最近重新看了遍馮小剛導(dǎo)演的《大腕》，突然意識(shí)到這部電影放在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代來(lái)看簡(jiǎn)直就是神作。電影中原本只是作為玩笑包袱的點(diǎn)但在現(xiàn)在社會(huì)已經(jīng)完全成為現(xiàn)實(shí)了。原本應(yīng)該看著這些荒誕不經(jīng)的事情覺得可笑，而現(xiàn)在卻根本笑不出來(lái)了。

可以說(shuō)，這部拍攝于2001年的電影，在世紀(jì)之初就完美而準(zhǔn)確地預(yù)告了現(xiàn)如今整個(gè)社會(huì)的樣子。

不得不說(shuō)，那個(gè)時(shí)候的馮小剛真的是想象力豐富，正如電影中國(guó)際大導(dǎo)演泰勒對(duì)葛優(yōu)飾演的失業(yè)攝影師尤優(yōu)所說(shuō)的：你就是個(gè)天才。那時(shí)候的馮小剛導(dǎo)演，接二連三地推出賀歲電影，每一部都讓人曉得人仰馬翻。

《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》，這些經(jīng)典之作，同樣都是極具想象力的導(dǎo)演和編劇，搭配著幾個(gè)非常有特色的演員，才成就這些經(jīng)典之作。

電影《大腕》講述了一個(gè)來(lái)自美國(guó)的國(guó)際大導(dǎo)演泰勒前來(lái)中國(guó)，希望重拍貝托魯奇的《末代皇帝》。同時(shí)制片方希望把這位國(guó)際大導(dǎo)演在中國(guó)的工作過程也拍攝下來(lái)，作為紀(jì)錄片。所以聘請(qǐng)了從電影廠下崗的攝影師尤優(yōu)擔(dān)任這個(gè)職位。

在拍攝過程中，泰勒卻遇到了困境，不知道該如何拍攝。在他看來(lái)，貝托魯奇版的《末代皇帝》拍出來(lái)的是西方人喜歡看到的中國(guó)的樣子，而不是事情本來(lái)的樣子。他希望能夠打破現(xiàn)代人的固執(zhí)和偏見，真正展示中國(guó)人眼中的末代皇帝。

所以當(dāng)他問起尤優(yōu)對(duì)皇帝的一生是不是悲劇的時(shí)候，典型小市民的尤優(yōu)直接回答：不是，皇帝有很多女人，一天換一個(gè)，全是朝廷養(yǎng)著，不是悲??；而我只有一個(gè)女人，還離婚了，我才是悲劇。

簡(jiǎn)單直接，或許這才是中國(guó)小老百姓對(duì)皇帝真正的看法。皇帝他老人家錦衣玉食，后宮三千，一生遭遇再慘也不能是悲??；生活在溫飽問題的警戒線上的我們可能才是悲劇。尤優(yōu)在電影中就是所有中國(guó)小老百姓的代表，下崗、離婚、沒錢、唯利是圖卻又講究道義；而泰勒正是代表著當(dāng)時(shí)西方人對(duì)中國(guó)態(tài)度的轉(zhuǎn)變，重拍《末代皇帝》，正是希望能夠修正過去對(duì)中國(guó)的印象。

隨著泰勒陷入越來(lái)越深的困境之中，電影公司處于利益考慮用其他不知名導(dǎo)演來(lái)代替他完成工作，最后依舊署名泰勒。一氣之下的他，直接昏死過去，并在臨死之前交代尤優(yōu)給他一個(gè)“喜劇葬禮”。

這個(gè)想法來(lái)源于他們的一次對(duì)話，尤優(yōu)告訴他在中國(guó)年齡過了70歲的老人死去之后，人民稱之為“喜喪”，親朋好友并不會(huì)過分傷心，反而舉杯相慶。但是在翻譯過程中，泰勒理解成一個(gè)“喜劇的葬禮”。

