這是一部很矛盾的動畫電影，有諸多新的嘗試，但也暴露出了許多新的問題，基于一貫唱反調(diào)的特點，我來吐個槽，因為槽點很多，待我一一道來。

　　關于影片主題。跨越年齡、民族、性別的戀愛在現(xiàn)今都已被不同程度接受，這部電影則祭出了跨越種族、自然規(guī)律這一更高層次命題，最后還捧出個娃娃來，一時讓人接受不能，當然在“喜羊羊”和風細雨的諄諄教誨下，跨越種族、自然規(guī)律的友誼能接受，而愛情自然也不在話下了。但發(fā)現(xiàn)一個嚴重的問題，整個故事的根源在于老鼠對貓的綁架，進而生情，這是典型的斯德哥爾摩綜合癥，關于這種病態(tài)的愛情因為自己是心理學小白就不再加以評論，請自行腦補。

　　關于影片受眾。我自始至終認為動畫電影并不是兒童的專利，它只是電影的一種表達方式，完全可以做到有思想、有內(nèi)涵、成人化，例如島國EVA等一抓一大把，雖然作為國內(nèi)有野心且兼具質(zhì)量的《魁拔2》莫名消失，但也說明從業(yè)者也在這一方面進行努力。以片中雙關臺詞為例，“我去”“你妹”“干”等無不體現(xiàn)著成人世界的色彩，當然還有前面提到的燒腦劇情。但片中最后卻由在兒童世界更出名的圣誕老人來客串了下送子觀音，這就莫名其妙了，不知是定位不準還是商業(yè)考量，畢竟大部分消費者的觀念將動畫電影和兒童劃了等號。

　　關于政治立場。對于貓鼠結親的反應，最初在美洲貓界分為自由派和保守派，分別對應精神領袖和軍事領袖。當精神領袖的種族諒解主張侵害了實質(zhì)擁有兵權的將軍時，保守派例圖發(fā)動政變，一個簡單的故事卻擁有如此成人化的政治隱喻，也算是給三灣改編來了一次免費推廣。但最終的諒解卻過分兒戲，鼠界因男主晉升精神領袖而被接納，貓界的妥協(xié)卻源自將軍的生命生命被拯救，呵呵。

　　關于混搭風格。如果接受圣誕老人最為最終BOSS的閃亮登場，這種文化的混搭也僅停留在了皮毛之上，片中由12頭馴鹿拉車的圣誕老人讓只有9頭的原版情何以堪啊。最后我想起了別人總結的印度寶萊塢電影的標準程式：一個主題、三段舞蹈、六個插曲、最后是大團圓收場，關于這點兒我就不用多說了吧。