故事主題或許讓人似曾相識：人類侵蝕了自然環(huán)境，該被趕盡殺絕還是平衡以待？通常自然界的生靈會分成兩派，爭論乃至征戰(zhàn)不休。在這里則是大隱隱于人間的妖，跟遠(yuǎn)離塵世的妖之間分歧爆發(fā)。

但在這個電影里，誰對誰錯，孰是孰非，到最后都被完全被懸置。不是它不重要，而是太重要，重要到千年來的神仙妖佛也難以決斷，重要到任何一部電影都不夠給出哪怕?lián)u搖欲墜的答案。

但一個孩子眼里，這場戰(zhàn)役還是有明確的意義。

羅小黑，他的童年噩夢被我們目睹，巨樹攔腰截?cái)?，金屬彈頭擦身而過，突然間他就成了鋼筋水泥間的流民，入夜后活在棍棒和磚塊的支配下。

冥冥中注定，兩個男人要在他心里展開情感拉鋸。

起初他非常討厭寡言簡語的那個，把他從伊甸園綁走，動不動就把他捆成一團(tuán)管教一番——你以為你是誰，法術(shù)高又長得帥就可以為所欲為嗎？

但漸漸他開始覺得，一個帶他吃霸王餐和坐小電驢的人也不是那么討厭，他們一起分享過的難吃的烤雞和烤魚，那段混雜著尷尬和快樂的旅途，也不乏可愛難忘，而控制金屬的神奇法術(shù)還真的有趣又管用。

而在他最孤獨(dú)無助的時(shí)候，給過他一個家的另一個男人，曾經(jīng)讓他死心塌地牽腸掛肚，可到頭來一語驚醒夢中人，原來他只是被看成一塊能量寶石，一個能讓世界顫抖的武器開關(guān)。

孩子總是渴望一切是純潔無瑕的，當(dāng)所有恩情被加諸了條件，所有有過的感動也一筆勾銷。

那些他想不通的關(guān)乎萬物存亡的大抉擇，終于不必強(qiáng)求一個答案，因?yàn)樗懒嗽摓檎l而戰(zhàn)。

“領(lǐng)域”是什么，不必深入講解。姑且看做萬世不出的巨型殺器，妖靈人杰奈何不能，天兵駕到也不得入法，吞噬一切的原始力量，九天十地為之驚懼惶然。

所有神話奇幻故事的壓軸，似乎都會有那樣一個籠罩一切的龐然巨怪，一個末日的象征。

只見毀滅的深淵里，破碎的虛空中，突然就躥進(jìn)了那么一個嬌小的身影，敗局里生機(jī)突現(xiàn)。拯救天地的代價(jià)是如此昂貴，但那個童稚而堅(jiān)定的聲音清清楚楚地喊出，我不在乎。

然后潛能噴薄如泉涌，物理的法則和力量的上限被通通碾碎，奇跡令世界顛倒。妖變成了神，神的巨掌揮舞，秩序回歸，萬物平安。

我特別喜歡世界被拯救的那個畫面，沒有儀式性的爆炸和光芒，前一秒還是黑影壓地，下一刻就是晴空萬里，彈指間天地?zé)?，仿佛什么都沒有發(fā)生過，噩夢初醒，劫后余生。意外地簡潔，意外地理所當(dāng)然。

但這個電影最出色的還是結(jié)局，沒有世界新生的慶祝，沒有二次陰謀在醞釀，沒有快樂的麻煩要善后，沒有正邪善惡的道德分辨，什么都沒有。那些都多余。

我們只看到，眼前撲來一雙手臂，兩行熱淚，伴隨著陣陣的呼喚。積攢了許多時(shí)候的心聲就這樣奔放：我想和你一起。然后那個山崩于前不改色的男人，眼里似乎也有了淚光。

它想讓我們看到的故事就是：一個孩子花100分鐘找尋一個心靈上的家，然后，終于，他找到了無可替代的那個。就應(yīng)該定格在這里。沒有比這更要緊的事，沒有比這抹溫柔更適合留在記憶。

《羅小黑戰(zhàn)記》，雖然沒有《哪吒》如此爆款，但羅小黑變黑馬已經(jīng)成為事實(shí)。

自從《哪吒》之后，國漫動畫開始發(fā)力，《羅小黑戰(zhàn)記》讓我們看到國產(chǎn)動畫更多的希望和光芒。

誠然，《羅小黑戰(zhàn)記》是粉絲向很重的一部動畫電影，在我的印象中，羅小黑這只貓只存在于表情包中，番劇一部沒看過，所以我屬于過路觀眾，今天這期更多是輕松聊聊影片的觀后感，隨性隨機(jī)想到什么說什么。

講真，要不是評分這么高，還有留言區(qū)小伙伴安利，我會直接跳過這片，因?yàn)閺暮?bào)到預(yù)告，都不是我的菜，動畫的風(fēng)格透露出的低齡撲面而來。

先說畫風(fēng)和設(shè)定，似曾相識，被日式動畫從小浸染的觀眾，對于這樣的簡潔二維畫風(fēng)一定是見怪不怪了，日式的動畫風(fēng)格先入為主也是沒有辦法的事。

而且不光是畫風(fēng)，里面的人物設(shè)定，以及片中的一些敘事手段和技巧，都和日式動畫風(fēng)格很相似。 不過就動畫風(fēng)格設(shè)定而言，沒有什么專利版權(quán)的說法，就如《哪吒》在北美上映后，很多歪果仁留言說風(fēng)格很接近迪士尼+夢工廠混合版。 所以一部作品的風(fēng)格偏向性，只要去漸漸接受一個理念，國漫風(fēng)格也可以這么玩，可能別扭感應(yīng)該會得到緩解，畢竟不一定要玩水墨才是中國風(fēng)對吧，只要故事是原創(chuàng)性的，我也希望國產(chǎn)動畫風(fēng)格能多樣化，多借鑒并不是壞事。

