只是為了一輛幾百塊錢的自行車，一個(gè)失去了生活來源，一個(gè)失去了心愛的女孩；這似乎是一個(gè)隱喻：小貴失去的是吃飯的機(jī)會(huì)，是“食”，小堅(jiān)失去的是自己的初戀女友，是“色”；這真是莫大的悲傷，因?yàn)檫@個(gè)結(jié)果觸動(dòng)甚至毀滅了人類本性中最原始的最初的需求。

在小貴的幸福還沒有來得及釋放開來的時(shí)候，他的車子丟了；這成就了另一青春少年小堅(jiān)的夢想，可是當(dāng)小堅(jiān)的喜悅還沒有來得及完美展示的時(shí)候，車子也丟了。

作為中國人最普通的交通工具，這輛顯得有些過分漂亮的自行車不僅聯(lián)絡(luò)起了整部戲，而且成為了兩位男生追求身份認(rèn)同的象征，是影片計(jì)算到位的一筆。而兩人那兩身顯眼的制服（快遞員服和校服），更易讓人理解兩人處境的殊途同歸。

或者青春本身就是一場血腥得讓人笑不可支的鬧劇，他們的愿望和堅(jiān)持如此脆弱，徘徊在成年的門外，被突如其來的粗暴推倒，磕在了門檻上，馬上跌得粉碎。在沒有退路的失望和絕望中，小堅(jiān)和小貴分別在不同的時(shí)刻舉起了板磚，給予了最后一擊。但一切已然不能挽回。小堅(jiān)遍體鱗傷躺在原地，小貴扛著徹底壞掉的自行車走出了鏡頭，他們曾經(jīng)交叉的命運(yùn)走向了分岔路，沒有人知道那條路通向什么地方。

小堅(jiān)的美女朋友放在片中的一群女高中生里怎么都顯得太出眾了，她怎么喜歡上灰不溜秋的小堅(jiān)就是個(gè)問題，后來又怎么跟上了一個(gè)有點(diǎn)混混味的大歡就更莫名其妙了。小貴朦朧中的小保姆一方面是導(dǎo)演設(shè)置的城市農(nóng)村人的一個(gè)符號(hào)，一方面預(yù)示著小貴對(duì)愛情的感覺。但怎么看怎么讓人感覺她成了一個(gè)道具而不是一個(gè)配角。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見周迅飾演的小保姆時(shí)沒有說出來的萌動(dòng)，那些被刪去的段落里留下的情感的痕跡，殘留在阿貴和周迅眼神交匯的一剎那（我觀看的即是108分鐘的刪節(jié)版）。

僅僅有一個(gè)理由去為這部電影的失衡辯護(hù)：青春本來就是失衡而不著邊際的，而我們在面對(duì)青春與年少的時(shí)候，都會(huì)象王小帥一樣的沉不住氣。這一切的一切，都是應(yīng)該被原諒的，因?yàn)槲覀兊那啻?，已?jīng)過去了；因?yàn)槲覀兊某踔裕偸窃诟淖兊?；因?yàn)橛洃浥c記憶中的女人，都僅僅是美麗的。

王小帥數(shù)度運(yùn)用遠(yuǎn)景去表現(xiàn)情節(jié)，最有張力的一段莫過于鏡頭在胡同里遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著小堅(jiān)攔住已經(jīng)移情別戀的女孩，他既沒有站在同情的立場上看待影片中的人物，也沒有意圖讓觀眾對(duì)人物產(chǎn)生任何情感。幾乎所有的鏡頭都是平視和稍有仰視的，王小帥的視點(diǎn)也是以旁觀者的視點(diǎn)出現(xiàn)，一共兩次特寫，其他時(shí)候都是處在局外，沒有什么太大的感情色彩，兩場打人的高潮戲都顯得冷漠和克制。

我一直不解的一個(gè)問題，板磚在皇城根胡同底下長大的孩子來說真的是青春期的一個(gè)象征嗎？無論是姜文1970年代的北京、還是路學(xué)長1980年代的北京、或者王小帥1990年代的北京里，板磚都在青春期里有著一種不可取代的地位。這至少是我的青春期里沒有出現(xiàn)過的東西，只是敲核桃用得著。

或許我們每個(gè)人的青春都像那輛自行車，充滿了氣，激昂的期待每一次出發(fā)；然而當(dāng)生活打爛了它的骨架，砸扁了它的輪胎，青春就和那自行車一樣徹底報(bào)廢了，再也無力前行。最后，除了成熟，我們別無選擇。

