監(jiān)督新海誠談《你的名字?！穭?chuàng)作：一部貫徹服務(wù)精神的電影

對于新海誠監(jiān)督，各位讀者應(yīng)當(dāng)是非常熟悉了。Anitama此前的文章里也曾經(jīng)介紹過新海誠自己出身背景和過去作品，錯過的讀者不妨參閱。

然而，為了介紹《你的名字?！返膭?chuàng)作背景，我們還是需要跟著新海一起，對他此前的作品做一個簡單的回顧。

依靠獨(dú)立制作動畫成名的新海誠，并沒有在動畫制作公司學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)，自出道以來，一直是光憑著自己的感覺，創(chuàng)作出了一部部作品。然而這一手法，在《秒速五厘米》中，達(dá)到了極限。為了另辟蹊徑，新海監(jiān)督學(xué)習(xí)了創(chuàng)作故事的手法，并且在《追逐繁星的孩子》中加入了冒險劇的要素。然而，雖然新海監(jiān)督本人自我感覺良好，《追逐繁星的孩子》收到的回應(yīng)，卻以負(fù)面評價居多。

經(jīng)歷挫折的新海監(jiān)督，更加重視劇情，慎重地制作了上映時長濃縮到46分鐘的《言葉之庭》。托這部作品的小說版和他為Z會、大成建設(shè)等公司制作的動畫廣告之福，新海監(jiān)督終于有了創(chuàng)作故事的自信，并且在2014年7月成立了一個策劃，也就是今天大獲成功的這部《你的名字。》。

想要創(chuàng)作一部青春期的故事的新海監(jiān)督，想到了彗星等多個要素。而《言葉之庭》帶給他的另一個影響，是他更加傾向于參考古典名著。于是新海監(jiān)督向和歌中尋求靈感，信手一翻，就看到了小野小町的一首和歌：

“念久終沉睡，所思入夢頻， 早知原是夢，不做醒來人”（楊烈譯）

劇本雖然幾經(jīng)修改，但是劇情卻始終和第一稿沒有太大改動。尤其是故事的結(jié)局，早在最初就已經(jīng)決定。新海監(jiān)督說，除了這個結(jié)局之外，根本不做他想。

新海監(jiān)督對《你的名字。》的定位，是一部單純的娛樂電影。雖然青春期的少年少女和難忘當(dāng)時懵懂情愫的人們的溝通問題，始終是新海監(jiān)督的主題，對于這個主題他一步都不會讓；但是只要不妨害這個主旨，他可以全面追求創(chuàng)作一部讓觀眾樂在其中、無可挑剔的作品，一部在107分鐘的上映時間中沒有一分鐘讓觀眾感到無趣、最大限度地盡到服務(wù)精神的作品。

雖然很多人以為新海監(jiān)督一直只知道在創(chuàng)作自己想做的動畫，但實(shí)際情況并非如此。新海監(jiān)督固然有滿足自己的創(chuàng)作欲望的心態(tài)，但是從第一部劇場作品《星之聲》以來，他也一直懷著想要傳遞給他人的動機(jī)。每一次制作新作時，他都盡可能地在腦內(nèi)和紙上模擬觀眾的觀感：觀眾會不會感到沉悶？能否就算無法理解眼前在發(fā)生什么仍然有興趣繼續(xù)看下去？而每一次作品上映之后，他都會對自己在這一方面做的不足之處進(jìn)行反省。

例如《秒速五厘米》上映后，雖然有人看過之后覺得受到了慰藉，但同時也有人表示受到了沉重打擊，不會再看第二次了。這部動畫還被人們稱作“致郁片”。作品能夠給人們帶來這么強(qiáng)的觸動，固然是一件好事，但新海監(jiān)督還是想要向觀眾傳遞更加向上的信息。

在過去的這14年來，新海監(jiān)督一直在不斷試錯?！蹲分鸱毙堑暮⒆印泛汀堆匀~之庭》制作中，每周他都會就腳本征求身邊人的意見。而《你的名字?！酚捎谟写ù逶?dú)膺@位很有主見的制片人參與，在這一方面做得更加徹底。新海監(jiān)督和制片組花了半年的時間開會討論，修改劇本。這讓新海監(jiān)督感受到，雖然自己的本質(zhì)沒有變化，但終于抵達(dá)了之前不曾實(shí)現(xiàn)過的目標(biāo)。

《你的名字。》是一部面向大眾的電影，打從一開始，新海監(jiān)督就有意識地面向那些從來沒有聽說過自己的觀眾創(chuàng)作。所以他沒有考慮自己的手法在前作中是否使用過，在《你的名字?！分袃A注了自己所有的拿手好戲。

與此同時，動畫中也采用了新海監(jiān)督不曾嘗試過的表現(xiàn)手法。比如說角色依次登場擺pose的片頭，就是其中之一。新海監(jiān)督認(rèn)為，這部作品在硬核的電影愛好者看來，不論是音樂還是劇情節(jié)奏都用力過猛，主題歌又是RADWIMPS這種人氣樂團(tuán)來唱搖滾，或許不會收到很高評價。然而他不惜放棄這些核心愛好者，也想要爭取更廣大的觀眾。所以，在《你的名字。》中，新海監(jiān)督極力提供大眾喜愛的新鮮感、過剩感和疾走感。從這種含義上來講，這個片頭，可以視作是新海監(jiān)督在表明自己的決心。

在故事的節(jié)奏控制方面，新海監(jiān)督也展現(xiàn)出了自己前所未有的能量。雖然《云之彼端、約定之地》和《追逐繁星的孩子》兩次創(chuàng)作長篇電影都力有未逮之所，但通過幾部中短篇作品，還有執(zhí)筆小說和制作動畫廣告，新海監(jiān)督積累了創(chuàng)作故事的經(jīng)驗(yàn)。通過活用這些經(jīng)驗(yàn)，新海監(jiān)督在《你的名字?！防锏谝淮斡辛俗约耗軌蝰{馭長篇電影的篇幅的自信。如今的他，可以用比從前更高的視角，俯瞰故事的全局。如在故事臨近高潮時，新海通過描寫瀧看似不合時宜的某一舉動來讓觀眾發(fā)笑，緩解了緊張的氛圍，這就是他有意識地控制故事進(jìn)展的輕重緩急的手法之一。

受107分的篇幅所限，《你的名字?！返墓适聼o法面面俱到。刪減掉的部分內(nèi)容，被小說家加納新太寫在了官方短篇小說集《你的名字。 Another Side:Earthbound》中。雖然這些被刪減的內(nèi)容中也不乏重要劇情，但新海監(jiān)督認(rèn)為這些刪減都是為了讓作品在有限的篇幅中變得更加精彩而做出的，對此也不感到惋惜。

例如，動畫在高潮時，并沒有描寫三葉的父親為什么聽取了三葉的要求。雖然有些觀眾覺得這削弱了作品的合理性，顯得“都合主義”，但新海監(jiān)督認(rèn)為在這里花費(fèi)篇幅去描寫三葉怎樣說服父親，并不會讓動畫變得更好看。

《你的名字。》描寫的是三葉和瀧的情感。所以故事的時間軸也必須緊貼這一主題，不能離題太遠(yuǎn)。雖然新海監(jiān)督在創(chuàng)作時也曾猶豫過，認(rèn)為瀧想要拯救的不僅僅是三葉，還有鎮(zhèn)上的所有人，所以有必要在某一時間點(diǎn)讓故事的主題轉(zhuǎn)移到拯救小鎮(zhèn)，但最終仍然放棄了這一做法。反正最后只要大家都得救就好了。瀧當(dāng)然也會去考慮三葉以外的人，但作品的核心始終是少年少女的戀心、想要了解對方而拼命地伸出手、終于就要觸及之時對方卻要消失……除此之外的動機(jī)，不應(yīng)該混入作品。



在完成腳本之后，新海監(jiān)督和《言葉之庭》時一樣，制作了視頻形式的分鏡，供其他部門制作全片。視頻分鏡中所有登場人物的臺詞均由新海本人配音，腳步聲等效果音也都是他自己加進(jìn)去的。新海監(jiān)督每天工作15個小時，埋頭苦干了半年，才完成了視頻分鏡，雖然體力飽受摧殘，但內(nèi)心卻一直非常興奮，自我感覺做出了一部非常棒的作品。日后接受采訪時，新海監(jiān)督笑稱，如果不這樣有意識地讓自己保持精神亢奮，可能就撐不過這一關(guān)了。

之所以在視頻分鏡中傾注如此之多的心力，是因?yàn)檫M(jìn)入作畫階段之后，就是集體勞動了。由于《你的名字。》動用了安藤雅司為首的眾多老牌作畫，新海監(jiān)督自嘲在很多領(lǐng)域都沒有了發(fā)言權(quán)。所以他將自己作為演出家的尊嚴(yán)，全部投入到了視頻分鏡中。

動畫之所以會請到安藤雅司，也頗費(fèi)了一番曲折。新海監(jiān)督原本想要請?zhí)镏袑①R來為《你的名字?！窊?dān)任作畫監(jiān)督。他和田中在函授教育公司“Z會”的動畫廣告《十字路口》中曾經(jīng)有過合作，對田中有一種親近感，于是聯(lián)絡(luò)田中說“我這次要做篇長的，你能來一起干嗎？”田中雖然欣然應(yīng)允，為動畫擔(dān)任了人設(shè)，卻沒有時間接下整部作品的作畫監(jiān)督。新海監(jiān)督只得另找人選。

就在他說起“最理想的是能請到安藤先生那樣的人”的時候，吉卜力出身的資深動畫當(dāng)即接話“你要安藤君的話我倒是能聯(lián)系上”，令新海嚇了一跳——那么受人敬仰的安藤雅司，對這些動畫來說，也只是可以用“君”稱呼的后輩。

安藤聽他說明來意之后，再三猶疑，花了三四個月，才終于給出了肯定的答復(fù)。在那之后，安藤便全力以赴地投身作畫。

在工作中，新海監(jiān)督和安藤很少直接對話，即使交談也都是工作和作畫的話題。雖然幾度邀請安藤一起去喝酒，但是在連續(xù)被拒絕了五次，大受挫折的新海監(jiān)督也只得放棄。這倒不是因?yàn)榘蔡賹π潞Ｓ幸庖姡撬麑⑷硇亩纪度氲焦ぷ髦?，不舍得在多余的事上浪費(fèi)一分一秒。

動畫正式開始制作到上映只有一年，考慮到作品的規(guī)模，作畫時間很短。安藤在一開始就看出了這一點(diǎn)，所以一開始就傾盡全力，嘔心瀝血。唯有這樣，才能夠做出一部優(yōu)秀的作品。畫技高超如他，每天仍然花費(fèi)比任何人都要多的時間，一幅又一幅地反復(fù)畫著草稿?？雌饋懋嫷檬猪槙常惶煜聛韽U紙簍里卻已經(jīng)塞得滿滿當(dāng)當(dāng)。即使是別人眼中已經(jīng)相當(dāng)精湛的畫稿，他也會毫不猶豫地丟進(jìn)廢紙簍。

看著安藤工作的背影，新海監(jiān)督受到的沖擊，已經(jīng)不能用一句輕描淡寫的“有所收獲”形容。他之前不曾知道，原來動畫制作，必須從一開始就用這樣的態(tài)度對待才行。安藤性格雖然沉穩(wěn)，卻讓新海感覺好像深不可測的可怕的老師一樣，就好像只要他人在工作室里，整個氛圍都會變得緊張。

就這樣，以安藤為首的作畫陣最終完成的畫面，超過了新海監(jiān)督的預(yù)想。

最令新海監(jiān)督肅然起敬的，是故事高潮中三葉和瀧奔跑著尋找彼此的一幕。兩名角色光在畫面上奔跑，就能夠體現(xiàn)出如此強(qiáng)烈的情感，這令新海監(jiān)督嘆為觀止。而互換了靈魂的兩名角色各自用異性的身體跑動的動作，新海監(jiān)督也不曾具體設(shè)想過，所以同樣為畫面的表現(xiàn)而驚嘆不已。

在分析《你的名字?！返某晒r，新海誠回想起主演神木隆之介曾經(jīng)提到，神木自己是因?yàn)?006年播出的《涼宮春日的憂郁》開始對動畫感興趣的，這令他意識到日本對待動畫的方式已經(jīng)改變了。動畫不再是只有核心愛好者才能接受的事物，更不再是男性獨(dú)享的特權(quán)。

新海誠自己的作品觀眾群體的變遷，也反映了這一點(diǎn)。直到2007年上映的《秒速五厘米》時，他的觀眾還基本上全都是男性。到了2011年的《追逐繁星的孩子》時，女性觀眾就開始增加了。到了《你的名字?！?，男女性觀眾可以對半開。雖然他認(rèn)為自己的作品中或許確實(shí)有可以討好女性觀眾的要素，但更多的還是跟上了時代的變化。

在《你的名字。》上映后，新海監(jiān)督曾經(jīng)做客電視節(jié)目，當(dāng)時有高中女生問他“為什么你一個四十來歲的大叔會這么懂我們女孩子的心情啊？”。實(shí)際上，新海監(jiān)督并沒有去找年輕人取材，更打一開始就沒打算描寫什么真實(shí)、現(xiàn)實(shí)。他甚至發(fā)問：真的有所謂十多歲年輕人的現(xiàn)實(shí)這種東西嗎？年輕人的現(xiàn)實(shí)和他們四十歲大叔的現(xiàn)實(shí)又有多大的區(qū)別？新海監(jiān)督在十多歲時的苦惱，如今雖然濃度有所淡化，但仍然會令他憂愁；十多歲時迷戀的事物，如今若是不曾得到，也依然會覺得光彩照人。年輕人不是一夜之間就變成大人的，而是逐漸長大成人。比起所謂的年齡差異或者性別差異，個人與個人之間的差別才更大。所以他認(rèn)為刻意去思考不同年齡、性別之類的差異，沒有什么意義。

在分析自己時，新海監(jiān)督還提到了一點(diǎn)，就是他認(rèn)為自己的作品中沒有父權(quán)主義。他的父親是一個很重視權(quán)威的人，動輒把“男人就得這樣”“人生就得那樣”之類的話掛在嘴邊。雖然新海監(jiān)督深受這樣的父親影響，但也一直對父親懷有一種叛逆心態(tài)，不喜歡被人說教。所以他被批評家指點(diǎn)“電影應(yīng)該這樣這樣”的時候總是會很惱火。

有些電影是基于強(qiáng)烈的主張創(chuàng)作出來的，新海監(jiān)督也認(rèn)為這樣的作品有存在的必要，但他自己并不想做這樣的作品，不想在動畫里居高臨下地宣講“少年少女應(yīng)該這樣培養(yǎng)”“那樣的環(huán)境才對人類有益”云云的價值觀。

雖然《你的名字?！反螳@成功，但是新海監(jiān)督?jīng)]有被勝利的喜悅沖昏頭腦。他認(rèn)為，《你的名字。》的成功，來自于RADWIMPS和安藤雅司等一流創(chuàng)作者組成的奇跡陣容。新海監(jiān)督自覺無法再做出第二部這樣的作品。

說到今后的發(fā)展方向，新海監(jiān)督希望再做一兩部貫徹了服務(wù)精神的作品。《你的名字。》目前已經(jīng)吸引了上千萬名觀眾前來觀看，比前一部作品《言葉之庭》超出了百倍還多。新海監(jiān)督自知，大多數(shù)觀眾對他的認(rèn)知，就是“《你的名字。》的那個新海誠”。所以如果大多數(shù)觀眾都盼望他再做一部少年少女的故事，那他也覺得自己有義務(wù)響應(yīng)大家的期待。

但與此同時，新海作為一名創(chuàng)作者，也在反省自己是否只能寫少年少女擦肩而過的作品。在之前他執(zhí)筆的《言葉之庭》小說版中，有的章節(jié)是以母親的視角來寫的，這讓他在第一程度上產(chǎn)生了自信，認(rèn)為自己的內(nèi)心中還有男女戀愛之外的主題可以挖掘。如今他也正在對此進(jìn)行思考。

參考資料：
《Febri》2016年10月號
《MdN》2016年10月號
新海誠監(jiān)督が「君の名は。」の舞臺裏を語った……「映畫通に不評でも、大きな層を狙いたかった」
＜君の名は。＞新海監(jiān)督「価値観訴える映畫、作りたくない」
全ての人たちに楽しんでもらいたい、そう思ったからこそ生まれた『君の名は。』――新海誠監(jiān)督にインタビュー

