你們以為演的是貍貓嗎，在我看來演的就是人類自己的故事，這部電影就是一個寓言故事；如同伊索寓言以動物來隱喻人類社會！如果吉卜力工作室把《百變貍貓》拍成弱勢群體反抗暴力強拆，那么有可能會被禁播，所以真事隱去、假語村言！影片靠后才點名主題：只有人類才能適應(yīng)高強度、高壓力的生活！也就是說，人類過著表面光鮮，實質(zhì)上卻是廉價勞動力的生活！這種生活其實不適合人類，因此片末才借貍貓口吻告訴觀眾，要保護小動物，其實是保護人類自己不被物化！滿紙荒唐言，一把辛酸淚，都云作者癡，誰解其中味！唉，希望你們能看懂！

其實比起在吉卜力工作室中宮崎駿的影響力，高畑勛對于世界動畫的影響力并不亞于前者，但同時兩者比較起來又似乎有點尷尬，當(dāng)《幽靈公主》和《千與千尋》相繼創(chuàng)造了票房神話的時候，高畑勛的作品卻不斷地遭遇“低谷”，《我的鄰居山田君》和《輝夜姬物語》都沒有收回成本，《山田君》之后高畑勛更是14年內(nèi)都再也沒有出過新作品，可謂打擊不小。

即使都已經(jīng)是吉卜力乃至全世界的占據(jù)大師地位的動畫導(dǎo)演，宮崎駿和高畑勛的作品卻可謂內(nèi)容上大相徑庭，不妨從《百變貍貓》，這部高畑勛最后一部掙了錢的作品說起。

其實在看這部電影之前我有想過很多事情，除了《山田君》之外（因為我還沒有看），《百變貍貓》其實是高畑勛真正意義上的第一部“奇幻”的電影，《螢火蟲之墓》大部分都是寫實場景，《歲月的童話》分別可以直接拍真人版，《輝夜姬物語》這種“神話”作品，大部分的時間也是在輝夜姬在人間的故事展開。而《百變貍貓》中，故事的主角是一群輕松愉快的貍貓，它們與人類之間產(chǎn)生了對抗...這種故事聽起來，更像是好萊塢會拍出來的，一部講述人與自然之間對抗的童話故事。

但其實我想得大錯特錯，《百變貍貓》中的很多細節(jié)都會讓我反復(fù)地思考著，包括好的和不好的方面。

《百變貍貓》的開頭是特別地可愛和童趣的，一群寫實的貍貓在樹林里雙方對峙，在沖鋒到跟前的那一刻，它們的雙腳提了起來，變成人形，穿上日本武士的盔甲，像很多動畫中的卡通人物一樣開始蹦蹦跳跳，更好玩的是，當(dāng)貍貓被打敗了之后，它們的人物形象變成了兒童化的涂鴉，軟綿綿的躺在地上，從這一段能看得出，在電影中，貍貓的形象是經(jīng)過了細細地考量的，它們打架時，穿著和服的“婆婆”突然攪亂戰(zhàn)局，像當(dāng)家一樣把兩邊的頭兒罵的抬不起頭來，真是讓人忍俊不禁。

貍貓的一項絕技是變身，技藝高超的貍貓能變?yōu)槿诵?，而有些好吃懶做的貍貓變身時總是會露餡，這一段的劇情也非常熱鬧，非常搞笑，特別是貍貓變成人走上街的劇情，可以笑得人前俯后仰。包括前面的開會，訓(xùn)練，實踐，導(dǎo)演似乎是想跟我們說明，這些貍貓的缺陷也很大，他們總會在一件事情大功告成（或者還未完成）時開始習(xí)慣性的聚會，在聚會上大吃大喝，不管不顧，像一個愛喝酒的中年男子一樣喝到頭昏腦脹，暈乎乎的睡到明早才算完事；他們好吃懶做，寧愿盯著樹上的果實，也不愿意對自己生死存亡的變身術(shù)感興趣；他們?nèi)狈芙?，替死去的人類默哀時，大家忍不住的笑了起來，不顧婆婆和和尚的反對繼續(xù)到草地上慶祝；甚至他們中間也經(jīng)常出現(xiàn)矛盾，主戰(zhàn)派和主和派永遠在爭吵。

