猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) The Life Aquatic水中生活里的David Bowie。
David Bowie的加成很受用。片中黑人小哥用不知道哪國(guó)語(yǔ)言（看片尾的說(shuō)明應(yīng)該是葡萄牙語(yǔ)）改編了好多David Bowie的歌，彈唱插進(jìn)故事里面，特別舒服。作為一個(gè)大寶粉看完最想做的事就是把每首對(duì)應(yīng)的歌曲找出來(lái)。翻了網(wǎng)易云和蝦米貌似OST里也沒(méi)有詳細(xì)記錄每份的（可能因?yàn)橛袔滋帉?shí)在是特別短）。于是自己又走了兩遍，找到了部分出處。有遺漏的歡迎補(bǔ)充。
9'38" Ziggy Stardust 《The Rise And Fall Of Ziggy Stardust And The Spiders From Mars》1972 黑人小哥第一次彈唱
12'28" Life on Mars ? 《Hunky Dory》1971 這里是船長(zhǎng)和兒子初次相遇時(shí)用的大寶原聲。
14‘52“ Changes 《Hunky Dory》1971 這段特別短聽(tīng)了好幾遍，唱了一句，對(duì)應(yīng)原來(lái)歌里面 Ch-ch-Changes 那句歌詞。
19’12“ Rebel Rebel 《Diamond Dogs》1974 這首黑人小哥改的特舒服，比較溫柔。
32‘23“ Lady Stardust 《The Rise And Fall Of Ziggy Stardust And The Spiders From Mars》1972 這段也特別短，大概彈了幾秒的前奏，但Lady Stardust的前奏辨識(shí)度比較高。
40’32“ Rock 'N' Roll Suicide 《The Rise And Fall Of Ziggy Stardust And The Spiders From Mars》
58‘42“ Space Oddity 《Space Oddity》1969 這里很有意思，原來(lái)歌里面有火箭倒數(shù)，小哥還是用的英文唱出了倒數(shù)，然后數(shù)完海盜隨即登船。
1:03'45" Search and Destroy 這里比爾莫瑞單挑海盜的時(shí)候用了IGGY的歌，很燃。當(dāng)然畢竟大家都知道IGGY和大寶有故事。
1:23'53" Life on Mars ? 《Hunky Dory》1971 這次用了小哥翻唱版的Life on mars。
1:41‘25“ When I live my dream 《David Bowie》1967 大寶的首專，Ned遺體告別之后小哥唱的，略帶傷感。
1:51'35" Queen Bitch 《Hunky Dory》1971 這里先是用的大寶原版，然后用了黑人小哥彈唱版結(jié)尾，韋斯安德森是大寶真粉呀！
2 ) 水中生活
3 ) 如何認(rèn)出一部韋斯·安德森的電影 （韋斯綜合帖，非影評(píng)哈）[貓]
“如何認(rèn)出一部韋斯·安德森電影？”這問(wèn)題就像韋斯的電影一樣透著冷幽默，令明白人狡猾而意味深長(zhǎng)地一笑：“你懂的?！表f斯憑借他獨(dú)樹(shù)一幟的鮮明風(fēng)格，從浩如煙海的獨(dú)立電影界脫穎而出，從《天才一族》（2001年）獲得第74屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本提名以來(lái)，漸漸受到主流肯定和歡迎，每拍一部新片，都會(huì)提名此等級(jí)別的主流電影大獎(jiǎng)。如今口味復(fù)古的韋斯又把新片《布達(dá)佩斯大飯店》送進(jìn)了第64屆柏林國(guó)際電影節(jié)，這次的故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代到60年代的歐洲，酒店禮賓員與他的小門(mén)生應(yīng)是主角，視點(diǎn)似乎較過(guò)去的作品更廣闊，光演員陣容就嚇?biāo)廊恕? 