電影完成度很高，但是總感覺(jué)少了點(diǎn)什么?，F(xiàn)場(chǎng)采訪(fǎng)爾導(dǎo)說(shuō)為什么一個(gè)香港人，會(huì)想拍這樣的題材，他說(shuō)，這是于冬交給他的劇本……

首先拋開(kāi)命題作業(yè)和時(shí)代大背景，我一直問(wèn)自己就針對(duì)一個(gè)劇情片來(lái)說(shuō)，它是一個(gè)合格的作品嗎，算，但是實(shí)在是稱(chēng)不上優(yōu)秀。不知道是不是年齡的原因，爾冬升港片時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義，批判精神全都不見(jiàn)了，取而代之的溫情煽情則都是套路感滿(mǎn)滿(mǎn)。而且我覺(jué)得一個(gè)電影切入的視角也決定了作品的高度。本片的視角是陳寶國(guó)扮演的杜思瀚，作為一個(gè)扯線(xiàn)頭的人，由他的尋親線(xiàn)扯出了整個(gè)故事當(dāng)年的模樣，但是他作為親情線(xiàn)的主角也不是故事的親歷人，于是他還得聽(tīng)第三者講述，這就導(dǎo)致這個(gè)故事太過(guò)擰巴，親情？但是全片都是旁觀者視角。紀(jì)實(shí)？卻又處處體現(xiàn)著主觀的情感表達(dá)。所以視角主體轉(zhuǎn)變成小杜思珩或者薩仁娜都有很多故事情感可以作文章，而陳寶國(guó)作為尋情線(xiàn)，最后出現(xiàn)一下即可，當(dāng)然，你如果說(shuō)是為了之后的反轉(zhuǎn)和煽情做的鋪墊，那當(dāng)我沒(méi)說(shuō)。

然后整個(gè)故事的設(shè)定，這個(gè)不得不說(shuō)的時(shí)代大背景下人的渺小，每個(gè)人都是歷史的推動(dòng)者，每個(gè)人也都是時(shí)代背景下渺小而微不足道的存在，時(shí)代會(huì)肆意碾壓過(guò)每個(gè)人，所以如果想拍出史詩(shī)感（當(dāng)然也可能是我自作多情，爾導(dǎo)并沒(méi)有想過(guò)），光有美好是不夠的，真善美每個(gè)人都愛(ài)看，真善美的背后可不是每個(gè)人都能看到的，很多電影都喜歡放大個(gè)案，然后說(shuō)這就是全部，但是這真的是全部嗎，對(duì)那些默默付出，無(wú)處發(fā)聲的人，公平嗎？當(dāng)然這是命題作業(yè)，不多評(píng)價(jià)。

最后是人物的設(shè)定，是太過(guò)上帝視角下的產(chǎn)物，雖然看起來(lái)電影里每個(gè)人都淳樸友善，但是幾個(gè)人物的情感都很功能化和擰巴！比如薩仁娜的為國(guó)養(yǎng)女的情愫，那木汗對(duì)妹妹超越兄妹的情感，還有阿云嘎和那木汗說(shuō)要悉心照顧妹妹讓她忘記傷痛走出困境，然后扭頭送她一個(gè)指南針，以及最后杜思珩的出走，作為一個(gè)十幾歲父母又很開(kāi)明的孩子，只是為了執(zhí)念想搞清心里的疑問(wèn)，還要回來(lái)的，沒(méi)有道理一聲不吭背著所有人出走?。∽屇悄竞沟臓奚秃芴茁泛碗y受。

最后時(shí)代的創(chuàng)傷每個(gè)人都無(wú)法避免，但是創(chuàng)傷在杜思珩杜思瀚的身上體現(xiàn)的又是不一樣的，每個(gè)生活在這個(gè)時(shí)代下的人們都沒(méi)有選擇，但是如何繼續(xù)活下去，怎樣活下去，我們有的選，但是導(dǎo)演貌似也不想深揪。隔壁的《媽媽?zhuān)　愤@一點(diǎn)就做的很好。

其他想到什么再來(lái)補(bǔ)吧。

《海的盡頭是草原》，我很喜歡這個(gè)片名，它充滿(mǎn)了詩(shī)意和鄉(xiāng)愁。看完電影我才明白，海就是上海，草原就是內(nèi)蒙古。是什么把這兩個(gè)遙遠(yuǎn)的地方連接在了一起？這個(gè)名字應(yīng)該還有下半句，就是“海的盡頭是草原，而草原的盡頭是人?！蔽也粫?huì)說(shuō)蒙語(yǔ)，可以說(shuō)半句都聽(tīng)不懂，但是看完電影后覺(jué)得蒙語(yǔ)是那么好聽(tīng)，里面的人是那么美。薩仁娜、伊德?tīng)?、那木汗……他們的音容笑貌在我腦海中久久不能散去，還有那美麗的大草原。

