故事發(fā)生在1969年,知名韓國首爾雕刻家金俊救(樸勇宇飾) 得了絕癥，最終他會步入死亡;心灰意冷的他決定終結(jié)自己在首爾的藝術(shù)事業(yè)，他和太太貞淑(金瑞亨飾)回到故鄉(xiāng)慶尚北道的浦項養(yǎng)病,金俊救表現(xiàn)得若無其事，但貞淑還是將先生的落寞看在眼裡。一天，在發(fā)放濟貧救助糧食時，貞淑看見了身材勻稱的年輕媽媽李敏京(李宥英飾)，便心生找敏京做人體模特兒的念頭，貞淑想藉由敏京玲瓏有緻的胴體讓俊救轉(zhuǎn)移絕癥帶來的痛苦，重拾雕刻刀創(chuàng)作,並再度點燃其對生命的熱情。

年輕貌美的敏京為俊救帶來了靈感，敏京也從俊救身上學到了許多她從未看過的事物。就在作品即將完成之際，敏京的先生意外發(fā)現(xiàn)妻子在當人體模特兒，怒火中燒的他來到工作室將作品打爛，俊救的病也在此刻爆發(fā)，最終俊救還是完成了作品。

作品完成的那日，他說：「我的身體雖迎來寒冬，但我的作品卻迎來了春天」。

等了好久，終于等到了中字，先叩謝衣食父母的字幕組大大們，辛苦了。 看完了片子，很喜歡。 先說攝影。 有些電影的攝影很厲害，炫技式的長鏡頭不管是出于犀利的調(diào)度還是后期的完美合成，都會成為噱頭或者談資。又或者有些電影，比如《推拿》，曾劍的獨特攝影手法確實給人很不一樣的感受。但是這部電影的攝影，卻做到了把令人贊嘆的視覺審美融入了每個鏡頭和構(gòu)圖。你說不出哪里最驚艷，但卻讓觀者欣賞時覺得舒服。演員們的面部在很多時候都用高光和陰影塑造了立體感，過曝的頂光讓裸露的身體變得美好無暇，在恰當?shù)臅r候又展現(xiàn)出了皮膚質(zhì)感，調(diào)色也非常細膩。不知是否因為堅持使用了膠片才讓片子的光影色調(diào)達到了這種美感。月光下藝術(shù)家夫人的那段獨舞，空間被壓縮的很小，也暗示了夫人的處境。內(nèi)心雖然充滿情感，卻只有很小的支配余地，大部分時候都要抑制自己來迎合、愛護有病的丈夫。 在演員的選用上，也恰到好處，樸勇宇的臉型非常的具有韓國氣質(zhì)，而夫人則是大氣、優(yōu)雅，較為收斂的情感展現(xiàn)反而使得淡然面容背后的一往情深令人動容。模特的人選也非常到位，修長的身體頗具美感，初見并不驚艷的面容，在數(shù)次的笑容特寫后竟讓人覺得無比美好，順理成章的推動了藝術(shù)家從只是關(guān)注單純的人體美到明白面部情感美的升華。 也許在女性觀眾看來，這部電影只是大男子主義導演的意淫，但是我卻覺得，主動為病中的丈夫進行美（性）的喚醒，讓丈夫覺得“遇見你，是我此生的福氣”的夫人，才是這部戲不折不扣的主角。至少讓我覺得，夫人是所有男人都夢寐以求的賢妻。 這部名為春天（Last spring）的影片，全片都發(fā)生在夏季，究竟是病中的藝術(shù)家迎來了自己藝術(shù)生涯的春天，還是在隱喻，在盛夏里，所有的炙熱都是對已經(jīng)逝去的春天的哀嘆？ 既然恍然大悟的命英文片名為晚春，那又為何不把丈夫?qū)Ψ蛉藧圻t來的醒悟，賦予一個惟妙惟肖的夫人深情凝望丈夫的面部特寫雕塑呢？ 對于結(jié)尾的那個既無生動表情又非夫人的雕塑，我真是深感失望。

