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1 ) 為啥對國產(chǎn)片這么苛刻
這篇東西是我剛看完電影以后寫的，整個廳里只有算上我只有四個人，以后應該也不會多。
不是說這片有多好，也不是說釜山行有多差，其實我覺得釜山行還行，但沒現(xiàn)在吹的這么好，只是覺得老貶低自己跪舔別人的太過分了。
今天看了一下大話西游3的票房已經(jīng)過億了，追兇者也才只有四千多萬。
如果真覺得國產(chǎn)電影差的話，起碼不應該出現(xiàn)較好的電影沒人看，較差的電影人爆滿的情況。
好電影應該鼓勵而不是盲目打分。
手動分割線。。。。。。。。
豆瓣一碰到國產(chǎn)片就有一堆跳出來打一星兩星的人，仿佛打一星兩星就能顯示出你的好單純好不做作和外面那些妖艷賤貨不一樣呢。
同期火的釜山行，一堆人說趕超國產(chǎn)電影幾十年呢，說得好像自個兒看過多少國產(chǎn)片似的。
無法理解為什么韓國片一煽情，一批判政府，一堆國人就開始集體高潮。中國拍不出的電影就是好電影？掉幾滴眼淚就可以不要邏輯？我初中看腦殘言情小說都會哭呢，你讓郭敬明寫他都能寫出個膚淺的批判人性并且死這死那的讓你痛哭流涕的抄襲巨作呢。怪不得韓劇荼毒中國少女。可以，這很智障。
至少國產(chǎn)片會有自己的想法，會去玩不一樣的東西。而不是滿滿的套路套路套路。
2 ) 解讀向：荒誕黑色之下，有的活成了面子，有的活成了里子
初看曹保平這部新作，感覺有些似曾相識，也有些不一樣之處。《追兇者也》大面上與很多瘋狂喜劇類似，同樣是荒誕情節(jié)與黑色幽默。但是仔細品味，電影其實有很多值得挖掘的地方，最起碼在類型風格上對于華語電影來說，還是比較突出的。
之所以似曾相識，是因為電影在敘事還是元素呈現(xiàn)上，有點類似《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》，我們俗稱為瘋狂喜劇。 荒誕、戲謔，寧浩將黑色幽默玩到極致，尤其是《無人區(qū)》，偏遠地區(qū)的犯罪活動，黑色的故事中將人性的元素放大。反觀這部《追兇者也》，電影似乎給人的感覺就是“玩得不夠開”，而且在故事層面也有一種不太明朗的感覺。
難道曹保平只是對國內(nèi)瘋狂喜劇的一味模仿嗎？并不是這樣。 曹保平在《追兇者也》中的表現(xiàn)，其實是一種類型片的嘗試。
三段故事、三種角度，三種類型
同一起事件，三段式的結構，三種角度，最后交匯于一點，這樣的結構讓人想起了《11:14》與《刺殺據(jù)點》，還有去年的那部佳作《心迷宮》。但曹保平在《追兇者也》在三段式中的嘗試，是一個在統(tǒng)一主題下三種不同類型風格的展示。
一起兇殺案，為整個事件的起因，用行文中的俗話來說，這叫“帽子”，隨后引出針對該事件正反時間差中三位主角的故事。 劉燁線 ★第一段，劉燁飾演宋老二的追兇，這段內(nèi)容，是懸疑片，一個企圖擺脫罪名的修車匠，業(yè)余追兇的道路。引出了段博文飾演的王友全。 這段故事，主要元素是懸疑，劉燁感覺后面有人跟蹤那段以及對電影故事發(fā)生場景、故事整體脈絡和起因進行了大致的描述。將觀眾引入一根筋的追查兇手事件中。 