不想復(fù)習(xí)期末考，想去看電影，翻了翻上映的片子，就這部想看。結(jié)果附近的電影院就一家上映了這部片子，而且一天就一場，所幸時間不錯，二話不說買了票。

對于這個故事，我之前沒有接觸過。節(jié)奏很緊湊，有反轉(zhuǎn)，鋪墊很好，敘事流暢，很有誠意的作品了，很奇怪排片為什么這么少。

兇手因為自己曾經(jīng)在戰(zhàn)場上親眼目睹好友被勒死而留下了創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙，并把傷害加在許多無辜的人身上。作為上帝視角的觀眾來說，這簡直是個很變態(tài)的事了。兇手讓一個普通人眼睜睜看著自己至親至愛的人死在自己面前，以滿足自己破掉的內(nèi)心，想想就覺得毛骨悚然。把殺人過程錄像，作為作品欣賞，卸下面具，在社會中還是留有一席之地甚至社會地位還挺高，戰(zhàn)場上留下的心理陰影到底能讓一個人的內(nèi)心扭曲成什么樣？

看完這個電影，其實很想上戰(zhàn)場看看。哪怕知道自己是個心理很脆弱的人，平時看到點小出血都會惡心的不行。哪怕自己的心愿是世界和平?jīng)]有戰(zhàn)爭，但心愿和現(xiàn)實還是有差距。

故事的結(jié)尾，討論的主題，依舊是人性中善與惡的斗爭和如何被定義，人在公權(quán)與私刑中如何做出抉擇。

電影選擇了皆大歡喜的處理方式，也是常規(guī)的處理方式。

那么，讓我們換個結(jié)尾吧：

取消刑警發(fā)現(xiàn)東京塔的滅燈這個設(shè)定，意味著追訴期不會因為刑警妹妹的死而得到改變。

刑警沒有能夠說服整容男利用公權(quán)力制裁兇手。

整容男用繩子勒死了兇手。

整容男被警察帶走時，將戒指掉在了現(xiàn)場。

一年以后，陸續(xù)出現(xiàn)老人被勒死的案件。

經(jīng)查，死亡的老人們劣跡累累，大多數(shù)是在某地震時期，因為緊急避險做過殺人之舉。

刑警男在案件現(xiàn)場陷入沉思。

鏡頭回閃：

鏡頭①：兇手男將捆起來的刑警妹妹強(qiáng)行喂飯：“我不準(zhǔn)你死，你便不能死?！?/p>

鏡頭②：兇手男：你就是用這只手戴戒指的？用斧頭剁掉刑警妹妹的左手。

鏡頭③：兇手男交代刑警妹妹被殺后，嚎叫：將其勒死，分尸，尸體在我出差時都不知道被我扔到天南海北什么地方了。

鏡頭④：兇手男住宅附近發(fā)現(xiàn)的刑警妹妹的白骨，只有一只左手。

鏡頭⑤：整容男殺掉兇手男時，附近透視鏡子中的一個模糊背影，看著一個之前最愛的人活生生勒死了現(xiàn)在最愛的人（斯德哥爾摩）。

鏡頭⑥：一個赤腳女子用右手，撿起了落在現(xiàn)場的戒指。

鏡頭緩緩?fù)七M(jìn)，然后定在宋康昊的那張大臉上，眼神透著刺心的悲憫和不甘心的驚慌，這是《殺人回憶》的結(jié)尾。這個被無數(shù)影迷津津樂道的結(jié)局，并沒有給觀眾一個完美答案，因為我們到最后也不知道，誰究竟是連環(huán)殺人案的兇手。

《殺人回憶》的經(jīng)典結(jié)尾

時間從2003年來到了2012年，韓國人野心勃勃的拍了一部《我是殺人犯》，盡管它和《殺人回憶》并沒有直接關(guān)系，但是很多人都把它當(dāng)做殺人回憶的續(xù)集，是一場對兇手是誰的完美意淫。

《我是殺人犯》

《我是殺人犯》是根據(jù)日本的真實事件改編，劇中殺人犯的原型正是日本食人魔佐川一政，他吃掉了自己的荷蘭女同學(xué)，后來還出書成為了暢銷小說家。日本人沒有抓住這個題材反而被韓國人給率先搶拍了。

