無論是金庸老先生還是本劇的制片人張紀(jì)中都在許多場(chǎng)合公開表示，03版的《天龍八部》是最令他們滿意的一部；大量的媒體和網(wǎng)友也一致認(rèn)為，本劇是內(nèi)地其他翻拍金庸武俠劇的難以企及的巔峰。

個(gè)人認(rèn)為：除非將來科技有重大進(jìn)步，03版的《天龍八部》必將是空前絕后的一版，甚至其某些場(chǎng)景下的具體藝術(shù)呈現(xiàn)效果要好于原著本身。

最近心血來潮，突然想重溫這部童年時(shí)期給我留下極其深刻印象的電視劇。

或許這就是命，我不知道它會(huì)對(duì)我的將來產(chǎn)生何種影響，但可以肯定的是，我這輩子又賺到了，它已成為我生命中最重要的組成部分之一。

不必覺得這是小題大做。不就是一電視劇嗎？就算是作者金庸老先生本人、本劇的一眾主創(chuàng)、導(dǎo)演、演員、觀眾等，可能也只是把這部作品作為他們一生中的匆匆過客而已。

但其實(shí)這就是藝術(shù)的本質(zhì)，一千個(gè)人的眼中有一千個(gè)哈姆萊特，有人根本不知道沒看過哈姆萊特、有的人只是有所耳聞粗淺略過、有的人把它作為重要的研究對(duì)象、有的人把它看得比自己的生命更加貴重……

本劇真的有如此之大的魅力嗎？

首先，個(gè)人覺得，如果給這世間之學(xué)問分個(gè)類，除了傳統(tǒng)的自然科學(xué)、社會(huì)科學(xué)、思維科學(xué)分法，其實(shí)還有一個(gè)更簡(jiǎn)單的方式——哲學(xué)和其他科學(xué)，很明顯，我是想突出哲學(xué)的重要性。對(duì)于一個(gè)人來說，有了哲學(xué)這個(gè)人便才真正有了獨(dú)立的人格，有了真正的智慧，才真正“活得像個(gè)人”，對(duì)于藝術(shù)來說，有了哲學(xué)才有了檔次，才擁有真正的魅力和靈魂。

《天龍八部》就是一部充滿了哲學(xué)思辨的作品，不必一一列舉分析，想必稍微懂點(diǎn)哲學(xué)的朋友都能在這部作品中找到屬于自己的哲學(xué)寶藏；

拋開一般電視劇受眾都不太會(huì)考慮的哲學(xué)思辨，一部電視劇要想拍得好看，個(gè)人覺得至少要符合以下兩個(gè)基本條件：所講故事本身要足夠精彩、演員的選取和表演要符合作品對(duì)它的設(shè)定。說的比較模糊，但確是藝術(shù)本身的性質(zhì)所決定，而這也只是及格線而已，從個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷中對(duì)我國電視劇制作水平的觀察來看，以各大電視臺(tái)主要播出的青少年喜聞樂見的“大劇”為參考，2012年的《軒轅劍之天之痕》（年度代表作）是重要的分水嶺，之前的劇很少有難看的，之后的劇很少有看得成的，這部劇本身也是毀譽(yù)參半——主題曲、個(gè)別演員顏值和表演、特效等是加分項(xiàng)，而改編后的劇本、個(gè)別演員的表演等則是致命缺點(diǎn)。對(duì)于兩個(gè)基本條件來說，在此之前大多數(shù)劇都能滿足，超常發(fā)揮也時(shí)有發(fā)生，本劇就屬于超常發(fā)揮乃至到達(dá)了登峰造極的境界。之后的則是鮮有能滿足基本條件的，不免令人扼腕嘆息，衷心希望今后的影視劇創(chuàng)作能回歸2012年之前的輝煌。