《羅小黑》算是一部很慢熱的作品，一來是因?yàn)橹罢f的畫風(fēng)要讓人去適應(yīng)，二來是主線故事起步太晚，影片放到30分鐘左右，才漸入佳境。

影片的開始，對于路人的我來說，確實(shí)被眾多的角色給弄得有些頭暈，而且一些角色出現(xiàn)后就不了了之，小黑賣萌也占了太多時(shí)間。 再加上可能木頭導(dǎo)演喜歡日式冷笑話風(fēng)格吧，影片中有不少犧牲掉敘事節(jié)奏，然后放入一些冷笑話梗，至于好不好笑，只能看個人喜好了，反正大部分我笑不出來。

不過，影片看完后，依然可以用“真香理論”來坐鎮(zhèn)，尤其是第三幕決戰(zhàn)戲份簡直就是香饃饃。 《羅小黑》的世界觀畫得很大，基于中國神話世界，分為人和妖兩個世界，這種世界觀設(shè)定，在國內(nèi)已經(jīng)可以用爛大街來形容了。

但《羅小黑》能精分出來吸引人的地方之一，就在于影片在人和妖世界觀的基礎(chǔ)上，加入更多創(chuàng)新的細(xì)節(jié)，所謂魔鬼存在于細(xì)節(jié)中就是這個道理。

比如影片中妖的職位劃分，靈質(zhì)空間，妖靈會館等等。 當(dāng)然這些創(chuàng)新新鮮的設(shè)定，不足以支撐一整部影片，同樣有著完整人與妖世界觀的《捉妖記》系列，缺的就是故事脈絡(luò)和人物。

《羅小黑》和《捉妖記》在妖的世界構(gòu)建上，都是吸引觀眾的賣點(diǎn)之一，但永恒不變的故事性，才是真正能吸引觀眾看完整部電影并覺得好的原動力。

《羅小黑》首先故事講清晰了，聊順暢了，小黑這個人物立起來了，觀眾自然就會有代入感。 小黑的人設(shè)屬于“我是誰，我在哪，我要干什么的”基本傳統(tǒng)劇作人設(shè)，小黑在整部電影中，算是一張白紙型人物，帶領(lǐng)著觀眾去體驗(yàn)妖的世界和現(xiàn)狀，還有遇到的危機(jī)和需要解決的難題。

小黑通過一部電影的時(shí)間，得到成長和磨煉，觀眾也跟隨小黑的心路歷程，得到情緒的抒發(fā)和體驗(yàn)。影片的敘事結(jié)構(gòu)其實(shí)也很傳統(tǒng)，屬于公路片題材，主線故事是小黑和無限組成一對師徒CP，目的地妖靈會館，他們在途中遇到了各種人和事，小黑逐漸化敵為友，并對人類有更深的體會和理解。

更核心的，小黑自己在這次旅程中，對自己有了更深的認(rèn)識，最后找到了自我，迸發(fā)自己的小宇宙。 典型的公路片像《末路狂花》，《雨人》，《杯酒人生》，《菊次郎的夏天》等都是這樣的核心框架，當(dāng)然，這些公路電影的主題要比《羅小黑》要強(qiáng)很多就對了。

《羅小黑》另外值得大家討論的是，妖界兩個對立的聲音，關(guān)聯(lián)到人類的環(huán)保意識，雖然也不是太新鮮的議題，但起碼影片在嘗試拔高觀影的年齡層。 影片中原先妖族處于人類膜拜的地位，但之后隨著人類的發(fā)展，妖族被邊緣化，妖族只能藏匿于人群中，或者深居到森林里。

但隨著人類對自然環(huán)境的肆意破壞，讓躲避的妖族更無棲身之地，從而導(dǎo)致妖族衍生出了對抗人類的一方，也就是風(fēng)息為首的一個隊(duì)伍。

而對人類采取溫和派的無限和其他妖（執(zhí)行者），則對人類采取了平衡態(tài)度。 這樣的角色構(gòu)成，不得不讓人想到了X戰(zhàn)警，而且無限可以對金屬控制，還有每個妖都有特殊的技能，更和X戰(zhàn)警世界聯(lián)系到了一起。

但畢竟《羅小黑》是動畫片，雖然拔高了觀影年齡，但在這個人和妖，人和環(huán)境對立的議題上，只是點(diǎn)到為止，并沒有想太深入研究和展開。 其實(shí)不管是人和妖，或者是人和變種人（X戰(zhàn)警），人和機(jī)器人（西部世界），人和魔法師（哈利波特），后者都要對應(yīng)到某個代表和意向，從而來反應(yīng)人現(xiàn)今需要面對的難題，還有探討的空間。

《羅小黑》只是單純構(gòu)建了人和妖，但妖代表了什么，表達(dá)著什么，我們沒能讀到更多信息。

這讓我想起了《愛死機(jī)》中的一部短片《祝有好收獲》（good hunting），就給我們講述了一段人與狐貍精，在變化的大千世界里的生存與思考。

該短片發(fā)生在人類工業(yè)革命前夕，梁的父親是捉妖獵人，他們殺死了一只狐貍精后，梁因?yàn)樯屏挤抛吡撕偩呐畠?，一只小狐貍精?/p>

隨著人類工業(yè)的發(fā)展，妖界的魔法正漸漸流逝，原因居然是因?yàn)槿祟惖倪^度發(fā)展，妖精吸收了過多的廢氣，污染食物等等。

再后來，人類進(jìn)入片中的朋克蒸汽未來時(shí)代，人類擁有了自己的“魔法”，可以讓機(jī)械全自動化，梁正是其中一位頂尖的機(jī)械工程師，而妖界的魔法就此消失。

