90年代末，我的母親下崗了，消極又沉悶了許久，但生活還要繼續(xù)，這滾滾列車還要駛向未知的遠方。

任素汐竟然不是東北人，我真的沒想到。挺著大肚子，說著地道的東北話，一臉的戲。所以看到她你真的信了，演戲的好壞，和長相沒有半毛錢關系。

這應該是個當今社會上的故事，但我更覺得它是個魔幻現(xiàn)實主義的故事，因為任素汐懷孕半年多，壞境竟一直是深冬。這是一個寓言，一場夢。

所以它更像是90年代的東北，寒冷，蕭瑟。小小的屋子里，一點點的溫暖是如此讓人留戀。這是我的父親母親，他們善良又狡黠，讓我在吱吱嘎嘎的雪聲中，坐上了開往春天的列車。

2010年，一部描述東北工人階級衰落現(xiàn)實的《鋼的琴》入圍了東京國際電影節(jié)主競賽單元，并最終獲得最佳男演員的大獎。

時隔九年，在第24屆釜山國際電影節(jié)上，同樣又有一部內(nèi)地導演執(zhí)導、聚焦這一失落群體的現(xiàn)實主義獨立電影《通往春天的列車》入圍了“新浪潮”的主競賽單元。如今，影片終于在今天內(nèi)地公映。

與《鋼的琴》的導演張猛一樣，這部《通往春天的列車》的導演李驥也是一個土生土長的東北人，而這部處女長片也是他對東北當下時代特征的真實寫照。

李驥出生于黑龍江的齊齊哈爾，大學本科學的英語專業(yè)，畢業(yè)后工作了一段時間才決心考上海戲劇學院，之后輾轉(zhuǎn)北京和上海兩地，當過演員、拍過短片，開始了影視圈的打拼。但他的初衷沒有想走出東北，同時周圍的長輩也都不希望他出去，“因為家長都喜歡公務員那樣的工作，或是待在工廠這種的鐵飯碗”。

記藝電影對導演李驥進行了長達一小時的專訪

這種東北人口流失的現(xiàn)狀，也是電影想要表達的一個主題。

最直接導致這一現(xiàn)狀的原因，依然是東北工業(yè)時代的沒落。像李驥、張猛這一代東北人，幾乎都親眼見證了這個時代由盛轉(zhuǎn)衰的過程，他們目睹過東北曾經(jīng)繁華一時的景象，“我（李驥）出生時齊齊哈爾還是全國特大城市之一，當時比杭州、合肥這些城市都大”，但也經(jīng)歷了產(chǎn)業(yè)結構變革所留下的陣痛，“現(xiàn)在已經(jīng)變成四線城市了，國家發(fā)展時科技振興，工業(yè)確實振興不了了”。

所以年輕人只能走出去。李驥明顯感受到周遭已經(jīng)沒有什么年輕人了，大家都在往外求發(fā)展。

因為預算有限，他在拍這部電影，找了很多親戚朋友來幫忙。他的表弟來幫他客串完一個小角色后，也離開了家鄉(xiāng)到天津找了一份薪水更高的工作。對此，李驥也很無奈：“身邊一直有人在走，這個問題是我拍電影時一直存在的。”

《通往春天的列車》幾乎就是在這種失落的情緒上建立起來的

《通往春天的列車》講述了小人物李大川意外被當作小偷被抓，導致其失去了失業(yè)的補償金。為了找回清白，他一邊尋找小偷，一邊繼續(xù)為了生活奔波的故事。

這個故事改編自生活里的真實事件，就如導演自己所說“一般的作者型導演都會從身邊來找題材”。李驥起初是從初中同學的口中得知這樣一個小偷被抓判刑的事情，再加上前幾年東北這類事情一直是全國熱議的話題，于是他便結合著自己的個人經(jīng)歷，編寫出這樣一個“小偷平反”為主線的故事。

李驥還表示，片中的“小偷”還有一層隱喻東北經(jīng)濟的意思，“你抓到小偷了，我們就好像知道東北的癥結在哪兒了。但最后主人公沒要到錢，就是我抓住問題的癥結了，但我卻解決不了它?！?/p>

