國產(chǎn)動畫電影的崛起，是從2015年的《大圣歸來》開始的。

兩年多快三年過去了，除去每個春節(jié)或兒童節(jié)必須出來秀一下的喜羊羊和熊出沒，國產(chǎn)動畫居然也湊了個“四大全齊”。

《大圣歸來》和《大魚海棠》一個情懷滿滿，一個畫面精致，但在敘事上弊端明顯，可以算初階作品。去年的《大護(hù)法》則拋出了很多成人級別的黑暗隱喻，顯然已經(jīng)甩出前兩者一個身位。

而在第54屆金馬獎上，一部橫空出世的“大制作”又把《大護(hù)法》給比了下去。

它就是劉健導(dǎo)演的第二部動畫長片——

《大世界》 Have a Nice Day

01

《好極了》之殤 Have a “nice” day

《大世界》，原名《好極了》，在今年年初入圍了柏林電影節(jié)的主競賽單元，要知道，這是中國動畫電影第一次在三大電影節(jié)展露頭角，更強(qiáng)的，是繼《千與千尋》之后第二部入圍柏林主競賽單元的亞洲動畫電影。

光這些名號就足以載入史冊。

區(qū)別是，《千與千尋》當(dāng)初拿下了金熊，《好極了》卻鎩羽而歸。（稍稍diss一下當(dāng)時評審團(tuán)里的王全安）但據(jù)說當(dāng)時，柏林的觀眾get到了片中的大部分笑點，無人提前離席，95%的觀眾看到了字幕放映結(jié)束，映后全接受采訪的觀眾中，提到最多的一個詞就是“funny”。

柏林之后，《好極了》來到了素有“動畫界奧斯卡”之稱的法國昂西國際動畫電影節(jié)。

當(dāng)時另一部國產(chǎn)動畫《大魚海棠》也有入圍，媒體朋友還把這兩部片形容為拿獎的“雙保險”，現(xiàn)在看來實在是個笑話。

然而在開賽10天前，組委會卻收到了《好極了》突然退賽的通知。

電影節(jié)的執(zhí)行總監(jiān)透露：該片受到了來自中方的壓力，意在將其從大名單中剔除。

究其原因，也許就在于片中一些荒誕的黑暗橋段有“揭傷疤”的意圖吧。

在那之后，《好極了》沉寂了良久。

再次聽到它的消息是在金馬獎的提名儀式上，它已經(jīng)更名為《大世界》，入圍了最佳動畫長片、最佳原創(chuàng)歌曲和最佳原創(chuàng)劇本三項提名，尤其是能憑動畫入圍劇本獎，令人刮目相看。

最終，最佳動畫長片毫無懸念地歸屬了改名后的《大世界》。

但要知道，我們現(xiàn)在看到的版本，結(jié)尾和當(dāng)初在柏林放映的版本是有區(qū)別的。

至于有什么區(qū)別，制片人在接受訪問時也只用“稍許做了改動”搪塞了過去，看過影片的觀眾應(yīng)該都明白最后出現(xiàn)了什么。

原來世界之大，真的容不下一個《好極了》。

02

名為劉健的苦行僧

Jian Liu

馬爾克斯的魔幻，三百頭大象在空中飛舞，你仍然愿意相信。

村上春樹的魔幻，只是少男少女在海邊牽一牽手，但他要讓你覺得里面有古怪。

劉健的魔幻是曖昧的，魔幻與寫實在某個層面重合，這就是說，如果有人告訴你《大世界》全是假的，你覺得并非如此，你相信在中國大地的某個角落必定發(fā)生過這樣的故事，而且必不會少。

但如果說它完全真實，你又會產(chǎn)生一種近乎黑色幽默的不適感。這種不適就像是片子里突然插入的那段真實拍攝的海浪——在一個動畫的世界，或者說一個非真實的，魔幻的國度，真實反倒是不適的，莫名其妙的，讓人想要避而不談的。

文革前從北京電影學(xué)院畢業(yè)的第四代導(dǎo)演謝飛看過《大世界》后，在豆瓣發(fā)表了一條評論：“最主要是動畫形式的作用在哪里？”

我覺得就在這里。

現(xiàn)實與魔幻的交匯點還發(fā)生在了動畫創(chuàng)作的過程中。這樣長度的動畫，你換做是宮崎駿、今敏，二三十個人的團(tuán)隊通宵達(dá)旦地畫，也得要兩三年。要是迪士尼或者皮克斯的話，成百上千人的卡司字幕我們也不止一次在電影的結(jié)尾看到。

可劉健一個人擔(dān)任了《大世界》的所有職位：編劇、導(dǎo)演、制片、設(shè)計、原畫、動畫、配音、剪輯、海報甚至還給那首洗腦神曲《我愛香格里拉》作了詞。

《我愛香格里拉》

這是劉健的選擇，因為他接受不了瑕疵，接受不了妥協(xié)，“希望每一縷線條都是我的風(fēng)格”，于是拿起他的Wacom牌數(shù)位板，一筆一筆地畫下來，一畫就是4年，每天工作10個小時，過著苦行僧般的生活。