青春，只為了這兩個(gè)字，就構(gòu)成了熱淚盈眶的理由。我怎么能忘記那些尖叫，那些因?yàn)橐辉俦宦訆Z而驚惶憤怒的面孔。我想起我曾經(jīng)目擊的那些少年，以及我正在消極消耗永不復(fù)返的青春，一切只為了證明：遠(yuǎn)方除了遠(yuǎn)方，一無所有。我不能從這一秒開始倒退行走，倒回過去，回到我倉皇流離、目光迷惘的十七歲，我們只能和我們的主角一起，按照正常時(shí)序跌進(jìn)成年的門檻，被剝奪一空；弦斷了，歌停了，輪子折了，車毀了，開始瘋狂成長。

本片為臺(tái)灣著名電影學(xué)者、影評(píng)人焦雄屏經(jīng)營的吉光電影公司出品的“三城記”系列電影之一?！叭怯洝毕盗须娪敖Y(jié)合兩岸三地新銳導(dǎo)演，共同拍攝六部影片，希望為21世紀(jì)華人新社會(huì)樹立新形象，以別于上一代華人電影注重悲情及歷史回顧。另五部影片為臺(tái)灣導(dǎo)演林正盛的《愛你愛我》、易智言的《藍(lán)色大門》、徐小明的《流浪到淡水》、以及國內(nèi)導(dǎo)演賈樟柯的《上海寶貝》和香港導(dǎo)演余力為的《人民找換》。

王小帥用靈巧的筆法描述了一種無法回避的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，在我們生存的這個(gè)空間里，永遠(yuǎn)都有關(guān)于身份認(rèn)同的追逐和焦慮，他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這群被這個(gè)城市遺忘的人們，輕易獲得了與青春期無關(guān)的認(rèn)同。王小帥告別了形而上和形而下的沖突，開始試圖進(jìn)入平民的核心。

片子的配樂只有兩段，不多而顯得簡潔又恰到好處。頭尾用了一段長笛。片中在奔跑和飆車時(shí)總會(huì)出現(xiàn)另一段有鼓點(diǎn)的音樂。處理方式類似于《陽光燦爛的日子》里的《鄉(xiāng)間騎士》。

片子臺(tái)詞里一次出現(xiàn)了“張藝謀”、一次出現(xiàn)了“秋菊打官司”。不知王對(duì)張的態(tài)度是個(gè)啥樣。還有北京人把bicycle叫自行車，片子里也通篇用的是這個(gè)詞，片名卻用了單車，用意是什么？或者僅僅為了一個(gè)噱頭？

小堅(jiān)初吻來臨前樹葉間隙里灑下的陽光那幕讓人激蕩，小堅(jiān)向小貴伸出手互贈(zèng)姓名那幕讓人釋懷。小貴那最后一擊，包含了太多。

這是一個(gè)好片子，一個(gè)用紀(jì)實(shí)手法導(dǎo)出來的一個(gè)還算真實(shí)的故事。

PS：小貴的車被小偷偷了，小偷把它賣給了二手商（他不一定知道是偷來的贓車），二手商把它賣給了小堅(jiān)，小貴想要回被小堅(jiān)買下的車。我倒是很想從法律的角度去解讀這個(gè)車到底該怎么處理？尤其是在小偷找不到的情況下。顯然導(dǎo)演是用的一種相對(duì)客觀的手法記錄了車的一種理所當(dāng)然的處理方式，而且這車從法理上到底歸誰也不是本片的主題，本片的道德尺度不在于此，但我就是想明白一下這個(gè)理。

【注】這篇評(píng)論初稿完成于2005年寒假，這個(gè)關(guān)于青春的故事無疑太沉重了。而當(dāng)時(shí)的我大概還是沒有能力寫出同樣深刻的評(píng)論的，這篇評(píng)論的不少語句直接來自當(dāng)時(shí)讀到的幾篇不錯(cuò)的評(píng)論中，經(jīng)我添油加醋再揉成一塊兒的。在此向幾位原作者致謝！

