《寢ても覚めても》，睡著與醒來。

《Asako I & II》，朝子的兩個分裂的自我。

《夜以繼日》的三個片名都點(diǎn)出本片隱晦的主題：鏡面元素與二元對立。

日夜，夢境與現(xiàn)實(shí)，兩個長相一樣性格卻截然不同的男人，關(guān)東和關(guān)西，過去與現(xiàn)在，兩組配置相似的親密友人，震前震后的日本，感性和理性，骯臟卻美麗的河流，

和伴隨愛人分裂的兩個Asako。

《夜以繼日》的故事骨架，是兩個再常見不過的模板愛情故事，一見鐘情VS日久生情。

大阪的夏日，朝子在牛腸茂雄攝影展上偶遇了頂著不羈發(fā)型，趿拉著一雙人字拖的麥。她一路尾隨麥出了場館，在鞭炮煙霧的慢動作中，麥走向陌生的女孩，給了朝子一個意料之外的吻。

雖然對兩人戲劇性的一見鐘情充滿疑慮，朝子和麥的友人，心直口快的春代和大大咧咧的岡崎，還是很快適應(yīng)了四人一起玩鬧的日常。

朝子和麥的愛情，充滿情欲和占有欲。麥會一腳踹開在夜店打朝子主意的男人，而朝子也會在車禍后，和麥躺在高速中間大笑著接吻，看呆一群圍觀的熱心群眾。

而麥的危險性，不止于這種波西米亞式的激情。在麥出門買面包卻徹夜未歸后，朝子從岡崎那里了解到麥會時不時消失的特點(diǎn)。雖然隔天早上空手而歸的麥，向朝子保證自己無論如何一定會回來，半年之后，他還是像朝子擔(dān)心的那樣，出門買鞋后徹底從朝子的生活中消失。

兩年之后，東京的秋天。和過去徹底切斷聯(lián)系，在咖啡店工作的朝子，遇見了和麥長得一模一樣的上班族亮平。亮平短發(fā)，穿風(fēng)衣，溫和禮貌，除了那張和麥一模一樣的臉以外，和麥沒有任何相似之處。朝子對亮平只有心驚，亮平卻喜歡上了這個有些神秘的女孩。

同樣是牛腸茂雄的攝影展外，亮平體貼地幫助了朝子和室友真允。亮平將同事串橋帶入這個小圈子后，一個新的四人團(tuán)體建立。

時間流動，亮平和朝子的關(guān)系經(jīng)歷了單戀，接受，逃避，和311地震后的復(fù)合，走入了穩(wěn)定甜蜜的同居。

五年之后，東京的夏天和大阪的夏天。朝子穩(wěn)固安定的日常，在與春代的重逢之后變得搖搖欲墜。麥如鬼魅般毫無預(yù)兆地出現(xiàn)，向朝子再次伸出手，朝子不得不直面過去，直面不知是美夢還是夢魘的非現(xiàn)實(shí)。

《夜以繼日》對兩位男主角的展現(xiàn)，是非常二元極端的。從形象上，七年前的麥長發(fā)凌亂，而亮平的發(fā)型總是一絲不茍。曾經(jīng)愛穿白色T恤的麥在七年后穿著白襯衫歸來，而亮平令人印象深刻的服裝總是深色，深藍(lán)色的西裝，深藍(lán)色的短袖T恤，和影片最后被雨浸濕的灰色家居服。

性格上更是天差地別，麥狂妄浪漫，游離世外，是一個典型的性感壞男孩形象。而亮平，工作努力生活認(rèn)真，是體貼靠譜的居家好男人。

麥出現(xiàn)的場景，借助影音手段，變成一場超現(xiàn)實(shí)的迷夢。七年前的夏日戀曲伴隨著煙霧和慢動作，七年后的重逢，則采用一種恐怖片的拍法，“提純”的場景設(shè)置，用變音的Main Theme營造出一種打破日常的心跳感。

而亮平的場景，都是略微雜亂又令人心安的生活化碎片，看新房時窗邊的輕輕一吻，洗碗時手沾泡沫的擁抱。

如果說麥?zhǔn)且粓霾荒苡肋h(yuǎn)做下去的白色美夢，亮平可能就是現(xiàn)實(shí)中一個顏色較深的影子，是麥的鏡面反射。幾個反射鏡頭，咖啡店窗玻璃，照片相框，都可以看出亮平對于朝子而言的這種“reflection”意義。

兩個男人長相相似，性格極端反差的設(shè)定在三角愛情故事中并不少見，但選用同一個演員出演，同時在影像風(fēng)格和隱喻上做文章，讓看似老套的人設(shè)添上一絲驚悚寓言的味道。