電影改編自中國(guó)的真實(shí)事件，歷史背景聚焦于上世紀(jì)五十年代，新中國(guó)遭遇嚴(yán)重的自然災(zāi)害，大批南方的孤兒面臨營(yíng)養(yǎng)不足，餓死的邊緣。在這個(gè)緊要關(guān)頭，內(nèi)蒙古自治區(qū)政府主動(dòng)請(qǐng)纓，將上海的一大批孤兒接到大草原，他們最后都被當(dāng)?shù)啬撩耦I(lǐng)養(yǎng)。因?yàn)闋柖碾娪埃@段塵封的往事被重新提起，對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，這段歷史是隱藏的，不為人熟知的。至少作為80后的我是第一次聽(tīng)說(shuō)，這引起了我極大的興趣，想去一探究竟，我想這就是電影的魅力。它可以將歷史照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。

電影中的人物可能是虛構(gòu)的，但是情感和故事無(wú)疑都是真實(shí)的。杜思瀚和杜思珩是一對(duì)親兄妹，沒(méi)有工作和經(jīng)濟(jì)來(lái)源的母親帶著他們來(lái)到上海找丈夫，然而沒(méi)有找到，又趕上自然災(zāi)害，饑荒，災(zāi)民一批又一批，無(wú)助的母親帶著兩個(gè)年幼的孩子寄宿在上海的一個(gè)好人家里。無(wú)奈之下，母親只能選擇將妹妹放到兒童福利院，因?yàn)檫@樣，孩子才可能不會(huì)餓死，有口飯吃。相信普天下的母親，沒(méi)有哪個(gè)愿意將自己的孩子拋棄?？墒窃谀菢拥哪甏?，朝不保夕，人并沒(méi)有選擇的權(quán)利，大家都是那么渺小。就像有一雙命運(yùn)的大手，推著這一家人往前走，杜思珩自此開(kāi)始了漂泊的一生。她緊緊拽著一條小毛巾，那是媽媽留給她唯一的東西，上面刻有她的名字——杜思珩。她不想忘記自己的漢語(yǔ)名字，那是證明她來(lái)過(guò)的地方——上海。因?yàn)榇撕螅枰?tīng)著另一種語(yǔ)言，過(guò)著另一種生活，事實(shí)上，杜思珩一開(kāi)始一直抗拒著內(nèi)蒙古的大草原，她一直有一個(gè)心結(jié)，媽媽說(shuō)會(huì)來(lái)接她，如果她不回去，媽媽就找不到她，在內(nèi)心深處，她認(rèn)為內(nèi)蒙古不過(guò)是一個(gè)暫時(shí)落腳的地方。正是因?yàn)檫@樣，她和別的孩子不同，她一直沒(méi)有找到真正的歸屬感，直到那木汗的死。

那木汗

電影很好的描繪了小女孩的心理變化，從起初的抗拒到最后的完全接納，其中的生死考驗(yàn)，起承轉(zhuǎn)合并不生硬。從哥哥的尋親之旅開(kāi)始，中間穿插著各種回憶，我們仿佛跟著人物一起走進(jìn)了那個(gè)神秘的大草原。 電影很好的融合了紀(jì)錄片和劇情片的風(fēng)格，牽涉到真實(shí)歷史背景的時(shí)候，就像在看紀(jì)錄片一樣嚴(yán)謹(jǐn)克制，而牽涉到具體人物的時(shí)候，又從小入手，細(xì)致入微，哪怕是配角也不例外。比如帶陳寶國(guó)飾演的哥哥杜思瀚到內(nèi)蒙古尋人的司機(jī)，一出場(chǎng)就是遲到，但豪爽地和陳寶國(guó)道歉保證，說(shuō)明他做事大大咧咧不拘小節(jié)，再到車(chē)子壞了和修車(chē)的哥哥吵架，在陳寶國(guó)的勸說(shuō)下，和哥哥重修舊好，劇本寫(xiě)得幽默又有人情味，把普通人的狀態(tài)刻畫(huà)的入木三分。這里也暗合了親情關(guān)系，杜思瀚失去了妹妹，余生都在思念中度過(guò)，所以不希望明明有眼前人，卻不懂得珍惜。還有和小女孩杜思珩一起長(zhǎng)大的幾個(gè)哥哥，大哥、二哥、三哥，他們一起騎馬、一起趕狼，妙趣橫生。草原的片段讓人看著非常舒服，仿佛透過(guò)那個(gè)大屏幕就能聞到草地的清香，看到藍(lán)藍(lán)的白云。

