上映之初就看了，今天補(bǔ)錄，評論直接從朋友圈搬錄了。需要特別提出的是，盡管本作存在著很多問題，可是人很難不局限于先入為主，所以，評論里許多對于美化和節(jié)奏快的問題，有時候在我看來恰恰是本作的有點和特色，并沒有妨礙電影成功塑造那個關(guān)于日本戰(zhàn)國定局的大戰(zhàn)里的那些人那些事。

以下是短評，短評竟然超字?jǐn)?shù)了，我真是一個嘮叨的人啊。

“我們很難想象為何本片的ost是這樣的應(yīng)景，當(dāng)石田三成仰天哀嘆時，當(dāng)他進(jìn)入刑場面臨死亡之時都伴隨著“関ヶ原 -メインテーマ- ”，悲壯凄側(cè)。

正義的大朋友石田三成，做為西軍實際領(lǐng)導(dǎo)者，在這場日本命運的大決戰(zhàn)—-關(guān)原合戰(zhàn)中作用和才能更近于幾年前壬辰戰(zhàn)爭對壘的大明宋應(yīng)昌，動員兵力調(diào)備軍務(wù)督運軍糧，才得以于石封十幾倍于自己的德川家康對抗。亂世以利益交換為憑借，不以道義和恩惠為聯(lián)銜，石田三成宿命論的注定要失敗。

想來他這樣的人，以“大一大萬大吉”做為旗印，取“一人為萬眾，則天下太平也”之意，這也正是石田三成所信奉的東西?！?/p>

1，場面調(diào)度太差了，兩軍接近18萬人的大會戰(zhàn)，拍的和鄉(xiāng)村械斗一樣。

2，劇情跳太快，沒有鋪墊，人物交代不清晰。

3，同樣是改自司馬遼太郎的小說，卻被老版完爆。

4，實際上連大河劇《葵三代》的關(guān)原之戰(zhàn)的水平都沒有。

5，導(dǎo)演之前在《最后的武士》里扮演過配角，但這部戲的戰(zhàn)爭場面反而不如《最后的武士》

在日本，也有一段時期稱為“戰(zhàn)國時期”（1467-1585年）。

這段時期，日本各地大名（也即我們所說的諸侯）紛紛崛起，

連年戰(zhàn)亂，民不聊生。

最后決定日本命運的，是一場大戰(zhàn)，此戰(zhàn)之后，日本被德川幕府再次統(tǒng)一。

這，也正是我們今天要說的這部電影所講述的——

關(guān)原之戰(zhàn)

関ヶ原

導(dǎo)演原田真人——

曾經(jīng)那部新聞行業(yè)如泣如訴的悲劇《獨家新聞》，就出自其手。

風(fēng)格沉穩(wěn)，張弛有度，敘事節(jié)奏緩慢，但細(xì)致入微，

原田真人的電影，總有一種給你講故事的感覺。

而在他的故事中，那些被稱為“主角”的人們，卻往往走向悲慘的命途。

我承認(rèn)，這是他電影的另一種魅力所在，

恰巧，這部《關(guān)原之戰(zhàn)》，也是。

影片改編自司馬遼太郎的同名小說，所以，和真實的日本歷史及人物想比，應(yīng)該摻雜了不少藝術(shù)加工成分。

由于對日本歷史的知識空白，一般觀眾看起電影可能會有些摸不著北。

時光盡量將日本的歷史知識雜糅進(jìn)影片劇情中，

以便眾位更好的欣賞電影本身的樂趣。

故事以倒敘的方式開始，開篇就講述了“三獻(xiàn)茶”事件的故事。

三獻(xiàn)茶，是日本的著名典故，相傳當(dāng)時年僅15歲的石田三成（也就是我們的男主，當(dāng)時幼名為石田佐吉），為某寺院的童子在寺中學(xué)習(xí)。

