小學(xué)六年級時(shí)第一次看到柏原崇,《一吻定情》。女主是有扇風(fēng)耳的琴子，自有一套不輸人的原則，凡事拼了命去做，喜歡一個(gè)人都喜歡得那么用力。柏原崇演的是很容易上手的冷面的天才少年，不茍言笑即可，總是用眼睛挖苦人。記得看到片尾曲時(shí)，有倆人一起的親密照，第一次覺得一個(gè)人可以笑的這么溫暖。但現(xiàn)實(shí)中的愛情不是一個(gè)努力便可以得到收獲的項(xiàng)目，所以我們中的大部分人都還是摩肩接踵的陌生人。陌生起來也心安理得，我們太輕易或者太早的放棄，是怕被別人喚做傻子。

高中看《情書》，煞是喜歡，看了DVD后仍嫌不過癮，遂買了原著和光盤，連同學(xué)攢的寫真集都搜刮過來。自己溫習(xí)了幾次轉(zhuǎn)送給一個(gè)好友。柏原崇在里面只有短短幾分鐘的戲碼，那時(shí)真是年輕吶，角色也還是沒什么言語，活在別人的轉(zhuǎn)述中而已。但一個(gè)少年的背影已漸漸清晰，這就是導(dǎo)演的高明之處吧，把記憶深處的人塑造的呼之欲出。影片前面做足所有的鋪墊，最后一刻謎底揭開，像時(shí)光玩弄的魔術(shù)，翻開借書卡的背面，荏苒數(shù)年，女主抑制不住的淚撒在陽光里。你好嗎，我很好。是很好，墜崖后躺在谷底喃喃地唱歌：我的愛，已隨南風(fēng)而逝。有一段時(shí)光隨著記憶的疊加而愈發(fā)美好，當(dāng)時(shí)愛的簡單，但把這愛堅(jiān)持下來卻極難。暗戀是件費(fèi)勁心機(jī)的事，也耗費(fèi)了太多能量。但索性這是一個(gè)人的事，也是生命里十分美好的一件事。

快畢業(yè)時(shí)看《13月》，不是很出色的電影，可以說是一般。柏原崇也不再是那個(gè)窗簾飛舞下讀書的少年。姐弟戀。柏原崇有了大段的臺(tái)詞，但電影拍得卻不甚流暢。依舊是日本電影細(xì)膩低調(diào)的敘事，生與死，愛情與責(zé)任，情欲和倫理，連沖突都顯得克制和隱忍。喜歡一個(gè)人的心情卻未曾改變，即使兩個(gè)人沒有在一起的漫長的時(shí)間，但在死亡和失憶前，故事還會(huì)延續(xù)在記憶里。

所以，謝謝你，陪伴我這么長一段時(shí)間，讓我能夠回憶，也給我理由去努力。

這電影太簡單了，簡單到我無法相信。
讓我看下去的，是那種有點(diǎn)發(fā)黃的好像很舊的片子那樣的畫面，
還有他仿佛有點(diǎn)凌亂的眉，
他隱約可見的黑眼圈，
他一臉落寞的表情……

明明這只是去年的電影，但里面的柏原崇仿佛已經(jīng)離我們很遠(yuǎn)了。
遠(yuǎn)的程度，就好像《情書》和《一吻定情》里那個(gè)柏原崇還留給許多人的異常鮮明的印象的那種近的程度一樣。
 
沒有美少年可看了，你還可以看看滄海桑田。
很多年前他比電影里的所有光影美麗，現(xiàn)在他比這部電影的所有情節(jié)都好看。雖然不美麗了，可是還好看，一種殘酷的好看，
因?yàn)樗褪乔楣?jié)，他就是情結(jié)。

