每個(gè)人都是一座孤島--《侏羅紀(jì)公園3D》

“每個(gè)人都是一座孤島?！庇腥寺犝f過是吧。我想說的是：不是每個(gè)人都擁有一座孤島，《侏羅紀(jì)公園》里就有一個(gè)。（想說桃花島的滾蛋^_^搗亂是吧）

一、島和島的邂逅

在凡爾納的《神秘島》中，那個(gè)英明神武的工程師被救醒的第一句話就是：這里是島嶼還是大陸。事實(shí)上不僅僅對(duì)于遇難者，所有的人生活方式都取決于這個(gè)問題：你身處于島嶼還是大陸？

本片里的那個(gè)老頭擁有一個(gè)島，但如果要真正擁有還缺最后一步。所以他從大陸的四面八方召喚來了混沌學(xué)家（我始終沒有搞懂這個(gè)人物的作用，用來耍帥和說出關(guān)鍵臺(tái)詞？），唯利是圖的律師（這個(gè)就是用來吃的），還有兩位古生物學(xué)家（一個(gè)動(dòng)物一個(gè)植物）。甚至還有自己的一對(duì)外孫女（估計(jì)是為了減輕他的兇手色彩）。

這位靠馬戲團(tuán)發(fā)家的老頭在一碗冰冷的布丁面前（某種事物，反正不是上校雞塊）喟然一嘆：我希望展示的東西不再是假的，被操縱的，而是活的。而真正活的東西自然不是指那些張牙舞爪的恐龍，而是他垂垂老矣卻還孜孜以求的夢(mèng)想。

大陸的人覺得總可以回到大陸上去，而這只有個(gè)老頭才是對(duì)自己的島依依不舍。這并非僅僅是經(jīng)營(yíng)業(yè)態(tài)的選擇，而是覺得把自己擱置在這里，才不會(huì)覺得老無所依。


二、島上到底有什么

這個(gè)問題分兩邊說，可能有些枯燥，但還是整理一下：

人類方面：除了上面已經(jīng)提到的。有一批提前上船下班的科學(xué)家（包括那個(gè)三角龍飼養(yǎng)員），一個(gè)獵手，一個(gè)貪心的網(wǎng)管大胖子（和他接頭的某機(jī)構(gòu)醬油），一個(gè)黑大漢（去開電源不見了）；
恐龍方面：暴龍，迅猛龍，雙棘龍，腕龍，三角龍……

恐龍方面其實(shí)反而沒有什么好說的。無非就是：??！這個(gè)動(dòng)物有人類的智力了！啊！

啊個(gè)頭啊，人類不也是動(dòng)物，又比動(dòng)物好到哪去了。這里面我覺得暴龍和迅猛龍雖然是看點(diǎn)主力（迅猛龍沖破天花板的時(shí)候全場(chǎng)尖叫，剩下不叫的全是嚇傻的），最怕人的還是那個(gè)雙棘龍。

開始萌得似乎只會(huì)水汪汪的看著你，然后牙齒啊，然后竟然還有翅膀啊，簡(jiǎn)直就是老鼠加豹子的組合，在車?yán)飳?duì)那個(gè)胖子的凌虐，這個(gè)事情，咳，真的不能說得太細(xì)。

于是，說說那個(gè)胖子。

島上有什么，島上有一個(gè)胖子。

所有的故事里都會(huì)有一個(gè)胖子，看著玩玩也好。這里面的胖子從技術(shù)角度看，是罪魁禍?zhǔn)?，是肇事之由：擅離工作崗位，做私活，關(guān)閉所有安保措施，然后沒有然后。

他這么胖還嫌自己的薪水少，少吃一點(diǎn)不全在里面了嗎？

這個(gè)人物我反而覺得是斯皮爾伯格真正想寫的一個(gè)人物：所有的貪欲一部分是生理需要，一部分還有被渴望認(rèn)同（馬洛斯五層需要這里就不羅列， 又不為了湊字?jǐn)?shù)騙稿費(fèi)）