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附：《你的名字?！废嚓P(guān)人士言論訪談?wù)g匯總

一、制片人川村元?dú)庹劇赌愕拿帧！菲髣潱簭男∫?guī)模邁向大舞臺

新海誠監(jiān)督的最新長篇動畫電影《你的名字。》如今已是造就了多部大熱吉卜力作品、細(xì)田守監(jiān)督作品的金字招牌“東寶夏季電影”上劃時代的一筆。而新海誠的電影，也從02年《星之聲》那樣的小規(guī)模，縱身一躍躋身走向了全日本300館上映的大舞臺。造成這股空前的盛況，這除了電影本身的高質(zhì)量之外，幕后各位STAFF也同樣功不可沒。在眾多STAFF中，東寶的制片人川村元?dú)饪伤闶切潞Ｕ\交往至深的一位。

首先簡單介紹下這位年輕的制片人川村元?dú)狻?979年出生，大學(xué)畢業(yè)后于2001年入職于東寶。2005年，在他僅26歲時便擔(dān)當(dāng)了電影《電車男》的企劃與制片人，10年的《告白》《惡人》更是令其聲名大噪，11年獲得了頒給日本電影制片人最高的獎項“藤本獎”，也是該獎項獲得者中最年輕的一位。12年，川村開始撰寫小說《如果世上不再有貓》，實(shí)現(xiàn)作家出道，而這本小說人氣之高，在今年更是被東寶翻拍成電影，長江文藝出版社也有引進(jìn)，有興趣的朋友不妨找來看看。13年與極有爭議的人物佐野研二郎共著繪本《Tinny 氣球狗狗的故事》，次年又被NHK改編成動畫在教育頻道上播出。14年其第2作小說《億男》開始連載，出版了第2本繪本《Moom》（共著：益子悠紀(jì)）。今年《Moom》被改編成動畫短篇電影，《億男》也被華策影視相中，預(yù)計在2017年上映。



川村元?dú)馀c新海誠的相識是在14年前，《星之聲》剛上映那會兒，被《星之聲》感動到的川村見到了CoMix Wave Films社長川口典孝達(dá)成了個口頭協(xié)議，希望有朝一日能與新海合作。然而那之后，川村開始往實(shí)拍電影的路線發(fā)展，很難有機(jī)會與新海交集，但在擔(dān)當(dāng)細(xì)田守監(jiān)督的《狼的孩子雨和雪》副制片人之后，以此為轉(zhuǎn)機(jī)，川村參與的動畫作品也開始多了起來。隨后，接手了細(xì)田守監(jiān)督的《怪物之子》與大人氣的TV動畫《血界戰(zhàn)線》更是讓他在動畫這塊站穩(wěn)了一席之地。而新海誠那，從上一部作品《言葉之庭》起就一直與東寶影像事業(yè)部有保持密切聯(lián)系，此時的川村感受到了“必然性”。

隨著宮崎駿宣布從長篇動畫電影隱退，“東寶夏季電影”的重?fù)?dān)也就輪到了《你的名字?！贰；蛟S就有人這么問了，“東寶夏季電影”都是恢宏龐大的作品，這未免與新海誠的作家性太不相配吧。川村則不這么認(rèn)為，他認(rèn)為新海的“前期三部曲”：《星之聲》《云之彼端 約定之地》《秒速3厘米》恰好配得上“大作感”。

一直以來不論是日本還是海外都有不少互換身體的題材，也可謂是娛樂電影的王道題材之一，川村也非常喜歡大林宣彥監(jiān)督的《轉(zhuǎn)校生》。如何從一部“鬧劇”變成青春色彩濃郁的電影成了新海監(jiān)督最大的挑戰(zhàn)。

“背離他鄉(xiāng)、素未蒙面但卻因?yàn)槊\(yùn)而相見的少年少女?！薄赌愕拿??！饭适聵?gòu)想的一部分就來自于新海監(jiān)督給Z會制作的CM《十字路》。

這讓川村傷腦筋的是，如何將新海構(gòu)思的原案變成一部完整電影，即電影的三幕構(gòu)成：設(shè)定→對立→解決。川村認(rèn)為制片人的工作是要讓創(chuàng)作者們更加完美的配合，盡可能不“介入”到創(chuàng)作，對于腳本也只稍微提了幾個意見，比如場景之間該如何銜接才能達(dá)到電影的效果，為了讓“動畫”成為一部“電影”，川村也讓新海參考了細(xì)田守的做法。

川村拜讀完新海監(jiān)督花了半年時間磨合的腳本之后，川村感嘆，“正是新海監(jiān)督初期3部作品的集大成之作！可行，會火！”

同一時期，動畫人設(shè)的工作也開始展開。此前，川村認(rèn)為動畫的人設(shè)就相當(dāng)于電影的選角，也是觀眾在選擇看片時的第一印象。川村覺得，就像說到吉卜力大家首先聯(lián)想到的是宮崎駿的畫風(fēng)，說到庵野秀明、細(xì)田守想到的是貞本義行的人設(shè)，反而說到新海誠卻沒有個固定的畫風(fēng)，這很傷腦筋。川村有著兩位候補(bǔ)，一位是參與了不少SHAFT作品的渡邊明夫，另一位就是新海誠在Z會的CM《十字路口》中啟用的人設(shè)田中將賀。川村認(rèn)為田中的設(shè)計配上新海的風(fēng)格簡直天衣無縫，然而田中卻因?yàn)閷?shí)在抽不出時間為由拒絕了，川村不肯罷休，非他不可。之后新海找到了田中，最終田中妥協(xié)接下了人設(shè)的工作。之后邀請到了因吉卜力作品而大為人知的“超級作畫監(jiān)督”安藤雅司。川村確定，有田中將賀充滿現(xiàn)代氣息的人物設(shè)計搭配吉卜力細(xì)膩的作畫，定能把新海的才能充分發(fā)揮出來。

同樣，川村認(rèn)為音樂在新海誠的作品中也占了相當(dāng)大的比重，《秒速5厘米》與《言葉之庭》的主題曲都是來自新海監(jiān)督自己的要求，這次也不例外，除了主題曲之外，RADWIMPS更是包辦了整部劇伴。

川村在企劃《告白》《桃花期》《爆漫?！返臅r候也嘗試過以音樂為中心進(jìn)行立案，但始終不知道從何處下手。當(dāng)川村問新海，“你喜歡什么樣的音樂？”RADWIMPS的名字便從新?？谥忻摮?，川村立刻恍然大悟。這正是《你的名字。》所需要的音樂。而更巧的是，RAD的野田洋次郎與川村也常有聯(lián)系，川村當(dāng)場便野田發(fā)了郵件，野田也立馬回了句，“我是新海監(jiān)督的死忠??！”音樂的事就這么刷刷兩下子搞定了。

這時的川村剩下要考慮的就是如何讓新海誠這位小規(guī)模獨(dú)立派的電影人走向全日本300館上映的大舞臺。其余后期的工作則全權(quán)放心地交給了這些實(shí)力雄厚的創(chuàng)作者們。

未來的幾年，川村制片人與新海監(jiān)督之間還將擦出什么樣的火花，我們也拭目以待吧。

二、人物設(shè)計田中將賀和安藤雅司談《你的名字。》作畫：只有這兩個人才能設(shè)計出來的人物

隨著《你的名字。》的大熱，安藤雅司和田中將賀這兩位人物設(shè)計和作畫監(jiān)督也被大家知曉，其實(shí)在本片制作人員剛公開時筆者認(rèn)為這是新海誠做動畫以來最強(qiáng)的作畫團(tuán)隊，最后正片的作畫質(zhì)量也是超過了新海誠之前的所有作品。恰逢《你的名字?！飞嫌持H，各位觀眾不妨通過這篇文章，更加深入的來認(rèn)識這兩位業(yè)界巨擘。

田中將賀，1976年出生，動畫原畫師、插畫師。擔(dān)當(dāng)過《家庭教師REBORN!》《龍與虎》《學(xué)園默示錄》《未聞花名》、劇場版動畫《心叫》等等作品的人物設(shè)計和作畫監(jiān)督。因?yàn)楦接刑卣鞯睦L柄而被熟知。



安藤雅司，1969年出生，動畫原畫師。吉卜力出身，28歲就擔(dān)當(dāng)上了吉卜力劇場版動畫《幽靈公主》的作畫監(jiān)督，在高手如云的吉卜力工作室非常不容易，除了吉卜力的工作以外經(jīng)常參與今敏監(jiān)督的作品，擔(dān)當(dāng)過《東京教父》和《紅辣椒》的作畫監(jiān)督，水平是毫無疑問的日本頂尖。

從相遇到合作

其實(shí)田中和新海最早能認(rèn)識是托了長井龍雪的福，在《言葉之庭》和《劇場版 未聞花名》公開的時候長井龍雪和新海誠有過一次對談，談到了田中將賀，長井推薦新海去見見田中將賀，于是之后在聲優(yōu)入野自由（入野剛剛好同時是兩部片的主角聲優(yōu)）的撮合下，上面提到的四個人吃了一個飯，也就在這個時候新海談到了要做Z會的廣告《十字路口 》，于是邀請?zhí)镏幸黄饋韰⑴c制作，田中剛好有空于是答應(yīng)了，所以田中將賀有了和新海誠的第一次合作，完成之后反響非常不錯，新海也非常喜歡田中的風(fēng)格，于是約定下次有機(jī)會一定做個長篇動畫。

到了《你的名字?！菲髣澏ㄏ聛淼臅r候，新海時不時就邀請?zhí)镏衼韰⒓幽_本會議，想再次拜托田中做人設(shè)，不巧剛好田中在做《心叫》劇場版，實(shí)在脫不開身所以一開始是拒絕的，而且田中并不太想單做人設(shè)，作監(jiān)交給其他人負(fù)責(zé)。但是在新海的一再拜托之下（單做人物設(shè)計就行了，按照新海的話來說，劇本的制定就是以田中人設(shè)的前提下進(jìn)行的），最后還是接受了。

新海評價田中的風(fēng)格特別有手繪動畫的魅力，有重心感的人物，不需要太嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧Ⅲw整合性，適當(dāng)?shù)钠凭`也是手繪動畫的魅力之一。

而安藤雅司是新海誠一直崇拜的人，安藤雅司在28歲時就擔(dān)當(dāng)了吉卜力《幽靈公主》的作畫監(jiān)督，之后又擔(dān)當(dāng)了《千與千尋》的作畫監(jiān)督，這兩作在日本票房都大成功，毫無疑問的頂尖級別原畫師。而新海誠非常贊賞安藤在今敏監(jiān)督作品《東京教父》和《紅辣椒》的表現(xiàn)，相對比較真實(shí)的人設(shè)下卻能表現(xiàn)出一些面部近乎崩壞的夸張式表情，比如吐著口水講話。當(dāng)時CoMix Wave Films（新海誠所屬的公司）剛好有在吉卜力工作過的成員，于是借他聯(lián)系到了安藤雅司，當(dāng)時田中已經(jīng)完成了部分的人物設(shè)計，于是也一起拿過去了。

安藤雅司接受到邀請的時候剛好在做《百日紅》，并沒有馬上答應(yīng)，他覺得自己以前負(fù)責(zé)的作品都比較“土氣”，刻意去追求過人物的美型可愛的工作不多，沒有信心把田中將賀人物設(shè)計的漂亮部分給還原出來。不過后來在《日本動畫人博覽會》的片場遇到了本田雄，本田雄的實(shí)力既能兼顧人物的美型漂亮又能保證真實(shí)感，能非常好得把握平衡，安藤看了本田覺得自己也應(yīng)該去追求一下，于是接下了《你的名字?！返墓ぷ?。

兩人共同擔(dān)當(dāng)人物設(shè)計

因?yàn)樾潞：吞镏嘘P(guān)系比較好，互相是非常信賴的，基本上新海只要提出要求田中馬上就能順利完成，也不需要太多修改，比如女主角三葉，比較重要的就是“組紐”和“發(fā)型”，這兩點(diǎn)算是劇情的一個重要線索，單單這些要求田中就順利完成了女主角的人物設(shè)計，一次過，另外女主的發(fā)型如何變化，“組紐”側(cè)邊系都是田中的主意。


宣傳片中出現(xiàn)的“組紐”，將是本片的一個重要線索，也是女主角三葉的扎的頭繩。


剪短發(fā)之后改系在邊上。

不過在男主角的設(shè)計上稍微花費(fèi)了點(diǎn)時間，因?yàn)槟兄鹘菫{是城市里長大的孩子，如何表現(xiàn)得像城里人一點(diǎn)呢，開始在發(fā)型上花了點(diǎn)心思，但是感覺總是不太對，最后變成了現(xiàn)在這樣普通似乎沒啥特點(diǎn)的高中生。

田中將賀得知安藤雅司也參與到這部作品的消息時是非常驚訝的，因?yàn)樗詾檎埐坏竭@樣的大牌，也擔(dān)心自己的人設(shè)配不上這樣大牌的作畫監(jiān)督。這時候人物設(shè)計也進(jìn)行了一大半了，田中也開始仔細(xì)清線決定最終版，不過考慮到安藤也要花時間去研究田中的人設(shè)，不如稍微把權(quán)力給安藤，當(dāng)然這也是對安藤實(shí)力的信賴，所以最后制定詳細(xì)設(shè)定表，安排如何表現(xiàn)身體互換之后人物表現(xiàn)的變化，都是安藤雅司負(fù)責(zé)。正因此，最后電影上STAFF表中把兩人都登上了人物設(shè)計（キャラクターデザイン）。




安藤雅司制作的設(shè)定表的一部分。

對于安藤的出色發(fā)揮新海監(jiān)督也是除了佩服還是佩服，在工作中說話并不多，安藤把最后的設(shè)定表交給新海的時候很多內(nèi)容都超過了新海的想象，新海也不需要提出什么特別的需求。而且安藤雅司更厲害的是靠他的人脈請來一票一流原畫參與到這部作品，比如當(dāng)年IG三大神的黃瀨和哉和沖浦啟之。

新海當(dāng)初畫的分鏡是考慮到了自己手下可以請到的原畫師，所以有在控制不會出現(xiàn)難度非常高的鏡頭，田中的人設(shè)再加上安藤的演技這就夠了。不過新海沒想到對于安藤來說這恐怕不夠，總是會做得更好，這恐怕就是實(shí)力上的差距了，也就是做得到的人和做不到的人的差距了。田中將賀看到正片之后也表示動起來非常棒，安藤絕對是花了時間研究了，并對安藤的長處表示學(xué)到了。

兩人眼中的新海監(jiān)督

田中覺得新海誠是一個作家性很強(qiáng)的人，相對來說長井龍雪總是手頭上有各種素材，花心思在如何整理這些東西上面，而新海誠是從零開始自己做，自己寫腳本自己畫分鏡，都是自己來，這方面也是TV系列動畫的監(jiān)督和動畫電影監(jiān)督之間的差別之一。另外新海誠還是一個非常謙虛的人，因?yàn)闆]有接觸過傳統(tǒng)TV動畫，所以對傳統(tǒng)動畫人員非常尊敬。

安藤覺得新海誠是做個人動畫出道的，相對來說個人動畫是難以大賣的，但是個人動畫有個人動畫好的地方，這次《你的名字。》算是新海誠從個人動畫制作者慢慢轉(zhuǎn)移到傳統(tǒng)集體動畫的作品，也不是說在這部作品中褪去了個人動畫的味道，而是兩者的優(yōu)勢合一，做出了更好的作品。

三、丹治匠、馬島亮子、渡邊丞談《你的名字。》美術(shù)：背景與角色融合的新高度

當(dāng)我們論及新海誠及其作品時，絕對不可能繞過的就是“美術(shù)”。在新海作品中，很多時候背景美術(shù)所發(fā)出的信息量、所表達(dá)的情緒甚至要比角色更為重要。新海作品中的作畫人員經(jīng)常隨作品更換，但是美術(shù)團(tuán)隊則基本始終由熟悉的人員組成。這次《你的名字。》中共有三位美術(shù)監(jiān)督：丹治匠、馬島亮子、渡邊丞。他們將為我們介紹《你的名字?！分忻佬g(shù)方面的相關(guān)內(nèi)容。