《13之月》，聽起來有所不通，不過倒也沒有再好的解釋了。
實(shí)話實(shí)說，當(dāng)真是因?yàn)樗胚x了這張碟的。
光看海報(bào)就知道了，一定是傷感的愛情片，一定是。
影片中的男女主角在12年前，就相信一個(gè)說法，那就是如果一年以十三個(gè)月計(jì)算的話，一個(gè)月就是28天，然后每一年恰好會(huì)多出一天，這一天既沒有日子也沒有星期，是個(gè)空白，據(jù)說人生中所有的矛盾，都可以利用這一天來化解……美妙的說法，如果真有13個(gè)月，那也一定是保險(xiǎn)箱，用來儲(chǔ)存不能示人的那部分愿望和記憶。
影片如行云流水一般地?cái)⑹拢魳份p巧蕩漾，畫面干凈無塵，情緒飽滿克制，毫無多余渲染。柏原崇的音色非常動(dòng)人，配得起他的長相
整個(gè)影片的后半部分我?guī)缀跏窍轮笥昕赐甑?。眼睛腫腫的，鼻子紅紅的，很不好看。因此建議這部片子最好是一個(gè)人窩在家里看。
影片的高潮部分，女主角說，這12年來，我始終都在等你，這就是我為什么一直沒有離開這里的原因。
她還說，我知道，那天的事情，雖然過去這么久，但一定是還在哪里塵封著……就算過了12年，我的心情還是沒有改變……
很可惜，柏原崇扮演的吉崗佑的少年時(shí)代，不能用他在《情書》中的影像。雖然另有少年扮演12年前的佑，但是無論如何，我腦子里認(rèn)定的還都是男藤井樹的樣子，別人再難復(fù)制。
12年一個(gè)輪回。
12年前，影片中的佑愛上了前輩的女友維子。
同樣在12年前，影片外的柏原崇因《情書》而紅遍亞洲。
幸好，柏原崇除了美麗之外，還有骨子里的憂郁做底。
使得他最終沒有淪為陳坤一般的花瓶美男。
《13之月》是其2006年的復(fù)出之作，這一年他29歲，已經(jīng)具備了成熟男子的輪廓和模樣——雖然已經(jīng)不再漂亮，不再那么使人驚艷，但這是一種當(dāng)然和使然。若是每一個(gè)極品都像哥哥那樣不告而別、戛然而止，該當(dāng)如何是好？
不想過多去說故事。
故事不是我最想說的。
故事要自己去看方才可以。
影片最后，維子沉睡在圖書館窗邊的長椅上，時(shí)光、陽光、還有目光，都在。
時(shí)光看不見。
陽光看得見。
目光在記憶中里，倘若睜開眼睛，便什么都看不到了。
同樣是圖書館的場景：
維子問：看來吉崗君很愿意來這里？
吉崗說，應(yīng)該是維子喜歡來才對。
戀情盡管打著啞謎，但卻一點(diǎn)都不影響它的感人至深。