諷刺的是，狐貍精在沒有魔法的情況下，已經(jīng)早已不能變成狐貍打獵，而且還被人類改造成半機(jī)器人，痛不欲生。

于是，渴望找回“自我“本體的狐貍精，只能投靠梁來幫忙。梁用人類的”魔法“，讓狐貍精回到了狐貍的形體，只不過這次是機(jī)械版本的九尾狐。

這部短片只有15分鐘，卻給我們拋出很多發(fā)人深思的哲學(xué)議題，老實(shí)說比《羅小黑》高出好幾個檔次，沒看過這部短片的，特別推薦去看看。

《羅小黑》雖然立意有了，也提出了比較值得玩味和深刻的議題，并沒有引發(fā)觀眾去思考，有些可惜。

但，這畢竟是木頭導(dǎo)演的第一部長片正式作品，能做到這樣，已經(jīng)實(shí)屬不易，還望再接再厲。

最后給《羅小黑》打7.3分，如果《羅小黑》有續(xù)集，不需要留言區(qū)小伙伴提前安利了，我會直接第一時(shí)間去看的。

英國作家克蕾熙達(dá)·柯維爾寫了一部小說叫《How to Train Your Dragon》（怎樣訓(xùn)練你的龍），后來被夢工廠動畫改編為動畫電影《馴龍高手》。其實(shí)從某種意義上說，《羅小黑戰(zhàn)記》也是講述了一個在物種混雜的世界中，人類是怎樣馴化、同化妖魔這一異族的故事。差別就在于，《馴龍高手》中小嗝嗝有著用指尖觸碰沒牙仔的那個人獸心靈交集的經(jīng)典場面，而《羅小黑戰(zhàn)記》則是用一種不打不相交的簡單暴力方式揭開了小黑與名為無限的人類的交集。

我覺得這部動畫是一部非常非常精彩的心理學(xué)教材式影片，其核心就是斯德哥爾摩綜合癥。一言以蔽之，就是被綁架者愛上綁匪的故事。

社會心理學(xué)家根據(jù)1973年發(fā)生在瑞典首都斯德哥爾摩市的一起銀行搶劫案件，分析得出了人類所具有的的一種心理，就是被害者有時(shí)會對犯罪者產(chǎn)生情感，這個情感造成被害人對加害人產(chǎn)生好感和依賴性。因?yàn)楫?dāng)人遇上了一個兇狂的殺手，殺手不講理，隨時(shí)要取他的命，人質(zhì)就會把生命權(quán)漸漸付托給這個兇徒。時(shí)間拖久了，人質(zhì)吃一口飯、喝一口水，每一呼吸，他自己都會覺得是恐怖分子對他的寬忍和慈悲。對于綁架自己的暴徒，他的恐懼會轉(zhuǎn)化為對對方的感激乃至一種崇拜。進(jìn)化心理學(xué)對斯德哥爾摩綜合癥還有這樣的解釋，新生嬰兒會與最靠近的有力成人形成一種情緒依附，以最大化周邊成人讓他至少能生存的可能。

如果說羅小黑就是那個新生嬰兒的話，那么它先后遇到的風(fēng)息和無限，就是那個最靠近的有力成人。它先后被這兩個人“綁架”，而這兩個綁匪也對小黑施與食物、住所，小黑因此對這兩個人產(chǎn)生了感激、依賴和崇拜。特別是無限，影片花了大量筆墨講述他怎樣從島上“綁架”了小黑，兩個人被迫共存在一則小舟之上，小黑逐漸從畏懼、反抗到順從、依賴于他的全過程。

影片恰到好處地包羅了斯德哥爾摩綜合癥發(fā)揮作用的若干共性條件。如人質(zhì)必須相信，要脫逃是不可能的；在遭挾持過程中，人質(zhì)必須認(rèn)識到綁匪可能略施小惠的舉動；除了綁匪的單一看法之外，人質(zhì)必須與所有其他觀點(diǎn)隔離等等。你看羅小黑經(jīng)過多次逃跑失敗，最終認(rèn)識到無法從無限手里逃走。而當(dāng)小黑落水無法自救時(shí)，無限又適時(shí)施以援手。在很長的一段海上漂泊路途中，小黑無法接觸到無限以外的任何外界訊息，即使有接觸一些妖魔，也都是無限的朋友。

所以小黑最終被無限這一人類所馴化，就是必然的結(jié)果。人是可以被馴養(yǎng)的，妖魔更是如此，只不過已經(jīng)成年的風(fēng)息不甘于被馴養(yǎng)，而還處在情智發(fā)育期的小黑來說，更容易被外界影響罷了。所以影片結(jié)尾，當(dāng)小黑哭喊著不肯離開無限的時(shí)候，這個被設(shè)置好的淚點(diǎn)沒太打動我，我寧愿小黑與無限依依不舍地分離，寧愿它心里記著這樣一個人的存在，但精神上要早日擺脫對無限的依賴才能更加自立和成長。有時(shí)候有點(diǎn)缺憾的分離比大團(tuán)圓的相聚要更打動人，你看《千與千尋》，如果千尋最后和白龍沒有分離，那這個故事不就很一般了么。