如此夾帶隱喻又直擊社會癥結的故事，從劇本創(chuàng)作階段開始多少就帶著些灰暗，自然審查起來也會經(jīng)歷一番拉鋸。第一稿劇本通過審查時，上面的意見就是需要改一改。李驥也自知第一版中的人物太過消極了，整個生活沒有一點希望。于是他盡量在文本中加入一些積極的內(nèi)容。同時也改變原本的純文藝片思路，增加了更多的情節(jié)，使得整個故事的娛樂性也大大增強。

之后李驥找了好多家小成本文藝片的制片公司，終于找到了投資。由于資金有限，也不可能找到太有名的演員，最后確定了任素汐和李岷城兩位獨立電影專業(yè)戶，來扮演片中的男女主角。

影片的全部拍攝時間只有19天，每天基本上都要拍到夜里的十一點，甚至還有幾天熬夜拍到凌晨三點多。再加上拍攝期間，正好趕上東北最冷的三九天，導致整個過程中的條件都相當嚴峻。

幸虧兩位主演都是有足夠經(jīng)驗的專業(yè)演員，不僅全程跟組拍攝，而且效率極高，很多鏡頭都是按標準完成表演一遍過，很少讓導演重拍。

任素汐甚至還做足了功課，花時間研究了地道的黑龍江口音，很多腔調(diào)與用詞連李驥都說不出來，“”比如‘因為啥?。俊?，她能說出‘因物啥呀？’，這是很東北的腔調(diào)，一個青島人是不會說的“。

《通往春天的列車》是任素汐拍完《無名之輩》后空閑下來接的戲

盡管《通往春天的列車》是一部針對東北負面現(xiàn)狀的現(xiàn)實主義作品，但導演仍然還是給影片以及“東北”留下了些許希望。

影片的結尾，李驥將齊齊哈爾白色的冬天慢慢變成了綠色，就像綠色代表著春天一樣，雖然有點超現(xiàn)實，卻多少能給人一些對希望的遐想。但現(xiàn)實中的東北何時才能通往“春天”，在他心里依然是個問號。

（以下是專訪實錄）

記藝電影：導演能先簡單介紹一下自己的經(jīng)歷嗎？

李驥：我最開始是學英語的，07年畢業(yè)找工作，工作以后我才考上戲。一開始朋友硬拉著我到北京來找工作的，之后因為一些工作的變遷，我去到上海，又有一份新的工作。但我初衷不是很想出來，我很多東北家長也不希望你出來，因為家長都喜歡公務員那樣的工作，或是像工廠這種鐵飯碗。

記藝電影：先介紹一下拍這部電影的初衷。

李驥：拍攝地是在齊齊哈爾，首先我是齊齊哈爾人，一般的作者型導演都會從身邊來找題材。這個故事的背景就改編自真實事件。我同學就是拍攝電影那個廠子的工人，他會跟我聊一些工廠里發(fā)生的事情，小偷被抓住判刑這種，前幾年正好也是東北被全國討論比較多的一個話題。

就是想過這些事兒，加上人口流失，以及我對東北精細的一個認識，寫出來這個劇本。大川抓小偷這個事，就相當于東北的經(jīng)濟，你抓到小偷，就好像我們知道東北的癥結是在哪兒了。但是大川沒要他錢，就是我抓住問題的癥結了但我解決不了它，這個隱喻比較深。東北朋友解決不了他自己的問題，所以我就必須得走，是這樣一個想法。

記藝電影：借主人公的行為表達出您對這個問題的看法？

李驥：是是是。拍片的時候有一些縣里的小領導就會說，東北以前有多少多少貢獻，跟我說這個不能拍。其實我不想把以前的事翻出來撒鹽，我就想拍我認為當下的人到底是一個什么狀態(tài)，現(xiàn)在就是真的沒有什么年輕人了，我朋友都在往外走。我找我表弟演了一個角色，就是廢品站被揍的弟弟，拍完他也走了。他現(xiàn)在在天津，找到一份比較適合的工作，至少一個月掙七八千吧。就是一直有人走，這個問題是我拍電影時一直存在的吧。