真TM讓人不敢相信。

03

一袋錢引發(fā)的血案

A bag of money

一個叫小張的年輕人為了給女友整容，搶走了一大包現(xiàn)金，里面裝著一百萬。

一群本沒有關(guān)系的人為了這一百萬出盡奇招，瘋狂爭搶，最終走上了毀滅的道路。

故事的背景是中國大地上最常見的地點：城鄉(xiāng)結(jié)合部，也就是我們常說的小鎮(zhèn)，被夾在城市邊緣，在工業(yè)化快速發(fā)展的縫隙里的神秘空間。

如果你去過兩個以上的小鎮(zhèn)，你會發(fā)現(xiàn)這樣一件怪事：它們長得都一樣。

一樣灰頭土臉的街道。

一樣歪七豎八的行道樹。

一樣的店鋪一樣的招牌上一樣的紅字。

一樣的臉孔，小鎮(zhèn)青年，小鎮(zhèn)中年，小鎮(zhèn)老年，他們大多都是一樣的疲憊、憔悴、冷漠，穿著一樣的衣服，有著一樣的名字：局外人。

小張是個工地司機(jī)，每天開車接送房地產(chǎn)行業(yè)的大老板，后者在車?yán)锎螂娫捳務(wù)摻?jīng)濟(jì)、談?wù)摲康禺a(chǎn)，有時則拎著一百萬坐上小張的車。開久了車，小張的腰椎盤突出得厲害，他聽了三年的房地產(chǎn)新聞，連個屁也聽不懂。

那些造樓的工人，刮風(fēng)下雨地造好了樓，鋪上混凝土、磚塊、木地板，在漫天飛舞的灰塵里裝上水管和電線。樓沒造好的時候，他們晚上躺在其中一間毛坯房里睡覺，樓造好了，他們連塊瓷磚也拿不走。

生產(chǎn)，工作，然后一無所有。這個世界與他們無關(guān)。

劉健在他的上一部動畫《刺痛我》里面就講述了這樣兩個一無所有，不知道自己應(yīng)該干什么，也不知道自己能干什么的小鎮(zhèn)青年的故事。

《刺痛我》

到了這里，小鎮(zhèn)青年們也覺得事情不對勁了。他們開始試圖尋求改變，方法不外乎幾種：小張的女友想去韓國整容，是要通過改變自己來改變命運(yùn)；

參與搶錢的一對殺馬特男女，他們決定逃離城市，拿著錢去香格里拉，幻想著改變環(huán)境，幻想著遠(yuǎn)方的凈土；

為房地產(chǎn)老板工作的殺手瘦皮也要這筆錢，他希望送女兒出國留學(xué)。

而當(dāng)他們走出幻想，試圖將這些計劃付諸實踐的剎那，他們突然意識到一個問題，這個問題在影片里呈現(xiàn)為一個十分有趣的關(guān)于“自由”的段子：

兩個人在閑聊，一個大叔說：你知道什么是自由嗎？

這個世界上有三重自由——菜市場自由，超市自由，網(wǎng)購自由。

也就是說，最底層的自由可以在菜市場里不看價格隨意消費；

超市自由則是在超市里愛買什么就買什么；

而最高級的自由，則可以隨意地清空自己的網(wǎng)上購物車。

據(jù)稱這段對白是劉健在醫(yī)院時無意間聽到的兩個中年男人的閑聊，他覺得有道理極了，便用在了影片中。

消費社會里自由被重新定義，不管你想干嘛，不管你是改變自己還是改變環(huán)境，你先要有錢，有錢才有自由，有錢才算是活著，有錢才能談理想談文化。

就像劉健在柏林接受采訪時說的：“《大世界》描繪的是一幅群像圖，沒有絕對的人物主角，那包錢才是電影中真正的主角?！?/p>

04

復(fù)活

Revive

到這里我們就可以談關(guān)于《大世界》的最后一個問題，故事始于那包錢，終于那包錢，形成一個蓋·里奇式的環(huán)形閉合結(jié)構(gòu)。故事里的人們看似在追逐各自的美好生活，實質(zhì)是在追逐金錢。

而眾所周知，金錢的陰謀就在于無休無止，造成一個無法滿足欲望，可以被量化的生活永遠(yuǎn)會有更好的、更高的、更美的。所以究其根本，《大世界》的內(nèi)核其實不在于追逐金錢，而是在于追逐不到的金錢，看似在眼前，實則縹緲遙遠(yuǎn)的金錢，以及為了這個丟了性命的人們。

做一個假設(shè)：倘若他們中的一個最后成功弄到了那筆錢會怎樣？

你大可以想象，一百萬對于小鎮(zhèn)青年來說算筆大錢了吧。然后小鎮(zhèn)青年拿著這筆錢來到了北上廣，一臉懵逼發(fā)現(xiàn)連廁所也買不起……

有未來嗎？有春天嗎？

我們回到影片的開頭，黑場上打著托爾斯泰《復(fù)活》里的一句話：

“盡管他們肆意把石頭砸進(jìn)地里，不讓花草樹木生長，盡管它們除盡剛出土的小草，把煤炭和石油燒得煙霧騰騰，盡管樹木遭到砍伐，鳥獸盡被驅(qū)逐，在城市里，春天畢竟還是春天。”

