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詳細劇情
長篇影評
1 ) 這是童年中最NB的作品，沒有之一
1996年萬代關聯(lián)商品銷售額146億日元，零售市場規(guī)模不知，2004年面向成年觀眾的奈克瑟斯奧特曼使圓谷制作公司陷入低潮期，但2004年奧特曼系列零售市場規(guī)模也達到300億日元，迪迦零售市場規(guī)模多少，也可以估算一下
首次獲得星云賞的特攝TV作品，27集-52集達到了集集超神的地步，這是內地引進的唯一一部獲得星云賞的作品
日版主題曲演唱者：V6 香港版：陳奕迅 臺灣版：劉德華
平均每集制作預算高達4400萬日元，普通番組4倍，假面騎士2倍，迪迦是1996年的，到現(xiàn)在很多人還以為迪迦是2004年的吧
2 ) 【觀影指南】每個人都可以變成光
1996年，橫空出世的圓谷特攝劇《迪迦·奧特曼》作為奧特曼誕生30周年的紀念作，著名平成三部曲的第一部，唯一獲得日本SF星云賞媒體部門獎的奧特曼作品，在奧特曼歷史上留下濃墨重彩的一筆。
??迪迦相關登場作品指南
● 《迪迦奧特曼》1996年TV版全52話（正篇，由此拉開奧特曼平成系列序幕）????????
● 《星光戰(zhàn)士》1998年「戴拿奧特曼」劇場版（客串，人類的光凝聚出迪迦的出場，結尾麗娜帶著和大古的女兒與其他成員一起來看隊長，大古未出場）??????
● 《超時空大決戰(zhàn)》1999年「蓋亞奧特曼」劇場版（客串，在平行世界的廢墟光中和戴拿一起現(xiàn)身，聯(lián)同蓋亞對付三巨頭）????????
● 《最終圣戰(zhàn)》2000年「迪迦奧特曼」劇場版（后傳，時間線在TV版兩年后，大古麗娜婚前。交代迪迦的誕生，黑暗系+閃耀流，以及戴拿奧特曼人間體的傳承）??????????
● 《遠古復蘇的巨人》2001年迪迦外傳OV1（后傳/前穿，出現(xiàn)五千年前迪迦人間體阿姆伊，而大古次子翼只能化身不完全體的20米迪迦）????????
● 《大決戰(zhàn)！超奧特8兄弟》2008年劇場版（平行世界，昭和四老+平成三杰+夢比優(yōu)斯情懷陣容，被稱為“圓谷最后的誠意獻禮”）????
● 《決戰(zhàn)！奧特10勇士》2015年「銀河奧特曼S」劇場版（客串，開場就被封印在時空城）??
● 《來了！我們的奧特曼》2016年「艾克斯奧特曼」劇場版（客串，人間體玉城悠斗為保護母親而化身迪迦，并出現(xiàn)迪迦和初代奧特曼光之結晶）??????
記錄下個人印象深刻的劇目，括號內為該集編劇。
第1話 光的繼承者（右田昌萬）
必看！超古代時期地球警備隊隊長幽憐登場，神預言怪獸出沒。圍觀大古（人間體）如何“喚醒”迪迦·奧特曼，金字塔三巨人那一幕讓我穿越回讀衛(wèi)斯理系列時的雞凍！紅色變身為力量型，紫色變身為敏捷型，是第一位擁有形態(tài)轉化能力的奧特曼。
第14話 被流放的目標（中崎一嘉）
結局BE。極惡宇宙獵人木珍星人以狩獵其他星球居民為樂，將對方拷上手銬流放，隨后獵殺?！練埲痰牡蛲鼋麤Q！】而這種不道德的游戲，伴隨著迪迦的晚到一步，少女RUXIYA也沒逃脫這殘酷的命運，非常悲傷。
第17話 紅與藍的決戰(zhàn)（宮澤秀則、神澤信一）
“我告訴你喲，不可以使用暴力知道嗎？無論怎么樣都是不可以的。”
當斯坦德爾星的雷德爾替老太婆擋下欺負她的年輕人，背著她一路狂奔，在屋子里泡著茶吃橘子，以及第一次見面時的“不要關燈”（伏筆），是異種族之間最溫柔的相處了吧。在那個星球上，白天屬于他們，夜晚屬于阿勃巴斯星人。戰(zhàn)斗之外，還有更溫暖的照面。
第21話 出場了，德班（太田愛）