女主角朝子，在面對兩個不同愛人的時候，其實(shí)也有著不同的人格。外表上看，朝子像個純白的瓷娃娃，嫻靜內(nèi)斂，但那與她風(fēng)格不搭的黑色全包眼線，透露出隱藏的陰暗氣質(zhì)。

好友評價朝子是認(rèn)定一件事情會不擇手段做到的人。七年前偶遇麥的時候，朝子就是那個主動尾隨的勇敢者。和麥在一起時的她，激情而熱烈，帶著一種不管不顧的決絕。

愛著麥的朝子I，其實(shí)和麥?zhǔn)呛芟嗨频?。麥不?fù)責(zé)任，有一種浪漫主義的沖動，會毫無征兆地消失去看極光，又毫無征兆地強(qiáng)勢回歸，敢于當(dāng)著前女友現(xiàn)任的面邀請她一起出逃。而朝子I，會拋下家庭和責(zé)任，拋下貓咪，跟隨著砸爛手機(jī)的麥，義無反顧地將自己的手機(jī)也扔出窗外。

朝子I與麥，共享著一種內(nèi)心深處的原始沖動。所以朝子對麥的念念不忘，或許不全是因?yàn)閻矍榛蚣で椋赡苓€存在一種同類相吸和內(nèi)心掙扎已久的身份認(rèn)同。

我愛你，因?yàn)槲揖褪悄恪?/p>

而和亮平生活的朝子II，是將過去的朝子I埋葬后的表人格，是朝子最擅長扮演的形象。得體大方，安靜少言，對朋友周到，對工作認(rèn)真，從某種程度上來說是亮平的絕配女友。

但就算扮演得再好，聽到麥在附近公園的那一瞬間，朝子I從朝子II的軀殼中掙扎而出，不顧一切向曾經(jīng)的愛人奔去。

如果真實(shí)的朝子愛的從來只是麥的話，為什么朝子最后還是回到了亮平身邊？

我的理解是，回到亮平身邊的，是朝子I。

再次破繭而出的朝子I，和麥還有一處共同點(diǎn)：自私。當(dāng)她醒來發(fā)現(xiàn)麥將車開到海邊，對比之前相似場景下亮平的行為，朝子領(lǐng)會了和亮平在一起對自己的好處。

所以我不認(rèn)為朝子的突然反悔是醒悟自己愛的是亮平。更多像是一種自我為中心的，評估后的最優(yōu)選擇。

在門框這面扭曲的鏡子中，朝子的身影再次模糊了起來，或許這就是朝子I再次戴上朝子II面具的過渡。

除開男女主角，本片的配角也互為鏡像對照。大阪時期的友人，春代心直口快道破一切，而岡崎，從他的舉動和片尾病床上的凝視，可以視作悲情單戀者形象。

而東京時期的友人，同樣的一男一女，串橋直言不諱到可以在第一次見面時大抒對真允演技的不滿，而真允對亮平的深情，雖然沒有明確蓋章，卻能從初見時的刻意解釋，到挺著孕肚在亮平車后的奔跑中流露。

《夜以繼日》用對立又互為鏡像的兩位男主，分裂的女主，和一眾具有功能性的配角，提出了一個關(guān)于愛情的殘酷二元論：吸引力和可得性。

對于朝子來說，愛情就是這樣一個二選一的問題。要性感危險的初戀還是溫柔靠譜的伴侶，要迷幻的冒險還是塵世的生活，要熱烈的人格還是沉穩(wěn)的自我。

或許我們可以慶幸，真實(shí)世界中的愛情不是單純的非A即B。但朝子的故事提出一個對于愛情的大膽解讀，它是一種不純粹的混合物，混合著自我投射，性吸引，荷爾蒙，舊日愛人的借尸還魂，感恩和依靠。

影片對于愛情的另一個有趣解讀，用不同視角展現(xiàn)出愛情中的power play。

朝子初見麥時，是在自動扶梯上的仰視視角。

朝子與麥的初吻，和七年重逢后的吻，都是麥占據(jù)高位，主動而帶有侵略性。在這段關(guān)系中誰是主導(dǎo)者，而誰是服從者不言而明。

亮平初次向朝子表明心跡是在公司的樓梯。朝子站在階梯之上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過身高過人的亮平。即使兩人接吻，也是朝子在上，與亮平視線齊平。在這之后，亮平與朝子的重逢擁抱，喬遷之吻，都在水平的高度上，兩人的關(guān)系從一方高位到趨于平等。

