以下有劇透。未看過的同鞋為了觀看樂趣請回避?？催^有疑問同鞋歡迎進(jìn)來拍














雖然結(jié)局是開放式的，很多人也抱怨看不懂，但僅僅因此而抱怨電影不好可有夠白癡的?？赐甑哪翘焱砩衔疑暇W(wǎng)找了些影評，發(fā)現(xiàn)同志們的看法基本有：Teddy瘋了，一切是他幻想出的／Teddy沒瘋，一切是演戲?yàn)榱税阉惘們煞N。之后兩天和看過的幾個(gè)朋友談了談，倒搞出幾個(gè)想法。

這是一部心理恐怖片，一部非常弗洛伊德的電影。弗老說“精神神經(jīng)癥。。。為潛意識的愿望滿足”，而夢也一樣。從這點(diǎn)出發(fā)，仔細(xì)觀察電影的細(xì)節(jié)，分析一下，不難得出結(jié)論：‘Teddy’，或者我們更該叫他Andrew，確實(shí)瘋了，而一切是圍繞他做出的心理學(xué)試驗(yàn)。電影本來就是從他的視角拍攝的，主觀的敘述外加夢境代表的無意識應(yīng)該能說明真相。

1。關(guān)于名字的暗示

主角叫Teddy Daniels，看似非常正常，非常普通的名字，太普通了，普通到不適合作恐怖片男主角的名字。為什么用這個(gè)名字？
片中燈塔里院長Dr. John Cawley在紙板上標(biāo)出了4個(gè)名字，雖然有點(diǎn)快（話說再詳細(xì)再慢點(diǎn)就成了柯南的解疑了），讓人一時(shí)反映不過來，不過可以拿來做分析的線索。
Teddy Daniels（主角） Andrew Laeddis（主角記憶中的殺妻兇手）
Dolores Chanal（主角之妻） Rachel Solando（失蹤的女病人／醫(yī)生）
仔細(xì)拆開名字中每個(gè)字母，可以發(fā)現(xiàn)Teddy Daniels ＝ Andrew Laeddis，Dolores Chanal ＝ Rachel Solando。完全符合弗洛伊德夢之解析的那套詞組合的理論。
而 Dolores這個(gè)名字，在西班牙語中dolor是疼痛的意思。Teddy是Theodore的呢稱。而Theodore來源于希臘語，是“上帝的贈(zèng)與”的意思。這都是夠明顯的暗示了。

2。一切都是演戲

a。作為一個(gè)marshal，在監(jiān)獄門前交槍的那幕，chuck那半天掏不出的樣子只能說醫(yī)生你這事先沒排練好吧。
b。Teddy激情詢問醫(yī)護(hù)看守人員，而他們那心不在焉的態(tài)度很可以說明一些事情
c。Teddy詢問一個(gè)殺夫女病人的時(shí)候，為什么這個(gè)女的把chuck支開就為Teddy一個(gè)人寫了個(gè)“RUN！”？
d。那個(gè)很老的精神病醫(yī)生Dr. Naehring對Teddy說話的態(tài)度可有夠親切的，就像醫(yī)生對待病人一樣溫暖。
e。那懸崖其實(shí)也滿好爬的，看似瘦弱的 Solando醫(yī)生都能爬下去，為什么那么多看似很壯的搜索人員不敢爬所以啥也沒搜出來？
f。Chuck建議Teddy乘亂去C區(qū)，當(dāng)teddy碰到George Noyce時(shí)他可閃的真是時(shí)候。
g。2個(gè)看護(hù)討論額外演出費(fèi)用時(shí)被Teddy聽到了（此條來自wiki，我只有那么點(diǎn)印象）
h。那么重要的燈塔的守衛(wèi)居然就一個(gè)人。。。也真好ko
i。Teddy對Dr. Cawley說他在懸崖洞中遇到Solando醫(yī)生，而且他們永遠(yuǎn)抓不到她。光頭冷笑：確實(shí)我們抓不到。
j。記憶／幻想中的 Andrew Laeddis長的實(shí)在是太魔獸了，有夠不現(xiàn)實(shí)的?？梢岳斫鉃樽鳛椤吧啤钡?Teddy（不喝酒又喪妻傷感的二戰(zhàn)老兵＋國家認(rèn)證marshal）分裂出來的那個(gè)代表惡，導(dǎo)致妻子死亡的自己的分身。而Dolores Chanal，Teddy之妻為什么瘋了，親手殺了3個(gè)小孩？也許可以從“找到的病人” Rachel Solando身上分析?？梢韵胂?，“teddy”參軍前與Dolores有婚約，Dolores在漫長的等待中有點(diǎn)不正常了。雖然人戰(zhàn)后回來了結(jié)婚了有小孩了，但是Teddy精神狀態(tài)不好有酗酒問題又經(jīng)常出差（他是出差回來發(fā)現(xiàn)妻子殺子的，出差回來第1件事情倒是給自己倒了杯＝＝），于是慢慢的Dolores就瘋掉了。Teddy意識到杯巨的起因就是他自己，悲痛之極把這段記憶給抹去了，把自己分裂成了Teddy和andrew兩個(gè)人格。
k。至于記憶是怎么被自動(dòng)修正的。我的建議是看south park “ Fish dick”一集cartman是怎么一點(diǎn)一點(diǎn)的改變自己的記憶的。話說開頭輪船在大海中航行的鏡頭拍的有夠影棚的，而電影從Teddy洗臉，然后看著鏡子中自己的臉開始，“假”，“幻覺”的畫面感一開始就開始塑造了。（老馬你向自己的電影致敬是吧?。?br>
3。借古喻今