德班是一只善良（會流淚）沒有攻擊力的小怪獸。被馬戲團團長撿到，作為怪獸郵差和大家一起巡回演出。雷達耳能破解魔神艾能美那釋放的電磁波，在感到恐懼時會發(fā)光。弱小的身軀（沒變大過）最后拯救了整個城市，整個馬戲團為了保護他不被怪博士拿去做研究也是費盡苦心。
第22話 大霧來了（長谷川圭一）
崛井愛情篇。密集恐懼癥慎看！劇中提到的小說似乎是史蒂芬·金的《迷霧》，整個村彌漫一種生化危機恐怖喪尸的感覺。
第25話 惡魔的審判（小中千昭）
隊長居間惠（入間惠美）篇，開啟她和兒子知樹的親情線?；驘o敵，連入侵電腦的高端操作都宅家搞定。這一話可以又名“一定要有光”，迪迦光之戰(zhàn)士稱號坐實。結尾背影出沒細思極恐。
第27話 看見了奧比克（太田愛）
奧比克以自殺式的方法不顧一切和迪迦打斗，卻再也沒忍住在看到蓮藕池的幻象時飆出眼角的淚花。讓我想起《鹿港小鎮(zhèn)》，記憶里的村莊早已遠去。奧比克費盡心思嚇唬人，最后在迪迦的懷抱中回歸黑暗（曾經(jīng)的理想國）。
第32話 滋爾達中心的攻防（太田愛）
淚目！根津博士女兒麻美飼養(yǎng)的鸚鵡成了怪鳥西拉，為了消滅害死主人的滋爾達氣體而全數(shù)吞下，叫聲格外凄慘，最后化成閃光金鳥消失在宇宙中。
第41話 從宇宙來的朋友（太田愛）
“從今以后，我得自己一個人飛了。”新城三兄弟篇，無論是開槍那一刻還是“菠蘿面包”的暗號都是催淚彈。
第44話 影的繼承者（小中千昭）
邪惡迪迦登場?。ㄐ枰瓤吹?3話）令人感動的超古代狛犬蓋迪為阻止邪惡迪迦的暴走，最終被昔日的伙伴打死。但在結尾彩蛋中欣慰的發(fā)現(xiàn)，迪迦將遺骸送到宇宙后獲得重生，小狗快樂地從大家身邊跑過。
第47話 告別黑暗（長谷川圭一）
為什么怪獸不斷？為什么迪迦要幫助人類？勝利隊為何而戰(zhàn)？本話經(jīng)典臺詞對白——“就算這次把怪獸打倒了，人類還會犯同樣的錯誤啊，一次又一次?！薄叭欢Ｗo這樣的人類，不正是我們的工作嗎？”結尾彩蛋！崛井政巳和江崎千鶴結婚啦！
第49話 奧特之星（上原正三）
致敬特攝片大師圓谷英二，奧特曼系列之父。宇宙魔人查理迦cos卓別林，穿越回1965年的圓谷公司買怪獸，偷聽到初代編劇金城哲夫（劇中角色新城名字的來源）與圓谷英二（回憶初代奧特曼將奧特之星交給自己）的對話。本話彩蛋不但有大古/長野的迷之錯身，還有（昭和時代）初代奧特曼與（平成時代）迪迦的跨世紀握手。龍森湖的宇宙第一暴徒亞那加基（原型為《奧特曼》中首位登場怪獸百慕拉）真是一度將迪迦吊打得懷疑人生。
第50-52話 飛得更高/黑暗支配者/致以輝煌的人們（小中千昭、右田昌萬、長谷川圭一）
迪迦最終回，七瀨麗娜（柳瀨麗奈）和大古（圓大梧）的情感升溫。石化后的迪迦得到人類希望的力量化身閃耀迪迦，也在成功打倒邪神加坦杰厄后，大古發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)失去變身迪迦的能力。
另外，七瀨麗娜的飾演者吉本多香美，她的父親演員黑部進正是初代奧特曼人間體早田進的飾演者。而在平行世界里，七瀨麗娜的父親是早田進，母親富士秋子是奧特曼系列史上第一名女隊員。同時，居間惠也是奧特曼系列史上的第一個女隊長。
致敬光之戰(zhàn)士——迪迦！
墜機二人組 | 火花棱鏡 | 火車信號燈 | 大古變成光
3 ) 永遠的七人組——————GUTS
超人特攝片的一個基本的設定就是戰(zhàn)隊與超人之間的羈絆，一方面，超人的人間體必然是戰(zhàn)隊之人，但另一方面，超人又不能過度地干涉人類的選擇，而且超人不能公然公開自己的身份，于是，超人迪加在這個點上繼續(xù)放大，引起了諸多的支線，一方面是醍醐與麗娜隊員之間的情愫，應該說，醍醐與麗娜是官配，兩人的性情最為相似，價值觀基本一致，但因為醍醐作為超人的身份，醍醐不能將心中所想與麗娜傾訴，但麗娜是敏感的，她分明感覺醍醐的特別，例如為何每次任務基本都是赴死的時候，醍醐卻能夠完好歸來，到后來，在預言者一話之中,麗娜隱約知道了醍醐就是迪加,并說"為什么都要你一個人承受?"