又一部打著燒腦旗號的懸疑電影登錄中國大銀幕。

國內(nèi)的觀眾，對于這種特意制造懸念、劇情繞來繞去、不斷反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)的電影有著天生好感。

今年上映的諸如《調(diào)音師》、《海市蜃樓》等小語種電影均取得優(yōu)秀的口碑及不錯的商業(yè)成績。

主要原因，一方面是懸疑類型影片在觀影過程中比較驚險(xiǎn)刺激，能夠滿足普通觀眾對電影最基本的感官要求，同時(shí)另外一方面也反應(yīng)出了當(dāng)今國產(chǎn)電影在此種類型片上的嚴(yán)重缺失，許多標(biāo)榜懸疑的國產(chǎn)影片最后一不小心都淪為了喜劇片。

《真相漩渦》以重組記憶為賣點(diǎn)，用復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，將一個簡單無比的故事講述的冗長繁瑣，表面上懸疑元素似乎很足，實(shí)則許多情節(jié)完全經(jīng)不起推敲。

電影的靈感和構(gòu)思很像諾蘭的《記憶碎片》，可惜的是影片并沒有很好繼承后者的優(yōu)點(diǎn)，反而將缺點(diǎn)無限放大。

主創(chuàng)人員希望用碎片化的敘事方式讓觀者感受記憶的缺陷和局限性，不料影片看完后普通觀眾更加一頭霧水。

對于一部懸疑片來說，如果自身都無法對故事的過程和結(jié)果自圓其說，那么所謂的開放式留白也就沒有了任何意義。

影片以學(xué)校拉拉隊(duì)隊(duì)長喬伊斯在湖邊離奇失蹤案展開，警探馬洛伊介入調(diào)查，通過取證和推理，他將目標(biāo)嫌疑人鎖定大學(xué)教授埃文。

而同時(shí)，埃文一直飽受記憶的折磨，自從五年前搬到這座新城市以來，他就經(jīng)常分不清楚哪些事情是真實(shí)發(fā)生、哪些又是他的想象。

隨著調(diào)查深入，越來越多不為人知的秘密浮出水面，埃文的家庭也面臨著破裂危險(xiǎn)，為了修補(bǔ)家人間的感情，他選擇自首，然而故事遠(yuǎn)不止表面這么簡單，當(dāng)真相揭曉后，所有牽涉其中的當(dāng)事人都不免大吃一驚。

電影的設(shè)定和整體故事結(jié)構(gòu)并不算糟糕，許多細(xì)節(jié)鋪墊留足了想象空間。

然而，上述所有元素都無法讓影片質(zhì)量上一個臺階。事實(shí)上，當(dāng)導(dǎo)演選擇用目前的方式來呈現(xiàn)的時(shí)候，它就已經(jīng)在拍砸的道路上一去不復(fù)返。

首先，影片的懸念設(shè)置頭重腳輕。電影一開始就把所有的疑點(diǎn)全部指向埃文，殊不知卻犯了懸疑片最大的避忌。

眾所周知，懸疑類電影一開始太過明顯的角色最后都不會是真兇，最好的解決辦法就是混淆視聽，讓更多角色都有作案的動機(jī)和可能，或者也可以讓案件總是籠罩在一團(tuán)云霧里，沒有明顯的犯罪嫌疑人，甚至可以反其道而行，讓一開始最有可能的嫌犯最后真成為兇手。

可是本片實(shí)在太過四平八穩(wěn)，電影遵循著發(fā)現(xiàn)嫌犯——真相反轉(zhuǎn)的基本套路，見多識廣的觀眾在觀影中期基本上就能夠把真相猜的八九不離十，使得謎底揭曉時(shí)毫無舒暢感，完全是為了給觀眾一個交代，缺少懸疑片應(yīng)有的刺激。

其次，影片的動機(jī)邏輯異?；靵y。一開始劇情娓娓道來，邏輯漏洞還不明顯。當(dāng)主角的秘密被不斷暴露在陽光底下后，細(xì)節(jié)的無力蒼白、人物動機(jī)的混亂就表現(xiàn)得淋漓盡致，即使按照劇情的正常發(fā)展，都無法解釋埃文的所作所為，更遑論影片后面還埋了一個更大的坑。

當(dāng)警探在已經(jīng)知道真相的情況下依然選擇布這么一個局，除了顯擺自己的聰明和說幾句不痛不癢的人生感悟外，沒看出來對電影有任何實(shí)際的意義。