多么的浪漫主義，幾乎有種置之死地而后生的積極與希望。

然而你再仔細(xì)讀，春天是誰的春天呢？花草樹木、剛出土的小草、被驅(qū)逐的鳥獸，他們就像《大世界》里的蕓蕓眾生，死的死，散的散。

這句話的意思應(yīng)該是，管他們死不死，流多少血，爭得面目全非，改革開放的春天還是春天，社會主義的太陽照常升起。

巴塞電影，盡享每寸光影

城郊、殺手、公路、霓虹燈、搶劫案，陰暗的色調(diào)，真實場景的還原，極簡的臺詞和信息量極大的多線劇情，《大世界》絕對不是你想象中老少皆宜的動畫作品，甚至可以說它是部“少兒不宜”的成人中的成人動畫。

這部獲得了第67屆柏林電影節(jié)金熊獎最佳影片提名的動畫以大雨將至的南方小城為故事發(fā)生背景。工地司機(jī)小張為了挽救和女友的愛情，搶劫了老板的巨款，引發(fā)連鎖反應(yīng)。幾股勢力紛紛對小張展開追逐。

以往我們看到的動畫都力求華麗精美，精確描繪光影和人物細(xì)微動作，呈現(xiàn)出近乎完美的畫面感，受日漫影響頗深。在題材方面也以宏大敘事為主，或者走低齡的合家歡路線。

然而大世界卻用極簡的繪畫風(fēng)格、冷硬的色調(diào)和臟亂差的現(xiàn)實還原，營造出了一種城鄉(xiāng)結(jié)合部美學(xué)風(fēng)格。

盡管沒有明確的交代事件發(fā)生地，但是江水、大橋、大學(xué)城，南京口音，都說明了《大世界》的故事就發(fā)生在這里。事實上，電影中的場景都取自南京的真實地點，這也是導(dǎo)演劉健平時生活的地方——南京城郊的仙林大學(xué)城，連接城區(qū)和鄉(xiāng)村的分界地。

故事以一場搶劫案開場，在敘事結(jié)構(gòu)上，《大世界》與《瘋狂的石頭》非常相似。無論是暴力的運(yùn)用還是獨特的造型感、冷靜的節(jié)奏，還有荒誕與黑色幽默并行的臺詞風(fēng)格，都是國產(chǎn)動畫中獨一無二的。

在導(dǎo)演復(fù)刻的這個具有鮮明時代特征的背景下，沒有一個大人物，有的只是生活在底層的人們的縮影，緊扣《大世界》這個包含了蕓蕓眾生和世間百態(tài)的片名。

車站里聊天的陌生乘客，網(wǎng)吧里癡迷于游戲和聊天工具的青年，城管和小販之間的游戲，盡管《大世界》中人物的語調(diào)總是干澀緩慢，卻依然妙趣橫生的刻畫了市井圖景，并將其盡可能的日常化、平凡化。

片子里寥寥數(shù)十人，其實演出了身邊所有的人。

工地老板、幕后大佬、馬仔、飯店老板、女服務(wù)員、工地小夫妻，人物輪番登場。盡管影片只有短短的77分鐘，出場人物卻都個性鮮明，讓人過目不忘。片中的人物表情和動作都非常少，甚至是不流暢的，但這種停頓卻別有一種真實感，讓觀眾能夠充分感受到他的內(nèi)心情感，空白的時間其實是對氛圍的最好填充。

那個把“我只是路過”當(dāng)做口頭禪，冷靜的執(zhí)行任務(wù)，即使中刀也從容不迫的殺手，如果被拍成真人版，一定是個經(jīng)典且極具挑戰(zhàn)的角色。筆者覺得，一定要黃渤徐崢這樣的優(yōu)秀演員才能演出來人物的氣質(zhì)。

而片中關(guān)于三個等級的自由的探討和兩個角色討論該信佛還是信上帝的段落，都來自導(dǎo)演生活中的觀察整理和再加工。

“大世界”三個字還有另一層含義在其中。盡管是城鄉(xiāng)結(jié)合部，但是劉叔引用著喬布斯、馬云的名言，殺手瘦皮在行兇前接到電話問他要不要投資商鋪。

很多觀眾都對片中突然出現(xiàn)的《香格里拉》MV段落和長時間的河水流淌畫面印象深刻卻又不解其義，其實，這些都是在“大世界”中更大的世界的外延。

香格里拉曾是人們心目中的天堂，也是主人公夢想中的地方?？伤腗V采用的是一段大躍進(jìn)式的視覺元素，充滿了沖動和時代屬性的不真實感。這個大世界看起來五彩斑斕或者流向深遠(yuǎn)，卻一看即知，它是那么的荒誕可笑。

《大世界》的整個文本都是社會新聞式的，以“大世界”為背景，以小趙整容失敗的女友為故事起點，圍繞著金錢的故事構(gòu)成，細(xì)想之下都頗有井底之蛙般的凄涼。所謂的大世界，也不過是他們生活范圍以內(nèi)的大世界吧。

