我總是吐槽，這個世界上最沒用的兩件事，一個是男人的尊嚴，另一個是女人的貞節(jié)。第二個在現(xiàn)代社會中可能少了，但第一個簡直貫穿全民族全歷史的。

這電影描寫的是一段扭曲的婚姻和價值觀。電影開頭的灰暗過后，而后的兩人“賣夢”行為直到電影過半，才透露出一絲“罪行”的味道。在兩人從高級料理店辭職后，幾位受騙的女性排座在吧臺前為男主開脫的時候，賣夢還仿佛是一件利己利人的事。但一切不過是自欺欺人的假象。罪行永遠都會被揭穿，罪人永遠會伏法，夢始終會醒。給女人“賣夢”不過是兩人在支離破碎的婚姻中擅自營造的一場夢而已。

這部戲了幾乎所有女人都是不幸的。最開始的玲，看似的到了愛情，卻永遠止步于情人的家庭之外。后來找了偵探的女人，她被社會的價值觀綁架，覺得只有成功步入婚姻的女人才是幸福的。同樣的還有舉重選手。還債女即便被丈夫欺騙去還債，卻還是愿意去借錢給男主。她笑著談論自己的留學夢，然后溫柔地勸說家暴的父親。還債女的最善良，卻也是被害的最慘的。

女主看似一直指示著男主做非法的勾當，但其實不過是一步步被生活扭曲。她當然是電影描寫得最多的一位女性，她的婚姻因為一場大火而變得岌岌可危，從此她的努力被變成顯擺，她的忍耐被理解成冷漠。失去了事業(yè)的男主變得多疑變得頹廢，直到有一夜他笑著回來，帶著錢，和出軌了事實。其實在那一刻，他們的婚姻就已經(jīng)告終了，余下的一個多小時，不過是女主為了挽留這段婚姻而扭曲方法。從教導男主勾引失意的女人可以看出，她很聰明。但她卻愚笨到在自己的婚姻中無計可施?；蛟S換一個角度不是她看透人心看不透自己，不過是她明知道這段關系中最聰明的做法就是分開，而她不愿意。她教導男主如何溫柔對待失意的女人，然而她最希望被自己丈夫如此對待的卻是自己。她沒有真的希望丈夫去和別的女人交往然后換取金錢，但只有他們一起計劃著如何騙更多的錢開店時，他們才能如往昔一樣說笑。

男主確實是一個溫柔的人，他在警察到場的時候都沒有只顧自己而選擇了說一個白色謊言。但溫柔從來都只是加分項。而當那些溫柔自己的伴侶無法享用時，它一文不值。在后來仿佛身不由己的男主，假如他一開始愿意從頭開始，就沒有往后。如果他愿意開一家小一點的店，也許他們就不再行騙了。他看似身不由己，但一開始命運安排了一場火災的時候，身不由己的他只選擇了墮落。他永遠都有選擇權，他一直都有選擇。在電影里面，他不過是選擇了利用妻子去逃避犯罪的良心責備，卻樂享其成?？上щ娪暗阶詈蠖紱]有讓他直面他讓自己妻子所遭受的痛苦。

在這個城市暗淡的土地上，許多失去光芒的星星，墜落于此，四散分開。她們都很寂寞，有著悲傷的回憶。地位金錢和人際關系，現(xiàn)在擁有的東西，已經(jīng)不能給自己的人生帶來任何改變?？床坏轿磥恚旰蟮淖约?，連想都不愿意想。為什么呢？自己的生命就像羽毛一樣無足輕重。