擔(dān)此大任的尤優(yōu)找到了多年老同學(xué)，現(xiàn)在正在從事大型活動(dòng)策劃行業(yè)的王小柱。兩個(gè)有著無(wú)限奇思妙想的兩個(gè)人開始策劃這位國(guó)際大導(dǎo)演的葬禮。這里有一段非常有意思的小插曲，本該是個(gè)二流子的王小柱在第一次見到泰勒的私人秘書時(shí)，卻表現(xiàn)得非常正式，西裝革履談吐高貴，頗像國(guó)家接待外賓的儀式，連會(huì)談的場(chǎng)地都和新聞聯(lián)播里看到的一樣。

終于從場(chǎng)地到活動(dòng)，從出場(chǎng)嘉賓和演出人員都一一策劃好，他們卻發(fā)現(xiàn)泰勒根本沒有錢用來(lái)辦這次葬禮。騎虎難下的兩個(gè)人只能親自到處拉贊助去，卻吃力不討好。尤優(yōu)靈機(jī)一動(dòng)，自己拉贊助倒不如讓贊助商直接找自己，所以他決定全球直播泰勒的葬禮并把葬禮的植入廣告賣出去。

果然，全世界所有公司都開始競(jìng)標(biāo)這位國(guó)際大導(dǎo)演的葬禮上的廣告，各個(gè)出價(jià)不菲。最后竟演變成以這個(gè)葬禮賺錢的程度，泰勒的尸體要穿著一身“標(biāo)驢”運(yùn)動(dòng)裝，帶著“梅地亞”手表，“杜十娘”純金項(xiàng)鏈，左腳穿著“標(biāo)驢”運(yùn)動(dòng)鞋，右腳穿著“鐵東尼”皮鞋，帶著“殺手牌”太陽(yáng)鏡，并且要露出“碩士倫”隱形眼鏡，嘴含“大清神茶”一包，還要躺著一套名牌實(shí)木家具上。

這里也有一個(gè)非常有意思的片段。在競(jìng)價(jià)拍賣廣告時(shí)，有一家盜版DVD播放機(jī)生產(chǎn)商高價(jià)拍得一個(gè)廣告位，尤優(yōu)卻當(dāng)場(chǎng)表示競(jìng)價(jià)無(wú)效，因?yàn)樗麄兪潜I版企業(yè)。一怒之下的尤優(yōu)直接把這個(gè)廣告做成“打擊盜版，支持正版”的公益廣告。尤優(yōu)說(shuō)：用葬禮賺錢，那是出賣自己；用盜版賺錢，那是出賣別人。

終于一切都安排好了就等著在醫(yī)院中昏迷不醒的泰勒死了，可這時(shí)的泰勒卻醒過來(lái)了。這場(chǎng)
鬧劇沒了主角自然不了了之，而尤優(yōu)和王小柱卻因?yàn)楹ε沦澲套穫删癫∪?。這家精神病院住著無(wú)數(shù)個(gè)有著“宏大商業(yè)計(jì)劃”的“商人”，分分鐘上下幾千萬(wàn)。

2億7000萬(wàn)的音像行業(yè)，拿錢砸的網(wǎng)站套現(xiàn)，“不求最好只求最貴”的高級(jí)房地產(chǎn)公寓開發(fā)，這些在當(dāng)年可能聽起來(lái)都是笑話，也只有精神病院中的“瘋子”才敢說(shuō)的話，到如今都已經(jīng)一一變成現(xiàn)實(shí)了。

現(xiàn)在看來(lái)最搞笑的就是張涵予飾演的“瘋子”說(shuō)的那句：想靠電子商務(wù)掙錢，全都是糊涂蛋。馬爸爸打臉就問你疼不疼。當(dāng)然他所說(shuō)的拿錢砸網(wǎng)站吸引點(diǎn)擊量然后立馬套現(xiàn)的方法也讓無(wú)數(shù)人發(fā)家致富了。

還有那個(gè)4000美金一平的高級(jí)公寓 ，在現(xiàn)在看來(lái)簡(jiǎn)直就是笑話?，F(xiàn)如今，普通公寓都要4000美金了，更何況高級(jí)公寓甚至別墅。