記藝電影：這種“出走”是什么原因呢？

李驥：東北的發(fā)展是因為工業(yè)才發(fā)展起來的，工業(yè)帶來了一個城市的興盛。我出生時齊齊哈爾還是全國特大城市之一，當時比杭州、合肥這些城市都大?，F(xiàn)在已經(jīng)變成四線城市了，我活了三十六年，經(jīng)濟落到這個份兒上，能是人的問題嗎？不是人的問題，跟社會、國家調(diào)控有關系。東北這個頑疾，不是說國家調(diào)理個七八年就能調(diào)回來的，需要很漫長的時間?，F(xiàn)在國家發(fā)展時科技振興，工業(yè)確實振興不了了。

記藝電影：審查的時候又遇到什么阻礙嗎？

李驥：一開始這個戲讓局里給駁回了，意見是說"這個片子太灰太暗，還是請你稍微改一改。"我知道寫完的片子就是灰暗的，還能怎么改啊，但回得很積極。第一版劇本中大川這個人物一灰到底，完全被逼走了，沒有一點希望。后來改的版本將原來一個純文藝片，增強了許多情節(jié)性。我的主題保住了，大川這個人物積極一點，沒那么背了。我是可以接受的，出來效果還可以。

記藝電影：所以這是您的創(chuàng)作動機？

李驥：人口流失這個東西好像沒有自己的表達，我也沒太說這個問題，就是說他走了之后我會想：為什么會往外走。結尾是綠色的，也是想給東北留個希望，把冬天的樣子慢慢漸變成綠的，有點超現(xiàn)實，想給人一個希望。

記藝電影：所以這也是片名的由來？

李驥："通往春天的列車"這名字其實有點諷刺，畫面的春天也是導演主觀意義上希望它是春天，但究竟能不能好，是不是開往"春天"，我心里是個問號。

記藝電影：找人投拍困難嗎？

李驥：一開始我知道新導演肯定不會拿到很多錢，我就拿著劇本，投給小成本的文藝片公司，有畢贛《路邊野餐》的出品方、馮濤導演的一個出品公司，還有李?，B的《告訴他們我乘仙鶴去了》那個公司……這片是低成本，所以一開始找了兩個演話劇的演員，但覺得不適合，最后還是確定了任素汐和李岷城。

記藝電影：片子的影像質(zhì)感確實是那種沒落的清冷。

李驥：沒用什么打光。外面光線打進來，屋里沒有任何光。東北的大氣還是很透視的，沒有什么污染，沒有工業(yè)，空氣質(zhì)量特別好。

記藝電影：聽說只拍了19天，每天大概要拍多長時間？

李驥：最晚的時候拍到凌晨三點多，這種情況有三四天，基本上都是拍到十一點左右。

記藝電影：有遇到一些技術上的難題和執(zhí)行上的困難嗎？

李驥：（氣候上）三九天，那一年冬天正好趕上特別冷，凍得兩層羽絨服一直沒脫掉，東北凍透了，從小到大第一次被凍透。本溪的幾個演員來不了，所以我就讓制片導演和制片主任，一人準備一個角色，我自己也準備了一個角色，不行的話咱們就上。

記藝電影：兩位主演的檔期？

李驥：任素汐和李岷城都是跟全程。李岷城必須跟全程，任素汐頭幾天沒戲，她說："你不會等到后幾天讓我天天熬大夜吧？"我說："沒有沒有。"

片中的任素汐和李岷城

記藝電影：感覺任素汐片子比較多，應該會很忙吧？

李驥：當時還行，因為她剛拍完《無名之輩》，歇了一段時間沒有戲，一直在演《驢得水》那個話劇。

記藝電影：溝通起來都是比較順利？

李驥：他們倆比較專業(yè)，很少讓你重拍，表現(xiàn)至少能達到標準以上。

記藝電影：他倆的這種口音是您來親自教的嗎？

李驥：李岷城是東北人，所以不存在口音問題。任素汐她自己做了功課，她有東北那個詞，我都不說的她能說出來，比如"因為啥??？"她能說出"因物啥呀？"這是很東北的一個腔調(diào)。她肯定是自己做功課了，不然她一個青島人不會說這些。