   拉片——十七歲的單車
  這里有40個(gè)關(guān)于《十七歲的單車》的評(píng)析，可以給各位參考一下。全部都是按順序?qū)懙?，你們可以邊影片邊進(jìn)行對(duì)照，有什么錯(cuò)誤的地方，歡迎指出。
  1，以別人的回答，來引出小貴的身份。
  2，在開頭，注意觀察，其他人處于畫面右側(cè)，而小貴作為主人公位于畫面中央突出主題地位。
  3，在問到叫什么的時(shí)候，只有小貴回答了，再次突出主人公。
  4，藍(lán)色字幕，與影片主題切合，代表著憂郁。此時(shí)的音樂是主題音樂。
  5，3個(gè)飛達(dá)快遞特寫鏡頭交代，人物所處環(huán)境。
  6，在經(jīng)理訓(xùn)話時(shí)，畫面主體仍為小貴，鏡頭并沒有完全離開他，導(dǎo)演別有用心的留了一個(gè)角給他，主要是看他的反映。
  7，經(jīng)理說單車是高級(jí)山地車，并給了3個(gè)車的特寫，一是看小貴的反映，二是說明車的高級(jí)。這樣說明這部車就給了小貴一種壓力，也成了他融為這個(gè)城市的工具。
  8，在小貴騎車的時(shí)候，人物的音樂是十分輕快的，體現(xiàn)了人物的情緒。在影片中，當(dāng)小貴騎著單車時(shí)，總會(huì)出現(xiàn)這種音樂。
  9，回老鄉(xiāng)那兒的時(shí)候，先給了一個(gè)大景別，交代環(huán)境，再切車的特寫，再從老鄉(xiāng)的話中再次突出了車的高級(jí)性。
10，在小貴與老鄉(xiāng)透過墻洞看周迅扮演的紅琴時(shí)候，主觀鏡頭。
11，在周迅坐在窗邊的時(shí)候，她是處在一個(gè)房子的倒影中的，房子代表著城市，表明她和小貴他們一樣渴望融如這個(gè)城市，只是他們的方法不同而已。
12，在進(jìn)行到8分22秒的時(shí)候，小貴在第一次騎車送快遞的時(shí)候，他到達(dá)的時(shí)候，導(dǎo)演再次別有用心的用一個(gè)仰鏡頭派樓房，再次說明他想融如這個(gè)城市。
13，當(dāng)小貴畫上第一個(gè)正字的第一筆的時(shí)候，到將近一個(gè)月后，中間穿插了5個(gè)他騎車的鏡頭，一代替時(shí)間的流逝。
14，周迅出現(xiàn)的時(shí)候的高跟鞋的聲音。小貴出現(xiàn)的時(shí)候的小景別。
15，在與劉姐對(duì)話的時(shí)候，并每喲出現(xiàn)劉姐的正面。
16，劉姐說了一句，“你說你這孩子怎么這么拗??？”
17，老鄉(xiāng)刷牙的時(shí)候，老鄉(xiāng)屬于強(qiáng)勢，小貴屬于弱勢，小貴打的光明顯比較暗。
18，小貴進(jìn)去找張先生的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)找錯(cuò)了人之后，那種尷尬的處境，導(dǎo)演以房間其他全是運(yùn)動(dòng)的，而他是景致的來體現(xiàn)。
19，在他向服務(wù)員解釋的時(shí)候，構(gòu)圖十分有特點(diǎn)，服務(wù)員身下打了一個(gè)光，讓人看不清服務(wù)員的臉，在前面有個(gè)迷糊的花瓶作為前景，造成視覺壓迫去看主體。
20，在看到 沒有給經(jīng)理的臉給顯現(xiàn)出來，只是看小貴的反映。
21，鼓聲代表他的內(nèi)心，用鼓聲來代替他的情緒。
22，在他跑去送遲送的快遞的時(shí)候，燈光是昏暗的，切到鎖的時(shí)候，是用呼吸聲結(jié)束的。
23，經(jīng)理從從右走到座位上，拍小貴的時(shí)候是用經(jīng)理的主觀鏡頭，拍經(jīng)理的時(shí)候是用的客觀鏡頭，說明接下來的內(nèi)容十分重要。
24，“你這孩子怎么這么拗??？”
25，找車的時(shí)候的音樂和小貴的西經(jīng)是相符合的。
26，小堅(jiān)出現(xiàn)的時(shí)候，用的是大景別。與小貴的小景別形成對(duì)比，也說明兩個(gè)人的地位不同。
27，蕭蕭出場的時(shí)候，有小段的音樂，獨(dú)特的出現(xiàn)方式，從下面上來。
28，在爸爸修拖把的時(shí)候，前景是妹妹，鏡頭中包含著一家四口人，卻只有主體爸爸和小堅(jiān)可以看見正面。
29，在送蕭蕭回去的時(shí)候，蕭蕭說，”你的車挺好的?！霸俅瓮怀鲞@個(gè)車的高級(jí)。
30，半夜騎車，特意安排白光，孤寂，切和了他在家里的處境。
31，老鄉(xiāng)走可，他還在那個(gè)丟失了車的地方等待，再次說明他很拗。
32，追車的時(shí)候，運(yùn)用了平行蒙太奇，拍小貴，拍車，拍小貴，拍車，拍小貴，拍車，再拍小貴。
33，小堅(jiān)出來的時(shí)候，戲曲鑼聲，小堅(jiān)穿過巷子的時(shí)候，交代了復(fù)雜的環(huán)境，
34，小堅(jiān)和朋友打架，一個(gè)甩鏡頭切成了小堅(jiān)的主觀鏡頭。
35，小堅(jiān)騎車回家門口，妹妹，爸爸，小堅(jiān)，同學(xué)都在，但鏡頭中同時(shí)包含了小堅(jiān)小貴，爸爸，妹妹，人物的存在都與接下來的情節(jié)相符合。
36，在教師，周圍的同學(xué)都圍著他，形成一個(gè)中心，一小堅(jiān)為主體，”等你一句話?！?
37，疊化，換車，代表時(shí)間的流失。
38，穿藍(lán)色衣服進(jìn)來的周迅，在被揭穿的時(shí)候的女主人穿的是紅色衣服，與之前她穿紅衣服的影響有著不同的意味。
39，他去找蕭蕭，下著雨，切和了當(dāng)時(shí)的情緒。
40，在胡同，一些老人在一邊下棋，打太及，卻對(duì)孩子的事情置若罔聞，放大了成年人的漠視。冷漠造成的悲劇。為什么這部影片叫十七歲的單車，而不是十八歲的單車呢？十八歲以及功能是成年人了，導(dǎo)演正是要頭過這個(gè)影片來引發(fā)人們的深思。
41，最后一個(gè)磚頭，小貴拍了下去，那是他對(duì)這個(gè)城市的最后的掙扎。

