樸主席拿著女兒哭的照片對照聾子弟弟的墻紙那個情節(jié)， 聾子弟弟是先照的照片才給女孩項鏈的， 不過照片里是女孩是戴著項鏈的。 有點說不通。 即使說后來聾子弟弟在用項鏈換掉娃娃后可能又補照了一張，但還是有點牽強。 因為這種自愿其說的任務不應該是觀眾應該承擔的吧。

2020-12-24補充：

好多年了，居然還有人再回這貼。

duck不必為此費鍵盤，省下時間去看更多的電影吧。

《我要復仇》：從cult之路走往大眾 　　　　　　　　　　　　　□ 文/火神紀

　　貧困交迫，很多時候顯得如此無奈。 　　而我們想要的，也許，僅僅只是一種平等而公平的對待罷了。 　　索之不得。悲憫的絕望；繼續(xù)絕望。 　　最后這一切也許都將成了一場華麗的暗地行動。 ——火神紀。題記。

《殘酷的迷離色調》

　　雨夜，適合寫纏綿的情詩，適合看浪漫唯美的愛情電影，也適合看緋側凄涼的悲情電影?；蛟S，是不是也適合看樸贊郁的復仇切割呢。 　　樸贊郁是一個太殘酷的導演，在看完他的那部《cut》之后我就一直這樣認為。無妄地屠殺，密室，無人，沒有前行的道路和回望的身后，在那部《cut》里所掙扎著的是人性本身最無奈的扭動，以及對一切美好的破壞欲望。之后，所有一切看似美好的東西似乎都體無完膚地被剖離了現(xiàn)實，我們所能知曉的一切，都在他的鏡頭里泛發(fā)著陰穢的惡臭。 　　除了殘酷的樸贊郁之外，誰能狠得起心來破壞這一切呢。當我們還揣懷著美好的希冀，當我們還揣懷著天真的渴望。樸贊郁善于用一種出人意表的角度來觀摩這個世界，然后用鏡頭把他的視角放大到我們的銀幕里。看他的電影，很多時候我們會跟著他一起絕望，失魂落魄地一起對那些美好的東西失望。 　　這部電影是我仰望了太久之后才開始想到去記錄下來的一部電影。連續(xù)地看了他的幾部電影之后，我們會突然很容易接受他的這種連貫而流暢的鏡頭語言，也會很容易迷失在他那充滿黑色寓言的童話里。 　　構建。在他的電影里總會用那種很奪目的色調反差來告訴我們：其實鮮血的顏色很鮮艷，其實有些道理很粗糙卻能說服人，其實有些事情的真相很可怕，其實有些人們的欲望很強烈，其實有些忍耐力到了極限之后會發(fā)生質變。等等。 　　鮮紅。刻意的鮮紅和周圍的暗淡色調會形成很強烈地反差，繼而更強烈地刺激著我們的視覺神經。我對他的這種鏡頭印象深刻，很觸目驚心，卻不至于感覺到殘暴。

《樸贊郁和三池崇史》 　　看他的電影和三池崇史的電影有種很明顯的差異。他的電影在對血腥的渲染用的是一種極力的美化，而三池崇史對血腥的渲染用的卻是一種極力的寫實。同樣的都是關于血腥的鏡頭，在三池崇史的鏡頭里，一切鮮紅，一切的色調暗淡，三池崇史總是很隨意地營造著一個支離破碎卻古怪詭異的迷離世界；而樸贊郁對于鏡頭的描繪卻用了韓國人特有的細膩和圓滑去描繪，色調節(jié)器的反差很強，而不像三池崇史那樣統(tǒng)一，于是，因為極度的反差而讓鏡頭變得極具殺傷力的視覺沖突之后，我反而變得平和而且不再那么暴躁易怒了。 　　三池崇史的血腥有種讓人糜爛的陰暗，而樸贊郁的血腥卻更容易讓人墜入。并非樸贊郁的血腥不陰暗，而更多的時候，他的血腥帶有種疲憊而懦弱的聲調，高喊著的卻是一種高亢的悲涼。 　　沒有殺傷力的阿一，總會變得比所有的人更可怕。沒有爆口的垣原，可以把嘴巴張開得更大。三池崇史的血腥至少在他的范圍之內必須那樣一直糜爛下去，無須道理?？墒菢阗澯舻难?，似乎更多的時候在人的內心深處，用一種被壓制后的反彈力來證明，那些所謂的殘酷存在的正當理由。