胖子具有所有的悲劇元素：首先他是非常重要的。其次沒有人覺得他重要。最后也是最為悲催的一點(diǎn)就是他試圖證明這些。

試想大部分胖子如果還是安心工作，等待老板基因突變一樣決定給你加薪水。又或者還沒有等到那天就猝死操作臺(tái)，然后大家嘆息一下：他太胖了。然后招一個(gè)新人。

相對(duì)這種生活軌跡，那些恐龍，那些血肉橫飛的污漬，我覺得都不算什么恐怖。

恐怖的事情該只有一種，就是你知道卻無法改變。就是沒有什么如果。

所以當(dāng)我們?yōu)榱丝铸埓篌@小怪的時(shí)候，為自己大驚小怪一下吧，無論胖或不胖。

三、島的出路

這部電影當(dāng)年最有名的一句臺(tái)詞是：生命總會(huì)自己找到出路。

斯皮爾伯格總是在找各種出路，譬如外星人和地球人如何溝通（《ET》），譬如在集中營(yíng)里究竟如何換算一個(gè)人的生命價(jià)值（《辛德勒名單》）。就本片而言，大費(fèi)周章逃出恐龍的魔爪，科學(xué)家的第一句話還是：我宣布你這個(gè)項(xiàng)目不合格。老頭可憐的連聲附和。

島的出路看似就此結(jié)束：關(guān)閉，甚至陸沉。

但其實(shí)在電影開頭，當(dāng)直升飛機(jī)“飛流直下三千尺”以后：第一次看到傳說在自己的眼睛里復(fù)活，第一次看到以為已經(jīng)安全地變成過去的時(shí)間重新在眼前流淌，這個(gè)島從某種意義上而言不僅僅是個(gè)嘉年華樂園，他更是一個(gè)伊甸園，是生命的起點(diǎn)。

就這個(gè)意義而言，島的價(jià)值何止是日進(jìn)斗金，盆滿缽翻。島的真正意義在于生命可以被量化，時(shí)間可以被量化，我們的想象力可以被量化。

用我們的語言就是：奪天地之造化。

這種影響不僅僅是翻天覆地，而是硬生生地出現(xiàn)了新的天地。這樣的胸襟氣魄是現(xiàn)在的導(dǎo)演，甚至是現(xiàn)在的斯皮爾伯格所看不到的。


每一個(gè)人都是一個(gè)孤島，所以看完電影之后，繼續(xù)去找出路。即便找不到也好，否則悠悠一生，何以所安。

開始兩輛吉普進(jìn)到公園里，一前一后，也就是看到腕龍的時(shí)候，兩個(gè)車的編號(hào)，前車是18，后車是29。
于是聯(lián)想到1829，這可能是個(gè)年份，于是百度了下，果然根據(jù)百度百科解釋“侏羅紀(jì)之名稱源于瑞士、法國(guó)交界的侏羅山（今譯汝拉山），是法國(guó)古生物學(xué)家A.布朗尼亞爾于1829年提出的?！?br>算是個(gè)彩蛋吧，沒看到有人提出來，感覺枉費(fèi)編劇的良苦用心了。

如果一部電影總是以現(xiàn)在的水準(zhǔn)來衡量那是不公平的，這部電影在當(dāng)時(shí)的特技和創(chuàng)作水準(zhǔn)都是頂尖的。從93開始就一直是票房冠軍直到97年地泰坦尼克號(hào)超越，到2007年還留在全球票房排行榜前10名。這是最好影評(píng)了

文：十一月的雨

1895年，盧米埃爾兄弟的《火車進(jìn)站》在法國(guó)的公映標(biāo)志著電影的誕生。

1902年，同樣來自法國(guó)的一位電影大師梅里愛推出了第一部科幻電影《月球之旅》。

由此我們可以看到，科幻電影的誕生與電影史的肇始幾乎是同一時(shí)間。人們的非凡想象力，從一開始就賦予了科幻電影以綿延不斷的長(zhǎng)久生命力，一路走來經(jīng)過了100多年。這一百多年里，許多科幻精品橫空出世重寫電影歷史，推動(dòng)著這個(gè)獨(dú)特的片種不斷的創(chuàng)新發(fā)展，并給我們帶來了無盡的想象空間。如果電影是夢(mèng)的話，科幻電影可以說是最瑰麗的一個(gè)。