  許多的東西都沒有我的老師講的那么的全面，這些全都是我憑記憶寫下來的，如果你們覺得有些東西確實(shí)還是分析的號(hào)炮，讓你們對(duì)這個(gè)東西感興趣了，你們可以和我聯(lián)系，我可以介紹你們認(rèn)識(shí)一下我的老師。

《17歲的單車》像那個(gè)17歲一樣過去很久了，用牛皮紙包裝的VCD里面的青春卻總是新鮮的, 周迅,還有高媛媛,以及崔林,李濱.同時(shí)讓我想起巖井俊二。

阿桂,騎上單車的他總是覺得像在飛翔,他在城市送快遞,那輛自行車是他青春所有的寄托,是他的家他的天堂.阿健偷出家里的錢,為自己換回一個(gè)可以兌現(xiàn)的承諾,還有青澀的愛情。同一輛單車,兩個(gè)孩子在分享中成了朋友，可最后在一場打架中單車卻被砸爛了。阿桂走在北京的大街上,失去了青春的力量和勇氣.

這部片子的節(jié)奏和畫面是自然和干凈的，讓人有點(diǎn)舒服有點(diǎn)感傷。年輕的愛情就像后海邊陽光里面的單車，柳樹和一些跳躍的影子。 結(jié)尾卻是關(guān)于他們的愛情和那些夢想從枝頭跌落,帶著遺憾和烏黑的味道. 青春的故事總有些許殘酷的意味,這也是王小帥當(dāng)年在拍完《十七歲的單車》以后說的.

