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1 ) 人性,人性,真是值得玩味.
分析電影中的人物是一件非常有趣的事。 Vincent Price扮演的Shelby Carpenter是一個典型的“拆白黨”。他運用自己還算英俊的面容和花言巧語的本事，博取女性的好感，他的這一套確實做的很成功。他從有錢的中年女人 Ann Treadwell女士那里得到錢。甚至還一度得到了事業(yè)非常成功的職業(yè)女性Launa的芳心，對他以身相許。對這樣的人來說，愛情或者友情這樣對許多人來說很重要的東西，對他來說并不重要，追求個人實際利益的最大化才是他最重要的人生目標(biāo)。
中年女人 Ann其實非常清楚自己的缺點和優(yōu)點，她知道自己的缺點是已經(jīng)人老珠黃，生理上缺乏對男人的吸引力。優(yōu)點是有錢。她也知道有錢就能讓那些帥男人愛她，她也不在乎對方是為了她的錢而假裝愛她，只要讓她感覺開心就好。
男主角Mark McPherson（Dana Andrews飾演）在電影一開始并不是一個比較討巧的角色，或者更準(zhǔn)確的說他并不是一個很有特點的角色，比起Shelby Carpenter的花言巧語，他看上去不善言談。比起Waldo Lydecker迷人的紳士風(fēng)度和幽默感，他看上去更顯得古板，無趣。但作為一名普通觀眾你會漸漸喜歡上這個角色，不管你是男人或是女人。他通過其他人對女主角的談?wù)摚缓罂粗鹘堑漠嬒?，就愛上了女主角，這時候，他作為警察的職業(yè)精神就不知道跑哪去了，忘記了女主角可能也是一個兇殺案的嫌疑犯。是的，這是一個很單純的家伙，但他的魅力也體現(xiàn)在這種單純的性格之中。想想看，比起電影中其他三位主要角色的復(fù)雜性格和他們的人性陰暗面。他的單純真的是一個人非常優(yōu)秀的品格。也使他具有一種不凡的魅力。
女主角性格也是同樣的單純和天真，因為他的單純天真，他全盤接受了Waldo Lydecker對她事業(yè)的幫助，絲毫沒有想過對方在這種幫助背后隱晦的愛情目的。因為她的單純和天真，她接受了除了花言巧語之外一無是處的Shelby 對他的求婚。正因為男女主角都是同樣單純，天真的人物，所以他們最后的結(jié)合才對觀眾具有極其強烈的感染力。
Waldo Lydecker是個悲劇性的人物，他具有迷人的紳士風(fēng)度，出眾的幽默感，（雖然這種幽默感有時稍顯刻薄。）有著一定的社會知名度和影響力。全力的幫助了女主角的事業(yè)，使她成為了一個成功的職業(yè)女性。但遺憾的是，他并沒有贏得Launa的愛情，可能是因為年齡的懸殊，更可能是對人不夠?qū)捜莸男愿瘢◤乃瘫〉挠哪兄芯湍荏w會出來）?；蛘呤莿e的什么原因。
正因為他對人不夠?qū)捜?，甚至近似刻薄的性格，造成了他沒有朋友的現(xiàn)實。（就像女主角第一次見到他時所說的），也使他內(nèi)心產(chǎn)生了強烈的孤獨感。所以他不能承受Launa“嫁作他人婦”，將使他再度陷入強烈孤獨感的現(xiàn)實。但他的悲劇性不僅于此。強烈的孤獨感只是他犯罪的心理源頭。他的犯罪動因是太過強烈的占有欲和對人類道德底線的漠視（殺人是道德底線和法律底線同樣不能允許的）。因為太過強烈的占有欲，所以他才會有“我如果得不到她的愛，我也絕不讓別人得到?！钡南敕ā５珮O具諷刺意味的是，他在“殺了Luona”之后，并沒有得到絲毫的快樂，反而感到更加孤獨了。
關(guān)于結(jié)局：據(jù)導(dǎo)演自己說他為這部電影拍攝了二個結(jié)局（雖然沒有留存的任何電影膠片能證明這一點）另外一個結(jié)局是launa發(fā)現(xiàn)了Waldo 作案的那把槍，但Launa為Waldo 掩蓋了這個犯罪證據(jù)，但最終還是死于這把槍下。