誠(chéng)然，韋斯的電影從來(lái)不缺明星，不過(guò)當(dāng)歐文·威爾遜與韋斯拍第一部13分鐘黑白短片《瓶裝火箭》（1994年）時(shí)，沒(méi)人會(huì)預(yù)料到威爾遜家三兄弟尤其是歐文的星途如此燦爛。當(dāng)年他和歐文這對(duì)好哥們，看罷Barry Braverman記錄父親Murray Braverman一天平淡生活的記錄短片《Murita Cycles》，就像韋斯電影里那些隨性人物那樣，興致大發(fā)就操家伙做起電影來(lái)，從此一個(gè)導(dǎo)演，一個(gè)主演，兩人共同編劇，從《瓶裝火箭》（1994年）、長(zhǎng)片《瓶裝火箭》（1996年）、《青春年少》（1998年）到《天才一族》（2001年），手牽手走向紅紅火火的電影新世紀(jì)，還一并帶上從《青春年少》開(kāi)始挑大梁的御用詹森·舒瓦茲曼和比爾·默瑞…… 越來(lái)越以色彩為視覺(jué)風(fēng)格特征的韋斯，處女作怎么會(huì)拍成黑白的？當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)韋斯喜歡今村昌平、路易斯·布努埃爾、馬克斯·奧菲爾斯、羅伯特·布列松這些黑白大師的經(jīng)典作品，就不會(huì)奇怪了，這位電影后生的基本素質(zhì)是過(guò)硬的。從2001年的《天才一族》開(kāi)始，韋斯的電影漸漸以黃色為基本色調(diào)——當(dāng)然，彩色加長(zhǎng)版《瓶裝火箭》里大家也穿著莫名其妙的黃色跳傘服——而他的人物經(jīng)常穿紅毛衣或者戴小紅帽只會(huì)顯得黃色更黃了。 身穿黃色跳傘服去打劫的年輕人，是大人還是小孩呢？是荒誕可笑還是童心未泯呢？韋斯這些似乎可能在現(xiàn)實(shí)生活中存在的人，做著在現(xiàn)實(shí)中似乎不可能的事，剛剛才開(kāi)始發(fā)育的小男孩小女孩可以謀劃私奔甚至舉行婚禮（2012年大熱的《月升王國(guó)》），無(wú)法生育、資金短缺的海洋探險(xiǎn)家突然從天而降一個(gè)能資助他探險(xiǎn)的三十歲兒子（2004年的《海海人生》），十五歲少年和中年老富商成忘年交又因愛(ài)慕同一女子而結(jié)仇（《青春年少》）……韋斯的世界里，不是長(zhǎng)不大的中年男人，就是急著長(zhǎng)大的少年，總體看著就像一幫不安分的小狐貍，伴隨他們的是堅(jiān)若磐石的女性——在2009年最受歡迎的動(dòng)畫(huà)《了不起的狐貍爸爸》里，不甘心平淡生活、重返偷雞摸狗業(yè)的老狐貍，帶上文武全能泡妞好手狐貍外甥搞得天下大亂……到最后，這些人要要么歸回兄弟情深，要么擁抱家庭溫暖，多么像養(yǎng)尊處優(yōu)卻時(shí)常做做冒險(xiǎn)白日夢(mèng)的中產(chǎn)階級(jí)大小孩兒們？他們說(shuō)得一口妙語(yǔ)連珠的俏皮鬼話，就是劇中人被他們折騰得丟飯碗，丟家產(chǎn)，丟寵物，依然對(duì)他們恨不起來(lái)，不知這些“被愛(ài)著的受害者”是否也像觀眾一樣看穿了這些折騰貨缺失父愛(ài)的受傷心靈和急于獲得關(guān)注的缺愛(ài)心理？所以他們也只好苦澀而意味深長(zhǎng)地一笑了之——男人，永遠(yuǎn)都是小孩子。也正是這種正能平衡狀態(tài)，使韋斯的電影散發(fā)出樂(lè)觀積極的氣息，更別說(shuō)冷幽默了。 不只臺(tái)詞和人物有冷幽默感，韋斯精妙的場(chǎng)面調(diào)度也有狡猾的幽默效果。比如《海海人生》里因丈夫要用“新兒子”的錢(qián)出海而氣走的妻子，聽(tīng)到丈夫的一聲“糖蟹回來(lái)了”，重新回到鏡頭里，接著其他人也進(jìn)鏡頭，這時(shí)鏡頭才轉(zhuǎn)向兩只糖蟹，丈夫質(zhì)疑妻子“他們是在交配？”