草原好美

影片中有兩個(gè)媽媽?zhuān)粋€(gè)是杜思珩的親生母親，她柔弱無(wú)助，因?yàn)橛洃浘眠h(yuǎn)，她一直面容模糊，唯有繡小毛巾的畫(huà)面深刻地留在孩子的心里。還有一個(gè)是沒(méi)有血緣關(guān)系的蒙古族媽媽?zhuān)R蘇飾演的媽媽充滿(mǎn)了母愛(ài)的光輝，無(wú)論是照顧孩子還是做家務(wù)做菜都是一把好手，她活得長(zhǎng)命百歲，充滿(mǎn)了悲憫之情。這兩個(gè)媽媽都是生命中不可承受之輕，一個(gè)永遠(yuǎn)的刻在心里，卻無(wú)法相見(jiàn)，一個(gè)在身邊陪伴，卻總是傷害她。最后，蒙古族媽媽用自己無(wú)限的愛(ài)和憐憫成為了杜思珩永遠(yuǎn)的媽媽。

親生母親

蒙古族媽媽

那木汗的死無(wú)疑是全劇的高潮，也是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。由王鏘飾演的那木汗是一個(gè)從來(lái)不說(shuō)話(huà)的“啞巴”，后來(lái)我們才知道，原來(lái)他不是啞巴，而是小時(shí)候發(fā)高燒燒壞了喉嚨，幾乎無(wú)法發(fā)聲。直到最后將陷在流沙里的杜思珩救出來(lái)，在他臨死的那一刻，他發(fā)出的呼喊是“不要過(guò)來(lái)”，他在用生命保護(hù)從小一起長(zhǎng)大卻沒(méi)有任何血緣關(guān)系的妹妹，哪怕這個(gè)妹妹從小到大還惦念著回到上海。草原上的人表達(dá)愛(ài)的方式是淳樸的，他們把最好的東西留給你吃，奶茶、奶豆腐，但是因?yàn)槟媳辈町悾谒麄兛磥?lái)最珍貴的東西，卻是你無(wú)法下咽的。

一邊是親情的魂?duì)繅?mèng)繞，一邊是沒(méi)有血緣關(guān)系的呵護(hù)陪伴，杜思珩的成長(zhǎng)伴隨著這樣的撕裂，親生父親早已不知所蹤，母親和哥哥只存在于遙遠(yuǎn)的記憶中，而現(xiàn)實(shí)生活中的蒙古族媽媽和哥哥又那么的無(wú)微不至，大草原的一切從最初的不適應(yīng)也漸漸被愛(ài)包圍。和幾個(gè)蒙古族的哥哥們一起騎馬上學(xué)，學(xué)會(huì)在空曠的草原上挖個(gè)坑上廁所，把狼認(rèn)成小狗的危險(xiǎn)，慢慢學(xué)會(huì)了蒙語(yǔ)。長(zhǎng)大成人后穿著傳統(tǒng)的蒙古族衣服參加一場(chǎng)傳統(tǒng)的蒙古族婚禮。走在外面，她就像一個(gè)從小在大草原上長(zhǎng)大的少女。然而，上海，依然是揮之不去的夢(mèng)，要怎么才能回去？騎馬走出草原然后扒火車(chē)？這條路真的好遠(yuǎn)好遠(yuǎn)。

雖然這個(gè)女孩很任性，但是我們完全能理解她，可以和她共情。因?yàn)椴皇撬辉敢饨邮茏约含F(xiàn)在的身份，而是一個(gè)人的出生是刻在基因里的烙印，就像內(nèi)蒙古人吃不慣水煮雞蛋，而漢族人吃不慣奶豆腐一樣。最后，能融化這刻在骨子里的南北差異的，唯有人和人之間最真摯的愛(ài)。

在生死攸關(guān)時(shí)刻，那木汗救了這個(gè)妹妹，這個(gè)從上海遠(yuǎn)道而來(lái)，命運(yùn)將彼此聯(lián)系起來(lái)的緣分存在，在那一刻，他在想什么？他會(huì)想我要不要救她，我該不該救她？不會(huì)，那是一種本能，就像真正的一家人，哥哥總是保護(hù)妹妹，媽媽總是舍不得自己的孩子受苦。那木汗死了，本來(lái)薩日娜和伊德?tīng)柾耆梢話(huà)仐壎潘肩瘢欢?，他們沒(méi)有，伊德?tīng)杻冬F(xiàn)了他曾經(jīng)的諾言“我永遠(yuǎn)也不會(huì)拋棄你”，就像一個(gè)真正的父親那樣，無(wú)論孩子做了多大的錯(cuò)事，最后，我們都能原諒他們。從此，杜思珩在心里暗暗下了決心，她要留在這個(gè)草原上，替那木汗活下去。從此，她隱去了自己的漢族名字杜思珩，改名叫“那木汗”。