醍醐受制于身份，只是默默地在河岸邊走著，“如果在合適的時候，我會說的?！白鳛橐粋€異于常人的存在，作為一個超人所必然要承擔的痛苦，不安，對于作為超人與人類的身份的迷茫，對于人類整個群體的未來，這些一切一切，醍醐都不能與他人訴說，于是在預言者一話中，當編劇有意地將一個具有預知未來能力的普通人與迪加安排在一起的時候，我們分明感覺到了差別，醍醐進一步對身份感到迷茫，到底自己是作為光之巨人而被人相信還是像作為預言者一般被視為異類。當然，作為劇情發(fā)展的需要，醍醐隊員必然是用變身器去作為超人的身份保護這個雖然已經(jīng)糜爛但還是想用自己一份力去做些什么的世界，或者是自己的同伴，或者是作為一個人不能泯滅的良心。正如當代人身份的多樣性一般，在舊有的倫理體系崩塌，所有人都被商業(yè)社會的巨輪所裹挾的時候，如何去正視自身？如何看待自身？
“我都變成光，在迪加的體內。”————————————————麗娜 最美好的純真
麗娜隊員應該是GUTS當中最為善良，最為單純的一員，對于世界，麗娜隊員總是有種過于良善的看法，并進一步演化為與隊員之間的價值觀上的差別，尤其是 28集中的關于人類過度利用電磁波所造成的怪獸問題，麗娜直接問到了人類未來的發(fā)展的核心，到底人類的存在是必然要犧牲其他的物種？到底人類的發(fā)展是只能以力量支撐起來的脆弱不堪的基礎，但是矛盾的是，麗娜又是GUTS之中的王牌飛行員，換句話說，麗娜所執(zhí)行的，如果是戰(zhàn)斗之中，就是一個殺人的工具，那或許是一雙沾滿鮮血的雙手，可能正是這樣的差異，導致麗娜對于人類不斷強化所謂力量（更多是以科技為基礎武裝力量）的擔憂與恐懼，于是乎，當28集最后，GUTS出動了可謂是人類科技結晶的亞特蘭蒂斯號，對于人類自身造成的問題的解決，可謂是毫無用處，反而是人類所造出的生命體卻拋棄人類而去，在更加廣翱的宇宙尋找生存的空間。麗娜隊員可謂是我少年時代的女神，基本上集中了所有女生的優(yōu)點，當然，她也會吃醋，也會有女生莫名的擔憂感，或許正因為這樣，麗娜這樣一個被塑造的角色才會有血有肉。
新莊 一個快樂大男孩
新莊隊員或許是GUTS當中最為大男孩，最為直截了當?shù)囊粏T，他總是不會掩飾自己的真實的一面，有話直說，當然了，這樣的性格會惹怒許多的人，其中就包括28集之后與麗娜隊員的爭辯，還是，他跟或立一隊員真的就是GUTS之中的活寶，劇組也有意的在許多集中，穿插這兩個人的有意無意的玩笑，當然，都是些細節(jié)，需要好好滴觀察，還有一條線就是新莊與他的妹妹真由美之間的矛盾，新莊迷信科技帶來的力量，堅定人類可以依靠科技進入新時代，亦同樣堅信，人類，是需要武力，才會有和平的降臨，或許這么講更加貼切，新莊是一個現(xiàn)實主義者，當然，并不是絕對的，極端地，他同樣帶有某種理想主義。在40集，對于朋友可能的異變，新莊依然堅信其可以以人類的姿態(tài)笑到最后，一直堅持著新莊的力量，也有對于朋友（同伴）的信任，而這份熱誠，比GUTS任何一人都要堅定。
或立一 堅定的人類進步論者，強悍的，搞笑的發(fā)明家
應該說，或立一是GUTS之中最為強悍的大腦，智商估計也早就破了180，可是情商的話就，，，，，，，他與野瑞的存在應該是GUTS之中最為堅定的科技研發(fā)力量，什么怪獸追蹤器，什么異空間機器，對于他與野瑞而言，都是小菜一碟，人類的進步當然需要這樣的力量，只是過于迷信科技，與過于迷信權力，恐怕都不會有好結果，正如其中有一集或立一的老師去執(zhí)行所謂的科研任務，以為自身已經(jīng)破譯了怪異云層，卻不料自己被怪獸吞噬，或立一開始反思，人類的進步是什么？在朋友無止境的追求力量的慘淡結果下，在追求所謂的永遠的NO.1的時候，或立一跪倒在朋友面前，我想或立一也在反思自己，人類的前途真的是科技就足夠了嗎？
