是由程偉豪執(zhí)導(dǎo)，莊凱勛、許瑋寧、柯佳嬿，李銘順主演的懸疑電影。影片講述了社會線記者小齊意外發(fā)現(xiàn)九年前一樁車禍并不單純，于是決定和女上司Maggie聯(lián)手調(diào)查真相的故事。當(dāng)時看的時候可震撼啦，隔著這么久想評論已經(jīng)忘了說啥了，這部作品明明很精致震撼可惜沒有獲獎。第42屆金馬獎提名最佳男主角莊凱勛、最佳男配角李淳、最佳剪輯林楷博、最佳視覺效果葉仁豪、劉惟熠，最佳音效高偉晏、陳維良、好多聲音。第20屆上海國際電影節(jié)提名亞洲新人獎-最佳導(dǎo)演程偉豪、亞洲新人獎-最佳攝影陳麒文。

如果看不見的客人只能給五星的話，這個我看最多3?吧，畢竟在華語中已經(jīng)算可以的了，自然要帶點鼓勵分?jǐn)?shù)，跟看不見的客人實在沒法比。

本片有看不見的客人剝洋蔥的風(fēng)格，有反轉(zhuǎn)，但是沒有一個反轉(zhuǎn)經(jīng)得起推敲，情節(jié)繁多但是bug也大，臺詞太粗俗，讓人聽著感覺不好，鋪墊的情節(jié)有些坑長，沒有客人干練，該交代的沒交代清楚。

女受害截了四肢后還沒有死，男主殺了歹徒后怎么處理的，救沒救活她？男主第一次去何愛婷家，追了半天嫌疑人，那個車牌號我都給他記住了，結(jié)果編劇好像忘了這事？第二次找到匪徒家，卻是像找尋迷路兒童一樣問路人，這是綁架好不，有這么找的嗎？唯獨就敲了一家的門去屋里看還正好就是這家，有這么巧嗎？第三次去匪徒家，在窗外發(fā)現(xiàn)不對勁居然不打個報警電話，而是自己找了鐵棒做武器殺進(jìn)去。 一打倒歹徒就去急急忙忙找鑰匙，完全不顧歹徒會反擊，這種俗套劇情雖然經(jīng)?？吹?，但是永遠(yuǎn)也改變不了它這個為了滿足情節(jié)需要犧牲正常邏輯而降低影片質(zhì)量，藐視看觀智商，影響觀片感的定位。前面簡單說了阿吉是自殺，結(jié)果是邱殺的，那么邱是如何做到殺死阿吉天衣無縫到把警察調(diào)查結(jié)果是自殺這樣的情節(jié)都忽略不提，直到最后影片都沒做介紹，況且邱突然第一時間出現(xiàn)現(xiàn)場。隨后輕描淡寫的回應(yīng)了一下男主問的你也正好來找阿吉就算解釋了他為什么第一時間出現(xiàn)在兇案現(xiàn)場，我真的覺得看著尷尬。而且后來反轉(zhuǎn)，車禍肇事并不是邱，而是女主，邱并不涉案卻嚇的跪求阿吉修車. 而后來卻淡定的來了個殺人滅口，這合理嗎？況且正片從頭到尾，女角的戲份那么多卻都跟這件事沒什么關(guān)系，連一個焦慮擔(dān)心的表情都沒有。所以這個反轉(zhuǎn)肇事者是女主純粹是畫蛇添足。同樣的情況 客人 中反轉(zhuǎn)肇事者由女主變男主，人家有個明顯合理的元素，男主將垂死的男孩淹死。而本片情況剛好相反，卻非得來個反轉(zhuǎn)，真是好比抄襲作業(yè)連名字也抄了一樣的尷尬。而且邱既然可以狠到殺人犯罪為什么又要乖乖的跟男主交代真相，并沒有到非說不可的地步。回報男主每次乖乖的告訴他對自己的懷疑嗎？而且通過兇手邱自己的自述（雖然之前還不知道）才能推進(jìn)真相的揭開，這本來就無太多驚訝之處，雖然最后通過男主才知道是他，阿吉是去何必婷家道歉贖罪這點是不是太牽強？最后還不如邱之前說的那個合理，既然是贖罪為何又要害怕的要命還想撞死相識多年的男主？

