電影完成度很高,但是總感覺少了點什么。現(xiàn)場采訪爾導(dǎo)說為什么一個香港人,會想拍這樣的題材,他說,這是于冬交給他的劇本……
首先拋開命題作業(yè)和時代大背景,我一直問自己就針對一個劇情片來說,它是一個合格的作品嗎,算,但是實在是稱不上優(yōu)秀。不知道是不是年齡的原因,爾冬升港片時代的現(xiàn)實主義,批判精神全都不見了,取而代之的溫情煽情則都是套路感滿滿。而且我覺得一個電影切入的視角也決定了作品的高度。本片的視角是陳寶國扮演的杜思瀚,作為一個扯線頭的人,由他的尋親線扯出了整個故事當年的模樣,但是他作為親情線的主角也不是故事的親歷人,于是他還得聽第三者講述,這就導(dǎo)致這個故事太過擰巴,親情?但是全片都是旁觀者視角。紀實?卻又處處體現(xiàn)著主觀的情感表達。所以視角主體轉(zhuǎn)變成小杜思珩或者薩仁娜都有很多故事情感可以作文章,而陳寶國作為尋情線,最后出現(xiàn)一下即可,當然,你如果說是為了之后的反轉(zhuǎn)和煽情做的鋪墊,那當我沒說。
然后整個故事的設(shè)定,這個不得不說的時代大背景下人的渺小,每個人都是歷史的推動者,每個人也都是時代背景下渺小而微不足道的存在,時代會肆意碾壓過每個人,所以如果想拍出史詩感(當然也可能是我自作多情,爾導(dǎo)并沒有想過),光有美好是不夠的,真善美每個人都愛看,真善美的背后可不是每個人都能看到的,很多電影都喜歡放大個案,然后說這就是全部,但是這真的是全部嗎,對那些默默付出,無處發(fā)聲的人,公平嗎?當然這是命題作業(yè),不多評價。
最后是人物的設(shè)定,是太過上帝視角下的產(chǎn)物,雖然看起來電影里每個人都淳樸友善,但是幾個人物的情感都很功能化和擰巴!比如薩仁娜的為國養(yǎng)女的情愫,那木汗對妹妹超越兄妹的情感,還有阿云嘎和那木汗說要悉心照顧妹妹讓她忘記傷痛走出困境,然后扭頭送她一個指南針,以及最后杜思珩的出走,作為一個十幾歲父母又很開明的孩子,只是為了執(zhí)念想搞清心里的疑問,還要回來的,沒有道理一聲不吭背著所有人出走?。∽屇悄竞沟臓奚秃芴茁泛碗y受。
最后時代的創(chuàng)傷每個人都無法避免,但是創(chuàng)傷在杜思珩杜思瀚的身上體現(xiàn)的又是不一樣的,每個生活在這個時代下的人們都沒有選擇,但是如何繼續(xù)活下去,怎樣活下去,我們有的選,但是導(dǎo)演貌似也不想深揪。隔壁的《媽媽!》這一點就做的很好。
其他想到什么再來補吧。
《海的盡頭是草原》,我很喜歡這個片名,它充滿了詩意和鄉(xiāng)愁??赐觌娪拔也琶靼?,海就是上海,草原就是內(nèi)蒙古。是什么把這兩個遙遠的地方連接在了一起?這個名字應(yīng)該還有下半句,就是“海的盡頭是草原,而草原的盡頭是人?!蔽也粫f蒙語,可以說半句都聽不懂,但是看完電影后覺得蒙語是那么好聽,里面的人是那么美。薩仁娜、伊德爾、那木汗……他們的音容笑貌在我腦海中久久不能散去,還有那美麗的大草原。
電影改編自中國的真實事件,歷史背景聚焦于上世紀五十年代,新中國遭遇嚴重的自然災(zāi)害,大批南方的孤兒面臨營養(yǎng)不足,餓死的邊緣。在這個緊要關(guān)頭,內(nèi)蒙古自治區(qū)政府主動請纓,將上海的一大批孤兒接到大草原,他們最后都被當?shù)啬撩耦I(lǐng)養(yǎng)。因為爾冬升的電影,這段塵封的往事被重新提起,對于普通人來說,這段歷史是隱藏的,不為人熟知的。至少作為80后的我是第一次聽說,這引起了我極大的興趣,想去一探究竟,我想這就是電影的魅力。它可以將歷史照進現(xiàn)實。
