突尼斯新片《黑色美杜莎》是一部關(guān)于女人的復(fù)仇的電影，簡(jiǎn)介信息很有限：如果是因?yàn)椤缸杂伞苟^(guò)雙重生活，也可以理解，但「撩男人，揍男人」的行事模式一定是受到某種創(chuàng)傷的影響。再一次，電影中有神話角色的現(xiàn)代演繹，美杜莎是蛇蝎美人的代名詞，但其實(shí)她自己的故事，不管是哪個(gè)版本，比如「波賽冬看中萬(wàn)人傾目的美杜莎，在雅典娜的神殿中強(qiáng)暴了美杜莎，盛怒之下的雅典娜把美杜莎變成了滿頭蛇發(fā)的丑陋怪物」，本身是正義缺席的悲劇。新同事和神秘刀子讓事情不受控制——大概是卷入什么事情之中——比如同事的對(duì)象是受害人——讓她開(kāi)始重新思考只在男人身上復(fù)仇的不可能性？這又是一部黑白電影，可能非常契合「靈魂跟不上腳步」的城市和人的狀態(tài)。年輕的女演員的表演可能會(huì)是一個(gè)亮點(diǎn)，靜水深流的內(nèi)心涌動(dòng)。談不上特別感興趣，猜個(gè)6.5分，沒(méi)獎(jiǎng)。

納達(dá)是一個(gè)過(guò)著雙重生活的年輕女人。白天她沉默寡言，天黑之后，她潛入突尼斯的夜生活，誘惑男人，帶他們回家。首先，納達(dá)會(huì)讓他們講自己的故事。她靜靜地聽(tīng)著，像是一個(gè)值得信任的知己。等他們「上鉤」了，她就把他們暴揍一頓。隨著新同事勞拉的來(lái)臨，以及納達(dá)在受害者家中發(fā)現(xiàn)了神秘的刀，事情漸漸向納達(dá)無(wú)法控制的方向發(fā)展。

《黑色美杜莎》不僅是一個(gè)革命后突尼斯憤怒的年輕女性的寫(xiě)照。電影還勾勒了現(xiàn)代突尼斯的面貌：這個(gè)城市是冷漠無(wú)情的寫(xiě)字樓與繁華的夜生活的結(jié)合體。最重要的是，他們?yōu)槲覀兲峁┝艘粋€(gè)獨(dú)特的、充滿新意的當(dāng)代突尼斯的視角。影片以納達(dá)單調(diào)與暴力的雙重生活為隱喻，探討了一代人更深層次的憂慮與悲哀。

電影中，納達(dá)所經(jīng)歷的九個(gè)夜晚以不同類型的風(fēng)格呈現(xiàn)：從以神秘女俠為主角的黑色電影，到連環(huán)殺手出沒(méi)的意大利歌舞片，甚至還加入了一些魔幻的元素。《黑美杜莎》是一部不可忽略的電影，它有意識(shí)地打破了北非電影慣用的風(fēng)格元素，就像電影中的納達(dá)為了解放自己而打破社會(huì)規(guī)則一樣。

這部突尼斯的電影,整體偏黑暗的,女主作為聾啞人在阿拉伯這個(gè)世界是偏弱勢(shì)的,之所以會(huì)最后黑化成變態(tài)殺人狂,個(gè)人透過(guò)電影的視角感覺(jué)是青少年期被男性朋友傷害過(guò),在偶然的機(jī)會(huì)殺了第一個(gè)人后,就對(duì)這種害怕恐懼興奮的狀態(tài)產(chǎn)生了迷戀,她聾啞人的身份在加上女性,在加上出眾的容顏成了她有力的武器,,使男性對(duì)他的提防能力變?nèi)?在加上本身就是尋花問(wèn)柳的,色子頭上一把刀,感覺(jué)她殺完人后不停的洗刷自己的身體是源于伊斯蘭教的信仰,感覺(jué)自己被邪惡如美杜莎附體一般,她要洗刷自己的罪惡,但她自己又克服不了自己殺人沖動(dòng)的快感,她也幾乎沒(méi)有朋友.希望阿拉伯的女性能少點(diǎn)傷害更加自由吧.