《cult的大眾之路》 　　也許，在很多人看來，這一切其實根本沒有任何理由，不可能被人理解，不可能看得清晰，不可能存在?；蛘哒f，在樸贊郁的說理中這一切的存在，似乎必須都是有理有據(jù)的。 　　尋找一切可能而且都存在的依據(jù)，樸贊郁總是在如此徒勞地反復證實。用他的黑色鏡頭來證明這一切的所有緣由，試圖讓人們相信殘暴的真實存在，也許，這就是他的電影了。

　　這部電影是樸贊郁復仇三部曲的第一部。如果與之后來的作品《cut》相比，也許就顯得有點直白了，然而這并不能使他的這部電影變得膚淺。這部電影所存在的理性梳理以及在人性上的種種驟變的探尋讓這部電影區(qū)別于其它的B級片而顯得更具悲情色彩。與其說這是一部帶有個人色彩的cult電影，不如說這是一部人性悲劇電影。 　　劇情上的飽滿和人性轉折上的合理性，給了這部電影區(qū)別于其它cult電影的最精美的詮釋。這也許也是樸贊郁的電影總能創(chuàng)造票房神話并且總能被更多的人所接受的原因吧。 　　cult。也許應該少一些淋漓盡致的個性表達而多一些理性上的思索。樸贊郁在某種程度上拉近了cult的小眾人群和大眾品味的距離。如何讓血腥味更容易讓人接受，在cult路途上的樸贊郁的試驗性扎掙顯然是頗有成效的。

《貧困民眾的悲憫之聲》 　　樸贊郁的確很殘忍?？催@部電影的時候，我總會有些不忍和隱痛，可是因為無力去反抗他那灌輸式地表達，于是，那種不忍和隱痛就顯得越發(fā)明顯了。 　　一個又聾又啞染著一頭綠色頭發(fā)的男青年，在一家工廠里極其吵雜的車間里做著繁重的體力工作。與他相依為命的姐姐病重，而他們的家庭環(huán)境并不好，住在一個破舊但收拾得整潔的房子里。 　　偶爾他會給電臺寫信，然后和姐姐相依偎在一起聽著電臺女播音員讀著他寫給姐姐的信。他聽不到，于是他的臉上會有靦腆而羞澀的笑；她聽得到，于是她總會因為自己作為一個病怏怏的累贅而落淚，為一個不肯放棄自己的弟弟感動而落淚。 　　那是一種非常安靜的生活寫照。遠景里的夕陽會喧染著美好和希望，一切似乎都很美。因為不管怎么樣，兩個人不離不棄，他也曾經說過，對他來說，這些財產已經讓他很滿足了。

　　我曾想，如果他夠努力，其實他也一直在努力。上天總會悲憫那些貧困而努力的世人，他會賺到他應得的錢，他會等到一個適合他姐姐的腎臟，然后陪著姐姐去做手術，之后兩個人就可以過上縱然貧困但卻幸福而安靜的生活了。 　　只是，這樣的假設在樸贊郁的這部電影里永遠不可能實現(xiàn)。一切殘酷卻現(xiàn)實，讓我們無力反駁的事情接二連三地降臨在這個并不安逸的家庭里。至少在我看來，這樣的劇情和人物的設置里，我除了給他們同情、祈盼之外，也許，我并沒有其它的任何去傷害他們的欲望。就算也許這些都將會發(fā)生，可是因為祈盼，樸贊郁的鏡頭就顯得非常冷酷而且刻毒了。 　　被騙。綁架。死去。一切，也許僅僅只是不得已的現(xiàn)實罷了。就算他在掙扎，可是他僅僅只是作為一個想過著安靜生活的貧困民眾罷了。他想好好地活著，也想他所愛的人也一樣好好地活著。在無計可施的時候，他走上了極端。 　　是貧困的現(xiàn)實和無情的社會氛圍把他逼上了絕路的。我當然知道，現(xiàn)實的生活也許就是這樣，并不如我們想像中那么美好。可是，我寧愿妄耗著我美好的愿望而抱著祈盼地看著這個社會和無情的現(xiàn)實，因為那樣我們至少不至于去絕望?？墒牵跇阗澯舻溺R頭里，這一切都被他用一種最殘酷的寫實給徹底打碎了。 　　更殘酷的是，他所做的這一切，僅僅只是最殘酷的現(xiàn)實。于是，我們根本無力去挽回我們已經破滅的希望。