這個(gè)故事的精巧之處在于，一個(gè)女孩，通過(guò)自己的身份轉(zhuǎn)換，完成了兩代人的“愛(ài)的連接”。只有真正的“愛(ài)”才能讓人有歸屬感，家人在哪里，哪里就是家。杜思珩失去了上海的那個(gè)家，但是她擁有了草原上的家，她在那里長(zhǎng)大、結(jié)婚生子，她和這片草原真正的融合在了一起。所以，當(dāng)她的親哥哥杜思瀚找到她的時(shí)候，她應(yīng)該沒(méi)有遺憾，唯一的遺憾是，她的另一個(gè)哥哥那木汗死了。

當(dāng)這些人站在草原上，面對(duì)著鏡頭，當(dāng)草原的落日漸漸下沉的時(shí)候，一切都是那么自然、美好。相信爾冬升導(dǎo)演在拍這部電影的時(shí)候，是真正愛(ài)著這片土地上的人和事的，因?yàn)椤皭?ài)”不會(huì)騙人。

長(zhǎng)命百歲的蒙古族媽媽

有幸觀賞了今日北京電影節(jié)的首場(chǎng)放映。本來(lái)沒(méi)想寫(xiě)repo，但是想了下，有好多話(huà)想講。那就把他們他們轉(zhuǎn)化為文字形式。讓自己的驚喜與感動(dòng)分享給大家。

寫(xiě)在前面：

這個(gè)故事是歷史真實(shí)事件改編而成，也恰逢內(nèi)蒙古自治區(qū)成立75周年，蒙漢一家親的主題。是很合適與應(yīng)景的。56個(gè)民族組成的大家庭，彼此都是在那困難的年代，彼此扶持彼此幫助，撐過(guò)了艱難的年代，走向了如此幸福的當(dāng)下。這段苦難中的每一份善意與愛(ài)都值得被記住，并感激。

淺淺的寫(xiě)一下電影的時(shí)代背景：

20世紀(jì)六十年代的中國(guó)，恰逢三年自然災(zāi)害以及因?yàn)闁|西方世界的碰撞，我們可以說(shuō)內(nèi)憂(yōu)外患。電影里從一個(gè)小家母女與兄妹分離故事，以小家反應(yīng)出當(dāng)時(shí)大時(shí)代背景下大家的困難，也反映出來(lái)了，內(nèi)蒙人民的淳樸與善良，自己因?yàn)檫吔绲木壒?，本身也充滿(mǎn)了危機(jī)，但是當(dāng)決定收留這群孩子開(kāi)始，不管是歷史上還是電影中，都是接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)。這三句話(huà)在現(xiàn)在的我們看來(lái)，可能很容易。但是放在當(dāng)年的時(shí)代背景下，是國(guó)家對(duì)于民族未來(lái)的考量，也是各民族間對(duì)于彼此的深?lèi)?ài)。

說(shuō)回電影，個(gè)人淺談一下，不是專(zhuān)業(yè)的，只是想把看完電影自己內(nèi)心的感受好好寫(xiě)出來(lái)。

一、敘事手法：

電影的是分了三條時(shí)間線(xiàn)來(lái)敘述。一條是，陳寶國(guó)老師飾演的哥哥尋找妹妹的現(xiàn)代線(xiàn)。另一條是回憶線(xiàn)，哥哥回憶母親把妹妹送走的過(guò)程，以及一條并行線(xiàn)，妹妹在被送入內(nèi)蒙過(guò)程中在孤兒院與額吉一家相處長(zhǎng)大的過(guò)程。

三條線(xiàn)都是交替出現(xiàn)，這是非常考驗(yàn)導(dǎo)演功力的。我看完，腦海里只有一個(gè)想法，爾冬升導(dǎo)演作為一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的大導(dǎo)演，成片劇情連貫性與敘事手法埋線(xiàn)布局收尾，都非常的合理與自然，不讓人突兀與茫然不知所措。有很好的設(shè)置了一個(gè)小反轉(zhuǎn)，這個(gè)反轉(zhuǎn)也把電影最后迎來(lái)了一個(gè)小高潮，并且很好的點(diǎn)了電影的主題。讓觀眾陷入演員帶入的情緒里，久久難以平靜而又震撼與感動(dòng)這份無(wú)私里。

二、電影主題：愛(ài)與無(wú)私

這個(gè)主題，其實(shí)從知道電影開(kāi)拍以后，有過(guò)擔(dān)心，想著容易空洞乏味，容易令普通觀眾無(wú)法產(chǎn)生共鳴。但是當(dāng)故事畫(huà)卷完全展現(xiàn)在我面前，我卻只能說(shuō)一句，我能欽佩于當(dāng)時(shí)他們無(wú)私，并且震撼于他們的選擇