電影是影像的藝術(shù)，所以絕佳的創(chuàng)意必須有足夠強(qiáng)硬的技術(shù)支持才能展現(xiàn)給觀眾，流芳百世。這也是絕大多數(shù)經(jīng)典的科幻電影作品都產(chǎn)在科技一直走在世界前端的美國(guó)的原因。由于技術(shù)所限，早期的科幻電影多顯得粗糙，特技效果讓人不敢恭維，沒有多少留給人們銘記的經(jīng)典。而這種情況在1968年的一部橫空出世的作品打破，可以說，這部作品代表著科幻本義，這就是斯坦利?庫布里克的《2001漫游太空》。這部偉大的作品不僅有著深刻的含義，其逼真的特技效果即使放到今天來看仍讓人嘆為觀止。而它也是直接促成喬治?盧卡斯拍攝后來享譽(yù)全球的《星球大戰(zhàn)》系列的重要原因。而它科幻電影NO.1的地位也直到1982年雷德利?斯科特的《銀翼殺手》的出現(xiàn)才被打破。迄今為止，不論任何的科幻電影評(píng)選中，這兩部作品也一直牢牢的占領(lǐng)著前三甲的兩個(gè)席位，其藝術(shù)魅力可見一斑。

可由于其超前的意識(shí)和深邃的思想，它們無一例外的在剛剛上映時(shí)受到或者是票房或者是票房的冷遇，尤其是《銀翼殺手》，當(dāng)年票房慘敗評(píng)論戚戚，可隨著時(shí)間的檢驗(yàn)，自身的價(jià)值逐漸顯現(xiàn)，已經(jīng)成了后來者居上的典范。

不同于以上一類經(jīng)典科幻電影的風(fēng)格，有一類導(dǎo)演的科幻作品，從來都是藝術(shù)和娛樂兼具，如此兼容并包的定位使得他們的作品在席卷全球票房的同時(shí)，在評(píng)論界也獲得了良好的口碑。這類導(dǎo)演的代表中最出名的有兩個(gè)，一位是用《異形2》《深淵》《終結(jié)者》等一系列科幻作品開創(chuàng)科幻電影新概念的詹姆斯?卡梅隆，另一位就是大名鼎鼎的史蒂芬?斯皮爾伯格（Steven Spielberg）。

斯皮爾伯格是好萊塢電影的標(biāo)志性人物，他的電影也牽動(dòng)著整整一代人回憶。猶太裔的他在自己的作品中充分展現(xiàn)了本民族特有的華麗到奢侈的想象力，并在其中注入了自己始終保持著的一顆童心?？v觀他的作品，我們可以發(fā)現(xiàn)科幻作品占了其中的很大一部分，從最初的《第三類接觸》的神秘莫測(cè)，到《E?T外星人》的童心未泯，《人工智能》的溫情和殘忍，《少數(shù)派報(bào)告》的質(zhì)疑反思，再到去年上映的《世界大戰(zhàn)》中的末世情結(jié)。每一部作品無一不是在講述觀點(diǎn)的同時(shí)又用他豐富到令人咋舌的科幻元素的牢牢吸引著觀眾的眼光。而在這其中最顛峰的科幻作品便是1993年讓全世界為之驚嘆的《侏羅紀(jì)公園》（Jurassic Park）。


我們沒有生在美國(guó)，我們同樣沒有生在70年代，因此在沒有足夠的文化鋪墊的前提下，我們這一代并沒有感受到多少《星戰(zhàn)》系列的巨大的魅力，更不用說是對(duì)這種由電影而產(chǎn)生的文化的狂熱擁蹙了?？墒?，我們會(huì)記得上個(gè)世紀(jì)90年代，有這么一部科幻作品，讓全世界的影迷如潮水般涌進(jìn)電影院為之瘋狂，而這種情形直到1997年的《泰坦尼克》出現(xiàn)后才重現(xiàn)了一次。這部作品就是《侏羅紀(jì)公園》，那個(gè)還原了恐龍的奇異世界。