這部影片比較特殊的地方就是“綁匪”一方最終對“被綁架者”也產(chǎn)生了情感，從而使得斯德哥爾摩綜合癥的情緒不是一種“單相思”。但同時(shí)，影片最遺憾的地方也在于此。就是它沒有揭示出無限的生活圈里有羅小黑的加入，對他本人有怎樣的改變。是懂得愛了，還是解開了什么心結(jié)？只是從頭酷到尾的話，就會缺少真正打動人心的那個點(diǎn)。其實(shí)影片如果能花5分鐘的筆墨來講一講無限的身世，為什么他這么強(qiáng)，為什么他作為人卻要幫助妖魔，會讓這個人物更加立體。觀眾只有了解了一個人的歷史，才能更好地理解他的現(xiàn)在。而小黑的存在一定是在無限的平靜心湖中投入了一顆石子，使其產(chǎn)生了早已忘卻的波瀾，最終這種波瀾也擴(kuò)散成為足以使無限改變和成長的驚濤。

小黑時(shí)而為貓，時(shí)而為人。它什么時(shí)候是貓的形態(tài)，什么時(shí)候是人的形態(tài)，不應(yīng)是隨意設(shè)置的，而應(yīng)是有講究的。我個人覺得，它處在未被馴化的狀態(tài)時(shí)應(yīng)該是貓，而被馴化的狀態(tài)時(shí)應(yīng)該是人。它從貓到人，不是一種進(jìn)化，而是一種馴化。

“領(lǐng)域”是影片一個很重要也很有趣的設(shè)定，代表了某種保護(hù)機(jī)制，實(shí)際上也是一種心理防衛(wèi)。風(fēng)息張開的領(lǐng)域?qū)嶋H使他獲得的是一種心理安慰。但可惜影片并沒有把“領(lǐng)域”真正表現(xiàn)好。首先，從物理性質(zhì)上看，小黑首次釋放領(lǐng)域，海浪都被排斥在外，說明領(lǐng)域的張開是個排斥外界的過程。而后來風(fēng)息打開的領(lǐng)域，在擴(kuò)張時(shí)卻把城市包裹進(jìn)來，沒有產(chǎn)生排斥作用，前后矛盾。其次，領(lǐng)域中的風(fēng)息和無限打了個平手，這和領(lǐng)域主人在自己的領(lǐng)域中是“神”一樣存在的設(shè)定大相徑庭，按理說應(yīng)該是風(fēng)息把無限打得毫無招架之力才對。也只有把無限逼入絕境，才能突顯無限舍身進(jìn)入領(lǐng)域去救小黑的情誼之深，明知不可為而為之。也只有把無限逼入絕境，才能讓小黑的復(fù)活變得更有價(jià)值，產(chǎn)生最后一分鐘營救的逆轉(zhuǎn)快感。最后，影片沒有把關(guān)于“領(lǐng)域”的編劇智慧發(fā)揮到機(jī)制。無限也有著自己的領(lǐng)域，如果他在風(fēng)息張開的領(lǐng)域中使用了自己的空間法術(shù)，進(jìn)入自己的領(lǐng)域，那么會怎么樣呢？相信這應(yīng)該是觀眾非常想看到的。

不過總的來看，影片還是延續(xù)了《羅小黑戰(zhàn)記》動畫系列片的整體風(fēng)格，色彩淡雅，動作流暢，音色秀美，處處有充滿想象力的形象、符號、場景，是一部制作質(zhì)量頗高的二維動畫片。在三維動畫林立的市場上，可以說是一股清風(fēng)。特別是影片中有一段讓中國畫中的角色活起來的戲，看得人心曠神怡，這是只有動畫藝術(shù)才能帶給人的魅力。雖然劇情飽滿度和邏輯性與“小黑粉”的要求可能還有一些距離，但也算瑕不掩瑜了。

動畫影評俱樂部 inside

看了點(diǎn)映，一點(diǎn)都沒失望，非常良心，延續(xù)了番劇的溫暖日常，笑點(diǎn)密集，也不乏精彩的打斗場面。就算不是番劇粉，也不會影響觀影體驗(yàn)，人物、故事既有延續(xù)，又單獨(dú)成立。

我很早就在追《羅小黑戰(zhàn)記》，但更新太慢，完全不夠看，導(dǎo)演還花樣表示不準(zhǔn)催更（連磚墻、青苔、報(bào)紙都不放過），簡直喪心病狂，搞得八年只更新了28集，說好的兩個月一集呢？！完全變成了生之年系列。所以，這次電影就像看一個超長彩蛋。導(dǎo)演終于良心發(fā)現(xiàn)，搞了一次中秋活動，感恩大酬賓。

我一直很喜歡羅小黑的畫風(fēng)，清新自然，治愈溫暖，有種中國風(fēng)的詩意簡單，不管是綠意盎然的森林，還是人潮涌動的城市，都看起來很舒服。那種清澈的綠，看著就能很放松，就好像它能自由地呼吸。

人類沒有權(quán)力剝奪妖精生存的空間

導(dǎo)演在天馬行空的故事里，構(gòu)建了一個奇異的世界——人類和妖精共存。有人知道妖精的存在，有人則不知道。而有的妖精隱匿身份生活在都市，也有的妖精不屑于偽裝，生活在妖靈會館。

提起妖靈會館，簡直是我最喜歡的一個設(shè)定，非?？犰?！

會館是包括老君在內(nèi)的三位神創(chuàng)立的，分布在各大人類城市中，專門為妖精提供服務(wù)，除了自古就有的客棧作用，現(xiàn)在還無償提供在人類世界的生存資金。不過妖精們需要遵守會館法則，第一，不得殺害同類，第二，不得在人類前暴露自己，第三，如果愿意接受會館的召喚，還可以獲得更多權(quán)力。妖靈會館還有空間傳輸功能，有點(diǎn)像瞬移啊。

但人類和妖精共存的生態(tài)，因?yàn)槿祟悓ψ匀画h(huán)境的破壞，讓一些妖精失去了家園。比如，風(fēng)息心心念念的龍游就曾是一個充滿濃郁靈力的地方，很適合妖精們生活，但逐漸變得不適合妖精生存了。