本想看國(guó)家地理的天文直播。奈何APP總跳轉(zhuǎn)淘寶買書(shū)頁(yè)面（so shit）

遂轉(zhuǎn)戰(zhàn)嗶哩嗶哩 ，卻研究了許久紀(jì)錄片中人體構(gòu)造以及美杜莎的故事（excellent hhh）

看的不是引用的這部電影，單獨(dú)是為了寫(xiě)評(píng)論。不過(guò)如果以后有機(jī)會(huì)也可以看看這部電影哈哈哈。

我以前只知道有個(gè)女人，別人看到她的眼睛就會(huì)變成石頭，我只知道這些，猛地發(fā)現(xiàn)，我知道的還太少

關(guān)于美杜莎有許多故事，大家公認(rèn)的就是這個(gè)版本：美杜莎長(zhǎng)得十分純潔善良，遭來(lái)了雅典娜的妒忌和波塞冬的癡戀。波塞冬在神殿前強(qiáng)暴了美杜莎，雅典娜不懲罰波塞冬，反而懲罰了美杜莎。把她最美麗的秀發(fā)變成了蛇??，而且對(duì)她下了詛咒：任何看見(jiàn)她的人都會(huì)變成石頭。許多勇士紛紛想要去看她的頭作為勇者的勛章，最后美杜莎被波塞冬的私生子砍掉頭顱（其實(shí)還是他的小媽~）影視劇中美杜莎每天都要被砍頭的梗也頻發(fā)。

今晚看了美杜莎短片，與其說(shuō)是短片，不如說(shuō)是由圖畫(huà)配bgm的方式播放的。分為前傳和后傳。

前傳中的美杜莎是個(gè)小女孩，她可愛(ài)、善良，她給林間的小鹿蘋(píng)果，不小心小鹿看她的眼睛石化后愧疚自責(zé)。她整天一個(gè)人躲著，怕被別人看見(jiàn)之后因?yàn)樽⒁暥鴦e人被石化。最氣人的莫過(guò)于那個(gè)急著殺她的小男孩，純粹的勇士正義主義。但是我們不能責(zé)怪他，因?yàn)榫拖駨椖焕镎f(shuō)的那句話一樣：我們各司其主，我們立場(chǎng)不同，沒(méi)有誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)。

后傳中的美杜莎是個(gè)少女，夾雜著她的身世。她的母親因?yàn)樗枪治锉鞠雽⑺艞?，但臨行時(shí)還想看她一眼，即使被石化，看見(jiàn)孩子的那一刻也是帶著眼淚地微笑著...（這一幕真的甚是感人~）還有愛(ài)情線。二戰(zhàn)時(shí)士兵突擊，正好碰見(jiàn)一個(gè)男生因閃光彈而眼睛盲了，然后美杜莎將他帶回家悉心照料，讓她頭上的蛇??們也善待他。最后一群士兵襲來(lái)，蛇們因進(jìn)入戰(zhàn)斗狀態(tài)而瘋狂，甚至這個(gè)男生也分辨不出也要把他殺死。美杜莎邊哭邊把自己的頭發(fā)全部剪斷，蛇們?nèi)慷妓懒?。這時(shí)男生的眼睛好了，在一位士兵子彈將射中美杜莎時(shí)，他為她擋了。他們最后對(duì)視了，美杜莎因?yàn)闆](méi)有了蛇也要被石化了。男孩微笑著慢慢被石化，除了他，就只有美杜莎的母親也曾笑著被石化。但就在這時(shí)，男孩突然身體傾向美杜莎想親吻她，美杜莎哭著閉上了眼準(zhǔn)備接受這最后一吻，他們就這樣被石化了...（雖然最后沒(méi)有親上，但這樣的結(jié)局也是好的。起碼美杜莎擁有了一段短暫的愛(ài)情，終于有個(gè)人愿意靠近她了。）

真的能說(shuō)百姓是無(wú)知的嗎？彈幕里說(shuō)其實(shí)就像110報(bào)警那樣，誰(shuí)知道家鄉(xiāng)有個(gè)怪獸，那些勇猛的人都想去除暴安良或者展示自己的勇士精神吧？

但如果我們從美杜莎的角度說(shuō)，美杜莎是可憐的。無(wú)論正常時(shí)還是被下詛咒后，她的人生都充滿著悲劇，濃濃的哀傷與無(wú)奈，她做錯(cuò)了什么呢？無(wú)人理解她，只會(huì)把她當(dāng)成怪獸，而沒(méi)有一個(gè)人愿意給她些善意，去真正了解下她究竟是什么樣的人。人們會(huì)對(duì)自己恐懼的東西施加暴力。也許哪怕出現(xiàn)那么一個(gè)人，美杜莎的美好善良就會(huì)被大家所知；但是也許也不一定，因?yàn)樽罱x《烏合之眾》，知道了個(gè)人在群體中會(huì)喪失原有的理智。

美杜莎：

生的美麗有錯(cuò)嗎？那我寧可普通些做個(gè)平凡女子過(guò)一生。

我不想讓我愛(ài)的人以及無(wú)辜的人們變成石頭，所以大家請(qǐng)遠(yuǎn)離我。

不要上山，就算你們天天想要我的頭顱...