電影中的人物可能是虛構(gòu)的,但是情感和故事無疑都是真實的。杜思瀚和杜思珩是一對親兄妹,沒有工作和經(jīng)濟來源的母親帶著他們來到上海找丈夫,然而沒有找到,又趕上自然災(zāi)害,饑荒,災(zāi)民一批又一批,無助的母親帶著兩個年幼的孩子寄宿在上海的一個好人家里。無奈之下,母親只能選擇將妹妹放到兒童福利院,因為這樣,孩子才可能不會餓死,有口飯吃。相信普天下的母親,沒有哪個愿意將自己的孩子拋棄??墒窃谀菢拥哪甏槐O?,人并沒有選擇的權(quán)利,大家都是那么渺小。就像有一雙命運的大手,推著這一家人往前走,杜思珩自此開始了漂泊的一生。她緊緊拽著一條小毛巾,那是媽媽留給她唯一的東西,上面刻有她的名字——杜思珩。她不想忘記自己的漢語名字,那是證明她來過的地方——上海。因為此后,她需要聽著另一種語言,過著另一種生活,事實上,杜思珩一開始一直抗拒著內(nèi)蒙古的大草原,她一直有一個心結(jié),媽媽說會來接她,如果她不回去,媽媽就找不到她,在內(nèi)心深處,她認為內(nèi)蒙古不過是一個暫時落腳的地方。正是因為這樣,她和別的孩子不同,她一直沒有找到真正的歸屬感,直到那木汗的死。
電影很好的描繪了小女孩的心理變化,從起初的抗拒到最后的完全接納,其中的生死考驗,起承轉(zhuǎn)合并不生硬。從哥哥的尋親之旅開始,中間穿插著各種回憶,我們仿佛跟著人物一起走進了那個神秘的大草原。 電影很好的融合了紀錄片和劇情片的風格,牽涉到真實歷史背景的時候,就像在看紀錄片一樣嚴謹克制,而牽涉到具體人物的時候,又從小入手,細致入微,哪怕是配角也不例外。比如帶陳寶國飾演的哥哥杜思瀚到內(nèi)蒙古尋人的司機,一出場就是遲到,但豪爽地和陳寶國道歉保證,說明他做事大大咧咧不拘小節(jié),再到車子壞了和修車的哥哥吵架,在陳寶國的勸說下,和哥哥重修舊好,劇本寫得幽默又有人情味,把普通人的狀態(tài)刻畫的入木三分。這里也暗合了親情關(guān)系,杜思瀚失去了妹妹,余生都在思念中度過,所以不希望明明有眼前人,卻不懂得珍惜。還有和小女孩杜思珩一起長大的幾個哥哥,大哥、二哥、三哥,他們一起騎馬、一起趕狼,妙趣橫生。草原的片段讓人看著非常舒服,仿佛透過那個大屏幕就能聞到草地的清香,看到藍藍的白云。
影片中有兩個媽媽,一個是杜思珩的親生母親,她柔弱無助,因為記憶久遠,她一直面容模糊,唯有繡小毛巾的畫面深刻地留在孩子的心里。還有一個是沒有血緣關(guān)系的蒙古族媽媽,馬蘇飾演的媽媽充滿了母愛的光輝,無論是照顧孩子還是做家務(wù)做菜都是一把好手,她活得長命百歲,充滿了悲憫之情。這兩個媽媽都是生命中不可承受之輕,一個永遠的刻在心里,卻無法相見,一個在身邊陪伴,卻總是傷害她。最后,蒙古族媽媽用自己無限的愛和憐憫成為了杜思珩永遠的媽媽。
那木汗的死無疑是全劇的高潮,也是一個重要的轉(zhuǎn)折點。由王鏘飾演的那木汗是一個從來不說話的“啞巴”,后來我們才知道,原來他不是啞巴,而是小時候發(fā)高燒燒壞了喉嚨,幾乎無法發(fā)聲。直到最后將陷在流沙里的杜思珩救出來,在他臨死的那一刻,他發(fā)出的呼喊是“不要過來”,他在用生命保護從小一起長大卻沒有任何血緣關(guān)系的妹妹,哪怕這個妹妹從小到大還惦念著回到上海。草原上的人表達愛的方式是淳樸的,他們把最好的東西留給你吃,奶茶、奶豆腐,但是因為南北差異,在他們看來最珍貴的東西,卻是你無法下咽的。
一邊是親情的魂牽夢繞,一邊是沒有血緣關(guān)系的呵護陪伴,杜思珩的成長伴隨著這樣的撕裂,親生父親早已不知所蹤,母親和哥哥只存在于遙遠的記憶中,而現(xiàn)實生活中的蒙古族媽媽和哥哥又那么的無微不至,大草原的一切從最初的不適應(yīng)也漸漸被愛包圍。和幾個蒙古族的哥哥們一起騎馬上學(xué),學(xué)會在空曠的草原上挖個坑上廁所,把狼認成小狗的危險,慢慢學(xué)會了蒙語。長大成人后穿著傳統(tǒng)的蒙古族衣服參加一場傳統(tǒng)的蒙古族婚禮。走在外面,她就像一個從小在大草原上長大的少女。然而,上海,依然是揮之不去的夢,要怎么才能回去?騎馬走出草原然后扒火車?這條路真的好遠好遠。