丹治簡單介紹了動畫中美術(shù)的定義。一般也有稱美術(shù)為BG（Background），也就是制作角色身后背景的工作。動畫師會針對每個鏡頭的空間、透視、人物位置繪制構(gòu)圖Layout。然后美術(shù)工作人員根據(jù)構(gòu)圖來繪制背景。另外在電影制作時，構(gòu)建作品世界觀時所用到的“印象板”草圖也是美術(shù)的工作。而渡邊則加入了他個人的想法。他認(rèn)為動畫中的美術(shù)簡而言之就是為角色的演技安排不可或缺的舞臺。根據(jù)監(jiān)督和演出的考慮，創(chuàng)造適合角色進(jìn)行表演的舞臺正是美術(shù)人員的工作。

在解釋了美術(shù)定義的基礎(chǔ)上，丹治表示他們希望把作品中女主三葉所居住的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)“系守”塑造出比實(shí)存的日本鄉(xiāng)村更為美麗的印象。于是有意控制了陰暗的感覺，加入了很多流行要素比如西洋建筑風(fēng)格、日式建筑、然后是包含湖泊的風(fēng)景。這些便是系守的特征，略微傾向于奇幻設(shè)定。他們認(rèn)為稍有些不現(xiàn)實(shí)的部分對動畫來說反而會更有趣。

而女主三葉所住的家則先由《言葉之庭》的美術(shù)監(jiān)督瀧口比呂志繪制房型等美術(shù)設(shè)定草圖，之后的背景繪制以此為基礎(chǔ)并稍作改變。這里和通常動畫流程不同的是，一般動畫都會先做好美術(shù)設(shè)定，再考慮在背景中怎么演戲，但新海誠的做法則是先考慮演什么戲，反過來要求美術(shù)對房間進(jìn)行設(shè)定。比如他對于三葉照鏡子的戲有所要求，所以把最初草圖中的鏡子的位置設(shè)定進(jìn)行了改動。對于新海而言，舞臺是不固定的，是可以配合構(gòu)圖進(jìn)行改變的。

同樣，最終的房屋設(shè)定也參考了女主家中沒有男丁的情況進(jìn)行了修改，比如不會有男性用的物品，人手不夠所以庭院的打理較為粗糙等等。加上女主家庭的悠久歷史，房屋在老舊的同時也存在未被使用的房間。結(jié)合這些新海誠決定把女主家的房屋設(shè)定為旅館風(fēng)格。然后美術(shù)監(jiān)督們在理解監(jiān)督要求后，再把室內(nèi)設(shè)定的細(xì)節(jié)下發(fā)給各位美術(shù)工作人員。而他們?yōu)榱说玫浆F(xiàn)實(shí)感，有意把年輕人的房間交給年輕工作人員進(jìn)行設(shè)定，實(shí)際上三葉的房間是年輕女性做的設(shè)定，而男主瀧的房間則由渡邊和丹治設(shè)定。

相比于自然風(fēng)景更多的系守，東京方面的美術(shù)多由渡邊負(fù)責(zé)。雖然比不上三葉對于東京的向往，但渡邊印象中的東京同樣華美閃亮，繪制設(shè)定時非常順暢。渡邊眼中的東京非常美麗，無論是建筑物等等的形狀，還是整體直線型的風(fēng)格所清晰勾勒出的陰影形狀和天空的反射。渡邊自信地表示他把自己和新海合作中所積累起來的特色成功地塞入了對于東京的感覺之中。盡管他不知道是否貼近了新海的理想，但是他希望他對于東京的喜愛能夠成功傳達(dá)。

馬島對此表示，由于東京被描寫得太過閃亮，反而可能造成系守方面顯得陰沉昏暗。日本的鄉(xiāng)村與自然山水在配色上本就偏于陰暗沉重，很難表現(xiàn)出明亮的黃綠色溫。丹治則進(jìn)一步提出，現(xiàn)在的美術(shù)使用數(shù)碼技術(shù)繪制。數(shù)碼技術(shù)雖然擅長表現(xiàn)堅硬事物，但對于柔性事物，比如山水，反而是吉卜力那樣以畫筆顏料的繪制方法更易表現(xiàn)。東京由于更偏向無機(jī)質(zhì)，非常適合于數(shù)碼技術(shù)的發(fā)揮。

而在明確了兩個舞臺的不同風(fēng)格后，馬島表示鄉(xiāng)村和都市的風(fēng)景對比被進(jìn)一步夸張，這是因?yàn)榻粨Q身體后以瀧的眼睛初次觀察都市時，她眼中映出的東京肯定比實(shí)際的東京更為閃亮。所以在兩人交換身體時，美術(shù)也會修改色彩分配，使東京的鮮亮印象和鄉(xiāng)村的豐饒綠色更能震驚到兩人。這也是新海監(jiān)督的要求，希望能夠讓角色的心境影響到風(fēng)景的印象。當(dāng)然，這并不是指心情灰暗背景就昏暗這么單純的事情，有時反而有意使用非常漂亮的景色。

正如新海的要求一般，《你的名字?！返谋尘凹确羌兇鉃榱撕嫱薪巧?，也并非太過強(qiáng)烈而壓倒角色，背景和角色的融合達(dá)到了一個相當(dāng)高的高度。丹治表示自己對于角色作畫的知識雖然不多，但他認(rèn)為這其中也有作畫監(jiān)督安藤雅司的力量。安藤的作畫對于空間中人與物的配置安排十分清晰，所以和背景相當(dāng)契合。所以美術(shù)一方雖不敢說不想讓背景輸給角色，但是至少希望背景繪制不要拖角色的后腿。

丹治接著表示，過去的新海作品確實(shí)背景的力量更強(qiáng)，而《你的名字?！穭t沒有把背景推到最前臺，而是角色的動作最為惹眼，并且牽引著整部電影作品。所以這部作品中最初的彗星碎片下墜的鏡頭中沒有角色，純靠背景的力量進(jìn)行推進(jìn)的那一卡才是過去的新海誠的感覺。丹治本人十分喜歡那一卡，他覺得或許是因?yàn)檫@次背景的主導(dǎo)作用被削弱，所以這種背景為主的卡才讓他特別開心。

在背景繪制的實(shí)際過程中，丹治表示會避免常見的單純用軟件工具繪制的漸變效果，而渡邊也表示普通動畫中常見的把陰影全都使用灰度進(jìn)行表現(xiàn)的做法他們也不會采用。這是因?yàn)楹唵卫L制的漸變顯得畫面很臟，而陰影更是會受到天空的環(huán)境光的影響，所以實(shí)際上他們使用青色（這里也可參考另一篇三木陽子談色彩設(shè)計的文章）。美術(shù)人員在本作中首先會思考風(fēng)景中的光源位置，而不是單純滿足于機(jī)械化作業(yè)的工具操作。他們對于每個場景都會考慮太陽光的入射方向、影子生成的狀況、影子中的亮度等等綜合要素，并一張一張進(jìn)行繪制。這也是因?yàn)樾潞Ｕ\的作品給予了較長的工作時間，不需要一個月畫幾百張圖，所以整個制作團(tuán)隊中幾乎不存在機(jī)械化無腦作業(yè)的情況。

而《你的名字?！啡幻佬g(shù)監(jiān)督也都不是傳統(tǒng)動畫行業(yè)的出身，比如渡邊原本認(rèn)為參加新海作品能夠?qū)W習(xí)動畫行業(yè)的做法。結(jié)果在之后接了別的作品的工作后他才發(fā)現(xiàn)，原來新海才是動畫行業(yè)中的異類。各位美術(shù)監(jiān)督對于自己有別于普通動畫美術(shù)的特立獨(dú)行雖然有所不安，但也或許正因?yàn)樗麄兊莫?dú)特身份，使得他們既能從傳統(tǒng)動畫美術(shù)監(jiān)督的瀧口比呂志那里進(jìn)行吸收學(xué)習(xí)，又能夠給本作帶來與普通動畫稍有不同的特色，這或許才是《你的名字?！返拿佬g(shù)風(fēng)格如此優(yōu)秀的原因。

四、新海誠和RADWIMPS談《你的名字。》音樂：相思相愛的結(jié)晶

在談?wù)摗赌愕拿??！返臅r候，不可忽視的，就是由搖滾樂團(tuán)RADWIMPS擔(dān)當(dāng)?shù)囊魳?。RADWIMPS為電影創(chuàng)作了26首樂曲，其中包括四首人聲歌曲。影片中每逢關(guān)鍵場景，都會有樂團(tuán)主唱兼吉他手野田洋次郎的歌聲響起，直擊觀眾的淚腺。有一些評論甚至認(rèn)為，如果沒有RADWIMPS，這部作品或許不會取得如此之大的成功。



RADWIMPS成立于2001年，名字來自英語俚語，“RAD”意為“酷”“帥氣”；“WIMPS”則意為“窩囊廢”。兩個含義格格不入的詞語組合在一起，表現(xiàn)了人性極端化的兩面性。正如這個名字所示，RADWIMPS的音樂風(fēng)格受到西洋搖滾樂的深刻影響，歌詞富有哲學(xué)色彩，而成員們高超的演出實(shí)力，也為他們博得了日本音樂愛好者的好評。新海誠監(jiān)督本人，就是被RADWIMPS的音樂奪走了魂的眾多粉絲之一。

在見到RADWIMPS之前，新海一直覺得他們是身在遙遠(yuǎn)世界的偉大人物。就算能夠聽到他們的歌聲，也無法想象對方和自己活在同樣的世界。即使是在已經(jīng)和RADWIMPS見面、甚至親密合作后的現(xiàn)在，新海對他們的這一印象也沒有改變，仍然覺得他們好像住在另一個空間、另一個星球，能夠與森羅萬象相通，知曉不為人知的宇宙的秘密——對于迷弟心態(tài)深入骨髓的新海來說，光是想象自己能和他們合作，都需要很大的勇氣。

而RADWIMPS這邊，雖然貝斯手武田佑介早在上高中的時候，就曾經(jīng)觀看過新海的《星之聲》，并且為新海一個人能夠制作出如此高質(zhì)量的動畫而驚嘆；但是不論樂團(tuán)中的哪一位成員，也都不曾想到，自己會為一部動畫擔(dān)當(dāng)音樂。


新海誠和RADWIMPS合影。

看似沒有交集的新海誠和RADWIMPS能夠?qū)崿F(xiàn)合作，要?dú)w功于東寶的制片人川村元?dú)?。?dāng)新海和川村談到音樂的話題時，川村問新海喜歡哪位音樂人，新海不假思索，脫口而出的就是RADWIMPS的名字。而川村剛好和野田洋次郎相識，于是當(dāng)場拿起手機(jī)，在LINE上聯(lián)系了野田。

就這樣，新海帶著腳本的第一版原稿，在酒店的會客區(qū)和野田見了第一面。野田原本也知道新海的作品，看到腳本之后，立刻領(lǐng)會到這部作品和新海誠過去的任何一部作品都不一樣，融入了多種多樣的要素，比以往更加復(fù)雜，還具備了初讀之時無法理解的深度，蘊(yùn)藏著比過去更加廣闊的世界。

雙方一拍即合，當(dāng)場確定了合作。從2014年秋季接到原稿之后，RADWIMPS花了一年多的時間，傾盡全力為《你的名字?！妨可矶ㄖ埔魳?。

野田認(rèn)為，《你的名字?！肥切潞３砷L至今才創(chuàng)作出來的作品，描繪出了一個掙脫束縛的世界，蘊(yùn)含著推動人前行的力量，同時也保留了新海一貫的戀愛主題。所以，他也決定最大限度地活用閱讀腳本的體驗(yàn)，寫出自己成長至今才能夠唱出來的情歌。野田將這次創(chuàng)作經(jīng)歷，比喻做是將自己從新海手里收到的腳本和圖像在心中醞釀之后，再以音樂的形式交還給對方。

在開工三四個月后，RADWIMPS給新海發(fā)了三首樂曲的小樣，其中包括主題歌《前前前世(movie ver.)》和《スパークル(movie ver.)》。當(dāng)時剛剛開始畫分鏡的新海收到小樣，喜不自勝，都沒辦法老老實(shí)實(shí)坐著聽，于是戴著耳機(jī)跑出了門。當(dāng)時剛好外邊在下雨，新海一邊在雨中奔跑，一邊聽著未完成的樂曲，激動得落下了淚水。

自己想要用一整部電影來表達(dá)的東西，竟然在RADWIMPS交上來的第一批樂曲里，就用如此簡單明了的形式概括清楚了，這是新海前所未有的體驗(yàn)。如《スパークル》一曲中“我會美麗地掙扎”這句歌詞，更令新海再度意識到，原來自己這次想做的，是這樣一部電影。

配合RADWIMPS的音樂，新海也對腳本做出了大刀闊斧的修改。自對川村說出自己喜歡RADWIMPS的那個時間點(diǎn)起，在新海的心里，他們的音樂已經(jīng)成為了《你的名字?！分械囊粋€關(guān)鍵詞。他開始有意識地聆聽RADWIMPS的樂曲，設(shè)想要怎樣使用這些樂曲，和動畫相結(jié)合。

例如，女主角三葉和男主角瀧互換身體、彼此針鋒相對一段，完成版的動畫中使用了《前前前世(movie ver.)》做背景音樂。但是新海在腳本中加入這一段內(nèi)容，是在自己聽到《前前前世》之前。他是聽著RADWIMPS的《君と羊と青》，借助這首歌曲的疾走感和氣勢，重寫了這一部分的腳本。這一場景中，兩人通過手上寫“別自戀了”、在臉上寫“笨蛋”來交流的橋段，在最初的腳本都沒有，全是因?yàn)樾潞Ｔ诼牎毒妊颏惹唷罚艜舆M(jìn)去的。

為了配合作品的世界觀和場景，RADWIMPS有意識地擺脫了自己“樂隊”這一標(biāo)簽，大膽地挑戰(zhàn)自己平時不會使用的樂器，創(chuàng)作出了種類豐富的樂曲。以至于新海誠后來看完成的動畫時，都開始懷疑RADWIMPS到底有多少名成員。

據(jù)音樂人高野裕也分析，在《你的名字?！分校琑ADWIMPS一共制作了四種不同類型的樂曲：

以弦樂和鋼琴等音色為中心，含有濃厚西洋音樂要素的配樂；

使用樂隊演奏，但并沒有明確的旋律的氛圍系配樂；

以吉他為中心，強(qiáng)調(diào)樂隊演奏的配樂；

樂隊演唱的、可以被用作配樂的人聲歌曲。

①類型的樂曲在RADWIMPS過往的作品中比較少見，卻是電影配樂的王道，所以RADWIMPS為《你的名字?！反罅縿?chuàng)作了①類型的樂曲；反倒是自己一貫擅長的③類型的樂曲，在《你的名字?！分兄怀霈F(xiàn)了3首。但與此同時，電影配樂中比較少見的④類型歌曲，在《你的名字?！分幸泊蟪鲲L(fēng)頭。這使得《你的名字?！返囊魳凡徽撟鳛殡娪芭錁穪砜矗€是作為RADWIMPS的音樂作品來看，都有著強(qiáng)烈的新鮮感。

為了應(yīng)對電影不同場景對音樂多種多樣的需求，除了因病休養(yǎng)中的鼓手山口智史之外，RADWIMPS的三位成員都參加了樂曲的創(chuàng)作，根據(jù)自己的性格和才能，分別負(fù)責(zé)不同類型的音樂。

其中，樂團(tuán)的貝斯手武田佑介還是第一次參與作編曲。武田擔(dān)任的是類型②的樂曲，他要從尋找適合場景氛圍的一個個合成器音源開始著手，很是費(fèi)了一番工夫。

而更不容易的還在后邊。以往，RADWIMPS的音樂都是樂團(tuán)自己的作品，只要野田洋次郎自己覺得OK就沒有問題。然而這一次創(chuàng)作的樂曲卻是新海誠的電影作品的一部分，必須得讓新海點(diǎn)頭才行。好幾次成員們躊躇滿志地交上了樂曲，沒想到卻被新海打回來重寫，令他們叫苦不迭。新海自己也承認(rèn)，有些時候，他對RADWIMPS提出的要求可謂強(qiáng)人所難。所幸，新海監(jiān)督自己也具備音樂素養(yǎng)，和樂團(tuán)成員交流比較順暢，就算要求他們重寫，也能夠給出具體的指示，給他們減少了一定負(fù)擔(dān)。