在展現(xiàn)出了創(chuàng)作方面的才華橫溢的同時，導(dǎo)演劉健還難能可貴的表現(xiàn)了一個獨立動畫創(chuàng)作者的態(tài)度?！洞笫澜纭繁粚?dǎo)演笑稱為是“零成本”，平均每天工作8-10小時，三年共計10000小時，44000張動畫的每一幀，都由劉健獨立完成。

如果你看片時細(xì)心，會發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演還埋了不少彩蛋。比如房間墻壁上掛的海報，正是來自于他的第一部長片《刺痛我》和未上映的長片《大學(xué)城》。

即使合家歡動畫已經(jīng)成為市場主流，也能獲得更多收益，劉健仍然堅持自己的成人動畫風(fēng)格。同檔期大片云集，《大世界》可能并不是很多人的觀影首選，但它為國產(chǎn)動畫的拓寬了類型風(fēng)格，創(chuàng)造了更多可能性。

《大世界》的開篇，劉健引用了托爾斯泰《復(fù)活》中的句子：“盡管好幾十萬人聚居在一小塊地方，竭力把土地糟蹋得面目全非，盡管他們肆意把石頭砸進(jìn)地里，不讓花草樹木生長，盡管他們除盡剛出土的小草，把煤炭和石油燒得煙霧騰騰，盡管他們?yōu)E伐樹木，驅(qū)逐鳥獸，在城市里，春天畢竟還是春天?！?/p>

影片的結(jié)尾，一場暴雨讓一切都灰飛煙滅。春天還是會來，一切都充滿了無力感的恢復(fù)成原來。

作者：張大戶

大家好，我是中國人民的老朋友張大戶

先說結(jié)論: 一個字，爛。

謝飛導(dǎo)演的評價。可以看出失望之情。更多的是對后輩的鼓勵。

可能很多人認(rèn)為劉健老師一個人辛苦三年時間創(chuàng)作的這部電影不容易。他如果只是自娛自樂，那我自然沒有資格評價。我還會盛贊他的匠人精神。

但是《大世界》既然選擇作為一部電影來上映，那我自然要按電影的標(biāo)準(zhǔn)來看待。

用電影的標(biāo)準(zhǔn)來看《大世界》根本就是一件殘次品。

時 長

首先說時長，只有77分鐘。這應(yīng)該是我記事以來在電影院中看的最短的電影，非常的不良心。

在電影沒開始之前，我還擔(dān)心只有77分鐘會看的不過癮。電影開始之后我發(fā)現(xiàn)自己的擔(dān)憂實在是多余。在看了30分鐘之后，我就開始焦躁不安，心里想著這部電影怎么還沒有結(jié)束。

觀影期間我總共看表15次，平均5分鐘一次。電影結(jié)束的時候，我有了種解脫的感覺。

配 音

再說本片的配音，真的是有點侮辱中國的電影工業(yè)。完全是業(yè)余的水準(zhǔn)。

沒有一個角色的配音有情緒上的變化。全程都是流水念白。沒有抑揚(yáng)頓挫，沒有高低音。音調(diào)如同嚼蠟一樣，不僅沒有味道，聽久了還讓人犯惡心。只能用兩個字形容：業(yè)余。