本文首發(fā)於拋開(kāi)書(shū)本公眾號(hào)，原文請(qǐng)戳：美杜莎的復(fù)仇，是一場(chǎng)與魔鬼的交易

Black Medusa Poster

當(dāng)一個(gè)（女）人陷入絕望，她會(huì)如何回應(yīng)，她會(huì)如何”反抗“？

在看《黑色美杜莎》（medusa noire）的預(yù)告片時(shí)，我腦中出現(xiàn)賈樟柯《天注定》里那個(gè)在桑拿店工作的女子小玉。被要求陪同桑拿按摩時(shí)，小玉為了自衛(wèi)，用刀殺死了對(duì)自己有不軌念頭的兩名男性顧客。行兇結(jié)束后，她像是一根緊繃了太久忽然撐斷的彈簧，整個(gè)人徹底崩塌，無(wú)法繼續(xù)正常生活，拎著刀，走在無(wú)人的郊野，身為一名一直處于社會(huì)底層的女性，她或許很多時(shí)候是麻木和遲鈍的，她不清楚“女性的權(quán)利”，沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)任何版本的“女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)”，不知道如何用用公開(kāi)的、合法的方式去對(duì)抗工作場(chǎng)所的性騷擾，她從未想過(guò)成為“命運(yùn)的主人”?；蛟S，直到自己從“受害者”變成了殺人的“兇手”，她才忽然意識(shí)到——她已經(jīng)成為“命運(yùn)的奴隸”。

在《黑色美杜莎》里，我看到另一個(gè)版本的絕望的女性，她的絕望里帶有更多的掙扎，而她的反抗，也逐漸演變成了一種很難形容的行為，交織著某種隱秘的快感和緩緩下跌的無(wú)望。

Nada，25歲，白天，她在媒體機(jī)構(gòu)改革從事圖片編輯工作，她從不說(shuō)話，通過(guò)轉(zhuǎn)譯軟件來(lái)與人交流，同事們都默認(rèn)她是聾啞人。夜晚，Nada換上黑色禮服，化濃妝，去不同酒館“狩獵”。性感，沉默，面無(wú)表情，獨(dú)自飲酒的單身女性，她很快就能捕獲到周遭一些男性的目光。當(dāng)陌生男性走近，坐下，開(kāi)始搭訕，她繼續(xù)沉默，扮演一位善解人意的傾聽(tīng)者的角色，讓陌生男性很快卸下心防，默認(rèn)眼前的女子和自己一樣，尋求的是寂寞夜晚的肉體快感。

Nada繼續(xù)扮演沉默傾聽(tīng)者的角色，跟隨“獵物”回對(duì)方家里。在對(duì)方洗澡時(shí)，她開(kāi)始觀察“作案現(xiàn)場(chǎng)”，在對(duì)方的水杯里加入某些藥物，尋找合適的時(shí)機(jī)及工具，結(jié)束“獵物”的生命。成為殺手的第一夜，Nada使用的作案工具是臺(tái)球桿，她多次將球桿插入對(duì)方身體，腦子里反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)某些碎片的記憶——白天的樹(shù)林里，她被某個(gè)熟人強(qiáng)奸，對(duì)方將生殖器放入她口里，反反復(fù)復(fù)......第二夜，隨另一位男子回家，Nada在對(duì)方的書(shū)架上發(fā)現(xiàn)一把黑色小刀，她被這“完美的殺人工具”吸引。當(dāng)男子從背后走近，打算抱住和占有她，她轉(zhuǎn)身，將新發(fā)現(xiàn)的工具刺入對(duì)方腹部。與上一次動(dòng)作相似，這次，仍是反反復(fù)復(fù)，抽出插入。

Nada, "Medusa Noire" Film Still

Noura, "Medusa Noire" Film Still

Nada的“犯案”戰(zhàn)線比小玉的拉得更長(zhǎng)，持續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間。她有過(guò)“停下”的念頭，但殺人的動(dòng)作，似乎從“發(fā)泄”、“報(bào)復(fù)”、“反抗”，變成了某種無(wú)法自控的行為，她意識(shí)到，“殺人”已經(jīng)成為她的癮，成為一種一步步吞噬她的黑洞。

