Chioe沖Oscar失敗了。

    也許小成本和美國獨立電影制作并不能引起它的興趣。

    不過沒什么可惜的，因為就算是好萊塢也不能用獎評定一部電影的好壞。

    首先，我知道這是一部改編自電影的電影。

    再次，我很喜歡Julianne Moore，她是老戲骨了，拍出來的東西都很不錯。然后我很喜歡，演技自然，渾然一體。

    在此之后，我愛上了Amanda Seyfried。可能跟這個角色本身也有關(guān)系，但是這姑娘長的不是非常漂亮，但是其轉(zhuǎn)變，讓人驚艷的咂舌。上一次看電影非常喜歡的女演員，已經(jīng)是前年的癡迷法國的阿佳妮和蘇菲。原本看媽媽咪呀的時候，只把重點放在斯特里普身上，沒想到，幾年后，阿曼達的成長也讓人無法無視。 她的氣質(zhì)，她的金發(fā)，她的碧眼。顯然過于甜美，可是她的演技，給這個美國甜心在今后成長的路上撫平的道路。

    再看《Jennifer's Body》的時候，我老友認為她長的巨難看，我沒敢說什么，確實也跟造型有關(guān)聯(lián)。但是后來，看了她和Magen Fox一起做的采訪才發(fā)現(xiàn)，這女人比Magen有內(nèi)涵，有思想，更是比Magen聰明。面對記者刁鉆的問題，在Magen無措的時候，輕松招架。

也許跟早年的Lindsay Lohan 相比，她要遜色的多。但是顯然現(xiàn)在，她更成熟，更懂得游戲規(guī)則。也在后林賽時代展露頭角，名利場在拍攝新一代好萊塢小女花旦的時候，有她更有Kristen Stewart 和其他幾人。 也許在未來十年里，Amanda就能達到她想要的高度。

    再回來說說Chloe這個角色，不多不少，這個電影我看了4遍。其實從異性戀和主流的角度切入，這部電影的結(jié)局是圓滿的。因為中年男女在一起了，并且維持了岌岌可危的婚姻。可是從女主角的角度切入視角，就會明白女主角的情感是如此的微妙，我發(fā)現(xiàn)能理解Chloe感情的觀眾多數(shù)都有些戀母的情愫夾在其中。其實多少有些戀母情結(jié)是很正常的人類行為，因為人類首先發(fā)現(xiàn)的愛就是對母親的愛。或多或少，或糾結(jié)或坦蕩，或愛或恨，但都是根據(jù)成長經(jīng)歷摻雜其中并且復雜的。

    說起Chloe對Katherine的感情，其實就本片最大的亮點。這種感情也確實存在于現(xiàn)實當中。當我看這部片子的時候，給了我很大的震撼。因為如果我身為一個同性戀也有戀母情結(jié)，那么這種感情便不會再難以理解。這是一種源于靈魂本身的，是對愛情的渴望，是對愛人的渴望，是對母親的渴望。如此的真實，如此的直至靈魂。她渴望的只有她，愛到情難自禁，愛到極端占有。哪怕是她兒子眼中的點點相同。
想起了《無極》中謝霆鋒對張柏芝的愛，如此偏激，如此的愛。

    她戳破自己手心和Katherine的脖子，想要與她血脈相容。她愛到為了一個注定得不到的人，寧愿欺騙她那么深愛的人。她愛到為了接近她從另一方面得到她，哪怕是她的兒子她都要愛。送出她最珍愛的頭飾，看著她的高跟鞋高潮，用死來換取她以后人生永難磨滅的記憶，只是因為她知道“不，你并不感到抱歉”“我要你吻我”。

    如此烈的女子，只為你此生再也忘記不了我。

    Katherine愛不愛Chloe是此片最大的爭議。愛么？不愛么？她對C的是羨慕，嫉妒...那，還有什么？ 不愛么？不愛怎么會忘情的吻她？甚至推開她？因為在她心里知道，如果不愛，只是做戲而已，就不必在兒子面前那么大的反應(yīng)。而這反應(yīng)，真實反應(yīng)了她的內(nèi)心。早已不是嫉妒她鮮活的身體和容顏，還有對她愛。雖然這愛蓋不過她對家庭的責任，但是她確實存在過。

    所以，她的死，并不代表她輸給了家庭和那男人。

    她的死，只是輸給她自己，太愛Katherine，與其他任何因素無關(guān)。而這輸，無不可以視為另一種贏。因為她的愛插在了她愛人的頭發(fā)上。

    最后，最忘不了的就是Katherine的兒子最后在家中看著一切的眼神，這個打擊對孩子來說，就是艱難的成長。

    愛上這樣一種姑娘，讓我想起中國的張柏芝，外國的Lindsay Lohan，世界是因為這種姑娘更美好的。

    謹記。

   

2010.6.1.