有趣的是，當(dāng)朝子重回亮平身邊，在找貓的這一幕中，變成了亮平在高處俯視朝子。兩人的權(quán)力關(guān)系倒轉(zhuǎn)，變成了由亮平?jīng)Q定要不要接受朝子。

三角關(guān)系+權(quán)力高低位，愛情的幾何感顯得有些荒謬。

影片最后，朝子如愿以償回到了亮平身邊。然而，這個故事絕不是一個Happy Ending，失去信任之后兩人的關(guān)系已經(jīng)像窗前那條骯臟美麗的河流，表面光鮮暗流涌動。

還有兩個細(xì)節(jié)表明這不是一個皆大歡喜的結(jié)局。朝子在大阪和麥糾纏，在東京和亮平安穩(wěn)地生活，但在故事最后，隨著亮平的工作調(diào)動，兩人再次回到了大阪。地點(diǎn)的變化暗示心境的改變，也象征著宿命般的不安因素。

而岡崎的母親，向朝子袒露，自己曾講述的那個浪漫小故事的主角并不是丈夫。這番話一方面給了此次出軌的朝子一些心理安慰和借口，另一方面，也為她未來可能的不安分提供合理性。

骯臟美麗，不安不忠，對過去耿耿于懷，對傷害過自己的愛人反而念念不忘，愛上同一個人然后變得只愛自己，或許這就是我們每個人的愛情故事。

特別狗血，但真的看了就停不下來！胖哥看完差點(diǎn)中毒。一個類似晚間八點(diǎn)檔新聞，帶著強(qiáng)烈知音體的故事，居然被日本新生代天才導(dǎo)演濱口龍介拍得“眉飛色舞”，看得人“欲火焚身”，最后還送上“無愛可訴”的徹骨寒冷！談戀愛如夢一場，醒來后清醒著去結(jié)婚。用一句特別俗的話說就是，“玩累了，找老實(shí)人結(jié)婚”！這句看上去三觀不正確的話其實(shí)說得非?，F(xiàn)實(shí)，我相信你看完影片后，會深刻的認(rèn)同這句“愛的箴言”！閃耀戛納，炸裂網(wǎng)絡(luò)的話題電影《夜以繼日》絕對是最近最值得一看的現(xiàn)象級電影。

豆瓣上對它的評價呈現(xiàn)一場極端的態(tài)勢。有人把它看做“精致的垃圾，但始終還是垃圾”；有人捧它上神壇，“當(dāng)代年度最佳，看片全程想鼓掌上百次”。對此，胖哥必須表態(tài)和站邊。《夜以繼日》是俗套中的經(jīng)典，一定會牢牢抓住現(xiàn)當(dāng)代（90后，特別是00后）的觀賞欲，容易遭到已婚人士（80后）的強(qiáng)烈抨擊。無論故事如何，但你無法忽視影片風(fēng)格化的敘事結(jié)構(gòu)，已經(jīng)帶著明顯作者性的鏡頭調(diào)度。總而言之，《夜以繼日》“很好看”！

談及影片前，必須首先為兩位出色的男女主角打CALL。97年生人的女主角唐田英里佳有著謎一般的心理層次，顏值特征強(qiáng)烈，看上去“人畜無害”的溫柔圓臉下，泛濫著洶涌的欲望暗流。她是那種想要一見鐘情的女子，但愛上后你會經(jīng)歷一場毀滅性的情感地震。

對手戲的男主角是早已紅透半邊天的東出昌大，模特出生，靠幾部現(xiàn)象級電影和影視劇爆紅，目前正處于事業(yè)的急速攀升階段。

《夜以繼日》是一部不怕劇透的電影，因?yàn)?0%的觀眾應(yīng)該都能猜透劇情的走向，可猜透了走向又如何，導(dǎo)演做的是逼迫你去選擇，然后在選擇中感同身受，無可奈何。我相信，大部分觀眾隨著劇情推進(jìn)后，都會做出和女主角一樣的終極選擇。所以，別急著罵人家是高級綠茶，這是人性的條件反射，沒有優(yōu)劣，高低之分?！兑挂岳^日》以自帶女神光芒的內(nèi)向女孩朝子在畫廊“一見鐘情”神秘男人麥為開始。麥被描繪的輕佻且神經(jīng)質(zhì)，行走帶風(fēng)，吹著口哨，對女性有著致命的吸引力。