食人魔佐川一政

隨后日本人也拍出了《22年后的自白：我是殺人犯》予以還擊。它集結(jié)了伊藤英明，藤原龍也這樣的演技派，也有像龍星涼，夏帆可以帶動人氣的流量偶像。

《22年后的自白》中國大陸海報

該片在日本本土上映后，口碑大爆，蟬聯(lián)日本三周票房冠軍，同時它還會在1月11日與中國觀眾大銀幕相見。

故事講述的是一個曾在1995年連殺五人的兇手突然22年后現(xiàn)身，此時法律時效期已過，他搖身一變成為了一個暢銷作家，書中所描繪的正是他此前的作案手法。

藤原龍也飾演“殺人犯”

最令人瞠目結(jié)舌的是，面對這么一個犯下滔天罪行的劊子手，媒體竟然是瘋狂炒作，大眾更是無比熱捧，事態(tài)未平息之時又起高潮：有一個人自稱也是兇手，還拿出了有力證據(jù)，那么誰究竟是兇手？

伊藤英明（左）和龍星涼

作為一部翻拍作品，最大難度是如何在原作基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的本土化改編，同時還要規(guī)避和前作有雷同的地方?！?2年后的自白》相比韓版類型化的娛樂設(shè)計，它的文戲更為吃重。

夏帆飾演受害者的女兒

不以動作特效奪人眼球，而是踏踏實實的講故事，調(diào)動一切視聽元素來烘托劍拔弩張的氣氛，比如開場用老舊的錄像帶式影像來還原1995年發(fā)生的連環(huán)絞殺案，其影像質(zhì)感恍如是《午夜兇鈴》附身，令人不寒而栗。

日本是一個盛產(chǎn)推理小說家的國家，比如江戶川亂步，松本清張，再到現(xiàn)今的東野圭吾，島田莊司。在這種推理文化的浸染下，日本的懸疑電影或多或少都有著推理的影子。

東野圭吾

《22年后的自白》就受此影響，它很多關(guān)鍵的細(xì)節(jié)是通過推理向觀眾解答的，同時用大量的細(xì)節(jié)來鋪墊劇情，使其能自圓其說，邏輯緊密相扣。

然后一個事件引出另一個事件，層層推進(jìn)，最后引出多個反轉(zhuǎn)達(dá)到高潮。沒有槍戰(zhàn)打斗，沒有驚險追車。只是利用懸疑點來帶動節(jié)奏，吸引觀眾往下看的欲望。

可以舉個例子：電影中途出現(xiàn)兩個自稱是殺人犯的人，這是劇中峰回路轉(zhuǎn)的一個關(guān)鍵情節(jié)點，當(dāng)我們對殺人犯現(xiàn)身的動機(jī)和引起的輿論風(fēng)波不再感興趣的時候，電影極為恰當(dāng)?shù)挠謷伋隽艘粋€“殺人犯”，就像真假美猴王一樣，重新讓觀眾陷入謎團(tuán)之中。

除了懸念設(shè)計的高明外，電影有關(guān)互聯(lián)網(wǎng)怪象的描述也值得人們反思：人們在網(wǎng)上搞個人崇拜，看直播滿足幻想，隨意謾罵攻擊對方，簡直就是一群不明真相的吃瓜群眾。

粉絲拿著殺人犯寫的新書自拍

正是因為這些狂熱粉絲的助力，藤原龍也飾演的“殺人犯”才能光明正大的在法律時效期失效后，肆無忌憚的活躍在大眾視野中。

他堂而皇之的出現(xiàn)，又堂而皇之的出書，還被粉絲夸為美男子。甚至在他的新書簽售會上，竟然有數(shù)千人擁擠在簽售大廳上等候他的出現(xiàn)，只是為了親眼見他，為了能要他的簽名。

網(wǎng)絡(luò)上鋪天蓋地的是對他顏值的贊美

這讓人不禁想起前不久因為顏值過高在網(wǎng)絡(luò)上一夜爆紅的女通緝犯，很多人都忽略了她的罪行，反而為她的相貌所吸引，甚至還夸贊她名字別致好聽。

就像電影中的殺人犯，只是因為長得好看，大眾就直接忘掉了他曾經(jīng)殺掉五人的罪行，這種匪夷所思的病態(tài)現(xiàn)象，除了愚蠢大眾的推力之外，自然也少不了無良媒體的推波助瀾，若不是出版社出版他有關(guān)殺人細(xì)節(jié)的新書，若不是電視臺為了炒作而舉行他的發(fā)布會，也不會引起巨大的輿論效應(yīng)。