段博文線 ★第二段，段博文飾演的王友全，這段內(nèi)容，是劇情片，有點類似《心迷宮》中宗耀故事線，一個逃跑的故事，亡命天涯的鴛鴦，點綴著小鎮(zhèn)無業(yè)青年的情感。 這段故事，主要元素是劇情，對第一段追兇故事全盤否定，充當?shù)谝欢喂适碌慕獯鸸δ?，看似是三段中最平淡的一個，同時也是最短的一幕，主要兼顧承上啟下的作用。 張譯線 ★第三段，張譯飾演的小鳳，是喜劇片，有點像科恩兄弟，才是真正的黑色幽默，一個兇手犯罪的過程，一切故事因他而起，同時也是個錯誤的兇案。 這段故事，主要元素是笑料和諷刺，同時對前兩段內(nèi)容，以張譯的視角進行補完，一步錯步步錯，牽扯出各種事件，單論這段故事，才是“不可掉頭”類型的瘋狂喜劇。 整體三段故事，互相呼應，交錯連環(huán)，為觀眾還原一個荒誕而又離奇的事件。 平心而論，這個故事還是比較簡單，而且曹保平在本片中刻意放棄了對故事的刻畫，轉而對類型片的研究。 追→逃→跟蹤 在《烈日灼心》中，我們可以看到曹保平對警匪犯罪類電影的掌握，個人認為，到了這部《追兇者也》，曹保平有了對試驗的感覺。三段故事風格統(tǒng)一，主題統(tǒng)一，但仔細研讀，確實不一樣的類型。 懸疑（追）、劇情（逃）、黑色（跟蹤），前后情節(jié)側重點不一，每段故事各側重一個點，劉燁、段博文前兩段一追一逃的呼應，積攢的能量到張譯那段故事中得到了爆發(fā)，一個人跟蹤兩個，一步錯步步錯，最后自己把自己逼上了絕路。
從看點的角度，無疑最后一段故事最好看，張譯的表現(xiàn)非常精彩，是全片最大的亮點。但同樣要考慮，沒有前兩段故事的鋪墊，最后一段內(nèi)容也無法撐起來。但這樣做的缺點就是讓前兩部分戲劇性不強。 不敢說曹保平在電影中的嘗試是否成功，三種類型的雜糅，缺點就是每段故事都意猶未盡，追兇懸疑不夠徹底，亡命天涯跑得不high，瘋狂黑色也沒有玩起來。
但值得肯定的一點，就是在三種類型之下，在風格上的統(tǒng)一。三段故事的驅動力就是沿著“螳螂捕蟬，黃雀在后”格式發(fā)展，追→逃→跟，一一呼應。而真正牽動故事發(fā)展的，卻是——
“面子”和“里子”。
《一代宗師》里趙本山說得，活在世上，有的活成了面子，有的活成了里子，都是時事使然。 沒錯，整個事件的推動就是每個人的“面子”和“里子”。這里的面子，指的是“人前背后的形象”，里子則是“行為處事的原則”。
劉燁的面子 ★宋老二為了洗脫懸疑，頂著被街坊說三道四的壓力，獨自追兇。明明可以等待警察緝兇，卻為了找回面子，不惜自己帶人抓捕兇手，去“兇手”家逮豬抵債。自己花多少錢都無所謂，就是為了維護自身形象，這是一個為面子而奔波的人。 段博文的里子 ★王友全逃跑過程中，得知真相后，毅然找宋老二對峙，被擒后口風不是一般的嚴。這是出來混的古惑仔的原則問題，他可以不要面子，甚至去借女友的錢，但必須有小混混的原則，打死也不說，也是“里子”。 張譯的面子和里子 ★張譯這個角色比較復雜，面子與里子兼顧。行兇“買一送一”，不得不遵循一個殺手的原則，同時還死要面子活受罪。 而且張譯口中一直叨念者當年搶金店的故事，就是面子與里子的具象化。行兇被騙，讓自己顏面盡失，并且痛恨奸商，怒斥同伙不守原則，心里話：“看看自己，一個為原則而存在的殺手，比你們要強百倍?！?/p>