說(shuō)一個(gè)個(gè)人認(rèn)為的隱線(xiàn)。愛(ài)與無(wú)私，不只是當(dāng)時(shí)無(wú)私收養(yǎng)上海孤兒的內(nèi)蒙人民。更在于那個(gè)年代，無(wú)數(shù)為了祖國(guó)建設(shè)奮斗無(wú)私隱姓埋名多年的無(wú)數(shù)科學(xué)家與普通人。

杜思珩的父親，一直是掩在這個(gè)電影大故事里，一個(gè)模糊的影子。但是，從她母親收到父親寄來(lái)的東西，確實(shí)轉(zhuǎn)交給別人，以及母親對(duì)話(huà)里，他為之奮斗的事業(yè)，家人的不知曉與無(wú)法知道在哪里，是否也是隱示著，這位父親也是為了大愛(ài)，只能舍小家為大家，即使心懷愧疚，也要為之奮斗。當(dāng)然這條線(xiàn)是我個(gè)人理解，存在偏差我也希望記錄下來(lái)。

三、角色理解

只寫(xiě)一下自己印象很深的幾位角色：

1、哥哥。陳寶國(guó)老師飾演的雙胞胎哥哥，故事的主線(xiàn)一直是他的視角，也從他的口中知道，母親已然重病，卻還是對(duì)60年前的女兒念念不忘。以及，自身重病，卻因?yàn)閷?duì)妹妹的掛念，為了不失去記憶，不想做手術(shù)。當(dāng)最后被告知妹妹已逝（為了推進(jìn)劇情），母親病逝，自己要離開(kāi)時(shí)，把東西送給導(dǎo)游。我想在那一刻，他覺(jué)得自己孤身一人的孤寂感與決然感，讓人悵然。而當(dāng)后面見(jiàn)到那木汗，那一刻知道那木汗就是杜思珩的那一刻，哥哥的眼神與妹妹對(duì)視那一段，我還是被陳寶國(guó)老師的演技折服。真的把這個(gè)角色演活了。

2、額吉。這個(gè)角色，是杜思珩改變的開(kāi)始，也是真心接受與愛(ài)著這個(gè)孩子。雖然也是有著自己的私心，但是到后面，獨(dú)子逝去后，為了自己的承諾還是養(yǎng)大并照顧好杜思珩，我真的只能想到一句話(huà)，大愛(ài)無(wú)疆重信守諾。對(duì)于杜思珩親生母親的那句，雖然未能相見(jiàn)，但是感謝你生下她讓我們都撫育過(guò)她。

3、伊德?tīng)?。這個(gè)角色其實(shí)出現(xiàn)的并不多。但是確實(shí)這個(gè)電影里一份溫暖的存在。他代表著更無(wú)私，額吉帶著小私心說(shuō)出自己的想法，他也覺(jué)得該遵從杜思珩自己的想法。和杜思珩的初次交談，在漫天星光下，和杜思珩一起聊天，也是將自己的愛(ài)與溫柔展露給這個(gè)略顯局促的孩子。而當(dāng)后面他要隨軍出發(fā)的時(shí)候，去沙暴里找到杜思珩的那一刻，不只是杜思珩我也是真的開(kāi)始把他的當(dāng)作杜思珩真正的父親。而當(dāng)后面因?yàn)槟悄竞沟倪^(guò)世，最后的那段回憶中，也很好的將一個(gè)父親的憤怒與矛盾以至于到后面因?yàn)樨?zé)任與愛(ài)，選擇了包容。我的描述有些蒼白，但是電影里通過(guò)演員的演繹，將這個(gè)人物一開(kāi)始出現(xiàn)的溫暖與父愛(ài)如山，到后面獨(dú)子去世自己的內(nèi)心矛盾與憤怒演繹的有層次而令人動(dòng)容。也是將這段電影尾聲的高潮部分，演繹的令人久久難以平靜。

四、寫(xiě)在最后：

電影整體的運(yùn)鏡與色調(diào)，我個(gè)人是覺(jué)得非常喜歡的。對(duì)于蒼茫草原與遍地牛羊的內(nèi)蒙多了一絲憧憬。希望有機(jī)緣可以去這片土地感受上草原的魅力。

這電影是近些年我有限觀賞國(guó)產(chǎn)片里面，完整講完一個(gè)故事，并沒(méi)有太突兀的影片之一了。不知道如何描述這個(gè)感覺(jué)，用溫暖的方式，講述了一個(gè)溫暖的故事。也許我們不會(huì)再在這個(gè)時(shí)代經(jīng)歷這些事，但是我們不該忘記那段歷史，也不該忘記湮沒(méi)在歷史長(zhǎng)河里，平凡但帶著溫度溫暖著歷史的每一位。