所以現(xiàn)在再看這一段的時(shí)候，總感覺當(dāng)年馮小剛要按照電影中所說(shuō)的去經(jīng)商，搞不好早成了大富豪了，還在這拍電影？當(dāng)然，馮導(dǎo)后期的作品在一定程度上也有所借鑒這部電影。電影中，在葬禮上植入廣告，只要客戶給錢，什么都可以。所以馮導(dǎo)在《非誠(chéng)勿擾2》中也這么干了一回，整部電影就是一連串廣告的集合體。

《非誠(chéng)勿擾2》電影雖然不太好看，但馮導(dǎo)用現(xiàn)實(shí)把《大腕》電影里的故事又講了一遍，真是精彩絕倫。

但總的來(lái)說(shuō)，最后的贏家還是那個(gè)靠電子商務(wù)掙錢的“糊涂蛋”。

一直以來(lái)我都覺得小剛導(dǎo)演的作品很接地氣，《大腕》是一部最具喜劇效果和諷刺效果的賀歲片，無(wú)論是片中那些荒誕的故事還是那些最具經(jīng)典的臺(tái)詞至今都會(huì)讓我們津津樂道，例如：“什么叫成功人士你知道嗎？ 成功人士就是買什么東西， 都買最貴的不買最好的！ 所以，我們做房地產(chǎn)的口號(hào)(兒)就是， 不求最好但求最貴”，“社區(qū)里再建一所貴族學(xué)校，教材用哈佛的，一年光學(xué)費(fèi)就得幾萬(wàn)美金，再建一所美國(guó)診所(兒)，二十四小時(shí)候診，就是一個(gè)字(兒)貴，看感冒就得花個(gè)萬(wàn)八千的“！馮小剛憑借著無(wú)法復(fù)制的京味兒幽默透露出了很多對(duì)于當(dāng)下社會(huì)的種種憂患。不管你曾經(jīng)多么的風(fēng)光，無(wú)所不能，最后只有聽從醫(yī)生的安排定時(shí)服用那些五顏六色的藥片，所有的也不過是過往云煙。

這部影片是我心中馮氏喜劇的巔峰。2001年的時(shí)候是，現(xiàn)在仍然是。雖然馮小剛在這部電影中竭盡全力諷刺的廣告漫天飛得現(xiàn)象被他在天下無(wú)賊為首的一些流續(xù)作中靈活運(yùn)用……但是本片不失為絕佳的諷刺佳作。
正好那會(huì)我也從事廣告業(yè)，那一句“你跟工商抖這機(jī)靈？回頭他一條廣告都不讓你上”真是太給力了。雖然那時(shí)沒有給力這個(gè)詞。