“我也是怕死的?！薄叭? 成長的我們
其實要正確的講，野瑞或許更加的與我們這代人貼切，不僅僅是因為其是網(wǎng)絡時代興起的新時代，更因為他同樣對于戰(zhàn)爭的無知，對于現(xiàn)實殘酷的不了解，應該講，野瑞還過于的年輕，太容易受到他人的影響，在28集之中，他與或立一一樣，同樣堅信作為科技力量的強大，以及麗娜的無知，可在真正面對了戰(zhàn)爭之后，野瑞的信念開始改變，當怪獸易如反掌地將人類的科技力量一一摧毀的時候，野瑞的臉上殘存的只是呆滯，以至于當副隊長要野瑞發(fā)出信號彈的時候，野瑞只能哆嗦地呆在戰(zhàn)車的掩護下，不知如何作為，慘叫聲一次次地在野瑞的腦海中回旋。醫(yī)療間之中，野瑞與真由美的對話，可作為他與麗娜的對話的進一步的深入，面對戰(zhàn)爭、面對死忙，作為人類的我們，又有誰不會害怕呢？只是我們都要堅定地向前走，或許就正如28集最后，新一代的希望在于愛與勇氣，在于互相扶持。
宗方副隊長
副隊長可以說是悶騷的存在，一方面，宗方是隊長最為有力的助手，如果說隊長是聯(lián)系高層與隊員之間的橋梁，在幕后運籌帷幄的話，副隊長則是前線的指揮官，有一顆臨危不懼的頭腦與絕佳的身手，絕對的實力的存在，另一方面，副隊長又是孤獨的，他總是一個人靜靜地去酒館喝著牛奶，（因為不會喝酒），或許他內心真實的想法，我們永遠不會得知，那一張深層的臉后，經(jīng)歷的歲月蹉跎，那曾經(jīng)出生入死的戰(zhàn)斗歲月，但無論怎樣，副隊長是可靠的伙伴，是困難的時候最為有力的肩膀。
“保護那些并不愚蠢，也并不堅強的人們?！薄娱g惠隊長
少年時代的我一直認為，居間惠隊長只是一個多余的存在，她既沒有實戰(zhàn)的能力，也沒有展示其他方面的能力，后來我慢慢長大，才發(fā)現(xiàn)，原來隊長是最不可或缺的一員，不管怎樣，TPC始終是一個官僚層組織架構，在不同的層級之間，還是會有許多的不同的利益集團，雖然TPC號稱是保衛(wèi)和平的機構，可誰又能否認期間的勢力角斗，居間惠隊長正是要擔任這樣的平衡角色，其實更加的艱難，一方面要與高層角力，獲取更多的資源，一方面又要了解每個隊員的能力，并且對其合理的分配，唯有居間惠這般細膩的人能夠勝任。沒有隊長的存在，GUTS只能是一盤散沙，有了隊長的存在，GUTS才能堅持到底。
4 ) 勇氣是內心的獨白
在那個狂風大作，雷雨交加的夜晚，安迪艱難匍匐的爬向了那通向自由的惡臭水道。他堅定且渴望著自由，忍受了常人不敢忍受的困苦，沖出了橫跨這五座橄欖球寬的長度的阻礙，面對著雷電轟鳴的天空，他將雙手向那降著暴雨的天，他笑了，鏡頭定格在他那任由風雨拍打的釋然臉龐上，剎那間，洶涌的感情從畫面中鋪面而來，慷慨激昂的令人不敢直視。雷光風雨依舊，沖刷著我們每個人的心靈，那并非是暴雨呼嘯的沖擊，而是安迪直面一切的勇氣。他的勇氣似浩瀚的星云深邃無底，永不停息與放棄，似來自另一個宇宙吹來的世紀風暴，久久不能停息。世界都被他的勇氣所折服，任由雷雨交加，淚水充滿整條河流。 從老囚犯們對新來囚犯的游戲取樂，到無法忍受環(huán)境而死亡的可憐胖子，再到監(jiān)獄內變態(tài)黑暗的人性扭曲，森冷、殘酷、絕望充斥在肖申克監(jiān)獄的每處角落，漫長而恐懼的讓人沒有一絲對于希望的渴望，猶如深處在無盡的黝黑深淵，綿延重復，將濃重的黑色單調狠狠的刻進了每個人都內心。對于囚犯們來說，希望猶如遙不可及的未知星系，幾百，甚至幾千光年的距離，讓世界萬物在眼球的凝視下都變的緩慢無比，但安迪沒有，他用隱忍作為護甲、用智慧作為武器、用自由作為信念、用勇氣戰(zhàn)勝絕望。在他眼中，那遙遠的未知星系依舊遙遠，卻并非遙不可及。 如果勇氣的方向是因人而異的話，那么安迪的勇氣是渴望自由的勇氣。