講述二戰(zhàn)士兵的戰(zhàn)后綜合癥的電影，好像不多，也可能我看的不多。不過見過第一批進(jìn)入奧斯維辛集中營的美國大兵的情節(jié)，讓我想起Godard在電影史1A中畫外音說的：“如果George Stevens沒有用16厘米彩色影片拍下的奧斯維辛集中營尸山的場景，也不會(huì)有后來（回到好來屋掌鏡）拍下的Elizabeth taylor在陽光下幸福的場景?！彼仓v到了“集中營尸山”的畫面是無法“想像”，無法“表現(xiàn)”的。對個(gè)人而言，納粹軍官企圖自殺漫天飛紙片的夢境／回憶似乎有點(diǎn)過于“表現(xiàn)力”了。而和妻子在一起的夢中房間里滴水＝現(xiàn)實(shí)中天花板漏水漏他身上也過于弗洛伊德心理分析的理性了點(diǎn)。不過這不妨礙Shutter Island是一部很棒的作品。

原作寫于2003年，寫的是1954年的事情。為什么選擇戰(zhàn)后這個(gè)人們已經(jīng)達(dá)到普遍共識的年代寫？Dr. Naehring對Teddy提到的Trauma，指的是因?yàn)榫駝?chuàng)傷造成的情緒過度反應(yīng)甚至長期心理問題。美軍戰(zhàn)后綜合癥已經(jīng)不是新鮮名詞。這樣的新聞?dòng)泻芏?。我可以摘抄幾段?br>
“美國防部統(tǒng)計(jì)顯示，2008年至少有128名陸軍士兵自殺。今年年初至4月份，已有48名美軍士兵自殺。此外，五分之一從伊拉克和阿富汗戰(zhàn)場歸來的士兵至今仍受沮喪、創(chuàng)傷性應(yīng)急障礙和自殺傾向等精神疾病困擾，難以回歸正常生活?！?br>“一些心理問題專家提醒說，陸軍的這一計(jì)劃更像是一種實(shí)驗(yàn)。但他們也說，這項(xiàng)計(jì)劃可以解答心理學(xué)中最重要的問題之一：能否教會(huì)人擁有堅(jiān)強(qiáng)意志。
 在一節(jié)“抗壓力”培訓(xùn)課上，教官要求一級士官詹姆斯科爾和一名同學(xué)參加角色扮演游戲。情景是筋疲力盡的科爾和戰(zhàn)友們在一天快結(jié)束時(shí)接到命令，要求他們完成一個(gè)艱難任務(wù)?！?br>
而前腦葉白質(zhì)切除術(shù)lobotomy早已不是新聞，One Flew Over the Cuckoo's Nest（飛躍瘋?cè)嗽海┍闶墙?jīng)典。只不過70年代之后，這個(gè)臭名昭著的手術(shù)才被放棄。至于制造沒有意識的國家殺人機(jī)器，恐怕不僅僅是科幻和漫畫中的人才有的幻想吧。