一天豐臣秀吉（瀧藤賢一 飾）外出打獵，口渴到訪該寺討一碗茶喝，于是佐吉端上一大碗涼茶，秀吉一飲而盡；后又捧半碗微熱的茶，感覺已適應(yīng)，最后獻(xiàn)上一碗剛剛沏好的熱茶。

后人問其為何如此，石田說，

將軍剛來，口感燥熱，無心品嘗，便獻(xiàn)大碗涼茶以解渴； 待解渴后，獻(xiàn)中碗溫茶以潤口； 待潤口后，獻(xiàn)小碗茗茶以品之。

其心思細(xì)膩聰敏過人讓秀吉大為賞識，這是石田魚躍龍門的開端。

回憶過后，以討論關(guān)白大人的謀反事件開始。

所謂關(guān)白，是當(dāng)時真正統(tǒng)治者豐臣秀吉的養(yǎng)子豐臣秀次，因莫須有的謀反罪名（一說真正謀反，正史中流傳是豐臣秀吉為其新誕兒子豐臣秀賴掃清障礙）被流放至高野山后自盡，在伏見城議事對其遺孀處決問題。

兩位主角，石田三成（岡田準(zhǔn)一飾）和德川家康（役所廣司飾），第一次正式出現(xiàn)在熒幕上。

一個求保，一個主殺。

兩位主人公的性格基調(diào)，也在一個場景中予以奠定。

之后秀次的全部家眷均被斬殺，只有一個侍女初芽（有村架純飾）幸存下來，成為石田三成的情報人員（歷史中為伊賀忍者）。

在刑場上，石田無意間看到了名士島左近（平岳大飾），便奔跑著前去招募。

島左近，原本是筒井家臣，后因為BOSS太弱，成了浪人。

而竹林招募島左近，是日本戰(zhàn)國史上類似于“三顧茅廬”一般的佳話。

石田三成因為愛財，剛開始要島左近作自己家臣，他不肯，后又稱朋友，最后直接讓其作自己兄長，最終島左近被感動，

而石田也愿意用自己俸祿的二分之一兩萬石為代價，君臣同祿。

影片中，與主角關(guān)系最親密的兩個人，就此也一一展示出來。

一轉(zhuǎn)眼，來到三年后，此時的石田三成，已經(jīng)是豐臣秀吉手下的紅人，類似于文官第一，全國丞相的地位。

島左近和石田關(guān)系已如劉備孔明一般，伏見城議事，此時又引出一段典故——竹仗事件。

石田三成在方廣寺實地勘察時，用于現(xiàn)場指揮的竹杖無意間掉地上了，

當(dāng)時德川家康偶然路過，便拾起竹杖并遞給了三成，而三成沒有行禮也沒有表示感謝，只是接過竹杖，掉頭就往別的地方走了，被世人視為傲慢之舉。

導(dǎo)演借助這個小細(xì)節(jié)，為他后來的失敗埋下伏筆，借島左近之口，指出石田的性格缺陷——為人太過耿直魯莽，肆意而為，人緣極差。

轉(zhuǎn)眼，豐臣秀吉病入膏肓，時日無多，天下眼見又起紛爭。

遺言五大老（相當(dāng)于我國皇帝駕崩時設(shè)立的五位托孤大臣）寫下保證輔佐秀賴的書信后，豐成秀吉帶著這些謊言草草去世。

于是，石田三成和德川家康，開始一場權(quán)利的游戲。

他們各方拉攏，收集情報，排兵布陣，暗度陳倉，展開對決。

具體的陰謀環(huán)節(jié)和戰(zhàn)爭過程，這里我就不說了，大家可以在電影中自己細(xì)品。

拋開歷史，就電影本身而言，

《關(guān)原之戰(zhàn)》作為一部歷史電影，我給10分，

而作為一部戰(zhàn)爭電影，卻只能給0分。

滿分，因為人物的精致刻畫和史實細(xì)節(jié)的還原。

歷史人物本身就是一件很有意思的事情，都說歷史由戰(zhàn)勝方書寫，可原田真人卻給我們不同的角度。

縱觀全片，從頭到尾，偉光正的主角光耀全都給了后來戰(zhàn)敗的石田三成。

他為婦孺求情，廣施大愛；他救助婢女，還是個暖男。

他招募浪人，有情有義；他忠心耿耿，又是個忠臣。

同時，導(dǎo)演又毫不避諱石田作為一個軍事家和政治家的短板。

太過直率魯莽的性格，讓他沒什么盟友，人緣極差，直接導(dǎo)致后來決戰(zhàn)中友軍倒戈，全盤皆輸，

太過正義的行事方式，讓他缺少軍事才能，原本可以接受島左近的意見，暗殺德川，或接受島津義弘的策略，黑夜偷襲，

可他堅持這些都有違武士道精神，倔強(qiáng)的認(rèn)為單憑最后的決戰(zhàn)就能獲勝，哪知一敗涂地。

導(dǎo)演提供給我們一個新的視角，這個視角里，

石田三成是個好人，卻不是個好將領(lǐng)，是個義士，卻不是個好統(tǒng)帥。

復(fù)雜嗎？復(fù)雜。

可真實嗎？雖然不是紀(jì)錄片，卻也給我們凌厲的真實感。

拋開歷史，但就看電影中這個角色，你腦子里會不會也跟我一樣，出現(xiàn)一連串的名字？

關(guān)羽，宋江，項羽，呂布，吳三桂……

這就是歷史電影的魅力，即便沒有共同的歷史故事和英雄人物，我們也會因為一個角色，一種性格，聯(lián)想到無數(shù)我們自己歷史文化中的英雄。

這種可貴的通感式共鳴，在最后石田三成戰(zhàn)敗被殺時達(dá)到頂峰，

也如同《三國》《水滸》這些中國名著一樣，正義的一方最終戰(zhàn)敗的悲慘結(jié)局，給了殘酷的歷史現(xiàn)實一個合理的解釋——

歷史，很多時候都是取決于鼠輩的。

這個鼠輩，并非曹操這樣的奸雄，而是那些臨陣倒戈，戰(zhàn)中叛變之人。

反面，又不得不說一說德川家康。

電影開始，德川家康就一副職場老油條的樣子，為了體現(xiàn)自己趕路的匆忙，沒換正裝（類似于中國上朝時的官服），就匆匆議事，其心機(jī)可見一斑。

武將小早川秀秋（后為石田友軍，臨陣倒戈直接導(dǎo)致石田失?。┮蜃窔⑻颖皇飶椲?，德川家康卻乘機(jī)籠絡(luò)，還把自己養(yǎng)子安排給秀秋作家臣，可見其老謀深算。