而與此同時，新海對作品的熱情和執(zhí)著也令RADWIMPS深受觸動。有幾次新海已經(jīng)對收到的樂曲給出了OK的指示，反倒是野田主動提出想要寫得更好，令新海也感到了困惑。

回憶起這一段經(jīng)歷，野田說，從預(yù)算和收益之類的角度來看，像《你的名字?！愤@樣的電影和音樂的關(guān)系，簡直是自取滅亡，一般人應(yīng)該不會這么做。從RADWIMPS的角度來看，如果在《你的名字。》上投入近一年的時間，樂隊可能就要廢掉了。但是他們兼顧著動畫之外的活動，花費(fèi)了一年半的時間，終于完成了《你的名字?！返囊魳?。

有些時候，RADWIMPS交上了樂曲，結(jié)果要配這首樂曲的場景又延長了10秒。野田雖然也很擔(dān)心為了這10秒制作人員又要多畫多少張畫，是不是很辛苦，但是既然已經(jīng)做出了決定，這10秒對他們來說也就非常珍貴，他們也希望能夠用這多出的10秒為動畫的音樂增添更多光彩。

《你的名字?！纷罱K完成的音樂受到了觀眾的好評，野田洋次郎也自認(rèn)從這次合作中受益良多，從而打造出了一部特別的作品。

野田說，正是因?yàn)镽ADWIMPS沒能把《你的名字。》完全當(dāng)做自己的作品來制作，才會做出這樣優(yōu)秀的作品。如果他們想著要做一部這樣的作品，為了滿足自己而向著自己樹立的目標(biāo)前進(jìn)，那是絕對無法抵達(dá)這一目標(biāo)的。然而在這一次合作中，他們感受到了外來的引力，不管自己愿不愿意都不得不向著目標(biāo)行進(jìn)，這讓他們有了使出自己都不曾發(fā)掘的潛能的動力。想要為自己以外的人使用自己的能力，竟然可以做到這么多，這令野田倍感欣喜。

在音樂撰稿人柴那典看來，新海誠和RADWIMPS雖然身在不同領(lǐng)域，但是雙方作品卻在深處高度重合。不論是新海的動畫還是RADWIMPS的音樂，都致力于通過精雕細(xì)琢的表現(xiàn)和纖毫畢現(xiàn)的圖景，提煉出極盡純粹的感情。二者都聚焦于“你和我”這一無可替代的、一對一的關(guān)系，截取它在聚光燈下反射出的令人屏息的璀璨光芒，將其轉(zhuǎn)化為自己的作品。

而新海誠雖然不會用上這么多溢美之詞來自吹自擂，卻也意識到了自己和RADWIMPS的相通之處。他之所以為RADWIMPS的音樂著迷，正是因?yàn)樗麄兏枨刑托耐诜蔚拇掏锤校约皩€人渺小的感情和規(guī)模宏大的現(xiàn)象相連通帶來的沖擊感。而實(shí)際上，新海誠自己作品的魅力，也正在于此。

憑借對彼此深厚的理解和密切的合作，新海誠和RADWIMPS為《你的名字?！反蚰コ龅倪@個絢爛的音樂世界，可謂是這對天作之合相思相愛的結(jié)晶。


RADWIMPS《你的名字?！吩晫］嫵趸乇P封面

五、三木陽子談《你的名字。》色彩設(shè)計：自由繁復(fù)的色彩表現(xiàn)

形成新海誠作品風(fēng)格的一大要素就是光影的刻畫，而光影刻畫中極為重要的便是角色的“色彩設(shè)計”，以及角色和背景合成后追加光效景深等特殊效果的“攝影工程”?！赌愕拿?。》的色彩設(shè)計負(fù)責(zé)人三木陽子自《追逐繁星的孩子》以來便參與新海作品的色彩設(shè)計工作，本作中她除了單獨(dú)負(fù)責(zé)色彩設(shè)計外，還參與了攝影工作。她將為我們介紹新海作品中色彩設(shè)計和攝影流程的特殊性。

由于新海誠出身于獨(dú)立動畫制作，新海作品的制作流程本就有別于普通動畫，尤其是前期和后期。所以三木本人只經(jīng)歷過和新海誠一起在各部作品中反復(fù)研究試錯，并不清楚普通動畫的色彩設(shè)計的工作內(nèi)容。但在三木的理解中，色彩設(shè)計主要是構(gòu)建角色色彩的職位。然后這一職位必須結(jié)合世界觀和美術(shù)背景對色彩進(jìn)行綜合考慮。所以她在作品制作前期會和監(jiān)督以及美術(shù)監(jiān)督一起對片中場景逐一進(jìn)行色彩展示方式的考察。

過去新海的作品中，新海誠都是親自制作色彩草案，三木在旁進(jìn)行輔助細(xì)化，而這次的《你的名字?！纷畛蹙椭苯佑扇局谱鞑莅?。三木過去雖然有過在短篇和廣告中從頭進(jìn)行設(shè)計色彩的經(jīng)驗(yàn)，但長篇尚屬首次，加之角色眾多，花費(fèi)了很長的時間。針對《你的名字?！罚潞Ｕ\的色彩設(shè)計要求是希望角色盡量擁有高彩度的多種色彩，這和過去的新海作品比如《言葉之庭》不同，《言葉》更為重視反射光表現(xiàn)等展現(xiàn)方式，而《你的名字?！分械氖址▌t更為貼近普通動畫。

新海的色彩要求首先基于本片的受眾對象，也就是青春期的少年少女。因此作品的色彩基調(diào)定為鮮艷，試圖使角色擁有現(xiàn)代感。故而女主角三葉的睡衣顏色出人意料地鮮艷，文具也五顏六色。而有趣的是三葉的制服中的馬甲顏色的設(shè)計，原本三木為了選定最終色彩，提了幾個顏色版本上去，結(jié)果在新海誠和安藤雅司的建議下居然決定全用。最終結(jié)果是角色各自的背心顏色不同，而同一個角色在不同場合下的也不同，比如男女交換時的女主所穿的背心便是不同顏色。這是因?yàn)樾潞ＵJ(rèn)為過于單調(diào)的顏色容易產(chǎn)生千篇一律的“都市感”，而三葉和鄉(xiāng)村的形象則應(yīng)該更趨于自由，需要更為豐富的變化。再加上普通動畫也有的白天陽光下、傍晚、夜間野外、夜間屋外照明，以及本作關(guān)鍵詞之一的“黃昏時分”等多種不同的環(huán)境下都需要各自給出不同色彩變化，導(dǎo)致本作的角色色彩模式可以說是極其復(fù)雜多樣。

角色色彩設(shè)計已經(jīng)如此復(fù)雜，但新海誠的作品比起普通的動畫作品來，風(fēng)景會占據(jù)更為主要的位置。所以具體到每個場景中的角色，當(dāng)時的色彩還必須和場景中的環(huán)境進(jìn)行配合。其中對環(huán)境光反映尤其強(qiáng)烈的自然是白色，比如白色在陽光下自然會稍顯發(fā)黃，新海也特意指示三木對白色多加小心。而更有趣的對比則是都市和鄉(xiāng)村的白色的對比，比如男主瀧的襯衫的陰色由于身在都市，更接近于藍(lán)色，而身在鄉(xiāng)村的三葉的襯衫陰色則由于綠色的環(huán)境和天空而更傾向于青色。這種根據(jù)場景來設(shè)計色彩的表現(xiàn)方式據(jù)三木說是新海誠自《言葉之庭》以來一直的思路，也是其他動畫制作中恐怕并不會采取的做法。

然而即便是這么繁復(fù)的色彩設(shè)定，三木卻進(jìn)一步表示設(shè)定只是一個基礎(chǔ)，一個草案。由于新海作品本身在攝影上就非常用心，包括景深對焦在內(nèi)，新海對于真實(shí)相機(jī)鏡頭的意識極強(qiáng)，每次都會根據(jù)實(shí)拍的效果對畫面做出攝影效果指示。而色彩設(shè)計同樣不例外，已經(jīng)上完色的畫面在攝影階段會進(jìn)行進(jìn)一步調(diào)整。而且不同于普通動畫的攝影流程中所做的對色彩進(jìn)行整體修改，而是對每部分顏色進(jìn)行分別修正。

普通的動畫流程中，監(jiān)督與美術(shù)監(jiān)督還有色彩設(shè)計商量后定下的色彩參數(shù)在攝影階段是不會去調(diào)的。這是由于從歷史角度上講，色彩設(shè)計屬于作畫工作前的前期流程，而攝影則在后期流程，兩者本身相隔甚遠(yuǎn)。再加上進(jìn)入數(shù)碼制作之前的賽璐珞動畫根本就不可能在上色后再個別改顏色，這導(dǎo)致“改顏色”這一文化在傳統(tǒng)動畫流程中并不存在。

而新海作品中則會在攝影階段對色彩參數(shù)進(jìn)行個別調(diào)整，這色彩調(diào)整幾乎被應(yīng)用于所有鏡頭中。包括瞳孔高光和彩度等細(xì)節(jié)部分，而細(xì)節(jié)調(diào)整后最終呈現(xiàn)出的效果和調(diào)整前差距非常大。三木表示由于有攝影階段的最終調(diào)整，所以她交出的色彩設(shè)計最終只是一個基礎(chǔ)，一份草案，而各個場景的攝影負(fù)責(zé)人則根據(jù)各自判斷進(jìn)行調(diào)色。但這本來不屬于攝影工作的范疇，使得攝影們頗為困惑。


左側(cè)為通常的色彩設(shè)計加上逆光、景深等攝影特效后的效果，右側(cè)則為微調(diào)色彩后追加攝影效果的成片版本。皮膚和瞳孔等色彩經(jīng)過調(diào)整后使得光色偏青色，顯出早晨的光感。

攝影們的困惑不無道理，因?yàn)闆]有明確規(guī)則，純憑各自感性調(diào)色是相當(dāng)困難的作業(yè)。為解決此問題，新海會針對調(diào)色困難的場景親自做一份最終攝影效果作為參考。實(shí)際上他幾乎在所有場景中都挑出一個主要鏡頭親自制作調(diào)色參考。全片約1650卡中恐怕有300卡以上是由新海親自制作的。三木表示這其實(shí)在制作進(jìn)度上造成了相當(dāng)大的負(fù)擔(dān)，之間也為了日程趕不及而展開過多次修改方案的討論，幸好最后平安渡過。

對于新海誠的執(zhí)著，以及試圖將自身的感性毫無遺漏地覆蓋到整部作品中的“貪婪”，三木表達(dá)了敬意。新海對于絕不肯妥協(xié)的部分都是親手來做，而這次的攝影流程起用了眾多自由職業(yè)者和社外人員。他們都表示可以理解只有如此執(zhí)著才能誕生那么強(qiáng)悍的畫面，但是這也是建立在有充足時間的基礎(chǔ)上的。如何在不妥協(xié)質(zhì)量的情況下將這次的做法融入流程將是一個非常困難的課題。但三木進(jìn)一步表示，即使是目前的成品，對新海而言或許也只是將將合格，他依然在某些地方進(jìn)行了妥協(xié)。當(dāng)然，新海誠的嚴(yán)格要求并不代表他就是一言堂。實(shí)際工作中他對于其他制作人員的意見都高興地檢討采納，這使得三木也能夠提出較為冒險的意見建議。這使得三木得到了共同制作的樂趣，也是她喜愛這家動畫制作公司的原因。

六、立花瀧聲優(yōu)神木隆之介談作品：從粉絲到主演

■人物介紹

神木隆之介

1993年5月13日出生，琦玉縣人。1999年于電視劇《GOOD NEWS》（TBS）中出道。其后憑借在電影《妖怪大戰(zhàn)爭》（2015）中的精彩表現(xiàn)，獲得了第29回日本電影金像獎新人演員獎。

代表作品：
電影《妖怪大戰(zhàn)爭》（稻生Tadashi）
電影《爆漫王》（高木秋人）
電影《太陽》（奧寺鐵彥）
劇場版動畫《夏日大作戰(zhàn)》（小磯健二）
劇場版動畫《借物少女艾莉緹》（翔）
神木隆之介是新海誠導(dǎo)演的忠實(shí)粉絲，曾在采訪中說到過自己非常喜歡新海作品中的天空，比如《秒速五厘米》中，出現(xiàn)在貴樹夢中的天空，又比如《追逐繁星的孩子們》中地下世界阿格爾塔的天空。這些天空深藍(lán)碧綠，如夢似幻，但是在那片天空下所發(fā)生的人與人之間的故事卻又如此真實(shí)，也如此美麗。而在天空之外，新海作品中的其他景色也都非常地迷人，當(dāng)你去到那些取景地時，仿佛能感受到現(xiàn)實(shí)與作品重合的美感。

除了美輪美奐的背景外，神木覺得“距離”也是新海作品的魅力之一，同時也是貫穿于各個新海作品間的一個共同點(diǎn)。心理上的距離、物理上的距離還有成長的距離等等，這些“距離”在新海導(dǎo)演的每部作品中都有所體現(xiàn)，也都有著其相對應(yīng)的象征物。在《星之聲》中有手機(jī)，在《秒速五厘米中》有足跡，而在《追逐繁星的孩子》中，則是更為直接地描寫了地上地下兩個世界，刻畫了生與死的距離。

神木在采訪中說，新海導(dǎo)演是一位非常謙虛的導(dǎo)演，在配音的指示方面也非常的仔細(xì)。令他印象非常深刻的是，新海導(dǎo)演曾經(jīng)在配音的時候?qū)λf，希望可以再稍微“輕言細(xì)語”一些。而在神木參與的其他配音工作中，更多的時候反而會被指出來問題說聲音不夠響亮。新海作品中曖昧的表現(xiàn)手法和細(xì)節(jié)處的演出是其作品魅力的重要來源之一，而神木覺得，這一特點(diǎn)可能也有一部分來源于新海導(dǎo)演準(zhǔn)確無誤的配音指示 。

神木覺得，比起真人表演，配音的演技要更為困難，在演戲時，可以按照自己喜歡的節(jié)奏和時機(jī)進(jìn)行對話，也可以等到自己的情緒真正上來了以后開始表演，因此可以說是相對自由的。但是在為動畫配音的時候，畫面是事先決定好的，聲優(yōu)需要配合畫面上角色的心情進(jìn)行表演。而且在新海導(dǎo)演的作品中，角色沒有太多的豪言壯語，更多的是靜謐的耳語與獨(dú)白，所以如果只是單純地將臺詞念出來，那也只是做作的臺詞而不會變成角色們真情表達(dá)。同時，作品中纖細(xì)的心理變化基本依靠角色眼神與表情的變化來描寫，這也是除了背景之外讓神木覺得新海作品特別接近真人電影的一個原因。也因此，作品中的每一句臺詞都需要細(xì)細(xì)揣摩其中的含義，同時也需要配合好劇中角色的情緒。

在神木看來，瀧是個堅實(shí)、笨拙但又有些頑固的男生，很有現(xiàn)代都市小孩的感覺。在與朋友談笑時也不會過多地掩飾自己，直言不諱的一面很有現(xiàn)實(shí)感，也讓神木感受到了許多共鳴。不過，這種觀眾熟悉的場景在配音時反而是一大難點(diǎn)，要表現(xiàn)得淡然但又不能淡漠，既要富有感情又不能顯得做作，分寸的把握最為關(guān)鍵。

另外和女主角的聲優(yōu)上白石萌音一樣，因?yàn)樽髌奉}材上的特殊性，神木在成為男主角聲優(yōu)的同時，自然也就成為了女主角三葉的“聲優(yōu)”。上白音曾提到為“異性”配音的困難之處，但是神木卻表示為“三葉”配音非常有趣，是在動畫配音中才能體驗(yàn)到的一次難得經(jīng)歷。當(dāng)然困難也是存在的，畢竟哪怕是靈魂互換，身體依舊還是“瀧”，聲帶也不會有所改變，不可能如女孩子一般聲調(diào)突然變高。換句話說，在作為“瀧”為“三葉”配音時，既要保留著瀧的感覺，也要體現(xiàn)出靈魂互換后的反差感。為此他也向新海導(dǎo)演征詢了許多建議，同時也加入了自己對于三葉的理解。