一個殺人犯，因為法律時效期失效，就逃脫了應(yīng)有的制裁，反而成了網(wǎng)絡(luò)紅人。這種聽起來不可思議的事情正是脫胎于真實生活中。

1997年，14歲少年A殺害男童后，出書《絕歌》講述一個殺人犯的養(yǎng)成，首發(fā)10萬冊，賺的是盆滿缽滿。

少年A

2007年，市橋達(dá)也奸殺女教師，出版《被捕前空白的2年零7個月實錄》，描述自己被通緝后的逃亡全過程。

日本發(fā)布的市橋達(dá)也通緝懸賞

他們無視法律，無視良知，全然不顧對當(dāng)事人的二次傷害，只是一味的去抒發(fā)自己的情感。再加上民眾的好奇欲和出版商的唯利是圖，殺人犯們不但沒有受到譴責(zé)，反而被一再吹捧，成為鎂光燈下的紅人。

這讓人不禁感到困惑：這個世界怎么了？無論多么不可思議，多么喪心病狂，多么令人發(fā)指的違背道德和人性的東西都一個個的生龍活虎，而且時常耀武揚(yáng)威的向我們齜牙咧嘴。

他們?yōu)槭裁磿淮蟊娊邮?？憑什么被時代包容？這種怪象甚至讓我們對這個世界的真實性存疑，還是說我們本來就處在一個不真實的世界之中？

這一切正如科馬克·麥卡錫在《長路》中所寫：“這是賃借的時光，賃借的世界，要用賃借的雙眼去哀悼”。

首發(fā)在嘉影movie公眾號

質(zhì)感很好的電影（尤其前半小時），后面就有問題了。 主要問題出在劇情上，而排除劇情我還是很喜歡這片子的，無論是錄像帶樣紀(jì)實的畫面，剪輯的節(jié)奏上，還是演員的表演。 劇情上的問題還是源于翻拍。 韓版算是水平中上的一部作品，拿來翻拍也未嘗不可。 但別人作為一部原創(chuàng)作品，無論怎樣的情節(jié)，都是和結(jié)構(gòu)統(tǒng)一的。 就比如被日版刪掉的遺屬復(fù)仇團(tuán)劇情，雖然很2（真的是很2，我當(dāng)時還笑出聲了），但融入進(jìn)了整個故事里，至少并不讓人覺得很突兀。 日版大概是導(dǎo)演也有一些野心，他并沒有滿足于翻拍，而是要利用原版的元素進(jìn)行編排，重新構(gòu)成一個片子，那么就產(chǎn)生了很強(qiáng)的拼貼感。這種拼貼感在鋪謎面的前期并沒有什么影響，但是到了解謎的后期，就導(dǎo)致整個片子結(jié)構(gòu)散架，情節(jié)散架，甚至人設(shè)也對不上準(zhǔn)星，觀感很差。

比如韓版本身的案件是比較清晰的，就是反社會的愉快犯犯下連環(huán)殺人案（以及監(jiān)禁、強(qiáng)奸等暴力行為），遺族為了揪出殺人犯，冒充犯人。這個反社會的愉快犯，本質(zhì)上來說就是天災(zāi)，殺人動機(jī)沒啥邏輯，落你身上算你倒霉，比較簡單化的處理，你這樣才好去拿出筆墨說受害者家屬和警察那邊的戲吧。 但是日版首先加了個新人設(shè)，就是嫌犯變成了個苦逼的PTSD。那么日版中根據(jù)韓版邏輯、復(fù)制韓版情節(jié)設(shè)下的這個引犯人入套的陷阱根本就沒立足之本了。日版里伊藤英明還振振有詞的說根據(jù)案情判斷殺人者是個自我陶醉型人格（韓版人設(shè)），所以設(shè)下了圈套引他上鉤，但最可笑的是你都把人設(shè)改了，他就不可能會因為這種圈套上鉤了，在這種情況下他還是上鉤了，這就顯得非常愚蠢了。 而且本末倒置的一點是，重新設(shè)置殺人犯看似帶來了新的懸念，但給一個完全不重要的角色（說是游離于劇情之外都可）那么多閑筆，還單拉出一條線來，這種一廂情愿的“懸念”也是僅存于創(chuàng)作者的幻想中了。