最后，石田的間諜，“順風(fēng)耳”去刺殺德川家康，他又毫不猶豫得將自己的貼身女謀士蛇白和間諜一起殺死自保，可見其心狠手辣。

可最后，勝利的天平卻最終倒向了這樣的人。

很多時候，歷史是共通的，

導(dǎo)演用這部細(xì)膩的歷史電影，告訴我們，

歷史選擇的繼承人，不一定是最好的，也不一定是最優(yōu)秀的，但一定是最合適的那一個。

不論是梟雄曹操，還是小人劉邦，亦或是老油條德川家康，

他們都是用自己最契合當(dāng)時歷史進(jìn)程的品質(zhì)，得到了勝利和天下，

同時，也留給我們無數(shù)可以用電影慢慢體會的故事。

不論是日本的動漫，還是電影，比起中國，他們更加注重對真實細(xì)節(jié)的還原。

比如《灌籃高手》中的江之電平江道口——

比如《你的名字》中的東京須賀神社——

雖然沒有經(jīng)歷過真實的日本歷史，但我相信，這些考究的細(xì)節(jié)，仍然是導(dǎo)演不遺余力求證后，反映在電影中的。

這些細(xì)節(jié)，是對日本戰(zhàn)國文化的尊重，也是導(dǎo)演對電影和歷史共通的態(tài)度。

在戰(zhàn)國時期，日本女性的地位很低，這也是為什么當(dāng)初芽被石田救下時，自稱為“狗”的原因，

石田初次探訪島左近家，島左近的妻子村花（壇蜜 飾）驚魂一瞥，

當(dāng)見到客人后，有一個伸手用衣角捂住露在外邊腳踝的動作——

可見當(dāng)時日本女性的家庭地位及對禮儀的尊崇，

更不用說當(dāng)時風(fēng)靡一時的“引眉染齒”了——

一般有身份的成年人都會染齒引眉。女性在結(jié)婚后染齒，因此稱呼夫家人有“鐵漿親（かねおや）”一詞，指的是染齒用的鐵漿。 不少武士上戰(zhàn)場也染齒。且當(dāng)時引眉后畫的眉毛很高畫在額頭之上，稱為殿上眉。 圖影片中豐臣秀吉的正室