鏡頭又轉(zhuǎn)向糖蟹，我們看到它們確實(shí)在交配……在《穿越大吉嶺》中也有不少類(lèi)似把劇中人的關(guān)注視點(diǎn)滯后展現(xiàn)給觀眾的設(shè)計(jì)，這多少有點(diǎn)“看熱鬧”的兒童心態(tài)，事情再糟糕，他們的注意力也能被新奇好玩的事物瞬間吸引住。也許正因?yàn)轫f斯有顆童心，才能把《月升王國(guó)》這部“兒童片”拍得有聲有色：男孩把在童子軍學(xué)會(huì)的一切技能用于私奔旅程，同時(shí)以此向女孩顯擺他的“成熟”，他教女孩在嘴里含鵝卵石解渴，鏡頭背景是嘩嘩直流的溪水，內(nèi)涵實(shí)在不需多言。另外，他用平面構(gòu)圖拍隔離空間的方式已然風(fēng)格化，您若看過(guò)《月升王國(guó)》及《天才一族》的開(kāi)頭、《海海人生》介紹船內(nèi)結(jié)構(gòu)的環(huán)節(jié)、《穿越大吉嶺》從窗外拍火車(chē)各車(chē)廂內(nèi)部等等，自然印象深刻，會(huì)贊嘆韋斯是個(gè)聰明人。如果說(shuō)這算刻意設(shè)計(jì)，韋斯還有很多貌似無(wú)厘頭自然發(fā)展的橋段，比如《海海人生》里，探險(xiǎn)家向女記者展現(xiàn)會(huì)用天線接收音樂(lè)的頭盔，音樂(lè)一出現(xiàn)，他穿著潛水服的肥碩身體立刻開(kāi)始持續(xù)自然搖擺，其他人繼續(xù)自顧自忙事，女記者繼續(xù)舉話筒……噗，韋斯電影里神經(jīng)大條的老男孩又出現(xiàn)了。 說(shuō)到音樂(lè)，生于60年代末的韋斯，顯然沾了點(diǎn)那個(gè)年代的仙氣，每部電影都得用好些60、70年代老搖滾，《穿越大吉嶺》愛(ài)用The Kinks，《天才一族》愛(ài)用The Velvet Underground以及裙帶關(guān)系Nico——當(dāng)?shù)艿苤胤晁祽俣嗄甑氖震B(yǎng)姐姐，她款款走來(lái)，立刻響起Nico的歌聲，觀眾立刻明白這位高挑、金發(fā)、抽煙、化煙熏妝的叛逆姐姐，正是Nico的翻版，其經(jīng)歷也同樣放蕩不羈，歌曲就像中國(guó)古典小說(shuō)里插入的詩(shī)句，與本體交相輝映。沒(méi)錯(cuò)，韋斯不會(huì)隨便濫用一首歌，《海海人生》里從頭到尾的David Bowie歌曲，也是時(shí)刻跟緊劇情。劇中有位黑人水手，專門(mén)用法語(yǔ)翻唱他的歌曲，尤其是他以“Ziggy Stardust”這位虛擬火星明星為主題寫(xiě)的歌曲。前文說(shuō)的“糖蟹事件”發(fā)生時(shí)，小黑人唱起“Rock ‘n’ Roll Suicide”，探險(xiǎn)家目送妻子乘私人飛機(jī)飛走，他豈不是歌詞里“老邁到輸不起，年輕到?jīng)]選擇”、大紅大紫后又落入低谷的搖滾孤客？當(dāng)陌生兒子從天而降，他懷著復(fù)雜糾結(jié)的心情獨(dú)自登上船頭抽根煙，響起David Bowie那首“Life On Mars?”，這首歌在悲嘆整個(gè)世界崩壞了我能去火星嗎，多么應(yīng)景，而這首歌再次由小黑人唱起的那刻，是探險(xiǎn)家妻子談起其夫似乎不能生育，“有沒(méi)有火星上的生活？”這自問(wèn)自答的歌詞似乎推動(dòng)了故事的荒謬感或者超現(xiàn)實(shí)感……您看得越仔細(xì)，越能捕捉到韋斯精心策劃的包袱。 如果您還不知道如何回答開(kāi)頭那個(gè)問(wèn)題，那么您可以問(wèn)問(wèn)影迷，誰(shuí)的電影最會(huì)賣(mài)萌，或許他會(huì)說(shuō)：“那一定是韋斯·安德森！” 本文發(fā)表于2014年3月初的《周末畫(huà)報(bào)》之iweekly，寫(xiě)作過(guò)程非常感謝七七和九間兩位姑娘，沒(méi)有你們，我進(jìn)入不了韋斯的世界。當(dāng)然，還要感謝最重要的Echo！
---------------------------------------
