影片講述了生活在意大利的吉普賽流亡群體的悲慘處境，他們已經(jīng)像蛆蟲一樣寄生在這個(gè)國(guó)家，犯罪就是他們的生活方式。本片用一個(gè)十四歲的男孩為視角，體驗(yàn)了一場(chǎng)青春殘酷物語(yǔ)。

本片由電影巨匠馬丁·斯科塞斯監(jiān)制，可惜的是沒有延續(xù)他的作品中黑色幽默的成分。

整部電影呈半寫實(shí)風(fēng)格，風(fēng)格在向《上帝之城》靠近。但在視聽語(yǔ)言上卻存在著很大差距。

在電影中，當(dāng)犯罪在進(jìn)行的時(shí)候，導(dǎo)演頻繁的使用晃動(dòng)鏡頭，塑造了一種底層人民的廉價(jià)感。而當(dāng)主角開始思考的時(shí)候，畫面則開始定格，用風(fēng)景的變化來突顯主角內(nèi)心的暗涌。比如說，pio身后火車經(jīng)過，他已經(jīng)想出新的犯罪手段。

說到pio的內(nèi)心歷程，簡(jiǎn)單分為三個(gè)部分，向家人證明、向自我挑戰(zhàn)、和對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)。

pio自幼對(duì)犯罪耳目渲染，早熟的他時(shí)刻都想證明自己。恰巧他生活的家庭，勢(shì)利、貪財(cái)、目光短淺。于是在眾人的輕視鄙夷下，pio爆發(fā)了。

在家人幫意大利人做事被抓進(jìn)監(jiān)獄之后，pio嘗到了認(rèn)可的滋味，這一刻14歲的男孩變?yōu)榱艘患抑?。他在滿足之后，仍保持著縝密的犯罪，從不坐自己行竊的火車，盡可能避免直接交易。

pio挑戰(zhàn)了自己世界中的權(quán)威——意大利人，結(jié)果則是不堪一擊。他用偷竊的方法對(duì)付意大利人，可悲的是，別人甚至不愿意懲罰他。

而真正讓pio成長(zhǎng)的則是背叛，他背叛了自己的黑人兄弟。一個(gè)認(rèn)可，并接納他的朋友。在生活中，他沒有承受被同伴背叛的痛楚，而是用一通電話，一滴眼淚，一個(gè)擁抱了結(jié)了自己的青春。

有意思的一點(diǎn)，哥哥在pio大肆誤入黑人群體，然而形成對(duì)比的則是：羅姆人一家聚在飯桌上喝著酒，抽著煙，談?wù)撘恍┖翢o營(yíng)養(yǎng)的話題。

而非洲兄弟們則圍著偷來的電視，看著球賽，盡情狂歡。

羅姆人到最后還在維持著自己可笑的自尊心。

在電影中，女人沒有很多戲份。在男孩成長(zhǎng)過程中一定少不了對(duì)性的渴求?？尚Φ氖?，在影片開始，pio一眼愛上的女人，到最后卻不愿意為他服務(wù)。

pio還是從別人身上獲得了快感，這是他在成人世界中僅能得到的安慰。

導(dǎo)演: 喬納斯·卡皮納諾

主演: Damiano Amato / Iolanda Amato / 科道斯·塞罕 / Pio Amato

這或許是名副其實(shí)的“小偷家族”，吉普賽族群在意大利的生存狀態(tài)的紀(jì)實(shí)表現(xiàn)。很多翻譯成《羅馬男孩》，大概是搞錯(cuò)了地名，羅姆應(yīng)該意大利一個(gè)地名，是一個(gè)吉普賽人的聚集點(diǎn)，翻譯成羅馬少年純粹是一個(gè)誤會(huì)。意譯成《吉普賽少年》到還說得過去。

這不是一個(gè)特殊的吉普賽人家庭，在歐洲的吉普賽人過著一種不同于現(xiàn)代社會(huì)的生活，他們保留著那種居無定所的傳統(tǒng)，甚至好像嬉皮士的流浪一般生活在房車或者廢舊的市郊。他們是心甘情愿的如此，似乎很難理解他們的這種生存狀態(tài)，甚至十幾年前意大利政府為了治理吉普賽人聚集區(qū)的臟亂差，要給他們建房子都被吉普賽人拒絕了。他們大多靠著非法的營(yíng)生來生活 ，不遵守社會(huì)的規(guī)范，盜竊是他們常態(tài)。