畫 面

本片的畫面實事求是的講，是很有特色的。在中國沒有同樣的類型。我選擇這部電影的很大一部分原因就是因為畫風(fēng)。

但問題是，您這個幀數(shù)也太低了吧。

如果一般的電影是1秒24幀的話，那本片則創(chuàng)造了1秒2幀的創(chuàng)舉。

1個畫面定格5、6秒那就是家常便飯。經(jīng)常是一個面畫只有嘴動，表情沒有任何的變化。整部電影快進(jìn)2倍播放，不會有任何的違和感。

劇 情

說什么比肩昆汀、科恩兄弟?？贫餍值苷炫摹笆骸眴幔空f什么動畫版《瘋狂的石頭》，別自己騙自己了。

多線性敘事基本上所有的情節(jié)都是有關(guān)聯(lián)的，沒有一個情節(jié)是多余的。

本片呢？基本上所有情節(jié)都是多余的。

一會出現(xiàn)一群人長篇大論一套跟劇情完全無關(guān)的廢話。一會又出現(xiàn)一群人長篇大論另一套跟劇情完全無關(guān)的廢話。

最可氣的是出現(xiàn)一個賣甲魚的騙子。哪都不挨哪也出來耽誤1分鐘的情節(jié)。

劉健老師您是被賣甲魚的騙過嗎？

愛之深恨之切

為什么對本片如此失望。實在是因為我抱了太高的期望的原因。

中國第一部入圍柏林電影節(jié)主競賽單元的動畫長片。

金馬獎最佳動畫電影。

黃渤和徐崢的瘋狂打call。

這么多光環(huán)加身，我原本以為會是一部中國動畫電影屆的奇葩（褒義）。沒想到就是這么一個玩意。

別跟我說什么一個人創(chuàng)作多么的不容易，多么的努力，耗費了多少的心血。

如果努力有用的話，那世界上就沒有爛片了。

看電影就是看銀幕前呈現(xiàn)出來的成果。至于幕后所付出的努力，那不是觀眾需要知道的。

彩蛋：

叨叨幾句金馬獎，這幾年金馬獎的傾向性真是偏的讓人發(fā)指。很多電影都是因為“特殊原因”獲獎。

《八月》如此平庸的一部電影獲得了最佳影片。

《錘子鐮刀都休息》獲得最佳短片。

這部如此粗糙的《大世界》又獲得了最佳動畫電影。

金馬獎?wù)娴木筒荒馨殃P(guān)注點放到電影的質(zhì)量上嗎？

憑入圍柏林金熊獎角逐刷新了中國動畫史的《好極了》更名為《大世界》后，為“大”字輩的國產(chǎn)動畫話題之作又添一員猛將。但與《大圣歸來》《大魚海棠》《大護(hù)法》的架空世界觀和奇幻寓言風(fēng)不同，《大世界》是用現(xiàn)實主義的手法以小見大地展現(xiàn)了當(dāng)今社會的創(chuàng)痛。多方人馬奪命金的犯罪類型片主線能牢牢抓住觀眾；其上承載的對于匱乏空虛、精神失落的眾生相的描摹，則讓它有了比大多數(shù)真人電影更為刺痛的力度；還有那些飄逸幻覺般的閑筆空鏡頭，更是賦予影片光怪陸離的妖冶色彩。

作為獨立作者動畫，它的畫風(fēng)、劇情和對白圓融自洽，創(chuàng)作藝術(shù)上的外界干擾較少。上映之路雖一波三折但好在最終突圍，還有觀眾稱“在內(nèi)地大銀幕上看到《大世界》，有種在公共場合看A片的感覺”。沒錯，影片的公映把那種“自己下載刷再罵廣電把控嚴(yán)”的隱秘快感破除，我們有了在影院觀看如此畫風(fēng)、這般劇情的動畫的機(jī)會，雖然排片慘淡但我還是要說這場國片突破不可錯過，看到就是賺到。

一、百萬爭奪戰(zhàn)，多人出動暗夜奔突瞎折騰

導(dǎo)演劉健的前作《刺痛我》曾被譽(yù)為“中國第一部黑色動畫長片”，《大世界》延續(xù)了它的冷硬風(fēng)格，并把《刺》中壓后展現(xiàn)的不義之財之爭變?yōu)樨灤┤闹骶€。故事設(shè)定在中國南方一個破敗灰暗、城鄉(xiāng)結(jié)合的小鎮(zhèn)上，司機(jī)小張偷了老板一包百萬現(xiàn)鈔，而老板派出的殺手、網(wǎng)吧人員、女友姐姐等人也逐漸卷入奪寶暗戰(zhàn)，“無利不熬夜”的災(zāi)難性連鎖反應(yīng)后，毀滅是最終的結(jié)局。

每當(dāng)提到多股交叉、巧合回環(huán)的非線性電影，昆汀和蓋里奇是繞不過去的名字；而在國內(nèi)《大世界》宣傳時也走“真人動畫版《瘋狂的石頭》”路線。此類電影因命運(yùn)交織、因果相生的拼圖游戲感而成為創(chuàng)作者喜歡挑戰(zhàn)的結(jié)構(gòu)類型，近兩年的國產(chǎn)片中就有《追兇者也》《提著心吊著膽》為例。導(dǎo)演劉健接受采訪時曾說：“我覺得這個故事情節(jié)很好用，我也在影片中提到了不同的社會問題，像很多類型片一樣。與此同時還要保持幽默，還要有一點荒唐，這樣觀眾不會累。我想要做一個有意思又不一樣的故事?！?/p>

這類“奪命金”電影往往會讓人陷入“貪欲是魔鬼”的審美疲勞，這就需要在嚴(yán)密圓好故事的同時，塑造出有趣有料的人物形象?！洞笫澜纭纷龅搅诉@點，比如主角小張老實巴交卻大膽偷錢，目的是送女友去韓國做整容手術(shù)；零失誤的殺手瘦皮平時大隱于肉市，接活為了送女兒出國讀書；女友姐姐看似社會，卻懷著“我要去香格里拉”的文青愿望；老板全程在收拾睡自己女人的發(fā)小畫家，保鏢是個聊天有梗的武術(shù)學(xué)校畢業(yè)生；網(wǎng)吧大叔有著高科技配備的“武器”，一出手就是技驚四座的隱俠風(fēng)范……作為華麗升級版《刺痛我》，《大世界》花了更多筆墨豐富角色，而這些角色呈現(xiàn)出的生存狀態(tài)就依附于城鄉(xiāng)結(jié)合部這一灰色空間，他們的空虛彷徨正是被城市發(fā)展榨取資源、卻又無法退回到農(nóng)村的區(qū)域人群集體性的無所適從。從這一層面上講，《大世界》比之《瘋狂的石頭》更多了份賈樟柯式的地域迷惘。

二、城鄉(xiāng)結(jié)合部，我們的社會主義朋克空間

在科幻片如《銀翼殺手》中我們見識過賽博朋克，《大世界》則把它土炮化了：閃爍不休的霓虹燈、年久掉漆的標(biāo)語招牌、高樓建設(shè)的沙塵飛揚(yáng)、燈閃白亮的網(wǎng)吧賓館、路邊的露天臺球……這是一個破敗蕭條、發(fā)展停滯的場所，人們生活在其中過著一眼能望到頭的日子。

