《夢華錄》講了幾個驚心動魄的故事，值得每個女孩都看看——把希望寄托在別人身上簡直是癡人說夢，只有自己行，一切才能真正好起來。

沒錢沒實力的男人難。實際上，沒錢沒勢的女人照樣舉步維艱。趙盼兒和姐妹們所經(jīng)歷的一切，充分說明了這個道理。

趙盼兒（劉亦菲飾演）出身賤籍，雖然從小命運坎坷，但趙盼兒生得非常美麗、心性自信，從不言棄。她后來贖了身，憑借自己的茶技和姐妹們開了座茶館。她負責煮茶煎茶、孫三娘負責制作精致的茶點，共同把生意經(jīng)營得紅紅火火。趙盼兒一心想求得良夫、得到一生的歸宿，卻事與愿違。命運的坎坷令她自強自立，她卻也因此獲得了生命最堅實的基石。

引章的“殺豬盤”事件

引章身為趙盼兒的好姐妹，跟趙盼兒一樣出身“賤籍”，身為官伎，引章憑借一手好琵琶賺取了豐厚的家私，但官伎地位底下。引章一直的愿望就是能覓得良人，獲得依靠、提升自己的地位。周舍的出現(xiàn)，完全符合了她的期待。

周舍一表人才，看起來是個高富帥。據(jù)他自己說：家有私宅幾座、良田百畝，仆人近百且經(jīng)營殷實生意；雖然經(jīng)商但有親戚做官，可謂有錢有勢，將來一定可以幫助引章脫離賤籍……

這樣理想的對象，完全把引章迷住了。

但趙盼兒見過周舍之后卻并不同意這門婚事。她冷靜地對引章說：這種走南闖北的商人，什么美人沒見過？能跟你是什么鬼知音？也就騙騙你這種丫頭罷了。

劉亦菲扮演的趙盼兒很有世俗智慧、見識深刻令人佩服。如果一個人完全符合你的期待，并且總能讓你覺得很舒服，他多半是個騙子。很多“殺豬盤”就是這樣——前期迎合你的期待，引你上鉤，后期利用感情進行欺詐。

引章不聽趙盼兒的勸告，執(zhí)意跟周舍私奔成親。成親后誰知周舍吃喝嫖賭樣樣俱全，一把她身上帶的體己搜刮干凈，就立刻原形畢現(xiàn)，對引章非打即罵，折磨得她生不如死。

趙盼兒后來聽聞此事，費了九牛二虎之力才把她救出火海。

趙盼兒望夫成龍，卻被始亂終棄

趙盼兒雖然比引章更有社會經(jīng)驗，但命運也頗多磨難。趙盼兒救了才子歐陽旭一命，與他一見鐘情、私下結(jié)為夫妻，端茶倒水伺候了他三年，苦等著他高中舉人，回來與自己共同開啟幸福人生。誰知道歐陽旭中了探花后，嫌棄趙盼兒的出身不好，就立刻派人回來休妻，不要妨礙他跟豪門貴女聯(lián)姻。趙盼兒難以置信，親自前往京城訊問他，得到的回答是：她只能做妾。將來如果她生了孩子，也要寄養(yǎng)在他正妻的名下，因為正妻的社會地位更高。

對于生性驕傲的趙盼兒來說，這無法接受?；閼偕蠚埧岬膬?yōu)勝略汰和精明算計，被歐陽旭演繹得淋漓盡致。低微時他利用了趙盼兒對他的照顧，飛黃騰達時又想攀附權(quán)貴之女。連趙盼兒都感慨他真是“富貴迷人眼，深情不堪許”。

眾叛親離，被置之死地而后生的孫三娘

而發(fā)生在三娘身上的事，卻更為狠絕。三娘的丈夫嫌棄三娘沒地位沒錢沒地位，居然背著三娘，跟一個有錢有勢的寡婦有了私情，還將他與三娘所生的兒子過繼給了寡婦，父子倆為了錢財徹底拋棄了三娘。

丈夫背叛自己也就算了，連自己含辛茹苦養(yǎng)大的兒子都嫌棄親娘，甘愿去認更加富有的女人為母。殘酷和無情到令人瞠目結(jié)舌。

三娘一時間萬念俱灰，要投河自盡。后被趙盼兒救起，自此隨了趙盼兒遠走他鄉(xiāng)。

曾經(jīng)想要從愛人、丈夫和家庭中覓得歸宿的她們，因為自己沒錢沒勢，而遭親人厭棄背離，這其中的孤獨和痛苦，常人難以體會。

世間遍布勢利眼，人性從來追高踩低。不論男女，如果自己沒本事沒資本，注定一生坎坷、處處碰壁，少親無故，連兒子都不認親娘。風刀霜劍嚴相逼，其中的鋒利苦辣，趙盼兒她們算是盡嘗。

對于趙盼兒她們來說，身為賤籍卻心比天高，不想嫁人做妾、也不想受人欺侮。唯一的出路，就只能自己搞事業(yè)賺錢。趙盼兒有精湛的制茶技藝和經(jīng)營智慧、三娘會做精美絕倫的茶果點心，引章彈得一手江南第一的好琵琶，她們在京城開起了自己的營生，雖然中間也經(jīng)歷了很多磨難，但她們同心協(xié)力、一起把茶樓開得越來越大，她們賺了錢、見了世面也有了盛名，結(jié)交到了貴人。

有錢有勢，還怕沒有好的感情歸宿？趙盼兒她們靠了自己終于撐起了一片天空。劉曉慶說過“靠山山倒、靠人人跑，靠自己最好?！睆墓胖两瘢ㄓ凶詮姴幌⒉拍茏粤?。自己有本事才是真正的歸宿、才是最牢靠的仰賴。

《夢華錄》雖然故事背景設(shè)立在古代，故事卻犀利指涉現(xiàn)如今的人情世故和現(xiàn)實生活，凸顯出對真實生活的呈現(xiàn)和思考，傳遞出正面清醒的價值觀念。趙盼兒她們雖然出身低微，年紀輕輕只身闖蕩、閱盡生活的殘酷，也由此積累了過人的智慧和能力。黑暗的命運雖然驚心動魄，但磨礪之后必有饋贈。天無絕人之路，也會因此奇跡般獲得了更為廣闊豐富的人生。

飾演趙盼兒的劉亦菲的美貌天然沉靜、真實不虛，真應(yīng)了“顧盼生輝”；而扮演男主顧千帆的陳曉的扮相劍眉星目、英氣逼人、不愧為“陌上公子人如玉”。趙盼兒與顧千帆相識于微處，落難時互相幫助而漸生情愫，在同甘共苦中結(jié)下了深厚的感情，只有旗鼓相當，兩個人才能攜手走得長久。歷盡千帆再遇時，趙盼兒已經(jīng)變成了更好的自己，屬于她的幸福也終于在此刻，穩(wěn)穩(wěn)來臨。（原創(chuàng)劇評，署名黨阿飛）

十集棄。說著改編自關(guān)漢卿的救風塵卻全面搗毀了原作內(nèi)核。關(guān)漢卿同情底層女性遭遇，贊揚趙盼兒身為女妓其情義卻勝過世間無數(shù)才作此曲。而夢華錄讓趙從良讓宋賣藝不賣身，集集強調(diào)倆人冰清玉潔“在籍期間從未以色事人”。借配角之口貶低底層妓女不說，還將本是市井出身的趙改成了官宦之女罪臣之后，把宋改成了自前唐就給宮中奏樂的音樂世家出身，沒點背景的平民看來還不配當內(nèi)娛古偶的主角了。

然而身份抬得再高，內(nèi)娛大女主也還是要男主來救。原作趙盼兒一己之力營救姐妹被改成了借男主的錢做戲，靠男主的后臺給惡人定罪。營銷著女性互助女編女導(dǎo)女性思維，其內(nèi)核卻還不如關(guān)漢卿一個死了幾百年的古代男人。

說實話夢華錄如果不是改編自元雜劇救風塵那它算個合格古偶，反正內(nèi)娛古偶都封建也不差它一個。但蹭著《趙盼兒風月救風塵》的內(nèi)容和《東京夢華錄》的名字，就為了給這么一個原創(chuàng)糟粕抬轎，夢華錄你怎么敢的啊。

為了插進男主線（順便碰瓷孟元老的東京夢華錄），還特意把朝代背景從元改到宋，然而改了朝代就導(dǎo)致很多背景設(shè)置根本不成立。元代賤籍極多而宋卻寥寥，女主身份就從平民改成了因父獲罪才入賤籍的官宦小姐。而且宋建國前經(jīng)歷了戰(zhàn)亂人口凋敝，因此極為鼓勵寡婦再嫁，遠沒有身為現(xiàn)代人的夢華錄編劇這么重視女子貞潔。