有些影片簡(jiǎn)介中寫吉普賽貧民區(qū)，“貧民區(qū)”并不準(zhǔn)確，吉普賽人確實(shí)過著這種并不體面的生活，甚至并不現(xiàn)代的生活，更多的是源于他們的生活習(xí)慣本身，而非簡(jiǎn)單的貧窮，當(dāng)他們走近現(xiàn)代城市的時(shí)候或許有著一種抗拒的心態(tài)，影片中也提到了“對(duì)抗全世界”“對(duì)抗意大利”的態(tài)度，所以這樣的生活是他們的一種選擇，影片非常紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)了他們?nèi)绱说纳娣▌t。

顯而易見的現(xiàn)實(shí)擺在了觀眾的面前，很難說導(dǎo)演的意圖是為了什么，或許只是想讓人們了解吉普賽人在歐洲的狀態(tài)，只是對(duì)于我們來說太遙遠(yuǎn)了，即便是在意大利生活的時(shí)候有所耳聞吉普賽人的劣跡斑斑，也從未接觸過他們，在歐洲他們生活的非常邊緣，大概除了城市大街上形跡可疑的小偷之外吉普賽人也并不會(huì)出現(xiàn)在一般人正常的生活之中，至少在人們的普遍印象之中，他們被打上的“小偷”的標(biāo)簽。

他們或許是名副其實(shí)的“小偷家族”，至少在影片中，這一家子都在絕非善類，幾歲的小孩就在抽煙喝酒，無所事事甚至不識(shí)字，就這么每天浪蕩著等待著長(zhǎng)大能在大人的世界中走上家里大人的那條犯罪之路，片中的Pio急于證明自己的成長(zhǎng)，不甘于還是小孩的他想跟著哥哥一起，直到哥哥被捕更加速了他的“成熟”，他似乎沒有其他的出路，他只是自然而然的成長(zhǎng)然后理所應(yīng)當(dāng)?shù)姆缸?，甚至在他的理解之下都不認(rèn)為這是什么犯罪。影片非?？陀^的視角也沒有對(duì)吉普賽人做出什么批判，也沒有將這種狀態(tài)歸咎于社會(huì)的問題，電影中幾乎看不到導(dǎo)演的態(tài)度，還原生活的本來面目就是導(dǎo)演最大的態(tài)度。

只是在影片的最后，多少流露出了一絲悲傷的情緒，Pio在出賣他的非洲朋友時(shí)的猶豫，讓這個(gè)孩子體現(xiàn)了一絲善的本性，最終他還是沒有違背哥哥的意愿，可在非洲朋友的身邊他留下了眼淚。電影最后一個(gè)鏡頭里，一邊是還在玩耍的孩子，另一邊是哥哥的大人世界，Pio似乎在一系列的事情過后終于被這個(gè)哥哥的世界所接受，他不是義無反顧的走向現(xiàn)實(shí)的世界，只是在人生的岔路口沒有回頭的余地，只能走向哥哥，因?yàn)闆]有其他的途徑供他選擇。

影片冷眼旁觀著一種社會(huì)邊緣人的生存狀態(tài)，所謂的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法讓這部電影并不“戲劇”，再加上與我們的距離過于遙遠(yuǎn)，片中很多的情節(jié)與原委都會(huì)造成觀影的障礙，導(dǎo)演沒有更多的解釋，是因?yàn)樵跉W洲社會(huì)對(duì)吉普賽人并不陌生，那怕是偏見，或許正是偏見才讓本片顯得更有意義，導(dǎo)演無意糾正這種偏見，通過電影的表達(dá)，從更真切的層面來表現(xiàn)了造成這種偏見的原委，也是意義重大。

其實(shí)可以打滿。

吉普賽人想象非洲人的包袱。對(duì)應(yīng)于非洲人對(duì)吉普賽人的熱情。

吉普賽人身上最明顯的體現(xiàn)出資本主義現(xiàn)代化進(jìn)程及伴隨的Nation-State，是如何把一群群不同生活方式的人，圈成了孤島。 變換自己的語(yǔ)言，穿上現(xiàn)代的衣服，甚至改變自己的職業(yè)（偷、垃圾），改變自己的生活方式（定居），但心里還是有著抵抗他人壓迫的那股“傳”下來的自由。

舊邊緣遇到新移民，兩個(gè)擁有相似“新境遇”的底層，本可以相依為命，遺憾靠對(duì)方為生。其實(shí)會(huì)有新可能。

馬的超現(xiàn)實(shí)段落。突然想到戴爺說《三峽好人》里的UFO?，F(xiàn)實(shí)主義會(huì)被行業(yè)里的人當(dāng)成沒有“技術(shù)”，沒有超現(xiàn)實(shí)段落，很難讓別人“看到”。

