2020 BJIFF。

當時在美國看到預告片哭的不行，一直對這個片子有點執(zhí)念。雖然9月要在院線上映，還是沒忍住先來偷個鮮。小時候沒看過Mr. Rogers，所以不對復刻人物/節(jié)目本身做評價。

首先！條紋虎丹尼爾滿分好嗎?。?！害羞又友善的小虎虎??簡直沒誰了好不好?。?！這樣的小布偶請給我來一打陪睡謝謝?。?！

其次，我想說從小教給孩子如何認識情緒、體會情緒、了解情緒、控制情緒真的非常非常重要。很多時候我們成年人不論是憤怒還是害怕，導致無意中傷害到自己最愛的人/最愛自己的人，是會影響到之后人生的關系。哪怕不是傷害別人，控制不好自己的情緒是會內(nèi)化到待人處事的方式、態(tài)度、以及個人的三觀……現(xiàn)代社會的心理壓力問題，比如焦慮、抑郁、偏執(zhí)等等，都是外部客觀環(huán)境超過了自己內(nèi)心的承受能力導致的。孩子們接受的教育，不應該完全是光明和輕松的，他們也需要時而對沉重的生活話題有所了解，比如離婚、戰(zhàn)爭、醫(yī)院、死亡……缺乏這方面認知的孩子長大后會在直面這些社會問題無所適從，從何難以handle自己的情緒。

與此同時，雖然不能要求家長成為完美理想的父母，但是在教育自己的孩子時，請務必在潛意識里牢記“我以后絕對不會這樣對待自己的孩子”這句小時候我們受委屈時候發(fā)的誓。誠然，原生家庭的教育方式我們不可能完全避免，但是如果可以多多少少fliter一部分，那么下一代的思維體系和心理素質(zhì)必然就會有所進步。所謂少年強則國強，也是指日可待。

Last but not least，在積極的建設一個人際關系時，溝通真的非常非常重要。這里的溝通不是指”聊天”或“談話”這種淺層次的溝通，而是說出內(nèi)心真實的感受和需求。人和人之間的壁壘和誤解，并非言語不通，而是對待同一件事物產(chǎn)生的不同情緒和反饋。不要擔心是否意見相左或者中傷他人，畢竟不溝通導致的最后負面影響會比這些來的更為嚴重和深遠。正如影片中Mr.Rogers所說，Mentionable is manageable.

前兩天跨年在胖子家，和葉哥聊起了他的病情（抑郁癥）

他本人不愿意說，小輝嗆我為什么要逼人家講，對你有什么好處？

如果痛苦你能說得出來，那就可以排解，就像劇里湯姆漢克斯說的，“Anything mentionable is manageable?！?/p>

可他不想說，或者他們都覺得說了沒用徒增煩惱。

于是我問小輝，所以你知道他痛苦的是什么嗎？他說知道。

是不是解決不了？我又問。

小輝說是。

我巧妙的結(jié)束了這個話題。

沒必要說服別人打開自己，當他自己想說的時候，你才能得到最接近真實的答案。

Lloyd 是個非常不討人喜歡的角色，采訪誰就得罪誰，因為他喜歡挖別人的陰暗面，他相信人性本惡，他相信所有人都會在老婆快死的時候拋妻棄子 fuck around。

他總是帶著憤怒，感動美國的人物們都不愿意接受他的采訪，除了 Fred ，于是他帶著憤怒接受了采訪美國董浩的任務。

他不相信有真的善良，覺得每個人都虛偽，尤其是 Fred 。他利用 Fred 對他的偏愛肆無忌憚。Fred 對他的喜歡這個設定就有點主角光環(huán)，光環(huán)還包括 Andrea 這樣的天使老婆愛著他，以及打不走罵不跑的爸爸姐姐。

雖然是個采訪者，但他本人厭惡溝通，爸爸在姐姐婚禮上找他聊天，他不說話，卻因為爸爸說了他不愛聽的話而動手打人，怒推來勸架的姐姐姐夫；爸爸去家里找他，不說話，面對在樓下等了兩個通宵的爸爸無動于衷，惡語相向氣病老漢；每次 Fred 一問他問題，他從來都是拒絕回答，一臉的不耐煩。