兩個都是很棒的結(jié)局，真是讓人很難取舍。從電影整體結(jié)構(gòu)來說，第一個結(jié)局應(yīng)該來說更好，因為為Waldo掩蓋證據(jù)本就出于Laua善良的本性，Waldo最終殺了她，也很符合他的性格特點。再加上那個Launa和Mark那個美妙的離別之吻（個人認為這個吻絕對算是最偉大的熒幕之吻之一了?。┖蚖aldo死前那句“Bye,my love,Bye,my Launa”的臺詞，喔！一個多經(jīng)典的悲劇結(jié)局！
現(xiàn)在這個結(jié)局有個明顯的問題——就是Mark為什么要把作案兇器留在現(xiàn)場。但我真的把自己的感情完全投入到這部電影中去了，已經(jīng)很久沒有一部電影能讓我這樣了，所以感情上我只能接受現(xiàn)在這個大團圓的結(jié)局，就讓這個不合邏輯之處糊弄我一回吧，我愿意！
2 ) 《羅拉秘史》：小說與電影
影片Laura改編自Vera Caspary的同名小說，二者的顯著不同首先體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)上：小說分為五章，依次是Waldo視角的敘述、Mark視角、Shelby向Mark所作的案情聲明、Laura視角、最后再回到Mark視角。而影片中僅有Waldo視角的閃回，而后便進入客觀視角的敘述。這樣的選擇影響了影片的整體風(fēng)格與人物塑造，與小說有了更深層次的區(qū)別。
三個主人公的第一人稱敘述，使得小說展現(xiàn)出人物豐富的心理活動，也因此更側(cè)重于心理分析；而Otto Preminger執(zhí)導(dǎo)的影片則側(cè)重于謀殺案件中的懸念。事實上，因為最初未能在好萊塢找到合作者，Caspary轉(zhuǎn)而嘗試將Laura搬上戲劇舞臺；在這一階段，后來執(zhí)導(dǎo)影片的Otto Preminger便對這個故事很感興趣，也早在此時便與Caspary在改編策略上有了分歧。按照Caspary的說法，她希望呈現(xiàn)一出心理劇，但Preminger更傾向于將小說排演成傳統(tǒng)的偵探故事。Laura的戲劇版最終等到了1947年；而1944年的電影版劇本幾經(jīng)修改，刪去了Laura與Mark視角的敘述。* 大量心理描述被略去，一波三折的解謎過程更顯緊湊。正如他一開始所期望的——Preminger對Caspary的小說實現(xiàn)了風(fēng)格上的重塑。
影片中，我們再聽不到女主人公Laura內(nèi)心的聲音，她的形象也就此有了變化。小說中，Laura在她敘述的章節(jié)里訴說了她在事業(yè)上的決心、感情中的困惑、對周圍人事的觀察、對人生境遇的見解；她會積極思考自己的需求，不愿在愛情中成為被動的一方。而在影片中，Laura性格中的獨立性，隨著她主觀視角的省略變得模糊。我們看到Waldo對她皮格馬利翁式的改造，以及影片對那幅畫像的一再強調(diào)。（這并不是一幅真正的畫；劇組對Gene Tierney的一張相片進行種種加工，創(chuàng)造出“畫”的效果。）我們了解到Waldo眼中的Laura，見證了Mark緣于畫像對Laura的迷戀——她活在男性凝視中，活在愛慕者的回憶或幻想里，仿佛變成了畫像一般的美麗物件。與小說相比，影片進一步突出了Waldo與Mark對Laura的觀察；關(guān)于Laura的種種，都聚焦到她謎一般的性魅力上。她自身的感受被淡化、自我的表達被抑制。
