人看得熱血沸騰，大呼過癮。

看了不久，問題就來了，電影里的這些老爺們兒，到底誰跟誰是一撥兒的?。恐翱春缶屯γ曰蟮?，整的跟拳皇97似的，三對三么？——隨著影片的發(fā)展，這個問題會慢慢變得不是個問題，不過新的問題依然會出現(xiàn)，雖然看完電影之后這些疑點都會被一一解決，但毋庸置疑的是，這些問題會導致觀眾們在欣賞的時候會感到非常累。——光看他們打架都顧不過來了，誰還有空去分析人物關系和作案動機？

這部電影給我留下印象最深的是長期駐扎在大漠里的那對情侶，不知上映時會不會剪掉一開始的sex鏡頭。女人的那口地道西北腔使得這一段插曲增色不已，尤其是用這種方言將海子的詩念出，簡直讓人回味無窮。配樂選用崔健的老歌也是亮點之一，鼓聲風聲引擎聲，聲聲入耳。

再說說片中爭議頗多的廣告植入吧。在我看來，在電影里植入廣告并不是什么值得唾棄的事情，但關鍵是得看植入的是否巧妙合理?！蹲冃谓饎偂吩谶@方面做的可謂相當完美，在大部分觀眾并沒有意識到這是個廣告的時候，成功的將產(chǎn)品形象植入觀眾的潛意識，使片中出現(xiàn)的商品更像是必需品而不是展示品。從這點來說，片中的汽車廣告植入遠比藥品廣告植入自然的多，拍戲時總不能把車標摳了去吧？

前半部分的打戲與劇情遠勝過后半部分，雖說后面的高潮一波又一波，可這種刺激卻很容易讓人感到疲憊，再加上許多莫名其妙的無厘頭情節(jié)，又會使人感到搓火——警察不殺亡命徒想抓個活口還情有可原，但亡命徒卻與警察惺惺相惜舍不得打黑槍……這，你能接受么？

這部電影里，所有的元素都很漂亮了，唯獨缺少一個更加合乎邏輯的劇情。希望高群書的“風”字三部曲的最后一部能夠回歸到《風聲》的高度，我覺得那部電影真挺不錯的，尤其是跟這部相比。

P.S：看電影的時候，千萬別做出大聲打手機之類的缺乏公德心的事，否則說不定旁邊的哪位糙老爺們兒被電影所激起的雄雄怒火就會燒到你的身上。太危險了。

話說有一天，高群書導演帶著一幫劇組到了荒無人煙的大西北拍西部片。

高導是牛人，他拍片前一定會有充足的準備。開拍那天，他一樣一樣盤點著：

“一幫子硬漢明星？有了。

“美女，一個苦情，一個打女？有了。

“布景，包括帳篷一個，山洞一個，破樓一幢？有了。

“小車若干輛，大車一輛，用完即廢的？有了。

“槍支若干，子彈若干，炸藥若干，飛鏢若干？有了。

“各種贊助商品？恩，有了。”

高導想到這一點，已經(jīng)有點笑瞇瞇了，仿佛電影已經(jīng)拍好了，他正在數(shù)票子了。

可是，好像就是缺了一樣東西……是什么呢，高導拼命思索著。

在導演室外忙碌的眾人，突然聽到一聲嘶吼：“我擦，老子還沒寫劇本哪！”