  在我們某些病態(tài)的想法里透露著我們最本真的欲望和最肆無忌憚的愛。 克洛伊到凱瑟琳的診所里送體檢報告,工作人員問她你有預約嗎?她說,“沒有,我是她朋友.”這個時候克洛伊臉上洋溢著因為親近而產(chǎn)生的喜悅甚至驕傲,那么珍貴.
             克洛伊描述的她與凱瑟琳丈夫第一次發(fā)生接吻的地方那么美麗,她說很少有人知道,仿佛世外桃源.其實,那是她純凈的內(nèi)心,富有活力,充滿希望與幻想,她想展示給凱瑟琳她最寶貴的那片土地.她用她藍色的眼睛就那樣直勾勾地盯著凱瑟琳,描述著她與凱瑟琳丈夫的親熱.這在凱瑟琳看來只是背景描述的言語里,透著克洛伊最想和凱瑟琳共同經(jīng)歷的美景.無奈的是,只能將這片美麗化作丑陋與骯臟的陪襯.
              羨慕凱瑟琳的兒子,羨慕他可以和她無限地親密,不需要緣由,不用偽裝.你很像她,盯著他仿佛發(fā)現(xiàn)一塊寶貝.
            再一次地約出來,她一絲不掛地閃過,然后披上浴袍,頭發(fā)半干,窩在沙發(fā)上講述著自己虛構(gòu)的故事.非常私隱,具體到凱瑟琳幾乎要落淚,而她,內(nèi)心矛盾著,做著既要接近她又要傷害她的故事.凱瑟琳拿出裝錢的信封,問她你不需要數(shù)數(shù)嗎
           克洛伊漫不經(jīng)心地說its ok.這對她來說根本不是重點，輕輕地
丟下信封，自己就這樣被丟下。
          一句他是如何觸摸你的？中間仿佛也是夾著凱瑟琳丈夫，即便如此克洛伊依然陪她上了床。當克洛伊拿著百合花來找凱瑟琳，凱瑟琳看到昨晚的照片、質(zhì)問她，然后態(tài)度緩和地問她錢不夠嗎？克洛伊不知所措地說著no，和錢沒關(guān)系。你是我花錢雇來的，什么時候和錢沒關(guān)系了，凱瑟琳說這一切時候的理所當然深深地刺痛了克洛伊。
         克洛伊的少有的笑容徹底不見了，竟然像個孩子一樣理論起來，這不是在交易，一切都那么真實，你知道的！昨晚算什么，、、
 克洛伊像孩子一樣地說著喜愛，得到了來自凱瑟琳的驅(qū)逐。因為她的愛太明顯了，太鋒利了，毫無掩飾，所以凱瑟琳感到了不安。她就那樣將她用錢打發(fā)了。
         克洛伊依然像個孩子，愛與報復都不計后果。她來到了凱瑟琳兒子面前。連沒有對準焦的背景都記得如此清晰。而凱瑟琳約出來丈夫，丈夫一臉茫然地問那是誰？克洛伊的秘密花園就這樣被世人發(fā)現(xiàn)了，她倉皇離開，帶著傷口，失望，氣憤，希望來一次和這個世界同歸于盡地報復。
          凱瑟琳和克洛伊在一起的晚上，只不過是為了更接近她的丈夫。她對丈夫解釋著，那樣會讓她絕對丈夫更加有魅力，每一根白發(fā)，每一條皺紋，每一個特質(zhì)。
           克洛伊又何嘗不是這樣，她和凱瑟琳的兒子在一起，欺騙凱瑟琳更是因為她迷戀上一個女人的每一根白發(fā)，每一條皺紋，每一個特質(zhì)，為了更接近她，到凱瑟琳不肯告訴她的家里去，看她的照片，看她生活的空間，臥室，她的梳妝臺，鞋架，衣架…在一種上癮又無法抽身的世界里高潮著、痛苦著、快感著…
        “你究竟想要什么？”
         “我希望你吻我。”克洛伊終于不用再說謊。
        美麗的冬夜，放手或許是為了定格你親吻我的畫面。
        