本劇的故事有多精彩，不用再贅述，金庸先生是公認(rèn)的最強(qiáng)武俠小說大師，而《天龍八部》則是他的巔峰之作（偏重于人情世故的《鹿鼎記》和以描寫政治斗爭(zhēng)為特色的《笑傲江湖》個(gè)人認(rèn)為不算是真正意義上的武俠小說），所以《天龍八部》可以稱得上是巔峰中的巔峰、皇冠上的明珠。其實(shí)個(gè)人認(rèn)為，一部電視劇要想拍得優(yōu)秀，就像是做學(xué)問、寫論文一樣，選準(zhǔn)一個(gè)點(diǎn)然后深挖會(huì)容易許多，比如政治劇就著重表現(xiàn)政治斗爭(zhēng)的殘酷黑暗、武俠劇就突出表現(xiàn)俠肝義膽和精彩卓絕的武功、情感劇就凸顯各種情感的炙熱深沉等，就算是有其他元素也最好是一筆帶過，不可面面俱到，缺乏重點(diǎn)。難能可貴的是反其道而行之的《天龍八部》在面面俱到的同時(shí)超常發(fā)揮，輕駕就熟爐火純青地做到了面面俱深和面面俱優(yōu)，所以本部作品所展現(xiàn)的視野之遼闊、所涉及的人物之紛繁、所包含的故事之恢弘、所蘊(yùn)含的思想之深邃都是前所未見聞所未聞的，也是其他武俠小說或者影視作品難以企及的。

再來說演員選擇和人物塑造。不要小看了演員選取這一環(huán)，作為當(dāng)代文化傳播舉足輕重的形式之一，影視劇尤其是改編自經(jīng)典作品、有重要意義的影視劇的演員選擇對(duì)于其能否發(fā)揮文化傳播的預(yù)想作用有著十分重要的價(jià)值，而這往往不是一件容易的事，能做到大致符合原作描述已實(shí)屬不易，若能超越原作本身則更是難上加難。胡軍扮演的蕭峰被稱為“行走的荷爾蒙”，男人味和霸氣十足；劉濤扮演的阿朱溫婉賢淑，相當(dāng)有氣質(zhì)；陳好扮演的阿紫花容月貌十分迷人；林志穎飾演的段譽(yù)笑起來天真無邪陽光爛漫；高虎塑造的虛竹可傻可善可霸氣；劉亦菲演繹的王語嫣一著古裝立時(shí)仙氣逼人；蔣欣飾演的木婉清潑辣狠毒又驚艷無比；楊蕊扮演的小美女鐘靈古靈精怪可愛無雙；王祎飾演的阿碧清麗脫俗；舒暢扮演的天山童姥可愛和霸氣并存；許還山飾演的無崖子活像個(gè)老神仙；謝雨欣飾演的李秋水和大鄭爽扮演的靈鷲宮余婆婆冷酷中凸顯氣質(zhì)；導(dǎo)演親自飾演的最強(qiáng)掃地僧高深莫測(cè)不怒自威；計(jì)春華塑造的段延慶飽經(jīng)滄桑惡貫滿盈充滿神秘氣息；湯鎮(zhèn)宗扮演的大理鎮(zhèn)南王段正淳的外形足夠“風(fēng)流成性”，他的情人們也是各有一番姿色——或國色天香、或風(fēng)情萬種、或儀態(tài)端莊、或陰險(xiǎn)狠毒……主要角色均十分契合原著。

胡軍飾蕭峰

林志穎飾段譽(yù)