他渴望自由，同時也敢于帶給人們自由，即使知道會惹怒警衛(wèi)，卻還是不顧一切在監(jiān)獄的喇叭里放《Le Nozze di Figaro》。當鏡頭緩緩劃過正在廣場上放風的犯人們和獄警們，所有人都靜靜的站立在原地，停止了手上的一切動作，仰著頭，仿佛時間靜止，就這樣沐浴在陽光與歌聲之下，樂章與光輝交織將他們渾身都洗滌的純凈無比。安迪就這樣悠閑的講雙手枕在腦后，盡情享受著美妙歌聲與樂章帶來的自由。 自由是廉價的，但在肖生克的監(jiān)獄里，卻變成可看不可及的東西；自由是平等的，但在黑暗陰森的環(huán)境下，平等就變得奢侈的不可相信，但同樣追求自由是每個人都可以做的到的，差別只不過在于成功與否。安迪渴望自由，于是他追求自由，然后他得到了自由。綿延二十多年漫長越獄計劃，安迪擁有對勇氣的渴望，所以他做到了?？墒切ど昕吮O(jiān)獄的其他囚犯呢？制度化的體系依舊在他們身上重復重復再重復，直到他們習慣，接受，到最后無法脫離。他們從一開始就面對了這種灰暗的環(huán)境，習慣了這種封閉體系，肖申克監(jiān)獄的氣息已然植根在他們靈魂深處，在內心刻下了體系的烙印，對于自由的渴望，他們內心，沒有勇氣。 一個理性的動物，就應該有充分的果斷和勇氣，凡是自己應做的事，不應因里面有危險就退縮；當他遇到突發(fā)的或可怖的事情，也不應因恐怖而心里慌張，身體發(fā)抖，以致不能行動，或者跑開來去躲避。——洛克 迪迦奧特曼中，就將這種勇氣詮釋的更加淋漓盡致，迪迦的每一次面對，每一次戰(zhàn)斗是永遠不會退縮，不會躲避，這是他對于責任的擔當。正如“蜘蛛俠”中的經(jīng)典名句般“能力越大，責任越大?！被沓蔀楣庵奕耍瑩碛谐浆F(xiàn)代科技的超古時代的強大力量，所要面對的同樣是難以想象的強大敵人。迪迦沒有畏懼，而是勇敢的面對，果斷的迎擊，為責任而永不言敗的戰(zhàn)斗。由光化身的迪迦，正是劃破黑夜的一絲晨光，將希望與勇氣帶于世間萬眾，將恒星的使命播撒到地球每一個角落，使黑暗無處遁行，這是光之巨人所需承擔的勇氣與責任。 五十二集，一千二百四十八分鐘，七萬四千八百八十秒。人間體的大古與光之巨人迪迦時時刻刻都在接受對于勇氣的考驗，這種考驗不僅僅是源自外星生物，還來自與遠古生物，地球生物，甚至于人類本身。尤其是來自于人類本身的考驗，恰恰是最難的。三千萬年前的超古人類滅亡的原因之一，奇杰拉又在次盛開在地球之上，其散播的花粉能讓人類沉醉在夢境之中，逐漸滅亡。大古問超古人類，為什么你們擁有這么多光之巨人，但人類還是依舊滅亡了？他回答的很簡單，是因為人類本身。是的，光之巨人永遠不會干涉人類的選擇的，人類選擇沉醉在夢境之中，選擇滅亡，于是就不在需要了光，光之巨人同樣離開了的地球。人類選擇逃避現(xiàn)實，期待一個美好的夢境而滅亡的心情甚至連大古都隊友們都沉浸其中時，迷茫就會如潮水一般涌上這位光之巨人的后裔——大古，但大古沒有放棄，沒有退縮，他依舊是無所畏懼的去戰(zhàn)斗去迎擊，即使會成為全人類公敵，他還是義無反顧的去反擊，因為他即使光，也是人類，是一個人類所需承擔的勇氣與責任。 “當我第一次遇見奧特曼的時候，以為遇見了上帝，他就是光，光就是他。但我發(fā)現(xiàn)他不僅僅是光，還是一個人類。所以人類根本不用去面對一個根本無法戰(zhàn)勝的敵人，你懂了嗎？”居間惠看著大古說道。大古說他不懂，他也不愿意去懂，于是他變成了光，獨自面對那無邊無際的黑暗，最后變回了石像。失去了光，卻不一定會失去勇氣。有人說迪迦死了，有人說沒有，有人在努力為了全人類的未來而繼續(xù)奮斗著，有人則暗自搖頭等待著黑暗與死亡的到來。是的，失去了迪迦，并不會使所有人都絕望；失去了光，人類就不一定會毀滅。勝利隊的人們從開始的畏懼與無奈，到后來的面對與承擔；人們從開始的恐懼無助，到后來的自信活力。