影片Laura的預(yù)告片打出了兩個問題：Who is Laura? What is Laura? 她并未在影片中給出明確回答。Laura成為黑色電影中的神秘女主人公，或許部分是因為，銀幕中的他者、銀幕外的觀眾，都無法替代她本人，去定義她自己。
* Laura由小說改編至電影的相關(guān)幕后故事，見Rudy Behlmer所著Behind the Scenes中的Laura章節(jié)，以及Behlmer為20世紀?？怂拱l(fā)行的Laura DVD所作的同步評論音軌
3 ) 不讓角色的不堪，崩到鏡頭前面
勞拉刷完幾天了，余韻還在 首先是大概觀影前對吉恩封神魅力期待過高，看的過程反而覺得普普，里面發(fā)型造型換了好幾個，只有海報上也就是畫像上這個造型出彩，難怪是她的經(jīng)典造型 除了這點，其他都不錯敘事冷靜，而且高效，這幕鋪的信息，下一幕就點破，風(fēng)格很古典克制，故事發(fā)展中無論角色再怎么不堪，導(dǎo)演也不會讓ta的不體面崩到鏡頭前面，四個主角都成立，觀影體驗很舒服，有空會再刷
4 ) 關(guān)于愛戀的兩個教訓(xùn)
文/caesarphoenix
對于色彩缺失，黑白片時代的電影努力以光線之美彌補，呈現(xiàn)出干凈細膩的風(fēng)貌，后來彩色片大多無法企及。按照巴贊“完整電影”的觀念這是由于某種缺憾所帶來的畸形發(fā)達，但這種精心打造的態(tài)度還是讓人贊嘆。
二十世紀?？怂钩霎a(chǎn)的這部《羅娜秘記》在眾多黑白片中畫面也堪稱精致，它和1945年的《伊凡雷帝》屬于一個時期的作品，比較一下會很有意思。
兩部影片畫面都極富美感，《伊凡雷帝》偏重于人物造型美，《羅娜秘記》更注重結(jié)構(gòu)布局之美?！兑练怖椎邸分赜谇楦兴枷氲摹霸V說”，《羅娜秘記》更接近于呈現(xiàn)：講一個懸念迭起的故事。
結(jié)果就是《伊凡雷帝》這樣的影片如今已見不到了，只能作為電影史上一個特別的樣式供人觀摩，而《羅娜秘記》代表的經(jīng)典好萊塢模式雖幾經(jīng)改造仍是世界電影主流，被時間證明是難以超越的。
屬于觀眾的，才是屬于不被遺忘的。
---------------上面請忽略，下面是正文---------------
《勞拉》的敘事很特別，攝像機跟隨的“敘事人”可以較為隨意的變換。
這部影片很好的證明了電影絕非只是文學(xué)通過另一種媒介的表達，文學(xué)中中敘事視角難以轉(zhuǎn)換（硬轉(zhuǎn)了讀者不明白）的問題，因為攝像機的存在，幾乎不用說明就可以轉(zhuǎn)（觀眾也不會覺得有什么不妥）。
所以影片可以以萊德克的內(nèi)心旁白開始，在麥克佛森探長出現(xiàn)后跟隨他的行動，談話時進入萊德克的回憶（其實是進入過去時間，玩弄時間游戲），不時插入些別的場景。對觀眾而言所知信息既是限制的，也是全知的，因而胃口被吊了起來。
不過這并不是一部完全依靠懸疑推理推進情節(jié)發(fā)展的影片，勞拉形象的完成、萊德克性格的塑造才是重點。讓人印象深刻的角色如果要排個序的話，我想應(yīng)該是：萊德克、勞拉、麥克佛森、卡朋特……
在探案過程中，因為（他人的）敘述和想象愛上被害者的麥克佛森在這部影片中也許只不過是布些疑云，給情節(jié)推演制造時間。銀脛骨也沒能添上多少傳奇色彩，畢竟案件本身并不算復(fù)雜（嫌疑人只有三四個，且較好排除），警探發(fā)揮的余地并不大。
沃爾多?萊德克對勞拉的感情才是這部影片的重點，萊德克有金錢、關(guān)系、地位、名聲，但年老體弱的他卻無法從那些健碩的男子手中搶到勞拉的愛。雖然如果沒有他，勞拉可能永遠都寂寂無名。
勞拉在萊德克的極力推捧和自己的努力下獲得了成功，可那樣幽默睿智可以給她整個世界的萊德克卻無法獲得她的愛。