公眾號(hào)：樹(shù)屋釣月亮
4 ) 《海海人生》____ 許多人在裡面鼓掌，你一個(gè)人在外面抽菸
問(wèn)具體談了些什麼事是沒(méi)什麼意義的，你可以說(shuō)他寫(xiě)了中年男子的困頓、父子親情、愛(ài)情、多年夫妻的相處和了解、生死兄弟的包容和相挺，還有一堆魏斯安德森獨(dú)有的幽默處理方式，因?yàn)樗粫?huì)給你一個(gè)完整的笑話，你會(huì)放聲大笑的原因，是因?yàn)樗鼈兛雌饋?lái)實(shí)在合理的殘忍，真真假假中你也分不出來(lái)究竟哪些是玩笑那些是真實(shí)。銀行行員、投資商、懷孕的記者、韓西尼、海盜，好像每個(gè)人都在過(guò)家家，你卻會(huì)相信那些都是和死亡相關(guān)的，都可能會(huì)使故事結(jié)束。
我說(shuō)會(huì)想哭大概也是因?yàn)檫@樣的原因，每個(gè)人的一生都有一個(gè)終極命題，這是亟待你去解決的事，然而它其實(shí)可能很清很淺，別人也不慎看重，在某些觀眾裡，他們只在乎高潮迭起的英雄任務(wù)，結(jié)束後能抱得美人歸，如果這樣來(lái)看，那《海海人生》完全是在破壞一個(gè)英雄，它講得比較偏向同伴和童貞的故事，因?yàn)槿松拖褚粓?chǎng)扮家家酒，唯一重要的只是和你玩的那群夥伴，沒(méi)有真的食物或家具，一切都是虛幻與想像，但它很真，因?yàn)樗悄阆嘈诺摹?br>
所以故事裡的場(chǎng)景切換（尤其是和奈德吵架那一段的移動(dòng)）真的就是一場(chǎng)遊戲?qū)Π桑∠袷切∨⒌哪Ｐ统潜?，以及海裡出現(xiàn)的那些色彩繽紛的魚(yú)（尤其小孩給基祖的五彩海馬），對(duì)孩子而言，那是他世界裡看見(jiàn)的東西，是斑斕精彩的，而基祖非常珍重，他回應(yīng)記者說(shuō)的11歲半：「那是我最喜歡的年紀(jì)?！钩艘徊糠质菍?duì)兒子童趣的懷念，也回應(yīng)了自己對(duì)於幼年的想像和回憶。
所以如果論定故事說(shuō)的是中年危機(jī)似乎有些對(duì)也有些不對(duì)，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，他其實(shí)是離開(kāi)童年的危機(jī)，而這個(gè)危機(jī)我們每個(gè)人都在面臨。當(dāng)他摯愛(ài)的船員被捷豹鯊吃掉時(shí)，他想的是報(bào)仇，而當(dāng)他終於看見(jiàn)捷豹鯊時(shí)，復(fù)仇的想法已經(jīng)消失了，因?yàn)樗拿?，也因他重回海洋的那份心。我們永遠(yuǎn)都不能忘記我們身為單純孩子時(shí)的眼睛，他是一個(gè)觀景窗、是個(gè)瞭望臺(tái)，帶我們?nèi)タ匆粋€(gè)更美麗的世界。
5 ) 船長(zhǎng)和科考船原型
影片中科考船的外型和整體設(shè)備都參考了卡里普索號(hào)。
在原有的基礎(chǔ)上加大了潛水艇，做了夢(mèng)幻化的改造。
船長(zhǎng)的造型參考了原船船長(zhǎng)庫(kù)斯托，考慮到圓形小紅帽的話。
并且這位雅克·庫(kù)斯托也親自充當(dāng)過(guò)電影制片人，介紹他的探險(xiǎn)經(jīng)歷。所拍攝的《深海的靜謐》獲得過(guò)戛納金棕櫚獎(jiǎng)，1964年，《沒(méi)有陽(yáng)光的世界》又獲得了奧斯卡最佳紀(jì)錄片。
圖片來(lái)源于《從海底到太空?qǐng)D解著名運(yùn)載工具》
6 ) 成人版的海底總動(dòng)員
電影講述的是，一個(gè)長(zhǎng)年與海洋打交道的遲暮“英雄”冒險(xiǎn)家，在合作多年的搭檔犧牲后，如何破釜沉舟地試圖再造傳奇。然后傳奇總帶著過(guò)去式的時(shí)態(tài)，若要執(zhí)著地一味抓住它，必然會(huì)拒絕承認(rèn)現(xiàn)在，以為青春不會(huì)老去，以為人生是一場(chǎng)玩不厭而沒(méi)有終止的游戲，而最終落得荒謬的下場(chǎng)。不過(guò)因?yàn)檫@是Wes Anderson的電影，即使看似盲目地執(zhí)著，即使生活已趨荒謬和殘敗，即使面前的夢(mèng)想看似危險(xiǎn)而渺茫，他總能在一片荒蕪后依然溫情地給與一片粉紅色的希望，讓你的肩上因?yàn)閻?ài)而帶著希望和力量。