你們這幫人都不守原則
其實這段內(nèi)容相當具有諷刺味道，用片中的話形容小鳳就是一個“憨賊”，沒啥本事還有充大頭，好面子嘛。還整天吹牛逼，在女友面前，在老板面前，打腫臉充胖子。錯了之后，有大量機會顯示，明明可以卷錢走人，還要顧及自己的原則，一定要“服務周到”，結果當年打劫金店的故事，在《追兇者也》中，又"重演"了一遍。
結尾訴說了一達通，從金店到房子問題，意思就是“你們這幫人都不守原則”，這是一個面子與里子都想兼顧的人，雖然“面子與里子”最后都得到了，但結局也注定了。
3 ) 曹保平的批判現(xiàn)實主義
總體來說這部電影挺搞笑的，但我總是想起狼狽不堪的董曉鳳（張譯）坐在街頭簡陋的攤檔，吃了幾次也沒吃到嘴里的那口熱乎乎的小鍋米線。
久不看國產(chǎn)電影，最近看了兩部曹保平導演的《追兇者也》和《烈日灼心》，這兩部電影都是現(xiàn)實主義題材，可能是前面一部被人罵糟蹋原著太厲害，后一部《追兇者也》有許多處在如今難能可貴的對現(xiàn)實批判的黑色幽默。
我是在云南出生的，昆明下的一個小縣城，兩歲搬回河南時，我說的是云南話，被同村兒小朋友小，叫我小蠻子，現(xiàn)在我已經(jīng)完全不記得云南話怎么說了，但我記得我被人笑時的尷尬，我媽到現(xiàn)在還是說云南話，只是許多年來多少被同化了一些。但我看到這部《追兇者也》聽著那些云南方言還是非常親切，開心，甚至，我聽得出劉燁最后唱那個RAP里好幾處跑調(diào)的云南話。整出電影里他的云南話還可以，不會令人出戲。而且，我覺得劉燁在這部戲里演的很好，演出了神韻，那直勾勾的倔強的眼神，一言不合就要開打的急赤白臉，說的少，做的多的勁頭都非常的云南。
演技論，張譯也非常不錯，他長的挺普通，沒什么特色，但一個好的演員，應該是沒有固定特征的，演什么像什么，就像梁家輝，大學教授，報社總編，警務處長，落魄文人，什么都能演且演什么像什么。張譯演的電影我看的不多，除了這一部就是賈樟柯的《山河故人》，兩出都是方言戲，不同角色類型，感覺都挺傳神的。甚至當年王朔力捧的王子文，并不似傳言般繡花枕頭，也許一切都是和現(xiàn)在相比吧，現(xiàn)在這個錐子臉網(wǎng)紅橫行的時代，王子文都算是比她們強一千倍。
《烈日灼心》情節(jié)上有很多被人詬病之處，有影評說為了過審不惜神話警察，但這一部《追兇者也》卻處處對人民警察高級黑。從雙學位到最后的警黑勾結，以及警察拖拖拉拉，一事無成，刑偵能力還不如一個執(zhí)拗的宋老二。
我覺得這兩部電影都挺好的，尤其是《追兇者也》，因為他的故事和對白都非常接地。是生活本身的樣子，從宋老二這個名字開始，他對自己名聲的珍視（為了孩子和自己的汽修技術和貓哥打架），對風俗傳統(tǒng)的執(zhí)著（不給挖祖墳求發(fā)展），都令人啼笑皆非但又心存敬重。他蠻橫起來自以為是，開車去搶豬陪給受害人。后來真相大白，二話不說買了豬賠給老太太。他的這些行為和他說出來的對白真實所以打動人心。這是一出荒誕喜劇，那些中了五元獎而開心的買彩票的群眾，大巴車上睡的東倒西歪的胖妹都是不錯的安排。唯一我覺得演著演著丟了的線索是貓哥老婆，風言風語傳她外面有人，后來她有帶著孩子跑了。但這里如果再節(jié)外生枝，可能會有太多線索反而會給人一種混亂的感覺。所以，斷了也就斷了，像農(nóng)村里其它風言風語一樣無根無源無結果。