戰(zhàn)國時期，戰(zhàn)亂頻繁，日本武士和士兵吃飯是大問題。

于是，就出現(xiàn)了日本特有的“腰兵糧”，里面放的是煮熟曬干的干飯、炒米、山芋和味噌等。

士兵吃飯時，只需把這些東 西放進(jìn)用清水煮開的味噌湯里，再加鹽一攪和就大功告成了。

戰(zhàn)國時期，日本人還沒有一日三餐的習(xí)慣，這個習(xí)慣一直要到江戶時代才出現(xiàn)。

影片中，對“腰兵糧”，也特意借初芽的口描述一番——

影片中的解釋是這樣的——

到了戰(zhàn)國末期，大名們多數(shù)手持團(tuán)扇坐于帳中指揮戰(zhàn)役，盔甲的裝飾性逐漸增強(qiáng)。

彼時夸張的頭盔除了防御的作用外，主要勇于增加辨識度，為大名增添威嚴(yán)，所以頭盔的造型也相當(dāng)浮夸，

《關(guān)原之戰(zhàn)》中，這些大名的頭盔造型，時光看了都不敢恭維，

比如石田的獨角獸——

島左近的雞毛盔——

還有這種類似兔耳朵和貓耳朵的，種類好不繁多。

另外，日本騎兵在戰(zhàn)斗的時候，身后都會背一個“母衣籠”。

身背母衣籠的士兵，稱為母衣眾（母衣是用竹制骨架把布撐成一個大球，戰(zhàn)斗時披在背后起裝飾作用，亦可防流矢）。

這是另一種具有紋章的效果的道具，當(dāng)騎手獨自疾馳的時候母衣會被風(fēng)撐起來，這往往也可以作為大名的騎馬武士侍衛(wèi)（馬回眾）的分辯特征。

電影中還借德川家康之口為我們詳細(xì)解釋了母衣籠的由來——

這些精致的細(xì)節(jié)，電影中實在太多太多，我無法一一列舉，

不得不感謝導(dǎo)演借電影，給我們一個了解窺探日本戰(zhàn)國歷史文化的機(jī)會。

但回過頭來，電影本身的戰(zhàn)爭戲份，實在下不去眼，

這也是為什么作為戰(zhàn)爭片給“零分”的緣由。

從頭到尾，不論是前邊的突襲和散斗，

還是之后的大規(guī)模決戰(zhàn)，

《關(guān)原之戰(zhàn)》的戰(zhàn)爭戲，實在和片名不在一個檔次，隨便給幾個鏡頭——

粗糙的場面調(diào)度讓戰(zhàn)爭戲份的節(jié)奏趨于災(zāi)難，

雖然人員眾多，但絲毫沒有大決戰(zhàn)的戰(zhàn)斗氣質(zhì)，反而呈現(xiàn)出一股“兩個村兒打架”的鄉(xiāng)土氣息，

著實不敢恭維。

看一看中國的《赤壁》——

《滿城盡帶黃金甲》——

印度的《巴霍巴利王》——

《權(quán)利的游戲》私生子之戰(zhàn)就不說了——

不過，我大概理解導(dǎo)演的意圖，

重文戲輕武戲，也正是我認(rèn)為《關(guān)原之戰(zhàn)》偏向歷史劇而非戰(zhàn)爭片的原因。

文武的不平衡，讓兩個半小時的時間，在并不熟悉日本歷史的觀眾眼里難以打發(fā)，

膀胱經(jīng)受折磨的同時，還要聽一幫不認(rèn)識的演員讀一句都聽不懂的臺詞，