全世界都欠他的。

在醫(yī)院里不近人情到巔峰，甩下病危的父親，孤單的母子，用 400 字的采訪任務作為借口，來逃避眼前的大麻煩。

然后，他變了。

因為 Fred 讓他花一分鐘的時間，想想這個世界上那些愛他因為他本身的人。

或者其他原因，總之是變了，雖然有點牽強又夸張。

當他變得柔軟，整個世界都對他溫柔以待。

他和妻子說我最想要的就是你和兒子，妻子淚眼汪汪。

他和爸爸說我也愛你爸爸，爸爸握著他的手顫抖哭泣。

他和姐姐說那天婚禮對不起，姐姐說這是最有趣的一個婚禮別介意。

他寫了一篇 1 萬字的采訪稿，大部分還是關于自己的故事，編輯偏偏很喜歡還用作那期雜志的封面。

他在父親的葬禮后告訴妻子愿意在家?guī)讉€月孩子，讓她回去上班。

他們一家和姐姐姐夫爸爸的二婚妻子一起過了個歡樂的圣誕節(jié)。

然后，

Fred 在那天拍攝結(jié)束之后，同時彈響鋼琴上的最低音鍵。

“Bang ↓”

人有沒有這么容易改變，可能不是影片想傳遞的。

或許導演希望人們像 Fred一樣，對所有人都保有善意，拯救每一個你遇到的破碎靈魂。

多點耐心，少點脾氣。

若偶爾出現(xiàn)了負面情緒，就讓它在鋼琴的音樂聲里釋放。

實在不高興了，就花一分鐘想想，這個世界上，還有誰是純粹的愛你這個人。

剛剛在多倫多電影節(jié)看了這部漢克斯新片的世界首映。期望很高，幸好并沒有讓我失望。

這部電影搞笑而又感人，播放期間，全場笑聲陣陣，但是不知不覺中，又有淚水在眼眶中打轉(zhuǎn)。情感真摯，不矯情。電影的表現(xiàn)方式富有創(chuàng)意，用一位影評人的話來說，有一些超現(xiàn)實的成分，讓電影顯得更加精彩。配上湯姆漢克斯出神入化的演技，此片的可看性非常高。

電影不是一部純粹關于Mr. Rogers的傳記片，而是通過講述Lloyd這位記者如何被他影響，折射出Mr. Rogers的影響力，以及人性的一些方面。影片中，Lloyd從Mr. Rogers中看到了他自己，得到了成長和釋放，也對Mr. Rogers有了更深的了解。而這對于觀影者來說，也是一個探尋自我，成長的人性之旅。 不僅如此，電影還非常療愈，雖然看的過程情感是起起伏伏，但是又有一種非常平和的感覺，似乎自己也能更好地面對生活了。我想，除了湯姆漢克斯的演技和他的國民老爸的形象，沒有第二位能夠勝任的演員了。

在當今這個嘈雜的世界里，我們每個人都需要一個Mr. Rogers，以及這部似乎簡單，似乎復雜的電影。

參加首映的卡司

這是個不斷分裂的世界，看看2020的上半年，階級、性別、族群、地域，每個層面都看不到一點包容和向善。

茍晶質(zhì)問體制黑幕的正義之舉為何換來一堆抵制？譚松韻和她的媽媽為什么得不到一個道歉？papi為啥非要產(chǎn)后出面用原聲怒懟鍵盤俠……

想獲得一份善意，先得攢夠戾氣，這不是悖論么。

所以在這個年頭，你可別提“圣人”倆字，提就是“你起開”。

但就是有這樣一部電影，想在這樣一個時刻，說點不同的觀點。 它想用上世紀的圣光試著照耀這世紀的精神貧瘠、思想困頓的人。

這就是《鄰里美好的一天》。

在這“一天”，那位叫弗雷德·羅杰斯的美國20世紀頂級圣人，在節(jié)目里出了洋相，在記者面前袒露他的苦惱，甚至在一位將死之人的耳朵邊低聲“索要”祈福。

同時，他還顯了一次靈。

01向善，慢慢來比較快

《鄰里美好的一天》有這樣匪夷所思的一幕，主人公弗雷德·羅杰斯在中餐館，對前來戳破他“圣人光環(huán)”的人物記者羅伊德·沃格爾說，“請你跟我做一件事，花一點時間，想想還一直愛著我們的人”。