片中有一處閑筆是兩位大叔喝酒閑聊，其中一人是本該開車送姐姐進(jìn)城的孕婦老公，但導(dǎo)演不讓他參與奪寶行動而是坐而論道、進(jìn)而點題。說到佛教和基督教——“佛祖和上帝哪個法力大？”“他們哪個厲害我就信哪個。”宗教不再起凈化信仰的作用，而成為世俗功利的道具。及至自由，更是提出了三重境界——“菜市場自由、超市自由、網(wǎng)購自由”，這份自由標(biāo)準(zhǔn)雖然還是網(wǎng)上流傳版本的初級階段，卻點出了“財務(wù)自由即最高自由”的硬道理。但馬上話鋒一轉(zhuǎn)，又開始感慨“知足常樂”和“人一旦有了貪念就失去自由”。平民百姓的煩惱概莫如此，想富裕沒本事，格局窄膽子小，只好自我安慰惡性循環(huán)，在緩慢積累的等待中磨平了銳氣和激情，和失去發(fā)展活力的生活環(huán)境一同沉淪。

城鄉(xiāng)結(jié)合部是城市進(jìn)化的墊腳石，在現(xiàn)代化的高速運(yùn)轉(zhuǎn)中被離心被拋棄，片中人物們也在這片深受發(fā)展創(chuàng)痛的土地上忍受著留守之苦，而比上不足比下有余的窮苦正是精神失落的源頭，所謂“沒有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)何來上層建筑”。巧合發(fā)生的那一夜，利益驅(qū)使著角色們游走在公共空間，只要有了那一百萬，他們就能跳出固化階層或逃離牽絆束縛，從而改變命運(yùn)。

《大世界》中的標(biāo)語以極本土化的影像趣味形成一種社會主義式朋克，暗戳戳出現(xiàn)兩次的一句是“奉獻(xiàn)他人，提升自己”。片中拿錢為了提升自己的大有人在，比如赴韓整容者、送女出國者、逃離城鎮(zhèn)者，他們都懷著一種如果事成生活就能翻新變樣的愿望，然而這些被賦予了儀式感的行為真的能提升自己嗎？暢想未來世界很大，囿于眼下無處可逃，不過又是一種被隨處可見的燈箱廣告等大眾傳媒洗腦影響的悲哀之舉罷了。

三、現(xiàn)實性畫風(fēng)，幻夢式閑筆成就國產(chǎn)之光

曾有人認(rèn)為《大世界》的故事若用真人表演不會多出彩，是它的動畫形式為其載入中國影史大大加分了。但內(nèi)容和形式從來是不可剝離的，它的現(xiàn)實性劇情固然因動畫有了別樣的光韻，而動畫可以天馬行空、自由揮灑的屬性也提升了電影的藝術(shù)品質(zhì)。

那些夢境一般的動畫閑筆就跳脫開來，讓觀眾有了魔幻現(xiàn)實的認(rèn)知自覺，比如綠色巨蜥爬過火車鐵軌，此鏡頭和《壞中尉》里出警現(xiàn)場的鱷魚如出一轍；比如高草叢中站立的警察人像，在全程犯罪中暗指警方無動作，作為天降神兵的影視規(guī)律，他們當(dāng)然會在一切結(jié)束的終場出現(xiàn)啦。

片中還有兩處極其醒目跳戲的“私貨”：當(dāng)女友姐姐說著拿到錢想去香格里拉的愿望后，她和摩托小哥走進(jìn)電梯，銀幕上突然高能，開啟了K歌模式。在艷俗又熱氣騰騰的社會主義宣傳海報的畫面輪換中，高亢的歌聲唱著《我去香格里拉》，這樣一種“生活在別處”、灰暗城鎮(zhèn)對于純凈之地的渴望與“上山下鄉(xiāng)”招貼畫的并置，非動畫不能完成。另一處是小張被砸暈在網(wǎng)吧時插入的江水長鏡頭，背景音樂是空靈的吟唱，這片水域是指空白的腦海么？還是隨波逐流又暗流涌動的生存現(xiàn)狀？這個如夢的疑問留給了觀眾，又轉(zhuǎn)瞬被醒來的新危機(jī)洗刷。

奔突一夜奪命金，疲憊匱乏逐波流，無可奈何白折騰，魔幻現(xiàn)實土炮風(fēng)。總而言之，《大世界》是當(dāng)今中國社會的縮影，它精準(zhǔn)刺痛了生存以上生活以下之人群的心態(tài)，可以說是以動畫之姿扮演了“現(xiàn)實的漸近線”，甚至超過了很多矯揉造作的國產(chǎn)真人電影。雖然它有著頗多技術(shù)方面的遺憾如幀數(shù)低、配音呲，但依舊瑕不掩瑜，多年以后它還會被提起、討論——作為中國動畫史上的異色之作。