一星給選材，一星給草原風(fēng)光，編劇負(fù)一星。 關(guān)于選題，本以為能看到那個(gè)特殊時(shí)代的精神，各地區(qū)各族人民的守望相助，無(wú)私的共產(chǎn)主義情懷，以及宏大的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)力量被傾注于最弱小群體的反差震撼。 結(jié)果我看到了什么？?jī)?nèi)蒙人民救助孤兒是為了促進(jìn)內(nèi)蒙生產(chǎn)力發(fā)展；收養(yǎng)女孩的私心是給娶不到媳婦的兒子做備用童養(yǎng)媳（不止一個(gè)影評(píng)這么臆想）；孤兒的矯情給內(nèi)蒙人民帶來(lái)了深重的痛苦；內(nèi)蒙人民付出血的代價(jià)才讓孤兒有了身份認(rèn)同…… 這其中有些可能是部分觀影人以小人之心度君子之腹，但也有一部分是電影明確表達(dá)出的。二者區(qū)別無(wú)非就是，出自觀影人的現(xiàn)代思維，還是導(dǎo)演編劇的現(xiàn)代思維。 真實(shí)的歷史上孤兒只有在剛下卡車(chē)、面對(duì)陌生的草原環(huán)境還不適應(yīng)的那個(gè)時(shí)刻“逃跑”過(guò)，他們其中很多，當(dāng)時(shí)年紀(jì)很小，小到成長(zhǎng)過(guò)程中甚至一直不知道自己并非內(nèi)蒙父母親生。年紀(jì)大已經(jīng)記事的孩子，也有不愿意被領(lǐng)養(yǎng)的，但并沒(méi)有被強(qiáng)迫，而是始終由保育院的阿姨照顧……內(nèi)蒙人民收養(yǎng)他們更不是出于功利目的：首先家里有孩子的不得收養(yǎng)，就是為了杜絕“童養(yǎng)媳”的情況發(fā)生。并且他們也受到了很好的教育，有一部分在70年代上了大學(xué)，甚至不乏南開(kāi)的高材生，長(zhǎng)大以后就留在了京津地區(qū)生活，如果只是為了發(fā)展內(nèi)蒙的“生產(chǎn)力”，何至于讓他們走出內(nèi)蒙接受高等教育？ 看完之后只覺(jué)得深深的悲哀，現(xiàn)代人的矯情、自私、虛偽，不應(yīng)該被賦予在這個(gè)偉大的題材里。在敘述真實(shí)歷史時(shí)輕描淡寫(xiě)，對(duì)個(gè)人的矯情情感卻無(wú)限放大，以至于給孩子強(qiáng)加上過(guò)于極端的人設(shè)，并且設(shè)置極端的慘痛后果來(lái)強(qiáng)化情感輸出，妄圖以此感人。你要問(wèn)起來(lái)，他們就說(shuō)“孩子就是這樣的，人性就是這樣'復(fù)雜'的”?？墒菤v史上就是沒(méi)有這樣的孩子，就是沒(méi)有這樣矯情、造作的人性。正因制作方本身就不相信這種純真、質(zhì)樸的感情，不相信孩子與父母相處的正常點(diǎn)滴就足以感動(dòng)觀眾，所以才需要用極端的情節(jié)來(lái)達(dá)成情感綁架的目的。 最后，我只想感謝胸懷廣博的草原母親，感謝那個(gè)時(shí)代沉重、宏大，卻仍能將力量投注于最微不足道的弱小個(gè)體的國(guó)家機(jī)器，感謝他們?yōu)槲覀兞粝铝苏鎸?shí)的歷史故事。盡管夢(mèng)中的額吉遙遠(yuǎn)得像是夢(mèng)中的故事，但是我還是會(huì)感謝，一個(gè)遠(yuǎn)去的共產(chǎn)主義時(shí)代，留給我們的精神遺產(chǎn)，讓我相信純粹的人格和無(wú)私的大愛(ài)曾經(jīng)真實(shí)存在過(guò)。

觀影時(shí)后排很多哭聲，但我看著那些非常溫情的畫(huà)面，卻總覺(jué)得一陣說(shuō)不上來(lái)的奇怪。直到走出電影院，我終于想明白了——

電影看似人間大愛(ài)卻處處人性幽微。如果順著薩仁娜剛開(kāi)始是想把杜思珩當(dāng)兒媳婦才領(lǐng)養(yǎng)的話(huà)，一切才都說(shuō)的通了。

第一，電影中許多細(xì)節(jié)提到杜思珩長(zhǎng)得好看，又提到當(dāng)初剛到內(nèi)蒙杜思珩性格非常倔強(qiáng)，世俗意義上是不討喜的，但薩仁娜就是特別喜歡她（回憶敘述里說(shuō)過(guò)）。有沒(méi)有一種可能，這種喜歡除了緣分還有漂亮的緣故。