Wes的電影從來(lái)就和尋找這個(gè)大主題有關(guān)，而其中一支重要的支線就是尋親。尋親這個(gè)主題總是重復(fù)的在Wes電影中不斷出現(xiàn)。《天才一家》中Gwyneth Paltrow 14歲出走的尋找親生父母；《大吉嶺號(hào)》里面尋母的三兄弟；以及此片Ned的Steve之間30年后重建的父子情。家庭關(guān)系在Wes電影中總是支離破碎的，人人都呈現(xiàn)出一種被遺棄被剩下的孤獨(dú)感，但正是這個(gè)支離破碎的狀態(tài)給了所有人尋找的理由。尋找主題下的另一大支線是找回曾經(jīng)的自己，比如《了不起的狐貍爸爸》里面尋找內(nèi)心里面那披狼的狐貍爸爸，以及此片的主人公，Steve Zissou。
成套Z開(kāi)頭的制服、旗幟，標(biāo)志性的紅色帽子，量身定制的Speedo以及Adidas特別贊助的復(fù)古跑鞋都說(shuō)明了， Steve一度是海洋紀(jì)錄片的傳奇人物。擁有一個(gè)效力多年的團(tuán)隊(duì)，結(jié)果兩次婚，花心在外，外遇無(wú)數(shù)。只是近年來(lái)，拍片質(zhì)量日益下降，合作27年的首席潛水師又因意外而犧牲，投資方也紛紛撤資，已然面臨中年危機(jī)的他，突然又跑來(lái)一個(gè)30歲大的兒子。原本根據(jù)他那種行事風(fēng)格，應(yīng)該會(huì)要立即撇清關(guān)系才是正常邏輯，可是他卻把兒子接到了家中，并且邀請(qǐng)他融入自己的團(tuán)隊(duì)。飛行員Ned，報(bào)著從小對(duì)于父親的崇拜，一脈相乘的對(duì)于海洋生物的熱愛(ài)，甚至和父親一樣都是制服控，投入到了Belafonte，一同投入到從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)的“Jaguar Fish”的尋找中。就這樣兩條線合并在一起，在看似都有點(diǎn)不和邏輯的劇情安排下將故事慢慢拉開(kāi)。
人物角色方面，在一艘充滿男人，唯一的女劇務(wù)還是Lesbian的船上，（題外話：在一個(gè)充滿男人的船上，女劇務(wù)好像只能是Lesbian，船里才能相安無(wú)事，海盜電臺(tái)里面的也是這樣的配置。）自然需要一些真正的女性角色才能平衡，此次邀請(qǐng)的編外美女是Cate Blanchet，她用真身懷孕這樣的造型出場(chǎng)令人眼前一亮。
Cate扮演的Jane，不僅帶著懷孕的身體，還帶著一口英國(guó)口音以及同樣迷失的心理狀態(tài)，看似堅(jiān)強(qiáng)地她坐了4個(gè)小時(shí)的夜船來(lái)到小島，自費(fèi)跟著團(tuán)隊(duì)采訪封面故事。很快在她身上就可以發(fā)現(xiàn)Ned父母的合體。她和Ned的母親一樣將要成為一個(gè)單身媽媽，卻和Steve一樣一下子無(wú)法接受自己有了孩子的事實(shí)。不過(guò)同樣她也深深喜歡自己的孩子，總是無(wú)意識(shí)的摸著自己的肚子，為孩子念故事，還總是克服著想要罵出的臟話。因此雖然很老套，但也很自然的，她同時(shí)被父子二人看上，為影片增添了很多戲碼。
電影前一個(gè)小時(shí)的情節(jié)其實(shí)是比較平淡的，不過(guò)Wes Anderson一貫豐富幽默的對(duì)白、獨(dú)特的攝影風(fēng)格，充滿亮點(diǎn)的細(xì)節(jié)和Wes班底豐滿的表演卻是從頭貫穿至尾的。所有前一個(gè)小時(shí)埋下的伏筆，居然都可以在后一個(gè)小時(shí)找到相對(duì)應(yīng)的回答，即使布景和人的內(nèi)心戲都無(wú)比凌亂也無(wú)法掩蓋這實(shí)在太過(guò)工整的劇情設(shè)計(jì)。