頃刻之間，食客停下了刀叉，服務生停下了腳步，餐廳像一片靜止的湖面，鏡頭盯著羅杰斯的臉，整整持續(xù)了30秒。

在羅杰斯“謝謝你陪我做這件事”的結(jié)束語中，餐廳再次恢復了剛才的嘈雜。

觀眾仿佛在電影院里做了一場禱告。這時你會發(fā)現(xiàn)，記者羅伊德·沃格爾左邊臉頰上不知什么時候多了一道淚痕。

只聽這番描述，你會說，這老家伙是催眠大師吧？

弗雷德·羅杰斯確實是大師。

他是美國上世紀殿堂級電視節(jié)目主持人，從1968年開始成名，一直活躍到世紀交替之際。

弗雷德·羅杰斯

他主持的是兒童節(jié)目，地位相當于兩代“董浩叔叔”的合體，在美國，你和你的孩子都可以說“我看你節(jié)目長大的”。

弗雷德·羅杰斯的語速悠緩，說話時嘴里像含著一朵云，和他交流，能有種時間基礎單位被拉長的幻覺。

他用人偶配合演出，工作三十多年，未曾更換過角色，哪怕它們真的很破舊。

他叫停過節(jié)目，一停就是三年，那時，他與兒子的關系十分不妙，他也有束手無策的時候。

在故事的開始，記者羅伊德·沃格爾想不通，弗雷德·羅杰斯向善的動機、決心以及能量從哪來？

就好像在問，上帝，你為啥長成這樣？你為啥干這事？

電影里，羅杰斯能和一個隨身需要帶著氧氣罐出門的男孩玩半個小時，一期節(jié)目也就半個多小時。

緊接著，他要表演如何撐帳篷，災難了，他折騰半天累得直喘，可帳篷還是打不開。

然后羅杰斯竟然當著鏡頭說放棄，“這個帳篷必須由兩個人來搭”……

這些場面把工作人員以及記者羅伊德看懵了。

電影的巧妙在于，為了能讓你進入到正常的觀影語序，它讓一名記者，帶著破壞的視角，闖入羅杰斯純善的世界。

因為善意，大多數(shù)會碰壁。

就像中餐廳的冥想，你會覺得，羅杰斯的節(jié)目太拖沓太沉悶，還有他這個人有時也會惹出讓人啼笑皆非的事故。

而在真正的教育理念中，失敗，才是人時刻面對的常態(tài)，一個人打不開帳篷，這件事是不能被隱瞞的。

同理，悲傷也是，我們每個人都需要悲傷，就像《頭腦特工隊》里最關鍵的角色不是樂樂，是憂憂，憂愁讓主角知道快樂的意義。

沒有人不渴望得到善良，大家怕的是，善良的修煉時間太長，犧牲太多。

所以善良通常是緩慢的。比如扶老人過馬路，比如收養(yǎng)一只流浪貓。比如《鄰里美好的一天》。

只有帶著對向善渴望的理解力，你才能進入這部電影的節(jié)奏。

湯姆·漢克斯自己也談到，這次演出最困難的部分，就是學羅杰斯放慢說話速度，每次拍攝前，漢克斯都需要放松+冥想，不然，他很難從這個世紀的活法轉(zhuǎn)換到上世紀，即便他真正經(jīng)歷過上世紀，在拍攝休息時，他也需要持續(xù)性的高速拍打+怒喝咖啡來讓自己清醒。

湯姆·漢克斯與“羅杰斯先生”

雖然漢克斯是羅杰斯遺孀認為最能演繹丈夫的人選，但相比羅杰斯，漢克斯顯然還是個凡人。

當然，《鄰里》也不是我們常規(guī)的傳記片拍法，它選取的是記者報道前輩的真實發(fā)生的故事，但在故事里，圣人是年邁的狀態(tài)。

因為老，就是一種緩慢。

后來很多人傳言，弗雷德·羅杰斯打過越戰(zhàn)，是戰(zhàn)爭讓他看到了善的遺落。但其實，羅杰斯最早是一名牧師，這和有神無神沒有關系，這和心態(tài)相關，他要善于并且熱衷于聆聽。

弗雷德·羅杰斯

最有趣的是，相比記者羅伊德·沃格爾想挖掘羅杰斯內(nèi)心黑暗的一面，其實羅杰斯身邊的人早就煩透他了，你看看那些欄目組的成員，尤其是年輕一些的，經(jīng)常嫌棄他的磨嘰。