雖然這個女孩很任性,但是我們完全能理解她,可以和她共情。因為不是她不愿意接受自己現(xiàn)在的身份,而是一個人的出生是刻在基因里的烙印,就像內(nèi)蒙古人吃不慣水煮雞蛋,而漢族人吃不慣奶豆腐一樣。最后,能融化這刻在骨子里的南北差異的,唯有人和人之間最真摯的愛。
在生死攸關(guān)時刻,那木汗救了這個妹妹,這個從上海遠道而來,命運將彼此聯(lián)系起來的緣分存在,在那一刻,他在想什么?他會想我要不要救她,我該不該救她?不會,那是一種本能,就像真正的一家人,哥哥總是保護妹妹,媽媽總是舍不得自己的孩子受苦。那木汗死了,本來薩日娜和伊德爾完全可以拋棄杜思珩,然而,他們沒有,伊德爾兌現(xiàn)了他曾經(jīng)的諾言“我永遠也不會拋棄你”,就像一個真正的父親那樣,無論孩子做了多大的錯事,最后,我們都能原諒他們。從此,杜思珩在心里暗暗下了決心,她要留在這個草原上,替那木汗活下去。從此,她隱去了自己的漢族名字杜思珩,改名叫“那木汗”。
這個故事的精巧之處在于,一個女孩,通過自己的身份轉(zhuǎn)換,完成了兩代人的“愛的連接”。只有真正的“愛”才能讓人有歸屬感,家人在哪里,哪里就是家。杜思珩失去了上海的那個家,但是她擁有了草原上的家,她在那里長大、結(jié)婚生子,她和這片草原真正的融合在了一起。所以,當她的親哥哥杜思瀚找到她的時候,她應(yīng)該沒有遺憾,唯一的遺憾是,她的另一個哥哥那木汗死了。
當這些人站在草原上,面對著鏡頭,當草原的落日漸漸下沉的時候,一切都是那么自然、美好。相信爾冬升導(dǎo)演在拍這部電影的時候,是真正愛著這片土地上的人和事的,因為“愛”不會騙人。
有幸觀賞了今日北京電影節(jié)的首場放映。本來沒想寫repo,但是想了下,有好多話想講。那就把他們他們轉(zhuǎn)化為文字形式。讓自己的驚喜與感動分享給大家。
寫在前面:
這個故事是歷史真實事件改編而成,也恰逢內(nèi)蒙古自治區(qū)成立75周年,蒙漢一家親的主題。是很合適與應(yīng)景的。56個民族組成的大家庭,彼此都是在那困難的年代,彼此扶持彼此幫助,撐過了艱難的年代,走向了如此幸福的當下。這段苦難中的每一份善意與愛都值得被記住,并感激。
淺淺的寫一下電影的時代背景:
20世紀六十年代的中國,恰逢三年自然災(zāi)害以及因為東西方世界的碰撞,我們可以說內(nèi)憂外患。電影里從一個小家母女與兄妹分離故事,以小家反應(yīng)出當時大時代背景下大家的困難,也反映出來了,內(nèi)蒙人民的淳樸與善良,自己因為邊界的緣故,本身也充滿了危機,但是當決定收留這群孩子開始,不管是歷史上還是電影中,都是接一個,活一個,壯一個。這三句話在現(xiàn)在的我們看來,可能很容易。但是放在當年的時代背景下,是國家對于民族未來的考量,也是各民族間對于彼此的深愛。
說回電影,個人淺談一下,不是專業(yè)的,只是想把看完電影自己內(nèi)心的感受好好寫出來。
一、敘事手法:
電影的是分了三條時間線來敘述。一條是,陳寶國老師飾演的哥哥尋找妹妹的現(xiàn)代線。另一條是回憶線,哥哥回憶母親把妹妹送走的過程,以及一條并行線,妹妹在被送入內(nèi)蒙過程中在孤兒院與額吉一家相處長大的過程。
三條線都是交替出現(xiàn),這是非??简瀸?dǎo)演功力的。我看完,腦海里只有一個想法,爾冬升導(dǎo)演作為一個經(jīng)驗豐富的大導(dǎo)演,成片劇情連貫性與敘事手法埋線布局收尾,都非常的合理與自然,不讓人突兀與茫然不知所措。有很好的設(shè)置了一個小反轉(zhuǎn),這個反轉(zhuǎn)也把電影最后迎來了一個小高潮,并且很好的點了電影的主題。讓觀眾陷入演員帶入的情緒里,久久難以平靜而又震撼與感動這份無私里。