朝子不自覺的跟著他步步邁向愛情的深淵。

極為浪漫化的開頭，卻以異常慘烈的方式終結(jié)。兩人交往半年后，麥神秘消失。2年之后，在咖啡館工作的朝子奇妙的遇上了樓上買酒的銷售員亮平。朝子看見亮平的一瞬間，心情復(fù)雜，情緒崩潰。因?yàn)榱疗胶望滈L得一模一樣，但兩人的性格天差地別。

朝子的主動侵入，被動猶豫，反而讓亮平魂牽夢系。經(jīng)過試探，接觸，猶豫，掙扎，選擇，愛上之后，兩人的生活原本風(fēng)平浪靜，甚至準(zhǔn)備結(jié)婚。

就在這時，成為明星的麥重回朝子的生活，甚至當(dāng)著亮平及其朋友的面，引誘朝子，要她做出選擇。就在這時，朝子做出了令所有人傷心欲絕的選擇......

同時愛上相貌相同的兩個人，而且被迫從中做出抉擇，這樣的故事不算新鮮。去年張藝謀的《影》其實(shí)就有同樣的人物設(shè)計。包括大師級導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基的《兩生花》、巖井俊二的《情書》，包括一些香港喜劇片，都曾經(jīng)套用過這一故事模式。

如果一見鐘情的容顏，那時間是否能檢驗(yàn)出真愛的象征是靈魂。通過影片的表述，結(jié)論恐怕會令理想派們失望。東出昌大一人分飾兩角，一邊是象征著欲望和想象的人物麥。他是女性欲望的投射，是最美妙的戀人，最動情的選擇。車禍后還要擁吻，伸出手就能私奔；從不依靠和貪婪，即來即走，勾了你魂，要你牽腸掛肚，為他停滯人生。

另一邊是帶著溫度，象征生活本身的亮平。工作上進(jìn)，孝順父母，人心充當(dāng)志愿者，是同事眼中的靠譜男人，那種平凡女人最容易心動的選擇。

導(dǎo)演讓朝子在兩個極端選項下勾畫出最終答案，同時也在叩問觀眾的心靈，逼著大家站隊選邊，直到結(jié)尾奉上一劑苦藥。但其實(shí)決定性的變量并不是兩位性格迥異的男主角，影片的核心始終在女性朝子這一邊。導(dǎo)演很聰明的將影片的上下部分塑造出兩種性格的朝子，但不是那種天生不同的麥和亮平，而是循序漸進(jìn)的展示了朝子從“旁觀被動”到“主動介入”的變化過程。

在整個上半部電影里，朝子始終處于被動和被看的位置。

一邊是欲望的拉扯，一邊是現(xiàn)實(shí)的重量。她必須從中做出選擇。

在體現(xiàn)選擇時，影片有三個頗為驚艷的隱喻文本。第一次選擇，搭建在日本311大地震時期。一場地震后，被拒絕的亮平失魂落魄的徒步回家。

人群中，兩人意外相遇，這時朝子做出了選擇，放下了想象中的麥，而投入了亮平的懷抱。在兩人關(guān)系穩(wěn)定，甚至朝子自己都覺得已經(jīng)徹底愛上亮平時，成為全國明星的麥突然殺回，帶著更強(qiáng)的吸引力讓朝子魂不守舍的做出了私奔的重大決定。

激情在飛馳的車上愈演愈烈?？傻搅嗽缟希訂柾＼囆菹⒌柠湹搅四睦?，“這是哪里，下了高速，到家了嗎”？這一幕在之前幾乎曾發(fā)生過，只不過對方是安慰朝子獨(dú)自休息的良平。長途旅行，亮平獨(dú)自開車，讓朝子安穩(wěn)睡去，醒來的朝子有點(diǎn)不好意思的道歉，依然可以繼續(xù)安睡，因?yàn)樗肋@個可靠的男人會安全的帶她回到兩個人的家中；

而現(xiàn)在的麥可能不同。他說要帶回家，可中途卻因?yàn)楦鞣N自我的原因選擇停車休息，并且可能改變行程，甚至再次突然消失。巨大的不安全感，讓從夢中醒來的朝子開始了猶豫，并最終做出了選擇：重新回去找亮平！

第三次選擇，在亮平拒絕和好后，傷心失落的朝子回到了麥曾經(jīng)的朋友家中訴苦。幾條暗線開始發(fā)力。朋友中年的母親透露了秘密，自己曾經(jīng)也曾在東京有個“情人”；

