【《紅星照耀中國(guó)》：“所有的理想在實(shí)現(xiàn)以前都是美好的”】
★德辛成己[述記](méi)


【“所有的理想在實(shí)現(xiàn)以前都是美好的”——（28集電視連續(xù)劇《紅星照耀中國(guó)》（2016）觀賞札記】

破天荒地由兩位美籍青年演員擔(dān)綱男女一號(hào)主演、帶有史詩(shī)氣質(zhì)的紅色經(jīng)典。該電視劇集既可以說(shuō)是美國(guó)夫妻檔新聞?dòng)浾甙５录印に怪Z與海倫·斯諾在中國(guó)十三年（1928-1941年）的傳記，也可以說(shuō)是《紅星照耀中國(guó)》（即《西行漫記》）一書(shū)的內(nèi)容主題和歷史背景宣傳片。其間，外國(guó)友人的視角、感受、立場(chǎng)、反應(yīng)可謂令人耳目一新。
不過(guò)，由于我最關(guān)心的是斯諾1936年6月至10月首次采訪(fǎng)陜北蘇區(qū)，因此在劇情演進(jìn)到后三分之一時(shí)，我的觀賞便失去了原有的節(jié)奏，感覺(jué)后三分之一在很大程度上是靠耐心和責(zé)任感堅(jiān)持看完的。當(dāng)然，這并不是說(shuō)后三分之一的劇情是偏離主題、可有可無(wú)的枝蔓，只是紀(jì)實(shí)作品的節(jié)奏總是有如散步般不緊不慢所致。
在觀賞該劇過(guò)程中，因?yàn)楦袆?dòng)于作為國(guó)際反法西斯戰(zhàn)士的斯諾夫婦為中國(guó)民族、民主革命所作的不計(jì)得失的付出和犧牲，同時(shí)不禁為他們成也中國(guó)敗也中國(guó)的婚戀關(guān)系及其結(jié)局唏噓，我查看了不少關(guān)于劇中主要人物和重大事件的舊文舊帖以增廣相關(guān)歷史見(jiàn)識(shí)，從而也了解到斯諾曾于建國(guó)后的1960年、1964年和1970年三次重返中國(guó)卻一次比一次失望的情況。斯諾這種反差很大的感受認(rèn)識(shí)無(wú)疑充分印證了劇中一位女革命者所言（？）：所有的理想在實(shí)現(xiàn)以前都是美好的（大意如此）。
當(dāng)然，身處中國(guó)民族、民主革命的關(guān)鍵時(shí)期，站在反法西斯戰(zhàn)士和民主戰(zhàn)士的第三方立場(chǎng)上，無(wú)論是斯諾、海倫還是宋慶齡、魯迅，他們對(duì)國(guó)民黨的失望和對(duì)共產(chǎn)黨的同情，他們對(duì)中國(guó)現(xiàn)狀的痛恨和對(duì)中國(guó)未來(lái)的期望都無(wú)疑是合情合理的，甚至還可以說(shuō)是獨(dú)具慧眼的。
而斯諾的《紅星照耀中國(guó)》一書(shū)則不但讓當(dāng)時(shí)的中國(guó)和世界重新認(rèn)識(shí)了中國(guó)共產(chǎn)黨和中國(guó)工農(nóng)紅軍，其因排字失誤而得的英文版書(shū)名“紅星照耀中國(guó)”（原定書(shū)名為“紅星在中國(guó)”，印刷工人錯(cuò)將“in”排成了“over”）也在無(wú)意中成了一個(gè)關(guān)于中國(guó)革命前途和命運(yùn)的預(yù)言。
紅星為什么能夠照耀中國(guó)？它是如何照耀中國(guó)的？限于“述而不作”的報(bào)道原則和成書(shū)年代在1937年，斯諾的《紅星照耀中國(guó)》一書(shū)自然難以回答也回答不了。但該劇卻通過(guò)演繹1928年至1941年經(jīng)斯諾夫婦見(jiàn)證的一段中國(guó)民族、民主革命歷史，解答了中國(guó)革命歷史中最引人注目的一對(duì)問(wèn)題：國(guó)民黨為什么失天下？共產(chǎn)黨為什么得人心？而且應(yīng)該說(shuō)，解答方式和演繹結(jié)果還是相當(dāng)具有吸引力和說(shuō)服力的。
作為軍隊(duì)系統(tǒng)向紅軍長(zhǎng)征勝利八十周年獻(xiàn)禮的唯一紅色經(jīng)典，該劇表演團(tuán)隊(duì)系以北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)全體演員為班底，同時(shí)匯聚了一批活躍在國(guó)內(nèi)影壇上的實(shí)力派演員，從總體表現(xiàn)看，演員陣容堪稱(chēng)強(qiáng)大。
除了男女一號(hào)主人公的扮演者遠(yuǎn)明、柳素英（Elyse Ribbons）的表演值得稱(chēng)道且頗有趣味外，劇中最?yuàn)Z人眼目的演員首推享有“氣質(zhì)女神”美譽(yù)的鄧英。在見(jiàn)識(shí)過(guò)諸多女星演繹的宋慶齡后，鄧英版宋慶齡給我的感受是絕對(duì)堪稱(chēng)風(fēng)華絕代，同時(shí)很容易讓人聯(lián)想到上世紀(jì)三十年代初美國(guó)記者、作家文森特·希恩（Vincent Sheean）眼中優(yōu)雅、虛弱、靦腆的“孫夫人”。
其次，毛澤東的扮演者黃海冰的表演也十分醒目和頗顯功力，自然和低調(diào)的感覺(jué)把握得很不錯(cuò)。再次，以斯諾夫婦“陪襯人”出現(xiàn)的兩個(gè)大配角——游戲人生、貪腐成性的賈黃堤和信仰堅(jiān)定、軍人本色的華盛頓·吳——的扮演者劉濤和程皓楓的表現(xiàn)也頗為出色和可圈可點(diǎn)。
讓人感受很深的是該劇的插曲和劇中出現(xiàn)的幾首老歌都很好聽(tīng)。劇中出自某位酒吧歌女主人公（？）之口的一首“時(shí)代曲”風(fēng)格韻味的上海老歌讓我心里有一種很熨貼的感覺(jué)，歌曲開(kāi)頭一句是“花落水流，春去無(wú)蹤，只留下遍地醉人東風(fēng)”，而我最喜愛(ài)的則是中間一句的歌詞和歌音：“青春一去，永不重逢；海角天涯，無(wú)影無(wú)蹤?！苯?jīng)查才知道，這首上海老歌名叫《魂縈舊夢(mèng)》，是日偽時(shí)期與周璇、白虹、龔秋霞、姚莉、李香蘭、吳鶯音齊名的上海歌后白光的代表作之一。
該劇的插曲《大愛(ài)無(wú)邊》（？）是以天主教堂唱詩(shī)班合唱的形式出現(xiàn)的（好象完整地出現(xiàn)了兩次？），其間領(lǐng)唱者的歌音讓我很是喜歡，尤其喜愛(ài)“誠(chéng)然擔(dān)當(dāng)，一路同行，只為愛(ài)”一句。經(jīng)查，這首插曲的領(lǐng)唱者為歌手李夢(mèng)佳。
除了《魂縈舊夢(mèng)》外，劇中另外幾首并非完整出現(xiàn)的歌曲也格外好聽(tīng)，比如《漁光曲》、《國(guó)際歌》、《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》和《鐵蹄下的歌女》。其中《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》是一個(gè)陜北漢子坐在荒涼的黃土高坡上用方言唱出來(lái)的，只有開(kāi)頭幾句，聽(tīng)著讓人想哭。
美中不足的是，劇中關(guān)于紅軍長(zhǎng)征故事的演繹是大而化之和缺乏情節(jié)支撐的，而相關(guān)鏡頭浮光掠影的表現(xiàn)也是裝模作樣和沒(méi)有實(shí)質(zhì)內(nèi)容的。作為斯諾現(xiàn)場(chǎng)采訪(fǎng)過(guò)程的輔助演繹手段，采取這種蜻蜓點(diǎn)水、“象形會(huì)意”的表現(xiàn)手法固然可以理解為“簡(jiǎn)約其辭”和“隔霧看花”，但卻仍然不能不說(shuō)是索然無(wú)味和貌合神離的。