在公司，Nada遇到了新同事Noura，一個(gè)細(xì)膩開(kāi)朗而溫和的女孩。Noura對(duì)Nada很有好感，常常主動(dòng)找她聊天，為了更好地同她交流，甚至為她學(xué)了一些手語(yǔ)。像刺猬一樣一直充滿警惕的Nada，第一次感受來(lái)自另一個(gè)生命的愛(ài)與溫度，她一度想要對(duì)Noura敞開(kāi)，在某晚的幾場(chǎng)“捕獵”結(jié)束后，她進(jìn)入歇斯底里的狀態(tài)，胸部受傷的她，被極度的恐懼和無(wú)助附體，在絕望中，求生本能一般地走向Noura家。打開(kāi)門，Noura被渾身鮮血的Nada嚇到，但她沒(méi)有任何評(píng)判，接納了顫抖的Nada。無(wú)疑，Noura的行為，是出于愛(ài)，她看到了“刺猬”腹部最柔軟的部位，也從Nada的眼神里感受到Nada的孤獨(dú)與渴求。她想要溫暖Nada。 Nada在Noura家昏睡了幾日。身心稍微“恢復(fù)”后，在Noura下班前，Nada帶上小刀，再次出門捕獵。她不知道，當(dāng)她決定化身“美杜莎”，用美貌去捕獲男性獵物并奪走他們生命的時(shí)候，她已經(jīng)進(jìn)行了一場(chǎng)浮士德的交易。她將會(huì)喪失理性喪失愛(ài)的能力喪失正常生活的機(jī)會(huì)，持續(xù)淪陷，直到她被這變成“殺人機(jī)器”的美杜莎消滅。

絕望的（女）人，會(huì)以某種極端的方式反抗，譬如自殺，譬如殺人?？赐赀@部電影，我像Noura一樣，幾乎愛(ài)上絕望的黑色美杜莎，她表面是冷漠和“堅(jiān)強(qiáng)”，內(nèi)里是極其脆弱和柔軟的。我無(wú)法不設(shè)想，如果Nada在和浮士德交換靈魂之前遇到Noura，結(jié)局會(huì)否不一樣？ 在跌入深淵前，如果絕望的人能夠收到一點(diǎn)來(lái)自同類的尊重與愛(ài)，是不是一切都可以重寫(xiě)？

也許這一設(shè)想過(guò)分樂(lè)觀，某些創(chuàng)傷（trauma），約等于一場(chǎng)延長(zhǎng)的死刑。任何形式的反抗，都指向滅亡。

by 夢(mèng)卿

"Medusa Noire" Film Still

鹿特丹電影節(jié)導(dǎo)演專訪

采訪、校對(duì)：夢(mèng)卿

翻譯：yyx

編輯：笑意

導(dǎo)演Isma?l

導(dǎo)演Youssef Chebbi

*註：加粗字體為書(shū)本記者部分。

首先我想請(qǐng)問(wèn)為什么您選擇《黑色美杜莎》作為這部電影的標(biāo)題？請(qǐng)問(wèn)有什么意義嗎？

導(dǎo)演Isma?l：這其實(shí)跟故事有關(guān)。事實(shí)上，拍片過(guò)程中，我們還沒(méi)有確定的標(biāo)題，但我們認(rèn)為，需要先擬一個(gè)標(biāo)題，因?yàn)橛袠?biāo)題則更容易和其他人講述這個(gè)項(xiàng)目。第一個(gè)標(biāo)題是法語(yǔ)的“medusa noire”，法語(yǔ)版標(biāo)題也有打破束縛之意，這是與電影的故事有關(guān)的。同時(shí)，這部法國(guó)電影也是由擁有不同身份的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的，導(dǎo)演也有極小一部分黑人的血統(tǒng)，這也可以作為參考之一。英文版標(biāo)題“black medusa”實(shí)際上是由法語(yǔ)版標(biāo)題翻譯而來(lái)。但在突尼斯和阿拉伯地區(qū)，最初的標(biāo)題是不同的。因此，在原版和英文版中，標(biāo)題各不相同。