對于欣賞電影的部分觀眾，應(yīng)該真的是“如坐針氈”了吧。

即便如此，我也不能全盤抹殺《關(guān)原之戰(zhàn)》的優(yōu)點，

除了給我們正確的歷史觀，電影中主角失敗所樹立的悲壯，卻一點都不覺得突兀，

戰(zhàn)敗的犧牲和英勇的就義，就像是眼前發(fā)生的故事，

一分鐘一分鐘挨下來，卻也足以收獲本該收獲的歷史認(rèn)同感和震撼感。

這不是一個簡單的英雄對抗小人的傳說，

而是一個有操守的武士在戰(zhàn)亂國度的摸爬滾打。

它的沉穩(wěn)與細(xì)膩，

或許正是那些擁有大預(yù)算大場面，一味追求視覺效果的所謂“大片”，

一直以來的盲點。

關(guān)原之戰(zhàn)，日本戰(zhàn)國史上最大規(guī)模的戰(zhàn)略會戰(zhàn)，石田三成與德川家康兩大軍事集團(tuán)，總集結(jié)近20萬大軍進(jìn)行了一次戰(zhàn)略性的總決戰(zhàn)，這場戰(zhàn)略決戰(zhàn)，是統(tǒng)治日本兩百六十多年的德川幕府的開幕之戰(zhàn)，也是豐臣家族覆滅的開始。司馬遼太郎寫了同名小說，電影把這部宏大的日本小說搬到了大銀幕進(jìn)行了全新的改編。

這部電影設(shè)計到的時間跨度和歷史背景非常之大，從年輕的豐臣秀吉和年幼的石田三成因為“三獻(xiàn)茶”相識開始一段主臣緣分，本能寺之變后豐臣秀吉削平群雄，一統(tǒng)全日本，發(fā)動了侵朝戰(zhàn)爭，進(jìn)而想要以此為跳板征服大明。參與侵朝戰(zhàn)爭的中的諸多名將都有在片中登場。

一代梟雄豐臣秀吉晚年陷入巨大的繼承人危機(jī)，他本來沒有子嗣，收養(yǎng)了養(yǎng)子豐臣秀次，豐臣秀次繼承了關(guān)白之位，但是沒想到豐臣秀吉老來得子，生下了三子豐臣秀賴，秀吉準(zhǔn)備傳位給自己的親生兒子，這直接導(dǎo)致了與養(yǎng)子矛盾的激化，最終豐臣秀次遭到了滿門抄斬的命運，而執(zhí)行殺戮的就是秀吉忠實的家臣石田三成。

電影的一號男主角是在關(guān)原之戰(zhàn)中戰(zhàn)敗的一方石田三成，這部戲?qū)@個戰(zhàn)敗的歷史人物寄予了非常高的歷史評價和同情。“大一大萬大吉”是他秉持的理念，他希望為“正義”而戰(zhàn)，不是為了逐利，他收服島左近和初芽，有著匡正天下的雄心，但是另一方面這個人在政治斗爭和與人相處過程中也有人緣很差的一面，他和小早川秀秋、加藤清正這些豐臣家族的股肱之將都有矛盾，不能團(tuán)結(jié)，這反而給了自己的政敵德川家康機(jī)會。德川家康幫他撿起掉在地上的竹杖，他居然毫無禮貌的拿起就走，這些都看出這個人性格在政治斗爭過程中的愛憎分明，不容妥協(xié)，也是他性格命運悲劇的一面，盡管有島左近的輔佐，但是還是在政治同盟鞏固方面落了下風(fēng)。