（芷寧寫于2007年6月13日）
    有一種算法將一年分為13個(gè)月，每月28天，就像女人的生理期，即一年365日＝28日X13月+1日，所以“在這樣的一年中，有一天既不是幾號也不是周幾，是空白的一天，在過去的28年里，我度過了很多沒有日期的空白日子?！?br>    這是日本影片《13月》里男主角吉岡佑（柏原崇飾演）的開場白，他正從東京返回已離開12年的故鄉(xiāng)。不用佑開口，母親就告知他：村澤唯子（大塚寧寧飾演）為了報(bào)恩，要嫁給木島醫(yī)院的年輕醫(yī)生木島貴弘，正吃著飯的佑失神了……
    12年前，年輕的佑深愛著唯子，而唯子是佑學(xué)長的女友，每當(dāng)唯子和學(xué)長吵架后，都是佑踩著單車送唯子回家，那一刻，單車上的佑是幸?？鞓返?。12年后，佑回到老家所做的第一件事便是修理落滿了塵埃的單車。
    佑和唯子不可避免的重逢了。在酒吧勸架時(shí)，佑被摔暈了過去，疑似腦震蕩，發(fā)小勇治和小森送他到木島醫(yī)院，清醒后的佑卻拒絕做全面檢查且迅速逃離。
    當(dāng)年，學(xué)長在發(fā)覺唯子的情感背叛后，情緒失控地車載唯子急速駛過佑的面前。瞥見車窗里驚慌失措的唯子，佑騎著單車緊追其后。就在佑累得半死之時(shí)，遠(yuǎn)處傳了汽車的碰撞聲……學(xué)長死后，佑和幸存的唯子身陷負(fù)疚的深淵不能自拔，唯子請求佑離開，再也別回來……
    可佑還是回來了，他有需要回來的理由。然而，12年前的那段戀情至今仍縈繞在貌似平靜的佑和唯子心頭，他們無法徹底對對方漠不關(guān)心。同時(shí)，中島醫(yī)生意外發(fā)現(xiàn)佑患了惡性腦瘤，只有3個(gè)月的生命。
    佑和唯子用12年的懺悔及無數(shù)空白的日子，來救贖內(nèi)心的負(fù)罪感，然而當(dāng)最終他們意識(shí)到想在一起的愿望有多么強(qiáng)烈時(shí)，那些耗掉的時(shí)光的確顯得空白。片中，唯子多次將她13個(gè)月的理念灌輸給佑，最后一次是在佑的病房里，唯子哀傷地抱著已失明了佑：“還記得嗎？在有13個(gè)月的日歷上，有那么一天，是沒有日期也不是周幾的空白的一天……在那一天，所有的矛盾都會(huì)化解，世界又會(huì)變得有條不紊……回到從前的樣子……”只是，他們再也回不去了！
    十年前《情書》里的“美少年滕井樹”柏原崇再次飾演了將感情深埋的角色，上蒼十分厚待這位俊男，歲月在他臉上幾乎沒留下什么痕跡。另外，圖書館似乎是柏原崇所演電影的基礎(chǔ)場景，在《情書》里，少年滕井樹和少女滕井樹課余時(shí)間在校圖書館工作，少男滕井樹那立于白色窗簾后若有若無的讀書身影似乎成了那部影片的經(jīng)典鏡頭之一。而個(gè)人喜歡的鏡頭是，若干年后，長大了的女滕井樹在書后頁的借書卡背面看到已故的男滕井樹為她所畫的畫像，一時(shí)間百感交集。
    同樣，圖書館是《13月》里的重要場景。在圖書館靜謐的窗邊有一條皮質(zhì)長椅，12年前，少年佑就在距離長椅不遠(yuǎn)的地方，凝望著坐著窗前看書的唯子和枕在唯子腿上的學(xué)長……12年后，回歸了的佑又癡癡地凝望著那張長椅，感慨“感覺從來沒離開過一樣”，并且，佑多次在此和唯子相遇，還和中島醫(yī)生那愛讀書的自閉癥兒子成了朋友。最后一場戲中，唯子側(cè)臥在長椅上聽手機(jī)里佑給她的臨終留言，“到現(xiàn)在還覺得我們一直活在第13個(gè)月里……”唯子閉著眼睛聆聽，寧靜的臉上看不出有什么表情，卻能讓觀眾感受得到她心潮的起伏。
    單車似乎是柏原崇出演電影的重要道具，在《情書》里，都騎單車上學(xué)的男女滕井樹在路上相遇，少年突然追上少女，將自己腦袋上的紙袋子飛快地罩在少女頭上，然后嘴角掛著一絲壞笑快速騎走，似乎很高興聽到身后傳來少女的驚叫；拿錯(cuò)試卷的少年故意說看不清，讓少女使勁搖單車上的應(yīng)急燈，自己則悠閑地確認(rèn)著試卷……《13月》里，少年佑用單車送過唯子回家，兩人一路歡笑著，他還用單車追逐過學(xué)長發(fā)瘋了似的的汽車；12年后，佑再次用單車送購物歸來的唯子回家，兩人平靜的對話，似在掩蓋暗涌的波動(dòng)，最后，佑還是砸碎了那輛好不容易才修復(fù)了的單車……
    似乎是為了給佑一個(gè)安慰或是希望，發(fā)小勇治最終和千秋幸福地生活在一起，這個(gè)千秋是另一哥們小森的女人，還生了女兒沙耶，小森的花心傷了千秋的心，而勇治就如同佑愛唯子一樣默默地愛了千秋N年。當(dāng)勇治新組建的一家三口來探望失明了的佑時(shí)，了解佑過往的勇治突然失聲痛哭……此場哭戲顯得十分突然，仿佛跳針、斷檔了似的。
    《13月》是扮演學(xué)長的池內(nèi)博之的導(dǎo)演處女作，該片有著日本純粹愛情電影的氛圍和調(diào)調(diào)，鏡頭中的佑之故鄉(xiāng)，平淡而樸素，干凈而寂寥，為一場至深刻骨的愛情營造了一個(gè)適宜的環(huán)境。只是該片的部分過場戲處理得不夠妥當(dāng)，顯得毫無必要或拖沓單調(diào)，特別是唯子洗衣服這個(gè)場景的反復(fù)使用（至少三五次），似乎就是為了讓中島最后說一句：我也該自己做這些事！然后放唯子去看佑似的。
    總體而言，主演們的表現(xiàn)還算不錯(cuò)，再現(xiàn)了表面懶懨而內(nèi)心煎熬的世紀(jì)末美男的窮途，以及外在沉靜而骨子里掙扎的大齡女的未來，雖然有場在海邊的“哭訴衷情”戲，大塚寧寧演得略有點(diǎn)過，但尚可看下去。影片配角也很出色，特別是殘廢了的老醫(yī)生和佑的媽媽，佑?jì)尩难菁己喼比缤思夈Q工般踏實(shí)而精準(zhǔn)。
（http://nicolew.blog.hexun.com/10021440_d.html）