為什么說Scorsese寶刀未老，借二戰(zhàn)題材反映當(dāng)代美國問題，也許是最聰明的選擇。電影最后“Teddy”為什么對“Chuck”說那些”I can't stop thinking, do I want to live forever and being treated as a monster, or die as a good saint?" 的話，明明他已經(jīng)想起了一切？也許是因?yàn)樗粗h(yuǎn)處的Dr. Cawley，Dr. Naehring和獄長，就像他們所代表的政權(quán)軍權(quán)和科學(xué)權(quán)威，統(tǒng)治著小島這個(gè)一個(gè)孤立社會(huì)的最高階層。他明白了自己是永遠(yuǎn)不能逃出他們的掌心，而發(fā)瘋并不能使他忘記痛苦的過去，并不能幫他逃離責(zé)任和命運(yùn)。他只能作為一個(gè)曾經(jīng)的國家機(jī)器，并繼續(xù)作為將來的國家機(jī)器而存活下去。

    韓寒說，有些人想做影響大眾的藝術(shù)家，有些人想做影響藝術(shù)家的藝術(shù)家。顯然，前者的難度在于繼承發(fā)揚(yáng)，不比生孩子舒服多少，正所謂學(xué)我者生似我者死，只有推陳出新，騎著前人的脖梗摘到更高的果，才有人覺得新鮮，才叫好拍巴掌，進(jìn)一寸有進(jìn)一寸的歡喜。而后者不光要繼承，還需要顛覆，顛覆是件很危險(xiǎn)的事，好比突然某人告訴你地球是囫圇個(gè)不成形的，你一定會(huì)覺得這位是傻逼，接下來保不準(zhǔn)就要掏出張XX大法好的宣傳單來唬你，小學(xué)生都知道地球是圓的嘛，你來跟我扯什么犢子，脾氣不好的很容易就動(dòng)手。盡管人人都知道哥白尼伽利略那點(diǎn)事，都覺得教皇缺心眼，但古代換到了現(xiàn)代，宗教換成了科學(xué)，黃道婆換成了阿瑪尼，就自信了，就篤定了，就揮舞著金科玉律，就叉著小腰理直氣壯不讓人說話了。

    就拿《禁閉島》這部片子來說吧，在我沒看以前，就有個(gè)哥們器宇軒昂對我說，挺一般的片子，看開頭就猜到結(jié)尾了，居然還有人看不懂，沒勁。當(dāng)時(shí)我心里就有數(shù)了，剛開場瞧見萊昂納多這倒霉孩子往精神病院里跑，時(shí)不時(shí)閃回又頭疼的，就知道肯定又要來人格分裂加歐亨利那一套了，繞來繞去肯定把自己繞進(jìn)去了，看到結(jié)尾，還真照想的來了，當(dāng)時(shí)一股子智商優(yōu)越感油然而生，感覺多少年電影沒有白看，年華沒有虛度，視線所及清晰而明亮，連影評怎么寫都想好了，就順著泰克尼克三部曲的路線走，杰克沒死就有了第二部《革命之路》，露絲在第二部沒自殺又有了現(xiàn)在這部《禁閉島》。但越想越覺得不對勁，敢情影片前一大半劇情就是為玩觀眾的？拾人牙慧還故作噱頭，老馬丁也忒不長進(jìn)了，再往前捋，恍然大悟，鬧半天您老在玩這手。