二、電影主題:愛與無私
這個主題,其實從知道電影開拍以后,有過擔心,想著容易空洞乏味,容易令普通觀眾無法產(chǎn)生共鳴。但是當故事畫卷完全展現(xiàn)在我面前,我卻只能說一句,我能欽佩于當時他們無私,并且震撼于他們的選擇
說一個個人認為的隱線。愛與無私,不只是當時無私收養(yǎng)上海孤兒的內(nèi)蒙人民。更在于那個年代,無數(shù)為了祖國建設(shè)奮斗無私隱姓埋名多年的無數(shù)科學(xué)家與普通人。
杜思珩的父親,一直是掩在這個電影大故事里,一個模糊的影子。但是,從她母親收到父親寄來的東西,確實轉(zhuǎn)交給別人,以及母親對話里,他為之奮斗的事業(yè),家人的不知曉與無法知道在哪里,是否也是隱示著,這位父親也是為了大愛,只能舍小家為大家,即使心懷愧疚,也要為之奮斗。當然這條線是我個人理解,存在偏差我也希望記錄下來。
三、角色理解
只寫一下自己印象很深的幾位角色:
1、哥哥。陳寶國老師飾演的雙胞胎哥哥,故事的主線一直是他的視角,也從他的口中知道,母親已然重病,卻還是對60年前的女兒念念不忘。以及,自身重病,卻因為對妹妹的掛念,為了不失去記憶,不想做手術(shù)。當最后被告知妹妹已逝(為了推進劇情),母親病逝,自己要離開時,把東西送給導(dǎo)游。我想在那一刻,他覺得自己孤身一人的孤寂感與決然感,讓人悵然。而當后面見到那木汗,那一刻知道那木汗就是杜思珩的那一刻,哥哥的眼神與妹妹對視那一段,我還是被陳寶國老師的演技折服。真的把這個角色演活了。
2、額吉。這個角色,是杜思珩改變的開始,也是真心接受與愛著這個孩子。雖然也是有著自己的私心,但是到后面,獨子逝去后,為了自己的承諾還是養(yǎng)大并照顧好杜思珩,我真的只能想到一句話,大愛無疆重信守諾。對于杜思珩親生母親的那句,雖然未能相見,但是感謝你生下她讓我們都撫育過她。
3、伊德爾。這個角色其實出現(xiàn)的并不多。但是確實這個電影里一份溫暖的存在。他代表著更無私,額吉帶著小私心說出自己的想法,他也覺得該遵從杜思珩自己的想法。和杜思珩的初次交談,在漫天星光下,和杜思珩一起聊天,也是將自己的愛與溫柔展露給這個略顯局促的孩子。而當后面他要隨軍出發(fā)的時候,去沙暴里找到杜思珩的那一刻,不只是杜思珩我也是真的開始把他的當作杜思珩真正的父親。而當后面因為那木汗的過世,最后的那段回憶中,也很好的將一個父親的憤怒與矛盾以至于到后面因為責任與愛,選擇了包容。我的描述有些蒼白,但是電影里通過演員的演繹,將這個人物一開始出現(xiàn)的溫暖與父愛如山,到后面獨子去世自己的內(nèi)心矛盾與憤怒演繹的有層次而令人動容。也是將這段電影尾聲的高潮部分,演繹的令人久久難以平靜。
四、寫在最后:
電影整體的運鏡與色調(diào),我個人是覺得非常喜歡的。對于蒼茫草原與遍地牛羊的內(nèi)蒙多了一絲憧憬。希望有機緣可以去這片土地感受上草原的魅力。
這電影是近些年我有限觀賞國產(chǎn)片里面,完整講完一個故事,并沒有太突兀的影片之一了。不知道如何描述這個感覺,用溫暖的方式,講述了一個溫暖的故事。也許我們不會再在這個時代經(jīng)歷這些事,但是我們不該忘記那段歷史,也不該忘記湮沒在歷史長河里,平凡但帶著溫度溫暖著歷史的每一位。