刪掉了遺屬復(fù)仇團(tuán)的整段劇情，把遺屬們打散成一個個元素，也沒有余力去挨個描寫。所有人都是浮光掠影，給不了人啥印象。夏帆那么可愛，也看得出來很努力的想立住一些人物性格，但根本沒空間給她去展現(xiàn)，這很氣人。

因為缺失了劇情，導(dǎo)致“殺人犯→受害者家屬”這個反轉(zhuǎn)前置，也就意味著在此之前并沒什么空間做伊藤英明和餅哥的對手戲，那么反轉(zhuǎn)力度就不是很足了。導(dǎo)演也是知道這一點，特地加了個傻屌代理人的反轉(zhuǎn)，勉強(qiáng)還算OK——但也讓我“求求你們好心一點不要安排那么明顯的真兇哪怕真的是個路人也好”這種不切實際的幻想破滅了，真兇，他就是那么的明顯。

當(dāng)然這個反轉(zhuǎn)力度不足，有另一個原因是重新編排劇情，不得不把小帥哥整容成餅哥（……）的劇情后置（原作應(yīng)該在影片開頭）。還是那句話，用自己的節(jié)奏講別人的戲，怎么都講不好。

歸根結(jié)底，原本這個反轉(zhuǎn)價值也不是那么高，大概屬于一個“哦”級，出乎意料之余算不上驚艷。原作最好的一個反轉(zhuǎn)，其實是“時效已過無法追溯的案件，卻因為犯人的疏忽有了轉(zhuǎn)機(jī)”。這個反轉(zhuǎn)本身有一口氣在里面，還有一定的警世意義，告訴你做人不要太跳，不要隨便虐人家泉水。在韓版的場景（電視臺對峙）下，整個這段戲翻譯過來就是：“草您親媽，裝TM最聰明的，吃癟了吧”，至少這是很讓觀眾滿足的設(shè)計。

日版就奇葩了，跟著一個毫無意義的懸念走到最后一個舞臺，老生常談的蜜汁告白，蜜汁打斗，蜜汁勸善之后（這些韓版其實也有，不過這時候觀眾已經(jīng)爽過了），突然拋出反轉(zhuǎn)，把反轉(zhuǎn)當(dāng)成勸人不要做錯事的籌碼，力度就很削弱了。

不過不管怎么說，至少跟韓版一樣都聯(lián)系了當(dāng)時的歷史事件，導(dǎo)演和編劇還是比較用心的吧。

問題還是出現(xiàn)在翻拍的患得患失上。導(dǎo)演或者保守一點，只把背景事件置換，完全翻拍原作；或者激進(jìn)一點，在保留兩個核心反轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)上拋棄原作，重設(shè)劇情，我想都會比現(xiàn)在這種把原劇本打碎了東拼西湊找能用的東西會更好看。不過搞一部電影總歸免不了出現(xiàn)或多或少的互相妥協(xié)，光是指責(zé)導(dǎo)演編劇似乎也有失公允。這種大人的事情是會讓人覺得片子蠻可惜的。

只是一名學(xué)生，因此僅以自己淺薄的見識來表達(dá)自己的見解。

在此之前并未看過原版，只是個人對于這部電影的簡介感到好奇罷了。整部電影下來幾乎都是采用黑暗、壓抑的手法來表現(xiàn)，其實還是相當(dāng)符合日系的喪風(fēng)格。

個人認(rèn)為，就推理而言，并不是特別硬核，但也的確給了我們很大驚喜，所謂兇手卻并非真正的兇手，這只是為了引出真正殺人兇手的一個陷阱，但，還是沒有真正抓到兇手，雖然真相已近在咫尺。

道貌岸然的主播是操控所有案件的兇手，而起因是在戰(zhàn)場上重要的人死在他面前他卻無能為力，而唯一可以讓他感到救贖的方法就是讓別人也和他一樣，感同身受，墜入地獄。

用那種殘忍的方式——繩索勒緊受害者的脖子，讓家人親眼目睹那一刻。那一刻如墜冰窖，所有的話語都無力可言，施害者已經(jīng)殘破的心靈，讓這一切都變得真實而易碎。

個人覺得亮點是在最后，施害者讓雅人殺了他，而的確，他也確實想這么做，為了他心愛的里香，但他最后還是選擇了放手，得到了救贖。

這一點其實跟小丑有點相似，小丑最樂意的從來都是讓別人喪失理智去殺了他，使人失去人性。

某種意義上這部影片做得還是相當(dāng)不錯的。