    看電影比拍電影容易，看書的比寫書的容易，這從來就是顛撲不破的真理，前些年貓撲流行一句話，趙兄托你幫我辦點(diǎn)事，看懂了門道的驚為天人，一時(shí)間到處傳頌，說穿了很簡單件事，正反念都成話而已，沒什么了不起，但這么多年過去也沒見誰寫出比這更黃更隱晦的句子，趙兄和胸罩，酷弟和底褲，podi和ipod，玩一個(gè)詞很簡單，但擴(kuò)展到一句話，難度就增加了不止十倍，擴(kuò)展到一段話，一年時(shí)間都很難完成，人類有史以來多少能人試圖寫出一本正反讀起來都能讀通的書，但事實(shí)證明根本不可能。我說這個(gè)是想說，邏輯從來都是環(huán)環(huán)推進(jìn)非此即彼的單向線，將邏輯與空間結(jié)合，從線到平面，甚至成為三維立體，是件幾乎是不可能的事情，所以結(jié)局從來只有一個(gè)，要想得到多個(gè)結(jié)局，就必須要靠不同的選擇來完成，要走向不同的城市，必須要經(jīng)過路口，從來沒有一條路線，可以不加停頓轉(zhuǎn)折而同時(shí)通往兩個(gè)方向，但這部《禁閉島》做到了，或者說接近于做到了。

    關(guān)于哪個(gè)是現(xiàn)實(shí)，哪個(gè)是想象，兩個(gè)結(jié)局還是一個(gè)結(jié)局，A還是B的爭論，諸多影評和帖子已經(jīng)爭論得夠多了，雙方都拿出了值得信服的論據(jù)，來說明對方觀點(diǎn)站不住腳，其實(shí)結(jié)局并不重要，重要是的，通往不同的結(jié)局居然是通過一條路來完成的，而沒有通過選擇來完成，這本身已經(jīng)稱得上是敘述上的創(chuàng)舉。比起《記憶碎片》的倒敘述，《低俗小說》的偽環(huán)形結(jié)構(gòu)等等革命式的敘述方式，《禁閉島》走得更遠(yuǎn)，也更堅(jiān)決，它試圖讓觀眾走進(jìn)時(shí)間的迷霧中，由一條小徑走向不同的可能性，你以為這條路已經(jīng)將你帶向了出口，其實(shí)卻引入了更巨大的糾纏中。這部影片恰恰在嘗試著完成博爾赫斯一直試圖描述的宇宙之謎，那就是世界是一團(tuán)混亂，時(shí)間是循環(huán)交叉的，空間是同時(shí)并存的，人生活在世界上，就像走進(jìn)了迷宮，既喪失了目的，也找不到出路，而在我們的常識中，我們卻以為，所有敘述都應(yīng)該指向一個(gè)含義，時(shí)間和空間總是在永遠(yuǎn)向前，原因總是對應(yīng)著結(jié)果，所謂的謎底是我們所能相信的一切。

    請不要再向我描述影片的細(xì)節(jié)，解釋你相信的那種結(jié)局，和對此外種種可能性的否定，我了解它們都有道理，但卻不是我想在這部影片中希望得到的，我相信也不是馬丁在這部影片中試圖告訴我們的，敘述的終點(diǎn)在哪并不重要，敘述本身才是影片的精髓所在。我堅(jiān)信，馬丁的本意，是試圖帶給我們一條路，這條路上的所有經(jīng)歷天衣無縫，細(xì)節(jié)經(jīng)得起推敲，而這條既沒有交叉更不存在平行的直線，卻能將我們引向不同的歸宿，當(dāng)然他沒有做到極致，因?yàn)檫@是不可能完成的任務(wù)，即使能真的完成，我們也從來對這種東西有個(gè)敬而遠(yuǎn)之的稱呼，用來概括那些依靠我們天生的智商永遠(yuǎn)無法解釋的事物，叫悖論。所以在結(jié)局中他只能傾向于一邊，將最合理的理由賦予其中一個(gè)，而將他嘗試過的種種努力賦予另外一個(gè)，主觀的介入使所有人都得到了他們想要的結(jié)果。因此，如果你問我更喜歡哪種解釋，我選擇其中對你來說不靠譜的那個(gè)。

    上帝總是在我們通往真相的道路上設(shè)置一道又一道的關(guān)卡，但馬丁通過這部《禁閉島》告訴我們，在沖破關(guān)卡的戰(zhàn)斗中，當(dāng)代電影人也正奮力前行。