這是勇敢的面對，無論前方會出現(xiàn)什么，也要充滿自信，人們在迪迦的內心化成了光，將勇氣與信念匯聚成一股力量，讓迪迦再次復蘇，迪迦又一次戰(zhàn)勝了怪獸，只不過這一次是全人類一起與戰(zhàn)勝了怪獸。 人們稱贊迪迦的，不僅僅只有其超能力，而是因為他擁有每個人都擁有的東西，勇氣與愛的力量。每個人都擁有勇氣，但不是每個人都面對勇氣，好比每個人都會死，但不是每個人都真正活著。人們最后化成了光，蘇醒了迪迦，這是他們勇于面對黑暗的勇氣，迪迦最后化成光，擊敗了怪獸，這是他責任擔當?shù)挠職?。安迪最后逃出肖申克的監(jiān)獄，獲得自由，這是他對于渴望的勇氣。老圖書管理員無法面對沒有體系化生活的外界的勇氣，最后自殺。肖申克監(jiān)獄內的囚犯們沒有對于自由渴望的勇氣，終身只能待在那陰暗的監(jiān)獄中。勇氣是每個人都擁有的，它隱藏在內心深處，只是勇敢的人才發(fā)覺面對。對于生活來說，勝利只屬于內心勇敢的人! 雨果曾經(jīng)說過:“對那些有自信心而不介意于暫時成敗的人，沒有所謂失敗！對懷著百折不撓的堅定意志的人，沒有所謂失??！對別人放手，而他仍然堅持；別人后退，而他仍然前沖的人，沒有所謂失?。γ看蔚?，而立刻站起來；每次墜地，反會像皮球一樣跳得更高的人，沒有所謂失敗！ ”是的，哪怕寒梅會被風雪所掩埋，恐懼會讓內心所懼怕，生活會被失敗所擊潰。我們任要去面對，去追逐。
因為，勇氣是內心的獨白。
5 ) 泛泛而談：B站上線重溫的一點感想
【2021.09.27】在經(jīng)歷數(shù)日的短暫失聯(lián)后，光之巨人頁面回來了！
【2021.04.10】這次重溫后收獲的「新感受」出乎本人意料地豐富。一部分和本帖樓主搬運總結的內容不謀而合，還有一個很明顯的就是：“其實宗方根本不會喝酒”（呸呸呸）
還有一個就是：幾乎每一集各自的情節(jié)、主題、矛盾，在后來二十多年包括現(xiàn)如今許多全球性最尖端制作（不單是日本、還有頭牌好萊塢以及興起的華語）的電影里對應地找到類似的探討與表達甚至如出一轍。
舉一些例子：E36穿越時空的少女，用一個莫比烏斯環(huán)結構講述野瑞在時空扭曲下所面臨的情感與責任間的沖突。是否覺得這與去年公映的《信條》有類似之處？E45永遠的生命，全世界都被欲望和夢境纏身，迫使大古要站在主流對立面去戰(zhàn)斗。《神奇女俠1984》也能找到非常相像的故事框架。以及E42少女消失的街道，AI因人類有缺陷而視其為阻礙需要抹去（復仇者聯(lián)盟2：奧創(chuàng)紀元）；E39你好奧特曼，自我能力的厭惡與接納（X戰(zhàn)警：黑鳳凰）等等.....
舉例并不是為了要論證“特攝吊打超級英雄”、“日本影視吊打好萊塢”等淺顯的比較層面。只是讓我很驚訝地兩點是：①迪迦幾乎所有探討表達放今天都還是非常新鮮不顯過時；②在后來二十多年里，不僅是日本影視行業(yè)，就連頭號工業(yè)大佬好萊塢，以及近來新興的華語影視工業(yè)，在進行類似地挖掘時，幾乎都是在玩以前完剩的，甚至在敘事能力上還存在明顯地倒退。武斷一些地拷問：為何人家迪迦等90年代作品都做過的事情，如今全球各大影視公司們重復也就算了，還越復刻效果越弱，甚至都快連形都模仿不出來了？
我沒有系統(tǒng)全面地去深究尋找答案。不過它的確再一次反映了一個現(xiàn)狀：目前影視行業(yè)創(chuàng)意過于枯竭。這個“創(chuàng)意”并非是要編劇導演去講一個誰也沒講過或聽過的故事。雖然很多我們稱贊故事好的影視作品，其情節(jié)內容也不都是原創(chuàng)（即使迪迦，也有參考克蘇魯神話），但由于融合了顯著的時代色彩，它們最終都呈現(xiàn)出一種前所未有的感官體驗?！栋⒎策_》早在90年代的《與狼共舞》甚至更早的作品和歷史中就能找到大同小異的故事模式，但憑借更新的技術去表達更符合該時代思想價值觀的內容，最終給觀眾的感覺即如其宣傳標語所說：走進全新的世界。