（芷寧寫于2010年5月7日）
   盡管法國女導演安妮·芳汀自己不滿意她03年的作品《娜塔莉（Nathalie）》，并對艾琳·克雷斯達·威爾森編劇、阿托姆·伊戈揚執(zhí)導的翻拍版《克洛伊（Chloe）》充滿了期待，但有影迷已先入為主地認為還是舊版好。
   比較新舊版后，感覺各有優(yōu)勢，只是所代表的人物心性不同，且新版在探討兩個女人的關(guān)系方面做得更大膽一些，如果把《克洛伊》當作一部全新的電影來看，會發(fā)覺這是一部整體成色不錯的影片，結(jié)構(gòu)清晰，節(jié)奏流暢，畫面質(zhì)感，運鏡細膩，仿佛每個滑過人物面部的鏡頭都帶有深情的審視，人物塑造真實立體，頗有現(xiàn)代感，兩個女主角的對手戲也很有看頭。
   很湊巧，近期看了兩部朱莉安·摩爾的影片，一部《單身男人》、一部《克洛伊》，出演的都是失落的中年婦人，而且一個比一個神經(jīng)質(zhì)，當然《克洛伊》的表演空間和塑造余地更大，更適合演技派摩爾發(fā)揮。近期也看了兩部阿曼達·塞弗里德出演的影片，一部《分手信》，一部《克洛伊》，就表演提升度而言，自然是《克洛伊》，何況機會難得，和摩爾飚對手戲，如果接的住招的話，便可大大的磨練并提升演技。
   朱莉安·摩爾很適合出演那類受到折磨又自我折磨的神經(jīng)質(zhì)女人，她善于運用眼神和面部表情的漸變來表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動，作為文藝片?？?，摩爾總以投入而飽滿的內(nèi)心戲、寫滿潛臺詞的舉止演繹著一個個令人過目難忘的女性，哪怕是落寞的背影也能突顯人物特質(zhì)，如《木蘭花》、《不羈夜》，《時時刻刻》等，此次，她出演的絕望女人凱瑟琳，內(nèi)心戲依舊豐富，每個表情都值得玩味。
   不似舊版中芳妮·阿爾當飾演的強勢妻子，摩爾的凱瑟琳很脆弱，而她那看上去成功美滿的中產(chǎn)家庭也很脆弱，很容易就被打破和睦的平衡——她生命中的兩個男人——丈夫和兒子，這兩個她生活的支柱近來都在疏遠她，一個花心在飄，一個正當叛逆，凱瑟琳對自身對婚姻對家庭失去了把握，她迷失又迷離，得不到和家人溝通的機會，她選擇用一個極端的方式去干預這種失衡。
   事實上，新版的凱瑟琳心境更趨復雜，也更真實，對丈夫、對兒子、對她雇來的克洛伊，都充滿了復雜多變的心態(tài)，猜疑妒忌、失落失意、茫然無助、不甘糾結(jié)，特別是對年輕漂亮新鮮嬌嫩的克洛伊，不經(jīng)意的艷羨、對青春美好的留戀、潛意識里的好感……這一切讓凱瑟琳漸漸混亂，讓她感到筋疲力盡。而作為一個愛著家庭的女人，新版的凱瑟琳更接近現(xiàn)實中的那些以家為人生目標的女人，那段和丈夫戴維（連姆·尼森飾演）的最終溝通，發(fā)自肺腑，聲淚俱下，很容易引起現(xiàn)實中有潛在中年危機的女性觀眾的共鳴。有人詬病凱瑟琳的痛哭流涕，認為此刻的她像個乞求憐憫的棄婦，然而，那是一個“美人遲暮”的女人、被家人忽視的女人的恐懼、無奈、訴說和力爭，這段戲，編劇太有生活了，話說再自信的女人在歲月面前也抵不過它橫掃的鐮刀。
   不同于艾曼紐·貝阿飾演的那個看上去喜怒不行于色的娜塔莉，阿曼達·塞弗里德的克洛伊眼神純真，對喜愛的人和事有著簡單的執(zhí)念，雖然游走于高級歡場，但她的內(nèi)心是清澈的，更是執(zhí)拗的，強烈渴望著愛與被愛。有場戲，克洛伊摔傷了膝蓋，凱瑟琳給清理傷口，克洛伊看向?qū)Ψ降拇笱劬锪髀冻鲂∨闾煺娴拿詰?，而旋即嘴角微微的上提，則顯示出她內(nèi)心的誘惑和此刻的情緒波動，作為演藝界的新力量，塞弗里德以這樣瞬息流露微妙而繁復心境的演技表明她很有未來。
   可以說，該片是一部女人戲，男主角連姆·尼森的出場也仿佛是為了給兩個女人搭橋鋪路，推動劇情。片中的兩個女人，一個工作生活在有著大玻璃窗的房子里，她的一切仿佛一個標本展示，而另一個，只有職業(yè)特征，對其家庭出身都采取了缺省狀態(tài)，仿佛那類生活在背陰處的嬌艷花朵。
   一直只用膠片拍片的加拿大導演阿托姆·伊戈揚手法很細致委婉，影片呈現(xiàn)得很有質(zhì)感，具有相當?shù)挠^賞性，當然也有驚悚情色的成分，仿佛在觸碰女人的極微妙世界。影片大量采用了鏡子、玻璃作為道具，讓本體和鏡像相互反射、折射或透視，從而引帶出多重的鏡頭語匯，延展了人物心緒，讓形象更立體豐滿。
http://nicolew.blog.hexun.com/49570826_d.html