而之前，朝子的閨蜜鈴木在懷孕期間，依然飛奔追向準(zhǔn)備離開東京的亮平的車；朝子再看著已經(jīng)癱瘓，但依然對她流露出貪婪的朋友，她突然明白了什么，開始堅定得追向選擇逃避的亮平。人物之間的關(guān)系暗線在一刻集中引爆，原來，所有人最后都做出妥協(xié)的選擇，或者說現(xiàn)實(shí)的選擇。朝子的閨蜜鈴木嫁給了亮平的朋友，可在懷孕時依然對亮平戀戀不忘，還懇求私奔的朝子回到亮平身邊，因?yàn)橹挥羞@樣，鈴木才能繼續(xù)凝視亮平，在精神上不失去他；

朝子另一位閨蜜春代，一開始就看出了麥的“不真實(shí)”。而后，她通過整容嫁給了新加坡商人，一躍成為富太太。但能夠看出，她也曾受到過麥和其朋友的誘惑。

片中多位女性的最終選擇都偏向安穩(wěn)和生活，摒棄了不現(xiàn)實(shí)，沒有安全感的浪漫。她們分清了做著夢談戀愛與清醒著去結(jié)婚之間不同的人生階段，最終在現(xiàn)實(shí)與理想，浪漫和生活之間做出了選擇。

片尾，亮平雖然接受了道歉，但他決絕的說，“這輩子不會再信任她”。朝子也決絕的回應(yīng)，“知道，能夠理解”。然后兩人再次看向陽臺外的溪流。漲潮的流水越加兇猛，朝子說“這里依然那么美”，曾經(jīng)覺得這里美麗的亮平厭惡的回應(yīng)，“原來這水里這么臟”！兩人相對無言，心里翻騰不斷。

濱口龍介一針見血的點(diǎn)出了現(xiàn)代人的精神迷茫，在夢想和現(xiàn)實(shí)中掙扎之后，最終妥協(xié)的真實(shí)狀況?？膳碌氖?，人人都知道答案，卻相互裝聾作啞，配合演戲，看透不說透，演戲一生。影片里有只象征意味濃厚的白貓。它是朝子和亮平飼養(yǎng)的寵物，影片多次給了它鏡頭，朝子從看不透里面的籠子里把貓放出來。

最后，亮平說已經(jīng)把貓扔掉了，可妥協(xié)之后，又從門縫中把貓遞出給了朝子。這讓影片中普通的寵物貓有了點(diǎn)“薛定諤的貓”的意味。

在我們做出選擇時，也許打開了我們并不知道的平行空間，在量子相干性解釋中，做出不同選擇，導(dǎo)向不同結(jié)果的人可能同時存在，而愛情也可能保持著既死又活的相對狀態(tài)。不確定性本來是描繪人性和愛情的最好方式，但對于傳統(tǒng)的物理學(xué)來說，只要找到了事物之間相關(guān)的聯(lián)系，就能在每時每刻確定事物之間相關(guān)的物理數(shù)據(jù)，并找到答案。

影片呈現(xiàn)了愛情的搖擺，卻有堅定的給出了朝子式的答案，愛因斯坦面對量子不確定性時曾說：上帝不玩骰子，但是量子力學(xué)讓我們不得不相信，上帝似乎是玩骰子的?！兑挂岳^日》能夠憑借如此俗套狗血的故事殺入戛納最佳，最大的原因就是呈現(xiàn)了愛情和人性中“既絕對又不確定”的中間狀態(tài)。

在影片中，這種不確定成為了劇情轉(zhuǎn)折的動力，而那種帶有現(xiàn)實(shí)主義的確定性選擇是導(dǎo)演故意刺痛和刺激觀眾的主題閉合。影片總是不乏象征性的深意，朝子是賣咖啡的，而亮平是賣酒的，朝子時常清醒著做夢，而亮平卻要醉酒做夢后保持清醒，到底我們是生活在夢里，還是夢根本也是現(xiàn)實(shí)生活的一部分呢？片中，在關(guān)鍵時刻將要做出選擇的朝子幾次打破第四面墻，“凝視”觀眾。

她向你追問答案，要你做出選擇！現(xiàn)在，你有答案了嗎？

Cannes場刊+豆瓣評分之低讓我差點(diǎn)放棄去看這片。。。

放在今年這樣的戛納亞洲片全面爆發(fā)的大年里，純論電影本身的質(zhì)量和深度確實(shí)要向其他三頭六臂的主競賽入圍片道歉的。。。但不知道是不是預(yù)期過低，看完之后居然覺得觀感不錯，對于發(fā)揮穩(wěn)定的濱口龍介出圈在即深感欣慰！之所以豆瓣評分如此之低我覺得應(yīng)該是廣大網(wǎng)友把生活中對綠茶婊的痛恨無逢轉(zhuǎn)移到這部片上wwww