電影從海盜上船搶劫開(kāi)始逐漸走向高潮，發(fā)現(xiàn)Ned被打暈險(xiǎn)些被當(dāng)作人質(zhì)劫走的Steve再現(xiàn)片子最前出現(xiàn)的Crazy Eyes，一人打退所有海盜。不過(guò)雖然如此他還是遺失了所有的錢(qián)財(cái)，并且船上所有的實(shí)習(xí)生都準(zhǔn)備棄船另謀出路，無(wú)奈的他只能投奔 Anjelica 扮演的“錢(qián)夫人”Eleanor。
“Anjelica Huston”是Wes軍營(yíng)中鐵打不換的女演員，是和Bill Murray以及Owen Wilson一樣的御用組合成員。多年來(lái)盡管Steve沒(méi)有好好的盡到一個(gè)丈夫的責(zé)任，深?lèi)?ài)海洋的她也一直支持Steve的冒險(xiǎn)，甚至包容他有個(gè)30歲兒子的事實(shí)。只是當(dāng)發(fā)現(xiàn)Steve逐漸迷失自己，一頭熱的載進(jìn)可能有人再度犧牲的復(fù)仇之旅中，她便選擇了離開(kāi)。求“錢(qián)夫人”幫忙無(wú)果的Steve ，開(kāi)始懷疑自己的能力，并首次親口承認(rèn)，或許這是他人生最后一次冒險(xiǎn)?；翌^土臉地回到船上和Ned大吵，切入口自然是兒子睡了他曾經(jīng)動(dòng)過(guò)念頭的女人。
這里整段長(zhǎng)鏡頭非常精彩。兩個(gè)人從船上唯一的女人Jane的房間一路吵一路穿過(guò)一件又一件房間，見(jiàn)到一個(gè)又一個(gè)船員，鏡頭自下往上跟至船頂?shù)募装?。初次之外整段?zhēng)吵都是父子間不同性格的集中表現(xiàn)。Zissou表現(xiàn)出一個(gè)自我為中心而感情淡泊的老江湖，他依舊想要占年輕女孩的便宜，心里想得都是如何讓紀(jì)錄片好看，“Intern”就是沒(méi)有名字的勞動(dòng)力，“兒子”也只是一個(gè)角色，就是為了增添看點(diǎn)而并非想要在親情上面多花力氣，甚至還想在如何打架這件事情上都倚老賣(mài)老的給兒子上一課；而Ned卻一直表現(xiàn)出正直、真誠(chéng)的特質(zhì)，積極而充滿希望，即便是從來(lái)就是知道Steve其實(shí)一直知道他的存在卻裝聾作啞，也不惜拿出所有的遺產(chǎn)來(lái)支持他的夢(mèng)想。（后來(lái)我才發(fā)現(xiàn)，船上處處可見(jiàn)的Z字轉(zhuǎn)向90度就是Ned的首字母N，Ned或許就是另一個(gè)角度的Steve，這或許也是他們父子二人最隱晦又顯而易見(jiàn)的連接。）
爭(zhēng)吵聲最終在Anjelica的一聲“誰(shuí)幫我付一下水上出租的”叫喊中停下。Anjelica的回歸似乎標(biāo)志著傳奇的回歸和希望的來(lái)臨。就像Wes Anderson自己說(shuō)的，她的出現(xiàn)總是為電影注入一股氣場(chǎng)。她不僅帶回了錢(qián)還帶回了營(yíng)救人質(zhì)的計(jì)劃。Steve也終于公開(kāi)承認(rèn)，你就是Zissou的背后靈魂。
成功營(yíng)救后，看似越來(lái)越趨向成功的情節(jié)，卻逃不開(kāi)最初的主題，要尋找的主角“Jaguar Shark”遲遲未現(xiàn)。而就在Steve因?yàn)樵O(shè)備破爛完全準(zhǔn)備放棄的時(shí)候，Ned挺身而出，提出用飛機(jī)來(lái)追蹤鯊魚(yú)的蹤跡。
Steve此時(shí)終于拿出一直保留著的Ned寫(xiě)給自己的信，表明了其實(shí)心里一直就有對(duì)于這個(gè)兒子的惦記，而此舉如同回光返照的效用一樣，數(shù)秒鐘后Ned便因?yàn)轱w機(jī)爆炸而意外去世，本片至此推向最終的高潮。 影片此時(shí)的配樂(lè)再現(xiàn)Wes對(duì)于音樂(lè)和畫(huà)面的絕佳領(lǐng)悟力，一首The Zombies, The way I feel inside，唱出了Steve內(nèi)心所有的遺憾和愧疚。