其實細心的觀眾會發(fā)現(xiàn)，高畑勛在《百變貍貓》中的野心顯然不止于人與自然的關(guān)系，因為如果只是為了呼吁大家注意環(huán)保，這些細節(jié)是不會出現(xiàn)的。 在這些描寫中，我需要把貍貓們故意制造工地事故的故事專門拉出來講。紅軍的首領(lǐng)權(quán)太是一個十分激進的貍貓，他倡導(dǎo)貍貓應(yīng)該用一己之力消滅人類，奪回自己的森林。并且他因此制造出了幾具嚴重的車禍，3名司機因此身亡，接著他們瘋狂的在草地上慶祝，缺乏耐性的他們甚至連默哀都沒有忍住。

不知是否是高畑勛故意為之，但我不禁地擦了擦冷汗，我相信觀眾在看這段歡樂的慶祝時內(nèi)心是難受的，因為站在我們角度來說，這些死去的司機又有什么罪過呢？但導(dǎo)演甚至用了歡樂的場面來強調(diào)這一過程，這使得電影走向了危險的道德討論的道路。但此類的道德問題已經(jīng)在高畑勛導(dǎo)演的作品中出現(xiàn)了很多次，有趣的是他一次也沒有回避過：《螢火蟲之墓》中的小女孩在哥哥好吃懶做，不求生存的頑劣態(tài)度下，最終導(dǎo)致了女孩的死亡；在《輝夜姬物語》中，女主角和有妻兒的男子勾搭到一起，還發(fā)起了私奔的浪漫篇章；即使是很溫柔的《歲月的童話》中，妙子所回憶起來的事情實際都不美好，這些回憶大多數(shù)也沒有在現(xiàn)實得到解決，比如爸爸打的巴掌。在高畑勛的故事中，也沒有特別讓人留念的動畫人物，而在宮崎駿的動畫中，他描繪的富有精神力，勇敢的女孩和男孩，在高畑勛的筆下少之又少。

其實，這似乎可以解釋為什么宮崎駿的動畫會比高畑勛受歡迎，除了宮崎駿的動畫中擁有史詩風(fēng)格的背景，宮老的筆下的角色：千尋、阿西達卡、琪琪等，都是令人疼愛，心中充滿了正能量的角色，這是動畫片當(dāng)中觀眾，特別是孩子們最希望看到的形象。

比較宮崎駿和高畑勛的動畫世界其實是一個十分漫長的過程，我也只是蜻蜓點水地舉些例子，不敢多有深究?；氐诫娪爱?dāng)中，變身的貍貓使觀眾們大開眼界，貍貓扮鬼的故事也好笑地不得了?？墒秦傌垈兠看斡鲆娏巳祟?，他們都會變回原來的貍貓身子，就是在生活中的貍貓一樣。電影似乎一直在強調(diào)此點，片中連公貍貓和母貍貓間生娃娃也用寫實來表達，可以說，片中的所有貍貓雖然都站著走路，和人類一樣說話，還可以變身，這是觀眾和他們貍貓的視角。這似乎告訴我們，從人類的角度出發(fā)，他們的形象是正常的貍貓，這兩條線是一個世界的，高畑勛特意在開始貍貓大戰(zhàn)的旁白中說道：“當(dāng)沒有人類時，貍貓們是直立走路的?！彼粎捚錈┑卦诒磉_：貍貓們的童話世界，是可以用人類社會的思路來解釋的，只不過我高畑勛在動畫中把它畫成了動畫的形式而已。

但我又忍不住地疑慮道，這真的是動畫片可以承載的形式嗎？

看過《玩具總動員》的孩子朋友們都知道，故事中的玩具都生活在人類的世界里，我們所看見的這個童話世界和高畑勛的《百變貍貓》很像，兩者都一直存在著人類世界在干擾著電影中的童話世界的因素，但是即使這樣《玩具總動員》的世界還是浪漫化的，而看著《百變貍貓》總會覺得有點別扭，因為高畑勛一直在用真實、殘酷的世界在考驗著這一群貍貓，包括狐貍先生為圓眼鏡的長老展示東京的花花世界一樣，還有長老周圍的美女，看起來特別的刺眼，特別的不適。而《玩具總動員》中的人類世界只是糖水而已，可這只是一部動畫片，何必要計較著真實與不真實呢？