【28集電視連續(xù)劇《紅星照耀中國(guó)》（2016）經(jīng)典臺(tái)詞八條】

1.對(duì)手最能判斷哪個(gè)對(duì)手對(duì)自己危害最大。（第4集）
2.對(duì)于一個(gè)有正義感的人來(lái)說(shuō)，最危險(xiǎn)的舉動(dòng)就是在黑白顛倒的世界里仗義執(zhí)言。（第5集）
3.有錢(qián)人只要最貴，不要最好，便宜貨他們覺(jué)得配不上身份和地位。這就是經(jīng)商之道。（第9集）
4.非利不動(dòng)，非得不用，非危不戰(zhàn)。（引《孫子兵法·火攻篇》語(yǔ)，《孫子兵法》所謂“安國(guó)全軍之道”也，謂“主不可以怒而興師，將不可以慍而致戰(zhàn)；合于利而動(dòng)，不合于利而止”。而其理由則是：“怒可以復(fù)喜，慍可以復(fù)悅，亡國(guó)不可以復(fù)存，死者不可以復(fù)生?！保?br>5.不管這世道怎么變，生活還是老樣子。（第11集）
6.你連自己的生活都未必左右得了，你還想改變世界？荒唐?。ǖ?1集）
7.我們不能用畜生的辦法去對(duì)付畜生。（第21集）
8.所謂忠誠(chéng)就是明知道它不完美也不能放棄它，要誓死追隨它。（第22集）