溫柔的星星們，耀眼的星星們。為她們那熠熠星光，添上一點繽紛的色彩吧。只要這么做，大家一定會為了你，閃閃發(fā)光。

以后可以重復看的電影，看完的感受是看電影很久沒有的了，上一次還是看李滄東的《燃燒》，兩個都是導演自編自導，并且都有作家背景。阿部貞夫氣質(zhì)一直都很獨特，是這個角色的不二之選，最開始是沖松隆子來，看到是女導演后覺得發(fā)現(xiàn)寶藏。搖擺和蛇草莓沒找到資源。敘事節(jié)奏很棒，遠超日本爆米花電影平均水準，導演很真誠，不模式、不套路，不把觀眾當傻子，里面很多新鮮的情節(jié)設計。配樂很安靜，吉他聲很逗趣，像兩個人在對話。言俞吉真是演了不少片子呢（笑）。陽臺門框上的一排信封很多，著重選了其中的5位來描寫。并且電影過半時幾乎全部展開了，我就放心了，這個節(jié)奏，2小時，這片子一定很好看?？戳讼吕锩媪嶙友輪T的簡介，從美術轉為學文學，并且演出大膽。木村多江臺詞好少，但還是一如既往的這類角色，明明也很腹黑逗比。Rena看著被撞灑的咖啡的撲克臉很有趣。電影里有大量沒有臺詞的細節(jié)推動，主要是妻子對丈夫的行動指示，妻子的觀察。阿松里面的腹黑和扭曲達到新高度，剛看完《來了》，果然女導演可以挖掘到更多的阿松不同面。iwaii的阿松是雨里撐著紅傘等愛的女孩子，這里阿松是撐著紅傘，在雨里試圖找回愛情的女人。不知道是我記錯還是錯會，里子向貫提議開展騙局攢錢時，貫說了一句像十年前那樣？怎么感覺他們之前被火燒了的小店也是靠貫騙女人斂來的初始基金。因為兩人氣場的緣故，里面的夫妻關系更像是貫附著于里子，但里子一直覺得自己背負的是貫的人生，并沒有自我?？吹骄谱沓鲕壍呢灒瑐?、憤怒一系列復雜的感情潛移默化，讓她開始了這場婚姻的自殺式挽尊。海鷗這個符號非常妙，本來也是掠食者、貪婪、小聰明。西川曾經(jīng)是是枝裕和的助手，但風格與是枝裕和沒什么關系，內(nèi)斂安靜、筆觸剛勁，相形下，是枝裕和臺詞、情節(jié)編排都比較外露，甚至老套、煽情，主題情感更走向普通價值體系下的真善美，包裝一個邏輯欠佳的偽三觀崩塌外殼，很牽強。賣夢里描寫的人物性格和心理變化自然而然、里面唯一的評判也就是對電視里燙傷女童的夫妻的指責。天地不會放過這對夫妻，該發(fā)生的終究會發(fā)生。探長說了頂多詐騙判罪十年，或者5、6年。里子一直很堅韌，出獄的貫，兩人一如既往牽絆下去。猛然get了笑福亭鶴瓶的帥點，導演你真有兩把刷子。我去接著看親愛醫(yī)生了。

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我非常喜歡西川美和，她的電影雖然總有節(jié)奏上的問題，但總體來說都散發(fā)著一種獨特的韻味，令人看完茶飯不思。我第一次連續(xù)看完《蛇野莓》和《搖擺》，幾個小時不愿開口說話?？吹枚嗔耍瑫X得她的風格似曾相識，故搜索一番，果然，她曾做過是枝裕和的助理導演。 我說西川美和和是枝裕和風格相似，似乎只是一家之言。因為日本的“另類”家庭電影，似乎都是這個樣子。今年《小偷家族》摘得金棕櫚，我寫了不少稿子，面對是枝裕和的影片，總是有很多想說的話，即使語無倫次，但平復了心情，也總能慢慢整理。不同的是，看完西川美和的作品，卻總覺心里空空，似乎有千言萬語，卻好像無從談起，張開嘴才發(fā)現(xiàn)無話可說。 西川美和鏡頭的成熟度遠超她自己?？粗粠粠嬅?，似乎不可名狀，但在無邊無際之時又有所克制。不引導也無刻意安排，自生自滅任其發(fā)展，只種因不問果，故事信手拈來。與其追求巧妙情節(jié)，不如還原故事本真（僅類型片內(nèi)），“看電影是偷窺別人的生活”。 《賣夢的兩人》2012年上映，上映的時候不怎么火，以后也不會再火，我也是沖著松隆子（《告白》）才看的這部電影。故事中有一對開料理店的夫妻，生活平淡幸福，直到一場大火摧毀了一切，十年的苦心經(jīng)營化為灰燼。丈夫自甘沉淪，與店里熟客醉里偷歡。事情敗露后，妻子氣憤之余得到了啟發(fā)。她命令丈夫勾引那些身心寂寞的女人，以結婚為誘餌騙取錢財，目的是重開料理店。 電影海報就是火災當時?？戳撕?，我仿佛醍醐灌頂，感覺這電影的藝術性與結局無關。無論結局怎樣，電影的高潮從夫妻二人做出選擇那一刻開始升華。 “賣夢”的意義是“詐騙”，日式家庭電影總繞不開犯罪因素。我想日本導演如此偏愛這兩個元素的原因可能是因為它們正代表著兩個人性感情的極端：溫暖的家和冰冷的惡。當親情與愛情遭到考驗，人在這種情況下還能維持“人性”嗎？ 《賣夢的兩人》劇情尺度大，鏡頭尺度也大。在這樣“反人性”、“反倫理”的詐騙下，“罪犯”妻子的目的居然顯得十分可笑。她費盡心機、害人害己，只是為了回到大火之前的生活。假如沒有那場大火，假如他們的生活還和以前一模一樣，這樣的故事還有可能發(fā)生嗎？人究竟是知足的還是不知足的？ 人世間最大的謎題，就是人。人介于天使和魔鬼之間，不是代表著平均的善惡，而是表示，人可以是天使，也可以是魔鬼，善與惡，一念之差?！百u夢”，到底是販賣希望、還是以希望賭博？人是夢的奴隸，而夢讓人絕望，絕望之后，人卻不迷失，也不敢毀棄。