明白了，那原版的標(biāo)題，也就是阿拉伯語(yǔ)版本、突尼斯版本的標(biāo)題有什么特定含義嗎？

導(dǎo)演Isma?l：我喜歡“你聽(tīng)到的是風(fēng)聲”這個(gè)名字。這是主角在電影剛開(kāi)始時(shí)的一種發(fā)聲，所以，這個(gè)標(biāo)題來(lái)自電影本身，它是一個(gè)故事，或是有關(guān)電影主角的故事的一部分，所以從始至終，這風(fēng)聲始終存在。

請(qǐng)問(wèn)為什么您選擇用黑白片的形式來(lái)呈現(xiàn)這部電影呢？

導(dǎo)演Isma?l：用黑白來(lái)展現(xiàn)有時(shí)雖然比較容易做到，但也更復(fù)雜。我們最初是用彩色拍攝的，這樣比較靈活，可以選擇用彩色或是黑色，也節(jié)省經(jīng)費(fèi)。最后，經(jīng)過(guò)討論后，我們決定以黑白這種形式來(lái)展現(xiàn)。在我看來(lái)，在視覺(jué)方面，電影需要有非常尖銳、非常殘酷、或者非常保守的表現(xiàn)形式。

Medusa Noire拍攝現(xiàn)場(chǎng)照 ?Fatma Daldoul

從劇本創(chuàng)作到最終版本完成，整個(gè)過(guò)程只花了5個(gè)月。請(qǐng)問(wèn)你們這部片子整個(gè)制作拍攝流程是怎樣的呢？

導(dǎo)演Isma?l：第一，我們選擇了突尼斯的生活作為電影的主要內(nèi)容，但當(dāng)時(shí)，我們兩個(gè)人都不在突尼斯生活。當(dāng)我們開(kāi)始討論這個(gè)項(xiàng)目，我常駐黎巴嫩，2019年，我和Youssef一起導(dǎo)演了一部紀(jì)錄片—《黎巴嫩》。這么快的速度完成，第一個(gè)原因是拍攝期間我們都不住在突尼斯。另一個(gè)原因是我們?nèi)狈ψ銐虻馁Y金，拍這部片，我們用的是自己的錢，也收到朋友的資助和一些私人的贊助。我們希望制作出有趣的、具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊性的電影；由于財(cái)務(wù)的原因，我們沒(méi)法有更多的拍攝時(shí)間，如果拉長(zhǎng)戰(zhàn)線，我們就需要更多資金。另外，一種非常強(qiáng)烈、近乎“暴力”的欲望，促使我們盡快地完成電影。所以，我們?cè)?019年12月完成了拍攝，后期制作比我們想象中用時(shí)更長(zhǎng)。

事實(shí)上，這部電影是關(guān)于納達(dá)（Nada）的故事，她就像您所描述的，突尼斯革命后的女性。作為男性導(dǎo)演，你們是出于何種契機(jī)去代入女人世界中的困境？《黑色美杜莎》這一選題的起源是什么？

導(dǎo)演Isma?l：我對(duì)堅(jiān)強(qiáng)的女性角色感興趣，因?yàn)樗齻優(yōu)樽约旱纳⒆杂刹扇⌒袆?dòng)，竭力從各種社會(huì)束縛中解放自己。我認(rèn)為，我們的主旨不是“女性群體的斗爭(zhēng)，而是一個(gè)具體的角色，某一個(gè)具體的人。 導(dǎo)演Youssef Chebbi：因?yàn)榕越巧埠苡腥?，因?yàn)橥高^(guò)她的視角，我們也可以描繪城市和這座城市里形形色色的男人。觀影過(guò)程中，你會(huì)注意到，她需要滿足的需求是很多元的，不同的類型男性有不同需求，比如已婚男人、學(xué)生、商人，或者處于某種困境的、不同社會(huì)階層的男性等等。選擇女性角色，也是給我們一個(gè)機(jī)會(huì)，去探索在男人的意識(shí)，里突尼斯發(fā)生了什么變化。整部影片更像是通過(guò)納達(dá)，通過(guò)一位女人的視角同時(shí)去看整個(gè)城市和不同類型的人，同時(shí)也觀照她自己的生活。

Medusa Noire拍攝現(xiàn)場(chǎng)照 ?Callum Francis Hugh

在開(kāi)發(fā)這個(gè)角色的過(guò)程中，女主角本人有參與到納達(dá)角色的創(chuàng)建嗎？拍攝過(guò)程中，她提出了自己對(duì)角色的想法，還是一切都已經(jīng)固定，她是遵循劇本在扮演她的角色？