德川家康是真正的老狐貍，日本老演員役所廣司把這位梟雄演的很好，他和石田三成的對決，讓我想起中國歷史上的項羽和劉邦，他有著劉邦式的狡猾，而在豐臣秀吉那里，他表現(xiàn)的有很像三國時代的司馬懿，他最終也像司馬懿終結(jié)曹魏政權(quán)一樣，終結(jié)了豐臣秀吉奠基的霸業(yè)。

石田三成的性格在政治中還是有非常理想化的一面，他秉持自己的正義之心行事，但是兵不厭詐，政治的斗爭則更是復(fù)雜，他完全為了義理去趟直了走，這個和德川家康這樣不擇手段勝利的對手比起來，他等于自縛手腳。

這部電影全景式的展示了關(guān)原之戰(zhàn)的起因經(jīng)過和結(jié)果，算得上近年來日本電影中最有史詩氣魄的作品，關(guān)原之戰(zhàn)保存下來的歷史資料非常豐富，涉及到上方的戰(zhàn)略部署，排兵布陣，也是后世軍事史學(xué)家們非常熱衷研究的戰(zhàn)爭。在后來的明治時代，日本陸軍聘請的德國軍事專家米切爾少?？吹接扇哲娞峁┑漠?dāng)時關(guān)原合戰(zhàn)的布陣圖時曾經(jīng)說過“西軍必勝”，僅憑戰(zhàn)場布陣來看，西軍（石田三成一方）可說是占盡了優(yōu)勢，但是戰(zhàn)爭自古以來就不是單純的軍事武器的較量，涉及到外交、政治、經(jīng)濟(jì)動員等綜合能力，石田三成這一方最大的問題就是內(nèi)部的矛盾被德川家康分化瓦解，小早川秀秋臨陣倒戈給了石田三成軍事集團(tuán)崩潰以致命的一擊。小早川在電影中的態(tài)度被處理得也是非常曖昧，他成為兩大軍事集團(tuán)相持階段決定勝負(fù)的關(guān)鍵少數(shù)，這個位置有點像楚漢相爭關(guān)鍵時期的韓信，如果當(dāng)時項羽也能成功游說韓信倒戈，歷史的天平估計不會是漢家天下。

這部電影最后的高潮部分無疑是戰(zhàn)爭部分，系統(tǒng)的看到了當(dāng)時古代日本戰(zhàn)國時代的軍事打法，很多人會對日本古代將士打仗背后插的旗幟印象深刻，其實在那個時代日本武士上戰(zhàn)場都是自備盔甲，電影中也有交換頭盔和解的武士傳統(tǒng)，幾萬人，十幾萬人的會戰(zhàn)，沒有統(tǒng)一的軍服，各個軍事集團(tuán)大名統(tǒng)領(lǐng)的軍隊服裝也不一樣，很容易打亂套，自己人殺起自己人來，所以都用這種后背插上旗幟的方式標(biāo)識，也便于將領(lǐng)指揮陣型。這部電影在戰(zhàn)場呈現(xiàn)出的交戰(zhàn)態(tài)勢還是顯得有些混亂，石田三成到處奔忙，看不出整個戰(zhàn)場總體的進(jìn)程和態(tài)勢的攻防轉(zhuǎn)化，在場面駕馭上還是有些失控和混亂的感覺，但是總體上還是一部非常優(yōu)秀的古典軍事題材作品。

關(guān)原之戰(zhàn)的故事，已經(jīng)被歷史的傳奇故事填補(bǔ)的差不多了，由于沒有記錄完整成體系歷史的習(xí)慣，真正關(guān)原之戰(zhàn)的縱橫闔捭，可能已經(jīng)早就掩蓋在了時間的塵埃當(dāng)中的。所以這種影片，只是體現(xiàn)出主創(chuàng)自己對歷史的一種理解，或者說是主創(chuàng)認(rèn)為現(xiàn)在的社會風(fēng)氣，更喜歡怎么樣的一種戰(zhàn)國。