記藝電影：那您內(nèi)心有沒有設定想拍哪種東西？

李驥：我還是想拍類型片。我正在寫第二個劇本，也是根據(jù)一個真實事件改編的，還是發(fā)生在東北，具體事件就不說了，我覺得這個事件蠻有意思的。

記藝電影：城市還是齊齊哈爾嗎？

李驥：故事是在齊齊哈爾發(fā)生的，但我不在齊齊哈爾拍。齊齊哈爾人都知道這件事情，改編得拿到別的城市去拍，但齊齊哈爾的極個別廠子還可以用。

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有研究說男性相對更愛說謊，他們說得最多的謊話就是沒事。因為男性似乎更傾向于將情緒自我消化，遇到不順的事情靠自己解決。幸運的是，因為有好哥們兒的存在，不會讓你獨自面對，雖然也會嬉笑調(diào)侃你，但幫忙的時候都沖在在前面。今天的電影就和一對好哥們兒有關，它就是電影《通往春天的列車》，生活的不易、兄弟的力挺，都在電影中淋漓展現(xiàn)。

故事發(fā)生在東北，因為現(xiàn)代制造業(yè)的快速發(fā)展，傳統(tǒng)舊工廠越發(fā)不景氣，裁員時常發(fā)生，工人大川（李岷城 飾）被廠長叫去談話告知下個月將被裁。他家里還有懷孕三月的妻子（任素汐 飾），日子本過得并不寬裕，好在被裁后會有四萬補償金。然而倒霉的是，大川晚上去拿手機被誤認為小偷，補償金也泡了湯，讓本不富裕的家庭雪上加霜。

為了拿回補償金，大川只能按照廠長的建議，開始了抓小偷的日子，但沒有了經(jīng)濟來源，只能一邊干著雜活一邊抓捕。然而屋漏偏逢連夜雨，雜活不是說干就能干成的，擺攤被砸、買殘疾人車接活被城管抓。好在還有妻子的理解與兄弟大同（何巍然 飾）的支持，大川終究等來了通往春天的列車。

說回男主本身，主角大川似乎有點諸事不順，單位裁員又被誤認為小偷，憋屈和難受只有他自己獨自扛著。好在有媳婦理解，不管外人怎么說，始終是安慰與支持自己的丈夫，還幫著找廠長說好話，一句"我男人現(xiàn)在心里怎么憋屈的，咱誰也理解不了。"道出了多少男人的不易，能有這樣的媳婦真是福分。

除了媳婦的理解，還有好哥們兒的幫助，大川和大同是從小光屁股玩到大的，雖然見面會懟開玩笑，可是當真的遇到了事一點不含糊，想著法子幫兄弟，用東北話來說就是厚道仗義，為了哥們兒打仗啥的全都不慫。有個挺有意思的情節(jié)，大川請大同夫妻倆來家里吃飯，看著忙碌炒菜的大川，大同熟練地點了兩根煙，大川說：這炒的你（豬肉）。等兩人單獨喝酒嘮嗑時又互相吹捧自己的媳婦漂亮懂事，像極了小學時玩卡牌的哥倆，彼此炫耀自己的寶貝，相互不服輸，男人果然是長不大的孩子。

大多數(shù)人的一生都是平平無奇，有個美滿的家庭和三兩個知心好友，足以是幸福的生活。也許我們也會遇到電影中無奈的事情，但調(diào)整心態(tài)積極面對，通往春天的列車終將到來。雖然春天的列車不知開往何地，但至少遠離寒冬，也許前方還會有別風暴折，但有愛人與好友的陪伴，前進的旅途將不再孤單。冬天過去，春天的腳步還會遠么？