第二，薩仁娜丈夫回來(lái)之后兩人在床上突然沒(méi)頭沒(méi)尾地提到那木汗結(jié)婚的事情，還說(shuō)明了那木汗很難娶到媳婦。那領(lǐng)養(yǎng)了女主，就。。。

第三，杜思珩和那個(gè)男生很親密的時(shí)候，那木汗的表現(xiàn)已經(jīng)超出了哥哥對(duì)妹妹的在意范疇了。

第四點(diǎn)是猜想：

第四，那個(gè)一起逃跑的男生（實(shí)在忘記叫啥）問(wèn)杜思珩養(yǎng)父母對(duì)她好嗎，杜思珩的回答非常微妙。她說(shuō)“很好，但是我一定要問(wèn)清楚真相才能在草原上好好生活”。

如果按照電影里展現(xiàn)的那種人間大愛(ài)的表層故事，這句話(huà)就很奇怪，因?yàn)樗r(shí)候養(yǎng)父母明明說(shuō)過(guò)等她長(zhǎng)大帶她去上海，怎么等她長(zhǎng)大就不跟家里直說(shuō)她想回去呢？

但是如果按照兒媳婦這個(gè)思路，這句話(huà)就很合理了。她長(zhǎng)大了，知道養(yǎng)父母領(lǐng)養(yǎng)她是想讓她嫁給哥哥，因此她害怕養(yǎng)父母不肯放她回去，所以選擇偷偷行動(dòng)?！皢?wèn)清楚真相我也安心留在草原上嫁人報(bào)答養(yǎng)育之恩。”這才是她的心里話(huà)吧。那個(gè)瘸腿的小伙伴勸她的時(shí)候說(shuō)“你走了那木汗忙不過(guò)來(lái)”，其實(shí)是要說(shuō)“你走了那木汗怎么辦”。

但是?。?！

雖然我認(rèn)為薩仁娜一家剛開(kāi)始領(lǐng)養(yǎng)女主的心思不單純，但我的用詞是“剛開(kāi)始”——

因?yàn)榈阶詈?，薩仁娜已經(jīng)完全把她當(dāng)親人了，不存有私心了。（注意，只是薩仁娜，所以電影最后活下來(lái)的是薩仁娜和女主，最后給的夕陽(yáng)奔跑鏡頭也只有薩仁娜和女主，只有她倆真正成為了純粹的親人。養(yǎng)父只是因?yàn)槌兄Z才不拋棄女主，還讓她用男主的名字活著，哥哥更希望與女主成為愛(ài)情方面的家人而不是親情方面的親人）

這么分析的理由很簡(jiǎn)單。

在哥哥騎馬去追逃跑兩人之前，薩仁娜突然沖出來(lái)說(shuō)，“杜思珩想回上海那就讓她回吧”。如果按照電影展現(xiàn)的人間大愛(ài)表層故事，這句話(huà)非常莫名其妙，簡(jiǎn)直是一句廢話(huà)——電影里瘋狂體現(xiàn)一家人相親相愛(ài)，女主當(dāng)然是想回上海就回啦，為啥在追人的緊要關(guān)頭，薩仁娜還要攔住哥哥強(qiáng)調(diào)一遍呢？

但是如果按照兒媳婦的思路，這句話(huà)就非常有必要，充分說(shuō)明了薩仁娜對(duì)女主的愛(ài)。這句話(huà)的潛臺(tái)詞是薩仁娜真的把女主當(dāng)女兒，愿意任她高飛，而不是把她當(dāng)兒媳婦留在身邊。

綜上，即使按照兒媳婦的思路理解劇情，故事主旨依舊沒(méi)變，還是感動(dòng)人心的大愛(ài)，但邏輯會(huì)更順暢且劇情更有波折，而不是電影里展現(xiàn)出的那種美好到近乎虛假的合家歡。

以下是我理解的“真正的劇情”。

薩仁娜擔(dān)憂(yōu)兒子找對(duì)象，于是看上了漂亮的女主，對(duì)她關(guān)懷備至，最終成功領(lǐng)養(yǎng)到了她。

女主由于童年被生母拋棄，所以對(duì)他人充滿(mǎn)了不信仁。被收養(yǎng)后，女主剛開(kāi)始也被薩仁娜一家觸動(dòng)，把他們當(dāng)親人，但當(dāng)她長(zhǎng)大到一定年歲，開(kāi)始明白自己將來(lái)的歸宿，明白薩仁娜收養(yǎng)自己的用意，于是由于童年經(jīng)歷導(dǎo)致的防備感，逐漸在內(nèi)心隱隱疏遠(yuǎn)他們，不敢告訴他們她想回上?？纯础Ｊ獠恢?，薩仁娜早已在朝夕相處中把女主當(dāng)成自己的親生女兒。