一部影片，如果連制造懸念的基礎(chǔ)都站不住腳，那么后續(xù)所有推理、分析都會顯得那么的尷尬和搞笑。

最后，影片的人物塑造扁平草率。作為一部偏重刻畫角色內(nèi)心，而不是展示犯罪過程的懸疑片，角色的人格魅力塑造十分關(guān)鍵。

本片的大學(xué)教授埃文，從頭到尾都像在額頭上刻著“我是兇手”四個字，仿佛怕觀眾不知道自己是一個有著嚴(yán)重性格缺陷的人。

其實(shí)如果處理的好，這個角色可挖掘的東西還有很多，他的掙扎、和妻子之間的互動都可以進(jìn)行深層次的探討，但故事由于后期的失控，導(dǎo)致這些都沒有很好的展現(xiàn)出來。

而警探馬洛伊更像是一個推動劇情發(fā)展的符號，除了破案過程及寥寥的幾句臺詞外，根本無法將這個人物的性格立起來。

皮爾斯布魯斯南個人魅力被影片的風(fēng)格拖累，沒有太多發(fā)揮的地方，變得十分無趣。

影片一直在犯罪原因分析和犯罪過程展示之間左右搖擺。由于導(dǎo)演的功力不足，使得影片既沒有很好的刻畫人物的心路歷程，也沒有在觀感上讓懸念高潮迭起。

不可否認(rèn)的是，影片曾經(jīng)努力過，但沒有成功，最終也沒有能夠平衡二者之間的關(guān)系，事實(shí)上，如果導(dǎo)演不那么貪心，將重心放到某一處，那么呈現(xiàn)的效果可能會比現(xiàn)在好很多。

電影用血淋淋的教訓(xùn)告訴后來者，用記憶拼接故事，制造懸念不是誰都可以駕馭，沒有金剛鉆，就別攬瓷器活。燒腦電影真有可能把腦子燒壞掉，尤其是主創(chuàng)們的腦子。

真相是

男主：我沒有殺死她，但她是因我而死，我很苦惱，在各種幫助下，我成功地意淫出一個殺她的故事，但我真正想做的，是完成了一次confession——向警方說出我殺死了她。

結(jié)論是

即使從客觀物證出發(fā)，也只能得到真相的一部分

通俗來講就是

男女一旦扯上感情，那就是一堆事兒。沒有愛人的時(shí)候，好好的去愛一個別人；有了愛人的時(shí)候，就不要和別人愛來愛去的。

詳見：

如何評價(jià)電影《真相漩渦》？ - FUKUI化學(xué)工學(xué)研究室的回答 - 知乎 //www.zhihu.com/question/271561805/answer/365945156

老奸巨猾的布魯斯南，故意散布遇害女孩是在小碼頭附近的水域里發(fā)現(xiàn)的，終于成功讓男主編出了真實(shí)與幻想的交錯大戲。

所謂漩渦或者倉鼠跑的那個spin籠子（一直在跑，但都在原地）。電影上升到對男主得出真相的方法論進(jìn)行討論：比如男主一直以為自己說的都是真相，然而由于wife對他保留信和過去的案底加上警方的調(diào)查等事件，認(rèn)為男主一直沒有說真話，實(shí)際上wife質(zhì)疑的就是男主得出真相的方法論。 總的來說，影片開放式的點(diǎn)很多，留足了腦補(bǔ)的空間，還不錯。

2020年第9??2??部電影

????&????

Memory is a vortex 記憶是個漩渦

If a person always lies to himself 如果一個人總是對自己說謊

image will be truth 那么他想象的就成了真相

Everyone is a nobody with daydream 每個人都是愛做白日夢的小人物

很顯然這部電影的編劇認(rèn)真學(xué)習(xí)過語言哲學(xué)，并且希望將語言哲學(xué)的一些精要通過戲劇化的劇情體現(xiàn)出來。就沖這一點(diǎn)，我給打四星。我認(rèn)為電影基本實(shí)現(xiàn)了這個目標(biāo)，至少在我看來劇情緊湊，語言哲學(xué)的思想融化在情節(jié)中。最重要的是，語言哲學(xué)和其他哲學(xué)一樣，本質(zhì)上不是玩概念，而是希望逼近真理，展現(xiàn)世界的本質(zhì)。這部電影雖然不能和專業(yè)哲學(xué)論文類比，但確實(shí)在展現(xiàn)哲學(xué)的這一特點(diǎn)。語言哲學(xué)的核心是命題的真值（truth value），truth也有真相的意思。我?guī)缀蹩梢詳喽ㄟ@是編劇靈感的起點(diǎn)。命題的真值判斷如何界定，這在純形式的語言哲學(xué)家那里不是一個問題，只要現(xiàn)實(shí)世界與命題描述是一致即為真。

