因應(yīng)奧運(yùn)延期與疫情，原定在2020年國慶檔期上映的《中國女排》（後改名為《奪冠》）必須在今年趕及奧運(yùn)檔期前上映，不然就會過時(shí)效性。2020年本是郎平與國家排協(xié)簽執(zhí)教合約的最後一年，而原定有兩部以郎平為主題的電影延期，《奪冠》有國家的大力支持亦有新舊女排成員客串而成了話題之作，收獲八億票房。而另一部由陳沖執(zhí)導(dǎo)的《The Iron Hammer》的紀(jì)錄片本預(yù)訂去年在一個(gè)網(wǎng)上影展作國際首映，誰知主辦方因Black Lives Matter事件而臨時(shí)抽起，大失預(yù)算。本文將打算分三部份去研習(xí)、介紹、閒談，更多是滿足自己對女排的私心，無論是那一國的女排只要是好球隊(duì)，有價(jià)值都值得支持。第一部份先從文革後的新中國電影談起，第二部份談《奪冠》與中國女排的關(guān)係，第三部份主要談八十年代《拼博》紀(jì)錄片與陳沖的紀(jì)錄片。方針大約如此，如有錯(cuò)失，有請補(bǔ)漏拾遺與指正。由於電影未正式上映後面第三部份的文章將不日完成，盼望不會等到花兒也謝了。讓我們走進(jìn)中國女排的世界，體驗(yàn)她們的苦難與榮光。

中國女排電影的由來

據(jù)中國電影的資料顯示，最早的國產(chǎn)體育電影是1934年的《體育皇后》。較為出名的電影包括五十年代由謝晉執(zhí)導(dǎo)的《女籃五號》（今年在上海國際電影節(jié)公演修復(fù)版），其後在九十年代執(zhí)導(dǎo)了《女足九號》以慶祝中國女足奪世界杯亞軍。近幾年以體育為電影的作品也不少，歐美很多以運(yùn)動為主題的影視作品，小時(shí)候睇過一部《太空也入樽》（竟然有Michael Jordan與卡通人物主演）如今竟然有新一版，現(xiàn)在有小朋友還會認(rèn)識翠兒、賓尼兔嗎？國外的體育電影出現(xiàn)變奏與跨界crossover，題材廣泛，有對抗種族主義的、有紀(jì)錄片、人物傳記、多不勝數(shù)。鄰近亞洲地區(qū)有馬拉的《李宗偉》自傳電影、日韓亦相當(dāng)多以運(yùn)動為主題的電影，而中國的運(yùn)動員與運(yùn)動電影卻少有觸及到體育方面。就連香港彈丸之地也有真人真事改編的電影《流浪漢世界杯》、《獅子山上》、即將上映以殘奧運(yùn)動員蘇樺椲為題的《媽媽的神奇小子》。香港與中國合拍的運(yùn)動電影有《激戰(zhàn)》、《破風(fēng)》都是林超賢執(zhí)導(dǎo)。

中國影市看見一套有關(guān)摔交的印度片大收旺場而決意投入運(yùn)動片，過往中國大時(shí)大節(jié)而推出的《建X大業(yè)》，由黨、國、軍通通都差不多，今年建黨100週年亦有兩部大型的主旋律電影。而觀眾也未必想看史詩式與正派的大作，而需要用軟性的方式植根愛國思想與情懷。運(yùn)動可以團(tuán)結(jié)國民，主旋律電影亦走上感性與活力的路?！秺Z冠》有國家黨政、文體部的協(xié)作在短時(shí)間內(nèi)完成拍攝，陳可辛成為食幾家茶禮的導(dǎo)演，前幾年他先打算拍《李娜》自傳但到現(xiàn)在據(jù)說已殺青，李娜在中國也算是個(gè)爭議性的人物，特別在愛國情操的討論上?！秺Z冠》可以理解為陳可辛與中國官方以一換一的交換過審的條件。在中國拍運(yùn)動片必然強(qiáng)調(diào)黨性、愛國，不容許有貶損國家的，在外國的話可能會有人拍《孫楊》，但中國只會保護(hù)他，明知他錯(cuò)仍力保，所以無法從官方角度去評價(jià)一個(gè)人的好壞。在中國有那些運(yùn)動與運(yùn)動員值得書寫？或許是個(gè)好問題，一方面要有知名度，有凝聚力與親和力，團(tuán)體運(yùn)動體現(xiàn)出團(tuán)結(jié)就是力量。為何中國要力推體育電影，一來是為了商業(yè)利益、運(yùn)動片比較純粹容易過審，二來21年與22年分別舉行夏季與冬季奧運(yùn)會，中國要增強(qiáng)文化意識與身份認(rèn)同。