在這個新變化下，電影的設(shè)定在于人妖共存的平衡被打破，需要在混亂中建立新的秩序。而小黑所求很簡單，只想找到一個家，不再流浪。

說影版《羅小黑戰(zhàn)記》好看，并不是戴著粉絲濾鏡的謬贊，而是它真的有一套獨(dú)特的價(jià)值觀，不是一刀切的黑白對立，而是每個人堅(jiān)持的立場和追求的東西不同罷了。

就像剛更新的番劇里，館長和小黑說起食人族涅帕，他們只能通過人肉這種特定的食物來獲取能量，不吃就死，根本沒有多余的選擇。難道因?yàn)樗麄兪鞘橙俗寰蛻?yīng)該被剝奪生存的權(quán)力嗎？

所以，會館盡量給他們提供的是死刑犯和罪大惡極之人的信息，而且就算狩獵成功，也需要把狩獵的人帶到會館經(jīng)過嚴(yán)格的審核。

館長對他們的態(tài)度很中立，他說：“真要說的話，其實(shí)他們（食人族）自己也是受害者，人類就不用說了，很多妖精也不待見他們，但他們并沒有選擇權(quán)?！?/p>

同樣，類比到人類和妖精的對立，妖精并沒有選擇自己成為妖精，而人類也不應(yīng)該剝奪他們生存的空間。

羅小黑還是羅小黑

番劇里的羅小黑，是一只外冷內(nèi)熱，武藝高強(qiáng)的黑貓，它通人性，不吃貓糧，會用馬桶，用意識傳遞想法，尾巴可以分成多個“黑咻”的不明生物。電影版里，它有很多人形化的狀態(tài)，多了一絲可愛和憨態(tài)。它就像一個天真的孩子，在逐漸尋找和成長，從最初一個人流浪，到處尋找容身之所，到遇到風(fēng)息了解世界、辨別好壞，再到跟著無限感受到愛。小黑的內(nèi)心發(fā)生了變化，這也是為什么后來，它會跟小白說，師父是這個世界上最好的人。

這段真的是最愛，一人一貓一木筏，天海之間，星河燦爛。

我覺得這樣的羅小黑是完整的，鮮活的，它是天賦異稟，但需要引導(dǎo)和栽培，也需要一個人給予它父親式的教導(dǎo)。最強(qiáng)執(zhí)行者無限就是這樣一個存在，看起來冷淡無情，實(shí)際上是個護(hù)崽狂魔。

《羅小黑戰(zhàn)記》的跟暑期大熱的《哪吒之魔童降世》是兩種畫風(fēng)，羅小黑是溫暖、含蓄、童趣、治愈，有對人和自然相處的思考，也有為信念而戰(zhàn)的個人選擇，更有一人一妖和諧相伴。就像一場細(xì)雨，潤物細(xì)無聲。

而哪吒是強(qiáng)烈、顛覆、炸裂，是對既定命運(yùn)的獨(dú)立抗?fàn)?，是父母對孩子的無限疼愛，是放下的過往和浴火重生。它是一聲驚雷，震驚四方。

但無疑都是美好的，是我們需要的。我曾被番劇里的小白、小黑打動，這一次也喜歡上了無限和小黑師徒檔。

我覺得，這是一部很良心的國漫，保持了番劇的水準(zhǔn)，也再一次拓展了想象力的邊界。激烈的打斗戲值得贊美，每秒十二幀畫作，行云流水，快如疾風(fēng)。無限不愧是最強(qiáng)人類，跟誰打都完勝，看他出手不要太爽，但沒想到跟一只貓妖產(chǎn)生羈絆。

不論是理想主義者的自我犧牲，還是執(zhí)行人守護(hù)的規(guī)矩，《羅小黑戰(zhàn)記》所傳遞的價(jià)值觀，一點(diǎn)都不低幼，反而極具深意。

回歸到現(xiàn)實(shí)，我覺得每個人的存在都有價(jià)值。我們存在之初，不是自己選擇的。人是沒有辦法選擇自己出生的國度、性別、民族的，只能在被選擇的基礎(chǔ)上，努力的活下去。我們守護(hù)的是愛與和平，希望的也是如此。

羅小黑，請繼續(xù)戰(zhàn)斗下去，與剝奪，與不公，也守護(hù)愛，守護(hù)家，守護(hù)信仰。

熟悉漫畫、tv版以及電影的小伙伴們顯然都或多或少的猜到清凝仙子事件對《羅小黑戰(zhàn)記》的整個世界線都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本篇文章就是根據(jù)現(xiàn)有的漫畫、電影及tv版的所有劇情對清凝仙子事件的來龍去脈以及對世界線的影響做一個盡可能詳細(xì)的推測。也作為拋磚引玉，希望各路大神做更精確的補(bǔ)充：

首先是粗略的先后時(shí)間線：

1.距今未知的時(shí)間，老君的靈質(zhì)空間——藍(lán)溪鎮(zhèn)創(chuàng)立，以后老君每逢亂世就會四處游歷隨緣帶無家可歸之人進(jìn)入藍(lán)溪鎮(zhèn)。

2.李清凝（清凝仙子還是普通人時(shí)的本名，下同）和同村難民在逃難途中遭遇兵匪，老君出手相救，并觸發(fā)著名的“借火事件”。

3.“借火事件”后的第二天，老君讓李清凝和同村難民步行前往藍(lán)溪鎮(zhèn)避難，李清凝請求拜老君為師學(xué)習(xí)醫(yī)術(shù)，而老君提出先要通過考驗(yàn)才能收徒。