劉濤飾阿朱

蔣欣飾木婉清

劉亦菲飾王語嫣

謝雨欣飾李秋水

楊蕊飾鐘靈

王祎飾阿碧

大鄭爽飾余婆婆

高遠(yuǎn)飾刀白鳳

阮丹寧飾甘寶寶

彭丹飾秦紅棉

李勇勇飾阮星竹

鐘麗緹飾康敏

王璐瑤飾李青蘿

演技方面陳好飾演的阿紫、舒暢扮演的天山童姥和高虎塑造的虛竹給人的印象最為深刻，如果說其他人都是正常發(fā)揮、駕馭角色，那他們?nèi)藙t是超常發(fā)揮，升華角色。導(dǎo)演起初想讓陳好分飾阿朱和阿紫兩個(gè)角色或者就演好阿朱一個(gè)角色，但陳好想挑戰(zhàn)自我單獨(dú)飾演難度高了不止一個(gè)等級(jí)的阿紫，個(gè)人認(rèn)為，對(duì)于提高演技來說，這絕對(duì)是一個(gè)明智的選擇，畢竟是就戲份來說是絕對(duì)的女主，古靈精怪、頭腦靈活、調(diào)皮搗亂、心狠手辣、敢愛敢恨、不畏權(quán)貴、極度自私，表情或可愛或嫵媚或陰險(xiǎn)或狡詐或委屈或憤怒或淘氣或驕傲或興奮或悲痛，既可愛又可恨，還有一大段眼盲的戲份，跨度之大變化之快極度考驗(yàn)演技，“’萬人迷”陳好的顏值本身就高于原著中對(duì)阿紫的描述，演技方面除了達(dá)到了原著的要求更是進(jìn)行了大膽的橫向拓展和縱向延伸，非常難得，雖然評(píng)論里都是夸阿朱演技的，但只能說是阿朱和蕭峰的感情感人至深，演技其實(shí)并無出彩，倒是得感謝攝影后期和經(jīng)典的BGM；如果對(duì)于觀眾印象來說，這個(gè)選擇是否明智就有爭(zhēng)議了，說實(shí)話，按照我國乃至世界的一般影視劇受眾，尤其是電視劇，很容易出現(xiàn)的一個(gè)問題是將劇中的人物和演員之間刻板印象化、歸類化、臉譜化，先不說演技，個(gè)人認(rèn)為當(dāng)一個(gè)演員最好的選擇是一直演好人，其次是好人壞人都演，最不推薦的是一直演壞人，因?yàn)橐话阌^眾或者說大部分觀眾只要用心地觀看了電視劇，就會(huì)對(duì)劇中的某些角色以及所飾演它的演員留下深刻的印象，也就是說正是因?yàn)殛惡蔑椦莸陌⒆辖o人的印象過于深刻，所以阿紫的許多不好的品質(zhì)會(huì)必然會(huì)隨著觀眾的刻板印象遷移到演員自身上，這就是一件不太好的事了；

陳好飾阿紫

接下來是大家所熟知的“童年女神”舒暢。劇組當(dāng)初在給天山童姥這個(gè)角色海選的時(shí)候，久久難以覓得合適的人選，后經(jīng)人介紹，我們當(dāng)時(shí)年僅15歲的暢暢才進(jìn)入導(dǎo)演的視野，“那就試試吧，我看是怎么個(gè)'舒暢'法”，結(jié)果真可以說是一鳴驚人，大大超乎預(yù)料，那么小的年紀(jì)竟然能把天山童姥那種不可一世的威嚴(yán)霸氣演繹地如此淋漓盡致，其經(jīng)典形象足以載入影史。平心而論，舒暢的顏值算不上頂尖，但超凡脫俗的實(shí)力派的演技真是令當(dāng)前的一眾靠臉吃飯的大牌女星汗顏。

舒暢飾天山童姥

不知是先入為主或是其他什么原因，在讀過原著之后覺得還不如就把虛竹描寫成高虎所飾演的樣子，比純粹的為凸顯丑而量身定做的什么五短微胖身材和極難看的面容要好得多。仔細(xì)想想，虛竹這個(gè)角色應(yīng)該是金庸筆下最具傳奇色彩的人物之一了，從最底層的無名小和尚在短時(shí)間內(nèi)一路走向人生巔峰——金庸筆下最好的功力和武功（擁有超過200年的逍遙三老頂級(jí)功力，只要他能完全熟練運(yùn)用，其他什么石破天、掃地僧、獨(dú)孤求敗、張無忌甚至祖師爺逍遙子都不會(huì)是他的對(duì)手）、最令人羨慕的組織（靈鷲宮加上三十六洞七十二島）和最“好”的老婆——西夏公主集于一身。這期間必然經(jīng)歷了無比深刻的思想、心情和能力的巨變，善良、和藹、禮貌、委屈、疑惑、糾結(jié)、矛盾、隱忍、窘迫、害羞、霸氣、執(zhí)著.......高虎對(duì)這一切都進(jìn)行了上佳的詮釋。

談完了基本項(xiàng)，若還有其他便是加分項(xiàng)，比如所使用的的音樂、拍攝的手法、取景、化妝、道具、后期制作等等，雖然沒有基本項(xiàng)那么舉足輕重，但若應(yīng)用好了則能起到錦上添花、如虎添翼的奇效，反之則可能使整部劇馬失前蹄毀于一旦。