中國女排的建成與中日建交，兩日友好協(xié)進(jìn)有莫大關(guān)係。1964年東京奧運(yùn)會第一次出現(xiàn)排球作為比賽項(xiàng)目，大松博文帶領(lǐng)東洋魔女奪金後應(yīng)邀訪問中國進(jìn)行交流，及後更應(yīng)總理周恩來邀請訓(xùn)練中國女排。本來中國女排有上升之勢，卻因文革浩劫而無功而還，直至文革後重建，而此時(shí)出現(xiàn)了郎平的一代老女排，八十年代成功拿了新中國建立後的第一個(gè)球類的世界冠軍，亦是唯一的球種完成大滿貫賽事，直到現(xiàn)在中國女排三度獲得奧運(yùn)金牌，五次捧起世界杯與兩次世錦賽冠軍。中國女排的勝利在改革開放的初期起了鼓舞的作用，甚至是政治宣傳的作用，直到現(xiàn)在女排方陣有機(jī)會出現(xiàn)在國慶的遊行隊(duì)伍當(dāng)中，而女排現(xiàn)役隊(duì)員亦有人大代表。報(bào)章是黨的喉舌，媒體姓黨，電影也姓黨，請你檢閱。女排是中國的政治宣傳之物，例如天安門升旗，黨的活動也參加了不少，所以真空已久的體育電影要做到民族自豪感，又要貼近觀眾層面，要選的一定是中國女排，而且郎平的人生正好比對了女排的崛起、低潮與復(fù)興，所以相隔四十年《奪冠》也回顧了八十年代直至現(xiàn)在的中國女排，將中國女排的歷史起跌紀(jì)錄在此。四十年的女排的精神面貌、如史詩重現(xiàn)眼前。再者今年是郎平光榮退休之年，別具紀(jì)念意義。

文革後的女排電影

描寫中國女排的電影不諱言是痛苦、悲痛，鄰近地區(qū)的排球電影有日本的《巨乳排球》、泰國的《人妖打排球》（有三輯），都是販賣熱血、搞笑，香港分別有以排球與沙排的電視劇與電影，最新有viutv的《男排女將》，說起來香港這個(gè)彈丸之地拍排球電影也總算有兩部，電視劇有兩部，主要是青春偶像、火熱動感為主。世界上以排球?yàn)橹黝}的影視作品不算多，除了正面的作品亦有奇招出擊的，如netflix可以收看的《女排野外大作戰(zhàn)》算是一部cult片。《奪冠》一出得到中國影壇最高榮譽(yù)的金雞百花獎(jiǎng)，連帶在香港也得到小獎(jiǎng)與推介。實(shí)至名歸與否就自行判斷。早在八十年代初期乘著中國女排在文革後組建復(fù)興，曾經(jīng)出現(xiàn)過兩部女排的劇情片，分別是《排球之花》（1980）（陸建華導(dǎo)演）與張暖忻執(zhí)導(dǎo)的《沙鷗》（1981）。

對於中國的女排電影第一印象是苦難，一來是文革帶來的創(chuàng)傷，二來是以國家民族為主體，一點(diǎn)也不輕鬆，中國女排對外的印象比較刻苦耐勞。能夠拍排球電影都是國營的電影廠，《排球之花》由長春電影製片廠拍攝，當(dāng)時(shí)文革前後該廠也拍了不少相關(guān)的紅色電影，文革後粉碎四人幫定性。當(dāng)時(shí)的電影主旋律與政治導(dǎo)向相當(dāng)明顯，控制輿論，第一次看中國那個(gè)時(shí)代的電影相對陌生，影片格調(diào)灰暗與壓抑?！杜徘蛑ā肥且耘徘?yàn)榕阋r的政治電影多於運(yùn)動電影，《沙鷗》是一部對日本帶有家仇國恨的電影，當(dāng)我們?nèi)ニ伎际颤N是排球精神、體育的意義時(shí)，難免想到負(fù)面。這個(gè)時(shí)代需要的是正向的力量，思索未來與接地氣。