劇一開頭就讓男主去查畫，說畫能揭露“皇后騙了官家其實她婚前早已失貞”的真相，豆友戲稱男主為“處女調(diào)查員”真是又毒舌又好笑。劉娥二婚這點事整個大宋都知道，用得著你男主去查？人家宋真宗都不在意，編劇倒是像被戴了云綠帽似的在乎得很。

這劇只花了六集講關(guān)漢卿救風塵的故事，還極力縮減了原作里宋引章的戲份。讓被周舍假意溫柔相待了一兩年才最終決定嫁給他的宋引章，成了只認識他十五天就不顧如親姐般的趙盼兒的阻攔，也一意孤行要與周舍私奔的戀愛腦。愛情寶典里趙盼兒得知宋引章身陷囹圄，是因為宋請求周舍給她找的第一個客人為其傳信，原作救風塵中也是宋主動求人去找她母親和趙盼兒救她，這果斷大膽的自救行為卻被夢華錄改成了趙盼兒一行人恰巧遇到宋被賣的侍女，再次削弱了宋引章的形象。

編劇既然絕大多數(shù)劇情都是原創(chuàng)，何必還要糟蹋死了幾百年的關(guān)漢卿的名曲？反正后面的劇情我閉著眼都能猜出來。女主出場介紹她雖曾涉風塵但清清白白從妓多年歸來仍是處女，再仔細一了解發(fā)現(xiàn)她家竟然是官宦之家她是罪臣之女。男主雖然一出場就受傷像個小嘍啰，可仔細一了解好嘛他爹居然是本朝大相！這不就跟晉江文里隨便救個男的就是王公貴族，女的隨便查個身世就是高門大戶一樣嘛。

后面恐怕就是女主一邊在東京開茶樓開得名滿全城，一邊跟男主美美戀愛，等時機一到再給自己父輩洗脫冤屈，剛好跟男主門當戶對譜上一曲人間佳話。狗血一點的話，再加上女主家蒙冤實際是男主爹這個奸臣所為，給倆人之間加點家族仇恨寫成一對大宋版羅密歐與朱麗葉，當然結(jié)局肯定不會像羅朱一樣共赴黃泉就是了。

好好一個流傳近千年的謳歌底層女性的元劇名曲，生生被改成了三流晉江古言，底層女子互救改成了世家男救世家女(僅限處女)，就這劇組還有臉在wb買女編女導(dǎo)女性主義的熱搜。自己問問自己，你配嗎？

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我收回“夢華錄如果不是改編自救風塵那還算個合格古偶”那句話。畢竟內(nèi)娛古偶再封建也沒有拿著泯滅女人姓名的“冠夫姓”當糖發(fā)的。

我國古代是有冠夫姓的情況不假，但女子婚后姓氏作為夫權(quán)父權(quán)的博弈點，從未被成文法明文規(guī)定過，從未強制要求女子婚后冠夫姓。就說哪怕我當北宋冠夫姓是強制的，男主這仨字無可指摘，但打著女性創(chuàng)業(yè)大女主旗號的劇里居然把象征著我國女性漫長失權(quán)史的“冠夫姓”當糖發(fā)，可真是小腦裹得比小腳還嚴實。娘道看了這部劇都要委屈自己當初怎么就沒請長得好看的偶像演員拍個青年版出來，不然高低也是個雙潔民國偶像劇，能引來多少人保駕護航大呼kswl，怎么會像現(xiàn)在一樣被釘在恥辱柱上惹人唾棄。

啥也不說了，支持顧趙氏跟趙盼兒這個名字徹底切割，可千萬別讓趙盼兒這個不搞婚戀不是處女的風塵女子臟了你顧趙氏的牌坊。

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哈哈哈哈哈每次網(wǎng)上沖浪都能看見夢華錄的新笑話，這酒樓我真是大開眼界啊哈哈哈哈哈。

開茶坊靠宋引章的琵琶，開酒樓靠女子歌舞，就是沒一個正經(jīng)靠茶水靠吃食老老實實經(jīng)營的。從茶坊到酒樓，幾乎沒見你店里來過多少女客，你捫心自問你的核心競爭力到底是什么。

真的是，說老鴇誰是老鴇。顧趙氏不愧是從小就被嬤嬤送去賬房培養(yǎng)出的管理型人才，青出于藍勝于藍啊。人家嬤嬤好歹是自己賣身養(yǎng)活她，她直接讓別人賣笑養(yǎng)活自己，牛啊。

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來來來，既然劇粉說我十集棄了居然還吐槽后續(xù)劇情是“又當又立”，我回她“顧趙氏開青樓這倆槽點哪哪都能看見嘲的不用我看劇”，也被人家的立體防御機制反擊“原來是人云亦云無腦黑啊”，那我就再貢獻一個網(wǎng)上沖浪看見的新槽點給各位樂子人瞧瞧哈

我前面推斷，這劇狗血點可以寫成男主爹害了女主爹倆人之間隔著血海深仇，誒您別說，還真猜著了。不過女主倒沒像我想的那樣要給她爹翻案恢復(fù)名譽，而是對著因家仇而退縮的男主大呼“你爹害了我爹跟咱倆沒關(guān)系咱倆沒仇，讓我淪為賤籍的是我爹”：

怎么說呢顧趙氏你可真是個大孝女啊。你爹如果是奸臣，那你說這話我還勉強能理解一二，可照你話里的意思，你爹不是為了救宋人才開城門的嗎？這種愛民之舉被男主爹這個現(xiàn)任奸臣前任言官給彈劾到你爹媽雙亡你自己沒入賤籍，你居然能做到誰也不怪，認為責任全在你爹身上？哇哦這可真是。羅密歐和朱麗葉里的兩家人要是有你這覺悟，那不早就化干戈為玉帛握手言和了，畢竟這兩家的仇再大，也沒大到一家滅了另一家是吧。

萬萬沒想到，關(guān)于莎士比亞筆下羅密歐與朱麗葉式的悲劇該怎么解開，最后是中國編劇給出了完美的解答——“我爹活該！”

全體鼓掌！編劇寫的這何止是新樂府，這簡直拳打關(guān)漢卿腳踩莎士比亞。中國第五名著的位置都未必配得上夢華錄，不給這劇申請個非物質(zhì)文化遺產(chǎn)我都要替它叫屈了??

端午假期，十幾年沒演古裝劇的天仙劉亦菲，又重新下凡主演的《夢華錄》終于播出了，一時間熱搜瘋狂刷屏，當晚“鄉(xiāng)野村婦劉亦菲”就變成了和“平平無奇古天樂”一樣令人啼笑皆非的熱梗。

但我對這部劇的期待，其實是源于擅寫女性題材的編劇張巍。

早年間她寫的《陸貞傳奇》《女醫(yī)明妃傳》我都沒看下去，而且對她印象很差，因為她總是歪曲歷史人物，黑的都被洗成白的，直到2018年《獨孤天下》播出，居然堅持追完了，然后對張巍的印象大為改觀。

確實意識到，她永恒的主題是女性自強，所謂的歷史只不過是她借用來講故事的殼子罷了，自然會被她胡亂打扮一番。

能理解她的立意，但是將歷史顛倒黑白，確實還是不好，所以《夢華錄》比她的前作還是好很多：雖然具體背景落到了北宋，但講述的是并不存在于史書之中的市井小民，也就不至于太誤導(dǎo)觀眾。

而且，在隨便什么電視劇都改編自網(wǎng)絡(luò)ip的今天，《夢華錄》雖然脫胎于關(guān)漢卿的《趙盼兒風月救風塵》，但是并沒有原著小說，主體是原創(chuàng)劇本，這就很難得了。

古人寫的超越時代高度的女性互助題材，經(jīng)由今天的女性編導(dǎo)改編拍攝，很難不期待。

但是看完前十集，我的感受卻是，掛羊頭賣狗肉，有點雞肋。

仔細想想，即便拋開是否尊重歷史這點不談，《夢華錄》也只能算是看上去明顯更有錢的S+版《獨孤天下》，但內(nèi)核似乎還不如《獨孤天下》。

△不講基本法的女性光環(huán)