故事劇情無疑是荒唐走調(diào)的，導(dǎo)演開門見山的在片頭第一幕就鋪好了這個都市寓言的基調(diào)。asako空洞的眼神、東出昌大的雞窩頭、沒有調(diào)的口哨和路邊點(diǎn)爆竹的青年，乍看是日式青春戀愛，實(shí)則處處滲透著刻意營造的“非日常”。

劇情的幾次大轉(zhuǎn)折完全由男女主兩人的主觀意愿驅(qū)動，男女主行動范式難以捉摸毫無邏輯。這種突如其來的，完全由情感操控的沖突和轉(zhuǎn)折則可能正是是寓言式敘事的強(qiáng)化，直接點(diǎn)明了影片唯一的主題“愛情/感性的反復(fù)無常”。為了放大男女主感情的“非理性”，加入了死黨CP的男二女二。對照組CP在初期看似同樣不可理喻，但隨著劇情的發(fā)展在磕磕跘跘中最終回歸于合理日常。男女主一邊表面上保持同樣的合理軌道，另一邊則在一系列偶然和非日常事件（地震、重逢、遠(yuǎn)游）的催化下醞釀不可見的風(fēng)暴，并最終引爆這段看似堅固的兩性關(guān)系。

東出昌大在電影里分飾雞窩頭和大背頭兩個版本的男主，但電影的應(yīng)為翻譯卻叫《Asako 1&2》，顯然導(dǎo)演眼中本體分裂的其實(shí)是見異思遷的女主asako。她從頭到尾搖擺不定，在感情抉擇的重要節(jié)點(diǎn)往往依賴偶然（地震）和感性（車中對話）作決定。影片最后的30分鐘平均每10分鐘就來一次180度大變臉，也是難怪廣大觀眾沒有一點(diǎn)點(diǎn)防備看得一臉懵逼。即便是這樣，在電影結(jié)束前的最后5分鐘，不管這對drama king/queen作了多少妖造了多少孽，最后東出昌大開門把貓塞進(jìn)asako懷里兩個人又一起站在陽臺瞭望門前的溪流時，作為觀眾的我還是難以抑制“望有情人終成眷屬”的同理心。理性上知道這段感情已經(jīng)無論如何不可能再回歸正軌，可感性上還是原諒了影片前2個小時的各種荒唐離奇。連作為觀眾的情感轉(zhuǎn)變也是如此沒有章法，又更何況是戀愛中的青年男女。

不得不承認(rèn)的是濱口龍介可能僅憑一部作品就相當(dāng)漂亮地完成了從實(shí)驗(yàn)獨(dú)立制作到商業(yè)文藝片的轉(zhuǎn)型。電影和前作飽受贊譽(yù)的《Happy hours》在故事類型上相去甚遠(yuǎn)，但敘事風(fēng)格上不僅繼承了前作流暢雋永的日影優(yōu)點(diǎn)，同時也在劇情矛盾更豐富的本片里看到了更多匠心獨(dú)運(yùn)的鏡頭設(shè)計，后段男女主的駕車和追逐戲類似阿巴斯的遠(yuǎn)景鏡頭吊足胃口。我更贊賞的是不同于多數(shù)亞洲青年導(dǎo)演，濱口龍介專注在日常生活和成人情感的主觀表達(dá)，大大方方地堅守在中產(chǎn)階級的創(chuàng)作舒適區(qū)里沒有在題材下多余的心思。本屆同入圍本屆戛納主競賽的亞洲代表《小偷家族》和《江湖兒女》都極富亞洲地域色彩，直指社會矛盾，相比之下情感清新小品的《夜》能以如此小格局受到福茂的主競賽入圍賞識也算是驚喜。

近年日本新生代導(dǎo)演拍主流文藝片的環(huán)境越來越差，沖田修一在國際上遲遲沒能遇見伯樂，以為要開始冒頭的內(nèi)田英治也越走越偏。希望目前為止都順風(fēng)順?biāo)臑I口龍介搭上四肢愈合的順風(fēng)車多拍片趕緊出圈?。?/p>

我坐在第四排，離銀幕過近的體驗(yàn)很恐怖，前半部分有多放松地拿它當(dāng)甜水看，后半部分就有多如坐針氈。因?yàn)橐恢焙翢o防備，轉(zhuǎn)折對我來說無比突兀，簡直是當(dāng)頭一棒，愛情的自私和不可理喻就這么血淋淋地揭開來。