在親密的合作伙伴和兒子都因?yàn)檫@條神秘的“Jaguar Fish”去世之后，它才終于出場(chǎng)。在所有人的陪伴下，Steve終于再現(xiàn)當(dāng)年船長(zhǎng)的英勇，親自駕駛著潛水艇深入海底。這里要提一句的就是本面的布景設(shè)計(jì)，海底生物和海底被營(yíng)造成像外星球那樣瑰麗、神秘而魔幻?！敖疱X(qián)豹鯊魚(yú)”也終于在一群粉紅色的小魚(yú)的開(kāi)道下緩緩出現(xiàn)，巨大的身形，金錢(qián)豹一樣的圖案，美麗而危險(xiǎn)。
影片最后，當(dāng)所有人的手都搭在Steve肩上給與他安慰和支持的時(shí)候，Steve卻摸向了Jane的肚子，聰明犀利的Jane摸著肚子說(shuō)，12年后，他就要11歲半了。這個(gè)未出生的嬰兒顯然是代表著Ned，12歲，他第一次和父親主動(dòng)聯(lián)系的年紀(jì)。最終，電影中的紀(jì)錄片在Ned和Steve做著Zissou的招牌動(dòng)作下結(jié)束，Steve在畫(huà)外音中把此片獻(xiàn)給自己的兒子，Ned。
看似殘破卻充滿希望是Wes Anderson一貫的調(diào)調(diào)，從無(wú)論如何都不會(huì)脫下的紅色帽子，斷了一只腿還奔跑如風(fēng)的Cordy，到最后獨(dú)自坐在紅毯上的Steve把戒指?jìng)鹘oKlause的小外甥以及最終把小男孩騎在頭頂，都在宣告著，水中的探險(xiǎn)生活還將進(jìn)行。
由于要寫(xiě)影評(píng)，于是把電影翻來(lái)覆去有看了幾遍，包括一些幕后的采訪。說(shuō)幾句和劇情無(wú)關(guān)的，對(duì)于Wes Anderson人的印象。他面容消瘦，略長(zhǎng)的頭發(fā)，細(xì)長(zhǎng)的手指，天生擁有一副文藝而富有藝術(shù)感的外表；在片場(chǎng)他永遠(yuǎn)都是襯衫，絨線衫加尼西裝的學(xué)院派打扮，以及每一幕完畢都會(huì)感謝演員，那彬彬有禮的談吐，不急不緩的態(tài)度，太讓人喜歡。
哈哈！哈哈！時(shí)不時(shí)蹦出來(lái)的冷幽默！但感覺(jué)劇情方面有點(diǎn)像《狐貍爸爸》：父子關(guān)系，夫妻關(guān)系，少年愛(ài)情，各色人物，營(yíng)救計(jì)劃，放棄復(fù)仇，善用炸藥。
好看的喜劇不一定就是讓你笑得掀天花板的那種。那只彈吉它唱歌的黑人小哥，好想把他裝到籠子里吊起來(lái)養(yǎng)在家里噢。
3.5 如果大銀幕觀影也許會(huì)甘心給四星。wes的片分可愛(ài)有趣而已/不只可愛(ài)有趣，做到前者就已經(jīng)秒殺大部分電影了。
還是具有韋斯·安德森獨(dú)特氣質(zhì)的作者電影，一如他所有電影一樣在連續(xù)不斷的冷幽默中探討著親情與愛(ài)情，可這部的結(jié)構(gòu)實(shí)在是太散碎了，看得人犯悶；不過(guò)那水中探險(xiǎn)的定格動(dòng)畫(huà)在這本來(lái)就荒誕的片子里看著還真協(xié)調(diào)，一看字幕這部分是亨利·塞利克負(fù)責(zé)制作的，哈。
不知是影片節(jié)奏有問(wèn)題還是自己的狀態(tài)出了問(wèn)題，就是感覺(jué)整部看下來(lái)都不知道到底講了些什么，盡管小包袱還是一如既往地密集；鮑爺?shù)脑头加玫煤苜?；配?lè)果然還是Mark Mothersbaugh做的啊，這次太Devo了暴露身份了哈哈~
很喜歡海海人生這個(gè)名字。韋斯安德森的電影，不能稱極好又總是不壞，艷麗顏色神奇人生，冷幽默的細(xì)節(jié)和有風(fēng)情的音樂(lè)，因?yàn)檠輪T面孔總是熟悉，就像看到了老朋友，很親切。比爾默瑞最后想哭的樣子還是讓我微微動(dòng)心了。