　　當然，在這部電影里我可以看到的是那種黑暗風格的寫實背后對貧困大眾的悲憫之心。也許可以說，這部電影所做出來的效果越殘酷，樸贊郁的那種同情的悲憫之心也越明顯。 　　可是，貧困大眾的悲憫之聲就這樣被淹沒在現(xiàn)實陰暗的冷色調里，這也許是我所不能接受了。 　　也許。僅僅只是因為，我還抱著虛妄而美好的夢想。而這一切，在樸贊郁的黑色鏡頭里，一切零碎。

《不起眼但我迷戀的一個段落鏡頭》 　　這部電影上人心寒的也許并非是那些血腥而殘酷的鏡頭。而是鏡頭背后散發(fā)著寒顫的理性哲理思索和那些我們根本無力反對的現(xiàn)實說教。

　　撕心裂肺的疼痛以及悲號式的哭喊，在別人聽起來卻很像是性事中發(fā)出來的高亢的叫床聲。 　　一墻之隔。這邊是四個男人趴在墻上聽著隔壁女人淫穢的叫床聲，手上不停地套弄著自己的性器自慰。 　　一墻之隔。那邊是一個因為病痛而滿地上打滾哭喊著的女人。還有一個在前景里吃著面條的安靜的男人。

　　對電影里的人來說，這一切似乎無可厚非并無半點不妥。 　　對他們來說；聲音的高亢以及他們朝氣蓬勃的身體和年青曖昧的想像力，這僅僅只是一場華麗性事的偷窺罷了。 　　對她來說；病痛，哭喊，滿地上打滾，僅僅只是她弱不禁風的身體最正常的生理反應罷了。對他來說；除了選擇麻木的淡漠之外，他還能做點別的什么嗎。

　　然而對我們這些坐在屏幕前的人們來說，跟著鏡頭來看這一切，有種無比的嘲諷味道。 　　當我們看到那四個年青的孩子趴在墻上自慰，以及聽著他們所聽到的那些“性感”的女聲呻吟和他們隔壁那些打翻東西睥聲音，那些身體和木板碰撞的聲音的時候，我們心里所看到的一切其實跟他們別無二致。我們會很武斷地判定那，就是一場華麗的性事。我們會跟著他們一起意淫，一起想入非非地浮想連翩。 　　然而鏡頭向左。我們開始無地自容地澆滅我們所有的欲望，然后不安地開始在鏡頭前扭動。那是一種愧疚。 　　樸贊郁似乎非常擅長用類似的反差給我們制造窘鏡。 　　那種悲涼的理性思維基本上把我們壓抑得透不過氣。于是我們就只能跟著他的高低起伏一起，感受他的那種冰涼的黑暗哲理。我們根本無力反抗他帶給我們的種種，于是，從殘酷到悲涼。 　　有人說，樸贊郁懂的東西太多，這正是他的長處也恰恰正是他的短處。他對屏幕前的人們心理的拿捏絕對是高人一等的，可是正是因為我們所有的一切都被在鏡頭后的他給看穿了，我們會有種被剝光了的感覺。那種感覺，在迷戀他的電影之余，有時候，我會開始憎恨他。

《經典的黑色電影》 　　愛并恨著。對于樸贊郁的復雜感知，是不是也代表著我對這個世界無奈而悲愴的感知呢。 　　愛是因為這個世界存在著我們所擁有的一切，存在著我們所期盼的一切；存在著我們，以及一切。恨是因為這個世界存在著的還有那所有我們不想要的甚至憎恨卻確切存在的陰穢的一切。 　　樸贊郁在尋找的是一個他所能認同的平衡。我呢，在看完他的電影之后，原有的那個平衡的標準已經被他徹底地顛覆了。我是應該去迷信，或者應該去舍棄。