我們再來看習(xí)慣拍攝現(xiàn)實與魔幻的《空想新子與千年的魔法》，新子腦袋中的奇思妙想和現(xiàn)實的悲傷相映成趣，但片淵須直也只是點到為止，在結(jié)尾處，新子拉著同伴的小手，穿越田野，那時的美好已經(jīng)穿越了悲傷，它試圖與那些不開心的事情做出和解，多么美好的瞬間??！但是在《百變貍貓》中，故事帶有的情緒是很復(fù)雜的，對于貍貓來講也是無力去解決的，所以它既不能解決掉這些問題，又無法做出和解，這些貍貓就和雞蛋去撞石頭一樣，不會變身的貍貓跟著長老，配著歡樂的樂曲，開著小船奔向極樂世界，要不他們變身，隱藏在人海茫茫的東京中，當(dāng)著一個普通的上班族，它所帶有的思考，其實已經(jīng)達到了“文化沖突”的課題上，《百變貍貓》無力去承載這樣的一個使命，但是按照全片的質(zhì)量而言，我覺得沒有哪個導(dǎo)演可以像高畑勛一樣完成這個復(fù)雜的故事。

現(xiàn)實，現(xiàn)實，這是高畑勛永恒的命題。長老發(fā)起的極其絢爛的鬼怪游行，絢爛、華麗，這是只適合用動畫表達的形式，這場聲勢浩大的游行有別于宮崎駿《幽靈公主》中山獸神最后的現(xiàn)身和《千尋千尋》中新奇古怪的大浴場，它是走向城市的表演秀，它扎根于現(xiàn)實，而不是憑空創(chuàng)造一個幻想的世界。高畑勛創(chuàng)造的是貍貓用生命所塑造出來的詭奇世界，表達城市人已經(jīng)疲于想象的狀態(tài)，略帶一點失望之情。

我在前面講了兩點，第一是高畑勛對于遇到的道德問題直接應(yīng)對，第二是極力描寫現(xiàn)實社會。其實他們可以歸結(jié)成一點，即“高畑勛不畏懼在動畫片中描述現(xiàn)實生活中的道德問題，即使它看起來不太適合用動畫片的形式表達，但高畑勛義無反顧?！?/p>

他和宮崎駿一樣都很善于利用動畫片中的可愛、歡騰，適合孩子們的元素，還有點惡趣味（比如貍貓的睪丸，真虧日本人想得出來）。但在突破觀眾底線的一些故事元素上，宮崎駿用的是斷頭斷手（《幽靈公主》）吃人（《千與千尋》）惡心的敵人（《風(fēng)之谷》），高畑勛選擇的是似乎是違反了社會行為規(guī)范的（倫理方面？）的問題。比起宮崎駿在畫面上給出的挑戰(zhàn)，高畑勛似乎更讓人不適。

但這并不代表高畑勛的藝術(shù)創(chuàng)作方向上是錯的，其實可以挖掘到此處，才可以說明高畑勛作為世界級動畫大師的特色之處。

《百變貍貓》有一個很大的問題：沒有主角。 想到此處的時候，我真的是有點汗顏，創(chuàng)作者是多有自信，才敢在一部動畫片中不設(shè)主角，不設(shè)反派的電影都少之又少?。∫暯秋h飄呼呼，一下子聚焦性格暴躁的權(quán)太，一下子聚焦婆婆和和尚爺爺，具有主角像的貍貓（甚至忘了名字。。。就是講話時候特別冷靜，和女朋友一起扮白臉娃娃去嚇建筑工人的小貍貓）出現(xiàn)了幾十分鐘后，故事又轉(zhuǎn)到了奔向遠方的使者....這樣講故事的好處就是讓觀眾有了對電影各個方面的思考，但致命之處就是故事沒有主線，沒有動力讓觀眾看下去。所以即使故事中有那么多好玩的奇思妙想，如此絢爛的畫面，到后半段還是讓人不能專心觀看。但是故事又在主戰(zhàn)派，主和派，狐貍先生的角度敘述，提供了一種又一種的思考，這樣子實際又讓電影可詮釋的角度變得更多。

所以真的是感慨，都以為宮崎駿的動畫中已經(jīng)存在了很多超越動畫的思考，然而高畑勛在《百變貍貓》中的野心更大——但是他努力的方向是不是有問題，我覺得還是有的啊。

所以盡管結(jié)局令人感動，但是它其實只是為了給予一個好看的結(jié)局，狐貍先生的線索也沒了，它不能解決故事中所出現(xiàn)的一些問題，所以這是很可惜的。我其實也很好奇，《百變貍貓》當(dāng)年在日本上映也收獲了40億日元的票房，大家真的如此喜歡這部作品嗎？

沒想到自己看《百變貍貓》居然收獲頗多，總結(jié)出來，還是遺憾多于驚喜。如此執(zhí)拗的高畑勛，我晚了兩年向您感謝，謝謝你所帶給我的感動和思考。只是遺憾的是，1999年-2013年之間14年的空窗期，您沒能多創(chuàng)作多一點動畫作品，真的是令人遺憾啊。