但是，重點(diǎn)在于，我們?nèi)绾闻袛噙@種“一致”。這里涉及到語言意義的界定。張三很美。這個命題為真的前提是張三這個人真的很美。但是，“美”這個詞的意義如何界定？如果不能界定這個詞的意義，我們?nèi)绾闻袛嗾嬷担?/p>

另外一個難點(diǎn)和人的心理有關(guān)。我認(rèn)為也是這部電影核心之一。如果張三的手臂被打了一拳，然后說：“我的手臂很痛”。這個真值怎么判斷？只能借助于張三的心理：如果張三真的覺得很痛，那么這個命題就是真的。人類很大程度上都用這樣的標(biāo)準(zhǔn)來判斷自己所說命題的真值。但，有的命題并不是以個人的感覺為標(biāo)準(zhǔn)，尤其是涉及到事件的發(fā)生。說話人對自己參與的事件是否存在有著天然的自信（即，以“手臂疼”同樣的心態(tài)來判斷真值），但萬一記憶發(fā)生偏差呢？這個時(shí)候，“我”該如何判斷我所參與事件的真相？正常人往往偏執(zhí)于自信，而如電影主人公這樣的人，明確知道自己記憶偏差混亂，則會對自己所處世界的真相發(fā)生巨大的混亂。所以說到底，還是說明了語言哲學(xué)的目標(biāo)：為探索真相掃清障礙，明白獲得真理的清晰的路徑。但是，現(xiàn)實(shí)世界，人類并無能力全面做到這一點(diǎn)。主人公只是一個極端的典型，而我們所有人都或多或少具備這樣的特點(diǎn)。而哲學(xué)，除了理想化的追求真理路徑，也清晰指出了我們這種困境的內(nèi)在原因之所在。所以，不要在不了解語言哲學(xué)之前，輕易下判斷說哲學(xué)家們只是在玩“The king of France is bald”這樣的文字游戲。

ps. 編劇暴露自己不是語言哲學(xué)專家的細(xì)節(jié)：主人公說自己是語言哲學(xué)家，說自己是linguist。語言哲學(xué)和語言學(xué)有很多共通之處，但研究目標(biāo)大相徑庭。很少有語言哲學(xué)教授會說自己是linguist。anyway，編劇不是專業(yè)學(xué)者，我認(rèn)為問題不大。

疑點(diǎn)埋的比較穩(wěn)，雖然帶著套路，但劇情節(jié)奏還是可以的。

個人觀后感，如果結(jié)尾燒信回憶的Anna片段是真實(shí)版，那么，Joyce的死就是男主坦白內(nèi)容。細(xì)節(jié)是：Anna在車?yán)锱c他翻云覆雨時(shí)在耳邊說"iloveyou"，緊接著男主就失控了，下意識地條件反射傷了Anna，好在后來搖醒了；而在男主跟警察坦白的話里可知，Joyce也在男主耳畔說了"iloveyou"，Joyce逃跑的起因沒了，畫面直接是她在逃跑。

影片拍的男主有點(diǎn)選擇性失憶的趕腳，并且因?yàn)楣ぷ鞯膲毫Α⑸磉呁姓鞂ε畬W(xué)生的意淫，對于案件的過程經(jīng)常自己腦補(bǔ)。

警察蜀黍明擺著一開始就是詐他，擊潰他的心理防線，好讓他坦白說實(shí)話。

寫完以上吧，我就覺得只是導(dǎo)演、剪輯挖了個看似開放式的坑讓我跳。其實(shí)啥都沒有發(fā)生，勾起了家丑和矛盾。

題外話，話說夫妻間的信任一旦崩潰，是很難重建的。突然想起剛看的一個日劇《我家的問題》，第三集里媽媽對女兒說的：不要對愛人說謊，因?yàn)榉蚱揲g沒有血緣關(guān)系，一丁點(diǎn)小事也能讓這段關(guān)系完結(jié)。