　　這部電影里一共纏繞著三個復仇故事、一個親情故事、一個愛情故事以及一個有關綁架的故事。 　　這是一部看起來似乎有點錯綜復雜的電影，然而，樸贊郁用他那特有的細膩和殘酷，以及他那冰涼而陰暗的方式講述著這一切的時候，我們總能清楚地知道，這一切，其實都將發(fā)生。 　　黑色電影似乎總是一個被我所追捧的符號。然而，甚少有黑色電影能拍得像這部電影這樣讓我信服，從理性上讓人信服，就算在感性上我半點也不想去認同，可是，這部電影至少走到了黑色電影的某個高度。不是來迎合像我這樣的黑色電影愛好者，反而用它特有的方式顛覆了我們的認知而且迫使我們去接受它。 　　這是這部電影最過人的地方。在看電影的時候不管我如何去扯心扯肺地悲哀，可是，我沒有辦法去反駁它所展現(xiàn)給我的一切。光怪陸離的一切，其實在人性和社會氛圍下很自然地發(fā)生，也許，也就因此，我們不得不去承認它所講述的所有。 　　這是一部很經典的黑色電影。并不是說這部電影把黑色電影做到了極致，而是因為，這部電影所用的表達方式讓人折服，而就算我并不想讓它折服，我依舊沒有辦法去反駁它有關于黑色哲理的表述。 　　陰穢的一切真實存在。這是我們所無力否認的。于是，與其欲蓋彌張地掩埋；不如讓它翻曬到陽光下，讓我們對那所有的一切看得更清晰些吧。 　　這也許也是黑色電影的意義所在。有人曾說過，為什么要把電影拍得那么陰暗呢，多一些積極的題材，多一些明亮色調的美好，其實不也挺好。于是我被責備成那種審美扭曲的孩子，有人曾說，因為我這樣的影評人存在而感覺到悲哀。 　　這里面除了個人的喜好問題之外，也許，還有關于陰穢一切的認知。陰穢的一切既然存在，為什么我們沒有勇氣去承認它們的存在，為什么我們沒有勇氣地觀摩它們，而非得把它們掩埋在陽光的暗角處呢。對我來說，那些虛妄的明媚也許并沒有任何意義，我們有選擇的能力，我們有喜好的權力，我們可以從那些陰穢的一切里剖離出陰暗的人性以及閃光的人性，這也許就足夠了。 　　對于黑色調的惡臭味道，我也許迷戀，可是這不該是作為一個影評人的悲哀，只是我對極致的迷戀罷了。明媚至極致，我也會喜歡；而所謂的陰穢，既然做，為什么不做得更極致些呢。 　　黑色電影所告訴我們的一切，讓我們看到的是那些明媚處的陰暗角落，這有何不可呢。經典的黑色電影讓我們認知，讓我們逃離，讓我們最終回歸于明媚，這才是真正的黑色電影。 　　作為一個個體，我可以去迷戀我所有想迷戀的一切。而作為一個影評的個體，我所要做的，是表明了所有的我的自我認知，這也就足夠了。如果說，所有的人們都在表述著同樣的東西，所有的人們都在喜歡同樣的東西以及逃避同樣的東西，那么，作為影評的個體又有什么意義呢。 　　這部電影在這方面恰如其分地完成了它所要完成的東西。很多的東西都很陰穢，而這所有的陰穢，都存在。我們無力反駁，這就是一切，以及這個骯臟的世界。 　　認識它。以及試圖去改變它?；蛘呶覀兏緹o力去改變它。那至少必須承認它。這就夠了。期盼里，我們的世界是否依舊美好，這只在于自我的定力和選擇罷了。

《末》

　　這是一部挺老的電影了?？墒侵两窨磥?，那種洶涌而來的猛撲依舊讓我只能束手就擒。那些黑色的劇情我不想再去贅述了。且行且祈盼吧。 　　無妄。也就無求。無求。也就無欲。無欲則剛。當所有我們迷戀的一切都在逝去了之后，我們所能做的，是不是就拋開了所有的欲望而開始變得剛強。 　　也許，僅僅只是一念之差而已。 2007-04-06；丁亥年甲辰月庚午日。觀音誕。