至于剪接手法，見仁見智吧，為了情節(jié)的懸疑做一些插敘倒敘是好的，然而這種情節(jié)平行發(fā)展，不同時空同一時間的剪接，比較現(xiàn)代（像蓋.里奇以及蓋里奇的山寨版寧浩）可能稍微上點年紀的人欣賞不來。這幾年頗多國內(nèi)導演用這種方法剪接，像前年的《懸棺》（心迷宮）。我覺得這是新銳導演喜歡的小把戲，等技藝純熟，足夠自信駕馭各種技藝，就不會再玩這樣的把戲。
電影最后一節(jié)讓倒霉蛋二流殺手董曉鳳仰天長嘆：我這輩子最恨就是奸商。然而還沒等他把話說完就遭一槍爆頭，殺人滅口，底層人男盜女娼還處處受騙。為了自己的名聲不得不自己破案洗冤，而拿著雙學位的派出所大隊長做了什么呢？除了攔下宋老二組織的摩托車隊之外，什么也沒做（王友全那個村兒把宋老二當人販子捉了，說明真的人販子仍然逍遙法外）。電影一開頭就是警官煞有介事的記錄傷口長度，捕捉案發(fā)現(xiàn)場的蛛絲馬跡，一個特寫給了刑偵工具箱，然而對不遠處一個顯而易見的重要證據(jù)視而不見，一直到最后，對出現(xiàn)沒幾次的警隊，真是從頭黑到腳。
總體來說這部電影挺搞笑的，但我總是想起狼狽不堪的董曉鳳（張譯）坐在街頭簡陋的攤檔，吃了幾次也沒吃到嘴里的那口熱乎乎的小鍋米線。
4 ) 方言是致命傷
方言自有方言的力量。方言用得好自然是加分不少。當下網(wǎng)絡上很喜歡把南京話“一逼屌糟”拿出來說，我小時候都嫌臟不敢當著大人亂講這一句，現(xiàn)在居然成了書面流行語，只因為這樣的表達太準確太有情緒了。很難想象李伯清不說四川話會成什么樣子，也很難想趙本山說普通話會如何——盡管在很多南方人看起來，東北話跟普通話差別不大。
用北方語系的方言很討巧。大部分詞匯都能聽懂，在字幕的幫助下，理解起來不會有什么障礙。而個別專用詞匯在語境之下，會讓臺詞變得很生動。武林外傳里陜西話山東話東北話河南話在一起混，毫無違和感。但是有些電影里普通話和粵語對話，顯得就怪怪的。
說了這么多，是因為《追兇者也》這部電影里的云南方言實在是太惱火了。不地道的方言一出現(xiàn)，電影立刻就變得很糟糕。王硯輝施寧這些云南本土演員的方言當然沒問題。王子文講四川話我就理解為她本來就是四川妹子吧。但是劉燁這個格楞半倒的云南方言就太讓人倒胃口了?！独蠲椎牟孪搿防?，王寶強也說著一口奇怪的方言，似乎有點兒云南話的意思卻又絕對不是。好吧，我可以理解為這個角色是個外地來云南打工的。但是追兇者也的劉燁，他是因為不肯搬遷祖墳而產(chǎn)生這一系列的事件，那他絕對是個土生土長的本地人沒跑啊。講這樣水準的云南話，是不是標準太低了？此外，電影里用云南方言作為每個章節(jié)的名字，其中“小爛屎”一詞純屬亂用。王子文清純的形象以及片中獨立善良的設定，跟小爛屎完全沒有關系。如果說小爛屎指的是其他人，那就更加不能理解了。