一星給選材,一星給草原風光,編劇負一星。 關(guān)于選題,本以為能看到那個特殊時代的精神,各地區(qū)各族人民的守望相助,無私的共產(chǎn)主義情懷,以及宏大的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)力量被傾注于最弱小群體的反差震撼。 結(jié)果我看到了什么?內(nèi)蒙人民救助孤兒是為了促進內(nèi)蒙生產(chǎn)力發(fā)展;收養(yǎng)女孩的私心是給娶不到媳婦的兒子做備用童養(yǎng)媳(不止一個影評這么臆想);孤兒的矯情給內(nèi)蒙人民帶來了深重的痛苦;內(nèi)蒙人民付出血的代價才讓孤兒有了身份認同…… 這其中有些可能是部分觀影人以小人之心度君子之腹,但也有一部分是電影明確表達出的。二者區(qū)別無非就是,出自觀影人的現(xiàn)代思維,還是導(dǎo)演編劇的現(xiàn)代思維。 真實的歷史上孤兒只有在剛下卡車、面對陌生的草原環(huán)境還不適應(yīng)的那個時刻“逃跑”過,他們其中很多,當時年紀很小,小到成長過程中甚至一直不知道自己并非內(nèi)蒙父母親生。年紀大已經(jīng)記事的孩子,也有不愿意被領(lǐng)養(yǎng)的,但并沒有被強迫,而是始終由保育院的阿姨照顧……內(nèi)蒙人民收養(yǎng)他們更不是出于功利目的:首先家里有孩子的不得收養(yǎng),就是為了杜絕“童養(yǎng)媳”的情況發(fā)生。并且他們也受到了很好的教育,有一部分在70年代上了大學(xué),甚至不乏南開的高材生,長大以后就留在了京津地區(qū)生活,如果只是為了發(fā)展內(nèi)蒙的“生產(chǎn)力”,何至于讓他們走出內(nèi)蒙接受高等教育? 看完之后只覺得深深的悲哀,現(xiàn)代人的矯情、自私、虛偽,不應(yīng)該被賦予在這個偉大的題材里。在敘述真實歷史時輕描淡寫,對個人的矯情情感卻無限放大,以至于給孩子強加上過于極端的人設(shè),并且設(shè)置極端的慘痛后果來強化情感輸出,妄圖以此感人。你要問起來,他們就說“孩子就是這樣的,人性就是這樣'復(fù)雜'的”??墒菤v史上就是沒有這樣的孩子,就是沒有這樣矯情、造作的人性。正因制作方本身就不相信這種純真、質(zhì)樸的感情,不相信孩子與父母相處的正常點滴就足以感動觀眾,所以才需要用極端的情節(jié)來達成情感綁架的目的。 最后,我只想感謝胸懷廣博的草原母親,感謝那個時代沉重、宏大,卻仍能將力量投注于最微不足道的弱小個體的國家機器,感謝他們?yōu)槲覀兞粝铝苏鎸嵉臍v史故事。盡管夢中的額吉遙遠得像是夢中的故事,但是我還是會感謝,一個遠去的共產(chǎn)主義時代,留給我們的精神遺產(chǎn),讓我相信純粹的人格和無私的大愛曾經(jīng)真實存在過。
觀影時后排很多哭聲,但我看著那些非常溫情的畫面,卻總覺得一陣說不上來的奇怪。直到走出電影院,我終于想明白了——
電影看似人間大愛卻處處人性幽微。如果順著薩仁娜剛開始是想把杜思珩當兒媳婦才領(lǐng)養(yǎng)的話,一切才都說的通了。
第一,電影中許多細節(jié)提到杜思珩長得好看,又提到當初剛到內(nèi)蒙杜思珩性格非常倔強,世俗意義上是不討喜的,但薩仁娜就是特別喜歡她(回憶敘述里說過)。有沒有一種可能,這種喜歡除了緣分還有漂亮的緣故。
第二,薩仁娜丈夫回來之后兩人在床上突然沒頭沒尾地提到那木汗結(jié)婚的事情,還說明了那木汗很難娶到媳婦。那領(lǐng)養(yǎng)了女主,就。。。
第三,杜思珩和那個男生很親密的時候,那木汗的表現(xiàn)已經(jīng)超出了哥哥對妹妹的在意范疇了。
第四點是猜想:
第四,那個一起逃跑的男生(實在忘記叫啥)問杜思珩養(yǎng)父母對她好嗎,杜思珩的回答非常微妙。她說“很好,但是我一定要問清楚真相才能在草原上好好生活”。
如果按照電影里展現(xiàn)的那種人間大愛的表層故事,這句話就很奇怪,因為她小時候養(yǎng)父母明明說過等她長大帶她去上海,怎么等她長大就不跟家里直說她想回去呢?