同樣，上述提到的《信條》等大片，在技術資金上都有著比《迪迦》顯著得多的優(yōu)勢，但是它們最終所呈現(xiàn)出來的效果都不及預期，無論是在敘事流暢度，還是主題挖掘深度，都存在較明顯的缺陷，與《迪迦》既緊湊又強烈的觀感有明顯差距。我知道把控2小時時長電影比半小時單元劇劇集要復雜得多，不一定能說明什么。但我認為這種差距形成的原因，很難被主要歸結于“是時長提高了講個好故事的門檻”，更多是當下創(chuàng)作者思考和表達不及前人。上述列舉的大片都不乏好的立意，但在講述故事的同時總讓觀眾感覺有些不對勁，如《信條》費盡周折玩弄結構最終事倍功半，《神奇女俠1984》在編排情節(jié)時不太懂得取舍，《復聯(lián)2》草率收尾讓許多人感覺差口氣。
當然為了擺脫過分厚古薄今的嫌疑，舉一些當代成功的例子：《信條》導演諾蘭的《黑暗騎士》系列，反映了當代法治與人治的矛盾；第一部《神奇女俠》與近來興起的新一輪女權思潮融合、幾部《X戰(zhàn)警》電影里變種人與人類之爭，也算是一種對種族、LGBTQ平權之路的寫照。
我對影視作品里的故事一直有那么些“敏感”，一般不怎么能像許多觀眾一樣隨意將自己看影視作品時的預期控制在“看看特效就好了，劇情直接忽視”。在后來的重溫過程中，我意識到很可能就是因為《迪迦》是自己最初最初接觸的作品之一，于是很多影視作品在得到許多觀眾肯定的同時都不太能輕易打動我這類。這也導致自己會有一種矛盾：有時候鄙夷不屑地覺得那些人“品味捉急”，有時候羨慕對方希望自己也能這般輕易收獲滿足。不過我始終很慶幸，自己童年時幸運地接觸到《迪迦》。
6 ) 偽偽偽啟示錄
_(:з」∠)_ 我只是深夜無聊在某少兒頻道又把奧特曼從頭看起。。實在跟以前小學時候相比，又看出了不少新東西，忍不住說兩句。
奧特曼我只看過迪迦，這次從第一集開始看了二十集左右，覺得奧特曼里面其實還是反映了不少日本人的美學的。 典型的比如宿那山鬼神醒來那集，怪獸的模樣非常有特色，迪迦與怪獸打斗時以富士山為背景，也明顯借鑒了日本武士道文化。對那位武士的塑造，也是用典型的日本舊時俠客武士的形象，行為不羈，言語用詞的轉換就如同平常的 ”我“ 變成了 “鄙人”。 還有隊員賞櫻的那集，怪獸與奧特曼的打斗動作和節(jié)奏明顯和一般打斗不一樣，乍一看視角仿佛是在和式的房間，配樂也是間歇性的，那種伴奏的具體名字我不清楚，敲梆子？但是感覺類似于中國的京劇伴奏。期間櫻花飄舞，都是濃濃的日本美學。 而且1996年出世的迪迦奧特曼里的主題，到今天看依然是美國科幻大片的常用主題：太空探索、外星生物企圖殖民地球、保衛(wèi)地球、人類科技導致生物變異、人類的進程、科技的預言、人類與外星生物的接觸、不同種族的溝通交流。。也融入了親情友情愛情、人心善惡、夢想等元素。 里面太空戰(zhàn)斗也不少，機器島那集讓我印象深刻，大處涉及到了玄妙未解的宇宙預言，小處的戰(zhàn)斗場面還真讓我聯(lián)想到了星際迷航。特效雖然不能跟現(xiàn)在的好萊塢相比，不過看起來也是不很粗糙的。 還有那對被當做獵物放到地球上的男女。太空同樣是一個弱肉強食的環(huán)境，人類科技文明不發(fā)達的時候，古羅馬還有把活人當獵物的史實。那個狩獵的外星種族科技文明已經(jīng)高度發(fā)達，卻還是有這樣的事?？梢娺@是和科技發(fā)達程度沒有關系的。 那集吹笛子呼喚怪獸來接她回去的少女，莫名其妙地就讓我想到了穿越時空的少女。還有日本科幻作家梶尾真治的名篇《回憶愛瑪農》。 點太多了。。一時只能想到這么多。 總的來說，十年之后再看迪迦奧特曼。覺得人的情感在其中體現(xiàn)得很多，這其實是不太容易的，雖然我也覺得配樂占了一部分的原因。長大之后再閱片相較于童年時期會產(chǎn)生明顯不同的感悟，最重要的不同就是會聯(lián)想了，大面積地聯(lián)想。迪迦是有啟發(fā)性的，哪怕是之前沒看過幾部好萊塢科幻大片的小孩，依然能從中獲得對于世界科幻主題的基本印象。