軍事劇里武器裝備最好還是考究一點，歷史劇里道具官職等等最好還是考究一點，方言電影里，方言的使用當然也應該考究一點兒。這是一個導演一個演員對自己基本的要求吧。我總覺得，作為演員，多學點兒方言總歸是個很有用的技能。相聲不是講究四個字，說學逗唱嘛?！皩W”這個字里，學方言是很重要的一個部分。相聲演員不學點上海話山東話河南話，大量的段子就沒法說了。記得《霸王別姬》里，張國榮為了練習北京話，練習戲劇，用了一年的時間?！蹲穬凑咭病贩窖圆贿^關，我只能理解為曹保平劉燁對自己的要求太低。
方言不過關，這是中國當下電影現(xiàn)狀的一個縮影。曹保平這樣不算爛的導演劉燁這樣不算爛的演員追兇者也這樣不算爛的電影，對自己的要求也這么低，這才是我們跟真正優(yōu)秀的電影行業(yè)的差距。追兇者也這樣的電影，請燒包谷這樣的云南方言專家來調(diào)整一下都不行嗎？好萊塢爛片一大堆，但是好的導演好的演員，絕不會在這些重要環(huán)節(jié)基本功上掉鏈子。如果我們連嚴肅作品都是這個鬼樣子，那又怎么能指望整體水準的提升呢？
至于劉燁的“軸”沒有起到應有的劇情推動作用，張譯從心狠手辣的殺手突然變成笨賊一籮筐，影片風格混亂這些問題，我就不想說了。方言太差，說多了也沒勁。
5 ) 電影里隱藏的小細節(jié)
1，關于父愛。自己被冤枉了，宋老二第一時間想到的不是自己的清白，而是自己的娃娃要上高中了，會影響到他學習。后面也說了，怕自己兒砸抬不起頭做人。這個細節(jié)表現(xiàn)得真好。濤哥他媽早死，老二又當?shù)之攱尩?，其中心酸，大概不足人道?/p>
還有就是影片最后的臺詞，黃毛自己都要掛了，還嚷嚷著出來混的，不能不誠信，還是沒說出西裝的下落，真是個憨賊。為什么呢？因為做人一定要誠信，說出來的話就要做到，這是他爹小時候教他的道理。即使他不學無術，游手好閑，二十好幾了一事無成還偷雞摸狗，但是這道理，他一直放在心里，不曾丟棄，因為這是小時候父親就說的大道理，是千萬千萬不能背棄的。這個細節(jié)的父愛表現(xiàn)，著實讓人動容。從這點看，我也敬他是個男人。
2，經(jīng)帥氣的警校小伙兒
提醒，我也順手查了下，中國公安大學在讀本科生應該是沒有雙學位的。。不知道是bug還是暗示劉隊這個雙學位很水？（從片中看警察是挺水的……
3，
曲筱筱居然有肌肉……（劃掉）
4，
小太爺用的手機是諾雞鴨擼妹1020，小太爺真情懷。
考慮到張譯的身份以及1020初上市時的咋舌價格，我只能說這真是個諾記粉……
百度下發(fā)布時間和手機的鋪貨，發(fā)布新品速度，也可以推斷出，故事的時間線應是2014年上半年這樣。
6 ) 《追兇者也》所有矛盾的背后，隱藏著一個細思極恐的問題。
可能在曹保平導演的眼中，云南是一個極其邊緣的地方。
《李米的猜想》已經(jīng)把云南表現(xiàn)得夠窮困了，而在《追兇者也》中，曹保平導演直接把鏡頭對準了云南的農(nóng)村，用荒誕又黑色幽默的手法講述了個簡單的兇殺故事。
沒有周密的計劃，也沒有高科技的作案方式，在那個只有泥濘公路的地方，殺人只需要兩個條件：沒人看見和一把刀。
這是電影的第一個矛盾。
在落后的云南農(nóng)村，案件偵破的關鍵性一環(huán)竟是因為一個“偷車賊”。沒有道路攝像頭，也沒有指紋識別之類的探案老手段。
大案的證據(jù)來自于素質低劣的鄉(xiāng)村混混，不知該高興還是該難過。