（（記得老師說過， 有時(shí)候 并不是我們看到所以相信，而是我們相信所以看到。
　　我想，不論是哪一種都只是事實(shí)的眼光。
　　也許有的時(shí)候，我們可以暫時(shí)取代事實(shí)的眼光，用審美的眼光看待藝術(shù)，看待生活。
　　呵呵，我自己倒是挺享受的～））



一個(gè)相同的事情，兩個(gè)完全不同的故事。

故事一：
Marshal Teddy Daniels 的妻子和孩子因?yàn)橐粓鲇葾ndrew Laeddis引起的火災(zāi)而致死，他深愛著自己的妻子，深愛著自己的孩子。通過對Andrew Laeddis的調(diào)查，他了解到一個(gè)叫Ashecliff的精神病院，在shutter island上。隨著調(diào)查的深入Teddy開始懷疑在這個(gè)島上有不可告人的秘密。

Teddy 的直覺是對的，shutter island 是一個(gè)秘密的思維控制的實(shí)驗(yàn)室，他們利用有嚴(yán)重精神問題的病人，企圖試驗(yàn)對他們的大腦進(jìn)行手術(shù)，讓他們沒有感覺，沒有記憶，在軍事上利用他們。

實(shí)驗(yàn)室需要一個(gè)新的病人，他們通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)Teddy Daniels心中有trauma. 這正是Teddy的精神弱點(diǎn)。 他們制造了一個(gè)假的病人Rachel的失蹤，以調(diào)查的名義讓Teddy來這個(gè)精神病院。 他身邊還跟著假裝Teddy調(diào)查助手的心理學(xué)家，Dr. Sheehan，目的是觀察他的行為，傾聽他的描述，了解他，然后和島上的主精神分析師Dr. John Cawley從心里上摧毀他。

上了島以后，島上的人讓Teddy吃謊稱阿斯匹林的藥丸，吃他們的煙，從生理上加劇Teddy的幻覺問題。

Dr Cawley 說Rachel是個(gè)精神病人，他淹死了自己的三個(gè)孩子，卻始終覺得他們還活著。通過仔細(xì)的調(diào)查，Teddy的失蹤根本是不可能的，他開始認(rèn)識到Rachel的失蹤也許是什么陰謀。當(dāng)他審問一個(gè)較“清醒”的病人時(shí)，這個(gè)女病人故意讓Dr. Sheehan，那個(gè)假裝Teddy助手的幫兇心理學(xué)家，去倒水。然后趁這個(gè)機(jī)會(huì)馬上寫給他“快跑”。 …慢慢的他開始懷疑起自己的助手。

在牢房里，他偶遇到了自己曾經(jīng)認(rèn)識的人George Noyce，他告訴Teddy在燈塔里正進(jìn)行可怕的腦部實(shí)驗(yàn)，告訴他要擺脫自己的幻覺，擺脫trauma, 不能相信自己的助手，不然就永遠(yuǎn)走不出這個(gè)島～

從牢房里出來后，Teddy第一時(shí)間想去那個(gè)Geoge提到的燈塔，Dr. Sheehan以助手的理由跟隨。去燈塔的路很有危險(xiǎn)，Dr. Sheehan借口離開Teddy跑回去告訴全部人Teddy要發(fā)現(xiàn)他們的陰謀了。Teddy 沒有去成燈塔，卻在一個(gè)隱蔽的山洞里遇到了真正的Rachel, 她以前是這里的醫(yī)生，那些心理學(xué)家也曾經(jīng)想把她變成精神病人，然后進(jìn)行手術(shù)。Rachel告訴了Teddy所有的真相，Teddy意識到他們的陰謀就讓自己成為第67號精神病人，可是他仍然相信自己的助手。

回到精神病院，Teddy的助手消失了，Teddy懷疑島上的人把他帶到燈塔里做腦部手術(shù)。Teddy要去救助手。當(dāng)Teddy到燈塔的時(shí)候，Dr Cawley 早以在那里等候他。 故事到達(dá)了高潮。