先說音樂。且不談它在藝術(shù)中的無可替代的地位，就是對(duì)整個(gè)人類文明來說都是有著極其重要深遠(yuǎn)的意義。一部好劇，不說一半的功勞歸于好的音樂選取，也至少能占到三分之一的功勞。本劇的音樂選取包括演員的配音可謂與情節(jié)完美契合、恰到好處，該悲情時(shí)悲情、該深遠(yuǎn)時(shí)深遠(yuǎn)、該神秘時(shí)神秘、該歡樂時(shí)歡樂、該威嚴(yán)時(shí)威嚴(yán)、該輕松愉悅時(shí)不嚴(yán)肅認(rèn)真、該緊張刺激時(shí)不平淡無奇，眾多不知名的純音樂的BGM暫且不說，帶歌詞由歌手演唱每一首歌曲都讓這部劇的精彩程度更上一層樓，尤其是由天后王菲演唱的片尾曲《寬恕》、描述蕭峰和阿朱浪漫感情的《仰望》、講述江南水鄉(xiāng)優(yōu)雅意境的《蓮美人》、形容契丹族特色生活情調(diào)的《山川情歌》以及虛竹和西夏公主終相會(huì)時(shí)的《我真我愛》，至今令人回味無窮，相應(yīng)的感人至深的場(chǎng)景也是依稀眼前、歷歷在目。

再談拍攝手法。這里涉及到很多專業(yè)知識(shí)，只談些我個(gè)人發(fā)現(xiàn)并能理解的。比如本片大量特寫和旋轉(zhuǎn)鏡頭的應(yīng)用，拍出了英雄本色（如蕭峰臉部特色）、拍出了絕美容顏（如王語嫣的特寫鏡頭）、拍出了深摯情感（如阿朱對(duì)蕭峰的深情凝視）、拍出了內(nèi)心矛盾（如虛竹滿臉委屈之態(tài)），每個(gè)情節(jié)鏡頭所囊括之場(chǎng)景人物和數(shù)量都高度符合相應(yīng)情節(jié)之重點(diǎn)，還有由下而上展現(xiàn)形象之高大威嚴(yán)（如天山童姥修練神功）、由遠(yuǎn)及近表達(dá)線索和重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移、和拍攝對(duì)象同速平行運(yùn)動(dòng)展現(xiàn)動(dòng)感與張力（如蕭峰阿紫塞外騎馬打獵）等等，見識(shí)淺陋、用詞不專業(yè)，還請(qǐng)海涵。

本劇的取景也是一大亮點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。03年就高達(dá)上億的投資、專門建造了兩座天龍八部影視城、幾乎全實(shí)景拍攝等等是最好的“身臨其境化”方式，對(duì)于原著場(chǎng)景的還原展現(xiàn)無可挑剔，也足見劇組的誠意。

演員的服飾妝容道具等也值得單獨(dú)拿出來一說。道具均給人以很強(qiáng)的打擊感和真實(shí)質(zhì)至于服飾和化妝，個(gè)人審美觀點(diǎn)，女生不化妝一般是不好看的，即便是化了妝里面也是大有學(xué)問，有濃淡之別、風(fēng)格之分等，還要貼合對(duì)象的性格、年齡、心情、所處環(huán)境氛圍等等，因此恰到好處殊為不易，再加上本劇人物、場(chǎng)景眾多，這就更加考驗(yàn)劇組化妝師的功底，一般情況下像這種大劇，每個(gè)人物化到基本符合就很不錯(cuò)了，而本劇則又是超常發(fā)揮，不僅完美契合，更相當(dāng)超前，特別是一些重要女性角色（如王語嫣、阿紫、木婉清等）的妝容和服飾放到今天甚至都不過時(shí)，還能繼續(xù)引領(lǐng)時(shí)尚。這些都共同組成一場(chǎng)“顏值黨”的空前盛宴。

最后是后期制作。張導(dǎo)在拍攝前就坦言演員的薪酬不會(huì)給得很高，因?yàn)橹饕Y金需用于后期制作，現(xiàn)在看來不是沒有道理，視頻剪輯之鬼斧神工、音樂插入之及時(shí)應(yīng)景、特效（尤其是武功特效）渲染之大氣磅礴等等均有賴于此。值得一提的是本劇作為武打場(chǎng)面數(shù)量數(shù)一數(shù)二的武俠劇，武打場(chǎng)面按理是很難處理好的，及格已不易，但本劇竟然將其加工升華成一大特色和亮點(diǎn)——十足的打擊感、真實(shí)的還原感，使其當(dāng)之無愧成為同類劇的典范。