4.“借火事件”的一個多月后，李清凝和部分同村難民到達(dá)藍(lán)溪鎮(zhèn)并定居，玄離初次亮相。

5.李清凝到達(dá)藍(lán)溪鎮(zhèn)的二十一個月后通過考驗(yàn)，正式拜師老君，李清凝時(shí)年十二歲。

6.拜師后第二日，老君帶李清凝外出游歷前往羅城，玄離陪同，藍(lán)玉盤首次亮相。老君提出靈力六大體系（生靈系，空間系，心靈系，御靈系，造物系，鎖御系），其中李清凝屬于非常罕見的“治愈系”，隸屬于六大體系中的“生靈系”。

7.老君一行到達(dá)羅城，后離開羅城前往淮城。

8.前往淮城途中，老君一行人前往月宮參觀。

9.淮城救人回來，老君讓李清凝前往君閣。（漫畫時(shí)間線目前到此為止）。

10.清凝仙子事件爆發(fā)與爺爺初遇受傷的玄離。（目前未知兩者的先后順序）

11.風(fēng)息與小黑相遇。無限抓捕食人族涅帕。無限抓捕風(fēng)息并與小黑相遇。龍游領(lǐng)域事件爆發(fā)，風(fēng)息去世。小黑拜師無限。（電影版時(shí)間線）

12.龍游領(lǐng)域事件四年后（官博語），小黑受無限所托去君閣盜取天明珠被諦聽發(fā)現(xiàn)并打傷，小黑受傷后變回原形并與羅小白相遇，羅小白將其帶入家中收養(yǎng)并取名羅小黑。

13.羅小白放假前往爺爺家，阿根（既是玄離又不是玄離）初次亮相。阿根與羅小黑相遇并彼此試探。

14.諦聽找到羅小黑，一番打斗后，老君邀請眾人前往君閣。諦聽帶羅小黑、羅小白及阿根進(jìn)入老君靈質(zhì)空間——藍(lán)溪鎮(zhèn)，路遇借火巖，進(jìn)入君閣與老君解釋并寒暄。中途遭遇有人入侵藍(lán)溪鎮(zhèn)盜寶。

15.木落仙人奪舍事件

16.羅小黑、羅小白及阿根前往會館，并遇破老、老府、青丘等一行人。天明珠爭奪事件。

17.羅小黑痊愈，繼續(xù)執(zhí)行新任務(wù)。（tv版時(shí)間線目前到此為止）

好了，時(shí)間線列舉完后開始總結(jié)推測部分。

推測一：借火事件真相。

羅小白認(rèn)為借火巖是個浪漫的愛情故事

但是真實(shí)情況卻是這樣的：

李清凝和同村難民路遇兵匪，將有性命之憂，老君出手相救

著名的借火事件真相，不僅不浪漫還有點(diǎn)蠢萌蠢萌的

推測二：老君是否用一個饅頭救活了李清凝。

有人在看《藍(lán)溪鎮(zhèn)》時(shí)，以為清凝仙子就是漫畫開頭死了母親，但自己被老君用一個饅頭救活的小孩

經(jīng)評論提醒，這位饅頭小孩就是做接待新人工作的王先生（小時(shí)候）

推測三：清凝仙子最后結(jié)局

基本可以確認(rèn)是死了，根據(jù)電影版一句很重要的臺詞“如果老君有辦法，就不會寄情于借火巖了”，該臺詞對應(yīng)的場景是小黑被風(fēng)息奪取了能力“領(lǐng)域”，即將死亡，無限提出送老君那醫(yī)治。

官博于9月11日的內(nèi)容可以對技能做一次準(zhǔn)確的概念定義。原來六大靈力體系是用來歸類技能的，而不是歸類妖精的，有些妖精只有一個系的技能，有些妖精有雙系技能（如無限的御靈系～金、空間系～吞噬），有些妖精還有同系多技能（如小黑的空間系～領(lǐng)域、空間系～傳送），厲害一點(diǎn)的甚至有三系技能（如哪吒的御靈系～火、生靈系～幻化、鎖御系～靈御），還有一些不知怎么定位的技能（鳩老的生靈系～強(qiáng)化系～凌荊），由于電影版提到只有空間系技能被剝奪才會死亡，那么清凝仙子是否也是雙系技能（生靈系～治愈系～？、空間系～？）

綜合分析的話，清凝仙子可能有以下二種結(jié)局：

一、清凝仙子和小黑一樣被人奪取了空間系能力而死。

二、清凝仙子因?yàn)槟呈露轨`質(zhì)空間衰竭而死。

總之所有的線索都指向了一個結(jié)果，就是清凝仙子已經(jīng)死了。

借火巖下老君默默流淚，諦聽在不遠(yuǎn)處默默守護(hù)

推測四：老君發(fā)誓閉關(guān)百年是否與清凝仙子事件有關(guān)。

當(dāng)羅小白問老君為什么這么宅時(shí)，阿根（玄離）直接就石化了，說明老君閉關(guān)的原因是個極其敏感的話題

老君的回答更加證實(shí)了這是一個極其敏感的話題，連老君都不愿提起的“距今多年前的一段悲傷往事”

當(dāng)羅小白詢問清凝仙子的時(shí)候，歡快的bgm嘎然而止，阿根（玄離）和老君都呆滯了一下，然后老君輕哼了一下說“那只是……一份思念而已?！?/div>