意大利電影里的新現(xiàn)實(shí)主義潮流一直沒有中斷過，從德西卡《偷單車的人》、費(fèi)里尼的《大路》，再到奧爾米的《木屐樹》和塔維亞尼兄弟的《我父我主》，給不少電影大師在拍攝題材與影像上源源不絕的啟示。進(jìn)入新世紀(jì)以來，意大利年輕導(dǎo)演依然嘗試用新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格進(jìn)行敘事與影像實(shí)驗(yàn)，其中最突出的莫過于馬提歐·加洛尼，先后兩部作品《格莫拉》與《真人秀》勇奪戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，給觀眾充分展露那不勒斯的真實(shí)面貌及其社會(huì)底層小人物的辛酸經(jīng)歷。與加洛尼相似的是，喬納斯·卡皮納諾（Jonas Carpignano）這位新晉導(dǎo)演的拍攝對(duì)象也是在意大利南部，小城焦亞（Gioia）這片相對(duì)落后與貧瘠的地區(qū)。

卡皮納諾迄今為止的兩部長(zhǎng)片作品都是在這個(gè)南部小城里拍攝完成，無論從演員還是故事情節(jié)上來看，都可以看作是同一部作品，只不過兩部作品各自的敘事重點(diǎn)有不同。處女作《地中?！分v述非洲難民飄洋過海偷渡來意大利尋找新生活，而這部代表意大利競(jìng)逐奧斯卡最佳外語(yǔ)片的新作則講述生活在焦亞（Gioia）的一位吉普賽男孩的個(gè)人成長(zhǎng)史。

為了貼近現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)演全程使用手提攝影，粗糲而不加修飾的畫面生動(dòng)記錄下這片地區(qū)的風(fēng)貌：破敗的吉普賽聚居區(qū)，到處是聒噪的小孩，他們無人管教，放肆抽煙說臟話。靈活運(yùn)動(dòng)的鏡頭也捕捉到吉普賽男孩家庭的日常點(diǎn)滴：口齒不清的爺爺、愛拌嘴的妹妹、脾氣火爆的媽媽等等，紀(jì)錄片風(fēng)格的攝影成功刻畫出一個(gè)先天有缺陷的家庭環(huán)境。

手提攝影的美學(xué)風(fēng)格不斷增強(qiáng)身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感。鏡頭似乎一直追隨著主人公小男孩，從背部跟拍的晃動(dòng)主觀鏡頭容易讓人聯(lián)想到比利時(shí)達(dá)內(nèi)兄弟導(dǎo)演的手法，配合上流暢的場(chǎng)面調(diào)度，以及人物臉部特寫，導(dǎo)演有效地營(yíng)造出一種氛圍感，令觀眾逐漸進(jìn)入到小男孩的內(nèi)心，跟隨他一同感受成長(zhǎng)中的愛與痛。他先受哥哥的教唆去偷警察的車，在家里受媽媽的訓(xùn)導(dǎo)去偷用公家電。而當(dāng)父親和哥哥先后被送進(jìn)監(jiān)獄后，他學(xué)會(huì)跟受害人車主直接要錢，上火車偷旅客的行李，甚至撒謊潛入有錢人家里偷電腦。在他觀念中，爸爸和哥哥都不在家，只有靠他來支撐家庭，不學(xué)無術(shù)的他只能依靠偷竊的方式來賺錢。

導(dǎo)演另一項(xiàng)絕招是選用非專業(yè)演員，片中小男孩的家人就是真實(shí)生活中的一家人。于是，我們?cè)阽R頭下看他們吃飯和吵架的情節(jié)時(shí)，總是能感受到一股撲面而來的真實(shí)感。這種觸目驚心的現(xiàn)實(shí)主義刻畫不禁令我聯(lián)想到究竟他們一家人否靠偷車來維持生計(jì)？家族成員是否有進(jìn)過監(jiān)獄？小男孩在如此糟糕的家庭與社會(huì)環(huán)境中，是否會(huì)受到影響而最終會(huì)走上不歸路？

真相如何不得而知。然而，透過片中的真實(shí)刻畫，我印象中對(duì)吉普賽人的偏見依然沒能消除。盡管這個(gè)扎根在意大利的民族會(huì)講一口流利的意大利語(yǔ)，但是在跟本土意大利人的融入上似乎存在著差距。這也許要?dú)w咎于社會(huì)資源分配不公，以及經(jīng)濟(jì)發(fā)展不平衡等因素；另一方面則是他們傳統(tǒng)的生活癖性，似乎是招致偏見的主要因素，而且他們性格中更有極力排外的一面。