　　附注：電影資料擴展鏈接。 　　■片名：《Sympathy for Mr. Vengeance》 　　■譯名：《我要復仇》 　　■導演：樸贊郁(Chan-wook Park) 　　■主演：宋康昊(Song Kang ho) / 申河均(Ha-kyun Shin) / 裴斗娜(Du-na Bae) 　　■類型：動作 / 劇情 　　■片長：導演剪接版121 min 　　■國家：韓國 　　■語言：韓語 / 韓國手語 　　■發(fā)行：Bright Angel Distribution 　　■上映：2002年3月29日

我不是樸贊郁導演的粉絲，我連他的獲獎作品《老男孩》都沒看過，知道題材但不喜歡，同時也相信他的電影能力會比早期進步。僅看過他四部作品，《共同警備區(qū)》是成功的商業(yè)類型片，雖然有的地方我不喜歡，但我承認樸在這部影片中的控制力不錯；《機器人之戀》并不覺得有意思；《親切的金子》那華麗麗的炫技讓我看不下去，為了看申河均客串才看完了；還有就是這部《我要復仇》。這部早期的作品比后來的《金子》冷靜的多，但仍然是暴戾的。電影早期就有這樣的類型，B級片中更多，甚至發(fā)展出cult電影，但在這二十年的韓國卻是重要的電影類型，我以為這和韓劇過度感情化是一體兩面的事情。雖然韓國在六七十年代就有金琦泳導演的作品，近一代的樸贊郁、奉俊昊、金知云這一掛都是類似風格的，奉俊昊的作品我沒看過，韓國近年這一類的導演相比下來我更欣賞比樸早幾年的金基德，更有力量，我指的不是暴力，而是洞見力和表現(xiàn)力?！段乙獜统稹分杏袝r代背景，同常見的遭受壓迫侵略、國家分裂、階層分明等韓國電影主題稍有不同，這里大背景是經濟蕭條，也有普通人的被欺詐，但不是必然的決定性因素，影片中有疏漏、意外和極端。這個時代背景也不是彌漫在影片的空氣和人心中的，像《感官世界》只在影片后半部中短暫插入點時代因素，卻讓人覺得原來如此。影片也少情懷，六十年代及以后出生的韓國導演多少看過點港片吧，先是張徹，然后是張徹的弟子吳宇森，據(jù)說樸贊郁喜歡張徹，張徹被稱作“茄汁大導”，片中常出現(xiàn)盤腸大戰(zhàn)等血腥場面，現(xiàn)在的人看當年的片場產物難免覺得簡陋，張徹自己有時候也不在意，我看到這些血淋淋的場景時從來沒有當真，倒是?？吹糜中τ至R，甚至有不耐煩的時候，卻總會被他打動，在心里說“我愛張徹”。即使在技巧上，我承認他在這部影片中鏡頭運用得自然而無痕跡，色調也幸好沒調好而成了現(xiàn)在的自然明亮，讓人覺得在這個世界上，在青天白日下，什么事都在發(fā)生，雖然樸贊郁是哲學系出身，因為對哲學不感興趣而上學時就在片場打工，也看了很多電影，但還是覺得只拍過一部電影《黑色咖啡店》的影評人鄭圣一鏡頭感和韻律更好。 好在戲劇是當下的，只要演員的表演讓人信服，這戲就看得下去。我認為一個好演員的基本功底要好。這話聽著爛俗，可我真沒看過多少讓我佩服他功底的演員。我不太看話劇，因為不知道要看什么，我不會為了一個所謂的主題悶坐在臺下兩小時。我也看過某些知名演員的話劇，并不覺得臺詞和肢體語言有多么了不起，更糟糕的是對角色的演繹，不要以為沾了經典劇目、經典角色自己也成了經典，越是經典越難，可有的人在臺上還是他自己。所以我還是?？磻蚯?，演員即使天分差一些，唱做的程式過得去的話還可以看。但現(xiàn)在有些戲曲演員卻只懂所謂西式的塑造人物，程式都丟了，我看過同一折戲，還當年的武生把吃功夫的地方都刪了，七十多歲的老先生在臺上一板一眼，還有功底不行的小生敢在臺上動翎子戲，其實即使是文戲，一動就知道身上有沒有功底了。