本片最后的反轉(zhuǎn)又是完全說不通，男主偷偷拿了200萬，那么既然是男主貪了這個案子的贓款，他之前還能像沒事人一樣那么興奮的去追這個舊案？通過張老師寄貴茶追蹤到何愛停，何愛停拿了剩下的錢，卻害怕被變態(tài)阿偉找到？有了1300萬你還不能躲避一個普通人？去哪里不行？之前既然男主有200萬為什么那么在乎一個報社的工作？這里是我沒看懂嗎？看了評論才知道燒的那個是男主要給何愛婷的200萬支票，從哪個心理描寫或是表情看出男主有愧疚的心情了？可笑的是何必婷最后很可能并沒有被他救吧？通過邱的自敘才能推真相的解開反轉(zhuǎn)梗太多太多了，無聊的劇情那么多，該詳細(xì)的卻不交代，一個懸疑片就是這樣，應(yīng)該叫猜測片

只看了一遍，懶得再看，漏洞這么大，這么多，相信不是多看幾遍就能自圓其說，畢竟我剛看這遍也沒遺漏什么情節(jié)。有反轉(zhuǎn)的劇情是道高分題，反的講的通情節(jié)自然合理那就是精辟，反之，那就是糠糟。能力一般就好好你的普通題，不要好高騖遠(yuǎn)，搞得最后基本分都可能拿不到。

總之，反轉(zhuǎn)有風(fēng)險，使用需謹(jǐn)慎

昨天從實驗室走已經(jīng)十二點了，依然倔勁上頭回到宿舍把本片看了。整體感覺挺好看的，超出預(yù)期，優(yōu)缺點分明，但是又瑕不掩瑜，在懸疑片的故事構(gòu)造上面可謂登峰造極

本片敘事上面的特點非常明顯：抽絲剝繭。不同于很多電影最后時刻的驚天反轉(zhuǎn)，給你一個完全不同的結(jié)局，把整個故事幾乎所有的推理推翻，告訴你其實是怎樣的，這樣的故事其實是處于一種對立的結(jié)構(gòu)，打破立在你面前的這扇窗戶，就可以看到實情在窗戶另一側(cè)。本片的推理過程更像真實生活中的推理，沒有那么絕對的大反轉(zhuǎn)，而是一點點的抽絲剝繭，一點點的得出新的結(jié)論，迫近真相。就像剝洋蔥一樣，剝掉最外面的一層，你以為看到的是圓蔥的心，其實不過是新的一層外皮罷了，一層層故事解讀下去，你以為是阿吉撞死的廖子凡，隨后發(fā)現(xiàn)是邱部長撞得，以為發(fā)現(xiàn)了真相，最后故事最深那一層，你發(fā)現(xiàn)其實是Maggie撞的。同理在受害者那一邊也是一樣，一開始以為是白蓮花的小情侶兩個人慘遭不幸，女主角悲傷過度走不出來，然后發(fā)現(xiàn)其實有第三個人的故事，再發(fā)現(xiàn)他們原來是一伙劫匪，與其說不幸，不如說是報應(yīng)。在男主角這邊也是，我一開始以為這個記者反應(yīng)很快、年輕有為，因為爆棚的正義感想要厘清整個案件的真相。最后我們知道，他其實也是心里有鬼。

這就到了第二個比較吸引我的點，本片有非常強的羅生門的感覺，并且把這種人性本惡的羅生門與前面提到的懸疑、破案非常有趣的結(jié)合在了一起。每個人講述的案件、透露出的信息都只是對自己有利的，此時你要怎么找出真相呢？你要怎么整合這些信息呢？我們主要跟隨男主角的視角去經(jīng)歷這些情節(jié)，這里男主角的推理能力設(shè)計的還比較合適，很聰明，又于理有據(jù)，推理的還算合情合理。羅生門要映襯出的一個很重要的點，就是所有參與者們的性本惡。不同于很多懸疑電影，最后的惡只來源于一個點，本片的視角幾乎是眾人皆惡，每個人都很惡，沒有好人，只有壞人，每個人都在利用別人，每個人也都在全心全意為自己服務(wù)，爆棚的正義感、一心付出的大義，全都不存在的。本片幾乎是一個個把涉及到的角色的鏡花水月打破了，露出里面的真相給你看，這一科你只想收起自己的憐憫，坐山觀虎斗。