當(dāng)哥哥陷入流沙時(shí)，或許是因?yàn)橄嘈鸥绺缈梢宰约撼鰜?lái)（當(dāng)時(shí)被短暫地頂出來(lái)一下），或許是被男生按住，或許是想著哥哥死了自己就不用嫁給他了，不知道具體哪個(gè)原因（導(dǎo)演這里拍的我沒(méi)太看懂），反正女主剛開(kāi)始沒(méi)有太大動(dòng)作。直到哥哥已經(jīng)快被流沙吞沒(méi)，卻沒(méi)說(shuō)任何責(zé)怪她的話(huà)，而是讓她別過(guò)去，這時(shí)候女主才意識(shí)到薩仁娜一家到底有多愛(ài)她，于是開(kāi)始奮力掙脫想要救哥哥。

所以最后，女主跟著牛車(chē)走，跪下，冠以那木汗的名字，再也沒(méi)去上海，都不是因?yàn)轲B(yǎng)父用姓名困住了她，而是她自己在內(nèi)心深處放下了，她不再懷疑薩仁娜一家對(duì)她的愛(ài)。

既然已經(jīng)得到了真正的愛(ài)（薩仁娜一家），何必再去求證未知的愛(ài)呢（親生母親）？

因此，當(dāng)親生哥哥跟女主說(shuō)出真相時(shí)，她也沒(méi)有什么反應(yīng)，她早就因?yàn)閻?ài)走出了童年陰影，擁抱新生活。

（還有一個(gè)偏直覺(jué)的解讀，有一些支撐但不有力。那個(gè)一起逃跑的男生，養(yǎng)父可能對(duì)他不好，比如家暴）

我是蒙古族，此類(lèi)題材的電影，個(gè)人還是很感興趣的，爾冬升導(dǎo)演對(duì)草原人民到底有什么誤解？劇情混亂，毫無(wú)邏輯，細(xì)節(jié)處理方式粗暴感人。

我在影院里對(duì)老公說(shuō)，信不信下一秒狼就會(huì)出現(xiàn)，這種老套的劇情不要再圈錢(qián)了好不好。下一秒哥哥要犧牲了，果然又猜對(duì)了！先不說(shuō)劇情如何，說(shuō)的比我好的朋友多了去了，大家自己體會(huì)。

買(mǎi)票選擇了蒙古語(yǔ)觀影，沒(méi)想到是個(gè)大雷。配音演員毫無(wú)感情可言，只是在默默念臺(tái)詞，朗讀課文還要聲情并茂呢，好懶散的配音，這種感覺(jué)很像在收看蒙古語(yǔ)衛(wèi)視。

其次，最不能忍的是，為什么要把電影票簡(jiǎn)單的分為國(guó)語(yǔ)和蒙古語(yǔ)？明明是語(yǔ)言需要高度融合的影片吧！小女主是上海人，小時(shí)候肯定要講漢語(yǔ)的吧，去了草原長(zhǎng)大了肯定會(huì)說(shuō)蒙古語(yǔ)，這是正常邏輯吧??？沒(méi)有必要全篇都要翻譯吧？！從頭到尾所有人都講蒙古語(yǔ)…符合邏輯嗎？不難受嗎？就像抗日片一定要讓日本人講奇怪的話(huà)，你滴死啦死啦滴…無(wú)語(yǔ)了個(gè)賊賊！觀影感很差勁！

什么濾鏡？能不能上點(diǎn)心？沙塵暴濾鏡…那個(gè)年代草應(yīng)該是綠的吧??？

最后，不要亂用BGM了！求求了！為什么狼一出現(xiàn)就要播放長(zhǎng)調(diào)？很詭異哎！為什么那達(dá)慕摔跤音樂(lè)是呼倫貝爾蒙古族當(dāng)?shù)氐奶厣魳?lè)？地域特色太明顯了吧，呼盟音樂(lè)代表不了全內(nèi)蒙，每個(gè)地區(qū)都有自己的音樂(lè)和特色，就像普通話(huà)，大家都要會(huì)，不然怎么溝通交流？要找一個(gè)大家都知道的bgm才對(duì)吧?。?/p>

總的來(lái)說(shuō)！細(xì)節(jié)處理簡(jiǎn)直是差到爆炸！作為一個(gè)蒙古族人，非常期待的買(mǎi)了票，結(jié)果大失所望。好好的題材給浪費(fèi)了，劇情不用說(shuō)，下一秒干什么都能猜到，當(dāng)觀眾是傻z(mì)，老劇情老套路?？上Я祟}材！太可惜了！

歡迎大家批評(píng)指正。