《侏羅紀(jì)公園》至今仍然以9億多的票房成績(jī)排在全球票房排行榜的第六位，排在前十位影片幾乎被近幾年的《魔戒》和《哈利?波特》系列霸占著。而在它們十年前就已經(jīng)出現(xiàn)的《侏羅紀(jì)公園》是前十名中唯一一部上個(gè)世紀(jì)的影片。也許票房并不能成為衡量一部電影的全部標(biāo)準(zhǔn)，可這一系列數(shù)字已經(jīng)完全可以驗(yàn)證它獨(dú)到的藝術(shù)魅力，正如影片中不可一世的霸王龍一樣，《侏羅紀(jì)公園》完全稱得上是藝術(shù)與娛樂結(jié)合最佳的科幻電影霸主！

影片改編自著名科幻小說家邁克爾?克萊頓（Michael Crichton）的同名小說作品。講述了約翰?哈蒙德博士在進(jìn)行恐龍研究過程中發(fā)現(xiàn)一只吸了恐龍血，被困在樹脂化石中的蚊子。他從蚊子體內(nèi)的恐龍血中提取出DNA，復(fù)制出真正的恐龍，并建成一個(gè)恐龍“侏羅紀(jì)公園”。沒想到的是，公園發(fā)生意外事故后又遭人破壞，恐龍出逃造成了災(zāi)難性局面。

這是一個(gè)典型的“軟科幻”故事（科幻作品分為“硬科幻”和“軟科幻”兩種，兩者的區(qū)別在于前者是以自然科學(xué)為科幻構(gòu)思的作品，作家力圖把每一種科學(xué)發(fā)明寫得符合自然科學(xué)能夠加以解釋清楚的程度，如果出現(xiàn)不合情理的解釋，也是由于受科學(xué)發(fā)展水平的局限。軟科幻一般不會(huì)刻意去對(duì)作品中提到的科學(xué)發(fā)明的科學(xué)根據(jù)進(jìn)行過多的解釋，甚至也不顧這種超前的科學(xué)構(gòu)想是否有可能實(shí)現(xiàn)，因?yàn)閷?duì)于作家來說，他所關(guān)注的是這一科學(xué)發(fā)明出現(xiàn)后，或者是在這一特定科技背景下，將會(huì)發(fā)生什么事，社會(huì)出現(xiàn)怎樣的變化，未來的社會(huì)將會(huì)是怎樣的。因此有人認(rèn)為，軟科幻以包括哲學(xué)、社會(huì)學(xué)、倫理學(xué)等學(xué)科的社會(huì)科學(xué)為科幻構(gòu)思的作品。杜漸：《世界科幻文壇大觀》第一冊(cè)，108頁）。

斯皮爾伯格看中這個(gè)故事，正是因?yàn)樗S富娛樂元素表象下對(duì)社會(huì)科學(xué)發(fā)展帶來惡果的深刻反思。自然規(guī)律是不容相悖的，否則必然遭到毀滅性的打擊?？墒羌幢闳绱?，當(dāng)影片剛開始，伴隨著約翰?威廉姆斯史詩般壯闊的音樂，在哈蒙德博士的指引下，我們?cè)跓赡簧系谝淮慰吹侥莻€(gè)已經(jīng)消失了幾百萬年的龐然大物的時(shí)候，激動(dòng)的心情還是無以言表?？铸堖@種史前怪物曾經(jīng)是地球的霸主，但卻最終因?yàn)榈厍颦h(huán)境的改變而全體滅絕，這本身就是一個(gè)讓無數(shù)人心馳神往的謎題。所以那只栩栩如生的恐龍?jiān)跓赡簧涎鎏扉L(zhǎng)嘯的一刻，全世界人們的心為之震顫，這種震撼不僅僅是一部電影所能帶來的，這是原始生命帶給我們的悸動(dòng)，超越時(shí)空直達(dá)心底，讓我們實(shí)實(shí)在在的感受到了生命的偉大。當(dāng)然，創(chuàng)造了這一切的科技也同樣開創(chuàng)了歷史的先河，《侏羅紀(jì)公園》中的特效由盧卡斯的“工業(yè)光魔”（ILM）公司打造，影片中的恐龍們也成為了影史上第一次出現(xiàn)的由數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造的能呼吸的，有真實(shí)皮膚，且有肌肉和動(dòng)作質(zhì)感的角色。