不過電影的矛盾并止于此，這個鄉(xiāng)村混混王友全在答應宋老二后，對西裝的事情守口如瓶，骨子里是有幾分硬漢味的。
反襯那個倒霉的“五星”殺手董小鳳，被好兄弟出賣后又被無量開發(fā)商所騙，經(jīng)不住金錢的誘惑，才起了歹心。
在小區(qū)被捕時，絕望的董小鳳談起坎坷人生路，顯得有些無奈。而年輕、穩(wěn)不住的警察在他說到盡興處開了槍，致使到死他也沒把自己這口惡氣傾吐出去。
到這里，社長忽然覺得這個角色竟有幾分可憐的意思。
而借此條線，導演在片尾用了王友全口中一句很明顯的臺詞來表達“誠信”主旨：“我爸從小就教我做人要誠信，但他死得早，我都快忘光了。”
可這部近兩小時的電影，僅僅只想借這些社會邊緣人物來揭發(fā)一個誠信的主題嗎？
并沒有那么簡單。
片中的矛盾其實還很多。
比如劉燁飾演的宋老二因為名聲開始了“追兇”之途：
“我兒子馬上上高中了，我不能讓他被鄉(xiāng)里人看不起。”
但他卻又僅僅因為一輛摩托車簡單斷定殺人兇手，讓王友全在全村眼中淪為殺人犯，蒙上不白之冤。更有甚者，強行帶走別人的豬，強行賣了賠償貓哥的母親，而這樣的事，卻無人過問。
因為我被冤枉了，所以他一定是殺人犯，所以他所有的賠償好像都是順理成章，理所應當?shù)摹?br>
另外的，有酒桌上稱兄道弟，內(nèi)心都是利益關系這樣的小矛盾。具體表現(xiàn)在宋老二的朋友在提供王友全線索時的第一句話是：“宋哥，上次說提供王友全的線索有現(xiàn)金獎勵，是不是真的？”
還有類似“釘子戶”這樣的社會矛盾寫照：宋老二不遷墳，在和王硯輝對峙的時候，被王硯輝強行灌輸“犧牲主義”的價值觀，而宋老二并不對這種“暴君”理論感到憤怒。相反的，他表現(xiàn)出的更多是愧疚、甚至自責，邊緣農(nóng)村的老百姓都是善良的，但這種善良很容易就變成了愚昧。
而在這些所有大大小小的矛盾背后，在整個觀看完整部電影過后，令社長思前想后、輾轉反側的是這樣一個原因：
馬家兄弟，他們沒有歸案。
是的，在董小鳳被擊斃后，這個案子好像就皆大歡喜般的“被結束”了：宋老二買了豬，攜同王友全一同回村。
看似完美，但真正被利益唆使的幕后黑手卻未落網(wǎng)。而這樣的故事發(fā)展只會有兩種局面：一是馬家兄弟采取正當路徑與宋老二周旋，迫使他遷墳；二是馬家兄弟繼續(xù)雇兇殺人，順利成章的遷墳。
顯然，第二種局面發(fā)生的可能性更大一些。
宋老二依然面臨著潛在的生命危險，并且接下來的殺手可能較之董小鳳更加專業(yè)。
利字當頭，對于某些人來說，可能比生命和名譽更寶貴些吧。
片中還有兩個很有意思的地方。
一是電影開始，宋老二進入村莊，被團結的村民舉著棍棒，當作人販子抓了起來。
二是氣急敗壞的董小鳳在縣城的大街上遇到王友全，用米線罐砸暈了他，還叫了三輪摩托把他們一起送到了河邊。
村里的窮人熱心腸，縣城里稍微富有的人卻十分冷漠、甚至為了幾分車錢做了“幫兇”，有這樣的對比之后，再反觀馬家兄弟，他們冷血的形象就更加深刻。
因此，在網(wǎng)上大多數(shù)人都在探討《追兇者也》帶來的“誠信”拷問時，社長更加焦慮的是那些為了金錢不擇手段，但卻依然逍遙法外，任意妄為的人。
追兇者也，該追的兇應該是馬家兄弟，而該追的人呢？
是你？
還是我？