神木提到說，三葉與瀧不同，是一個正直樸素、喜怒哀樂分明的角色，因此他也嘗試著在配音中加入了略顯夸張的演技。而他印象特別深刻的，是在劇中兩人第一次互換身體的晚上，“三葉”回到瀧的房間，一個人看著瀧手機(jī)自言自語的時候。在這個場景中，神木特別留心讓自己的聲音顯得稍微低沉一些，因?yàn)檫@個場景是“三葉”慌亂困惑的一天正要結(jié)束的時刻，而且也是“三葉”流露出真實(shí)的自我的場景。

在劇中，瀧因?yàn)槿~失聯(lián)而感到焦慮不安，啟程前去糸守町并在歷經(jīng)艱險后“相遇”的場景可謂是本片的一大高潮。在神木看來，三葉的失聯(lián)使得瀧突然意識到了自己心中三葉所占的比重，而奧寺前輩的一番話也讓他逐漸察覺到了自己對三葉的感情。不過神木在采訪中說，在尋找三葉的這段劇情中，他并非是帶著“喜歡”的心情，而是帶著“尋找三葉”的強(qiáng)烈想法在進(jìn)行表演。而真正將瀧心中的喜歡之情通過表演爆發(fā)出來，則是在兩人相遇的“黃昏之時”。而關(guān)于這個場景的演技，神木也特別強(qiáng)調(diào)說，如何讓聲音聽起來盡量溫柔是表演的一大關(guān)鍵。

作為新海導(dǎo)演的忠實(shí)粉絲，神木一直認(rèn)為，在過去的新海作品中，黑白與藍(lán)綠是作品的基調(diào)色，但是在《你的名字。》中，作品的色彩變得更為豐富。同時，過去的作品很多都會讓觀眾感到無比悵然，不過在《你的名字。》中有著過去不曾出現(xiàn)過的詼諧場面，讓觀眾從歡聲笑語中一點(diǎn)點(diǎn)體會到揪心的感覺。這令他感覺這部作品對于新海導(dǎo)演來說既是一次新穎的嘗試也是一次巨大的挑戰(zhàn)。

神木最后也說道，新海作品中獨(dú)特的收尾方式，也是他所認(rèn)為的一大魅力。不將最后的答案全部展示給觀眾，而是留給觀眾一個關(guān)于后續(xù)發(fā)展的思考。在《你的名字?！分?，最后重逢的兩人，會以怎樣的距離面對彼此，又會以怎樣的方式發(fā)展下去，這些也都引發(fā)了觀眾們無盡的遐想。電影雖然在此戛然而止，但是故事并沒有就此結(jié)束，甚至可以說，一切才要剛剛開始。

七、宮水三葉聲優(yōu)上白石萌音談作品：由外而內(nèi)的演技

■ 人物介紹

上白石萌音

1998年1月27日出生，故鄉(xiāng)鹿兒島縣。2011年在第七屆“東寶Cinderella”選秀中榮獲審查員特別獎，并在同年11月播出的NHK大河劇《江~公主們的戰(zhàn)國~》中實(shí)現(xiàn)演員出道。其后在2014年上映的電影《窈窕舞妓》中首次擔(dān)任電影女主角，并憑借此片獲得了包括第38回日本電影金像獎新人演員獎在內(nèi)的多個獎項。

代表作品：
電影《窈窕舞妓》（西鄉(xiāng)春子）
電影《歌牌情緣》（大江奏）
劇場版動畫《狼的孩子雨和雪》（毛野）
上白石萌音曾在采訪中說道，在收到《你的名字?！返脑囈暨x拔材料，看完影像分鏡和臨時臺本之后，她就已經(jīng)被故事感動得淚流滿面。正如她在觀看成片時發(fā)出的感想一般，這將是一部空前絕后的作品。因此在自己還被選中為劇中的女主角三葉配音之前，她就已暗下決心，哪怕是試音落選也一定要去電影院觀看這部作品。

不僅是故事，她也被女主角宮水三葉所深深吸引，并回憶說自己在參加試音選拔時，心中的想法并非是一定要拿下這個角色，而是單純地感到非常開心——雖然試音的時間非常短暫，但是這一瞬即逝的時間內(nèi)她便是“三葉”。在上白石看來，三葉是一個非常普通、隨處可見的女孩。學(xué)習(xí)一般，運(yùn)動一般，也并非受到很多男生的追捧，但是這份仿佛鄰家女孩般的平樸卻也讓上白石感到無比親近。同時，三葉又是一個很有正義感、率直誠實(shí)的女孩，會讓人不由自主地想要親近她，甚至希望嘗試她的生活方式。

也因此，上白石曾擔(dān)心過自己不能將三葉完完全全地表現(xiàn)出來，不過幸得新海誠導(dǎo)演的信任，才讓她能夠放下負(fù)擔(dān)專心的投入到角色之中。在被問及配音的難點(diǎn)時，上白石提到了氣息的表現(xiàn)方式，比如奔跑時急促的呼吸和猛然察覺時的抽氣聲。在動畫中，哪怕是一個音節(jié)也會被當(dāng)做一句臺詞來處理，因?yàn)槠渲谐３０酥匾囊饬x，所以如何在這些氣息中加入情感的表達(dá)對于她來說曾是一大難題。運(yùn)用氣息的表演不僅需要一定的技巧，比起真人影片也需要加倍的情感投入，這也讓上白石對于這種專屬于動畫的表演方式印象深刻。

因?yàn)楣适碌奶厥庑裕谏习资蔀槿~聲優(yōu)的同時，也就意味著她成為了男主角瀧的聲優(yōu)。而在瀧的身上，上白石也找到了許多感同身受的經(jīng)歷，在她看來，瀧和三葉的相遇，在一定意義上是命中注定。而在配音方面，為高中男生配音自然也是她所要面臨的另一大難題。盡管上白石過去曾在音樂劇中扮演過正太，但是為瀧這樣非常典型的高中男生配音，對她來說還是演藝生涯中的第一次。為了能夠更好地進(jìn)行表演，她直言說曾在道路中和電車上對高中男生進(jìn)行過觀察。同時，她也嘗試換了個角度——成為男主角“瀧”，在一定意義就相當(dāng)于是在表演上成為了男主角的聲優(yōu)神木隆之介，因此在神木隆之介的采訪中也曾提到說，上白石曾向他詢問過最近參演過的最有男人味的作品，神木則是回答了《還有第十一人》這部日劇，于是上白石便再??

再經(jīng)歷了這么多時好時壞的嘗試之后，新海誠自己終于像他每一部動畫里的男主角一樣走到了人性深淵的最底層，生活在現(xiàn)代都市社會的我們，即使被賦予了一切即時溝通的可能性，卻仍要面對日益凸顯的愛無能與孤獨(dú)感，唯一的自我救贖之路恰是一段命運(yùn)感的愛情，這就是新海誠給出的答案。

一個要費(fèi)盡千辛萬苦哪怕時空旅行也要找到的對方，而那個人，可能就是我們渴望的另一個自己。與你的相遇，如同遇到自己，像是一個夢，醒來時無論多么努力卻也無法記住你的名字，但是“我愛你”卻被寫在了手掌心。

從小跟奶奶一起生活在系守、守護(hù)神社的高中女生三葉，向往的是成為豪邁而瀟灑的東京男孩瀧。雖然像其他男生一樣不修邊幅，打籃球，在西式餐廳打工，瀧內(nèi)心深處的某個地方卻是柔軟的，他愛畫畫，想成為能夠改變東京城市景觀的建筑師。三葉和瀧并沒有什么相同的地方，唯一讓他們相連的不過是兩人成長中如此相似的對理想的期望。

于是，發(fā)自內(nèi)心的渴望與彗星的來臨，促成了兩人在夢中的相遇，從此，你和我，因?yàn)橥瑫r夢到彼此而開始了交換身體的旅行。

有夢想的人，無論夢想怎樣，大多在性格深處是浪漫的。而浪漫本身就如同一個巨大的賭注。當(dāng)你和我在夢醒許久之后，站的莫可名狀般繁華的東京街頭，如何才能一抬眼就認(rèn)出彼此是連名字都不記得的那個他/她？

這個世界無論旋轉(zhuǎn)了多少個維度，折疊了多少個交接點(diǎn)出來也無非就是讓我們這些愛無能的人有了更多選擇的可能性而已。而選擇性越是充沛，選擇之后的滿足感常常越是匱乏，而這種愈發(fā)明顯的疏離感與愛無能或許才是那些自古以來喜歡一個人在深夜獨(dú)自觀察天象的人內(nèi)心最恐懼的情感黑洞，也是所有的科幻、時空旅行、二次元世界探討的核心問題。

把結(jié)局打開的時候，原來最浪漫的瞬間，是你奮不顧身跑來告訴我要勇敢救自己，和你還不認(rèn)識我時就問我“你的名字”，我們相遇在不同的可能性中，因?yàn)楸舜说膸椭哌^了與青春告別的時光，卻無法看到彼此。

請記住，無論在未來相遇與否，與青春離別的那一刻是你陪我度過，我愛的你也是我自己。別因?yàn)槲疫€不認(rèn)識你就忘了我們相遇的夢。

謝謝，新海誠，給了孤獨(dú)患者們一個如此浪漫的愛無力治愈病例。時空旅行可能是愛情中最艱難的距離了，核心卻還是那個古老的話題：我愛你，你在哪里，要怎樣才能找到你。

“我們一起去離再見最遠(yuǎn)的地方吧”

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當(dāng)天看完之后寫下了這么多沒頭沒腦的話，現(xiàn)在再看也是被愛情這件事本身和影片沖昏了頭腦，感謝各位閱讀，也希望你們都能因?yàn)檫@部片子而獲得小小能量，我的前言不搭后語，請見諒！

新海誠，那個隨便一幀截圖都能拿來當(dāng)桌面的家伙。憑著超強(qiáng)的次元破壁能力，栩栩如生、鮮翠欲滴的畫面成了他的看家本領(lǐng)。相比之下，劇情卻始終是一聲嘆息。不過厲害了我的誠哥，最近一發(fā)力憋出了大招《你的名字》，突破短板的同時票房也突破百億大關(guān)，跑步進(jìn)入了總排行的前20。這部片不僅被譽(yù)為他的集大成之作，就算說是進(jìn)階大師的敲門磚，好像也不夸張。

故事依然建立在少女心和中二病的情結(jié)以及時空穿越和平行世界的架構(gòu)上。小鎮(zhèn)姑娘三葉和東京男孩瀧在夢中交換身體，并且交換日記來互通信息。彼此以女子力和男友力在對方的世界如魚得水。前半部分輕快愉悅，簡直讓人不敢相信出自傷春悲秋的誠哥之手。

故事進(jìn)行到一半，露出崢嶸。彗星來臨的前夕，相隔三年的時差與一座小鎮(zhèn)的陷落，神諭的指引，樸素的神性，玄奧的神跡，末日的危情，起到提挈和升華的作用，將大宇宙奇景與小兒女情長繡成一幅瑰麗的畫卷。

纖柔、敏感、細(xì)膩，在新海誠最擅長營造的孤獨(dú)感中，幾近標(biāo)簽。繁華簇?fù)碇校谷霜?dú)憔悴的是他，人潮洶涌處，獨(dú)一人逆流的是他，他拿著放大鏡，把稍縱即逝的不確定感觸聚焦、放大，獲得深刻共鳴的同時，也給人造成跌入深淵的三萬噸內(nèi)傷。

著名哲學(xué)家兼段子手王菲女士曾說過：每個靈魂都孤獨(dú)，再怎么親密的關(guān)系也有不能溝通的地方，人在內(nèi)心深處或本質(zhì)上是不能完全溝通的?！渡n井優(yōu)X4個謊言里》也有金句：原本我們就是孤獨(dú)的，所以 才會想和別人產(chǎn)生牽絆的。

一個人如果老是叫嚷著寂寞，多半是矯情。但一個人如果時常感到孤獨(dú)，可能他真的就是孤獨(dú)。寂寞是情隨事遷的，孤獨(dú)是自給自足的。寂寞是向外伸張索取的暗示，孤獨(dú)是自成封閉回路的密碼。寂寞會叫人悶得發(fā)慌，孤獨(dú)卻令人內(nèi)心充實(shí)。

作為一個敏感、纖細(xì)、對孤獨(dú)靈敏度很高的人，孤獨(dú)和它的衍生物就可以把他的小世界修葺得蒼翠繁盛。每一個腦洞都能幻化出波云詭譎、自成一體的宇宙。

更驕傲一點(diǎn)說，每個人的孤獨(dú)只適合自己默讀，怎么描述怎么體會怎么深入只有自己最清楚。
當(dāng)一切擺在了臺面，擺著與人溝通的姿態(tài)，反而失之完滿。過于深入、局限地挖掘自己的小世界，有時會被詬病為賦新詞強(qiáng)說愁，如果又沒有一個著力點(diǎn)來支撐，難免顯得小家子氣。

還好，《你的名字》里，情緒和手藝都在，但不似以前虛無縹緲了。甚至可以說，新海誠電影里所有莫名其妙的憂愁，所有惝恍迷離的追尋，都在這部電影里找到了共同的路徑和答案。誠哥終于在自縛多年的繭里拍翼成蝶。影片基于宏大格局而生的殘存記憶和潛意識召喚，引致男女主在不同時空滾落下一滴眼淚。漂浮的愁緒就這么找到了有力的支撐點(diǎn)。

那個有著頑固深海孤獨(dú)癥的少年，成長為大叔之后，依然秉持著他使命般的孤獨(dú)與自由，展開對情感宇宙的探索秘旅。這一趟，找到了自己的玫瑰星球。

被洶涌人潮擠散的夢中人，地鐵上的縱使相逢應(yīng)不識，“逢魔時分”過后的煙消云散，為一份既視感而生的兩端情怯。三葉和瀧只能將記憶鑿刻在空氣里，那么用力而又傷感，直到攥在掌心中的秘密被打開，一下子就把整顆心都擊沉了。

那一段長鏡頭真是神了：手腕上的紅線，幻化成彗星的軌跡，幻化成孕育生命的臍帶，幻化成個體的年輪，扭曲、纏繞、還原、連接，化作時間，化作“結(jié)”，破譯出土地與穹蒼的呼應(yīng)。宇宙洪荒的孟浪讓繩索縱弛，宿命的牽絆又讓它繃緊。交匯時若即若離，冥冥中千絲萬縷。

所以一點(diǎn)不奇怪為什么那么多人會在電影院里看得嚎啕大哭。說是“青春不滅、純愛不死”還是覺得清淺了些。新海誠的某一種固執(zhí)，真的可以戳中很多人，那些相信“在某一個時空會有另一個我過得很開心”的人，相信“心愛的人死去會化作暗物質(zhì)守護(hù)和改變星軌”的人，相信“于時間的無涯荒野里沒有早一步也沒有晚一步”的人……為了吾道不孤，為了赤心和天真。

赤心能讓我們在宇宙萬物中涵泳優(yōu)游，天真則讓我們在世道萬象中有所憑恃。任世界碾壓、沖刷和捏塑，看似百無一用的東西化為掩體后，至少能幫他們獲得甘愿的勇氣。

說來也巧，看完這部電影的幾天，我就去了日本，雖然只在關(guān)西晃悠，可代入感太強(qiáng)烈了。大街上來來往往的人潮，地鐵的呼嘯而過，每個人都冷漠、禮貌、客氣地保持距離。腦子里回蕩著《青春咖啡館》里寫的：大街上的邂逅，高峰時刻在地鐵站里的相遇。那個時候人們也許應(yīng)該用手銬把彼此鏈在一起。什么關(guān)系能夠抵擋住那種把你卷走、讓你失去控制的浩蕩人潮呢？

生命何其蕪雜，相逢何其稀罕。人與人的孤島短暫接壤，浩瀚與溫柔，混沌與注定，動蕩與記認(rèn)，終究還是從哀愁中汲取的靈感。

一顆彗星會形成浩劫，一個村莊會湮滅，繁華頃刻會崩塌，記憶也會漫漶，曾有過的刻骨銘心變成不知緣由的悵然若失 ，無論本片的結(jié)局如何像童話般美好，余味還是氤氳在日本人所推崇的“一期一會”、“物哀之美”上。余味里仍氤氳不去日本人所推崇的“一期一會”、“物哀之美”。將深刻的無奈化為美感封存，便是對當(dāng)下抱著徹底的投入和敬惜之心，才能坦然無愧于來日的遽變。