導(dǎo)演Isma?l：我覺(jué)得，電影是一種真實(shí)的展現(xiàn)。我們有寫(xiě)好的劇本，在細(xì)節(jié)上，我們會(huì)有即時(shí)的微調(diào)。總體上，我們遵從劇本拍攝，當(dāng)然，我們也和她在一起，因?yàn)楸R修斯和她扮演的角色不一樣，她的角色沉默寡言，總是安靜地觀察著來(lái)周遭的人事物。在過(guò)程中，我們和她共同塑造了納達(dá)這個(gè)角色，也從她身上，從她本來(lái)的性格和行為方式中吸收養(yǎng)分，來(lái)豐滿這個(gè)角色。

導(dǎo)演Youssef Chebbi：總結(jié)一下，有時(shí)候，演員會(huì)即興發(fā)揮，我們不是嚴(yán)格按照劇本來(lái)拍攝。 導(dǎo)演Isma?l：我們不喜歡在劇本和最終的東西之間改變太多的故事或敘事。但是，我們會(huì)允許故事改變它的呈現(xiàn)方式，我們希望影片呈現(xiàn)出自然的氛圍。有時(shí)，我們需要隨機(jī)應(yīng)變，比如，外部條件的變化要求我們適應(yīng)實(shí)際場(chǎng)景，因?yàn)槟阍谂臄z電影，有很多不確定因素。雖然如此，整個(gè)敘事的框架還是遵從了最初的構(gòu)想，從劇本而來(lái)。

明白了，總體來(lái)看，劇本在過(guò)程中沒(méi)有大的改動(dòng)，只是基于一些原因而作出調(diào)整，適應(yīng)實(shí)情。 從開(kāi)始到最后，納達(dá)變得越來(lái)越暴力，她的黑暗面也越來(lái)越放大，請(qǐng)問(wèn)，您是如何構(gòu)思她的角色發(fā)展，為什么她的“黑暗面”一直在擴(kuò)張，直到控制整個(gè)人？

導(dǎo)演Youssef Chebbi：她正在遵循一些非常私人的東西，我認(rèn)為這也與她的創(chuàng)傷記憶有關(guān)，所以她嘗試以極端方式去體驗(yàn)身體的樂(lè)趣。在電影開(kāi)始的時(shí)候，她選擇虐待那個(gè)男人。這不可能是她的選擇，而是和她的某些記憶有關(guān)，我認(rèn)為，在虐待男子和行兇的過(guò)程，她有一層不同的體驗(yàn)，對(duì)性欲和身體接觸有了新的感受。在某種程度上，這是一個(gè)夸張的感覺(jué)，而她已經(jīng)有了。我們思考如何在電影進(jìn)行過(guò)程表現(xiàn)這些變化的感受。 也就是說(shuō)，她從最初出于反抗和對(duì)抗某種陰影記憶的目的開(kāi)始實(shí)施暴力，到變得越來(lái)越極端。

導(dǎo)演Youssef Chebbi：而且，這也是城市對(duì)她的威脅，和她體驗(yàn)到的一種城市的“末日”。

這是您之前提到的，這部影片不僅是關(guān)于納達(dá)，也是一幅關(guān)于“突尼斯的肖像”？

導(dǎo)演Isma?l：是的，城市，突尼斯是我們的城市，這個(gè)城市既贈(zèng)予人很多，同時(shí)也具有防御性。這也符合女主角本人的發(fā)展，她使用暴力的程度越來(lái)越深，同時(shí)，她也變得更脆弱。而這一過(guò)程中，她也體驗(yàn)到一種新的感覺(jué)，她遇到了另一個(gè)人。一個(gè)年輕的女人愛(ài)上她，而她自己，在某種程度上變得越來(lái)越暴力。也許是因?yàn)樗絹?lái)越恐懼，或者說(shuō)，她越來(lái)越脆弱，她正在越來(lái)越強(qiáng)烈地體驗(yàn)著一些她從未感受過(guò)的東西。她嘗試做出反應(yīng)，并適應(yīng)這種新的感覺(jué)。而這讓她更暴力、更脆弱，最后，她有些失控了，她回不去了。她遇到了諾拉，墜入愛(ài)河，但是，她很難回到正常人的生活，她的黑暗面在持續(xù)擴(kuò)大。這一角色的變化，也反映出突尼斯這座城市正在經(jīng)歷的動(dòng)蕩與變化，折射出這座城市的歷史，和它當(dāng)下的面貌和面臨的各種問(wèn)題。