什么樣的事能讓玄離和老君如此反常，只能是因?yàn)榍迥勺恿?。所以我推測清凝仙子之死就是老君發(fā)誓閉關(guān)百年的直接原因。

推測五：玄離與老君分開是否與清凝仙子有關(guān)。

諦聽曾說老君閉關(guān)三十年了，由此推測清凝仙子事件是tv版三十年前的事

清凝仙子之死是否與玄離受傷有關(guān)也是一件值得推敲的事

爺爺在年輕的時(shí)候偶遇了受傷并落單的玄離。這次偶遇是否就發(fā)生在清凝仙子死后不久的時(shí)間點(diǎn)呢。

我認(rèn)為極有可能是有關(guān)系的，因?yàn)榍迥勺邮侵斡?，連人類用草藥都能醫(yī)治的傷，清凝仙子沒有理由治不好，而且老君曾經(jīng)抬抬手指就讓滿身傷痕的玄離瞬間滿血復(fù)活。而此時(shí)受傷的玄離甚至都不愿在老君身邊接受治療，說明兩人已經(jīng)產(chǎn)生嫌隙。對于此前關(guān)系如此之好的兩人來說，分道揚(yáng)鑣的最大可能就是清凝仙子之死使得兩人產(chǎn)生了不同的想法（老君發(fā)誓要閉關(guān)百年不問世事，而玄離不同意）。

推測六：藍(lán)溪鎮(zhèn)從人煙繁茂變成空無一人是否與清凝仙子之死有關(guān)

目前沒有有力證據(jù)可以證明這點(diǎn)。評論里有人提到說往簡單的方向想是否是外面的世界已經(jīng)沒有戰(zhàn)亂而且生活越來越好，所以藍(lán)溪鎮(zhèn)的人逐漸都走了。我認(rèn)為這種分析是有問題的，《羅小黑戰(zhàn)記》的世界與我們的世界其實(shí)沒有任何現(xiàn)實(shí)對照，漫畫里玉國與吳國的戰(zhàn)爭和電影版里的福蘭省龍游市都屬于虛構(gòu)。

會館內(nèi)的世界地圖與現(xiàn)實(shí)世界完全不一樣

所以《羅小黑戰(zhàn)記》中的世界是與我們現(xiàn)實(shí)世界沒有關(guān)聯(lián)的虛構(gòu)世界，只不過《羅小黑戰(zhàn)記》中世界的社會發(fā)展水平與我們現(xiàn)實(shí)世界很相似，但《羅小黑戰(zhàn)記》中的歷史時(shí)間線與我們現(xiàn)實(shí)世界沒有對比性，我們現(xiàn)實(shí)世界的長期和平不代表《羅小黑戰(zhàn)記》中的世界也有長期的和平。

根據(jù)漫畫介紹，藍(lán)溪鎮(zhèn)是老君為了在亂世中給無家可歸的人提供庇護(hù)所的，而當(dāng)老君發(fā)誓閉關(guān)百年不問世事后，等于老君放棄了亂世游歷隨緣帶人進(jìn)藍(lán)溪鎮(zhèn)的做法，藍(lán)溪鎮(zhèn)存在的意義變得岌岌可危。這是否就是藍(lán)溪鎮(zhèn)從人煙繁茂變成空無一人的原因呢。

阿根（玄離）提到藍(lán)溪鎮(zhèn)很久沒有人了，從時(shí)間線上藍(lán)溪鎮(zhèn)劇變的時(shí)間點(diǎn)也可以與老君多年前發(fā)誓閉關(guān)的時(shí)間點(diǎn)掛上鉤

根據(jù)我的推測，藍(lán)溪鎮(zhèn)劇變的原因有兩種：

一、老君發(fā)誓閉關(guān)后，不再把精力投入到藍(lán)溪鎮(zhèn)上了（反而大量投入到ACG上了），藍(lán)溪鎮(zhèn)失去老君的照顧也就等于失去了庇護(hù)作用，藍(lán)溪鎮(zhèn)的居民只好悉數(shù)搬出。

二、藍(lán)溪鎮(zhèn)遭遇入侵，失去了庇護(hù)作用。根據(jù)漫畫劇情，老君是有妖精敵人的，而且下手極狠，必欲置老君于死地。他們是很有可能盯上藍(lán)溪鎮(zhèn)的（畢竟藍(lán)溪鎮(zhèn)是老君的靈質(zhì)空間，摧毀藍(lán)溪鎮(zhèn)就等于摧毀老君），tv版里也顯示藍(lán)溪鎮(zhèn)是有辦法從外部入侵的。這種原因還可以解釋很多事情，比如清凝仙子可能就是為了保護(hù)藍(lán)溪鎮(zhèn)而死，而玄離也是為了保護(hù)藍(lán)溪鎮(zhèn)而受了重傷，老君因?yàn)楸Ｗo(hù)藍(lán)溪鎮(zhèn)而元?dú)獯髠源撕缶妥兂晒?jié)能模式。

阿根（玄離）認(rèn)為老君會喜歡羅小白夸獎藍(lán)溪鎮(zhèn)漂亮的話的，說明老君還對藍(lán)溪鎮(zhèn)有感情，那么藍(lán)溪鎮(zhèn)的荒廢更有可能是受外力影響而不是老君主動放棄

總之我認(rèn)為藍(lán)溪鎮(zhèn)劇變的原因應(yīng)該不簡單，極有可能與清凝仙子事件有關(guān)。

對于評論里有人提出的靈質(zhì)空間的主人就是神，別人進(jìn)入會很危險(xiǎn)，但是在tv版里阿根（玄離）進(jìn)入了木落仙人附身的樹精靈七果的靈質(zhì)空間時(shí)，反而被阿根（玄離）找機(jī)會打敗。所以無限對小黑的話可能是種矯枉過正的話，也許空間系妖精進(jìn)入非空間系妖精的靈質(zhì)空間時(shí)，危險(xiǎn)的反而是非空間系妖精。