看到電影后半截，才想起影片名叫Asako Ⅰ&Ⅱ。這個人就這樣和諧地分裂著，她的行為只符合她自己的邏輯。Asako的愛的世界中，也只存在被吸引和永無止境的追尋，亮平在身邊時，她一直在等待麥，等到麥信守承諾歸來后，她又記起了被自己深深傷害的亮平。亮平發(fā)怒時她顯得那么平靜，頻頻篤定地說，我知道。簡直叫人懷疑亮平不能痊愈的傷疤和痛恨反而是她重燃愛火的理由，她就是享受這種被質(zhì)疑被拋棄的狀態(tài)。唐田英里佳的氣質(zhì)無比吻合所謂天真的邪惡，她有白皙稚嫩的面頰，圓圓的小鹿似的眼睛，“嬌小卻很有決心的樣子”。

至于亮平，他當(dāng)然是一個很好的男人，好到現(xiàn)實(shí)生活中很難遇到的那種程度。但看到最后亮平一邊說著“不會信任你了”，一邊又砸給朝子毛巾時，就會知道他們其實(shí)是一路人。有人就是喜歡不安全感，連亮平這種會為別人活躍氣氛、總是彬彬有禮、對陌生人的善意一一回報的好人，都逃脫不了這個詛咒。不然他一個乖乖仔怎么會被同樣溫柔怯懦的乖乖女吸引？五年來亮平每天都覺得有一天朝子會離他而去，卻非但沒被折磨到崩潰，反而愛她一如最初。maya說亮平五年了還crazy about asako，不能不說有這部分原因在。甚至最后maya挺著大肚子在雨里追亮平車的那一幕，我看了就覺得，絕望，人真的會一直愛不屬于自己的人。

最后亮平說出“我永遠(yuǎn)也不會原諒你”時，我就明白他已經(jīng)接受她了，甚至還要繼續(xù)和她過一輩子。大概愿打愿挨已經(jīng)是比較圓滿的一種愛情，你看這條河這么臟，它依然很美。

2019.12.4想看，2021.5.4看過。短評寫不下了，但長評也寫不動。

空洞的無機(jī)質(zhì)狀態(tài)是凡人本性，由此而發(fā)的本能，是祈求虛幻神祇填補(bǔ)上先天陷落的那一處。有陷落得淺的，也有陷落得深刻的，在填補(bǔ)意愿的程度上也不盡相同。

朝子與世界保持著距離。比如總是站在真矢家廚房窗口的背后，看櫥窗前的一出好戲。比如待人處世缺乏激情，只用最低限度的力氣浮行。喜歡麥，這不是坦誠的，有刻意入世的心思，因而尋求無縫的契合最終落空。麥也是食夢貘對少女的侵襲，隨意出現(xiàn)與消失，像調(diào)皮沒心腸的小獸。摩托疾行出車禍，躺在公路上擁吻，和在被單的籠罩下?lián)砦菦]什么不同——不需要他人的二人世界，自在飛花輕似夢。

夢在少年時容易，隨著成熟漸漸抽身。化身為獸的麥也以少女的夢為食。朝子不諳世事，自愿陷入綺夢，獻(xiàn)祭。后段，在現(xiàn)代都市遇到亮平，是從夢轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)的折點(diǎn)。最開始逃避，借由地震確認(rèn)關(guān)系，（但不是情感交付），去東北后才確鑿了“喜歡”。猜測，轉(zhuǎn)折的重要因子形成于夜幕降臨，女孩從睡夢中混沌清醒，旁側(cè)有人清晰說出到家——由此完成信任感的交付，先天空缺的一處被填補(bǔ)。但填補(bǔ)的質(zhì)料是現(xiàn)實(shí)性的，不是食夢貘激情又虛幻，若即若離又充滿誘捕的蠱惑。

飄浮的魂靈，實(shí)在的肉身，只能有一個能得到償補(bǔ)。朝子內(nèi)心更崇尚前一種，不拘泥規(guī)則，任性自我，因此在麥再次出現(xiàn)時，奮不顧身地追隨。另次兜轉(zhuǎn)，曾是食夢貘的麥無法給逐漸落地的少女確鑿的信任，因此二次落空（第一次落空來自食夢貘不聲不響地離開；麥的回歸不再是食夢貘的形象，而是朝子對麥?zhǔn)硥趱蜗蟮南胂蟆缺惶钛a(bǔ)感得以喚醒，延宕）。

p.s. 今天才知道濱口的前一部原來這么長！看看隔壁日韓影片在拍啥吧，我們連個老套的間諜片都拍不出新花樣。。。

前男友如幽靈般再次出現(xiàn)，這不只是困擾著朝子，同樣也是所有女性曾經(jīng)面對過的難題。尤其當(dāng)前段戀情有過刻骨銘心的記憶，遺忘的強(qiáng)力會在回憶到來后束手就擒；因?yàn)閻墼瓕儆谝环N記憶的東西。