這就是一部用動畫形式講述的故事，略帶點頹廢卻意外的真實。前言引用托爾斯泰的《復(fù)活》和這個循環(huán)的犯罪故事很搭，傻子和瘋子的世界一切皆因錢，可春天已經(jīng)不是那個春天。 一部文藝電影和類型電影融合的不錯的片子，導(dǎo)演塑造了一個荒誕破敗的小世界，到處是廣告牌和正在興建的工程，各種當(dāng)代藝術(shù)般的夾帶私貨，還有一群生活在社會底層的小人物。導(dǎo)演在保證故事張力和完整性的同時，削減了動作戲的情節(jié)，把重點放在了這個世界里群像人物的心理狀態(tài)上，把一個熟悉的類型拍出來自己的風(fēng)格，導(dǎo)演風(fēng)格化極強(qiáng)，場景盡是黑夜，把那種孤獨、疏離和荒誕的黑色喜感做了出來，現(xiàn)在的結(jié)尾更是改的有種命運(yùn)無償無法脫離死循環(huán)的感覺。借助一些大眾熟悉的經(jīng)典類型片的敘事套路，然后去講創(chuàng)作者自己關(guān)注的東西，做出屬于自己的風(fēng)格或者做出不一樣的觀感。 對于《大世界》的感覺很矛盾，一方面很喜歡它對于急速發(fā)展中的中國小城市的身份特質(zhì)的把控與描繪，那些永遠(yuǎn)未完成的施工現(xiàn)場， 道路兩旁的小店鋪、破敗的網(wǎng)吧，以及城市中極度渴望財富以致于變得扭曲的形形色色的小人物，荒誕卻如此真實。但另一方面，高潮來的太快，顯得前面節(jié)奏太慢，故事本身的薄弱加上配音的不專業(yè)性，因為是一個人在創(chuàng)作的電影，所以缺乏團(tuán)隊協(xié)作以及思維固化，這些都是無法被忽略的硬傷，雖然臺詞似乎缺乏感情和語氣，但也可以認(rèn)為它有一種刻意的粗糙感。總而言之，《大世界》不完美但舍棄又太可惜了，像一顆怪味豆，不能輕易用“好吃”和“難吃”去定義它，它沖擊每個人的味覺，讓人似乎想起了什么，感受到什么，又無法用語言三兩句的講清。 《大世界》更為直接的將童話外衣也撕破，并直白地說出“歡迎來到成人世界”的宣言。 按照朋友話的說，拍出了“中國本土城鄉(xiāng)結(jié)合部的詩意”。整部影片幾乎是導(dǎo)演劉健依靠個人能力，花費四年時間完成的，令人震驚。能夠靠一己之力，亮相戛納、威尼斯、柏林三大電影節(jié)，說他是華語動畫近年來的巔峰也不為過。在上海美術(shù)電影制片廠沒落之后，中國動畫電影第一次讓觀眾覺得可以為傲；也第一次，可以在說好看之前，不加“在中國動畫里”這個限定。 但，總之《大世界》是一部值得鼓勵的國產(chǎn)動畫電影。

又一次，劉健使用血紅色的人民幣結(jié)束了一部電影，也結(jié)束了一場啼笑皆非的鬧劇——當(dāng)手提包被打開的一瞬，鈔票們依然碼列整齊，主席像依然清晰，見光后它們立刻幻化為成為某種神像或者圖騰，莊嚴(yán)而具體，世俗卻又至高無上，并且就像主人公小趙整容失敗的女友一樣，成為攜帶某種假設(shè)的前提，躲在背后驅(qū)使一切的行動綱領(lǐng)——金錢，女性——兩扇中國男權(quán)社會的傳統(tǒng)大旗在現(xiàn)代消費主義的半推半就下反而愈發(fā)高舉。

盡管《好極了》中的故事和眾多人物，在劉健旨向于黑色喜劇的緊鑼密鼓的調(diào)度下罩上一層荒誕不經(jīng)的灰色，但其思想脈絡(luò)和社會關(guān)照卻愈發(fā)清晰，骨架愈發(fā)清奇；更可貴的是，《好極了》無疑是趣味橫生的，這種妙趣橫生伴隨著一種被日常化的殘忍——冷漠的日?；瑹o禮的日?；?，罪惡的日?；?，這些被理所當(dāng)然的惡意，在被冷處理的的對白堆疊中讓人愈發(fā)不安；而更恐怖的莫過于，所有的人物都像極了我們身邊的親戚，朋友，那些街頭巷尾同你擦肩而過的市井中人。整部影片對于市井場景描繪和對市井智慧的傳達(dá)無異于一場社會采風(fēng)，一幅現(xiàn)世《清明上河圖》的局部——其語言素材盡管顯得過于密集和雕琢，卻呈現(xiàn)出令人咋舌的精準(zhǔn)。正如所有你所耳濡目染的言行舉止——車站兩個陌生乘客的聊天，網(wǎng)吧里網(wǎng)游青年的嘶吼，小商販被城管抄查時的謾罵；而另一些對話段落更是深諳民間的處世哲學(xué)——心中的“夢想”還是心中的“野獸”一段對雞湯勵志名言的嘲弄；黑幫老大對于藝術(shù)和商業(yè)價值的得意洋洋地探討，而“菜市場”“超市”“網(wǎng)購”三種“自由”，難道不正是消費主義取代（或協(xié)同）政治統(tǒng)治繼續(xù)侵吞自主意識的最鮮活詮釋？