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金教授和敏京是互相救贖的關(guān)系 對敏京而已 這份工作除了讓她賺到錢 教授也挖掘了她的美 讓她重新感受到自己是有價值的 而教授對她的疼愛是溢于言表的 當她遭受家暴 教授讓她去踩泥巴 和泥的大哥也很搞笑一直在逗笑敏京 就這樣委屈和不愉快都發(fā)泄出來了 行動不便的教授還開車帶敏京去海邊 只因為喜歡她的笑顏……對教授來說 他原本是個不解風情的藝術(shù)家 即使新婚燕爾之時也只會埋頭創(chuàng)作 突如其來的疾病打垮了他 讓他整個人陷入了冬天的絕望 敏京的出現(xiàn)似乎喚回了他對美的追求對藝術(shù)的熱愛 倏忽之間產(chǎn)生了對人世的眷戀和不舍 甚至影響了他的藝術(shù)定義 以前只追求肢體的美感 現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)臉上留著的歲月痕跡才是美的本質(zhì) 他對敏京的憐惜和愛是超越世俗的感情 最后能為她做的只有殺死傷害她的人換取她余生的幸福 這個舉動恰恰也證明了他終于感悟人生比藝術(shù)更重要這個道理 當他的生命走向冬天的時候 作品迎來了春天 其實在他心里 敏京就是春天里的光 至于教授的妻子 是一個無條件愛著丈夫的人 她是知道丈夫喜歡敏京的 仍然愿意對敏京好 可見她愛得深沉 丈夫也是愛她的 是感激 尊敬的愛 但妻子從不曾踏足他的工作室 就好比從不曾走入他的藝術(shù)世界一般 暗喻靈魂的契合始終無法達夠 最后只能留一尊雕像給妻子作為念想

標簽中有“情色”二字，內(nèi)容卻并非如此。再簡單不過的故事，很難再講出什么新意來。很難得的是，能將畫面拍得那么美，近乎某種散文詩的意味。時不時涌現(xiàn)的大片綠色，層層疊疊下是再新鮮不過的春天。木屋下透過的光，讓模特的身體擁有了某種近乎神圣的美感；夫人在月光下的輕躍，近乎自然的韻律，叫人驚嘆。你看，多美啊，這個春天

片源早就有了，等字幕結(jié)果等到了現(xiàn)在才看。這期間誤打誤撞看了不少金瑞亨和李宥英的其他作品，仍然能對劇中角色產(chǎn)生繾綣留戀的好感，并且不被其他形象混淆，很值得。

畫面和用光真的是講究，仿佛吹得到夏日山谷的風。逆光勾勒演員輪廓的法子顯得非常古典，與影片發(fā)生的時代很貼合，簡直美得不真實。

金瑞亨和李宥英，是兩種不同年齡的韻致，但都格外修長飄逸。其實以劇情來論，還蠻男性視角的。一位生活中善解人意的妻子，一位精神上開啟春天的繆斯，自己身懷絕癥都快要死了，還能選到一種姿態(tài)，以決絕而瀟灑的方式成就一段艷聞，不知這算不算每個中年藝術(shù)男的美好幻想。

難得導演將故事展現(xiàn)得清新雅致不油膩。藝術(shù)之愛，是清澈透明而克制的；夫妻之情，是溫和了然而纏綿的。夫人夜半去迎接丈夫，那一小段輕盈的獨舞，還保有著活潑的小女兒態(tài)，真美。

藝術(shù)之于人生，究竟是什么？似乎并不是《春》真正想討論的故事。其實對本片而言，很多東西都沒講透，似乎導演本來也志不在此。

以一百分鐘時長，緩緩展開一幅山野中的風情畫卷，將女性之婀娜展現(xiàn)得如此晶瑩剔透毫無淫邪，也算是一種另類的致敬。

而后，如一場綺麗春夢醒時無痕，只驚覺李宥英金瑞亨的美，還印在腦海之中。這感覺也挺不錯。