科幻電影是我從小時(shí)候開始就最喜歡的電影類型，出名的不出名的都在我的前后搜刮下看得差不多了，可觀看《侏羅紀(jì)公園》時(shí)無比興奮的心情也像它其中的恐龍一樣前無古人，不知道將來會(huì)不會(huì)有來者。斯皮爾伯格深諳如何控制影片的節(jié)奏，使得故事的發(fā)展一直張馳有度。而影片中形形色色的各異角色更添生氣，有著利欲熏心的胖子，有天真勇敢的兄妹倆，有一方面為失敗而痛心一方面為保護(hù)家人而堅(jiān)定的老博士，有鎮(zhèn)定冷靜的男主人公艾倫博士。還有最重要的一群角色，就是影片中讓我們大開眼界的恐龍們，它們不再是以往影片里單調(diào)笨拙的配角，它們憑著各異的性格和特點(diǎn)成為了絕對(duì)搶眼的主角。溫和柔順的食草梁龍對(duì)著小女孩的一個(gè)巨型噴嚏至今想起來還讓我捧腹，在原野上受驚集體狂奔的恐龍的出現(xiàn)是影片第一次群體恐龍出現(xiàn)的場(chǎng)面，那種氣勢(shì)來勢(shì)洶洶撲面而來。

迅猛龍算是影片中一個(gè)最大的夢(mèng)魘了，某種程度上它讓我想起了“異形”的某些恐怖特征。龍如其名，動(dòng)作迅速敏捷的它們，殺傷力極強(qiáng)，最可怕的一點(diǎn)是它們極其聰明，不僅懂得埋伏襲擊，還會(huì)在某些特定的情況下模仿研究，比如說開門什么的。于是在艾倫博士的帶領(lǐng)下，一路幾乎都是在躲避這些迅猛龍的追擊。也無怪乎周星馳在《國(guó)產(chǎn)零零漆》中還戲謔一下“跑來跑去亂咬小朋友的那只”恐龍了。當(dāng)然，至尊的霸王龍的每次出場(chǎng)都會(huì)掀起前所未有的風(fēng)暴般的高潮。雨夜突然出現(xiàn)后把兩個(gè)小朋友嚇到失魂，尾隨汽車后面一路狂奔也讓我們的心提到了嗓子眼里。在影片最后時(shí)刻出現(xiàn)，干掉迅猛龍后的一聲巨吼，然后“侏羅紀(jì)公園”的字幅緩緩墜地。這種不可一世的霸氣讓我想起了在帝國(guó)大廈樓頂上捶胸怒號(hào)的金剛！它們都是自然界某個(gè)階段的霸主，那是一種王者的氣魄。

結(jié)尾，逃出生天的人們坐在直升機(jī)里飛離了小島，外面是一望無際波光嶙嶙的海面，剛才驚魂甫定的他們此刻已經(jīng)恢復(fù)了平靜，看著身邊熟睡的孩子他們對(duì)視而笑。一手締造了“侏羅紀(jì)公園”的約翰?哈蒙德博士撫摸著手杖上那只琥珀化石陷入了沉思。這是全人類的反思，激戰(zhàn)之后的透徹淡然，摻雜著對(duì)生命規(guī)律的敬畏。幾百萬年來地球賴以生存的自然法則，不會(huì)因?yàn)槿祟惖淖砸詾槭嵌p易改變。而世界上還存在著多少擁有了高端科學(xué)技術(shù)就以為自己是上帝的渺小的人??！在悠揚(yáng)的樂章中，斯皮爾伯格讓我們帶著這份淡淡的憂慮結(jié)束了觀影。而直升機(jī)也慢慢消失在金色的夕陽之中，畢竟，他是愛著人類的，所以，他讓我們飛向了希望。