千萬不能把它當(dāng)做真正的歷史。

這一部影片，說到底也是歷史傳奇故事的模式。而由于增加了一些人物，這部影片其實比之前的傳奇故事，更加傳奇。

日本傳奇故事的一個特點，就是會區(qū)分好人和壞人，并且給好人和壞人打上明顯的標(biāo)簽。這一點，在每個國家都一樣。所以本片當(dāng)中，跟前面好多版的關(guān)原之戰(zhàn)一樣，石田三成是一個心懷忠義但不拘小節(jié)人緣奇差的好人，德川家康是一個陰狠邪惡妄圖兼并天下的野心家，而加藤清正福島正則們則是沒有腦子被野心家利用的不高興。。?？傮w來說，其實跟民間對人物形象的認(rèn)知，沒有太大的差異

雖然人物形象符合傳統(tǒng)認(rèn)知，但是主創(chuàng)無疑在石田三成這個人物身上，花費了很多的心力。本作當(dāng)中的石田也讓人印象深刻。通過展示他對于秀吉統(tǒng)治末期一定程度上的撥亂反正，他處理政務(wù)的雷厲風(fēng)行，他不善于交際功臣派，他對于秀吉一家的忠誠，他與島左近、大谷吉繼之間的肝膽相照這些內(nèi)容，你能看到主創(chuàng)對這個人物的深刻的同情。這個片子，也是我看到的對石田三成展示最為全面的影片之一（真田丸對于石田的展示也很出色，而且我個人感覺，這部片子對于石田的描繪，多多少少有點真田丸版石田三成的影子）

既然人物形象沒啥差異，那就只能在戰(zhàn)爭過程當(dāng)中尋找差異了。現(xiàn)今的歷史相對比較公認(rèn)的，是小早川秀秋是關(guān)原之戰(zhàn)的勝負(fù)手。因此，對于小早川秀秋的展示，其實是揭示關(guān)原之戰(zhàn)全景的一個重要方面。很多影視作品也都把鏡頭給到了他，揣摩他當(dāng)時的心理，判斷他到底是什么樣的人

歷史上的小早川秀秋是一個暗弱的人。傳說在他舉棋不定的，德川家康要求炮擊小早川繡球的營地，逼迫他作出選擇（這種傳說也是扯淡，家康本來就不是那么激進(jìn)的人）。他在關(guān)原之戰(zhàn)的舉措可能完全就是因為最終對于利益的權(quán)衡。

本作的最大問題，其實是忽視了小早川的這一條線。一方面小早川的個人邏輯非常不通順，另一方面小早川的最終決斷也非常不真實。

本片當(dāng)中，秀秋一開始被家康忽悠，深刻的仇恨石田。但又是在沒有什么前提，沒發(fā)生什么事情的時候，突然在戰(zhàn)爭決策的關(guān)鍵時點要幫助三成。這種轉(zhuǎn)變在沒有劇情鋪墊的時候，讓人非常費解。

另一方面，也是最扯淡的一個方面，小早川一開始的決策時支持西軍，對抗家康的東軍，而被傳令者（傳令者是家康派給小早川家的間諜）故意改變?yōu)橹С謻|軍，對抗西軍。。。這個絕對算是本片最大的硬傷。家督在作出如此重大的決定之時，沒有家老在旁邊支持和傳達(dá)嗎？即便有間諜，也故意傳達(dá)錯誤了，那作為第一統(tǒng)帥的小早川，在知道有間諜故意傳達(dá)錯誤信息的時候，也應(yīng)該是有能力亡羊補(bǔ)牢的把。

但是，錯誤就是這么輕易發(fā)生了，影片中將近一個半小時的劇情嚴(yán)謹(jǐn)推進(jìn)，各方密謀縱橫闔捭，居然以這樣一種極其不合理，極其搞笑的方式，結(jié)束了。。。

尼瑪，玩我呢？