《十七歲的單車》是中國第六代導(dǎo)演王小帥的作品，一部講述青春的影片。我們在其中看到的不是陽光下旖旎的青蔥歲月，而是非主流的青春，交織著現(xiàn)實(shí)的冷漠甚至殘酷，然而又是動(dòng)人的，像年輕的身體里，血脈的鮮活的搏動(dòng)。
在這個(gè)故事里，主角是兩個(gè)男孩，來自不同的生活背景。郭連貴是來北京打工的“祥子”，努力工作著，唯一的夢想就是擁有一輛自己的自行車。小堅(jiān)是一個(gè)普通家庭里的孩子，高職學(xué)生，想和同學(xué)們一樣有一輛炫目的單車，家里卻買不起。兩個(gè)不諳世事的少年懷揣同一個(gè)理想，簡單的心事背后，是他們落寞或張揚(yáng)的表情。
貴是一個(gè)漂泊的符號(hào)，在陌生的城市里尋找自我的認(rèn)同。他貧瘠到無以揮霍，除了青春，于是他選擇了北京城里最普通的交通工具作為進(jìn)入這個(gè)城市的第一步——那將是汗水之后的回報(bào)。這樣的小人物我們每天都能在自己的城市中發(fā)現(xiàn)，他們無所適從，面目模糊，和我們擦肩而過就消失在這個(gè)城市中最不起眼的角落里。你可曾認(rèn)真注視過他們，在略顯張皇的眼神下隱藏了不屬于城市年輕人的沉默和倔強(qiáng)。貴將他的執(zhí)著發(fā)揮到不可理喻的地步，其中卻不難找到幾分無奈。當(dāng)我們看到他誤入桑拿室后近似哀求的辯解，對(duì)快遞公司老板的苦苦相告，被人當(dāng)作小偷時(shí)的無力掙扎，以及那些無助的失聲痛哭，才開始了解這樣一種蒼茫的青春，被現(xiàn)實(shí)蹂躪得失去了質(zhì)感。然而，他畢竟還是一個(gè)十幾歲的孩子，不會(huì)輕易放棄夢想。他的執(zhí)著在讓我郁悶不已的同時(shí)，也感受到了新鮮可人。王小帥想傳達(dá)的這一種青春是悲傷又不乏希望的。
與貴境遇相同的是不茍言笑的少女紅琴，雖然我一直不太理解周迅在這部影片中到底起什么樣的作用，但她至少讓我們看到了另一種狀態(tài)下的城市打工族。一個(gè)憂郁的有些神經(jīng)質(zhì)的女子，她的艷麗的妝扮和蒼白的面容，這些太符合都市的特點(diǎn)讓別人，甚至她自己都分不清自己的身份了。琴和貴是沒有交點(diǎn)的，不過卻同是在尋找著認(rèn)同感。兩種靈魂，一樣的青春，被物欲顛沛，無處可逃。
另一種非主流青春來自城市里的一群普通的孩子。堅(jiān)是他們的代表，有著熱烈的自尊和耽溺的虛榮，像很多17歲的少年那樣輕狂，卻小心翼翼的張望愛情。這時(shí)候，一部單車可以給他很多信心，這是屬于他的一種認(rèn)同：可以在同伴中炫耀，可以追隨陪伴愛的女孩。但是堅(jiān)沒有這樣的本錢，他的17歲的心靈在沮喪中尋找出路，他偷了家里的錢從二手市場上買到了心儀已久的單車。于是可以騎著車在陽光下飛奔，穿越過那些稱羨的目光，和女孩肩并肩，在殘敗卻溫暖的老北京胡同里。當(dāng)然，他有他的驕吝，當(dāng)不可告人的秘密被戳穿，當(dāng)心愛的女孩只接受別人的注目，青春的躁動(dòng)掀起無以復(fù)加的憤怒。他和他的伙伴訴諸暴力，青春里野蠻的潛力，一樣的張揚(yáng)，加于和他們一般大的貴，只為奪回一切自尊。鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)的近于冷漠地注視著一群糾纏在一起的少年，其中的驕橫跋扈和軟弱無力同樣的顯露無疑。一瞬間，美好的青春現(xiàn)出它猙獰的微笑。聽見貴撕心裂肺地叫喊，我想起《陽光燦爛的日子》里的馬小軍。是什么讓年輕的孩子們痛心疾首？在他們最好的時(shí)候，卻這樣的淚流滿面。
最后，貴居然不可思議的和堅(jiān)成了朋友。雖然他們的關(guān)系僅系于一輛自行車，但當(dāng)看到他們互問姓名的時(shí)候，我知道一種青春對(duì)另一種青春的沖突就要散場了。我想導(dǎo)演一定不想讓人們相信現(xiàn)實(shí)就是如此圓滿，所以他安排了更大的風(fēng)波，讓貴和堅(jiān)都卷入其中，變成真正的“青春殘酷物語”。板磚、塵土、追逐，胡同變成縱橫交錯(cuò)的暴力迷宮，貴和堅(jiān)迷失在其中，沒有一點(diǎn)反抗的余地。最后，我們看到的是堅(jiān)又破又臟的校服；貴扛起變了形的自行車，走過人們詫異的目光。他們就是這樣成長了，非主流的青春在生命里留下痕跡，并非草長鶯飛。
然后知道，青春，原來還有這一種模樣。
                    
                        2002．5.（為了應(yīng)聘翻出來的老文字）