 故事是講：有一種月歷是按照滿月來計(jì)算的,把一年分成了13個(gè)月.照這種算法,一年里面就出現(xiàn)了這么樣的一天,它沒有日期也沒有星期,什么也沒有的空白的一天。

    柏原崇飾演的佑，12年前就愛上了前輩的女友維子，并且發(fā)生了關(guān)系。之后，前輩因事故死去。從此佑和維子背負(fù)著沉重的罪惡感各自過著自己的生活。12年后，佑因病辭了大城市的工作回到故鄉(xiāng)。佑聽母親說，唯子即將嫁為人妻。未婚夫是一直照料唯子的精神病醫(yī)生。再次相遇的兩人，又再次相互深深吸引?？纱藭r(shí)，維子卻得知佑只有3個(gè)月的余命……

    這是一部虐心虐肺的悲情電影，雖然還沒到撕心裂肺的地步。大海、圖書館、醫(yī)院、夜色、月光...冷色調(diào)貫穿了全片始終，陰暗得讓人覺得窒息，并不算少的暖色卻也讓人更加的不安和沉重。本片是導(dǎo)演的處女作，片子做得很用心，挑選了愛情和死亡這兩個(gè)日本電影中常用的最能煽動(dòng)觀眾情感的主題，片子充斥著大量的漫步海灘和主人公們特寫的鏡頭，還有圖書館和櫻花這些已經(jīng)在日本電影中泛濫的場景。但是俗套的劇情，簡單甚至有點(diǎn)粗糙的服裝、場景和后期，這些都不是導(dǎo)演的用心和真誠所能完全彌補(bǔ)的。導(dǎo)演力求唯美，卻又有些力不從心，在鏡頭的處理上遠(yuǎn)不及巖井俊二在《情書》中所表現(xiàn)的唯美。電影的速度很慢，也很悶（所以前半部分看得不完整），但還算流暢，男女主角的無奈和背負(fù)的沉重情感在細(xì)水長流中慢慢道來，窒息壓抑卻也心痛不已...

    在電影中，柏原崇所飾演的佑是一個(gè)外表堅(jiān)強(qiáng)卻內(nèi)心脆弱的男子，表演內(nèi)斂，情感細(xì)膩而絕望，對女主角感情上欲罷不能的無力感時(shí)時(shí)地折磨著兩人，也折磨著我們這些觀眾。如果不是柏原崇的出演，我是絕對不會(huì)輕易觸碰這類電影的，我沒自虐傾向...正如一個(gè)網(wǎng)友所說，他（柏原崇）就是情節(jié)，他就是情結(jié)。很多時(shí)候，一部電影，一部日劇，只要有柏原崇，就有了看的理由。