想來又感傷又釋然。人與人的交匯，能在真實(shí)中捕捉的，都不過是些片面辰光，可是，人與人的關(guān)系，放諸寰宇、時空的坐標(biāo)觀想，又豈止于生死。

這部片至少要去擼三遍，第一遍憑直覺，感動個一塌糊涂。第二遍仔細(xì)捋一捋誠哥的腦洞。第三遍，也抱著物哀的心境，沉浸于大銀幕上的星空與夢幻吧。

但使相思莫相負(fù)，牡丹亭前三生路。
——————《牡丹亭》

“我今晚有個date?！?br>“什么？你們相處了這么久還沒有OOXX？”
“她套路好多啊”
“你覺得誰更會撩？”
“那都不重要，他家京籍，四環(huán)里有房”
“渣男”
“綠茶”

這樣的對話發(fā)生在每一天的密友群里，顯然我們已經(jīng)習(xí)慣了一套現(xiàn)代愛情的語境，習(xí)慣了都市生活的繁忙瑣碎對感情的功利化處理，習(xí)慣了自己的愛情故事被送花，看電影，旅行，吃飯等等模式化的橋段填滿。
但好像很久很久以前的愛情故事不是這樣的。

在語文課本里，古人的情詩里，失傳的東方愛情是這樣的：
“百年恩愛雙心結(jié)，千里姻緣一線牽”————為什么要千里姻緣？可以微信看附近的人
“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。”————不符合現(xiàn)代醫(yī)學(xué)
“我住長江頭，君住長江尾，日日思君不見君，共飲一江水”————異地戀要不得，和養(yǎng)手機(jī)寵物差不多
“但使相思莫相負(fù)，牡丹亭前三生路”————愛不到，就換一個嘛

當(dāng)我以為現(xiàn)代生活與我們古人的東方浪漫格格不入的時候，《你的名字?！烦霈F(xiàn)了。
如果《牡丹亭》發(fā)生在現(xiàn)代，會是什么樣的景象？我想應(yīng)該就是《你的名字。》這樣的故事。
（以下有劇透）


驚夢


沒有見過面的人真的能相愛嗎？
杜麗娘春閨苦悶，”原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣“。
高中女孩三葉也是一樣困于安靜美麗的小村子，渴望下輩子變成東京的帥哥，打破一成不變的無聊生活。

于是兩個人都做了一個夢。
杜麗娘于春花掩映中，夢到了一位一表人才的翩翩公子，柳夢梅。
三葉干脆就變成了東京的高中帥哥瀧。

夢是我們內(nèi)心深處最隱秘欲望的投射。
杜麗娘每日困于深閨，二八少女情竇初開，卻不得不表現(xiàn)的端莊持重，三從四德。連教書先生都要把“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”解釋成后妃之德。她不可能知道什么是愛情，可她內(nèi)心有一個她說不清的本能，指引她。
女主角三葉的生活一成不變，靜謐的小鎮(zhèn)，2小時一班電車，晚上9點(diǎn)便利店就下班，鎮(zhèn)子上唯一的”咖啡店“是一個路邊的自動售貨機(jī)。她也想要突破現(xiàn)有的生活。

夢幫助她們突破重重迷霧，直達(dá)欲望本體。
杜麗娘的游園驚夢，在夢里她被柳夢梅抱到牡丹亭做了羞羞的事情。
三葉夢到自己變成了東京的瀧，她也在東京的繁華忙碌中，收獲到一份充實(shí)。（這一段兩個人交換身體的快剪很精彩流暢）

電影院出來，有人在旁邊議論，我們怎么可能愛上一個夢中的人呢？
聽起來很不可思議。可是如果夢中人了解我們內(nèi)心最深處，最羞于啟齒的欲望，并默默為你實(shí)現(xiàn)呢？
兩人互換身體這一段笑料很多，可是歡聲笑語中，我們感受到少男少女微妙的互動，像是脆生生的新芽，鮮嫩可愛。


穿越生死


“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生?！?br>杜麗娘自游園驚夢以后，思春成疾，竟香消玉殞了。臨終前請父親把她葬在牡丹亭下。
而三葉更慘一點(diǎn)，小村竟被崩裂的流星摧毀了，超過500人喪生。這大概是多災(zāi)多難的日本人眼中的災(zāi)難陰影。

所以柳夢梅和瀧，還有另一重身份，他們要挽救自己的愛人。
杜麗娘和三葉也有自己的使命，她們要突破生死，和愛人重逢。

這四個人在追求同樣的東西。他們?yōu)榱藧矍閷归惲_，上天入地，翻山越嶺，無視法律規(guī)則，突破生死界限。這是我們能想到的，為愛情做出的最大犧牲。

杜麗娘為了再見柳夢梅，在閻羅殿上據(jù)理抗?fàn)?，終于魂歸故里。
三葉為了拯救自己和村子，帶著發(fā)小炸毀供電站，盜取廣播頻段，幫助整個村子避難。
柳夢梅僅僅在夢中聽到了杜麗娘的召喚，掘墓開棺，找到復(fù)活的杜麗娘，甚至日后因此而入獄。
瀧為了救回三葉，從東京翻山越嶺，來到被摧毀的村子，終于再度穿越，把災(zāi)難的信息帶回來。

證明愛情的方法有很多。但穿越生死的這種方式，太美，太蕩氣回腸。





你的名字？


既然緣分如此偉大，為什么我們不能直接記住對方的名字？
三葉和瀧不斷提醒自己，卻依然不斷忘掉對方的名字。這大概是改寫時間線的代價。
杜麗娘和柳夢梅更浪漫一點(diǎn)，夢中只留下一首詩，
“他年得傍蟾宮客，不在梅邊在柳邊”

愛情是浪漫的，婚姻常常不夠浪漫。
因?yàn)閻矍槎喑龊芏嗟哪：院筒淮_定性，”兩相思，兩不知“常說是愛情最美的狀態(tài)。而婚姻中還房貸，養(yǎng)孩子，過年回家，幾乎都是軌道上的東西。

愛情不能是用搜索引擎精確尋人。否則，所有的小鹿亂撞，臉紅心跳，都會因?yàn)榘迳厢斸斔膫€字煙消云散。
所以你們一定要忘記彼此的名字啊。
忘記了名字卻依然記得彼此的感覺。因?yàn)閷ふ业倪^程，太美妙。

我們不忠于記憶，不忠于禮法，但我們忠于內(nèi)心，忠于感覺。
就像兩個患了阿爾茨海默病的老年人，我們什么都忘了，可是我們還是知道，我們是彼此的伴侶。
“喜歡你”，真的比我的名字是什么，更重要。



命運(yùn)的紅線


丘比特和月下老人都是愛情之神，但兩者差別巨大。
丘比特射出的愛情之箭是看到兩位男女，再即時射出的，強(qiáng)調(diào)愛情的隨機(jī)，偶然。
月下老人的紅線是前生注定的，強(qiáng)調(diào)緣分的堅韌，羈絆和生生不息。

杜麗娘臨終前讓侍女春香把她的花香藏在太湖石下，才有了三年后柳夢梅尋得畫像，與杜麗娘沖鋒。
而三葉更向前一步，親自去東京尋找瀧，把綁頭發(fā)的紅繩，交到尚未對她有記憶的瀧手中。

東方人自有看到生活的一種方式，叫生生世世的命運(yùn)認(rèn)同。我猜想是農(nóng)耕文明年復(fù)一年高度規(guī)律化的作息帶來的。命運(yùn)的堅韌，正如每一年的春去秋來，而命運(yùn)的劫數(shù)，正如永遠(yuǎn)無法預(yù)知的水澇旱災(zāi)。

所以我們又對命運(yùn)，這種龐大的力量如此尊重。

美


《你的名字?！啡绱算^動我們心弦，除了無可救藥的東方浪漫以外。還因?yàn)檫@個故事被拍得太美了。

新海誠把古典故事和現(xiàn)代生活做了完美的融合。車水馬龍的繁華東京，藍(lán)天碧草的偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)與整個故事的背景完美融合，與故事里的種種線索更是統(tǒng)一到嚴(yán)絲合縫。說是日本旅游片也不為過。
現(xiàn)在的愛情電影常常把上海拍成巴黎，北京拍成紐約。何必呢？

流星的形象被設(shè)計得很像焰火，雙重性地表現(xiàn)了命運(yùn)的無常和絢爛。

轟鳴的暴雨，沙沙的樹葉，地平線上的日出日落，與角色的心情完美呼應(yīng)。



在《你的名字?！返墓适吕?，緣分如纖細(xì)柔韌的紅線，綿綿無斷絕；愛情像隔紗的美人，影影綽綽，含蓄雋永；命運(yùn)又像磅礴的江河，把我們的關(guān)系斬斷，可又在山的另一邊重新交匯。

但最美麗的是奔跑的情人??！因?yàn)槲覀冏约阂财诖?，?0分鐘車程就算異地戀的世界里，自己還可以為一個模糊的夢，義無反顧地翻山越嶺，癡癡等待，破涕相認(rèn)。

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本文首發(fā)于我的公眾號肖恩恩恩恩肖的瓜子社(Sean_lalala) 歡迎關(guān)注。

多圖長文。原文鏈接：//mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzIwOTA2NzcyMg==&mid=2654221599&idx=1&sn=623f9a103d241f67fa21f6000e962fe3&chksm=8cb91ebabbce97ac105b9f0c410c3e9af9519a584c65991b196bd497fc2c3389af9be9dac9c7&scene=1&srcid=0911ZeTimWWD16MFyvVUqFug&pass_ticket=nQE1rX%2Fju5K6f19xHnYM728OrcZoLuN805PUBOaWBUaiOpDVl6fQigscyMRQCM3A#rd

(轉(zhuǎn)自本人公號，ZH上一樣的文章也是我發(fā)的)

最大的感受，就是之前不善于講故事的新海誠講了一個復(fù)雜而精彩的故事。似乎是看懂了，可里面很多情節(jié)的設(shè)定是有理有據(jù)的。

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2016年12月3日修改內(nèi)容(感謝評論區(qū)大家的討論、質(zhì)疑和補(bǔ)充)：

修改了錯別字，主要是把“系”修改為“糸”；
被外婆發(fā)現(xiàn)后立花瀧靈魂沒有本體，即刪除了宮水家族“看到靈體互換后會使靈魂強(qiáng)制回歸”的設(shè)定；
解釋了開頭著浴服的三葉并非時空B下存活的三葉的回憶，而是時空A下三葉死前的景象；
補(bǔ)充了時空B立花瀧線：2013年10月3日，未收到繩結(jié)；
補(bǔ)充了時空A下三葉死亡，日記消失的設(shè)定。

回答被質(zhì)疑最多的問題，為何是平行世界而不是單線世界修改歷史：

1.如果是單一時空線，無法解釋死去的三葉借用立花瀧的身體確認(rèn)自己死去的事實(shí)。
2..如果是單一時空線，在2013年10月4日黃昏之時出現(xiàn)了兩個立花瀧，一個比另一個大3歲，一個在山頂一個在家。那么此時2016年也存在著同歲的兩個立花瀧，但這兩個立花瀧面對的是三葉死亡與存活的不同事實(shí)，這明顯不可能。
3.在片頭曲《夢燈籠》歌詞里提到了“被5次元捉弄，但我會依然矚目你的影蹤”這一句，5次元也就是五維，時間不再是四維里的一條線而是一個面，也就是暗示了平行空間的存在，而且新海誠在《云之彼端》里也運(yùn)用過類似的手法。還有一點(diǎn)暗示，就是在三葉的好友敕使在動畫前半段就說了前一天魂體互換的三葉可以用平行時空/前世的觀點(diǎn)解釋。

評論區(qū)和私信我的朋友，感謝你們對這個回答的關(guān)注，非常抱歉，本人精力有限，無法做到一一回復(fù)。以下是正文。

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首先，要厘清整個故事脈絡(luò)，要講清楚幾個問題。

【宮水神社】

據(jù)宮水三葉的外婆宮水一葉所言，宮水神社已有千余年歷史，保留著秋之祭典、口嚼酒以及結(jié)的習(xí)俗，這些習(xí)俗的內(nèi)涵和來由因200年前繭五郎之大火使相關(guān)典籍被焚毀而不可考，但宮水家族依然保留著三項習(xí)俗的形式，歷代相傳。宮水三葉的母親宮水雙葉在女兒幼年去世，曾為民俗學(xué)者的父親作為上門女婿，因妻子的離世放棄了神官的職位，從事政治，后成為鎮(zhèn)長。外婆宮水一葉為了延續(xù)宮水神社的傳統(tǒng)，將上門女婿趕出家門，獨(dú)自撫養(yǎng)兩個外孫女。宮水家族歷代傳人擁有靈體交換的功能。據(jù)筆者推測，宮水神社的形成或許與1200年前隕石墜落形成的糸守湖以及產(chǎn)靈之神的神體隱世有著莫大的關(guān)系。

【結(jié)】

宮水神社習(xí)俗中最重要的一環(huán)，外在表現(xiàn)形式是繩結(jié)，內(nèi)在意義為產(chǎn)靈之神(日語中，產(chǎn)靈與結(jié)是同音字，產(chǎn)靈之神為日本造化三神之一，此處為雙關(guān))。在故事中，宮水三葉的發(fā)帶，立花瀧的手鏈，包裝口嚼酒的密封繩都是編制的繩結(jié)。被宮水家族傳人贈與結(jié)的另一方會和傳人產(chǎn)生維系，觸發(fā)靈體交換。據(jù)宮水一葉所言和立花瀧所悟，結(jié)是神的作品，象征著靈與體的維系，人與人的聯(lián)結(jié)，時間的流動，在制作過程中的聚合、成型、扭曲、纏繞、斷裂、還原、聯(lián)結(jié)，指向了故事里具有相同特點(diǎn)的時間脈絡(luò)與人物糾葛。

【口嚼酒】

宮水家族向產(chǎn)靈之神神體隱世進(jìn)獻(xiàn)的貢品，也是結(jié)的表現(xiàn)形式之一，是水、米、酒與靈魂的聯(lián)結(jié)。將水、米經(jīng)宮水家族傳人咀嚼后密封發(fā)酵而釀成，存有制酒者的半身，也就是靈魂。服下口嚼酒的人即承接了制酒者的靈魂，將強(qiáng)制發(fā)生靈體交換現(xiàn)象。


【靈體交換】

兩人的夢境扮演彼此真實(shí)現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)。靈體交換跨越時空，在夢境中，自身的靈魂操控對方的肉體，肉體的行為真實(shí)存在并作用于現(xiàn)實(shí)世界，夢醒后靈魂回歸本體，自身關(guān)于操控肉體所作用于現(xiàn)實(shí)的記憶保留片刻后迅速消失，而自身靈魂對被操控的肉體則完全無記憶，只能通過第三方反饋得知。

【隱世】

近鄰糸守湖的遠(yuǎn)古遺跡，被宮水家族奉為產(chǎn)靈之神的神體。其形成或許與1200年前的隕石墜落有關(guān)。

【黃昏之時】

日語“你是誰”的語源，相傳在黃昏之時，可看見非人之物，即不可見之人，一語雙關(guān)。暗示了在黃昏之時神體之上，會產(chǎn)生時空交錯的結(jié)。在黃昏之時看見不可見的人之后，靈魂會回歸本體。

【2013年10月4日】

彗星最接近日本的日子，彗星碎片于當(dāng)日晚8時42分墜入糸守湖畔，其動能與勢能轉(zhuǎn)換為巨大摧毀力，幾乎毀滅了整個糸守鎮(zhèn)。

這一天也是平行時空的交匯點(diǎn)與分節(jié)點(diǎn)，證據(jù)就是在前一天剪了短發(fā)的宮水三葉與好友敕使河原克彥與名取早耶香當(dāng)日首次見面的時間和服飾不一樣，時空A中，三人于當(dāng)日晚間會面，短發(fā)宮水三葉身穿秋日祭典的浴服，后死亡。死亡后，魂體互換期間所記下的所有日記消失；時空B中，被立花瀧靈魂控制的短發(fā)宮水三葉在上午便同好友見面，沒有穿浴服，后轉(zhuǎn)移了居民，未死亡。服下口嚼酒身處2016年10月某日時空A的立花瀧的靈魂強(qiáng)制進(jìn)入了當(dāng)日清晨宮水三葉的身體開啟時空B，而時空A中宮水三葉的靈魂則進(jìn)入到了2016年10月某日身處時空A隱世服下口嚼酒的立花瀧的身體，而時空A的宮水三葉在2016年10月某日肉體已不復(fù)存在，看到小鎮(zhèn)遺跡回想起自己肉體已死的事實(shí)。