從某種程度上來說，這部影片做到了沒有瑕疵。當(dāng)很多年后我回憶起來仍然可以毫不夸張的這樣說。把斯皮爾伯格結(jié)合藝術(shù)與商業(yè)的能力發(fā)揮到了極致，在影史上劃上了濃墨重彩的一筆。

在這之后，1997年，斯皮爾伯格再次執(zhí)導(dǎo)了《侏羅紀(jì)公園》的續(xù)集《失落的世界》，這次不知死活的人們把霸王龍帶到了城市。而影片借此演了一出母龍尋找子女的好戲，同樣取得了驚人的票房。

而到2003年的《侏羅紀(jì)公園3》，沒有了巨擘斯皮爾伯格的執(zhí)導(dǎo)，失去了觀眾對(duì)熒屏上恐龍的新鮮感，它的地位與前兩部已經(jīng)不可同日而語?？蓱{著對(duì)第一，二集中沒有深入刻畫的翼龍的挖掘，這些創(chuàng)新噱頭讓影片也取得了不俗的票房成績(jī)。

“這是一個(gè)最好的時(shí)代，這是一個(gè)最壞的時(shí)代?！薄峨p城記》里的這句名言用在現(xiàn)在科幻片的處境可謂最恰當(dāng)不過了。隨著電腦科技日新月異的發(fā)展，好像已經(jīng)沒有無法展現(xiàn)在熒幕上的光影了，科技帶給了人們無窮的希望。而另一個(gè)方面，科幻電影最核心的部分――創(chuàng)意，卻越來越顯出頹勢(shì)。放眼望去，現(xiàn)在在熒幕上大行其道全是超人，蜘蛛俠，蝙蝠俠等漫畫英雄，任何一部科幻影片只要花大價(jià)錢好像都可以用特效堆砌的光怪陸離。而像以前的科幻帶給我們癡迷般的心醉，卻越來越少不知去何處追尋了。

雖然如此，些許創(chuàng)意十足的影片還是固執(zhí)的堅(jiān)守著科幻的本質(zhì)，這些影片讓我們欣喜。像1995年的《十二只猴子》，用科幻的外衣包裹了一個(gè)宿命的悲劇。1999年，科幻迷們迎來了世紀(jì)末的一次狂歡，《駭客帝國(guó)》這部擁有著宗教和哲學(xué)氣質(zhì)的塞伯朋克科幻作品讓所有人耳目一新。而這個(gè)系列也是近年來科幻電影的最大突破。2004年的一部小成本科幻作品《蝴蝶效應(yīng)》，憑借獨(dú)特的平行空間和時(shí)空轉(zhuǎn)移理論贏得了廣泛的好評(píng)。

美國(guó)電影理論家約翰?巴克斯曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)過科幻電影的作用：“無論它的社會(huì)學(xué)重要性如何，科幻電影仍是一種激起美感的基本手段，它是原子能時(shí)代的詩，是使我們意識(shí)到自己現(xiàn)在是何物和將會(huì)成為何物的警句……正如40年代的流行音樂使人更多地聯(lián)想到那個(gè)時(shí)代的躁動(dòng)和時(shí)尚，而不是它自以為附麗的文學(xué)，科幻電影這樣的現(xiàn)象或許終會(huì)有一天被人們視為比其它藝術(shù)門類更完整的代表著產(chǎn)生它的這個(gè)年代的歷史性煩憂?！笨苹糜耙曋覍?shí)地反映人類通過想像在已知與未知之間尋求路徑的過程。

而對(duì)于我們這群瘋狂的影迷來說，期待著更多的科幻精品，讓我們感到熱血沸騰，這就夠了！

                                             2006-7-23


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