一個比較明顯的問題是，人設(shè)過于戲劇化、細節(jié)完全經(jīng)不起推敲。

彈幕里常常刷到的一句戲言是，劇情沒看進去，光顧著看劉亦菲/陳曉的臉了。

這句戲言還是有一定意義，因為你如果真的把劇情看進去了，就會感覺很尬了。

比如最尬的是第一集，一群壞人被官差追著逃進了女主開的茶樓，看上去呆頭呆腦的客人都知道逃到一邊去，只有永遠沉著冷靜的女主，站在那里等著壞人挾持她。

我姑且認為她是故意的吧（雖然想不通這一故意的必要性），因為男主后來問她為什么要替人出頭，很讓人迷惑，明明是她被挾持了不得不反擊的??？

然后，三娘和女主就毫無懼意、配合默契地和這幾個拿著刀的大男人打了起來，而且還差點打贏了……

那個離譜的人臉吸鐵石我也先不說了，就說官差們都跑哪兒去了？

導(dǎo)演想體現(xiàn)兩個小姐妹的機智勇敢，沒問題，但問題是，常常是離譜到不講基本法。

這類奇奇怪怪的細節(jié)實在太多了，比如女主一開始得知男主是皇城司的人之后立刻翻臉，女主一個風月場混跡多年、又自己做生意做了這么多年的人，連這點隱忍的功力都沒有嗎？你怎么知道男主是不會挾私報復(fù)的坦蕩君子？

再比如女主想搭人家的船去東京，船老大不敢?guī)松洗湍萌思业拿孛軄硪獟?，居然還真成功了，我就問你，你一個不會武功的弱女子，帶著受重傷的男主（其實對她而言也是有威脅的陌生男性），要在這樣一條全是陌生男性的船上呆好幾天，茫茫江面上人家要做點壞事你怎么辦？

后來男主暴露，女主去哄騙船老大，就這樣披散著頭發(fā)到外面談……

女主你是真的不怕死啊。

我一個手握手機隨時能打110的普通女性都不敢這樣，女主這樣的顏值，到底怎么敢有這樣的底氣？

再比如后面，女主和三娘進了京，遇到多管閑事的杜長風跑來勸女主給男二當小老婆，被三娘一通追打，掀到了水里。

這一幕被網(wǎng)友廣為稱頌，說果然還是女性導(dǎo)演靠譜，曾經(jīng)當伴娘時被男人扔到水里的柳巖，如今把男人扔到了水里。

立意確實好，就是經(jīng)不起細想。

比如一個非常及時的對比，就是被扔到水里的杜長風為了向池衙內(nèi)求救，故意喊他十三少惹惱了他，于是他想教訓(xùn)杜長風一頓，結(jié)果手下人告訴他，不能以民犯官，他就忍著怒氣把杜長風放走了。

堂堂的東京地頭蛇池衙內(nèi)，都要講基本法，但是剛從外地進京、人生地不熟的女主閨蜜，在女主光環(huán)、女性光環(huán)的籠罩下，就可以不講基本法。

而且她們才剛剛經(jīng)歷過要不是男主及時出手就險些挨板子的民與官斗的挫敗時刻，深知自己在面臨強權(quán)時有多么無力。

但是真的又到了這種時候，她們總是會忘記自己只是在那個時代出身不高且毫無倚仗的女子，永遠頭鐵，永遠不怕死。

到后來直接讓人在已經(jīng)中舉且與高家定親、半只腳已踏進官門的男二家門口找人喊叫催債、而且還是脅迫池衙內(nèi)的手下喊叫，甚至直接跟池衙內(nèi)硬剛……

其實都很離譜。

為什么她們招惹的總是對她們沒有歹意的人，或者說是沒什么心眼不會暗中報復(fù)的喜劇人？

為什么每次她們招架不住的時候都會有男主及時出現(xiàn)？

因為這是古偶里的女性主角。

換成在現(xiàn)實里，換成古偶里的配角炮灰……

早就死了不知幾百回了。

我知道編劇想展現(xiàn)女主不畏強權(quán)，但不應(yīng)該是這樣送人頭的“不畏”。

總有粉絲說，就一部古偶，不要太挑剔劇情。

但這些其實不叫劇情，而是叫邏輯，不管什么劇，劇情可以天馬行空，但邏輯不能亂七八糟啊。

△金手指爽??？

感覺《夢華錄》像是深受這兩年男頻爽劇的影響，把大男主的金手指，硬裝到了大女主的手上。

當然，這些年來的大女主劇里，女主總能逢兇化吉之類的橋段并不陌生，只是《夢華錄》的“喜劇化”，幾乎有王倦那味兒了。

擁有大男主金手指的并不只是女主，還有男主，在男主親爹蕭欽言因為兒子對自己發(fā)火而開心到幾乎老淚縱橫的時候，我仿佛看到了《雪中悍刀行》里的徐驍。

如果說前幾集我還看得津津有味，那么在發(fā)現(xiàn)男主原來是丞相之子的時候，我就仿佛忽然被澆了一盆冷水。

男主有著外人全不知道的最強后盾，而且他自己還看不上這后盾、要后盾倒貼，這很張若昀，哦不，這很徐鳳年。

然后，趙盼兒救風塵居然沒救成，最后還要靠男主出來幫忙——當女主面臨不為民做主的狗官強權(quán)時，是男主搬出了更高一層的強權(quán)，來鎮(zhèn)壓這下一級的強權(quán)。

爽嗎？

是挺爽的。

但細想就很悲哀。

戰(zhàn)勝強權(quán)，不是靠公理，而是靠更強的強權(quán)。

就像后面女主因為得罪男二被趕出東京，也是恰好遇到男主回京、由男主來為她“主持公道”，收拾那些欺負她的人。

本應(yīng)是反封建反強權(quán)的題材，骨子里卻透出了一股“媚權(quán)”。

當然，換個角度也可以說，這就是現(xiàn)實。

如果說《夢華錄》的本質(zhì)，并不是女性自強的勵志題材，而是“朝中有人好做官”的現(xiàn)實寫照，那我反倒會覺得它是一部好劇了。

△風塵女子也分三六九等

另一個讓我感覺不舒服的點，是風塵女也分三六九等。

關(guān)漢卿寫的雜劇，名叫《趙盼兒風月救風塵》，其實趙盼兒和宋引章都一樣是風塵女子，只是性格才智不同而已。

生活在封建時代的關(guān)漢卿，尚能尊重底層女性，并不因她們的出身而看不起她們，《夢華錄》中卻反復(fù)強調(diào)趙盼兒清清白白早已不是賤籍、宋引章也想早日脫籍——這當然是人之常情，但如同前文所說的“媚權(quán)”，她們更多的是在迎合那些能高高在上鄙夷他們的人，力求與自己真正的同類劃清界限。

比如宋引章因為看熱鬧的人說她是賣身的而難過，趙盼兒讓她別聽那些人胡說，言下之意仿佛是，妓女活該被人瞧不起，但我們不是妓女。

再到后來，宋引章因為自己的出身而自卑，花魁張好好說了一番話將她點醒，這段話乍聽覺得很爽很女權(quán)，彈幕里一片叫好，細想?yún)s全不是滋味，字里行間充斥著對“平常的市伎”的不齒。

以色侍人才叫賤？

如果是今天生活在21世紀的人這樣說，我勉強還可以理解，但是在那樣的封建時代，以色侍人的人，真的都是因為賤嗎？

而且，堂堂花魁不會真的如此天真，以為自己混得好完全不靠顏值，完全靠才藝吧？

甚至，“花魁”這樣的名頭，難道只是才藝突出就能得到？

衙內(nèi)躺你大腿上讓你給他掏耳朵，難道是圖你歌唱得好嗎？

趙盼兒自己原本出身官宦，后來被因父罪沒為官奴，她本該最理解被那個時代女性身不由己的痛楚。

別說動不動就賣兒鬻女的古代了，今天的滬上小紅樓也還歷歷在目，甘當妓女以色侍人的當然有，然而迫于無奈的更大有人在。

可以標榜自己潔身自好，但實在沒必要踩別人一腳爛泥巴。

宋引章、張好好身邊一定也都不乏同樣命運悲苦的女子，那些女子之所以以色侍人，是因為賤嗎？

她們本該是最同情體恤她們的人，結(jié)果卻和其他人一樣看不起她們。

她們的同類，并不是那些看不起她們的人，而是可以與她們抱團取暖互幫互助的所有風塵女子，或者說所有女子。

但這一點，當然也很真實：

原本無權(quán)無勢的人應(yīng)該最反對強權(quán)，現(xiàn)實里他們卻大都是媚權(quán)，被欺負的時候他們恨的不是強權(quán)，而是恨自己為何沒有抱到更粗的大腿；

原本出生低微的人應(yīng)該最反對階級，現(xiàn)實里他們卻大都更喜歡將人分為三六九等、以便找到比自己更低微的階層來彰顯自己可憐的優(yōu)越感，明明自己也只是出身低微的普通人，卻奴顏婢膝而不自知，只想擺脫“貧賤”、擺脫同類，一旦爬上去之后就恨不得昭告天下說自己也是高貴的上等人。