安德森式的【老人與海】，永遠(yuǎn)與困厄、與失意、與危機(jī)斗爭(zhēng)；Bill Murray 簡(jiǎn)直是招牌；12歲是我喜愛(ài)的年齡。
The.Life.Aquatic.with.Steve.Zissou.2004.HDRip.XviD-BMDRU
好可愛(ài)哇·····最?lèi)?ài)一家人各各是怪咖的故事了··················
韋生早就預(yù)見(jiàn)了《菲利普船長(zhǎng)》
好棒，Wes Anderson這部滿足了幻想/設(shè)計(jì)/情懷的各種指標(biāo)，我覺(jué)得是比較上乘的一部。船里的一個(gè)個(gè)小艙太贊，三條腿的狗，大蟒蛇，還有那條神奇的大鯊魚(yú)，意象滿分。
不是最好的韋斯?安德森，卻是最韋斯?安德森的韋斯?安德森，那些他常用的技倆這里面都有了，時(shí)隔一年后終于下決心補(bǔ)完了他的最后一部作品，可以說(shuō)是懷念中伴著遺憾了?？傆腥私o韋斯標(biāo)喜劇的標(biāo)簽，可他的作品里卻常常有一種孩童般的憂傷，你會(huì)因?yàn)檫@些憂傷過(guò)于輕飄飄而忽視它們么？其實(shí)這種輕快掩藏的是另一種沉重吧。無(wú)論多么成熟，我們或許都沒(méi)法真正理解自己，迷茫著、磕磕絆絆著，我們終究都是個(gè)孩子。
連威廉達(dá)福都賣(mài)著命演如此低智商的角色，就知道維斯安德森的魅力有多大了。他的片子都跟童話一樣，單純的角色，冷幽默的臺(tái)詞，最關(guān)鍵的是絢麗多彩的顏色?。ㄟ@還是他投資最大的一部片呢，大概是因?yàn)槟切寫(xiě)?zhàn)?）最后大家一起坐在潛艇里看鯨魚(yú)真是暖暖的。原聲大贊！
Odd Wes Movie、失重感、童真味、偽記錄、美洲鯊、紅線帽隊(duì)服、嗜好房間剖面、Songs by David Bowie ?Life on mars
這是一幫有夢(mèng)想和有愛(ài)的人呀。韋斯安德森無(wú)疑是個(gè)手工制品愛(ài)好者，能把少年（11歲半）的愛(ài)好保持到現(xiàn)在。影片漫畫(huà)式的不靠譜氣質(zhì)下描述的是中年危機(jī)和父子關(guān)系，這種中產(chǎn)階級(jí)式的主題被呈現(xiàn)為有點(diǎn)間離式的電影化方式——造夢(mèng)，某種程度上這才是極致和作者氣質(zhì)。
父子尋鯊記。開(kāi)始有段船中隔間介紹的長(zhǎng)鏡頭（之后1h18m45s還有一段1分多鐘隔間長(zhǎng)鏡頭）跟之后《穿越大吉嶺》中百態(tài)人生列車(chē)隔間蒙太奇如出一轍，當(dāng)然，還有一貫的家族（族）主題。巴西音樂(lè)家（那個(gè)拿吉它的黑人）Seu Jorge唱了葡萄牙語(yǔ)版life on mars以及其它David Bowie葡萄牙片。
這個(gè)電影太嗲了！
愛(ài)極了那個(gè)半剖面的船，有桑拿室、圖書(shū)館、剪輯室、引擎室、廚房、客廳、潛望廳，就如同一個(gè)濃縮的人生一般。依舊是安德森那股子怪里怪氣、笑又笑不出聲、哭又哭不出來(lái)的微妙氣氛，但是越看越愛(ài)。大抵很多時(shí)候的心情以及生活就是如此吧！
幾部片子看下來(lái)，首先是N多的冷幽默。尤其是比爾墨菲，兩人也快黃金搭檔了。大量經(jīng)典音樂(lè)的引用。情節(jié)相對(duì)松散。關(guān)注親情友情。不過(guò)他的片大多四星水準(zhǔn)，不好不壞的。
i don't like wes anderson. i adore him. for dreaming the dreams we used to have when we were young, but afraid to dream when we grow up....p.s. cate blanchett's so cuuuuuuuuuute