他不能承受，于是決定毀滅，這一行為可以看作一種畸變，但也并非不可理解。勞拉終究會和別人在一起，你只能在地下安息。
這個故事有兩個教訓(xùn)：
1.女孩子盡量不要依賴別人太多，否則到時拒絕別人，別人有可能會抓狂。
2.如果喜歡一個人并給予什么，千萬別寄望于回報，因為沒有回報是應(yīng)該的，出于回報而付出的感情也是不真實不長久的。
另及：作為懸疑片其實也下了很多功夫，比如開頭麥克佛森就注意了萊德克家的鐘，萊德克說在勞拉家還有一個一樣的。萊德克說要拿回自己在勞拉家的幾樣?xùn)|西時基本可以判定他是兇手了（你那么喜歡一個人，怎么會在她死后，在乎幾樣?xùn)|西值的錢）。
5 ) 死而復(fù)生，這部電影比《迷魂記》還早了15年
無恩不受祿，不要輕易接受別人無緣無故對你的好，否則陷進去的你想脫身就很難了。
評分：7.60丨影庫榜：120
劇 情 簡 介
某廣告公司負責(zé)人羅拉（吉恩·蒂爾尼飾）被人用獵槍打死在家中，馬克偵探被派往調(diào)查此案件。
這個案子有兩個重要嫌疑人，一個是與羅拉交往密切的專欄作家萊德克。
另一個是羅拉的未婚夫謝爾比。
在調(diào)查過程中，馬克發(fā)現(xiàn)謝爾比與羅拉的姨媽有著不清不楚的關(guān)系。
并從萊德克的口中得知羅拉因為某些事情正準(zhǔn)備撕毀婚約。
于是馬克將嫌疑對象鎖定為謝爾比。
在和謝爾比簡單交談中，馬克發(fā)現(xiàn)他是一個滿嘴謊言的人。
比如他明明有羅拉家里的鑰匙，卻一直否認沒有。
且案發(fā)當(dāng)日他的不在場證明也有很大漏洞。
馬克找到萊德克，希望可以通過他了解一些羅拉和謝爾比的往事，找到殺人動機。
原來謝爾比在認識羅拉前，就是一個游手好閑的小白臉。
因身材高大長相英俊，又會哄女孩子歡心，羅拉見了之后很喜歡，還將他安排到自己的廣告公司里面工作。
可是狗改不了吃屎，謝爾比表面上很愛羅拉，背地里卻和公司的一個模特有著親密關(guān)系。
而羅拉毀婚約是因為她看到謝爾比和自己的姨媽在一起。
馬克瞬間明白了什么，他又一次來到羅拉家搜尋新的線索。
終于，他發(fā)現(xiàn)了一瓶酒，但是這個檔次的酒不像是羅拉會買的。
也就是說案發(fā)當(dāng)天謝爾比帶著那個模特在羅拉家喝酒，可卻被突然回家的羅拉抓了個正著。
謝爾比惱羞成怒殺了羅拉，可現(xiàn)在的問題是兇器在哪？
一陣頭腦風(fēng)暴過后，馬克感覺有點累，他竟然在羅拉家睡著了。
過了一會兒，隱約間聽到有人開門，進來一個女子。
馬克定睛一看，沒想到她竟然是羅拉……
影 片 淺 析
非常工整的一部懸疑片，沒有什么跌宕起伏，沒有什么陰謀詭計，只是平鋪直敘的講述一個非常簡單的故事，倒是很像導(dǎo)演奧托·普雷明格的風(fēng)格，之前分享過他的電影《桃色血案》，同樣的細致，完整。
在影片中的一些情節(jié)中還是可以看到后來者的致敬，比如一開始偵探馬克跟專欄作家萊德克談起羅拉的死因時，提到了與他之前寫的文章一模一樣，這個情節(jié)與前不久分享的電影《本能》很像，然后羅拉的死而復(fù)生讓我想起了希區(qū)柯克的《迷魂記》，要知道這部電影比《迷魂記》早了15年，所以一些好的創(chuàng)意是可以永遠留存下來的，這也是經(jīng)典老電影最重要的價值之一吧。
影片的角色不多，所以兇手并不是很難猜，三選一也有33%的命中率，何況按照懸疑片的尿性，最像兇手的往往不是，所以最后的真相并不出乎意料。讓我印象深刻的是影片塑造出來的一個個角色，在那個年代，鮮有電影會用兩個壞男人來陪襯一個女人。
謝爾比的壞在現(xiàn)在被稱之為“渣”，他是徹頭徹尾的渣男，油腔滑調(diào)，油嘴滑舌，滿嘴謊言，一無是處。這樣的男人在現(xiàn)在也比比皆是，他們游走于眾多“傻”姑娘之間，消費著她們的信任和金錢，不過這樣的感情騙子膽子往往很小，就像羅拉說的一樣，“他根本不敢殺人?！?/p>