影片中另一條線索是講述小男孩與黑人難民深交情誼，并在黑人青年身上獲得成長(zhǎng)中的寶貴經(jīng)驗(yàn)，以及體驗(yàn)到難得的“父愛”。最后卻在出獄的哥哥唆使下背叛黑人，讓哥哥偷走了他辛苦得來的貨物。從哥哥的口中可以得知，在吉普賽人眼中，黑人難民注定是不受歡迎的群體，他們進(jìn)入歐洲就是為了跟吉普賽人搶奪資源。

導(dǎo)演最成功之處是并沒有一味淪為揭露或痛陳現(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗，盡管片中處處都是令人扼腕的可怕情節(jié)。影片基本上都是從小男孩的視角去親歷這個(gè)骯臟不堪的社會(huì)，在經(jīng)歷家庭環(huán)境劇變之后，懂得如何用成年人的態(tài)度去對(duì)待并接納環(huán)境。男孩視角始終在迷惘與覺醒之間，善與惡之間，親情與友情之間不斷變化，建造出相當(dāng)細(xì)膩而豐富的層次感，給予極其真實(shí)的人物內(nèi)心刻畫。

另一個(gè)較為矚目的作者標(biāo)簽，估計(jì)要數(shù)導(dǎo)演對(duì)流行音樂的運(yùn)用，跟處女作《地中?！芬粯樱谶@部片里也運(yùn)用不少時(shí)下的歐美流行曲，用導(dǎo)演的話來說：無論你說的什么語(yǔ)言，無論你來自哪里，只要你聽到一首大家都熟知的流行曲，彼此間的距離立刻就拉近了。在影片中，流行曲的作用主要是聯(lián)結(jié)男孩與黑人之間的紐帶，用音樂來交待兩人關(guān)系發(fā)展的過程。當(dāng)然也有用來暗示男孩內(nèi)心變化之用，最絕妙的莫過于片尾的一首Faded，這種手法與澤維爾·多蘭的《媽咪》和《只是世界盡頭》一樣，有畫龍點(diǎn)睛之妙，頓時(shí)提升了整部影片的情緒爆發(fā)點(diǎn)。

四星電影。學(xué)意大利語(yǔ)的想練聽力點(diǎn)進(jìn)去了，結(jié)果發(fā)現(xiàn)和羅馬沒有一毛錢關(guān)系阿。

雖然說是意大利語(yǔ)的電影，但是卻發(fā)生在南意，其實(shí)南意和北意的生活差距真的是蠻大的嘞。

rome在英語(yǔ)里是有羅馬的意思，但也是羅姆人，即吉普賽人的意思。所以吉普賽男孩應(yīng)該更準(zhǔn)確。

電影中的pio可以說是非常的早熟了，正是這種嘈雜貧窮的生活環(huán)境使得他成長(zhǎng)過猛。

在南意小孩子很早就會(huì)開始騎摩托車，開汽車，影片中pio當(dāng)著爸媽面抽煙也不會(huì)被教訓(xùn)

當(dāng)哥哥入獄之后，pio聽到家里缺錢，就開始動(dòng)用自己的小腦袋打一些小算盤。為了省下300塊錢不惜冒風(fēng)險(xiǎn)自己開車去火車站找人。當(dāng)然這也是有非洲小哥幫他他才做到的。

后來pio坐上火車偷別人的行李箱，發(fā)現(xiàn)有一個(gè)平板電腦的時(shí)候第一時(shí)間又找到了黑人小哥尋求幫助，后來他們一起賣掉了電腦。pio倔強(qiáng)的把錢交給了母親，母親雖然很擔(dān)心pio，卻也還是收下了這些錢。

其實(shí)影片一共描寫了三次pio把錢交給母親?？梢钥闯鰌io的家庭觀念十分強(qiáng)，他對(duì)家庭很有責(zé)任感。

之后他又偷了一個(gè)行李箱，已經(jīng)下了火車，卻看到小侄女還在火車上，于是又扔了箱子上車接侄女。從這也可以看出來對(duì)pio來說家人才是最重要的。

pio也很勇敢，心理素質(zhì)極好。他敢獨(dú)自去黑幫大佬(是黑幫吧）家里偷東西，被逮到的時(shí)候還能裝作很淡定，絲毫沒有畏懼。即使最后被帶回家里，被父親趕出家門，他也沒有一點(diǎn)兒畏懼。