一部優(yōu)秀的懸疑片，不會有太多刻意的巧合，反轉(zhuǎn)也是經(jīng)過大量鋪墊的水到渠成。

并不是設(shè)計的反轉(zhuǎn)越多越讓人猜不到就是好的電影。劇本在你手上再加幾個意想不到的反轉(zhuǎn)不是信手拈來？

比如撞人的其實是那個修車的老婆，老婆接了那個領(lǐng)導(dǎo)的車去和姐妹們快樂，結(jié)果出了車禍，修車的愛他老婆就騙領(lǐng)導(dǎo)是自己撞的，最后修車的準(zhǔn)備坦白被他老婆殘忍殺害。

這看起來也很反轉(zhuǎn)也很猜不到嘛。

或者在反轉(zhuǎn)一下，隨著故事推進(jìn)，其實她老婆有外遇，心愛一個小白臉，其實是小白臉撞的，他老婆為了不讓地下戀情被發(fā)現(xiàn)，只能說自己撞的。

最后在反轉(zhuǎn)一下，其實小白臉的弟弟得了絕癥不久于人世，夢想自己能開一次豪車，身為哥哥的小白臉知道這個女的老公是修車的，肯定能借到豪車，就幫弟弟借了一輛，結(jié)果弟弟不小人撞人逃逸。

這種不需要鋪墊的反轉(zhuǎn)我能往下轉(zhuǎn)20個，只是這種強硬的的反轉(zhuǎn)越多，影片的邏輯性越差，情節(jié)顯得越刻意。

最后這個有神經(jīng)病的犯規(guī)罪的人能去當(dāng)警察我也是服了

臺灣導(dǎo)演程偉豪的作品《目擊者之追兇》自6月上影節(jié)放映后，曾網(wǎng)傳疑似能拿到龍標(biāo)，會在大陸上映。如果真的是這樣的話，那就恭喜了！

一個多月前，有不少自媒體安利這部寶島懸疑片。但因為尺度過大，不少標(biāo)題直接起成這樣：“今年最驚艷的懸疑片，可惜不能上。”甚至是：“年度最強華語懸疑片注定與大陸院線無緣。”

引進(jìn)的消息傳來時，著實讓人有點小興奮。然而兩個月過去了，隔壁同樣主打反轉(zhuǎn)的西班牙電影《看不見的客人》都已經(jīng)下映了。在《紅衣小女孩2》成為臺灣新晉億萬票房電影之際，程偉豪距離北上到底還有多遠(yuǎn)？

回到這部片子，與濃濃的“走近科學(xué)”式片名及海報設(shè)計背道而馳，其口碑竟然出奇得好，在豆瓣上的評分穩(wěn)定于8.1，迄今已經(jīng)有超過4萬人碼片。

對此，我十分后悔自己在上影節(jié)期間的臺片觀影選擇，在選擇了《白蟻》和《強尼凱克》的情況下錯過了《目擊者之追兇》。

說到上影節(jié)，導(dǎo)演程偉豪曾率全體主創(chuàng)亮相去年第19屆SIFF，今年則攜制片人唐在揚、攝影師陳騏文及女主角許瑋甯亮相映前交流。

加之上影節(jié)的版本自帶簡體字幕，且刪除了大尺度及限制級的殘肢鏡頭，可見該片為了能在大陸上映做了多大努力。

2015年，程偉豪以《紅衣小女孩》在臺灣取得票房佳績。程偉豪曾在采訪中稱：“我執(zhí)導(dǎo)的時候也會對市場觀察，如果某類型在市場上比較少，就會去做。”

這句話一針見血地指出恐怖懸疑片在臺灣類型電影中的缺席。千禧年以來，《雙瞳》《宅變》《詭絲》《尸憶》等恐怖片屈指可數(shù)。而程偉豪的橫空出世無疑在開拓新的版圖，已經(jīng)破億的《紅衣小女孩2》足夠說明：臺灣成熟的分級制度有能力孕育高工業(yè)水準(zhǔn)的類型片，程偉豪也已經(jīng)在創(chuàng)造“臺式恐怖”的路上已越走越遠(yuǎn)。

《紅衣小女孩》劇照

程偉豪成功在哪兒？從早期的短片《搞什么鬼》，到奪得金馬52最佳原創(chuàng)短片的《保全員之死》，再到最近的三部長片，他一直專注于懸疑敘事。然而在這一類型的外衣下，程偉豪真正關(guān)注的倒是對臺灣社會執(zhí)著的介入。他的野心是拍攝出耐看又讓人反思現(xiàn)實的類型片。