     消費(fèi)文化的困局，解構(gòu)與重建
　　與一般意義上的商業(yè)喜劇片不同，《大腕》中蘊(yùn)涵了與其形式幾不相稱的大命題。即對(duì)所存身的消費(fèi)主義文化的反思與部分的反動(dòng)。在其中蘊(yùn)涵的獨(dú)特思考使該片有了卓然的氣質(zhì)。
　　泰勒無(wú)疑是導(dǎo)演本人理想化的自況（現(xiàn)實(shí)中卻以尤優(yōu)的面目出現(xiàn)，借用一句話，馮小剛對(duì)泰勒是“社會(huì)層面上的認(rèn)同”對(duì)尤優(yōu)是“個(gè)人層面上的認(rèn)同”）在精神領(lǐng)域的追求使他成為一個(gè)“被上帝放逐的人”。在孤獨(dú)的世界中探索，是所謂現(xiàn)代社會(huì)中的知識(shí)良心。在片中，他更多的是作為一個(gè)“全知全能者”的符號(hào)而存在。
　　開頭所表現(xiàn)的泰勒“因?yàn)闊o(wú)法獲得靈感而停止拍攝”，象征了在現(xiàn)代文化環(huán)境中，從事者面臨的匱乏現(xiàn)狀－－由于對(duì)主流價(jià)值過多的消解而導(dǎo)致內(nèi)容的無(wú)以為繼。面對(duì)“陳腐的過去”，雖然感到了顛覆的必要，卻找不到顛覆的武器。唯一的道路，就是否定過去的否定，重新拾回一些價(jià)值，在片中的表現(xiàn)就是泰勒重拍《末代皇帝》（修正過去的西方／窺視視角），并問道于尤優(yōu)－－所謂真正中國(guó)人的代表。（其實(shí)尤優(yōu)在片中的作用就是中國(guó)當(dāng)下群體精神的代表。集下崗，沒錢，離婚，惟利是圖又有種隱藏頗深的義氣與血性等所謂普遍特征于一身。典型的當(dāng)代都市平民，混沌的大多數(shù)。）尤優(yōu)還代表著現(xiàn)世中的另一種匱乏－－“no woman，no money，我的一生才是悲劇的。”自然，無(wú)法指望處于基本匱乏中的“大多數(shù)”給予在孤獨(dú)中求索的泰勒太大的支持，這是他所面臨的另一重困局。然而他所面臨的外界現(xiàn)狀逼迫他必須作出超越，否則就會(huì)被更加無(wú)聊不堪的人和物所替代?！八J(rèn)識(shí)到自己孤立無(wú)援，他必須想一個(gè)辦法，讓自己得救，他邁出去了，就必須向前沖，可他對(duì)自己毫無(wú)信心”
　　隨即導(dǎo)演在泰勒的尋找中開始了對(duì)現(xiàn)狀的突圍，首先擺出的是所謂“境界”問題，作為首要問題，導(dǎo)演認(rèn)識(shí)到境界（亦即眼光）一定要遠(yuǎn)，這樣就和一般的“小”的文化劃清了界限。這是整個(gè)突圍行動(dòng)的思想方針。
泰勒在寺廟中提及的“死亡即新生”，即突圍的手段：至之死地，將消費(fèi)文化中所有的負(fù)面一并發(fā)揮到極至，以取得一種無(wú)比荒誕的效果，從而換取變革的出路。（其實(shí)與他們解構(gòu)正統(tǒng)文化的手段一樣，用無(wú)比的正經(jīng)來(lái)揭露正經(jīng)假面下的假正經(jīng)。）但是在王小柱（即為當(dāng)下文化環(huán)境現(xiàn)狀的象征）手下，迅速加上了功利化，全球化等話語(yǔ)痕跡。說(shuō)明導(dǎo)演一方面希望突圍，一方面又無(wú)法掩飾自己的悲觀傾向。正如片中做出的似乎毫不經(jīng)意的結(jié)論：“王小柱是真瘋了…………”，在“瘋狂”的現(xiàn)代語(yǔ)境下，一切個(gè)人單方面的突圍行動(dòng)無(wú)不被其所裹脅，成為又一場(chǎng)三無(wú)（無(wú)聊，無(wú)趣，無(wú)望）鬧劇。
有一個(gè)細(xì)節(jié)成為本片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，Lucy去教堂祈禱，該教堂正在翻修，圍著腳手架。這一幕象征了突圍，即精神家園的重建的開始。隨后泰勒/精神人開始好轉(zhuǎn)，發(fā)現(xiàn)，或者正可以說(shuō)是導(dǎo)演了接下來(lái)的變化。