總而言之，很多東西，一旦刻意強調(diào)，就會變味兒。

遠的不說，就說同期播出的《說英雄誰是英雄》里，有個非常討喜的角色朱小腰，也是風塵女子。

她當年流落妓院，被關(guān)七所救，后來又加入金風細雨樓，以暗探的身份在瓦舍里為樓主蘇夢枕做事，后來蘇夢枕設(shè)計圍攻關(guān)七，舊主與新主難以兼顧的朱小腰，救走關(guān)七后回到金風細雨樓領(lǐng)罰，被逐出金風細雨樓，這一段，我是看哭了的。

按樓里的規(guī)矩，她要這樣一路挨著打走出去，然而蘇夢枕為她擋下了最后一擊，在整個江湖中只有王小石和白愁飛兩個朋友的蘇夢枕，也視她為朋友；在她身后，即便是不得不出手執(zhí)行樓規(guī)的弟兄，也齊齊轉(zhuǎn)身、垂首抱拳為她送行。

沒有人在意她的身份，是不是風塵女子又如何，這些年來她為金風細雨樓付出的一切，所有人都看在眼里，大家因此而敬重她，與她的出身沒有任何關(guān)系。

古代尚且有能與虬髯客和李靖并稱“風塵三俠”的紅拂女，我們今天要塑造形象動人的風塵女子，至少也該是朱小腰這樣的，怎么反而會倒退成趙盼兒張好好這樣的“出淤泥而不染”的白蓮花？

沒有人能選擇自己的出身，重要的是品行與性情；即便是只能做以色侍人的風塵女子，也沒必要為旁人的眼光而自輕自賤，我更欣賞的，是這樣的三觀。

《夢華錄》還有一個被網(wǎng)友吐槽的點就是，不能理解為什么現(xiàn)代人反而比古人更在意貞操。（一星不至于，隨手截了一條豆瓣熱評，不代表我贊同這條評論的所有觀點）

一個救風塵的故事，女性主角卻一直強調(diào)自己清清白白，不曾以色侍人……

就我前面吐槽的一些點，比如不講基本法的女性光環(huán)，假如趙盼兒是朱小腰這樣擅長利用美色、并不以此為恥的人設(shè)，那么即便她不會任何武功，那些槽點也都不能成為槽點，因為她可以利用美色來自保。

但很顯然按照劇中趙盼兒的人設(shè)，她以此為恥（雖然我并不覺得這有什么問題，關(guān)漢卿筆下的趙盼兒，救宋引章可不是只靠聰明，身不由己淪落風塵的弱女子，除了身體又有什么可以利用？），在為了救宋引章而不得不與周舍周旋之后一度覺得自己很臟。

幾年前《歡樂頌》里邱瑩瑩因為不是處女而遭到應(yīng)勤嫌棄的情節(jié)還曾引發(fā)過大家討論，大部分網(wǎng)友對應(yīng)勤這樣的男人還是嗤之以鼻的，然而這幾年，看網(wǎng)絡(luò)小說的時候，卻有越來越多的網(wǎng)友追求“雙潔”、尤其是要求女主是處女。

真不能凡事兒都賴廣電，有些網(wǎng)友腦子里的裹腳布也是又臭又長，聰明的編劇也永遠懂得迎合，連妓女都要追求清白，真的太諷刺了。

編劇什么都想要，就很別扭，趙盼兒既然如此在意自己的清白之身，為什么總是不怕死地跟那些真跟你計較起來你根本毫無還手之力的男人硬剛？撞上衙內(nèi)都能這么橫，沒聽說過高衙內(nèi)調(diào)戲林沖娘子的故事嗎？

既然是這樣一個“潔身自好”的好女孩，那為什么在與未婚夫有婚約的前提下，又與剛認識沒多久的男主完全不避嫌？（男女主感情發(fā)展之快，讓我一度覺得女主在見到負心男二之前就已經(jīng)和男主兩情相悅了）

總之編劇搞的這個人設(shè)就很自相矛盾。

希望后面會來個反轉(zhuǎn)了，比如皇上早就知道皇后不是處女但并不覺得這有什么問題——我覺得這個可能性還挺大的，畢竟歷史本來就是這樣，如果沒有反轉(zhuǎn)的話，我真的會把張巍拉進黑名單。

△女權(quán)的流量密碼

說起來，在我看來，《夢華錄》最大的問題，其實也是“刻意強調(diào)”，非?？桃獾剞峙畽?quán)人設(shè)，非?？桃獾厮?。

并不是從《夢華錄》開始、也不是只有《夢華錄》這樣，近幾年來的很多劇，都有這個毛病，編劇太精明了，深知觀眾想要看什么，所以拼著命地往那個方向拗，哪部劇不跟女權(quán)扯點關(guān)系才是有錢不賺的傻子。

比如才播完的《女士的法則》，看名字也知道和女權(quán)脫不了關(guān)系，劇里講述兩位女律師聯(lián)手辦案的故事，我看了幾集，編劇刻意選取女性因為生育問題被辭退、全職家庭主婦被老公設(shè)局離婚這類案件，結(jié)果律師辦案又不講究基本法，不靠以理服人，全靠以情動人。

女權(quán)火，大家都講女權(quán)，是好事，但是當女權(quán)成為一門生意、在舍本逐末的“刻意強調(diào)”之下，很多人都忘了，女權(quán)不是以女性為尊，女權(quán)的本質(zhì)，只是男女平權(quán)。

而且，如果連同樣出身悲慘的女人都要互相看不起，那還拗什么女權(quán)。

張巍以前的作品，或許是本心如此，就自然而然地輸出女性要自強這樣的價值觀，挺好的，觀眾都是聰明人，即便你不三番四次地強調(diào)，大家也都能get到那個意思，但是現(xiàn)在，可能連她自己都不知道寫這樣的人設(shè)和情節(jié)是發(fā)自內(nèi)心，還是只是一味迎合觀眾了。

總而言之，目前來看，《夢華錄》的里子，不管是和關(guān)漢卿的立意還是和這部劇自己所營銷的方向，都背道而馳，在刻意強調(diào)女性自強的表面下，女主倚仗更多的卻是女主光環(huán)和男主庇護……

真的是，不得勁兒。

最后，我再dream一個反轉(zhuǎn)吧，起碼目前，不可。

作為30+的成年女性，原本對國產(chǎn)古偶劇是不太感興趣的。畢竟“霸總愛上弱女子”的弱智情節(jié)層出不窮，男女主也跟不食人間煙火的仙子似的只管談戀愛，實在無法讓在現(xiàn)實社會中摸爬滾打的成年人共情。

《夢華錄》倒是讓人眼前一亮：啊，終于看到心智成熟的成年人愛情了！雖然如大多數(shù)人一樣，我也是因為天仙劉亦菲和男主陳曉的顏而入坑，但如果沒有足夠立得足的劇情，再美的顏也是浪費。所以隨著劇情發(fā)展，《夢華錄》帶給人顏值和智力的雙重驚喜，而在此基礎(chǔ)上的愛情也格外回甘。

男女主不再是生活在真空之中只管談戀愛，還要想盡辦法在各自環(huán)境下謀生立足。女人們遇到渣男，被騙、被打、被出軌、被拋棄，卻足夠自尊自強，也絕不忍氣吞聲，并從不為感情放棄自己的立足之本。男人在職場遭到暗算，還要與暗算他的上司虛與委蛇、和平共處……

如此背景之下，男女主的愛情非常動人。且令人眼前一亮、極少在國產(chǎn)劇中看到的是：男女主之間，首先有著朋友之間的義氣相交，互相尊重、欣賞、肯定，然后才一步步交心、動情，走向彼此生命的深處。

這實在是國產(chǎn)劇中少有的成年人愛情之光。所以忍不住借劇一說：一段心智成熟的成年人愛情，是什么樣的？

1

對于國產(chǎn)劇來說，要想愛情顯得合理，首先得把女人當一個獨立正常的人。

《夢華錄》里，劉亦菲飾演的趙盼兒是一名智勇雙全的女性。在關(guān)漢卿的劇本《救風塵》中，趙盼兒就是一名義薄云天、有勇有謀的風塵女子，在風月場中識人無數(shù)，也煉就了一雙看人的火眼金睛?！秹羧A錄》便以此為基底塑造的趙盼兒。

第一集，趙盼兒在面對妹妹宋引章想嫁的男人周舍時，就給人留下了極深刻的印象。初次見面，她從種種細節(jié)中，判斷眼前這個男人非良善之徒。

“你看他端茶用的姿勢，中指和拇指，這是賭徒捻骰子的姿勢。他身上有更衣香的味道，這種熏香，只有最貴的幾間青樓才用得起。你說她精通蕭藝，試問，有哪個做大生意的商人，有這種閑情逸致啊？他無非就是一個出入歡場的酒色之徒罷了?！彼斨苌岬拿鎸σ抡f。