    電影中的柏原崇剪短了頭發(fā)（雖然不是因?yàn)殡娪埃?，褪去了身上曾?jīng)的青澀，清瘦的臉龐上也已看不到當(dāng)年迷人的babyfat。年屆三十的柏原崇早已不是當(dāng)年那個(gè)孤傲、寂寞、懶散、目空一切的天才少年入江，也不再是那個(gè)圖書館風(fēng)吹簾動(dòng)旁孤獨(dú)、敏感、害羞、青澀的絕美少年樹了。知道柏原崇也將近十年，似乎這十年對他來說并不幸福，經(jīng)歷了生病、結(jié)婚、打人、復(fù)出、離婚太多太多的這些紛亂復(fù)雜，讓人不禁感嘆，人生如戲。柏原崇在這一場戲劇中起起伏伏，似乎嘗盡了冷暖，看盡了百態(tài)...然而事過境遷，少年老去，光華逝去，滄海桑田，他的眼神里卻依然彌漫著憂郁，臉上依然掛滿著哀傷，這個(gè)仿佛從漫畫中走出來的曾經(jīng)的“二十世紀(jì)最后的美少年”，俊美依然，雖已不是少年...

就這樣，一周過去了，一個(gè)月過去了，一年過去了。沒變的依然沒變，正在改變的事物也沒有因?yàn)槟骋粋€(gè)人的迷惘和悲傷而停止它們改變以及向前的腳步。我只是，簡單地想要寫一篇觀后感。上一次寫觀后感，還是上小學(xué)或者中學(xué)的時(shí)候，老師布置下來的作業(yè)。不想寫也不會(huì)寫卻又不得不絞盡腦汁拼命地湊字?jǐn)?shù)。雖然說，這一次也是同樣地不知道應(yīng)該寫一些什么樣的感受或者評論。
     因?yàn)榘卦绾痛筅帉幙戳恕?3の月》（2006年）。關(guān)于故事的發(fā)展 我講不出梗概，也做不出感慨。人們在看一部電影的時(shí)候，是作為一個(gè)完全的觀眾靜靜地觀看不含任何感情色彩；還是作為故事主人公的一個(gè)，想象著故事和自己千絲萬縷的聯(lián)系。
     喜歡日本的電車站。一根又一根細(xì)細(xì)的電線交錯(cuò)著平行著懸浮在天空和大地之間，指引著電車的去向。日本田舍（鄉(xiāng)間）的露天月臺(tái)和候車長椅，被對面的遠(yuǎn)山和森林包圍著，總是孤獨(dú)著卻又盡職盡責(zé)。盡職盡責(zé)地護(hù)送著離家尋夢的人們，盡職盡責(zé)地等待著受了傷需要撫慰的游子，盡職盡責(zé)地見證著人們的悲歡與離合。
    門前有著一棵粗壯的而又開滿櫻花的大樹的圖書館，也是一樣美麗的不含一點(diǎn)感情色彩，從內(nèi)到外到處都是安靜而莊重。佑（柏原崇飾）趴在書架上仿佛看到了倒退的時(shí)光。讓人不禁聯(lián)想到十余年前《情書》（1995年）里的藤井樹，那個(gè)躲在圖書館白色窗簾后的少年，忽隱忽現(xiàn)。隨著時(shí)間的流逝，改變的似乎只有年齡而已。
    你有沒有過，想要修好這樣一輛破舊的自行車，缺少的零件太多以至于讓人懷疑是否能夠修好。你有沒有做過這樣一件事情，明知是徒勞，卻還是竭盡全力。就像是阿信說過的那句：年輕是一列出軌的列車，明知道自己會(huì)一頭撞上，還是會(huì)全速駕駛。從醫(yī)院落荒而逃的佑，就像是小時(shí)候逃課急切地要翻出墻頭的孩子。一心的恐懼和想要逃離。害怕自己的秘密暴露在眾目睽睽之下。
    你有沒有過為了重溫一種令人懷念的氣氛，一直流連于同一個(gè)場所。你的母親有沒有在你回家的時(shí)候，做了多到吃不完的飯菜。你有沒有過，為了一個(gè)承諾堅(jiān)持了12年或者更久的時(shí)間。你有沒有過，每天都在同一個(gè)夢境里掙扎著醒來。你有沒有過，，明明承受著生命不能承受的生命之重，卻還是咬緊牙關(guān)說出了那句“我沒事”。你有沒有過，無望地壓抑自己的情感的時(shí)候，一個(gè)人無助地流眼淚。你有沒有過，做一件你很久以前喜歡做的事情，比方說騎著單車載著喜歡的人，感覺時(shí)間仿佛又變回了從前。
     你，有沒有過？沒有別的意思，我只是在講述關(guān)于佑的故事。
     如果生命只剩下三個(gè)月，你會(huì)做什么？
     逃離充斥著車水馬龍和冰冷建筑的大都市，回來那個(gè)默默等待著的故鄉(xiāng)的車站，回來母親的懷抱。還是會(huì)滿懷悲憤地砸壞那輛努力想要修好的滿是回憶卻毫無將來的單車。
     