但是他還是流了一次淚。那是在他出賣了非洲小哥的時(shí)候。被父親趕出來他就去找了非洲小哥，小哥的朋友們不愿意收留pio因?yàn)樗麄円矝]多余地方給pio住，最后小哥還是堅(jiān)持留下了他一晚，讓他睡了自己的床。后來pio的哥哥告訴pio，要想把家里的債務(wù)都還清，就只能出賣黑人小哥，把黑人小哥支開之后，會(huì)有哥哥的朋友搬空小哥的倉(cāng)庫(kù)。

pio大嚷著不要。一邊是朋友，一邊是家人。他的家里太需要這筆錢了，而非洲小哥又是真正關(guān)心他陪伴他的朋友。pio內(nèi)心萬分折磨。但最后，他還是選擇了家人。pio約出非洲小哥后，忍不住哭了出來。這里也能看出pio是真的很注重感情的一個(gè)人。被黑幫威脅，被警察責(zé)備的時(shí)候pio都不會(huì)害怕或緊張，反而在此時(shí)哭了，看得出對(duì)pio來說小哥真的很重要。坐在非洲小哥摩托車后座上，pio緊緊抱住了小哥。而此時(shí)哥哥正和他的朋友搬著車庫(kù)里的東西。pio知道，可能從今以后他再也不能見非洲小哥了。背叛朋友，是他成長(zhǎng)的代價(jià)。

很喜歡影片最后的畫面，左手邊一群小孩正在玩耍，那就是pio在影片剛開始每天都待的地方。而右手邊的一條路上，是哥哥們?cè)谡賳舅?，pio曾經(jīng)也很想融進(jìn)哥哥們的圈子但總被哥哥拒絕，今天他最后看了一眼左手邊的孩子們，毅然決然走向了右邊。也意味著pio的人生進(jìn)入了新的階段。

一開始我驚訝他們家的環(huán)境，一個(gè)靠違法行為生活的家庭除了言行不正常外，看起來一切都很好，子孫滿堂，其樂融融。

但隨著劇情展開我開始明白，為什么他們會(huì)截取公共用電，為什么他們兄弟回去偷車，為什么他們會(huì)燒電纜，為什么他們的社區(qū)如此雜亂，為什么他們看到警察會(huì)傳遞“烽火”。

可能是用他們彼此抱團(tuán)來取得的溫暖來對(duì)抗世間的冰冷吧。

窮人的孩子早當(dāng)家，這句話似乎是整個(gè)世界的通則。一開始pio是多么想走進(jìn)成人的世界，他抽煙喝酒賭博，逛酒吧，熟絡(luò)的擊掌，和黑人的情宜，一切看起來都那么成熟，但所有人都認(rèn)為他還只是孩子。飯桌上吸煙喝酒被勸誡，也被哥哥拒絕一起共事，自己開車也被黑人阻攔。

如果日子都還安穩(wěn)的話，他或許還考驗(yàn)這么瀟灑而矛盾地再過那么幾年吧。但在河邊行走的哥哥們還是濕了鞋子，作為孩子的pio不得不快步邁進(jìn)成人的世界，那個(gè)孤身一人面對(duì)黑暗的世界，雖然會(huì)有那么幾道光曾陪伴在左右，但孤獨(dú)卻是最好的風(fēng)衣，披著他，作為成人的pio才能更安全地走上路。

都說pio在那個(gè)夜晚告別了孩子，但不是，作為孩子的pio其實(shí)早就遠(yuǎn)去了，在他抽煙喝酒的時(shí)候，在他擺弄摩托車的時(shí)候，在他學(xué)偷車的時(shí)候，在他喜歡金發(fā)女人的時(shí)候，在他獨(dú)自行竊的時(shí)候，放棄學(xué)校的時(shí)候，他是孩子，也不是孩子。只是在那個(gè)晚上過后，哥哥們，母親才把它看作成人，而他自己也暗示自己長(zhǎng)大了，所以只是看了孩子們一眼，然后走向了哥哥們。

全片我認(rèn)為他只在兩處地方承認(rèn)自己孩子的身份，一處是在黑人兄弟那睡覺的時(shí)候，一處是在母親懷里的時(shí)候。

至于他面對(duì)成人世界是否會(huì)感到愧疚，喜悅，這些我都不知道，只明白，那之后，在他心里，親情在友誼之上。

時(shí)間是用來流浪的，身軀是用來相愛的，生命是用來遺忘的，而靈魂，是用來歌唱的。

黑人，吉普賽人，意大利人。

五彩繽紛的世界。