將“喜劇”與“葬禮”這兩件大相徑庭的事物聯(lián)系在一起，構(gòu)成了本片的戲劇沖突和敘事張力。從中取得既突破傳統(tǒng)又不落窠臼的表達(dá)形式。因此，“葬禮”更象是影片的“戲中戲”，有不同于“本片”的表現(xiàn)形式和實(shí)際內(nèi)容。
“葬禮”中，名義上的主導(dǎo)者尤優(yōu)的動(dòng)力是“一不做二不休”。由于沒有知識(shí)分子積壓的所謂文化道德和文化使命感，尤優(yōu)所奉行的就是現(xiàn)實(shí)意義下的務(wù)實(shí)，以想象力為手段，以底線狀態(tài)的道義為標(biāo)準(zhǔn)。泰勒對(duì)此采取一種放任的態(tài)度，象做實(shí)驗(yàn)一樣，讓尤優(yōu)把一切荒誕的可能揭示出來(lái)，以開展療治。
由此出現(xiàn)的各路消費(fèi)文化符號(hào)：大片，明星，無(wú)處不在的廣告品牌，被改編的嚴(yán)肅文化符號(hào)．．．．悉數(shù)登場(chǎng)并一一被笑罵。這是一個(gè)展示階段，用列舉的方式來(lái)論證生活的荒謬（當(dāng)然，這樣拍本身是為了抖包袱）。尤優(yōu)在不停地為自己與社會(huì)找平衡點(diǎn)的過程中，漸漸發(fā)掘出生活本身的價(jià)值所在。也就是說(shuō)，精神重建的過程是通過對(duì)自身的消解完成的。
由泰勒“復(fù)活”而導(dǎo)致的眾人發(fā)瘋在敘事上實(shí)在突兀，所以我更愿意看作是一種象征（盡管這象征也太明顯了一點(diǎn)），即世界的瘋狂底色。一眾“商界精英”在精神病院匯合，他們的種種言論，既是荒誕無(wú)比的瘋話，又恰恰是正在發(fā)生的現(xiàn)實(shí)。成為直接的現(xiàn)實(shí)觀照。整部片子中，最有力的就是這個(gè)場(chǎng)景。
關(guān)于這個(gè)場(chǎng)景還有一個(gè)細(xì)節(jié)，精神病院墻上掛著一幅油畫------拉斐爾的《雅典學(xué)院》?！斑@副作品中拉斐爾把希臘、羅馬、斯巴達(dá)以及意大利的著名哲學(xué)家和思想家聚于一堂構(gòu)筑了人類精英的精神殿堂。它代表著人類的理性、自覺和對(duì)智慧和真理的追求和向往。但它出現(xiàn)在了瘋子中，這種反諷是對(duì)時(shí)代虛癥的最大限度的嘲笑?！边@是影片中唯一的超現(xiàn)實(shí)鏡頭，也是點(diǎn)睛之筆。
然而，泰勒/馮小剛畢竟是商業(yè)片導(dǎo)演，他反抗的目的即為能讓這種消費(fèi)主義創(chuàng)作繼續(xù)下去。同時(shí)本身《大腕》就是一部供人消費(fèi)的商業(yè)影片，所以他不會(huì)，也不能徹底否定一些本質(zhì)的東西。只能作改良，不能作顛覆性的革命。所以影片的結(jié)尾我們看到了尤優(yōu)對(duì)精神病院醫(yī)生---主流的代表的調(diào)侃，和他為電影作出的“I，Lucy，together，go to bed，long time kiss，music，stop”的結(jié)尾。因?yàn)榫融H已經(jīng)完成，所以心甘情愿地落入窠臼。
影片的結(jié)尾，我們看到了小皇帝在繼續(xù)喝他的可樂，消費(fèi)主義的秩序被恢復(fù)，一切還是那個(gè)“三無(wú)”的老樣子，不同的只是泰勒不再為此感到煩惱。這結(jié)尾無(wú)形中流露出導(dǎo)演的悲觀情緒。
　　相對(duì)于片中表現(xiàn)的文化整體上的浮躁和膚淺，里面的小人物有時(shí)會(huì)流露出和他們身份不相稱的嚴(yán)肅態(tài)度和真誠(chéng)的使命感。王小柱的“會(huì)見國(guó)際人士”的正式，尤優(yōu)維護(hù)泰勒尊嚴(yán)和保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的舉動(dòng)，一方面是搞笑，一方面也寄予了導(dǎo)演對(duì)這些“小人物”能擁有“大精神”的期望。
    葬禮是場(chǎng)喜劇，而生活是場(chǎng)悲劇，這就是馮小剛要告訴我們的。
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大腕指的是大明星或大名人甚至大品牌。