千回百轉(zhuǎn)的劇情片，喜歡。

貌似這部是翻拍，有機會看看首拍時是怎樣的。

Amanda Seyfried美得相當妖孽，劇中的她只是賺取金錢來實現(xiàn)別人的美夢，但當她第一次認真地去做屬于自己的夢時，夢差點兒醒了，所以最后她選擇放手，華麗麗地飄去，但至少還在夢中。

美麗的發(fā)簪，她說那屬于她的母親，當她第一次在衛(wèi)生間哭泣時，隔壁女人溫柔的問候，也許使她找到了那久違的被母親疼愛的感覺。無論她打噴嚏、她騎車跌倒，這個女人總是貌似無法忍心離她而去，永遠耐心的對她噓寒問暖，她也許就是不知不覺迷失在這母愛的溫柔鄉(xiāng)里吧。

當她以為她真的擁有了一段感情，她第一次、也是唯一一次送花給她，百合花，她以為她們的愛是純潔的，但當一束百合換來的是一張支票時，一切都變了。

最后，有夢的人繼續(xù)做夢，夢醒的人繼續(xù)生活。

看第一遍完全是感官的體驗，徹底淪陷在朱利安·摩爾的優(yōu)雅迷人脆弱里，每縷神經(jīng)末梢都漂浮舒卷，捕捉她漸變的神態(tài)，分辨她聲調(diào)的起伏，對每處細節(jié)孜孜以求，為了博取更大的感官沖擊甚至變態(tài)地希望這部片子是3D的。其他的一概情節(jié)都虛化為烘托她的背景。而克洛伊的可愛之處也在于她的癡情的對象是她。

第二遍才發(fā)現(xiàn)整部影片都是在應(yīng)證片頭克洛伊旁白，這段旁白的每句話都是對整部片子的精確預告。后又讀了劇本，劇本和影片的種種差異這里暫不細述，點一兩句，劇本里的catherine definetly longs for chloe, at least in the beginning.其實讀劇本的初衷也是為了尋找這個問題的答案，這多少讓我感到些欣慰。而在影片里catherine看chloe的眼神大都冷處理了，后來想來這樣的方式未嘗不好，否則更是要滑向劇本的erotic thrill的方向，（原本不明白本片的標簽為什麼是erotic thrill,看了劇本以后才知道有些地方寫得的確是那個路數(shù)）。這樣的改動不知道這是導演的意思還是朱利安·摩爾本人的意思。Anyway,這里重點要說的是劇本最后仍有一段chloe的旁白，這段旁白是對片頭的呼應(yīng)，更是整部影片的點睛之筆，它改變整部片子的基調(diào)，打開了審視這部片子的新視角，也讓影片得以升華，影片里刪去這段旁白甚為可惜，在這里做個補記。

片頭（影片中有）：
CHLOE
(vo)
I’ve always been pretty good with
words.

CHLOE
(vo)
In my line of business, it’s as
important to be able to describe
what I’m doing, as it is to DO what
I’m doing. When to say what. What
word to select.

CHLOE
(vo)
Some men hate to hear certain
terms. They can’t stand specific
moves, and then they can’t live
without others.

CHLOE
(vo)
It’s part of my job to know where
to place my hand, my lips, my
tongue, my leg, and even my
thoughts.

CHLOE
(vo)
...What kind of pressure, for how
long, and when to stop...