影視還可以重來一條，可舞臺上不行，更需要功底和穩(wěn)定性，有什么問題的話臺下也看的更清楚，當在臺下把某些演員的弱點看得清清楚楚，這戲怎么看的進去?？晒饪瓷旰泳壬甑恼掌⒒蛘唠S便一段表演就知道他肢體語言好，是受過專業(yè)訓練、經過磨煉的。如果他會再上舞臺，我會很愿意到韓國去看，一位好的演員在舞臺上是會攝人心魄的。雖然我基本上聽不懂韓語，當然希望有中文或英文字幕。以前去韓國旅游時同伴堅持要去看《亂打》，我也只好跟著去，兩人看了都覺得失望，當然那是給游客看的作品。我寧愿去聽我聽不懂的板索里，只是當時行程太緊。 回看一位出色的成熟演員年輕時的作品是件有意思的事。第二次看《共同警備區(qū)》的時候我才發(fā)現(xiàn)那個北韓的小士兵是申河均演的，雖然看第一遍時我已經看過他的《去火星的男人》和《沒禮貌的人》兩部作品，再看他覺得他表演很自然，自然到把自己藏身于那個角色?！段乙獜统稹肥歉匾慕巧?，一個比普通還不如的年輕人，殘障、貧困，可是畢竟還有青春、還有心。不能說話不要緊，他有清透的眼神和細致的表情，為親人的欣喜、失望、憤怒、困頓都能讓人感同身受；還有晚上背過身的自己，眉若刀鋒；在戀人處的自在；受騙后的委屈、無助；可是還是活著，還要面對問題，還能和戀人爭辯，臉上一付不認同的神情；拿到錢回到家，以為問題會解決而高興，和被綁架的小女孩一起看卡通，眼睛一溜，頑皮地搶過遙控器換臺，和小女孩鬧著玩，被小女孩騎在身上，還快樂地屈起腿讓小女孩好趴著看電視，這是最喜悅的一刻，雖然接下來就是悲劇，發(fā)出的聲音也只有悲嚎，表情也越來越呆滯；可在戀人處還能得到安慰，又能歡喜，又能悸動，滿足后的那一刻臉上靜靜的，可滿溢著微笑，仿佛睫毛都在笑，眉舒入鬢，一睜眼一雙丹鳳眼黑白分明。我覺得這段演得很自然細膩，李安在拍《色戒》時說“床戲是終極戲劇”，張愛玲說：“我以為人在戀愛的時候，是比在戰(zhàn)爭和革命的時候更樸素，也更放恣的”。如何在樸素中抓住人生飛揚的一面，我認為那種感覺不是導演可以指導到的，即使有指導，那些細節(jié)也不是什么演員都可以自然呈現(xiàn)的。這種戲讓人尷尬，卻也是難拍，《感官世界》里直接大膽，卻也難得呈現(xiàn)出一種沉溺的感覺，直是紅粉骷髏，由色入空，但有的人拍得就笨，看冢本晉也導演的《鐵男》和《六月之蛇》，我明白導演想表現(xiàn)什么，但演員表現(xiàn)古怪，只覺得可笑。好演員要能夠傳情入色，愛情戲當然是特別富有情感的部分，好吧我承認被申演員打敗是在《我戀愛的一切》中的第一場吻戲，就那樣身體飄曳貼近，雖然已是中年人眉眼，卻舒展入心，女主角回吻時，他身姿向后飄蕩，似風中芙蕖，是心動、身動。再回到《我要復仇》當中，他在復仇過程中的表演都很有分寸，幸好導演沒有直接拍一些太不人性的內容，只是用結束鏡頭帶過，但我也覺得沒有必要暗示這種過份極端的行為。當然更打動人的是在電梯間里他癡望著已死的戀人，用手去拉她的手，仿佛她還活著；還有潭水里他恐懼得像只要被殺的雞，卻仍然想去擦拭殺人者的淚水。這個角色讓我想起張徹《報仇》中的姜大衛(wèi)，雖然風格不同，在張徹浪漫主義的手法下，姜大衛(wèi)是匕首似的少年，從樹上飄下又像是一片落葉，殺人時凌厲卻又委屈得像個孩子。亦舒隔了十多年也念念不忘：“姜大衛(wèi)當年的姿采空前絕后，一切都美極”。而申河均用內斂而又自然的方式演了一個普通的年輕人，在殘酷的現(xiàn)實中活過。