互換靈體的二人在時空B中于黃昏之前同時在隱世出現(xiàn)，時空A立花瀧控制的時空B里的宮水三葉的肉體與時空A宮水三葉的靈魂控制的時空A立花瀧的肉體，兩具同在隱世的肉體相隔了三年的時差，但進(jìn)入黃昏之時，可看見不可見之人，二人打破時間界限看到彼此并靈魂歸體，隨后時空A里的立花瀧將結(jié)交還給時空B里的宮水三葉。

其實(shí)，封印在口嚼酒里時空A宮水三葉的半身靈魂借助3年后時空A服下口嚼酒的立花瀧的肉體，回到了2013年10月4日死亡之前時空B的肉體上，并接受了黃昏之時靈魂歸體后時空A立花瀧歸還的結(jié)。之后說服父親轉(zhuǎn)移了居民，八年后2021年遇到了時空B里剛剛大學(xué)畢業(yè)還在找工作的立花瀧。

而黃昏之后靈魂歸體返回時空A的立花瀧，則再也不會見到宮水三葉，因?yàn)閷m水三葉在時空A的死亡已成既定事實(shí)，同時他也忘記了對方的名字。但他服下口嚼酒強(qiáng)制靈體交換的意義在于開啟了時空B，在時空B下的自己在2013年10月3日將不會收到結(jié)，也不會和時空B下的宮水三葉發(fā)生靈體交換，自己會特別關(guān)注2013年10月4日彗星碎片墜落但無人傷亡的新聞，也會和兩名好友在2016年10月某日前往糸守鎮(zhèn)，但時空B的立花瀧沒有關(guān)于隱世的記憶，不會尋找到口嚼酒，立花瀧在隱世附近的丘陵上睡了一夜，糸守鎮(zhèn)之行無功而返，最后在2021年與時空B下的宮水三葉相遇。

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繼續(xù)，說明時間線索。

【時空A-宮水三葉線】

2013年9月5日，與整三年后2016年9月某日同齡異性立花瀧產(chǎn)生靈體交換，靈魂利用對方肉體憑借縫紉技術(shù)幫對方贏得暗戀女神奧寺美紀(jì)的好感，于當(dāng)日寫下“東京紀(jì)事10”。之后二人通過外在反應(yīng)，察覺靈體交換的事實(shí)，并以Tips的方式提醒對方在靈體交換時發(fā)生了什么，應(yīng)當(dāng)注意什么。

2013年10月2日，與2016年10月2日的立花瀧產(chǎn)生靈體交換。立花瀧通過宮水三葉的身體從宮水一葉處得知結(jié)、口嚼酒與隱世的含義，為之后強(qiáng)制靈體交換提供方法；同天，宮水三葉靈魂通過立花瀧的身體成功約到立花瀧的暗戀女神奧寺美紀(jì)第二天同玩。

2013年10月3日，宮水三葉清晨醒來淚流滿面，預(yù)示著上一次靈體交換是最后一次，自己即將死亡。上午只身前往東京都，下午在電車站等到了當(dāng)時小自己三歲，還沒有開始靈體交換的立花瀧。在電車上，宮水三葉叫出了小立花瀧的名字，在下車時告訴了對方自己的名字并贈予了發(fā)帶，即結(jié)。晚間回到糸守鎮(zhèn)，因?qū)Ψ讲挥浀米约旱拿?，傷心剪成短發(fā)。

2013年10月4日，未發(fā)生靈體交換，傍晚接到好友電話，短發(fā)著浴服參加秋日祭典。目睹了彗星碎片掉落的全過程，肉體死亡，但半身靈魂封印在口嚼酒中。

【時空A-立花瀧線】

2013年10月3日，在電車上，見到了長自己三歲的宮水三葉，宮水三葉叫出了自己的名字，但自己卻不認(rèn)識對方，認(rèn)為對方是奇怪的女孩，在下車時對方告訴了自己的名字并贈予了發(fā)帶，即結(jié)。之后立花瀧將結(jié)作為手鏈，成為三年后靈體交換的維系。

2016年9月某日，與整三年前2013年9月某日同齡異性立花瀧產(chǎn)生靈體交換，靈魂利用對方肉體在對方本子上留下了“你是誰”的疑問。之后二人通過外在反應(yīng)，察覺靈體交換的事實(shí)，并以Tips的方式提醒對方在靈體交換時發(fā)生了什么，應(yīng)當(dāng)注意什么。

2016年10月2日，與2013年10月2日的宮水三葉產(chǎn)生靈體交換。宮水三葉通過立花瀧的肉體成功約到暗戀女神奧寺美紀(jì)第二天同玩；同天，立花瀧靈魂通過宮水三葉的身體從宮水一葉處得知結(jié)、口嚼酒與隱世的含義，為之后強(qiáng)制靈體交換提供方法。

2016年10月3日，清晨醒來時淚流滿面，暗示著上一次靈體交換是最后一次，宮水三葉即將死亡。上午到傍晚同暗戀女神奧寺美紀(jì)約會，此時心里已經(jīng)放不下宮水三葉，在約會結(jié)束前被奧寺美紀(jì)發(fā)覺。失敗的約會結(jié)束后，宮水三葉前一天留言里提到的會看到彗星的場景沒有發(fā)生。之后，靈體交換消失，原因是三年前的宮水三葉已經(jīng)死亡。

2016年10月某日，即約會的2-3周后，立花瀧得知宮水三葉已于三年前死亡的事實(shí)。先同好友前往糸守鎮(zhèn)，后只身前往靈魂記憶里的隱世，服下口嚼酒，解除宮水三葉的靈魂封印，在宮水三葉肉體死亡的情況下，強(qiáng)制開啟了靈體交換。之后靈魂進(jìn)入2013年10月4日早晨短發(fā)宮水三葉體內(nèi)，開啟時空B，利用短發(fā)宮水三葉的肉體，制定了說服父親廣播通知居民避難的計劃，失敗。靈魂在黃昏之時返回本體，與短發(fā)宮水三葉相見交還結(jié)，，后在宮水三葉手上寫下“我喜歡你”。而時空B下的立花瀧在前一天沒有收到結(jié)，在家里目睹了彗星碎片墜落的過程。時空A下的立花瀧第二天醒來記憶丟失，四處尋找忘記姓名的某人，注定終生無果。

【時空B-宮水三葉線】

2013年10月4日，與服下口嚼酒的立花瀧強(qiáng)制靈體交換，靈魂附著在2016年10月某日前往隱世的立花瀧身上，在看到小鎮(zhèn)遺跡后回想起碎片墜落，得知自身肉體已死。2013年10月4日的短發(fā)肉體被時空A來的立花瀧控制，在原定說服父親廣播通知居民避難的計劃失敗后于隱世發(fā)現(xiàn)三年后靈體交換的自己的靈魂，在黃昏之時發(fā)現(xiàn)了自己靈魂所操控的時空A立花瀧的肉體，同時靈魂返回短發(fā)本體。后收到了時空A而來帶有2013年10月3日記憶的立花瀧送環(huán)的結(jié)并綁在了頭上，在時空A立花瀧手上寫下自己名字第一筆之后，黃昏之時結(jié)束，時空A立花瀧消失。隨后由隱世返回糸守鎮(zhèn)，在電站被炸，學(xué)校廣播被叫停，候補(bǔ)計劃失敗后成功說服父親廣播通知居民避難，使居民無一喪生。之后小鎮(zhèn)被毀，同妹妹搬往東京。

2021年某日，與時空B中的立花瀧于同向而行的不同列車相見(電影開頭和結(jié)尾)，并在最后長梯上對立花瀧“我好像在哪見過你”的疑問做出積極回應(yīng)。

【時空B-立花瀧線】

2013年10月3日，沒有遇上宮水三葉，沒有收到結(jié)。

2013年10月4日，還在上初中的立花瀧目睹了彗星的壯美景色，并對之后彗星碎片擊毀小鎮(zhèn)卻無一人傷亡的新聞異常關(guān)注，認(rèn)為“似乎那里有一直在尋找的人”。

2016年10月某日，同好友藤井司和奧寺美紀(jì)一同前往已成為廢墟的糸守鎮(zhèn)，沒有關(guān)于隱世的記憶，沒有找到要找的人，與好友大吵一架后返回東京，這也有可能是時空B立花瀧與奧寺美紀(jì)分道揚(yáng)鑣的轉(zhuǎn)折。

2021年某日，立花瀧大學(xué)畢業(yè)開始找工作，奧寺美紀(jì)訂婚，回憶起5年前還在讀高中的立花瀧前往糸守鎮(zhèn)的場景，并祝愿他早日找到自己的幸福。

2021年某日，與時空B中的宮水三葉于同向而行的不同列車相見(電影開頭和結(jié)尾)，在最后長梯上主動向?qū)m水三葉詢問“我好像在哪見過你”并收到對方積極回應(yīng)。

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如果看明白以上四條線索，這部分內(nèi)容可以忽略。如果看不懂上面的時間線索，那接下來筆者按電影的敘事流程詳細(xì)分析。故事本身就是一個結(jié)，解開這個結(jié)，你需要了解導(dǎo)演采用的幾種敘事手法：倒敘、補(bǔ)敘、插敘與雙線敘事。而故事的重要分界則通過特殊音效、畫面陡轉(zhuǎn)、黑屏過渡進(jìn)行切割。故事的精彩之處除上述手法之外，還體現(xiàn)在大量的伏筆，照應(yīng)與象征手法的運(yùn)用。

最一開始的小片段，描述的是2013年10月4日晚8時42分前彗星碎片墜落糸守湖畔之前的景象，該片段結(jié)束時黑屏過渡。把這個片段放在最前面就是為了告訴觀影者，整個故事圍繞彗星碎片墜落而展開。

而這之后到下一個黑屏過渡之間的這個片段，描述的是2021年，在電影結(jié)尾二人相遇之前的場景，電影末尾對此也進(jìn)行了照應(yīng)。這個片段很短，卻帶來了巨大的懸念——不同時空線下對當(dāng)晚彗星碎片墜落的描述，男女主角無來由的哭泣、回想不起來的夢境、縈繞于現(xiàn)實(shí)的巨大缺失感、拼命想要尋找某人的渴求，讓觀影者心中萌生了無數(shù)個黑人問號。而穿行于人群中不露臉的腳步，駛向不同方向的列車更強(qiáng)化了這種感受——茫茫人海中普通的二人，走不同軌道列車中的你我能否相遇？

片頭曲《夢燈籠》在第二個黑屏過渡后插入，單獨(dú)形成一個小片段，在這個由碎片構(gòu)成的片段里，能得到關(guān)于故事情節(jié)的許多暗示。彗星碎片墜落前無與倫比的美麗暗示了之后的毀滅，背對背不見面不斷變化身高和服飾的男女主角以及東京、糸守鎮(zhèn)的場景變化暗示了時與空的交錯，維系劇情最重要的道具——繩結(jié)——男主的手鏈和女主的發(fā)帶的重復(fù)出現(xiàn)暗示著聚合、成型、扭曲、纏繞、斷裂、還原、聯(lián)結(jié)的時空軌跡和人物糾葛。一個很有意思的事情點(diǎn)一下，片頭曲《夢燈籠》里，唱到了“即便被5次元捉弄，也會依然矚目你的影蹤”這一句，而5次元(五維)已不再將時間看作一條線而是一個平面，暗示了平行時空的存在。

自此之后，電影基本按照時間線索展開，不過在宮水三葉這邊的起始時間是2013年9月某日，立花瀧這邊是2016年9月某日。雙線敘事和靈體交換開始，之前說過了，靈體交換是跨越時空的，在靈體交換期間，得知彼此是同齡高中生，也就是說，在同一時間點(diǎn)下，宮水三葉比立花瀧大三歲（嚯喲，姐弟戀）。

從宮水三葉手機(jī)響到切西紅柿之前這個片段，是立花瀧做夢時自身靈魂操控宮水三葉肉體的第一天的早上。證據(jù)有：首次聽到自身靈魂呼喚置換到自身肉體里立花瀧靈魂的名字，夢境里出現(xiàn)了在下個月即10月3日才會發(fā)生的只身前往東京尋找立花瀧，相見并贈與結(jié)的景象——這顯然是立花瀧靈魂里的記憶，因?yàn)榇藭r宮水三葉所處的時間是2013年9月某日，無法擁有2013年10月3日的記憶，而身處2016年9月某日的立花瀧則存在這段記憶。宮水三葉一醒來就對自己的胸部非常吃驚，并且施展了豐胸大法，之后脫下睡衣照鏡子后得到確認(rèn)大吃一驚。這些“反常”舉動都表明，控制宮水三葉肉體的靈魂并不是宮水三葉本人的靈魂，而是立花瀧。之所以在這里要特殊說明，是因?yàn)橹蟮漠嬅娑皋D(zhuǎn)切西紅柿已經(jīng)是剛剛場景第二天宮水三葉靈魂回來之后的場景了，這很難被發(fā)覺從而形成困惑。切西紅柿之后宮水三葉的一切“正?！迸e動表明宮水三葉的靈魂已經(jīng)回來了，切西紅柿前后的宮水三葉的肉體，是前后兩天里的不同靈魂操控的宮水三葉的肉體。而之所以沒有詳細(xì)敘述第一天立花瀧靈魂操控宮水三葉肉體的情節(jié)，一是為了制造懸念，二是通過之后宮水三葉妹妹、摯友和奶奶的描述來補(bǔ)敘出這些情節(jié)避免重復(fù)，三則是和之后宮水三葉靈魂第一次進(jìn)入立花瀧的情節(jié)詳述進(jìn)行照應(yīng)，使情節(jié)詳略得當(dāng)并且豐盈飽滿(初中語文閱讀理解既視感)。

此時電影剛剛過去5分鐘，在電影的前5分鐘里，新海誠已經(jīng)制造了太多懸念和爆點(diǎn)。

從切西紅柿的場景到宮水三葉喊出“來世愿做東京一帥哥”的祈愿，是電影的第一個長片段，電影在這12分鐘的時間里，補(bǔ)出了切西紅柿之前靈體交換后宮水三葉肉體的所作所為，描繪了糸守鎮(zhèn)風(fēng)土人情和宮水神社相關(guān)背景，同時通過教師之口道出黃昏之時可看見不可見之人的玄機(jī)。而摯友敕使河原克彥將回魂后的宮水三葉所描述的經(jīng)歷解釋為前世記憶即多重宇宙，再次暗示了平行空間(多重宇宙)的存在。這里還要說明一點(diǎn)，前一天靈體交換的立花瀧在宮水三葉的本子上留下：你是誰的疑問，揭開了男女主角發(fā)覺靈體交換的序幕。

之后的兩個黑屏過渡之間的10分鐘，詳細(xì)講述了在東京宮水三葉靈魂控制立花瀧肉體的一天——自己真的成為了東京的帥哥。從三年前小鎮(zhèn)來的的宮水三葉就好比劉姥姥進(jìn)大觀園一樣，“東京的一切事物都像是祭典”。迷失在迷宮般的東京而上課遲到，說話時不知道該在大城市用何種語態(tài)的“我”。終于去到了真正的咖啡店品嘗了正宗的甜品，在得知去咖啡店是日常時的激動表情就好像咖啡店里的小狗，這也照應(yīng)了上文只能在自動售貨機(jī)里喝咖啡的自己。在兼職期間，利用自己出色的縫紉技術(shù)幫立花瀧輕松攻略了兼職時的同事——自己一直在單相思的的美女前輩奧寺美紀(jì)，從之后的情節(jié)來看，奧寺美紀(jì)從這件事之后開始喜歡立花瀧(嚯喲，又是姐弟戀，誒奇怪我為什么要加一個“又”字)。在入睡之前，宮水三葉借用立花瀧的身體在手機(jī)里寫下了當(dāng)天的日記，同時在手上寫下了自己的名字宮水三葉，作為上一次靈體交換立花瀧留下的“你是誰”疑問的解答。