Dr. Sheehan現(xiàn)身和 Dr. Cawley用各種偽造文件，理性分析說服Teddy他自己本來就是精神病人，已經(jīng)在這里兩年了，在這里不斷重復(fù)自己來這里是調(diào)查Rachel的幻覺。 誘導(dǎo)Teddy相信自己殺害了妻子。因?yàn)樗幬锏淖饔?，Rachel的故事結(jié)合Dr. Cawley的捏造，Teddy產(chǎn)生了幻覺，自己的妻子殺害了三個(gè)孩子，然后自己殺了心愛的妻子。

Teddy為了避免立刻的被lobotomize，暫時(shí)承認(rèn)自己是兇手，是精神病人。 可是最后他無法讓自己像一個(gè)怪物一樣活著，還是決定了一死…
電影以象征腦手術(shù)的燈塔作為結(jié)束…


故事二：
Teddy其實(shí)是第66號病人， 他曾經(jīng)是一個(gè)Marshal, 是的他很愛自己的妻子。 可是周六的一天當(dāng)他發(fā)現(xiàn)得了憂郁癥的妻子淹死了自己的孩子時(shí)，他心里產(chǎn)生了極大的痛苦，一槍把他的妻子殺死了。

可是正如一個(gè)像弗洛伊德的心理學(xué)家Dr. Naehring所說的，Teddy心里有很強(qiáng)的defense mechanism (弗洛伊德術(shù)語語境下). 于是Marshal 瘋了，被送到了shutter island.

Marshal 是如此愛自己的妻子，他天天帶著那個(gè)她送的tie，他經(jīng)常夢見自己的妻子，和她擁抱在一起。他內(nèi)心無法接受自己就是殺害心愛妻子的人，于是他幻想出Andrew Laeddis這么個(gè)兇手，要追尋他報(bào)仇，把自己從一個(gè)殺人犯變成了一個(gè)追查兇手的英雄。
[對應(yīng)于 弗洛伊德語境下的 reaction formation]

Teddy 還將妻子殺害三個(gè)孩子的記憶transform到一個(gè)幻想出來的病人Rachel身上，其實(shí)不是Rachel不想承認(rèn)自己殺孩子的事實(shí)而是Teddy本身就不想承認(rèn)是妻子淹死了自己的孩子。
[對應(yīng)于 弗洛伊德語境下的 projection]

Teddy還經(jīng)常夢到原來的納粹集中營，夢見了殺人，夢見了痛苦，夢見了死亡～

Teddy 通過對 Rachel和Laeddis的追尋和調(diào)查去緩和對妻子的愛，不可殺人的道德，和自己殺妻之間的強(qiáng)烈的矛盾。愛，否定，追憶，痛苦在一個(gè)失去理智的心中不斷的糾纏和升級。構(gòu)成電影最感人，憐憫而細(xì)膩的一面。

在這期間Teddy還產(chǎn)生了各種幻覺讓自己的追尋和調(diào)查合理化。

Dr. Sheehan兩年來一直Teddy的心理醫(yī)師，希望通過role play慢慢的幫助Teddy 從幻覺中走出來。

當(dāng)Teddy 的追尋和調(diào)查傷害到島上的人安全時(shí)，在燈塔上，Dr. Sheehan和 Dr Cawley試圖把他曾殺妻的真相告訴他。 Teddy被說服了，回憶起了那痛苦的殺妻的一幕。

不久后, Teddy又重新回到自己的幻覺當(dāng)中，島上的精神分析師怕他的defense mechanism再對別人造成傷害，于是帶他去lobotomize…



故事一是一個(gè)充滿了陰謀的驚悚片，Teddy以一個(gè)剛強(qiáng)執(zhí)著的探員的形象，一步步探險(xiǎn)。故事的高潮發(fā)生在對深刻問題的追問：當(dāng)所有的理性的分析和證據(jù)都導(dǎo)向自己是瘋子時(shí)，你是相信自己的記憶還是相信“現(xiàn)實(shí)”的證據(jù)？記憶是什么？判斷證據(jù)是否應(yīng)該依靠自己的記憶？