短短一個場景，就把趙盼兒閱人無數(shù)、洞若觀火的本事表現(xiàn)了出來。也讓人對此后的劇情、她和陳曉之間的愛情充滿期待——聰慧的女子，才會有有意思的、帶來智力快感的故事。

而從男主角度來說，他首先須得是一個能看見女性、尊重女性、欣賞女性的人，才會和女性有值得書寫的故事發(fā)生。

就像趙盼兒原本訂下終生的“前男友”歐陽，就是一個內(nèi)心深處只有自己、渴望飛黃騰達的男人，女性對她不過是工具人。所以當他窮困潦倒時，他依附漂亮又有錢的趙盼兒。當他中了探花、被權(quán)貴賜婚時，他又毫不猶豫地拋棄于他有情有義的趙盼兒。

但他也是一個城府極深的人，所以即便聰明如趙盼兒，最初也無法看清他的真面目，以致后來讓她懷疑“自己看男人的眼光”。而作為觀眾的我們，看到歐陽出場時的種種表現(xiàn)，也會被他所迷惑甚至感動，以為他真的重情重義卻迫不得已。直到劇情慢慢展開，才發(fā)現(xiàn)這個人的復(fù)雜和城府。

而男主顧千帆，則通過一個個事件，看到趙盼兒作為一個人的存在，無關(guān)身份、地位、錢財，而只關(guān)乎她的美、勇敢、鎮(zhèn)定、聰慧，和她的怕與憂。他們沒有在一出場就像古偶劇的套路一樣，一見鐘情，上演種種英雄救美、甜寵虐心的戲碼。而是從陌生人到朋友，在互相幫扶之中看到了對方。

其中一個非常有意思的點是，顧千帆總是能看穿趙盼兒內(nèi)心深處的害怕與憂慮，也看到了她的局限，但他仍然愿意在她危險的時候助她一臂之力，甚至激發(fā)她的斗志，讓她在喪氣時站起來，維護自己的尊嚴。真的，只有把對方當一個獨立的人，有自己的人格和意志、希望和憂愁，并真正地尊重和愛護對方的時候，才能做得到的。

就像趙盼兒智斗周舍，救出宋引章后，在公堂上與周對質(zhì)。人證物證俱在，趙本以為勝券在握，卻沒料到知縣枉法亂判，她險些挨了杖責而喪命。

正是在此處，劇表現(xiàn)了趙盼兒的局限性：她作為一個風月場中出來的生意人，遵循公平交易原則。但她對官場邏輯是不通的，她不懂得權(quán)力的翻云覆雨、變幻莫測，看不透追逐權(quán)力之人的自我隱藏、口是心非。

后來她幾次陷入權(quán)力帶來的困境，都險些栽了大跟頭。而此時，都是顧千帆運用官場邏輯幫她脫險。公堂對質(zhì)后，他對趙盼兒說的一番話，是把她看透了。他說：“你就是怕了，今天江知縣的所作所為完全出乎你的意料，你這個人主意多，手段強，平日里在民間，你可以長袖善舞，精明能干，連周舍這樣精明的商人，也會被你耍得團團轉(zhuǎn)。但是，只要對上官場的人，你就會毫無勝算?！?/p>

但他甘愿救她。但這種“英雄救美”的情節(jié)，讓人在些許浪漫之外感到可怖：在權(quán)力場中，小人物就像螞蟻一樣被隨意踩死。公平和正義是被隨意扭曲的，只有掌握和投靠更大的權(quán)力，才能保全自身。

而男主對女主的相救，也體現(xiàn)了那個時代權(quán)力、階層、性別的巨大不平等。

2

成年人之間的愛情，還在于棋逢對手、互相懂得，卻又邊界清晰、張弛有度。

就像經(jīng)典的第5集。當趙盼兒為了救宋引章，和周舍調(diào)情嬉戲、虛與委蛇之后，內(nèi)心充滿了對自己的厭惡。所以她不斷用清水洗臉洗手，就是一種洗凈臟污的意味。

此時專程前來找她的顧千帆目睹了這一切。他幫她洗手，對她說：在我心里，你一點兒也不臟。一個舉動一句話，便化解了趙盼兒的心理負擔。來自一個自己欣賞的人的認可與懂得，是最好的解藥。

而趙盼兒對顧千帆又何嘗不是如此？當他在酒桌邊坐下，對她說：陪我喝一杯。她看著他的神情，立刻懂了，他心有惆悵、需要化解。但她什么也不問，只是坐下來陪他喝、等他說。這般善解人意，實在是讓人舒坦。于是他開口：我殺了一個人。那個人，還是他曾經(jīng)引為知己卻背叛了他的兄弟。

她聽完，懇切而堅決地說了兩個字：該殺。他的心里，立刻卸下了千斤重負。兩個互相懂得的人，就在這觥籌交錯、行云流水的你來我往之間，完成了對對方的救贖。

而情意，如何不像雨后青草一般瘋長？但此時，她是有婚約在身準備上京尋夫的“探花娘子”，他們是無法越界的。所以當他情不自禁地以玩笑的方式說“還不了錢就以身相許”時，她和他都愣住了。他隨即尷尬掩飾道：酒喝多了，一時失態(tài)。而她，也聰明地給了一個臺階下，說：嗨，朋友之間嘛，開個玩笑，不必在意。

他卻又有些悵然：朋友？內(nèi)心的失落已然寫在臉上。她卻大方地伸出手，做出握手的姿勢，說：傾蓋如故。他停頓幾秒后，并不握她的手，只是輕輕地拍了一下，笑說：白首如新。

傾蓋如故，白首如新。意為：偶然結(jié)識的新朋友，卻像友誼深厚的舊交一樣；相處到老的舊相識，卻像剛認識一樣。趙盼兒便用這樣的方式，自然而然、不落痕跡地讓彼此的相處大方坦蕩。兩個人之間的曖昧、惆悵、憂傷，立刻變得坦然、開闊、疏朗。

這樣的過招是何等精彩。旗鼓相當、心智成熟的成年人之間看破不說破，進退有據(jù)，張弛有方，實在是看得過癮。

而最讓我感動的，是第10集。趙盼兒確認了“前男友”歐陽的背叛，還被他找來官府的人打傷、游街、趕出京城。正當她心灰意冷地準備回錢塘時，遇見了剛回到東京的顧千帆。

當她看著他穿回官服、瀟灑倜儻、意氣風發(fā)，她卻蓬頭垢面、滿臉傷痕、衣服污臟，她必然是感到狼狽而窘迫的。所以驕傲要強如她，言語之中都是想要掌握主動權(quán)地發(fā)問、將焦點放在他的身上。她問他“鄭青田的案子怎么樣了”，還要把她欠他的錢都還給他，稱贊他“這身衣服真好看，真威風，以后要一直這樣”。

而他卻感到心痛，問她：“你的精氣神都去哪兒了”，“被人像喪家之犬一樣趕出東京，你甘心嗎？”

他太懂她了。盡管當初在送她去東京的時候，他提醒她：“東京居，大不易。萬一你出了什么事，可能連我都未必能護得住你?！钡斔嬗鲭y不得不離開后，他卻知道，如此一走，她一輩子都會活在陰影里，心里的創(chuàng)傷無法治愈，一生都會抬不起頭來。

所以他激她將她，連同激發(fā)她的兩個姐妹，讓她們一定要留在東京，解決問題，走出陰影，才能坦然地活著。

這是一個人對另一個人真正的關(guān)心、愛護和憐惜。它甚至無關(guān)性別，無關(guān)小情小愛，就是人對人的照護，同類之間的惺惺相惜、肝膽相照。

它實在是讓人感動涕零。

如今劇播到第12集。我想，無論之后兩人之間的情感如何發(fā)展，雙方又將遭遇何種困境與波折，共同經(jīng)歷多少兇險與歡愉。兩個明心見性、內(nèi)心正直、坦蕩大方的人，都會因這一生遇見彼此、一起走過漫漫旅程，而自覺度過了情義豐厚的人生。

“妾身所求 ，有關(guān)國政，還請官家恕罪。妾身曾因父之罪，遭株，沒入樂籍，家父卻因救民而死……妾身二人與歐陽旭相比，孰賤孰良。妾身今日之所以非要告歐陽旭，為的就是，證明賤籍之人未必人賤?！薄秹羧A錄》

以上臺詞來自夢華錄最后一集，當我看完這部劇，我對給《夢華錄》打五星更加堅定。曾經(jīng)因為“雙潔”“老鴇”等言論產(chǎn)生的些許動搖，在看完全劇后煙消云散 。

本劇幾位女姓角色人設(shè)甚妙，身為賤籍女子，堂堂正正，清清白白，賤籍之人未必賤！身為商賈女子，敢與權(quán)貴叫板，敢與同行相爭，商賈之人未必賤！

鑒于總有人對女子貞潔的關(guān)心，我聲明一點，上述清白非大眾關(guān)心的女主貞潔，女子清白豈是由貞潔決定。粉骨碎身全不怕，要留清白在人間！人格獨立，不攀附不陰私，這是我所說，也是劇中所展示的清白。