由拍大腕拍戲到為大腕舉行充斥無(wú)數(shù)大腕品牌廣告的喪禮派對(duì)，電影可算把握住所有的機(jī)會(huì)盡其嘲諷之大任。編導(dǎo)全程以幽默的筆觸、誇張的情節(jié)構(gòu)建出極端荒誕的氣氛，對(duì)電影拍攝、走資賺錢與廣告的十面埋伏進(jìn)行多方位的揭露與評(píng)擊。

大腕本身的故事性不強(qiáng)，說(shuō)成是凌碎也不為過。電影以下崗攝影師為大腕導(dǎo)演拍攝影紀(jì)錄片開始，其後因大腕導(dǎo)演的昏迷而轉(zhuǎn)折到為他攪喜劇莽禮，及至大腕導(dǎo)演重新醒來(lái)又中斷了難以收科的大腕廣告莽禮派對(duì)，走向瘋?cè)嗽弘娪皵z製的終幕。我們從中可見，要說(shuō)好一個(gè)故事並非編導(dǎo)與於本片的著眼點(diǎn)，他們不過是串連起多過具噱頭的題目於電影內(nèi)諷刺攪笑一番。甚至《大腕》這一片名也與《手機(jī)》一樣，不過是促進(jìn)劇情的工具而斷不是電影的母題。

唯筆者不以為上述的薄弱故事性是本片的不足，原因是世上專注說(shuō)好一個(gè)故事的電影經(jīng)已太多，甚至電影是否必定要說(shuō)好故事這點(diǎn)筆者也質(zhì)疑，事關(guān)戲劇和小說(shuō)等不就是既有的說(shuō)故事媒介了嗎？電影有別於這些既有媒介，自有其理所當(dāng)為的根本著眼點(diǎn)，比如影象、聲音與劇情交融的電影韻律和氣氛於本片就攪得相當(dāng)精彩，荒誕孛謬的氣氛完整統(tǒng)一地充斥全片每個(gè)角落，使筆者看畢電影後輕鬆過癮得難以筆墨簡(jiǎn)單形容。

本片能有這個(gè)整體效果，第一靠的是以馮小剛為首的編劇班底成功避重就輕，對(duì)幾個(gè)嘲諷主題沒有太嚴(yán)肅的批判而只浮光掠影地跟普羅觀眾開些通俗的玩笑。

再者，本片具十足玩味，如創(chuàng)造了無(wú)限商機(jī)化作廣告發(fā)佈會(huì)的葬禮與假發(fā)瘋真拍戲分不清真假也無(wú)所謂的戲中有戲等，雖則外語(yǔ)片早有相類橋段，唯放諸於國(guó)片又倍感親切過癮，最少這是國(guó)片罕有放得下負(fù)擔(dān)，盡情玩又玩得熱鬧的喜劇。

筆者先看《手機(jī)》再看《大腕》，想來(lái)後來(lái)拍攝的《手機(jī)》實(shí)在差了前者一截，馮導(dǎo)還是專心去攪嘲諷攪笑的好?！洞笸蟆反_實(shí)令筆者對(duì)國(guó)產(chǎn)喜劇另眼相看，同時(shí)對(duì)本地喜劇的不進(jìn)反退添了不少的擔(dān)憂。

這么多年之后，重看《大腕》，還是那么舒服，不得不罵一句：他媽的，真棒！

關(guān)之琳扮相極好，穿什么都極合身，非常到位的私人秘書的身份。

泰勒竟然引起了關(guān)于皇帝、人生境界、生死輪回的哲學(xué)討論，引出了對(duì)美國(guó)的電影制片體制的反思，引出了天才的創(chuàng)造力問題。

王小柱這個(gè)形象太意思了。他猜優(yōu)尤找他是借錢的，一開口就是嘆苦經(jīng)，最有意思的說(shuō)國(guó)泰民安，連救災(zāi)義演的錢也賺不到。老百姓是很難理解救災(zāi)義演之類對(duì)這些幕后操辦的代理人是一個(gè)賺錢的機(jī)會(huì)。

王小柱會(huì)見露西的一段更有意思，那種假正經(jīng)，真是演絕了。

惟一不太自然的是優(yōu)尤代馮小剛出來(lái)大罵盜版商一段，有點(diǎn)過份了。

明明是黑社會(huì)來(lái)砸場(chǎng)，優(yōu)尤卻說(shuō)了句：中國(guó)沒有黑社會(huì)。真是黑色幽默。臧天朔現(xiàn)在已經(jīng)因?yàn)楹谏鐣?huì)活動(dòng)被抓了，他在電影中那段動(dòng)畫《朋友》，是不是也是用黑社會(huì)的方式插進(jìn)來(lái)的呢？

已經(jīng)很久沒有看到這樣情節(jié)流暢自然，高潮疊起，酣暢淋漓的電影了。

真棒，真棒！