故事二是一個(gè)充滿悲憫和柔情的故事。對妻子深深的愛，殘酷的殺妻事實(shí)，令Teddy在幻覺和現(xiàn)實(shí)中苦苦的掙扎。 故事二的美在于用精心設(shè)計(jì)的夢境去深刻分析和表達(dá)Teddy的內(nèi)心，去詮釋弗洛伊德關(guān)于defense mechanism，dream，hallucination,trauma的理論。



而shutter island電影最美的地方在于一個(gè)電影，根據(jù)不同的“相信”，可以是兩個(gè)完全不同的沖突的故事。 電影對兩個(gè)故事平衡的表述，用如此多的事實(shí)去支持每個(gè)故事使得沒有哪個(gè)故事才是真正的“真相”。

或者兩個(gè)故事原本都是“真相”，通過觀眾的主觀介入，才使兩個(gè)真相絕對成一個(gè)故事。

而這一切，雙向的，絕對的相對只能發(fā)生在一個(gè)孤立的島上，任何局外人都能使“真相”暴露。 以shutter island作為電影的題目，可以說再貼切不過。

我一直覺得如何講故事才是電影的靈魂，而shutter island這種雙向引導(dǎo)故事的敘事方法就好象電影史的一個(gè)奇跡，通過創(chuàng)造“兩個(gè)故事”間的沖突和矛盾重新開拓出新的電影的美

遠(yuǎn)遠(yuǎn)不僅如此，電影中竟然多次出現(xiàn)Mahler的"Quartet for Strings and Piano in A minor"來描述弗洛伊德式的“回憶”或“幻覺”，Mahler和弗洛伊德同是20世紀(jì)初奧地利人，音樂不僅僅在內(nèi)容上和敘事內(nèi)容吻合(Mahler的七個(gè)姐妹死于童年，且從未從自己失去四歲愛女兒Maria的痛苦中恢復(fù)過來)，而且時(shí)間和地點(diǎn)相吻合， 電影的原創(chuàng)不僅對故事的表述，心理學(xué)有認(rèn)識，而且對古典音樂也有很深入的理解，真是讓人贊嘆。

還有電影中的幾幕都非常經(jīng)典：
Teddy夢見自己的妻子在家中，忘出窗外，“妻子死于火災(zāi)”（故事一的視角），他緊緊抱著妻子，天上掉著灰，而妻子像一張紙一樣，慢慢的燒為灰燼。不舍，愛戀，溫情，燒死的信息暗示以一種唯美的方式表達(dá)。

Teddy 幻想到在Dr. Naehring的office, Rachel滿身是血，殺害三個(gè)孩子前的一幕。 Teddy周圍彌漫的煙霧突然凝固，不僅創(chuàng)造了一種靜止的對比，而且還有空間上深度的對比。

…

還有Leonardo DiCaprio 出色的表演…
還有Dr. Naehring 的辦公室那充滿十九世紀(jì)維也納風(fēng)格的室內(nèi)裝飾…

這個(gè)電影越是回味，越有味道。

 

最后我想追問的是，是的正如shakespeare所說
All the world 's a stage, and all the men and women merely players. They have their exits and their entrances; And one man in his time plays many parts
即使一個(gè)人在生命中的一個(gè)時(shí)期只有一個(gè)角色，那他是否僅僅在上演一個(gè)故事呢？