《夜以繼日》的妙處在于，朝子的前男友和現(xiàn)男友是同一人——這是由同一演員表演導(dǎo)致的結(jié)果，還是現(xiàn)實(shí)可能如此？——雖然我們更愿相信發(fā)生在與電影所平行的日常世界非中，長相相似更有可能。

這并非少見：一個女人因?yàn)樵谀腥丝吹搅饲澳杏训挠白佣鴲凵纤绻?jīng)無法割舍前段戀情，這種愛的情感會顯得更加盲目和復(fù)雜：她到底是在愛現(xiàn)在的男人，還是回味前一段已經(jīng)消失的舊情？

這正是一開始便擺在朝子面前而她沒有意識到的問題，隨著前男友（鳥居麥）幽靈般浮現(xiàn)，她必須面對它了。濱口龍介起初將問題遮掩起來，然后再一步步將其揭示，敘述的重心于是轉(zhuǎn)入朝子的內(nèi)心。

朝子的內(nèi)心依然隱藏著劇烈的波動，即便是她自己也無法參透它，自然也就不必提及如何讓觀眾通過影像感知到了。濱口龍介做的工作正在于此：去探照人內(nèi)心幽暗的區(qū)域，僅僅通過人物外在的行動。

鳥居麥?zhǔn)紫鹊情T拜訪，朝子受到了驚嚇。我們并不知道鳥居麥真得找到了朝子的家，還是一切出于朝子在焦慮狀態(tài)下的個人幻想。然后，鳥居麥再次出現(xiàn)在朝子和丸子亮平聚會的地方，如同幽靈一般。

整個劇情在此滑入了超現(xiàn)實(shí)或者說靈異。按理說鳥居麥很難定位到朝子行蹤才是，這說明朝子幻覺的可能性更大。她的內(nèi)心發(fā)生著劇烈沖突，要在兩個男人間做抉擇，這通過后半段的影像得到了呈現(xiàn)。

因此，朝子拉起鳥居麥的手，逃離聚餐；然后又莫名在行車途中告訴鳥居麥她要回到丸子亮平身邊。這種矛盾與其是朝子真實(shí)的想法，不如將其看成是朝子內(nèi)心的沖突通過影像的方式得到了外在呈現(xiàn)。

如果說電影前半段走的是日常的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，那么后半段則不斷滑入超現(xiàn)實(shí)的氛圍，前后兩段在影像質(zhì)感上沒有差別，只能從情節(jié)發(fā)展上推斷（或感知）到影像的情感內(nèi)核已經(jīng)（或正在）發(fā)生變化。

濱口龍介沒有選擇黑澤清式的構(gòu)筑靈異影像的方式：將超現(xiàn)實(shí)元素置入日常生活的場景（《岸邊之旅》），或者如深田晃司那般構(gòu)筑幽冥影像：直接在日常生活上劃開幽靈般的縫隙。（《臨淵而立 》）。

濱口龍介通過故事設(shè)定（兩個相貌同一的男人）和情節(jié)（突然離開又歸來）達(dá)到相似目的，不是在影像風(fēng)格上。濱口龍介在《夜以繼日》中放棄了對影像風(fēng)格的建構(gòu)，讓導(dǎo)演意識盡量不滲透在影像中。

因此《夜以繼日》在表現(xiàn)女性情感沖突上是極為內(nèi)斂的，濱口龍介想取得現(xiàn)實(shí)一般的質(zhì)感，如同他在《歡樂時光》中做的那樣。不同的是《夜以繼日》進(jìn)入了情感內(nèi)核，不再流于前作日常生活的表層。

很難說這種放棄導(dǎo)演個人意志的意圖是好還是壞。一方面它開放了感知，將詮釋可能性交予觀眾，另一方面則向藝術(shù)電影的本質(zhì)概念“作者性”提出挑戰(zhàn)：這是為何不少觀眾認(rèn)為電影狗血或電視化的原因。

濱口龍介實(shí)非不必遭受此種指責(zé)。電視化也許是他的手段，狗血也許是想對觀眾觀影經(jīng)驗(yàn)提出挑戰(zhàn)，誰能說得清呢。但好在，情感漩渦中女性心理的“刻畫”仍然值得大加贊賞，這是整部電影的真正價值。