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本文圖片來自網(wǎng)絡

沖著任素汐看的這部電影。是，我迷信，我沒有判斷力，我懶省事兒，把寶押在人身上。就像專門從網(wǎng)易云里偷歌單來聽一樣。簡單，省心，還省時。

起碼任素汐每部片子都不會讓人反感，只是有時候你得有個耐心看進去看下去。

我怕別人會各種浮躁的噴，節(jié)奏啊，敘事啊，太多沒必要的枝枝叉叉，但就是這些細膩的筆觸，把人的感情一點點代入東北那個冰天雪地的生活里了。

其實任素汐是個助燃劑，主要劇情矛盾點都在大川這一個人身上了。任素汐只是大川悲情人物形象樹立的一塊背景布而已?？蛇@塊布，就很真實，戲真好，所有生活細節(jié)，都在一舉手一投足一個眼神一個小動作里了。

從小就特佩服那些會講故事的人，一個平平淡淡的小故事，也能給你講的波瀾壯闊起伏波折。我也一直在琢磨怎么才能講好故事。我不知道李驥導演多大年紀拍過啥片，但從一接觸，就覺得這是個講故事的老手。給我講入迷了。修機床的細節(jié)，我也去頂顆，大川被抓時候的激憤又無奈，收破爛的細節(jié)。反正哪哪兒都是真事兒，都透著味兒。

我說是好電影，可你們就給6分，是不是嫌人家題材不夠深刻，意義不夠長遠，劇情有些拖沓了。我反而覺得，這看進了我的心里，就像當年看狗13一樣，看得人憋屈，又無處發(fā)泄。只能自己看著才6分的評分，點滿五顆星，啐口唾沫，罵一句 狗B。

差一點因為評分錯過了的一部片，看完在我心里我愿意給8分。可能因為我是東北人，所以看見 煤灰色的天空，光禿禿的樹，到處拉人的三驢蹦子，和那滿嘴大碴子味的普通話，熟悉、懷念。就覺得影片是一比一還原了我小時候的生活，也為大川感到難過，明明是個好人，誠實善良愛老婆，但又處處倒霉，我也在想 他為什么這么倒霉？自己 不夠有心思，環(huán)境也不友好，保安監(jiān)守自盜、廠長出爾反爾......社會并不會因為你是好人而優(yōu)待你，但我還是喜歡好人，只不過希望好人都聰明機敏些，希望好人有好報。最后吐槽一點:我很好奇這部片的設定背景是什么時間，看生活狀態(tài)很像我小時候的東北，沒有啥現(xiàn)代高科技的影子，但哥們車上年檢是2018年。、飯店門上有美團二維碼、智能手機、微信、女主口中的“綠茶婊”又表明就是現(xiàn)在的生活，也可能是因為好久沒回老家了，老家現(xiàn)在到底是什么樣子呀?

或許可以有這么一個新的電影類別：東北電影，或者叫后工業(yè)時代電影，就后邊兒這個吧，聽著挺洋氣。《通往春天的列車》作為導演處女座，我給四星。東北老工業(yè)區(qū)在時代的激蕩中風雨飄零，背后是千萬職工以及他們背后家庭的如履薄冰。生活這事兒向來脆弱，一朝倒了霉了，那接下來往往就是一連串破壁事兒的開始，拿片子里話說，喝涼水都得塞牙。影片展現(xiàn)了一個小廠青年面對困境的掙扎，倒沒有過度鋪張或者神經(jīng)質(zhì)，多數(shù)就是平常遇到了臥槽一聲，同時無可奈何那種事兒，其間也有家庭的溫馨，哥幾個的友情，用比較平實的鏡頭語言描述了一副東北小地方的風情畫面。振興老工業(yè)區(qū)是國策了現(xiàn)在，但這事兒也就等同于結尾那個紅包，所謂的紅利離需要它的人民始終很遠—不光用板磚兒拍醒你的理想主義，復又拿紅包來惡心一下你，氣不氣？就問你氣不氣。也別光氣，錢還得拿。列車劃過了蒼茫的北方大地，那屬于春天的綠意隨著男主角閉上的眼瞼變得躲躲藏藏，在遠方捉摸不定。 這是個故事短小精悍的電影，節(jié)奏緊湊。表演是加分項，任素汐表現(xiàn)出專業(yè)演員的高度素養(yǎng)，情緒感染力可圈可點。群演都比較出色。推薦看看。