接下來兩個黑屏過渡之間的5分鐘，敘述了男女主角彼此了解靈體交換這一奇怪現(xiàn)象并用記日記的方式對抗因之產(chǎn)生的各種困擾的過程。在這個過程中，被宮水三葉靈魂操控的立花瀧和美女前輩奧寺美紀(jì)的關(guān)系逐漸升溫，甚至連好友藤井司，都有點(diǎn)喜歡可愛版的立花瀧。而被立花瀧靈魂控制的宮水三葉也受到了學(xué)校男女同學(xué)的青睞，沒錯是男女同學(xué)，都在給宮水三葉寫情書，而二人似乎在這個過程中喜歡上了對方(豐胸大法好)，對于至今還沒有談朋友的問題，二人的回答出奇一致：不想談而已(不是不能掙它一個億，只是我不想)。

故事的高潮也在慢慢到來。2013年10月2日(立花瀧當(dāng)?shù)貢r間2016年10月2日)，宮水三葉的肉體被立花瀧所控制，這一天，她與外婆和妹妹來到神體隱世之中，向產(chǎn)靈之神供奉口嚼酒，前去的路上，立花瀧的靈魂從外婆口中獲取了結(jié)與口嚼酒的真正含義，這也為之后立花瀧開啟時空B埋下伏筆。2016年10月2日(宮水三葉當(dāng)?shù)貢r間2013年10月2日)，立花瀧的肉體在同一時刻被宮水三葉所控制，助攻立花瀧與奧寺美紀(jì)在第二天(立花瀧當(dāng)?shù)貢r間2016年10月3日)約會，而靈魂剛剛從黃昏之時歸來而醒的立花瀧立花瀧正好看到了前一天宮水三葉留下的信息，心不在焉的與奧寺美紀(jì)約會。巧合的是，約會時立花瀧駐足于名為“飛彈”的紀(jì)念展覽，上面展出了三年前同一天彗星碎片摧毀糸守鎮(zhèn)并帶來巨大傷亡的后景象。奧寺美紀(jì)在約會結(jié)束時點(diǎn)破，試探立花瀧是不是之前喜歡自己(可怕的直覺)，然后又喜歡上了其他女生(極其可怕的直覺)，立花瀧慌忙否認(rèn)。宮水三葉在前一天(宮水三葉當(dāng)?shù)貢r間2013年10月2日)留下的日記里，言明晚間能看到彗星，而身處2016年的立花瀧，則不知道宮水三葉在說些什么，因?yàn)樵诹⒒{的世界里，彗星在三年前就來了。

而電影從立花瀧打電話給宮水三葉的畫面陡轉(zhuǎn)到宮水三葉接到了敕使河原克彥提醒自己參加秋之祭典的電話，此時未發(fā)生靈體交換。2013年10月4日，正是彗星碎片摧毀糸守鎮(zhèn)，500余名居民喪生的那一天。細(xì)心的觀影者會發(fā)現(xiàn)這里刻意省略掉了10月3日這一天，這一天所發(fā)生的情節(jié)會在之后補(bǔ)敘出來。晚間時，好友敕使河原克彥與名取早耶香首次發(fā)現(xiàn)了身著祭典浴服的短發(fā)宮水三葉，表示非常詫異，預(yù)言家好友敕使河原克彥認(rèn)為剪短發(fā)是因?yàn)閷m水三葉失戀了(可怕的直覺)。宮水三葉目睹了彗星碎片墜落的一瞬，此時黑屏過渡并伴有如同生命終結(jié)般的特殊音效，暗示宮水三葉死亡。畫面切至立花瀧，他打電話給宮水三葉，卻發(fā)現(xiàn)怎么也打不通，當(dāng)然打不通，因?yàn)槎酥g相隔了三年，而宮水三葉已死。自此之后，靈體交換失效，生前記錄的日記全部消失。

困惑的立花瀧根據(jù)靈魂的記憶和約會時看到的關(guān)于糸守鎮(zhèn)的展覽開始尋找宮水三葉生活的小鎮(zhèn)，在好友藤井司和奧寺美紀(jì)的協(xié)助下，找到了已成為廢墟的糸守鎮(zhèn)，得知了3年前彗星碎片墜落小鎮(zhèn)的事實(shí)，在死亡名冊里，找到了宮水三葉及其家人好友的名字，另，可從死亡名冊推知女主角的出生年為1996年，而男主角則出生于1999年。

沮喪的眾人決定返回東京，當(dāng)晚，奧寺美紀(jì)通過死亡紀(jì)念冊得知了繩結(jié)的習(xí)俗，并發(fā)現(xiàn)立花瀧的手鏈似乎就是一種繩結(jié)，由此她相信立花瀧所言非虛，同時也證實(shí)了之前自己的揣測，從前喜歡自己的立花瀧已經(jīng)喜歡上了別人。繩結(jié)里殘存的三年前的微弱記憶喚醒了立花瀧靈魂里對神體隱世的記憶，于是他給好友留下字條，只身前往糸守湖西北，尋找隱世，在途中，他也領(lǐng)悟到了結(jié)的真正含義，正如同外婆所言，結(jié)是聚合、成型、扭曲、纏繞、斷裂、還原、聯(lián)結(jié)，結(jié)是時間。

果然，立花瀧找到了隱世，進(jìn)入隱世后發(fā)現(xiàn)并品嘗了三年前宮水三葉封存的口嚼酒，于是承接了制酒者的靈魂，強(qiáng)制發(fā)生靈體交換，強(qiáng)制發(fā)生靈體交換時的狂想式動畫，解釋了結(jié)的全部意義，彗星是結(jié)，臍帶是結(jié)，跳動的心臟是結(jié)，流動的時間是結(jié)，立花瀧與宮水三葉通過結(jié)而維系，產(chǎn)生了靈體交換。之后，時空A中立花瀧的靈魂進(jìn)入2013年10月4日清晨宮水三葉的肉體，開啟時空B。在醒來后發(fā)現(xiàn)宮水三葉還活著的事實(shí)，留著淚水瘋狂施展了豐胸大法，這個舉動嚇壞了妹妹。從新聞中了解了自己還有半天時間拯救糸守鎮(zhèn)居民，也從外婆口中得知了宮水神社歷代傳人擁有靈體交換的功能，于是叫來好友敕使河原克彥與名取早耶香共同商討救村計劃，此時二人首次發(fā)現(xiàn)剪了短發(fā)的宮水三葉，表示十分詫異。

敕使河原克彥查到了糸守湖的成因?yàn)殡E石撞擊，于是證實(shí)了當(dāng)晚發(fā)生彗星碎片墜落的可能性，宮水三葉計劃說服身為鎮(zhèn)長的父親以避難演習(xí)的方式轉(zhuǎn)移民眾至安全地帶，奈何父親根本不買賬，甚至看出了此時的由時空A立花瀧靈魂控制的宮水三葉的行為極為異常。三人決定實(shí)行備用計劃，由敕使河原克彥利用家里的炸藥炸毀發(fā)電站，然后信號轉(zhuǎn)接到學(xué)校廣播站，由廣播站的名取早耶香通過臨時電臺向全鎮(zhèn)發(fā)送避難信號。在計劃開始前，宮水三葉見到了妹妹，妹妹也覺得姐姐的行為十分異常，并言明了前一天，也就是2013年10月3日發(fā)生的事情，宮水三葉只身一人前往東京找尋立花瀧，期間曾給時隔三年的立花瀧打電話，自然打不通。

此時的宮水三葉身體里的立花瀧的靈魂終于回憶起了2013年10月3日發(fā)生的事情。自己在三年前的這一天在火車上碰到了一個能叫出自己名字的奇怪女子，女子在下車的時候告訴了自己她名叫宮水三葉，并贈予了頭上的發(fā)帶，也就是結(jié)。這個結(jié)被自己做成手鏈，戴了三年，直到現(xiàn)在。

而處于時空A的宮水三葉的靈魂則進(jìn)入了還存在于時空A隱世剛剛服下口嚼酒的立花瀧的肉體，隨后時空A殘存在口嚼酒中宮水三葉的靈魂借助立花瀧的肉體目睹了三年后的小鎮(zhèn)景象，得知自己肉體在三年前已經(jīng)死在糸守鎮(zhèn)，而靈魂則存于口嚼酒中，如今依附在立花瀧的肉體上。在隱世之上，二人相隔三年的時差呼喚著彼此互換靈魂的名字，黃昏之時，時空交錯，可以看見不可見之人，二人在東京相見后再次相會，同時二人夢醒，靈魂歸體。此時口嚼酒中封印的時空A里宮水三葉的靈魂從時空A立花瀧的肉體上返回時空B宮水三葉的肉體上，形成了時空B下的宮水三葉全體；而時空A立花瀧的靈魂也返回時空A立花瀧的肉體。在短暫的黃昏時分，相隔三年的可看見彼此并擁有全部記憶。立花瀧在宮水三葉的手上寫下了“我喜歡你”，而宮水三葉在立花瀧手上只寫下了名字中的一筆，黃昏便結(jié)束，二人再也看不到對方了，隨后記憶迅速消失。

時空A下的立花瀧喪失了關(guān)于隱世與宮水三葉的全部記憶，只記得來到這里是為了尋找守護(hù)某個很重要的人，而時空A下宮水三葉死亡的事實(shí)已不可逆，二人在時空A終將無法相見。時空B下的宮水三葉成功說服了父親以臨時避難演習(xí)的理由號召居民避難，使得居民全部奇跡生還。而時空B下還在讀初中的立花瀧，在2013年10月4日奇跡發(fā)生之后，便十分關(guān)注糸守鎮(zhèn)，仿佛有什么重要的東西在那里等著他去尋找，在2016年10月高中時同好友藤井司和奧寺美紀(jì)一同前往糸守鎮(zhèn)，但沒有關(guān)于隱世記憶，在與好友大吵一架之后無功而返。

2021年，時空B下的立花瀧剛剛大學(xué)畢業(yè)，除了找工作，他似乎依然在尋找著夢境中的某人，奧寺美紀(jì)已經(jīng)訂婚，一次見面時和立花瀧聊起了糸守鎮(zhèn)之行。糸守鎮(zhèn)眾人已經(jīng)搬到東京，宮水四葉還在讀書，敕使河原克彥與名取早耶香正籌備婚禮，同時也在尋找著房屋中介。

片尾曲此時響起，時空B下的二人在東京多次擦肩而過，終于在相向而行的兩列列車?yán)锿高^玻璃看到了對面的人就是自己一直要尋找的那個人，這便是電影剛開始的場景，但是尼瑪又是火車阻隔了二人的視線(第一次看到這我以為又是像《秒速五厘米》一樣的SAD ENDING，還是兩個時空里的SAD ENDING，強(qiáng)忍著炸火車的沖動期待奇跡)。二人迅速下車去尋找對面列車?yán)锏娜耍K于在長梯的兩端，二人相遇。再尷尬的再次錯過之后(當(dāng)時看得真得是要崩了)，立花瀧轉(zhuǎn)身開口：我在哪里見過你嗎？轉(zhuǎn)身后的宮水三葉早已淚流滿面，答到：我也是呢！

二人同時想說出對方的名字，卻發(fā)現(xiàn)什么都說不出。

“你的名字是……”這便是時結(jié)里的迷藏吧。

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最后，來談?wù)勑潞Ｕ\和這部動畫電影。

和之前新海誠口碑最好的動畫電影《秒速5厘米》相比，這個結(jié)局算是溫暖得多，而和備受爭議治愈系暖心作品《言葉之庭》相比，這個溫暖的故事要復(fù)雜精彩的多。同時，這部電影依然帶有明顯的新海誠風(fēng)格，場景上：學(xué)校、星空、遺跡、電車(火車)、夕陽、站臺等等場景，都是新海誠動畫里的標(biāo)志性場景；敘事上，架空場景與現(xiàn)實(shí)的融合，平行時空的運(yùn)用，這與《云之彼端，約定之地》在構(gòu)架上手法相似，而時間上的跨度又讓人不得不感覺有《秒速5厘米》的影子；畫面上，依然延續(xù)了“壁紙狂魔”的風(fēng)格，即使現(xiàn)下國內(nèi)流傳的480P的標(biāo)清版，也依然能感受到畫面的細(xì)膩，而對光影的極致要求在這部動畫電影中更是得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。如果國內(nèi)能夠上映這部動畫電影，單單是欣賞畫面，就足夠票價了(好在真得在國內(nèi)上映了，可惜人在國外還是看不到壁紙狂魔的畫面啊哭)。

與畫面同樣細(xì)膩的是對細(xì)微情感的表現(xiàn)。有宮水三葉和立花瀧在靈體交換時空交錯后慢慢烘焙出的難舍難分，以及最后時分二人不斷錯過最后終于在即將錯過的時候打破僵局的那種厚積薄發(fā)催人淚下的溫暖；有奧寺美紀(jì)倒追不得嫁與他人的可惜；有敕使河原克彥與名取早耶香的青梅竹馬，以及敕使河原克彥對宮水三葉的小小愛慕；有宮水一葉宮水三葉和宮水四葉的濃濃親情；有藤井司與立花瀧的小基情……這些細(xì)微的情感在電影中通過人物的語言，神態(tài)和行為等細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來，人與人之間復(fù)雜的結(jié)也充實(shí)了整部電影內(nèi)容。

不得不提的便是配樂，真的是好聽到炸裂。BGM的每次插入都非常切合電影情節(jié)內(nèi)容，鋼琴與小提琴的配合恰到好處，音畫光影的流動暖到催淚，RADWIMPS的配樂實(shí)力真心不俗，針對不同人物和情節(jié)創(chuàng)設(shè)的小插曲也是干凈利落，非常貼合人物性格與情節(jié)需要。

當(dāng)然，最令人感到恐怖的是，飽受情節(jié)詬病的新海誠講了一個“諾蘭式”的復(fù)雜精彩的故事(當(dāng)然劇情上還是諾蘭強(qiáng)得多)。神跡、宗教與天象作為背景本身就足夠宏大，其中還涉及了平行時空的理論，同時運(yùn)用了雙線敘事手法，結(jié)合倒敘插敘補(bǔ)敘，把一個個小片段織就成一張錯綜復(fù)雜的故事網(wǎng)。而故事情節(jié)十分緊密不拖沓，在不斷制造懸念的過程中不斷埋下伏筆然后一一解開并照應(yīng)，同時還穿插著各種小幽默，這使得每一段對話和每一個鏡頭都極具張力，廢話和無用的鏡頭極少。除此之外，相同場景在劇情發(fā)展的不同階段反復(fù)出現(xiàn)，使場景具有豐富的旨趣。直到電影結(jié)束二人最終相遇，觀影者憋了一路的溫暖淚水終于隨著片尾曲緩緩傾瀉。

不得不說，這是新海誠動畫電影的又一個巔峰之作。細(xì)致精細(xì)的畫面，宏大的故事背景，光影流動的美感，扣人心弦的劇情，詳略得當(dāng)?shù)臄⑹?，緊張刺激的節(jié)奏，各具特色的人物，綜合運(yùn)用的各種技法等等，造就了這部動畫電影的高水準(zhǔn)。

很多影評拿新海誠與宮崎駿作比較，將之冠名為“下一個宮崎駿”，這就好比拿孫楊和劉翔作比較，他們都是運(yùn)動員，你說孫楊能成為“下一個劉翔”么？二人有著迥異的風(fēng)格，一個說大情懷，一個講小故事，只要說得深刻，講得動聽，都能打動觀影人，就都是好動畫電影，至于你非要讓劉翔和孫楊比誰更快，那就得看是跑道還是泳道了。

當(dāng)然，這部作品也給那些悍跳的預(yù)言家們一計響亮的耳光?！堆匀~之庭》之后，碎片化無病呻吟式的劇情，空有其表外強(qiáng)中干的花瓶動畫……之類的評價成為了新海誠的標(biāo)簽，甚至有人斷言《秒速5厘米》之后新海誠將再無優(yōu)秀作品。這部《你的名字》在日本票房大賣，好評如潮，獲得了經(jīng)濟(jì)利益與口碑的雙豐收。希望這些都可以成為F社出身的新海誠下一個動畫電影巔峰的資本。

最后的最后，還是想表達(dá)，特別喜歡新海誠這種用作品說話的復(fù)仇者姿態(tài)。
你說我哪里不行，我就在哪里行給你看。你說認(rèn)真你就輸了，對不起，我就是認(rèn)真。