《排球之花》圍繞一對師徒與男女戀愛，文革前吳教練獲得總班周恩來接見商討國策與排球的未來，他座下有田大力作為徒弟。二人對排球也有憧憬，田大力往北方工作與凌雪互生情愫，田教練為了凌雪有更好的前途送她到南方師父處訓(xùn)練。誰料十年文革，師徒二人分別受到逼害，老教練被指控是法西斯訓(xùn)練扣上反動帽子更被砍下手指，田大力被毒打，得有心人相助假死求生而放逐深山。凌雪與愛人分隔十載，默默照顧他的女兒。文革結(jié)束，吳教練回到球場並與黨平反了徒弟的冤情，一切水落石出，有情人終成眷屬。與排球有關(guān)的情節(jié)主要體現(xiàn)在吳教練的隊(duì)伍當(dāng)中有他的女兒與田教練的女兒小莉，吳的女兒妒忌小莉的球技比她好而呷醋，亦怨恨爸爸對她的嚴(yán)苛，一度離開球隊(duì)。電影裡也挺多支線發(fā)展，政治的背景、父女情、養(yǎng)母與女兒的感情、 愛情與師徒的情份。排球帶來殺機(jī)，帶來的是傷害，文革破四舊摧殘了很多人的心智，透過電影講到上一代排球人的痛苦，並寄託新一代人。書寫的是一個(gè)時(shí)代的歷史，見證愛情的堅(jiān)貞。

至於後一年出現(xiàn)的《沙鷗》(1981)曾經(jīng)獲得第二屆金雞百花獎(jiǎng)提名，導(dǎo)演是中國的第四代導(dǎo)演。電影的背景跨度了好幾年，由做球員到成為教練，從1978年亞運(yùn)輸日本成為冠軍之路，《沙鷗》面世的一年中國女排開始五連冠之路。相對來說，《沙鷗》是一部真正的排球電影，比起《排球之花》抽空了政治內(nèi)容，描繪了運(yùn)動員想要?jiǎng)倮臎Q心，對落敗的不甘心，對金牌的渴望，甚至殘廢也要用上精神勝利法的愛國情操。最深刻的是片中輸日本後主角隨隊(duì)回國將獎(jiǎng)牌掉進(jìn)大海的一幕，勝敗乃兵家常事，可見片中出現(xiàn)對日本的仇恨。中國國內(nèi)也有一句話，輸什麼也行也不能輸日本，在別的項(xiàng)目上中國與日本也有類似的恩怨。有些中國球員一碰見日本就上頭了。這部電影可算是愛國電影，因?yàn)榈阶钺嶂袊?duì)?wèi)?zhàn)勝了日本如願。而到現(xiàn)在除了12年倫奧外，中國對日本是十拿九穩(wěn)的。排球技術(shù)的改進(jìn)再加上朝起朝落，中國現(xiàn)在的主要對手不再是日本與蘇聯(lián)。

另外，從沙鷗這位球員面對失意、丈夫意外到個(gè)人傷患要退下前線到執(zhí)教女排，電影並不是人性化的。勝利就是一切嗎？人生就只有勝利嗎？中國女排背負(fù)著沉重的壓力，幾代人用血汗築成，沒半點(diǎn)從容?！杜徘蛑ā放c《沙鷗》也相對沉重與難以言喻，從當(dāng)時(shí)的中國社會到現(xiàn)在，這兩部電影都反映了當(dāng)時(shí)的風(fēng)貌，文革後的中國是需要平反與重新上路。從政治風(fēng)波到文藝、體育復(fù)興，及至中國隊(duì)在1984年重新參加奧運(yùn)會，從此運(yùn)動成為了國民身份認(rèn)同的象徵。一代一代的女排姑娘奮力向上、堅(jiān)忍不屈，讓中國女排成為驕傲。雖然兩部電影的意識形態(tài)未必適合現(xiàn)代人的價(jià)值觀，可是要認(rèn)識中國女排看電影了解她們的想法與過去是感受到更多。打排球是苦難的，是痛的，痛並快樂著。因?yàn)橛型榇蠹規(guī)е蠹?，走向榮光。

四十年磨一劍，四十年排球世界亦有大變遷，新女排電影（亦包括中國的體育電影）遲到總好過沒到，然而電影的主軸仍難免帶著家仇國恨，包裝再好，內(nèi)容不變，要思考如何用電影語言表達(dá)價(jià)值觀而不會有說教味道。比如在九十年代為什麼泰國的《人妖打排球》在香港風(fēng)頭一時(shí)無兩，原因是配音好笑，亦藉此推廣泰國電影。中國電影是需要變奏，要發(fā)掘新的元素，比如女排中人的故事、訓(xùn)練的辛酸、多元化描寫人性與貼地，參考日本那些青春電影，中國的體育電影亦需要具青春、活力籍以吸引青年人投身運(yùn)動、關(guān)心體育，體育電影是紀(jì)錄時(shí)代的標(biāo)誌、歷史的見證。