萊德克的壞則更為恐怖，他有極強的控制欲，自己得不到的東西也不愿意讓別人擁有，這樣的人會借著對你好滿足一己的私欲，順著他還好說，如果逆了他的意，可能后果會不堪設(shè)想。
說實話在觀影過程中，我屢次將羅拉想象成一個壞女人，把萊德克想象成一個可憐的老男人，這也是這部電影想要表達的吧，我們往往會通過外表去推定一個人的品行，可大量的事實告訴我們，這完全是不對的。俗話不是說嘛，會咬人的狗是不會叫的。
付出和得到本來就不一定成正比的，如果你自愿對一個人好又怎能奢求對方的回報呢？
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作者：小九 審核：小七
是你為你的玫瑰付出的時間，使它變得重要
倒敘，閃回，非類型化人物，非典型黑色電影。剛看第一鏡回環(huán)長鏡頭+內(nèi)心獨白就被小小震住了
又一部不太像黑色電影的黑色片。短小精悍，節(jié)奏很快，而且各個人物基本也都塑造得有血有肉。蛇蝎美人與失意結(jié)局不再?，F(xiàn)在看來，片中推理探案部分并不出彩，有意思的是女主蘿拉與三個男人間的四角關(guān)系，有既花心又騙財?shù)母吒F帥渣男，還有提攜扶持女主卻執(zhí)迷于獨自占有她的評論家老男人，更有不知不覺癡愛上死者的偵探。偵探在蘿拉家里心煩意亂地游來蕩去的段落至為有趣，早已逾越公私界限，四處翻找，對鏡自視，撓頭頓足，借酒澆愁，凝視畫像，及至在沙發(fā)上入眠……制片人普雷明格經(jīng)歷波折后才爭得導(dǎo)演之位，用了不少長鏡頭（開篇搖移長鏡最妙，關(guān)鍵線索均入畫），對話場景也很少剪輯，可謂快中有慢。意味深長的收尾：緩慢推進并停駐于被獵槍擊碎的時鐘（特寫），遂切入女主的畫像，恰似時間停駐永恒的雙重象征，既是死亡，又是永生。（8.0/10）
7/10。重溫。利用空間的分割準(zhǔn)確地建立戲劇矛盾，如酒會休息間里，白衣貴婦站著向穿黑禮服坐著的勞拉挑釁搶男人，黑白對比、斜線構(gòu)圖的高低位置表現(xiàn)了強弱關(guān)系；開場作家先在浴缸里和偵探對話，然后鏡子前作家穿好襯衫，轉(zhuǎn)身跟上向后兩步的偵探，白柱和窗戶透光將互相試探的二人從中間隔開，對話完鏡頭跟隨作家搖回鏡子，反射出偵探坐下，背景墻上一束光和遮住偵探眼睛的帽檐，意味深長地表達作家不為人知的一面。旁白配合作家的視點形成外在行為和心理動機的矛盾，初遇時勞拉真誠地要求簽名，作家冷漠拒絕，然而實際上他迷戀勞拉，偵探?jīng)]見過勞拉僅通過她的肖像畫就產(chǎn)生迷戀，男人們試圖用畫框?qū)诶茉斐衫硐氲哪?，門框中活著現(xiàn)身的勞拉打破了男性幻想，偵探憤怒地用審訊室的臺燈照亮她的真容，作家則伴隨他狂熱的廣播聲想再度謀殺梳妝臺前的勞拉。
One problem with film noir is the irrational, insensible weight of stakes on women. But for a world who’s value was still completely charged by man, what else it is except women? In this sense, the dangerous and fatal figures of women, or more specifically, woman, is exactly the sigh of anti-feminism, rather than the opposite.