借片名來說，程偉豪作為臺灣類型片如今的新貴與翹楚，在某種意義上更是臺灣現(xiàn)實的“目擊者”。

在早期作品《搞什么鬼》之中，程偉豪借片中年輕導(dǎo)演的口說出一段話：“我想寫的，是有內(nèi)容、劇情的，比較能夠刻畫人性內(nèi)心層面，講的是都市人疏離、寂寞的感覺，有一種想要從黑暗中獲得救贖的那種感覺。”這幾乎就成了程偉豪后續(xù)創(chuàng)作的宣言。

《搞什么鬼》劇照

《紅衣小女孩》中關(guān)于臺灣民間傳說的魔神仔的故事，其得以作祟的根源往往是利用了臺灣現(xiàn)代社會人群的種種壓力與郁結(jié)，包括極大的工作壓力、人與青年人之間的親情危機、情侶之間是否結(jié)婚生子的矛盾等等。

很顯然，程偉豪在恐怖片的外衣下，其實劍指的是臺灣人的心魔。

《紅衣小女孩》劇照

這種對社會問題的側(cè)面反映延續(xù)到了《目擊者之追兇》中。影片講述沖勁十足的社會線記者小齊意外調(diào)查起9年前的一宗肇事逃逸命案，通過追蹤命案中唯一生還的受害者徐愛婷，逐漸發(fā)現(xiàn)女上司Maggie、報社總編邱敬凱、車行老板阿吉以及菜鳥警員阿緯均牽連其中。

每個人、每個階段的描述都不一樣，隨著視角的轉(zhuǎn)換，真相抽絲剝繭般地逐漸出現(xiàn)。不到最后，觀眾無法獲知真相的全貌。

正如這張開場的車禍戲里被反復(fù)提及的劇照，破碎的后視鏡里反射出多只眼睛，意指真相的的無數(shù)個維度。程偉豪依靠不同角色的視角切換，多次閃回到九年前那個車禍的夜晚。

同為編劇的他，早在寫劇本階段就設(shè)計好了這樣的時間線，而不是靠剪輯之功（據(jù)說劇本的定稿花了四五年）。這實現(xiàn)的其實不是劇情的反轉(zhuǎn)，而是在角色塑造上不斷挖掘著人性的冰山。

不少文章提黑化，提人設(shè)的崩塌，歸結(jié)起來就是一種對社會的不信任感，即到最后，你發(fā)現(xiàn)沒有一個人是好人。在這場車禍羅生門中，每個人都心懷鬼胎。受害者攜巨款逃脫昔日的變態(tài)小混混隊友，報社領(lǐng)導(dǎo)與美女下屬不可言說的肇事經(jīng)歷，甚至追兇者本人小齊也曾在車禍中動過贓款。

到最后，莫大的無奈是明知道社會的陰暗但仍在名利的軌道上一去不回頭：小齊和Maggi雙雙升職后再度碰面，互相知根知底地共存下去。

已經(jīng)當(dāng)了媒體公關(guān)室主任的小齊在記者會上借一個冷笑話來嘲諷知道真相的人，包括自己，并直勾勾地注視著已在電視臺工作的Maggi。一案件真相句“千萬千萬不要翻到最后一頁”，既是小齊自己經(jīng)歷一切之后“只信自己”的醒悟，也是導(dǎo)演和觀眾玩的關(guān)于真相的把戲。

作為應(yīng)對，女主角許瑋甯把Maggi下圖這一個邪魅的笑容演得太好了。

對于這個社會的內(nèi)情，既心知肚明，又裝作一切沒發(fā)生一樣，這可能是許多人要面臨的當(dāng)代生活。

許瑋甯本人如果說在《紅衣小女孩》中還是略顯稚嫩的“尖叫女王”，那在本片中則是全程演技在線。無論是性感魅惑的女上司，亦或是略顯稚嫩又蠢蠢欲動的職場新人，還是最后那個邪魅全露的職場老手，其表演都具有可信度。在姣好的外表下，她的表演是擁有可塑性的。

說起演技，《目擊者之追兇》的群像表演極具實力，女主角許瑋甯、扮演受害者徐愛婷的女演員柯佳嬿、男主角莊凱勛、扮演總編的李銘順，以及報社領(lǐng)導(dǎo)仲文的扮演者湯志偉，都擁有臺灣電視金鐘獎獎項加持。