然而在對這些文本忍俊不禁之余，我們發(fā)現(xiàn)我們面臨的是一份社會新聞剪報本式的故事；就像在《刺痛我》中，每個人似乎都是社會新聞播報員，《好極了》盡管略為收斂，卻也顯出其對社會現(xiàn)實操之過急的陳列和批評，并且這種急切或多或少干預(yù)了情節(jié)的安排和戲劇節(jié)奏的把控；幾乎每次人物出場亮相都要伴隨著觀點和意見，那些帶有階級色彩的宣言；像一個思想尖刻而睿智不足的學(xué)者，信息和觀點處處堆砌之余，“無情”真正變成了“無情”——情緒的起伏宣泄顯得有些無處容身；其中幾處宣敘部分略顯尷尬，比如小張第二次在網(wǎng)吧暈倒的時長江水的出現(xiàn)，由于缺乏必要的積淀，前面的黑色情節(jié)和寡淡的臺詞方式并沒有將情緒滾動至此，稍顯無力；而最后一場蓋里奇《偷拐騙搶》式的連環(huán)車禍的處理設(shè)置，盡管熱鬧，卻也略顯生硬，趣味十分，智慧不足。

音樂方面，《香格里拉》一段令人驚艷，香格里拉是人們理想中的人間天堂，而其呈現(xiàn)方式卻使用了大躍進(jìn)，文革的視覺元素；準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)卦忈屃送晏幱趧觼y時期的一代人的理想主義，他們時代屬性和階級色彩，以及現(xiàn)今的精神狀態(tài)躍然紙上；同時歌曲本身也更身體力行地踐行了這代人為主流的所代表的現(xiàn)世社會審美風(fēng)潮。然而就整體而言，影片的配樂并不恰如其分，“上海復(fù)興計劃”盡管將中國元素和電子節(jié)拍相結(jié)合，其中的音源采樣也偏于民間市井，乍看之下兩者氣質(zhì)相投，都在試圖用全新的方式為中國詮釋提供角度，但明顯“上海復(fù)興計劃”對于簡約晦暗的劉健來說相對動感明亮；而在結(jié)尾，張薔的《八十年代》的選擇也不甚謹(jǐn)慎，濃濃的復(fù)古腔調(diào)，讓影片的音畫繼續(xù)錯位，意蘊(yùn)延伸部分?jǐn)R淺，甚至營造了一種不恰當(dāng)?shù)呐狻?/p>

影片中也有反現(xiàn)實的一面，黃眼的高科技透視眼鏡，噴霧式麻醉劑，這些靈感來源于電線桿虛假廣告的小道具被劉健信手拈來地使用，這也是《好極了》有別于《刺痛我》的地方，這些虛構(gòu)的小道具對情節(jié)推進(jìn)產(chǎn)生了影響，也進(jìn)一步使得影片中的世界與我們保持了有趣的距離，一些有跡可循的想象空間被添加——既然在一個社會里，一袋錢可以改變女人的容貌，一個藝術(shù)家可以和黑幫成為朋友，一個國家可以禁止出售刀具，那還有什么事情是不可能的嗎？

幾近靜態(tài)的背景，屈指可數(shù)的人物動作圖層，這些質(zhì)樸的視覺元素呈現(xiàn)出肖斯塔科維奇式的譏諷，和一種國產(chǎn)動畫少有的作者氣息。我們的國度盛產(chǎn)黑色，卻不擅長表現(xiàn)黑色；從“社會主義現(xiàn)實主義”一路走來，我們的文化形態(tài)愈發(fā)扭曲和病態(tài)；而如今，我們蠢蠢不安的窺探，以其人之道，還其人之身，明知故問，欲說還休，暗度陳倉，借花獻(xiàn)佛；社會主義現(xiàn)實主義最終歸于社會主義超現(xiàn)實主義，或者一直以來兩者可以進(jìn)行的便捷互換，都足以讓我們露出岳敏君式的笑容———既然我們已經(jīng)進(jìn)入一個單單連審視自己都會發(fā)笑的時代，到底是多看一會還是多笑一會，又有什么區(qū)別呢？

2017.2

為什么好極了？——寫在一年后：

這部幾乎是由劉健一個人完成的動畫長片，即便是考慮到感情因素，也不盡完美；然而我們這樣一個不盡完美的時代，又需要多么完美的影片呢，假使需要，這部影片又該完美至什么程度呢？

我們看到了《大世界》在金馬的榮耀，有誰還記得，柏林影展之后關(guān)于《好極了》的文章一概被封禁，在安納西動畫節(jié)被突然從主要展映單元撤下，在拿下龍標(biāo)前頗具周折的審查修改過程；縱觀整個影片，已經(jīng)非常溫和克制，對于社會和政治都已經(jīng)不是批評，而近乎搪塞；就算這樣，也逃離不了曲折的上映過程。在這樣一個時代，我們還需要一部影片完美至什么程度呢？是足以讓人迅速顱內(nèi)高潮，還是讓人繼續(xù)做著白日夢？

從此再也沒有好極了，我們只有大世界。

原文見 //www.7critic.com/single-post/haojile