推測七：誓言錄的產(chǎn)生與清凝仙子有關(guān)系么

李清凝剛進(jìn)入藍(lán)溪鎮(zhèn)的時(shí)候就已經(jīng)有人在做誓言錄任務(wù)了，所以誓言錄的產(chǎn)生與李清凝沒有關(guān)系。但是老君提到誓言錄的大部分任務(wù)是最近幾十年才發(fā)布的（原因是閉關(guān)太寂寞了），所以清凝仙子與誓言錄任務(wù)是有一定間接關(guān)系的。

推測八：無限與清凝仙子是否有關(guān)系。

老君帶李清凝第一次游歷時(shí)，在羅城遇到一個人類以一己之力攻打羅城，其背影與無限極其相似，根據(jù)電影版提到的無限已經(jīng)有幾百年壽命了，兩者極有可能是一個人，故無限與清凝仙子應(yīng)該沒有直接關(guān)系。

推測八：清凝仙子是否與會館的建立有關(guān)

目前沒有有力證據(jù)。但是會館的體系是為了妖精和人類共同相處用的。

有部分人類不接受妖精的存在

知道妖精的人類也不少，而且會館的建立也受到很多人類的輔助

會館以前也遭受過沖擊，是否與藍(lán)溪鎮(zhèn)劇變是同時(shí)發(fā)生呢

會館目前最大的麻煩還是人類

綜合推測，人類和妖精是否曾有過大的沖突，是否與藍(lán)溪鎮(zhèn)的荒廢、清凝仙子事件有關(guān)？會館系統(tǒng)的建立與藍(lán)溪鎮(zhèn)的荒廢是否是人類與妖精力量逆轉(zhuǎn)之后，老君采取的新的共存方式。

另外風(fēng)息曾經(jīng)帶小黑去的小島，據(jù)風(fēng)息說是人類遺失很久了，從電影中可以看出島上建筑的恢宏，預(yù)示著這里曾經(jīng)是個文明高度發(fā)達(dá)的地方，tv版中也顯示這里曾經(jīng)有一個會館，那么這個島為什么被遺棄、會館為什么會關(guān)閉，恐怕又是一個伏筆，要等到未來劇情的解釋了。

（由于單貼圖片加載有限，以后只能以純文字的方式更新了）

推測九：天明珠與清凝仙子的關(guān)系

在青丘的靈質(zhì)空間里，慕斯曾經(jīng)提到天明珠的用處之一是有助修煉，由于靈質(zhì)已經(jīng)匱乏，充滿靈力的天明珠就是最好的修煉工具。所以天明珠的本質(zhì)是大量靈力儲備道具。tv版中老君曾說過四百年前他把天明珠置于樓頂并立下誓言，而根據(jù)我們前面的推測清凝仙子事件是三十年前的事，所以時(shí)間線對不上。如果天明珠真和清凝仙子有關(guān)系，那也是清凝仙子早期的時(shí)候了，在漫畫版里李清凝曾經(jīng)和老君探討過虛靈草的草靈保質(zhì)期很短，這是否促使好學(xué)的李清凝研發(fā)出了能長期保存靈質(zhì)的道具——天明珠呢，而青丘曾提到要用天明珠救人，考慮到清凝仙子是治愈系，兩者是否因此產(chǎn)生聯(lián)系呢？

推測十：諦聽和清凝仙子的關(guān)系

漫畫版中陪伴老君的是玄離，而tv版中諦聽代替了玄離陪在老君身邊。在tv版中老君在借火巖下流淚時(shí)，諦聽也看了一眼借火巖，他這是對老君境遇的同情，還是說諦聽對清凝仙子也有一份思念？根據(jù)諦聽熟悉老君這三十年來的閉關(guān)生活推測諦聽有很大的幾率在清凝仙子事件的現(xiàn)場，極有可能與清凝仙子產(chǎn)生了羈絆。而且諦聽在用斥冰焰試出阿根就是玄離時(shí)，說了句只怪我們太熟了，由此可見，諦聽可能在清凝仙子事件前曾經(jīng)和老君、清凝仙子及玄離長期相處過。

目前為止就想到這些，隨著劇情的繼續(xù)更新，如果出現(xiàn)了新的線索我會繼續(xù)補(bǔ)充，以上。 PS:tv版目前的主線，小黑盜取天明珠的背后其實(shí)是無限要求老君出關(guān)，這是否預(yù)示著《羅小黑戰(zhàn)記》中的世界即將面臨一場大危機(jī)，以至于連無限都無法控制，到了不得不需要老君出面的地步。地點(diǎn)似乎又與龍游有關(guān)（小黑盜取天明珠時(shí)，無限一直在龍游，在知道老君出關(guān)無望后無限離開龍游時(shí)給小黑布置了新任務(wù)依然是在龍游，還有龍游一架失事的飛機(jī)以及一位龍游執(zhí)行者的能力特寫。）

tv版中那些似乎與主線無關(guān)的日常，可能是為日后小黑面對危機(jī)時(shí)儲備的戰(zhàn)力（木落仙人、破老、青丘、老府等人都在得到小黑和阿根幫助后提出日后有事定會鼎力相助。） 要注意《羅小黑戰(zhàn)記》并不是一部單純的溫馨賣萌劇，它還有陰暗面（漫畫版的亂世背景、食人族涅帕）和危機(jī)四伏（漫畫版中的老君遇襲、電影版中的龍游危機(jī)）的一面。既然這部番的名字叫《羅小黑戰(zhàn)記》，那么番中的主角必然有一番大戰(zhàn)惡戰(zhàn)，如果全都是一些插科打諢的泡面番日常那還叫什么戰(zhàn)記。

 6 ) 和國漫一起擁抱記憶里的純粹和天真