先說說我了解的夢華錄吧，我的劇評是基于這個基礎(chǔ)來談的。如果你覺得你認知中的夢華錄和我眼里截然不同，這篇劇評對你來說應(yīng)該沒啥看頭，你也不必花這十幾分鐘。

粗略總結(jié)一下：

1. 《夢華錄》的定位是古裝勵志輕喜劇

2. 改編自關(guān)漢卿的元雜劇《救風塵》

3. 導(dǎo)演和編劇試圖向看這劇觀眾展現(xiàn)女性互助和女性力量

4. 劇方花了大把時間去展示北宋人文風物，如茶百戲等

5. 這部劇一開始是為了成為一部鵝廠的S級古偶劇誕生的，它的愛情線很重要

所以，若你試圖以正劇的眼光評判它，期待它能像《我不是藥神》產(chǎn)生巨大影響，期待它能夠如《人民的名義》一般展現(xiàn)陰暗，然后罵它不符合你的預(yù)期，最后自己看得窩心，純粹是自找罪受。

先從三個方面來聊聊，以下內(nèi)容反駁關(guān)于夢華錄是封建糟粕、夢華錄忽視封建壓迫、夢華錄立意不如古人、夢華錄背棄原著等觀點。

第一、夢華錄和救風塵立意是否沖突

有人說這部劇忽視了被封建階級壓迫的女性，忽視了不得已賣身的妓女。且先不談它有沒有忽視，但是封建制度壓迫人民、底層妓女過得多苦不是人盡皆知的嗎？需要2022年的《夢華錄》再次將它拉出來溜溜嗎？

好吧，評論區(qū)有人覺得我高估了大眾的水平。那我也直說了，如果夢華錄是一部同情古代妓女并展示古代妓女悲慘生活的作品，在我眼里沒有啥意義（純主觀，你想要罵的話，樓主接受就這個點在評論區(qū)被罵兩句）。

為啥那么覺得呢。因為這都二十一世紀了，是沒有救風塵中趙盼兒、宋引章那樣名妓存在的?，F(xiàn)代有主動的也有被迫的，但像古代名妓那樣的不存在（你硬說有我也沒辦法）?，F(xiàn)代女性看救風塵，會同情會感慨會悲憤會怒罵會贊揚，但絕不可能和趙盼兒宋引章感同身受。若按原著一模一樣地拍一部劇，廣大觀眾們看完了，先感慨下古代妓女真可憐，再感慨下渣男從古到今都有，接著發(fā)現(xiàn)趙盼兒真聰明宋引章真傻，最后總結(jié)還是現(xiàn)代社會女性過得好。小部分人分析對比下原著和按原著拍的劇，來一句還原度高。

按上述情況，它會像今天一樣，產(chǎn)生那么多對現(xiàn)代女性定位和古代女性定位的討論嗎？之所以引發(fā)這么多討論，無非是因為《夢華錄》將現(xiàn)實意義注入一個古代故事。這部劇能夠以一個古代女性的故事，引發(fā)現(xiàn)實思考和相當大面積的討論，還有一部分女性觀眾（甚至男性）對職場、創(chuàng)業(yè)、愛情婚姻的共鳴和思考，它已經(jīng)相當成功了。

我相信，每一部的制作方和演員，都是希望自己的作品可以引起共鳴，可以帶來更多思考的。所以我很理解劇方?jīng)]有按照原著一模一樣地拍一部劇，而是另辟蹊徑。

（另， 輿論環(huán)境扯了一個月的救風塵，還不知道它講啥的，不看原著好歹百度下，少看網(wǎng)絡(luò)洗腦包。網(wǎng)絡(luò)洗腦包已經(jīng)離譜到有人說救風塵是辛棄疾寫的了，更有甚者說女主叫趙引章的。）

以現(xiàn)代人的觀點來看《救風塵》，它不止有封建制度的壓迫和對底層妓女的憐憫。關(guān)漢卿確實厲害，他用短短四折充滿趣味的喜劇，將舊時代被壓迫的婦女們的悲哀蘊藏其中。但這個故事，它歸根結(jié)底是在展示智慧的女性。關(guān)漢卿敢批判壓迫、反抗壓迫，他筆下的趙盼兒作為封建社會下壓迫的女性，卻堅韌不拔、思想獨立，敢于對傳統(tǒng)道德挑戰(zhàn)，絕非渾渾噩噩毫無思想。

編劇選用《救風塵》來改編，樓主揣測她看中的正是《救風塵》中對于獨立女性的贊揚，是對于封建女性自我定位的否定，是對于女性互助的體現(xiàn)，是趙盼兒所具備的女性力量。

這也是《夢華錄》的立意之一，是編劇試圖通過給夢華錄向觀眾們傳遞的觀念。導(dǎo)演在采訪中談到“渴望能夠拍一部表現(xiàn)女性的”，“觀眾在夢華錄里看到很多具有‘現(xiàn)代意識’的女孩北漂的故事”?！秹羧A錄》的導(dǎo)演和編劇真正想讓觀眾看到的東西，和《救風塵》中體現(xiàn)的如出一轍。

夢華錄的改編，我總結(jié)為它在挖掘優(yōu)秀古典文學作品可以和現(xiàn)代意識結(jié)合的部分，將優(yōu)秀的思想放大展示給更多人看見。即便作為一部古偶存在，它也沒有將愛情擺在至高無上的地位，對劇中的每一個女性人物愛情都只是小菜而非主食。對劇中每一位女性而言，獨立的人格和成功的事業(yè)才是她們的追求。

夢華錄中具體如何體現(xiàn)了救風塵的思想?每個觀眾都能看見她們?yōu)榱碎_好茶樓有多努力，都能看見她們都在試圖沖破自身身份帶來的束縛?！毒蕊L塵》中的女性力量，從來沒有被主創(chuàng)團隊忽視，她們試圖通過更容易被現(xiàn)代女孩接受的方式來展現(xiàn)它，試圖將現(xiàn)代女性意識注入這部古裝劇，讓更多人感受其中的女性力量。

《救風塵》中的封建壓迫，從未被無視，它在《救風塵》中是趙盼兒和宋引章苦難的來源，在夢華錄中亦是如此?！秹羧A錄》從未規(guī)避封建制度對女性帶來的苦難，它也未對封建制度下的男性凝視閉口不談，它不可能是“無視封建制度對女性壓迫的爛劇”。

以原創(chuàng)人物孫三娘為例，告訴你我前面那幾段話沒有睜眼說瞎話，也沒有給豬油蒙了心在瞎吹。

①孫三娘的概括：曾經(jīng)是殺豬的（別人提起都會心有戚戚），老公目觀短淺唯利是圖還婚內(nèi)出軌，兒子子方也不是啥好東西，娘家也沒了。

總結(jié)：婚姻失敗的女人，可憐的母親，男權(quán)制度下的受害者

這樣的一個女性，即便在現(xiàn)代社會，大多數(shù)也是受大眾輿論鄙夷，被人打上“這輩子完了”、“哪個男人敢要她”等標簽。

②孫三娘這些標簽可能帶來的既定命運：

a.受不了輿論壓力自殺

b.找一個不咋樣的男人結(jié)婚，婚姻依舊不幸福

c.不再嫁人，靠為別人做雜活等潦草一生，大概率窮困潦倒

d.出家

③孫三娘面對困境怎么做的：

受趙盼兒幫助，很快走出婚姻失敗的陰霾。

靠手藝成為半遮面一員。她能夠在半遮面擁有話語權(quán)，在三姐妹中立住，只靠和盼兒的姐妹情是不夠的，她對半遮面事業(yè)的貢獻才是她站穩(wěn)的重要原因。即便她離開半遮面，我相信以她的手藝和情商，也能在另一家酒樓混的很好。事業(yè)穩(wěn)定后擁有了獨立經(jīng)濟能力和人格，她才有底氣去考慮下一段婚姻的可能。