一個(gè)相同的事情，兩個(gè)完全不同的故事。




我想對本文章補(bǔ)充一個(gè)圖～
http://www.douban.com/photos/photo/673530030/

       當(dāng)悲劇發(fā)生，無法面對的時(shí)候，你可以瘋掉，或選擇瘋掉。如果你不選擇瘋掉，你一定會(huì)瘋掉。其實(shí)就這么簡單。
　　
　　很多時(shí)候人們困惑：那些犯罪分子，那些道德敗類，那些偽君子，他們每天究竟怎么面對自己的種種惡行而繼續(xù)生活在這個(gè)世界上？要是我早就死了算了。
　　
　　其實(shí)不需要用什么神秘的方法，我們每個(gè)人每一天都在做跟他們一樣的事。當(dāng)一個(gè)人做錯(cuò)事，行為和態(tài)度發(fā)生沖突的時(shí)候，會(huì)有很不爽的感覺。這是因?yàn)槿司哂袑ι硇慕y(tǒng)一性的需要。但錯(cuò)事已成事實(shí)不能改變，那么只能改變態(tài)度。心理學(xué)上叫認(rèn)知失調(diào) - cognitive dissonance.
　　
　　認(rèn)知失調(diào)這種現(xiàn)象最初被Leon Festinger提出，到現(xiàn)在已經(jīng)激發(fā)了三千多個(gè)實(shí)驗(yàn)。在某種程度上來講，這種根據(jù)行為調(diào)整態(tài)度的機(jī)制是健康的自我保護(hù)機(jī)制，不然我們每天都將會(huì)為自己做的傻事后悔內(nèi)疚的吃不下睡不著。Festinger的學(xué)生Elliot Aronson寫了一本書，叫"Mistakes Were Made (but not by me)"，專門解釋為什么我們不但一再為自己的蠢行為和壞決定們辯解，尋找出路，甚至在鐵證之下還越挫越勇。簡單來講，不過是為了讓自己好過些罷了。
　　
　　但有時(shí)候現(xiàn)實(shí)悲劇到一個(gè)地步，正常的對錯(cuò)誤進(jìn)行合理化的機(jī)制已經(jīng)不足以產(chǎn)生任何正面效果。比如有天當(dāng)你下班回家發(fā)現(xiàn)自己的三個(gè)小孩無一例外被老婆溺死在湖中于是你一槍斃了這女人。然后你回憶起老婆其實(shí)早有精神錯(cuò)亂的跡象，但你沒有認(rèn)真傾聽，沒能及時(shí)采取行動(dòng)避免悲劇的發(fā)生。
　　
　　How do you talk yourself out?
　　- There's no way.
　　
　　
　　
　　Teddy Daniels在崩潰的邊緣徘徊，眼看要瘋。于是他選擇為自己制造一個(gè)新的現(xiàn)實(shí)，一個(gè)可以解釋現(xiàn)實(shí)瘋狂的種種的另一個(gè)現(xiàn)實(shí)－叫做幻覺。He chose to go insane to keep himself from going insane and killing himself. 這是一種選擇，一種沒有選擇的選擇。
　　
　　或許是懦弱的選擇。
　　
　　當(dāng)風(fēng)暴過后的晴天，Teddy坐在樓外的臺階上抽一棵煙，對他的主治醫(yī)生說：“we can trick them”的時(shí)候，當(dāng)他說“Don't worry partner, they're not gonna catch us, Chuck.”的時(shí)候，當(dāng)Dr. Sheen對Dr. Cawley輕輕的搖了搖頭的時(shí)候，相信觀眾都是心中一沉，以為他又回到了幻想的世界。
　　
　　可誰知Teddy在最后的最后，在他頭也不回的走向來接他做切腦手術(shù)的人之前，說："I wonder, is it better to live like a monster, or die a good man?" 作為好人死去，和像野獸一樣活著，哪個(gè)好一些呢？
　　
　　現(xiàn)實(shí)里的Teddy是殺害了溺死自己孩子的妻子的男人。切腦手術(shù)之后的他將變成沒有記憶的男人，雖然死的時(shí)候會(huì)相信自己是從未做過錯(cuò)事的好人--但沒有記憶的行尸走肉，難道不是living monster嗎？換句話說，為了die a good man，他只好live like a monster for the rest of his life. 這就是悲劇的人生的完美展現(xiàn)：又怕活著又怕死。
　　
　　都說最后Teddy英雄的選擇了die a good man，體現(xiàn)了人性中的勇敢一面。其實(shí)不是的。只不過因?yàn)門here is no "better" way.
　　
　　只不過又是一個(gè)沒有選擇之下的選擇而已。
　　
　　
　　
　　老羅扯淡的時(shí)候扯過“彪悍的人生不需要解釋”。而悲劇的人生，是因?yàn)闆]有辦法解釋。但凡有點(diǎn)兒轍，能將就著合理化發(fā)生的一切，也總能活下去。這點(diǎn)兒韌性，人還是有的。
　　
　　可是self-justification總有不靈的一天。到時(shí)候靠什么過活？沒的可靠。
　　
　　我大概就是想說這個(gè)。