     “為什么是我？一想到這個(gè)，就很害怕。我就這樣睡下了，會(huì)不會(huì)就一睡不起了呢。現(xiàn)在也是，被這樣討厭的夢驚醒。但是呢，就算醒了，也還是一片漆黑。那種時(shí)候，就會(huì)想我的腦子會(huì)變成什么樣呢，就很害怕。就算我這么做，什么也改變不了。但是，沒準(zhǔn)我今天就會(huì)死去，沒準(zhǔn)是明天，很多事果然還是不可抗拒的啊。” 失明后的佑如是說。
     無法抗拒之前的佑總是在強(qiáng)裝堅(jiān)強(qiáng)。在好友勇治面前也是如此。
     佑：你在哭嗎？
     勇治：白癡，我怎么會(huì)哭。我怎么會(huì)在你面前哭。
     一面說，卻又一面在佑的面前哭的肆無忌憚。如果將要離開的人是你的朋友，你會(huì)不會(huì)嘴硬？
  
     除了以上胡扯以外，有一個(gè)想要評論的地方。就是老醫(yī)生對唯子（大冢寧寧飾）說的唯一一句還算有含金量的話。
    “被月光照的太多了對身體不好啊，尤其是滿月的月光。”抬頭看看，月光清澈而皎潔，月亮圓滿的太過頑皮。像這樣象征著團(tuán)圓的滿月，讓人看了只會(huì)讓人心生更多的哀嘆。
    彼時(shí)如是?；ハ喟聪聦Ψ降碾娫捥柎a，卻在漫長的呼叫聲結(jié)束后等來了忙音。抬頭看看，可知道你們看到的是同一個(gè)時(shí)刻的同一輪圓月。 月亮總是靜默，就像露天月臺(tái)一樣，無聲無息地上演著自己的陰晴圓缺。
   
    寫到最后，忽然不知道應(yīng)該要寫一些什么內(nèi)容作為這篇不知道是什么題材的文章的結(jié)尾。我不會(huì)寫觀后感，也不適合講故事。我想，用電影里的臺(tái)詞來草草收一下尾吧。
   “你知道嗎（你還記得嗎）？在有13個(gè)月的日歷上，一年中有那么一天，是沒有日期也不是周幾的空白的一天。在那空白的一天，所有的矛盾都會(huì)化解，世界又會(huì)變得有條不紊?！? ——唯子
   “然后呢？有了條理，世界會(huì)變成什么樣子？” ——佑
   “只是回到從前的樣子?！? ——唯子
    如果真的有那樣空白的一天該會(huì)是多好。時(shí)間一直在我們的生命中扮演著賊的角色，偷走一切。如果真的有那樣空白的一天，我們就會(huì)從時(shí)間的身上在一年中偷回一天的時(shí)間，在那個(gè)時(shí)間的縫隙里盡情的偷懶休憩。當(dāng)我們休息夠了，在那個(gè)時(shí)間的縫隙里拋棄了懶惰的自己和自己不喜歡的自己以及身患疾病的自己，再讓我們重新回到時(shí)間里來，回到原來的世界里來，續(xù)寫那之前沒有力氣寫出的人生物語。