可以試著為突尼斯這座城畫(huà)一幅更具體的肖像嗎？

導(dǎo)演Isma?l：很難給出準(zhǔn)確的肖像，不過(guò)，你可以透過(guò)納達(dá)的眼睛里去認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)這座城市，比如，突尼斯的夜生活、一些年輕人的生活方式，這也是我們自己在突尼斯生活時(shí)的一部分。影片里很多拍攝地點(diǎn)，都是我們和朋友們常去的地方，比如酒吧、餐館、夜店。我們過(guò)去也住在這座城市，這部影片中，我們選擇通過(guò)納達(dá)的視角來(lái)看這座城市。

"Medusa Noire" Film Still

嗯，現(xiàn)在我更理解兩者的關(guān)聯(lián)了。

導(dǎo)演Youssef Chebbi：這部電影不是想要給出一個(gè)“官方版本”的突尼斯畫(huà)像。我想，我們真正的目標(biāo)，是展現(xiàn)這座城市本身的某些特質(zhì)。我們可以借助攝像機(jī)來(lái)實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，來(lái)更好地傳達(dá)這座城市的能量，這也是一種戲劇化的展現(xiàn)。所謂城市的肖像，或許是指我們跟隨女主角的視線，看到她的版本的突尼斯。 嗯，這更像是以一種私人的方式來(lái)認(rèn)識(shí)一座城市；這與關(guān)于這座城市的“官方敘述”，以及這兒正在發(fā)生的各種具體事件是有區(qū)別的。

導(dǎo)演Isma?l：嗯，我們通過(guò)納達(dá)的眼睛來(lái)看待它。實(shí)際上，我想我們也可以通過(guò)另一個(gè)角度看這座城。這雙眼睛在電影中很重要，它既是實(shí)際的眼睛，也是一種游戲。城市既是她住在其中的城市，這也是她穿行而過(guò)的城市。讓我們回到關(guān)于希臘神話中“美杜莎”的原型，她能夠用她的注視，把人變成石頭。而納達(dá)這個(gè)角色也有類似的“超能力”，從某種程度上說(shuō)，我們看到了，她也有一種“編輯現(xiàn)實(shí)”的能力。白天，她的工作是圖像編輯，通過(guò)對(duì)圖像加工組合，她創(chuàng)造了一個(gè)自己的現(xiàn)實(shí)。在某種程度上，電影是“現(xiàn)實(shí)”的反映，這種“現(xiàn)實(shí)”不是城市本身的現(xiàn)狀，而是在城市的生活的，納達(dá)版本的“現(xiàn)實(shí)”。

請(qǐng)問(wèn)，突尼斯當(dāng)前的女權(quán)運(yùn)動(dòng)Ena Zada（突尼斯版本的MeToo運(yùn)動(dòng)），和您的這部電影有關(guān)聯(lián)嗎？在創(chuàng)作過(guò)程中，你們做過(guò)關(guān)于在今天突尼斯社會(huì)中女性的地位有關(guān)的研究嗎？

導(dǎo)演Isma?l：女權(quán)主義相關(guān)的問(wèn)題，我很難回答，我認(rèn)為這個(gè)問(wèn)題會(huì)比較復(fù)雜。從我自己的角度來(lái)看，電影和女權(quán)主義的關(guān)聯(lián)不大。有些人會(huì)覺(jué)得它可能是女權(quán)主義或激進(jìn)的，對(duì)我來(lái)說(shuō)，它的重點(diǎn)不在這里。在后期的制作過(guò)程中，我是為了觀察和發(fā)現(xiàn)一種非常邊緣、非常獨(dú)特的生活方式，我想塑造一種超越善惡、超越社會(huì)道德規(guī)范的女性角色。一些女權(quán)主義者喜歡研究有女權(quán)意識(shí)的女性，我只希望讓一個(gè)人擺脫社會(huì)的各種束縛。