作家體弱多病，眼看著辛辛苦苦培養(yǎng)出的香艷妞甘心被高大威猛的男人蹂躪，自然是要處心積慮干掉他們。而當(dāng)對手太強時，他只能選擇斃了這妞。當(dāng)初他給Laura送鐘，其實已經(jīng)表明心意了。唉……
屬于開片10秒就能嗅出品質(zhì)的佳作！節(jié)奏干練，人物設(shè)計鮮明，男人間的對白充滿著直接相互譏諷。。。。片中偵探不知是不是影史上首位喜歡帶著"手游"探案的偵探。另，女主的魅力貫穿銀幕內(nèi)外！
其實我真沒覺得這個片子有多妙！劇情也完全是導(dǎo)演自己的編排
雙峰里勞拉（和勞拉的像）、九宮鳥Waldo、獸醫(yī)Lydecker的梗，甚至還有Diane出場。破案程序草率勝在多角情感關(guān)系的刻畫，普萊斯演的吃軟飯男人和沒好氣的探長頗有特色。電影語言略沒勁。
這部電影給哥的感覺首先不是黑色，而是深入肌理直撓心房的清麗雅致。【9】
其實這片有點反類型的味道，偵探不那么冷酷也循規(guī)蹈矩，美女不但不蛇蝎還很正面，當(dāng)偵探把自己一個人放在犯罪現(xiàn)場，望著羅拉的油畫漸漸睡去又忽然驚醒時，我認定這是我看過最文藝的黑色電影。相比較老男人瘋狂的占有欲這種老生常談，偵探愛上一個受害者這點更值得玩味
從逡巡的鏡頭和立場不明的旁白，到細致地拍Waldo沐浴更衣——衰弱老朽的身體套上上流人士的光鮮偽裝，以及他曾在專欄中把兇殺方式篡改成獵槍的事實，不得不令人懷疑他就是兇手，但隨著劇情推進，漸漸被龐雜的信息迷惑（比如鄉(xiāng)村小屋的鑰匙和公寓鑰匙），又生疑竇或許兇手另有他人。整個文本由誤解和錯失撘筑而成：Waldo等角色追逐欲望對象時的失之交臂，Waldo毀滅欲望對象時的失之交臂，犯罪嫌疑人（Laura和Shelby）之間相互包庇時的失之交臂。作為完美主義者，偏執(zhí)的柏拉圖主義者，Waldo希望時間像片尾那破碎的鐘表，希望把Laura永遠囚困在畫像中。偵探沉睡中的那一推一拉，仿佛進出夢境，所謂美夢成真。偵探的彈珠小盒子是個有趣的道具，有點類似于使兒童從想象界跨越到象征界Fort-Da游戲，試圖把運籌帷幄的欲念象征化為一個不帶感情的符號 ("冷靜")
70年前的懸疑片?？辞耙话胍詾槭桥妗豆駝P恩》。中間突然反轉(zhuǎn)，隨后變成精彩的調(diào)查+推理。很有反類型片的味道。劇情，攝影均可圈可點。只是結(jié)尾稍顯無力，推理也較弱。但瑕不掩瑜。70年前能拍出如此作品實屬難得。四星半
開頭長鏡很曼妙，奠定不凡格局，對某些細節(jié)的著墨，乃頗為精心的鋪墊；人物結(jié)構(gòu)雖簡單，但圍繞人性，也鋪設(shè)了一番迷局。
非黑色，也許能視作折疊敘事
如果當(dāng)作愛情片看的話，簡直是史上最莫名其妙。人物感情變化完全在為劇情轉(zhuǎn)折生硬服務(wù)，演員之間也缺乏化學(xué)反應(yīng)。好在技術(shù)層面是很有優(yōu)點的。
奧托·普雷明格1944年導(dǎo)演的作品，吉恩·蒂爾尼和達納·安德魯斯主演，他們倆后來還在同樣是普雷明格導(dǎo)演的《鐵牛金剛》中合作過。這部偵探懸疑片也是最早的一批黑色電影，影片透過風(fēng)格化的敘事、緊湊的氣氛、黑白鮮明的攝影以及幾位主要演員的精彩演出，構(gòu)成了一部流芳百世的黑色精品。
擁有黑色電影所有的元素，卻又以另一種形態(tài)出現(xiàn)，甚為有趣；全片都充滿了別具一格的設(shè)計感，而普雷明格的處理更是恰到好處?？吹浇Y(jié)尾處再回想開場：鏡頭在作家的自述中繞著他滿是收藏的房間移動，停在偵探和落地鐘上；下個鏡頭，偵探進入浴室向作家問好，緊接著一個快搖給到作家，真是漂亮。
雖然說，一眼就能看出來，本片并不是為了導(dǎo)演自己，而是為了取悅觀眾拍的那種奇情黑片，但本片劇作和剪輯上出乎意料的華麗與一種爵士樂般的詩意撐起了整部電影。愛情戲一直是黑片中難以忽略掉的元素，而本片中，對于情感線索的鋪墊可謂是行云流水，讓人拍案叫絕。第一幕戲中期的一整段剪輯尤其出彩，將男女相互了解的人生經(jīng)歷進行了回溯式的壓縮與拆分，極其大膽，極其巧妙?？上^尾的情感聯(lián)絡(luò)輕了，唉。
敘事很特別，但最為人稱道的應(yīng)該是出色的黑白攝影。打在畫像上的光，讓畫像上的羅拉看起來像在黑暗中閃閃發(fā)光。