新加坡出身的李銘順最為大陸觀眾熟悉，但他過于英氣成熟的氣場反倒讓他的反派性質(zhì)早早暴露。

而那個不起眼的角色仲文，老戲骨湯志偉表演得穩(wěn)重又不搶戲，觀眾完全把他當(dāng)成了一位討人厭的報社上司。

開選題會時一個表情，湯志偉把角色意欲排擠的意圖演得十分到位，從而成功地幫助導(dǎo)演迷惑了觀眾一把，由他牽扯出的最后一重反轉(zhuǎn)令觀眾十分意外。

最令人驚喜的是李安導(dǎo)演的公子李淳。在他扮演的警員阿瑋還沒露出變態(tài)面目的時候，其陰郁的眼神就已經(jīng)逼人，為后面的變態(tài)行為做了鋪墊。

作為90后，李淳與在臺灣影視圈浸淫十幾年的莊凱勛對飚虐殺戲，氣場竟絲毫不輸。

難怪作為曾認(rèn)識希斯·萊杰（《蝙蝠俠：黑暗騎士》中小丑一角的扮演者）的一名父親，安叔提醒李淳以后少接類似的片子?？梢哉f，上述的這一批演員，保證了程偉豪的野心的完成度。

相比之下，這部片子已經(jīng)超越北上發(fā)展的臺灣導(dǎo)演陳正道的不少作品。同為80后臺灣導(dǎo)演，拍類似風(fēng)格的電影，同樣展現(xiàn)人性思考，但陳正道今年的作品《記憶大師》則明顯不如《目擊者之追兇》。前者中家庭暴力、同性戀等討巧的元素倒成了一個個構(gòu)建懸疑的工具，一帶而過而難以深挖了。

與之相反，在本片“追兇”的整個過程中，“追兇”二字倒并不重要，床戲、殘肢等戲份也只是點綴，程偉豪再次意圖介入更深的臺灣社會現(xiàn)實，例如茶文化，又如警察局的看臉辦事，甚至是警察與媒體合謀掩蓋殺人事件。而其中一個重要的核心是臺灣報社的官僚制度。

我們可以看到上下級之間等級森嚴(yán)，每個人都在努力往上爬，女記者不惜出賣身體，大Boss邱敬凱向上接掌政府內(nèi)政部長也是一樣。電影之初，小齊的召集人身份則是晉升路上一個關(guān)鍵的職位，內(nèi)外線都要跑，接觸到許許多多的社會線，與警察局等單位有著密切的利益來往，同時往上一步就將進(jìn)入報社的核心集團(tuán)。

在程偉豪的刻畫下，臺灣報社的許多丑惡面展露出來。九年前，邱哥就對執(zhí)意調(diào)查車禍一案的小齊說過：“記者，永遠(yuǎn)是記錄歷史的人，你要學(xué)著跳脫出來，因為你永遠(yuǎn)不會是參與者。”入職之初的小齊聽完似懂非懂，可想而知這番話擊碎了多少新聞理想。

有意思的是，這不是程偉豪第一次嘲諷臺灣新聞界了。

其短片《保全員之死》講述在一名夜班保全員死在自己值勤的社區(qū)后，電視新聞媒體、談話性節(jié)目甚至一眾網(wǎng)民都對事件的真相大肆討論、眾說紛紜，其中牽連出臺灣社會的同性戀問題。

盡管還沒有辦法觀看全片，但從已有的資料來看，程偉豪幾乎全程采用新聞播報的形式去敘述故事，片中每一幀劇情式的“新聞”都能以假亂真。

《保全員之死》劇照

運用這種“表演”新聞的“偽紀(jì)錄片”方式，程偉豪在2015年的短片里就實踐了他的羅生門式敘事，并早早對臺灣泛濫的媒體報道及不加節(jié)制的網(wǎng)絡(luò)討論狠狠地嘲諷了一把。

可見，程偉豪一路走來已經(jīng)深諳如何拍攝出有味道的類型片。而他的重要養(yǎng)分都來自于改編，《保全員之死》、兩部《紅衣小女孩》及《目擊者之追兇》都部分改編自臺灣民間傳說或真實事件，這既影響了他介入現(xiàn)實的力度，也保證了他電影中的“臺味”。對于青年導(dǎo)演，他的創(chuàng)作建議是多看社會新聞以獲得靈感。的確，在當(dāng)代，新聞早已比電影或文學(xué)來得更為光怪陸離。