莊子曰：竊鉤者誅，竊國者諸侯。曹保平聞此語，深以為然，嘆曰：殺一人者死，坑千萬人者富。遂拍追兇者也，惜哉臉盲嗚呼。殺手逢水逆，一笨毀所有。眾皆捧腹。
張譯演技真好，可惜劇本沒寫好
極品昆明話普及大全，李米拍了昆明，追兇拍了東川，真是緣分。真希望曹導能讓昆明話火一把，其實昆明話多搞笑啊。無論這片的黑色幽默玩的好或壞，至少曹導還原了云南的城市與鄉(xiāng)村，這里既有美與丑，善與惡，但每一個昆明人都會倍感親切。
劇本太刻意了，表演也太刻意了，失望
劉燁的假方言聽得全村全鎮(zhèn)全縣全省的人民都想殺他。
前半部分"心迷宮"，后半部分"瘋狂的石頭"，最后來點現(xiàn)實雞湯，放在今年的華語片里算是一股清流了?？雌氨黄葒^了"爵跡"的預告，感覺今年再也不想看電影了，操！
三星半，曹保平的實驗性作品，如心迷宮般敘事，其實更像《11:14》。三段內(nèi)容中分別嘗試了懸疑、亡命、黑色不同的類型，玩的是類型片混搭，刻意放棄了故事層面的營造，故事背后的主題我比較喜歡，有的人為了面子（劉燁），有的人為了里子（段博文），有的人面子里子都想要（張譯），后者表現(xiàn)最精彩
張譯對著劉燁的照片做俯臥撐那里我還以為又是一部和《烈日灼心》一樣帶基佬情節(jié)的犯罪片。
更像是一部玩出來的電影，比較黑色幽默的東西。不過總覺得差口氣，相對而言，只有張譯的部分是最對的，其他人還是有些怪。
就是張譯塑造的角色搞笑部分用力稍過
就喜歡這種土炮旮旯里的黑色類型片。
五星殺手！很嚴肅的兇殺案竟然笑聲連連，嚴肅里透露著喜劇效果。失手的小警察應該也是高氏兄弟收買了，或許不僅僅只有高氏，甚至村民，政府，也都想宋老二死吧。從烈日灼心到追兇者也，都挺好看，劉燁張譯段博文的演技都很贊，當然，最棒的還是導演....
憨包、小混混、五星級殺手，追兇者也！和《烈日灼心》完全不同，重回《光榮的憤怒》的風格，荒誕、戲謔、諷刺、黑色、粗野，可笑又可悲，依然有勁，且更有趣。劉燁部分稍有點松，到張譯這就完全玩開了，非?？贫?，非常冰血暴，荒野行兇和船上追逐兩段逗死人了，我日，真的好玩。
宋老二好可氣，宋老二好可憐。他的眼淚比不上全村人的致富重要，所以他該死。可怕的是連他自己也相信自己該死——這是喜劇包裝下那個悲劇的核。
張譯太搶戲，包袱留的也太靠后，讓敘事上感覺都出現(xiàn)了失衡，但還是喜歡曹保平在風格化上的處理，像戲的戲依舊看的很happy。
演了一群被水逆嚴重影響的人，張譯是水逆重災區(qū)的，心疼
張譯部分很出彩，扛起了整部電影。有人說導演模仿寧浩，你肯定不知道寧浩的成名作是模仿蓋里奇的，對于泡菜的《釜山行》，同樣跟風模仿痕跡很重，卻捧到要踩自己。自己院線難得有部制作誠意，演技在線的作品，為何不多點褒獎。套用電影一句臺詞“最恨奸商”，我加一句“我還恨白癡的消費者”
張譯是一個特別有深度，特別有想法的演員，內(nèi)涵修養(yǎng)都特別棒，演技更是沒話說。雖然劉燁平時是個網(wǎng)紅段子手，但一回到老本行，影帝功力分分鐘秒殺一群小鮮肉。一部特別精彩的電影！
對老導演要是要求嚴格點的話就是3星半。開頭和結尾都略松，中間漸入佳境。
演員演技基本在線，黑色幽默，但是片子的環(huán)節(jié)和人物設置都過于刻意了。