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劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 不體面，但真實
主要靠人物談話推動情節(jié)，你一言我一語，撕開和睦的偽裝，觸及最深的傷痛。一別多年后再次相見，本以為是把酒言歡追憶往昔，沒想到是用現(xiàn)實的問題揭開過去的隱疾。人們站在不同的位置上把回憶篡改成對自己有利的模樣，倘若沒有鮮血淋漓的碰撞與反思，就只能永遠困在自己的過去。
這部電影并沒有像很多同類電影一樣，聚焦于跨性別者心理與生理相違背的痛苦，而是著重展現(xiàn)了跨性別者的性別視角，以及反思了跨性別者作為一個人，ta的痛苦對其他人的影響。
《大明宮詞》里有句話，“把男人放到女人的位置上，他就變成了女人。”當Kris作為女性，經(jīng)歷了大多數(shù)女性都經(jīng)歷過的凝視、騷擾、mansplaining，對女性的境況和遭遇自然會有一定程度的共情。然而，在談論到生育問題時Kris還是回歸了霸權的男性視角，甚至斥責Naomi沒有權利不要這個孩子，這一點讓我印象深刻。（還好Naomi反駁她了，I had every fxcking right 真是擲地有聲）大概性別問題真的是要親身經(jīng)歷，才能學會換位思考。
Naomi的故事線也很有分量。如果說Kris的重要轉變在電影之外，是遵從本心從男性轉變成女性，那么Naomi的成長更多地體現(xiàn)在電影之內(nèi)。從故作輕松開朗，到陷入困惑煩躁，最后爆發(fā)，流淚訴說自己的真實感受。卸下體面的偽裝，直面自己的情感（哪怕是負面的），也是一種意義重大的transition。個人承受著痛苦，并不是傷害別人的理由；被別人所傷也不是沉溺其中、自我折磨的理由?；蛟S這場多年后的再會，結局并不體面，但至少那些無助、痛苦、憤怒和脆弱是真實的。而真實地面對自我和其人，正是放下過去、向前走的起點。
雖然距離《面子》里超可愛的Vivian已經(jīng)過去了18年，但陳凌還是那么有魅力（真的希望姐姐能多演點queer電影），談到懷孕問題時壓抑的煩躁和憤怒很真實自然，爭吵和控訴也讓人共情。最后的藝術表演看不太懂，那個死亡眼影也有點迷惑，但是陳凌的表演，以及電影前面內(nèi)容展現(xiàn)出的Naomi的性格，讓我相信她正在重拾藝術創(chuàng)作、重拾直面真實人生的勇氣。不足之處是Kris從激烈矛盾到一下子釋然，太突兀了。私心認為多一點鋪墊會更好。
2 ) 在“I was pregnant”觸動
整片幾乎都是以對話形式，在像觀眾述說。是看了saving face之后陳凌上頭，然后找到這個片子看的。一開始并未抱著什么觀影心態(tài)，但是從電影剛開始陳凌的微表情中感覺到，可能后續(xù)會有情緒遞進。果然隨著劇情推進，當她說出“I was pregnant”時候，我居然不走心看的時候也有觸動。然后又從頭到尾仔細看了一遍，陳凌對于表演遞進情緒拿捏很到位，片子很適合一個人下雨天晚上看一看?？此破降瓱o奇，但確實會觸動到部分人心。
從跨性別者角度探討身份認同，女性社會處境，大篇幅捧完后，回歸到女性作為人類，作為獨立的人格的flaw。內(nèi)容不錯，形式過于單調(diào)無聊。#InsideOutFest#
他不辭而別拋棄了她，她就去打掉了和他的孩子，十多年后他跑來叫囂“你竟然敢打掉我的孩子？!”，有些男人就連變了性都還能爹味十足。就差說：就算我沒有責任感，就算我自私只管做自己，你也理所應該把我的孩子生下來帶大還給我，再說你都有了自己的孩子而我生不出來啊，再說我爸我媽還想抱孫子??！
一個跨性別者對女性身份的認同，對生育的渴望，對親密關系的猶疑。這確實是我更想看到的那類酷兒電影。
算是一個小驚喜吧，通過兩個主演的對話，影射了很多跨性別者的生存思考，很舒服，也很有余味。
男的只有射精權，并沒有權利決定自己有沒有后代。男跨某些生物也不是女性，跨之后也沒有子宮，想有后代就去投胎，聽懂了嗎導演？
7分。風格上很像洪常秀的聊天式電影。實際內(nèi)容上似乎又比洪常秀的那些有意思得多。大學時期的情侶，多年后“前男友”已變性成女人?！扒澳杏选被氐綄W校所在的城市，與前女友見面聊天的故事。因為當年兩個人的分開并不是和平的，甚至分開時女方已孕，而男方并不太負責。所以哪怕一開始倆人的聊天還算輕松和平和，但必然會走向矛盾的爆發(fā)。最有意思的點是，前男友的自私與懦弱，沒有因為她的變性而改變。雖然她的身份問題讓她十分痛苦，但這并不是她任性的理由。一定程度上，男人的肉體可以改變，但心理不會。