懂了，您沒(méi)有特別強(qiáng)調(diào)女權(quán)、女性意識(shí)這個(gè)方面，即使它可能被這樣解讀。

導(dǎo)演Isma?l：是的，這部電影是可以在這種層面上來(lái)進(jìn)行閱讀和解釋的，但這不是我們的目的， 我認(rèn)為這部電影包含了很多其他層面的東西，有人說(shuō)，《黑色美杜莎》是一部女權(quán)電影，也是一部關(guān)于女權(quán)主義人物的電影。我覺(jué)得這個(gè)觀點(diǎn)很有局限性，沒(méi)有具體討論到太多電影本身的內(nèi)容，電影作為一個(gè)整體，是很難僅僅從這個(gè)角度理解的。 當(dāng)然，我們也想在女權(quán)主義背景下使這部電影更加豐滿。今天，在全球各地，女性越來(lái)越多為自己發(fā)聲，她們主要是在表達(dá)自己遭受的暴力侵害，在這個(gè)背景下，在一些特殊的國(guó)家，例如伊斯蘭教主導(dǎo)的突尼斯和北非其他地區(qū)，也在發(fā)生這樣的運(yùn)動(dòng)。但這不是電影的主題，而是故事的大背景。在敘事層面，納達(dá)已經(jīng)足夠豐富了。但在今天全球女權(quán)運(yùn)動(dòng)，MeToo運(yùn)動(dòng)的大背景上，有成千上萬(wàn)個(gè)不同版本的納達(dá)。

另外，《黑色美杜莎》也讓我想起中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯的電影《天注定》，電影里也有一個(gè)女性角色。我認(rèn)為她們有一些共同之處：面對(duì)那種來(lái)自男性的侵犯和暴力，她們都是被動(dòng)無(wú)助的；而她們反擊男性暴力方式，是很極端的。你們知道這部電影嗎，這部電影對(duì)你們的創(chuàng)作有影響嗎？

導(dǎo)演Isma?l：我看過(guò)這部電影，我不確定我是不是參考了《天注定》，但你說(shuō)到兩個(gè)女性的相似之處，這一點(diǎn)我很認(rèn)同，現(xiàn)在，我也更理解納達(dá)身上的那種暴力了。賈樟柯導(dǎo)演我很喜歡?，F(xiàn)在，賈已經(jīng)是更加成熟和知名的導(dǎo)演了，但看他早期的作品，比如《小武》，帶有很強(qiáng)烈的獨(dú)立電影的精神，我們也希望會(huì)有如他電影一樣的誠(chéng)實(shí)的表達(dá)。電影是現(xiàn)實(shí)的反映，如果創(chuàng)作者本身有好的劇本和強(qiáng)烈的表達(dá)欲望，即使沒(méi)有足夠的資金、人手、設(shè)備，他也可能做出比較好的作品，哪怕它不是那種體量更大的電影。作為導(dǎo)演，我非常喜歡觀察我生長(zhǎng)的國(guó)度正在經(jīng)歷的變化，也希望像賈樟柯那樣，創(chuàng)作強(qiáng)大的、令人驚訝的虛構(gòu)作品。

導(dǎo)演Youssef Chebbi：我覺(jué)得《天注定》是賈樟柯最好的電影之一，我真的很喜歡他用很真實(shí)的形式來(lái)展現(xiàn)。我們最好的一個(gè)作品就是這樣，用真實(shí)方式展現(xiàn)的。我認(rèn)為，真實(shí)的方式并不意味著需要使用很多的元素，在影片里，她（小玉）殺了兩個(gè)男人，這也是強(qiáng)大的女性角色的一種表現(xiàn)形式。另外，我喜歡電影突然變化的方式，就是那種接近于中國(guó)功夫的方式。同時(shí)，我也喜歡，在幾個(gè)獨(dú)立文本之間精心編排的場(chǎng)景。

嗯，小玉這個(gè)角色，和納達(dá)的角色有很多呼應(yīng)的點(diǎn)，納達(dá)是一個(gè)背景不詳?shù)呐畾⑹?，而小玉這個(gè)角色取材于新聞報(bào)道；在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，納達(dá)也可能是新聞事件的主角。我認(rèn)為，納達(dá)這個(gè)角色反映了許多不同的社會(huì)問(wèn)題，因此，這個(gè)女性角色會(huì)給觀眾留下很深刻和強(qiáng)烈的印象。

導(dǎo)演Isma?l：是啊，我覺(jué)得，納達(dá)身上這種被困住，被綁架的感覺(jué)也會(huì)給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的刺激。這也是電影的一部分。

我聽(tīng)說(shuō)您的下一部電影也是關(guān)于女性的。請(qǐng)問(wèn)您的下一個(gè)項(xiàng)目主題是什么呢？

導(dǎo)演Isma?l：下一部電影也涉及了我們想探索的領(lǐng)域，例如女性的表達(dá)。角色的特征也會(huì)有相似之處，因?yàn)檫@也是我們的一種特征。但它也是一個(gè)完全不同的故事，具體的情節(jié)我們還在探討中。

期待你們的下一部影片，謝謝你們接受采訪。

Somer