CHLOE
(vo)
I can become your first kiss.

CHLOE
(vo)
Or a torn out image from Playboy
that you found when you were nine
years old. Am I your secretary, or
am I your wife? Maybe I’m your
seventh grade math teacher you
always hated...

CHLOE
All I know is that if I do it just
right, I can become your living,
breathing unflinching dream. And
then, I can actually...Disappear.

片尾（字字珠璣，意緒無窮）：
CHLOE
(vo)
..When I was alive, part of what I
did was to become invisible. To
crawl inside your deepest dreams,
fears, hopes, and obsessions. To
recite to you your own story, even
if you didn’t know it yourself...


CHLOE
(vo)
And in this way, I could breathe
life into you. And make you Alive.

CHLOE
(vo)
When I was alive, and I had
completed my task, I was folded up
and forgotten.

CHLOE
(vo)
But what if, by dying, I were to
stay around. And never go away?

CHLOE
(vo)
What if, by dying, I could continue
to narrate your life...

CHLOE
(vo)
What if, by dying, I could nestle
myself into everything that ever
happened to you, without even
touching you.

CHLOE
(vo)
Without ever even uttering. Another
Word...

有了這段旁白，我們對catherine轉(zhuǎn)過身來的那個發(fā)簪才有所恍悟。

片尾的那部分不才翻譯一下吧，原文筆法春秋，怕是翻不出那味道，大家將究看吧。

在我有生之年
我的某些言行隱然難察
我潛入你夢境深處
滲進你的疑懼、你的希望、你的執(zhí)念
對你述說著你自己的故事
而你對此卻茫然不覺

如此地
我將生命吹入你體內(nèi)
讓你重獲新生

在我有生之年
我完成了我的使命
隨后我便被擱置遺忘

但是，倘若
憑借死亡
我可以徜徉在你身邊
永不離去？

倘若
憑借死亡
我可以繼續(xù)述說你的故事...

倘若
憑借死亡
我可以蜷棲于你的隨身事物之中
甚至不必再對你有所碰觸
甚至不必再吐露，半語一言

          這是來自迅雷上的影評

                  雖然少了法國式的風韻，卻多了美國式的激蕩，也許當人試圖走出愛情桎梏的時候，生活會以一種偏頗并且固執(zhí)的方式展現(xiàn)其過于瘋狂的一面。

　　Chloe的愛讓人恐慌，她的死卻在給人們內(nèi)心隱隱刺痛的同時，給我們索然無味的生活蒙上了一層濃烈的玫瑰花香，一如Amanda本身的香艷，依托于那一頭金黃的卷發(fā)和那雙無比湛藍的雙眼上，將愛烘托的猶如烈火般熾烈。

　　我并不同意Chloe妓女這一說法，她的Loli式的獨特、偏執(zhí)、瘋狂以及稍顯孤獨的表達愛的方式，讓我以為她是一個曾深深受過傷害的女孩，在用自我的方式尋求一個在大海里顛沛流離的小島予以庇護并且棲身，除了活著，便是對生這個詞聊表寬慰的依賴。Katherine的出現(xiàn)激發(fā)了Chloe對母愛的欲望，卻以性充當了表達欲望的工具，進而又以女女之愛攻擊了暮年中的男女之愛，試圖將愛這個似乎經(jīng)不住時間考驗的字轟擊的體無完膚，夾雜著懷疑以及女人被光陰所略去的美麗后剩下的彷徨，儼然一碗五味雜陳的濃湯，看著心癢癢，喝著卻痛不欲生，難以消受。Katherine是一個矛盾的人，一方面充當了女人內(nèi)心欲望的傀儡，另一方面也兼呈著作為母親之與生俱來的溫慈的那分母愛，對老公的懷疑，對兒子的殷切期望，以及那個年齡所賦予她的旺盛的性欲，把她推上了家庭生活窘境的巔峰，而在這個時候，她所遇見并且面對的，是一往無前、破浪踏雪、毫無畏懼的Chloe，而隨著Chloe的死，她所有的痛不欲生，所有的猜忌懷疑，所有內(nèi)在的欲望瘋狂，猶如驟雨狂風過后的湖面，雖然狼籍，卻又平靜而安詳。

　　~美麗的故事一開始，悲傷就在倒計時。愛情的刺，深深的埋在愛過的心里。不能占有，寧愿毀滅的忠貞~

　　而愛的美，常常會在破碎的那一刻，被悲傷驚醒~