#ATLANTA# 女權主義小品電影 簡潔閑散的對話向兩條主線聚攏：跨性別者在“成為女性”的過程中意識到male privilege并向心理社會性別立場皈依 行為藝術家曾放棄工作投身婚姻育兒 但她最后把“母親何為”的思考注入藝術創(chuàng)作 達成母性與主體性的和解 寥寥不到十個場景 依然在導演精確的場面調(diào)度中張力無窮 當畫面只有兩名女主 無論是松弛的正反打、捕捉傷痛的面部特寫還是緩和性質(zhì)的雙人中景鏡頭 都營造了一種秩序感、平衡感的視覺體驗 直至突然闖入的男性占據(jù)焦點并形成遮擋之勢 其間還有兩次雙女主在子宮使用權上爆發(fā)沖突 劇烈晃動的手持鏡頭撕開女性與跨性別陣營的裂隙 在這一張一弛之間達到平衡-失衡-再平衡-再失衡-最終平衡的效果 有生之年看Vivian再演酷兒電影 激動之情無以言表！
這類大量以對話作為主體的電影，果然得由成熟經(jīng)驗的演員保駕護航才會更加成立。一次舊愛間的碰面，是重新燃燒，還是“只要我過得比你好”的感慨？故事就此在兩人重逢的夜晚展開，隨即變?yōu)榉窒?、攀比、對峙、沖撞直至撕碎…揭示那些分開后的真相與變化。陳凌的氣質(zhì)相當特別，《面子》后的17年她還是那么出挑，希望姐子還有更多好電影；盡管放置于戲劇的形式會更加有效，但情感力量與對兩人關系的推演仍然讓人難忘。
非常女性視角的電影，兩位演員表演撐得起大段對話和最后高潮的情緒爆發(fā)。Transwoman的視角看女性還是比較特別的
看吧，even transgender，even male to female已經(jīng)親自體驗了身為女性種種hard time，仍然能瞬時移位到男性立場審視批判起女人，仍然把女人視作生育工具而忽視她自身的處境和感受。陳凌的氣質(zhì)真的獨特，綿里針，她的英語發(fā)音好性感，就很適合這種前任或者即將分手的現(xiàn)任judge你刻薄你，就很受用(開玩笑的)。
除了對Trans有了更多的了解之外，似乎都更懂得對行為藝術家的欣賞了，片中所講述的三個作品聽（看）起來都是要用極大的勇氣，面對最真實的自己后轉換而來的創(chuàng)造力。電影里那句“看起來是做自己，其實是為了生存下來”的臺詞讓人印象深刻。ps：多年以后又見Vivian。
跨性別者也只會是二分之一女權主義
喜歡。本來以為剛開始又是那種故地重游又打破現(xiàn)實束縛在一起的慘烈又有矯情的愛情故事，結果越看越發(fā)現(xiàn)是避免不了爭吵和誤解以及對創(chuàng)傷無法釋懷的真實故事?？缗纳矸莶]有被刻板地強調(diào)，少了很多痛苦的自我剖析，而是用與昔日他人的對話來慢慢帶出。呈現(xiàn)是多面的，多維度的，過去的自己造就了現(xiàn)在，嶄新的經(jīng)驗也來自對過往男性身份和特權的自反。用一段過往詮釋成為女性后的焦慮和掙扎，而在這里女性身份變成了你我聯(lián)結彼此的橋梁。爭吵是在所難免的，沒有浪漫化舊日重逢這一點我真的特別喜歡。所有的客氣都是為了寒暄，因為創(chuàng)傷就是無法釋懷。結尾用一段藝術表演，也恰到好處避免了繼續(xù)用”愛”續(xù)寫的尷尬。太好了～
後半段不錯…但是色調(diào)總覺得像犯罪片…
全是口白啊 ?????♂?
多虧了陳凌的表演，讓整個故事節(jié)奏符合傾聽的需求，沉穩(wěn)舒適可信。導演作為跨性別者和編劇之一，對待男跨的態(tài)度也很現(xiàn)實和直白。雖然兩個人一直在說話，但沒有高談闊論一些離譜的觀點，現(xiàn)實就是這樣的具體。
這個電影跟同性可以說是沒有半毛錢關系，倒是對真正的跨性別有了更深的認識。好好的一場見面，最后變成了互相傷害，不要說see you then了，應該是never see you again。
身份和對談涉及不少議題，略突兀的沖突帶出結構上的小結和情緒上的撕裂感，最后落腳在了生命/人生上。
詭計多端的trans，終究是顆男人心，沒子宮的玩意兒，前女友墮胎了關你屁事啦！
導演本人作為跨性別者，讓劇中跨性別者對于女性處境、身份重構的敘述真實又動容。雖然對話貫穿始終推進情節(jié)，但完完全全被兩位的演技帶入情緒流動的場域，時而代入Naomi視角八卦Kris變成女性后的dating經(jīng)驗，時而代入Kris視角疑惑Naomi聊到興頭之后突然變臉，直到結尾沖突爆發(fā)，極具舞臺劇質(zhì)感的場景設置和運鏡，歇斯底里地把真相和心結和盤托出。最后，終于在大熒幕上看Lynn Chen，一本滿足=v=