但是如果按照兒媳婦這個思路,這句話就很合理了。她長大了,知道養(yǎng)父母領(lǐng)養(yǎng)她是想讓她嫁給哥哥,因此她害怕養(yǎng)父母不肯放她回去,所以選擇偷偷行動。“問清楚真相我也安心留在草原上嫁人報答養(yǎng)育之恩。”這才是她的心里話吧。那個瘸腿的小伙伴勸她的時候說“你走了那木汗忙不過來”,其實是要說“你走了那木汗怎么辦”。
但是?。。?/p>
雖然我認為薩仁娜一家剛開始領(lǐng)養(yǎng)女主的心思不單純,但我的用詞是“剛開始”——
因為到最后,薩仁娜已經(jīng)完全把她當親人了,不存有私心了。(注意,只是薩仁娜,所以電影最后活下來的是薩仁娜和女主,最后給的夕陽奔跑鏡頭也只有薩仁娜和女主,只有她倆真正成為了純粹的親人。養(yǎng)父只是因為承諾才不拋棄女主,還讓她用男主的名字活著,哥哥更希望與女主成為愛情方面的家人而不是親情方面的親人)
這么分析的理由很簡單。
在哥哥騎馬去追逃跑兩人之前,薩仁娜突然沖出來說,“杜思珩想回上海那就讓她回吧”。如果按照電影展現(xiàn)的人間大愛表層故事,這句話非常莫名其妙,簡直是一句廢話——電影里瘋狂體現(xiàn)一家人相親相愛,女主當然是想回上海就回啦,為啥在追人的緊要關(guān)頭,薩仁娜還要攔住哥哥強調(diào)一遍呢?
但是如果按照兒媳婦的思路,這句話就非常有必要,充分說明了薩仁娜對女主的愛。這句話的潛臺詞是薩仁娜真的把女主當女兒,愿意任她高飛,而不是把她當兒媳婦留在身邊。
綜上,即使按照兒媳婦的思路理解劇情,故事主旨依舊沒變,還是感動人心的大愛,但邏輯會更順暢且劇情更有波折,而不是電影里展現(xiàn)出的那種美好到近乎虛假的合家歡。
以下是我理解的“真正的劇情”。
薩仁娜擔憂兒子找對象,于是看上了漂亮的女主,對她關(guān)懷備至,最終成功領(lǐng)養(yǎng)到了她。
女主由于童年被生母拋棄,所以對他人充滿了不信仁。被收養(yǎng)后,女主剛開始也被薩仁娜一家觸動,把他們當親人,但當她長大到一定年歲,開始明白自己將來的歸宿,明白薩仁娜收養(yǎng)自己的用意,于是由于童年經(jīng)歷導(dǎo)致的防備感,逐漸在內(nèi)心隱隱疏遠他們,不敢告訴他們她想回上海看看。殊不知,薩仁娜早已在朝夕相處中把女主當成自己的親生女兒。
當哥哥陷入流沙時,或許是因為相信哥哥可以自己出來(當時被短暫地頂出來一下),或許是被男生按住,或許是想著哥哥死了自己就不用嫁給他了,不知道具體哪個原因(導(dǎo)演這里拍的我沒太看懂),反正女主剛開始沒有太大動作。直到哥哥已經(jīng)快被流沙吞沒,卻沒說任何責怪她的話,而是讓她別過去,這時候女主才意識到薩仁娜一家到底有多愛她,于是開始奮力掙脫想要救哥哥。
所以最后,女主跟著牛車走,跪下,冠以那木汗的名字,再也沒去上海,都不是因為養(yǎng)父用姓名困住了她,而是她自己在內(nèi)心深處放下了,她不再懷疑薩仁娜一家對她的愛。
既然已經(jīng)得到了真正的愛(薩仁娜一家),何必再去求證未知的愛呢(親生母親)?
因此,當親生哥哥跟女主說出真相時,她也沒有什么反應(yīng),她早就因為愛走出了童年陰影,擁抱新生活。
(還有一個偏直覺的解讀,有一些支撐但不有力。那個一起逃跑的男生,養(yǎng)父可能對他不好,比如家暴)
我是蒙古族,此類題材的電影,個人還是很感興趣的,爾冬升導(dǎo)演對草原人民到底有什么誤解?劇情混亂,毫無邏輯,細節(jié)處理方式粗暴感人。
我在影院里對老公說,信不信下一秒狼就會出現(xiàn),這種老套的劇情不要再圈錢了好不好。下一秒哥哥要犧牲了,果然又猜對了!先不說劇情如何,說的比我好的朋友多了去了,大家自己體會。
買票選擇了蒙古語觀影,沒想到是個大雷。配音演員毫無感情可言,只是在默默念臺詞,朗讀課文還要聲情并茂呢,好懶散的配音,這種感覺很像在收看蒙古語衛(wèi)視。
其次,最不能忍的是,為什么要把電影票簡單的分為國語和蒙古語?明明是語言需要高度融合的影片吧!小女主是上海人,小時候肯定要講漢語的吧,去了草原長大了肯定會說蒙古語,這是正常邏輯吧?。繘]有必要全篇都要翻譯吧?!從頭到尾所有人都講蒙古語…符合邏輯嗎?不難受嗎?就像抗日片一定要讓日本人講奇怪的話,你滴死啦死啦滴…無語了個賊賊!觀影感很差勁!