認識杜長風，深入了解這個人后覺得他還可以，然后把他納入下一段婚姻的選擇里 。

④孫三娘為什么就能走出既定命運：

編劇賦予孫三娘擅長做果子的buff（擁有一技之長才是搞好事業(yè)的根基）。

編劇賦予她的堅強、機智、高情商等特點（成年人需要具備的優(yōu)點）。

編劇安排趙盼兒在她最低谷的時候幫助她（主題：女性互助）。

編劇讓杜長風這個倒霉蛋出現(xiàn)在她面前，她具備的魅力讓兩人彼此吸引。

以上四點總結(jié)，孫三娘是個婚姻失敗的可憐古代底層女性，靠自己和小姐妹的幫助在東京站穩(wěn)腳跟，最后愛情事業(yè)雙豐收。

在很多現(xiàn)代劇中，我都看不到這樣出彩的女性人物。編劇賦予孫三娘底色，柳巖的演技將這個人物展示我們面前，各個演員精彩的對戲碰撞讓這個人物栩栩如生。

在這部劇中，被同情女性的范圍不只是樂籍女子，它將同情的范圍擴大了一些。也在向我們展示不同身份立場的女性，一樣可以擺脫世俗人眼中的既定命運，走出一條不一樣的路來。

反抗壓迫，反抗父權(quán)和男權(quán)，展示一個個獨立清醒的女性角色，是救風塵和夢華錄共同的核心立意。

第二、《夢華錄》趙盼兒的身份改編

如何將《救風塵》的思想和一部現(xiàn)代古偶結(jié)合是改編的難點。 大多數(shù)批判的人，覺得女主趙盼兒不再是名妓，而是脫離賤籍的茶坊掌柜，是編劇在看不起底層妓女。更有甚者將這一改編認為是編劇在維護女主的貞潔，是國產(chǎn)劇編劇接受不了非處的女主角。我不知道我的觀點能否說服這類觀眾，但我希望輿論不要將這一身份的改變?nèi)繗w結(jié)于女主的貞潔和編劇的高傲。

名妓改編為茶坊掌柜，原著中的趙盼兒無需我多贅言了，觀眾們無論或貶或夸，看起來大多數(shù)對其應(yīng)該都是很了解的。那么劇中的趙盼兒是怎么樣呢？她背棄原著了嗎？

我做了一些總結(jié)：

①劇中趙盼兒的標簽：賤籍出身后從良，對點茶算賬跳舞賭博等熟練掌握，一個24歲的具備獨立經(jīng)濟能力的女性，擁有成熟的愛情觀。

②她的大事跡目前包括：使計從周舍手中救下小姐妹宋引章，但官商勾結(jié)差點被打死。助渣男考公務(wù)員后被甩，不甘心被甩上京尋渣男討說法，和渣男徹底說拜拜后被驅(qū)逐出京。不甘心被驅(qū)逐出京，回京后在東京開了半遮面茶樓。開了半遮面后一心一意打理事業(yè)，想要把自己企業(yè)做大做強。后來半遮面被毀，

③劇中趙盼兒的事跡所體現(xiàn)的人物性格：剛烈勇敢，聰明能干，敢于反抗男權(quán)和官僚階級，有較強事業(yè)心，以及眼光不好看上渣男。

你看，這個身份的轉(zhuǎn)換產(chǎn)生的女主人設(shè)有和原著相悖嗎？

唯二不同的，在于女主不是名妓后最為輿論關(guān)心的貞潔問題，和女主的眼光問題。貞潔問題我不想談了，我的評論區(qū)就有精彩的觀點可以反駁。眼光問題屬于推動劇情發(fā)展的人設(shè)，不是什么大問題。

茶樓掌柜這個身份為趙盼兒帶來了事業(yè)線，這時候的夢華錄已經(jīng)不再是《救風塵》劇情了。編劇開始通過趙盼兒的事業(yè)線，將她渴望展示的女性互助、女性力量一一告訴我們。

德塔文關(guān)于趙盼兒的熱詞抓取

上圖是來自6.14德塔文數(shù)據(jù)統(tǒng)計對于趙盼兒近些天來的討論熱詞，我很慶幸“貞潔”“處女”二字沒有上榜。觀眾們能夠看見編劇想要表達的東西，這是上圖中“事業(yè)”“女性”“清醒”等詞告訴我的。夢華錄塑造的趙盼兒未脫離原著，她還擁有現(xiàn)代的女性意識，擁有與原著趙盼兒不同的事業(yè)心。這可能也是古代女子與現(xiàn)代女子的不同之一，現(xiàn)代女性所追求的經(jīng)濟獨立、清醒勇敢和事業(yè)，趙盼兒都具備。

新瓶裝舊酒，改編不一定非要按著舊的一比一來，能夠結(jié)合當下所需來展示一部作品，同樣是很棒的改編。即便夢華錄作為一部古偶，但它在講好一個愛情故事之外，它也在努力嘗試去表達原著中能與現(xiàn)代意識結(jié)合的一面，這也是我很喜歡夢華錄的原因之一。

不可否認，編劇為了趙盼兒上東京后的事業(yè)線，將原著的很多設(shè)定進行變動以便邏輯自洽。這些改動造成現(xiàn)在很多輿論關(guān)注點落在了如“官妓能否從良”、“官妓需不需要賣身”、“宋朝時期能不能……”等等，目前看來編劇的改動大多符合宋代設(shè)定。

很多人可能接受不了這些變動，將這些改變一股腦全部推給“編劇看不起妓女”“女主的清白之身”等等。想要說服這種觀點很難，每個人對于合格改編的定義不一樣。

對我而言，在這個大IP加大流量就能夠組成一部劇的時代，夢華錄選擇《救風塵》這樣一部在大眾眼里不是很具備知名度的古典文學作品，是一次很棒的嘗試。文藝創(chuàng)作需要寬松和諧的環(huán)境，僅僅因為夢華錄沒有將苦難作為重點，而去謀殺它對于原著其他方面的展現(xiàn)，甚至將這種嘗試看做“恥辱” ，未免太過嚴苛。

最后，夢華錄的爆火也在告訴資本改編不一定要選擇網(wǎng)絡(luò)文學（此處沒有看不起網(wǎng)文的意思），選擇優(yōu)秀的古典文學作品一樣具備市場。我真的看煩了各種網(wǎng)文大IP改編的劇，私心里希望內(nèi)娛能夠改變這種方式，能夠有更多的主創(chuàng)團隊愿意發(fā)掘其他優(yōu)秀作品。

第三、《夢華錄》是否得起它的定位

一部偶像劇，它首先還得做好自己的本職工作，講好一個愛情故事。一部輕喜劇，它得讓觀眾看得開心。一部古裝劇，它要有優(yōu)秀的服化道，要承擔起傳播傳統(tǒng)文化的義務(wù)。

顧盼生輝火遍全網(wǎng)，甚至導(dǎo)致這劇被黑粉嘲笑只有cp，這劇的愛情講得多好不需樓主多言。

“演技最差的人”火上熱搜，作為輕喜劇，它有沒有讓觀眾笑出來我說了不算，你心里自有答案。

茶百戲近日爆紅，那段導(dǎo)演堅持的斗茶達到了導(dǎo)演滿意的效果，傳統(tǒng)文化傳播來講它做到了。無論從男女主顏值來講，還是從這部劇的服化、置景、配樂等等來看，毫無疑問《夢華錄》都是一部相對合格的古裝劇。

對于夢華錄，我們需要贊美，但不是毫無原則地捧高，也不是將它放在古裝劇的頂端。 我們需要合理地批評，但不是斤斤計較它的每一處，甚至全盤否定。

我能理解一些抨擊夢華錄的人，因為他們對所有的作品都是如此，這類人大多是靠其吃飯或者本身就看不起古偶。但我理解不了那些被媒體創(chuàng)作出來的輿論局勢裹挾，連這部劇講了什么都不知道的人也在對其指指點點。這類人樓主不愿把他們同某些惡臭的黑粉湊在一起，他們是對影視行業(yè)及作品具有高要求、高標準、高期望的人，期望高到甚至渴望在一部宋朝背景下的劇里看到反帝。雖說這類人大多數(shù)是在人云亦云、盲人摸象，但他們罵的開心我能說什么。

對我來說，我給予它五星，是因為它已經(jīng)滿足我對一部古偶的要求，同時它的改編還算符合我的標準。我更希望夢華錄的爆火能夠成為一個契機，推動現(xiàn)下的古偶市場發(fā)生一些改變。

清斯濯纓，濁斯濯足，滄浪之水是清是濁由不得觀眾決定，自取便是。

現(xiàn)在的輿論環(huán)境太過糟糕，一切輿論是誰在推動觀眾們不知道。但希望每一位夢華錄的觀眾，能夠不被輿論所裹挾，能夠靜下心來去欣賞夢華錄帶來的美好。

[樓主很開心能夠看到評論區(qū)友友們的支持，但是“頂頂”就大可不必了，我的評論區(qū)“頂頂”真的太多了，已經(jīng)多到別人說我是劇方買的稿??。]

? 正文內(nèi)容為男女主CP向分析，分集點評見評論區(qū)。?