光回來了，但烏云仍在，尋光之路尚未結束。
銀河唯一的秘密天際最強人物正氣朋友 性格忠實英勇未變質世界第一 打怪物將惡人 重罰厭惡邪惡 哪怕沖突邪惡馬上消失護衛(wèi)人類 挽救地球看守這宇宙這進行曲 一高奏妖怪便逃走奴隸獸 奴隸獸東一只 西一只東一腳 西一腳給批斗 抱著頭退后十秒便失手
奧特曼打小怪獸
剛進初中某段時間電視里突然就放起來的！良心的國語譯制配上原創(chuàng)國語片頭片尾曲印象很深！成為咱童年美好的記憶。就算現(xiàn)在看來也是很經(jīng)典的一作。在那之后幾乎就看不到國內引進的日本動畫和特攝片了，將以往引進的幾部反復播到?jīng)]人看為止。而最慘的是現(xiàn)在，少兒頻道直接被國產(chǎn)弱智動畫占領了
長野博真是帥。
全方位的杰作。以克蘇魯神話為底色，融合基督神話、和風民俗、特攝致敬等元素，在配樂、美術、鏡頭等方面都有極高造詣，當真不負童年。
童年記憶，最帥的一個奧特曼，從此以后再也不看奧特曼。
五星。無法想象我小時候是多么喜歡看奧特曼，那時候我覺得奧特曼就是貼近人類生活的神靈！我一直到高中的時候還在看奧特曼系列，現(xiàn)在也會看……光明必然能戰(zhàn)勝黑暗。
這部劇的迪迦還是塑造的很有深度的，也是最有情感的一個奧特曼，既是奧特曼也是人，讓人聯(lián)想到耶穌的身世，印象深刻的有模仿圣經(jīng)故事的審判的一集，致敬圓谷導演的一集，最后一集也沒有宣揚平庸的個人英雄主義，而是將全人類的愛和勇氣聯(lián)合起來面對挑戰(zhàn)，可以說在劇情設定上已經(jīng)用心良苦了，還是在預算緊縮的情況下，用心地為孩子們傳遞愛和勇氣，值得5星
如果只是為了刪片段所以豆瓣下架迪迦干啥，所謂的刪減要大動干戈到把條目都給下了嗎，真的氣人。而且刪的部分根本就沒有刪掉的意義，欲加之罪，何患無辭，真的離譜。
迪迦是奧特曼系列最出色的作品，沒有之一了。也不怪為什么總有人酸，然而人家就是人氣最高受眾面廣，你不服氣嫉妒死也沒辦法。
變身，打怪獸
有時真的希望勝利隊的組成人員和迪迦這部劇集可以一直延續(xù)下去，起碼播多幾年也好，就這么52集和幾部劇場版，完全不夠看，盡管后來又出了一大堆新的奧特曼，有些甚至把迪迦放進新劇集里客串，但我都找不回當初看迪迦的感覺了
“你想用強制的手段控制群眾嗎？這簡直是獨裁！”——第38集
小時候看的打怪獸真人動畫，回頭再來看，發(fā)現(xiàn)它每一集都有對弱者的同情和保護，對極端主義者的糾正和引導，有些故事情節(jié)也很溫暖感人。。這部融人文情懷和正確價值觀的劇集影響力那么大是有原因的
剛剛在b站看到了一個迪迦感動我們的片段，本來以為已經(jīng)不會再感興趣了，結果卻全部都看完了，慢慢回憶起了小時候，很感動，這部劇每集不拉的看了，小時候還買過奧特曼的周邊，這部劇真真是童年，是美好的回憶。
=。=其實看日語原版的話效果會稍微好一點，提了很多光之巨人的事情，不過總的來說和昭和系奧特曼是兩個世界觀。。。平成系比起昭和系單純的打怪獸不同，迪迦、戴拿、蓋亞三部都很直接地在片子里討論地球的能源和環(huán)保問題，這也算是“奧特曼”這個詞在現(xiàn)代想打造的新概念吧。。。
梶井基次郎的意蘊 櫻花下埋葬著尸體 濃重的和風迷幻氣息 実相寺昭雄的風格依舊唯美妖異 飄落的櫻花 詭譎的神道教雕像 傾斜運動鏡頭 跳躍的剪輯 以能劇方式展現(xiàn)的格斗 早已超越了一般的奧特曼劇集的美學氛圍
信任一旦毀掉了，就不是還回來就沒事了，何況閹割是最無恥的行徑。上面的別總是試探人民的底線，這次欺負多數(shù)人，下次欺負少數(shù)人，不能總是著了急就用轉移對外矛盾這一套吧？??？
不給5星，我都對不起我的童年