后面的事大家都知道了，不知道的請買票或者下載。

所以，要是你浪費了時間，怨誰也別怨高導，這只是一場意外罷了，都是凡人，誰能沒點粗心大意呢？你說是吧。

文/方聿南

        高群書一向是主張”只有好萊塢才能救中國電影“的導演，其實好萊塢的精髓就是電影的高度類型化，這一類型化體制早在三十四年代的好萊塢就已經(jīng)完成了。盡管現(xiàn)在中國內(nèi)地的電影市場空前繁榮，但單調(diào)的影片類型成為掣肘產(chǎn)業(yè)發(fā)展和增加投資風險的重要因素。在剛剛過去的國慶節(jié)，三部野心勃勃的武打片在同一檔期悲壯地擺下擂臺，一方面觀眾的選擇余地大大受限，另方面影片的票房也在無謂的內(nèi)耗中此長彼消，沒有一部達到預期。其實這不完全是創(chuàng)作者的主觀因素，在中國的電影體制下有些類型是不能碰的，如鬼片、政治片，有些類型是沒有恰當?shù)匿N售渠道的，如文藝片、紀錄片，有些類型是受到多方限制的，如戰(zhàn)爭片、警匪片，所以屬于中國電影人的舞臺并不廣闊。
        在《西風烈》以前，我想不出中國內(nèi)地有完全類型的警匪電影，時至今日中國觀眾所能接觸到的華語警匪電影還是基本上來自香港，這對于即將進入世界第二大電影市場的中國電影來說，不能不說是個尷尬。而從《風聲》到《西風烈》，高群書所確立的主旋律與類型化相結合，在主流價值觀體系下放大電影商業(yè)元素的創(chuàng)作模式，對于與觀眾需求相背離的現(xiàn)行審查體制下的中國商業(yè)電影創(chuàng)作來說是具有破冰意義的。也許《西風烈》放在好萊塢的話僅僅是一部中等投資規(guī)模的常規(guī)警匪片，但對于習慣了本土化敘事和人物的中國觀眾來說，這里有更多讓他們感到親切和意會的元素，所以當《西風烈》中出現(xiàn)“史上最牛釘子戶”、拆遷辦和城管大隊等社會符號式的字眼時，我仿佛看到了創(chuàng)作者在銀幕背后媚眼如絲：“這些，你懂的……”這與我們在美國大片中尋找中國元素的欣喜是不可同日而語的。
        《西風烈》是高群書對于標準好萊塢商業(yè)片模式的一次勇敢的全面嘗試，影片主體全部由動作段落組接而成，而每個動作場面又突出不同的元素，拳腳、飆車、槍戰(zhàn)、爆破……這也是《西風烈》最搶眼的部分，奠定了影片狂飆突擊的剛猛火爆風格。文戲穿插跑位的功能性很強，就是高效率地推進情節(jié)和塑造人物。一個追殺與反追殺的故事，《西風烈》的情節(jié)并不復雜，于是影片更多地將筆墨用在了刻畫人物上。可以說《西風烈》最難能可貴的是其中八個主要人物全都立住了，通過道具細節(jié)或首尾呼應都有個性的充分展示，是內(nèi)地電影中難得一見的豐滿的群像戲，其中吳鎮(zhèn)宇扮演的殺手麥高讓我想起了高群書當年電視劇《征服》中孫紅雷扮演的劉華強，同樣是將反派做大做強的路數(shù)，正邪的較量被推向極致，十分過癮。
        《西風烈》用四個與動物相關的綽號來指代四大名捕，并賦予各自不同的技能和特長，這種人物設定是標準的好萊塢超級英雄電影的套路，而在人物的辨識度和立體化上，遠超前不久上映的美國影片《敢死隊》。從觀感上來看，《西風烈》是一部標準的好萊塢風格的爆米花電影，用強勢的視聽效果來占據(jù)觀眾感官，用連續(xù)不斷的小高潮來制造保持觀眾持久的興奮點，人物設定走的是美式超級英雄的套路，狂飆突擊的主線情節(jié)，以及奇詭險絕的自然環(huán)境所營造的末世廢墟氛圍，讓觀眾接受了影片的架空感，那種生死關頭的調(diào)侃和置之死地而后生的對抗方式，都與現(xiàn)實的警察辦案方式離得很遠，這與高群書早期的公安題材影片《千鈞，一發(fā)》的寫實風格形成有趣的對比。在美國大片占據(jù)中國銀幕的今天，中國的電影應該也必須走出這一步，以滿足觀眾日益趨高的視聽要求，包括前不久的《精武風云》也是一部本土化的好萊塢模式的爆米花電影，不管是否成功，這種嘗試的勇氣都是值得嘉許的，畢竟是在為中國電影走出一條新路。
        曾經(jīng)有人用“盡皆過火，盡皆癲狂”來形容全盛時期的香港電影，其實《西風烈》是也帶有這樣的過火氣質(zhì)的，無論是人物塑造還是橋段設計，都顯得用力很猛，這在當下的審美趣味關照下，也許會顯得有點過猶不及，比如幾個動作段落的節(jié)奏把握有失精煉，略顯冗長拖沓。而且動作和轉場的剪輯并不精準，過渡不自然，給人跳戲的感覺。也可以看出這是高群書試圖確立風格的一部影片，融入了很多個人趣味，如崔健的音樂，但這畢竟不是一部作者電影，有些東西出現(xiàn)的時機和動機未必恰當，比如吳鎮(zhèn)宇和著《紅旗下的蛋》的歌曲第一次出場，整體的氛圍和節(jié)奏都顯得很牽強。另外覺得影片最大的敗筆是音樂，太缺乏想象力了，激昂有余而肅殺不足，對畫面的烘托作用遠未達到應有的力度。