（不看劇的人能別裝模作樣的進來“科普”傾蓋如故白頭如新是反義詞嗎？！是不是真以為全世界就你一個人懂中文??？！這兩個詞是劇里男女主互懟的對話，也象征著他們打打鬧鬧的愛情互動模式。自己啥都不知道，自以為是瞎指點江山的臭毛病能不能收收味兒??？！）

他遇到她時，她是別人的未婚妻，縱然已對她心動，偶爾挑逗嬉鬧，但終究恪守著情與愛的距離；她遇到他時，她對愛情還抱著無盡的幻想，縱然面對他對東京局面的尖銳質(zhì)疑，她再心虛依然不改堅持。“剛則易折”這是顧千帆初遇趙盼兒時送給她的忠告，其實他們都是一樣剛烈果決之人，所以才會在波濤洶涌的人生路上彼此靠近、相互扶持。

我們先來詳細分析一下男女主茶鋪初遇的情節(jié)，趙盼兒故意打翻了茶水，顧千帆卻非要揪著這件小事不放，堅持要喝到趙盼兒的茶再離開。我承認顧千帆這么做的確有與趙盼兒慪氣爭強的因素，但他應(yīng)該也想讓趙盼兒明白官家人不是她那些小伎倆小手段就能蒙混過關(guān)的，趙盼兒敢以女子之身與山匪互搏，那是她的勇敢，但她對皇城司的那種無法壓抑與掩蓋的恨意終將會為其帶來災(zāi)禍，皇城司是一個眼里容不下沙子的地方，倘若有朝一日趙盼兒遇到了他的同僚，那她就未必能全身而退了，一個果敢聰慧的女子卻因為家族舊恨而莫名其妙丟了性命，這也是顧千帆不想看到的。趙盼兒又去煮茶了，顧千帆以為自己的無理堅持壓制住了趙盼兒的叛逆，但沒想到這只是暗斗的開始，趙盼兒又在吃食的搭配上動了手腳，顧千帆無情地揭穿了一切，最終以趙盼兒的身世名節(jié)逼得她妥協(xié)。“物過剛則易折”，顧千帆做了一次惡人，但也點明了他真正想說的話，因為在意才會提點，而他對趙盼兒的欣賞亦是自茶鋪而始。

趙盼兒對顧千帆態(tài)度的轉(zhuǎn)變其實是在船上，經(jīng)過楊府和孫三娘的事，趙盼兒徹底認同了顧千帆是好人這個事實，雖然也不得不承認他是個有著一肚子壞主意的好人。我很喜歡男女主那段關(guān)于生娃的對手戲，那種互相飆戲、互斗貧嘴、互不饒人、火花四濺的感覺很爽。從趙盼兒對著顧千帆發(fā)泄她心中對歐陽旭的不滿，再到男女主之間不由自主的打情罵俏，顧千帆漸漸地讓趙盼兒放下了對自己的防備，在這條愛情道路上，終究是他先選擇了付出與引導(dǎo)，也是他先愛上了她。

他為了她鋌而走險下船帶著三娘看病，她為了他駕車返回，危機重重之時，他們真的做到了彼此信賴、配合默契。但在救宋引章的決定上，趙盼兒還是算計了顧千帆，她以為顧千帆是因為吝嗇才不肯借自己十兩黃金，所以她拋出了夜宴圖這個讓顧千帆無法拒絕的誘餌。最后，她竟然發(fā)現(xiàn)是自己想錯了，所以她提出了堅持還錢，就是希望自己能成為顧千帆的活下去的牽掛，哪怕只是一點點的牽掛，而顧千帆的那句有點訣別氣息的“如果旗幡一直沒有掛出來，錢你就不用還了”真正扎進了趙盼兒的心里，至此，男女主的牽絆不再兩清，趙盼兒知道自己才是理虧的一方，只不過那個時候的她并不愛顧千帆，所以好姐妹宋引章比顧千帆更為重要，她不后悔這樣算計的決定，但卻不代表她的心中沒有愧疚。

香云樓，顧千帆是帶著惆悵與迷茫來找趙盼兒解惑的，過命兄弟的背叛與親生父親的助力，他也有躊躇的時候，卻不巧撞見了趙盼兒扮作風塵女子虛與委蛇?！安挥嬤^往，只遵本心”，這就是趙盼兒給顧千帆的答復(fù)，趙盼兒的果決豪爽，卻讓顧千帆豁然開朗。他離開之時一掃愁云，她憑欄目送他離去，她的“傾蓋如故”，他的“白頭如新”，雖然只是以朋友之名，但那種靈魂里的契合是掩蓋不住的。香云樓的劇情，其實是男女主抵京之前感情燃得最熱烈的地方，之后顧千帆在縣衙杖下救人，或許是離了青樓的氣氛，亦或許是過了上京前的最后一道“關(guān)卡”，男女主之間的互動反而矜持了不少。

趙盼兒如期進京了，顧千帆卻應(yīng)承父親的請求暫時滯留江南，其實他是故意錯開與趙盼兒同行，大概是他自知無法送去他真摯的新婚祝福吧。所以他遲來了一步，卻遇到了被驅(qū)逐出京的三姐妹。一遍遍強勢地激發(fā)盼兒的自尊與憤恨，顧千帆終究辟出了一個讓三姐妹立足京城的信念，其實他是有私心的，因為撬墻角的機會只有這一次。

在追趙盼兒的過程中，顧千帆鼓起了畢生的勇氣，父親的身份與皇城司的職位一直是他難以啟齒的恥辱，就如同趙盼兒一直耿耿于懷她流落風塵的那些年一樣，顧千帆覺得自己被打上了奸佞的烙印，他想靠近趙盼兒，卻又無比嫌棄自己的骯臟。“國之鷹犬，民之爪牙”，趙盼兒打開了他的心結(jié)，而他也終于明白了她心中空白的不安，成年人的開誠布公，他與她的愛情水到渠成。

初開的情愛之花總是甜美的，雖然她與他都很忙碌，但門外的黃花與夜間的相會讓他們對生活充滿了希望與動力。他為了她與父親談判，他帶她去見自己的母親，他幻想著讓最信賴的長輩來鑒證這段愛情，他仿佛算好了一切，更仿佛看到了他們美好的未來。

理想有多美好，現(xiàn)實就有多骨感。齊牧的真面目只是一個開端，他原以為只是缺少了一個證婚人，殊不知長途漫漫。母親的誥命拿到了，他看著她幸福的面龐，看著她對未來的憧憬，他壓下了心頭的不安，企圖為她造一堵墻，維持住她幸福生活的寧靜。只可惜他錯了，世仇是無法逾越的鴻溝，更不是他一個人能夠單方面承受的，所以他開始逃避，他不敢見她，卻引發(fā)了更多的誤會與蝴蝶效應(yīng)。

一張被誤收起的銀票，讓她以為他是因為無法如期掏出錢而拋棄了她，甚至連一個一刀兩斷的結(jié)束都說不出口，內(nèi)憂外患接踵而來，她艱難地挺了過來，也在這個過程中差點倒下，她憤怒地不再給他解釋的機會，其實是她更怕自己心軟而重蹈覆轍。陳廉說頭兒籌錢了，說他第一次看到頭兒這么懼怕什么，隨著銀票的失而復(fù)得，她開始主動查找那個橫亙在他們之間的那個隱藏的原因，終于，她在邸報上找到了答案。

她的男人沒有那么無堅不摧，他過不去的坎兒，這次由她扶著他跨過，以前都是顧千帆亦步亦趨地追趕呵護，而這一次，換她來過。她用滿墻黃花約他，他亦情不自禁的赴約而來，她說著自己沒那么遷怒連坐，所謂世仇，不過是官場規(guī)則的捉弄，她以自己為餌，逼他看清自己的心意，斷掉的裂痕，在她手里被修復(fù)。

他們都只想做京城里的打工人，卻無奈終究卷進了黨派爭斗之中，深居高位的人即使再心懷仁心，其底線也是堅守住自己的戰(zhàn)場，所以小人物們的犧牲終究只是浮萍之命。他被收押審訊，她求救無門，只能去狀告歐陽旭企圖釜底抽薪，本應(yīng)不了了之的黨派斗爭再度引發(fā)了巨大的蝴蝶效應(yīng)，他們都知道背后的人是皇后，但卻低估了掌權(quán)者的鐵血手腕。大結(jié)局里，我們看到的是一對對和和美美成雙入對，看到的是帝后情深，看到的是壞人歐陽旭被懲處，但是，其實這一切的轉(zhuǎn)機都在于一個男人賣掉了自己的身世以及后半生官場上的中立立場，其實也有他入仕的信念與展望。這個世界是不公的，亦是公平的，所有的獲得都是以一定的付出為交換代價，區(qū)別只是在于交易的兌換比例罷了，故事選擇在這個時間節(jié)點畫上句話，真的蠻好的，因為未來的路或許依舊坎坷，這也是讓我這位觀眾蠻唏噓的地方。

【全文完】