什么濾鏡?能不能上點心?沙塵暴濾鏡…那個年代草應(yīng)該是綠的吧!?
最后,不要亂用BGM了!求求了!為什么狼一出現(xiàn)就要播放長調(diào)?很詭異哎!為什么那達慕摔跤音樂是呼倫貝爾蒙古族當?shù)氐奶厣魳??地域特色太明顯了吧,呼盟音樂代表不了全內(nèi)蒙,每個地區(qū)都有自己的音樂和特色,就像普通話,大家都要會,不然怎么溝通交流?要找一個大家都知道的bgm才對吧!?
總的來說!細節(jié)處理簡直是差到爆炸!作為一個蒙古族人,非常期待的買了票,結(jié)果大失所望。好好的題材給浪費了,劇情不用說,下一秒干什么都能猜到,當觀眾是傻z,老劇情老套路??上Я祟}材!太可惜了!
歡迎大家批評指正。
感人嗎?感人的,最后的巴德瑪老師短短5分鐘不到的戲份吧,slay全場可以說,那種直接經(jīng)受大草原洗禮過的飽經(jīng)風霜的真實生命力,給你帶來的震撼是最直接的。同個時空兩對母女的背景也很戳人,算是一定程度上升華了這個遙遠守望的主題吧。但是除此之外,前面的部分還是太流水賬太浮于表面了,兩條線完全沒有形成有效的編織,拍一會公路旅游再拍一會歷史回顧,太分裂了。女孩長大后逃走跟犧牲哥哥兩場戲,鋪墊真的夠嗎?司機兄弟倆角色的設(shè)計也沒必要吧,太刻意了。另外這里面有個別年輕演員的戲是比較災(zāi)難的,流沙那里我直接笑場了。最重要的是,我還是沒法忽視整個故事與傷痕和解的態(tài)度,一句“十幾年后”輕飄飄帶走了多少血淚;一句“都是命數(shù)”又冠冕堂皇遮蓋了多少動因,不忍細想也不敢細想。我覺得小寶導(dǎo)演可能也盡力了吧,但片子質(zhì)量,真就那樣。
把悲歡離合拍得云淡風輕,有人覺得這是敗筆,而我卻覺得這是導(dǎo)演的高明。因為,表面的云淡風輕之下,情感的流動從未停止,反而因為這種克制,讓情感來得更動人。而且,這種云淡風輕剛好是草原的底色,是這遼闊土地給予草原人民的堅忍與豁達。在生活的殘酷面前,他們用接納替代了抱怨,用微微一笑替代了哭天搶地。所以說,整部電影其實拍出了草原的味道,這一點很高級。
她要去上海,到底為什么不跟她爸爸媽媽說啊?說了肯定會讓她去的,那木汗也不會死,可惡狠狠意難平。(by the way,阿云嘎好澀好澀??)
含蓄、溫柔、克制,不需要強加的煽情,故事本身足夠讓人感動。很喜歡牧民們幾乎全程蒙語對白這個做法,除了劇情需要之外也讓影片多了另一層美感和真實感。另外光是影片中展現(xiàn)的內(nèi)蒙古牧區(qū)風光和風土人情就足以值回票價,若是早趕在草原旅游季之前公映,必然助推一波內(nèi)蒙旅行熱潮
看完有一種直達內(nèi)心深處的暖意,質(zhì)樸的草原人民,擁抱著單純的、無助的小心靈,真情動人!