金無足赤，這世間本就沒有完美的存在，本劇也不可避免地存在一些缺點(diǎn)，情節(jié)上主要體現(xiàn)在有些情節(jié)“不太合理，缺乏邏輯”，實(shí)際上蕭峰和段譽(yù)這兩條線如果按照較嚴(yán)格的邏輯來推的話都不太可能成立，相反經(jīng)歷最為傳奇的虛竹邏輯線索最為清晰；人物上主要是某些大場(chǎng)景下群演不夠敬業(yè)，但總體瑕不掩瑜。

還有許多的心得體悟鑒于時(shí)間和篇幅沒有完整呈現(xiàn)，以后有機(jī)會(huì)再給大家分享，謝謝！

重新看了原著，再次對(duì)比97年港版，鐘漢良版，03版真的是活現(xiàn)書中原型啊，從選角，打斗，場(chǎng)景，畫面，音樂，服飾，語言等幾乎再現(xiàn)原著。真正好的是經(jīng)的過時(shí)間的推移的，我可以邊看原著邊看這03版不覺劇中有尷尬之處。許多港版老粉似乎太具有刻板印象和偏見，一味憑己觀念詆毀謾罵03版，深為之冤。不說別的，單就小說中經(jīng)典片段阿朱魂斷青石橋那段，03版真真演出那種生死兩茫茫，墳世兩相隔的生死別離感，再看我依舊淚眼婆娑，而現(xiàn)在真的很少有能讓我掉淚的電視劇了。

拍了好幾版的『天龍八部』，看過黃日華和胡軍版本的，最喜歡胡軍版的，最垃圾的是鐘漢良的版本。黃日華版本里的主角們，我也挺喜歡的。但感覺胡軍版本的，這一版的所有演員都是最貼合原著描述的，而且今日再看，當(dāng)時(shí)所有演員又恰好都是各自顏值最高的時(shí)候，在演員篩選上已經(jīng)無出其右者。但當(dāng)時(shí)有些演員演技不夠成熟，再加上很多原著的背景細(xì)節(jié)無法在劇中全面鋪開展示，所以終究還是有所欠缺，有所遺憾。不過這仍是我認(rèn)為最好的一版，也是我最喜歡的一版。

阿紫原來大概只喜歡一種男人。要像她的師傅、師哥，那樣陰險(xiǎn)狡猾、心狠手辣、六親不認(rèn)。 “我有天下無敵的師傅”，類似的話，阿紫常常掛在嘴邊。其實(shí)師傅、師兄們對(duì)她一點(diǎn)都不好，沒有愛，沒有溫情，一不順心，就可以像捏死一只鳥兒般要了她的小命。

然而，對(duì)于這種恐懼，她早就習(xí)慣了，并一點(diǎn)點(diǎn)轉(zhuǎn)變成艷羨和崇拜。她看男人只有一種視角:要么是施暴者，要么是羔羊。其他類種的男人，比如寬厚，豪邁、勇武、溫情……他通通欣賞不了。

喬峰剛出現(xiàn)的時(shí)候，在他的眼里，是啊“粗魯難看的蠻子”。 直到那一晚，小石橋上，雷聲隆隆，大雨傾盆。啊紫子躲在橋下，看到喬峰抱著阿朱痛哭，像一匹中槍的狼。那一瞬間，她突然愛上了他。 當(dāng)時(shí)漆黑的天幕上，“一條長(zhǎng)長(zhǎng)地閃電過去，宛似老天爺突然開了眼一般，”阿紫的心里，也像突然打開了一雙眼睛，仿佛上天賜予了他一枚棱鏡，將蒼白畫出五彩。 原本目光狹隘的她，只是欣賞丑惡她，突然多了一個(gè)視角，具備了欣賞另一種男人的能力。 一個(gè)雨夜跪在痛哭的悲傷大漢，放在過去的她眼里，是二貨，是傻蛋。 但在此刻的阿紫的眼里，那個(gè)人突然有了致命的吸引力。 她在心里默默的喬峰說了一句話:“你不用這么難受”。沒了阿朱，我也會(huì)像阿朱這樣，真心真意的待你好。 有的時(shí)候，多一種視角，能看到以前所不懂的美好事物。