地久天長中,麗云夫婦原諒沈浩用了20年,海的盡頭是草原中,額吉和伊德爾原諒思珩只用了一瞬間。
3.5劇情上腰斬版國家孩子 配樂上閹割版嘎達梅林。看到蒙族哥哥舍身救漢人妹妹的時候直接忍不住了 這個劇情看了兩遍真的已經(jīng)到了無語的邊緣…有一點紀錄片的形式但這不是內(nèi)容千篇一律的借口 我不知道蒙族同胞們看到這里究竟心情如何…看到薩仁娜的時候我以為將會復(fù)刻她養(yǎng)育二十個孩子的故事 沒想到竟然還是“馴化倔強的漢人孩子”的劇情 以及孩子十幾歲了還不懂事往外跑 隔壁國家孩子里這可是六七歲才干得出來的事!陳寶國代表的尋親故事線也和主劇情很割裂 說教意味又濃 簡直不忍卒讀…p.s.喜歡看阿云嘎當?shù)?包場看電影我直接跟著喊avup.s.關(guān)于我看了三個蒙漢孩子的故事都有人是啞巴這件事 22.9.21
《海的盡頭是草原》盛滿了溫暖的人情味,爾冬升導(dǎo)演將親情、愛情、鄉(xiāng)土情展現(xiàn)得細膩無比。全員演技觸動人心。本片的離場感后勁凌厲,必須親自感受。何以為家,有愛你的人在就是家。
爸爸告訴媽媽假的地址直接拋棄妻兒玩失蹤;哥哥為了留下故意感冒讓妹妹被送到福利院;妹妹在草原上長了十年不知道感恩還害死了對自己視如親妹的草原哥哥。這一家子都是什么人
是我認真會選擇一個人再去二刷一次的好片!最后無數(shù)次聯(lián)想到了自己生活里的種種,哭到無法自拔。從老演員到小演員,到漢語演員到內(nèi)蒙演員,沒有一條線掉鏈子,我太喜歡演杜思珩的小演員了,長得好看不說,充滿了靈氣,和導(dǎo)演的調(diào)教有著不可分割的關(guān)系。是值得敬佩的導(dǎo)演,值得敬佩的演員與劇組。電影整體呈現(xiàn)的溫情感,很難讓人不動容。一個看上去命題作文十足的主題,劇情敘述的如此完整,可見導(dǎo)演的功力。另一方面,如果說這是內(nèi)蒙宣傳片,也一點兒不含貶義的色彩,唯美的星空夜景,恰到好處又拿捏心弦的配樂,每一段都讓人沉浸其中。啊,我愛爾導(dǎo)??!
完全是大和解式的拍法。我們近一年對苦難的消解愈發(fā)保守且勉強,基本就是“來都來了、人都死了、都過去了、放過自己、立地成佛”的組合拳法??梢源_定的是,未來10年,咱們都不會再看到像《一秒鐘》那樣偏不和解,偏要記住,令人心臟沉甸甸且悶痛的結(jié)尾了。
陪朋友看的,回宿舍吐槽了一路。感覺妹妹前面的那些行為都能理解,但最后她瞞著家人偷跑掉搞得跟被追殺似的是真無法理解:明明在那個家生活了十年,都知道她養(yǎng)父母和哥哥是什么樣的人,直接告訴他們“想找到當年的真相”是能被理解的,甚至養(yǎng)父在她小時候還講過“如果回上海帶上他們”。所以這種情節(jié)真的無法邏輯自洽,讓我感覺是為虐而虐。當時確實非常生氣,因為那木汗作為全片我個人感覺最喜歡最能立得住的人物就這么犧牲了。開頭幾個漢人的臺詞和演技也很僵硬,還有很多奇怪的地方,全片也只是建立在這個背景下而沒有真的“拍進去”,一個很好的主題并沒有拍好。給三星不忍心,給四星對不起自己……
北影節(jié)展映。中國人獨有的家國情懷,之前國說了很多,這次說說家。爾導(dǎo)也說自己這些年更愿意拍溫情的不搞打打殺殺了哈哈,這部戲或許就是這種心態(tài)拍的吧,抒情散文,看過國家孩子的話會覺得這部戲更像那段故事的一個引子。四星
2022北影節(jié)第二場電影|動人!有力!一個關(guān)于找尋、原諒和救贖的感人故事。草原人物群像刻畫得很成功,角色各有千秋,確實是大愛無疆。小演員尤其出彩,靈氣十足。我們永遠需要這樣溫暖的電影。
那木汗,你死得好慘啊!(要說這片子不好的,但又挑不出什么致命的錯處,要說很好吧,就像喝了碗十全大補的佛跳墻,可是什么滋味也說不出)
北影節(jié)首映,驚喜于導(dǎo)演會扶持新人拍出最值得關(guān)注的那段歷史,失望于最精彩的歷史事件淪為平淡敘事的背景板。導(dǎo)演說他今后只想拍愛,電影里確實看出這層意思了,但是太美好就遠離了現(xiàn)實,及格
可以坐等二刷了??赐旰孟肴ゲ菰 ?/p>
可能是故事問題,也可能是語言問題、選角問題,電影并沒有打動我??雌饋砗軌验煟灿惺吩姎赓|(zhì),不會差的一部電影,但就是并不觸動,平淡且算不上有真正意義上動人的細節(jié)…
四個哥哥給妹妹找小毛巾的時候真的好帥草原的包容 原宥了妹妹的任性這種趨于神秘的自然力量 真的讓人崇敬
還是我喜歡的那個小寶啊,有自己的堅持,他對演員真的很好。(北影節(jié)期間一天四部快累瘋)