基于“善”與“慢”的理論，導演瑪麗埃爾·海勒拍攝了中餐廳那場戲。

那場有如上帝再臨的戲，在劇本里，它只是一句話而已，上面寫的是，“此刻羅杰斯盯著記者看”。但導演卻要求漢克斯把“盯”的表演時間拉長，越慢越好，越長越好，長到觀眾有一種錯覺，就感覺，羅杰斯看的不是記者，他看的是觀眾。

羅杰斯在看著所有看著他的人。

而在中餐廳里的那些老年顧客，都是羅杰斯的遺孀、當年的欄目制作人、公司CEO等真實人物客串扮演的。

這是對故人的一個致敬，它很善意。

這份善意，就在那一刻，被苦于尋找偽善的記者領悟了。

02 童真，像個孩子那樣做大人

因為弗雷德·羅杰斯有國民級的地位，所以一般他很難被安排出來一個采訪。

但根本原因在于，每一次給羅杰斯安排一個采訪，最后被采訪的，都不是羅杰斯本人，而是那位記者

因為羅杰斯對來采訪他的人更好奇，所以他的采訪工作會非常龐大，因為他本能會去了解這位訪客。

最終，羅杰斯認識了很多記者朋友，羅伊德·沃格爾就是其中最重要的一位。

電影里有一個很有趣的對位關系，羅伊德和父親關系極差，同時他自己又正在成為一個父親，但他并不知道怎么當父親，他更不想去問自己的父親，父親是什么？

在經(jīng)歷了三次采訪之后，羅杰斯反而承擔了一個父親的職能。 羅杰斯問羅伊德，小時候有沒有什么不舍的玩具，羅伊德厭煩地回答說有那么一只兔子吧。

在一場突如其來的登臺串場中，羅伊德昏倒了，“醒來時”他發(fā)現(xiàn)自己變成了兔子，在《鄰里美好的一天》這檔兒童節(jié)目里，他回到了他厭惡的童年。

童年有什么好？

一、有人照顧你。二、不用負什么責。

羅伊德是既沒有在過去得到完整的照顧，還要在現(xiàn)在擔起一個父親的責。

他內(nèi)心的恐慌多過怨憤，他慌張到連一個后座寶寶椅都安裝不好。

要想成為一名大人的最好方法是什么，就像羅杰斯先生那樣，和孩子一起長大，不斷地，一次又一次，和不同的孩子一起長大?？傆幸豢?，滿車廂的大人和孩子都為你唱《鄰里美好的一天》的主題歌。

這就是這部電影在“悠緩”后的第二道風景線——孩童視角。

導演瑪麗埃爾·海勒也是一個“老小孩”，她用如同電視欄目場景里的玩具車、公路和城市模型，來做電影現(xiàn)實故事中的空鏡頭，從孩子習慣性的視野里，去觀看這個世界。

這一點，對于瑪麗埃爾太熟悉了，因為她小時候就是“混”阿拉米達兒童音樂劇院的，她曾說，“那個男孩只是我后來的男朋友，我的初戀是表演”。

在兒童音樂劇院里她演過啥呢，有《小熊維尼》里的兔子瑞比，《夏洛特的網(wǎng)》中的老鼠坦普爾頓，還有《魔法師的外甥》里鄰家女孩波利，這部劇的原著也就是后來我們熟悉的《納尼亞傳奇》系列第一部小說。

瑪麗埃爾從小學開始，就要一年演四部劇，她非常了解，一個孩子，在扮演時的心思，而羅杰斯，就是那個長不大的孩子，他在電視節(jié)目全是他自己嗎？不，還有他回到童年時代的表演。

導演瑪麗埃爾·海勒與湯姆·漢克斯

“穿越”回過去，漢克斯也是如此。

在電影《地獄來的芳鄰》（1989）中的一個場景中，漢克斯扮演的角色雷·彼得森正在看《羅杰斯先生的鄰居》（《鄰里美好的一天》原譯名）的一集電視劇。更有趣的是，三十年后，漢克斯的兒子科林·漢克斯在《醉酒史》中也模仿過羅杰斯。

《地獄來的芳鄰》中湯姆·漢克斯觀看《羅杰斯先生的鄰居》

更加真實到離奇的是，湯姆·漢克斯本身就是弗雷德·羅杰斯的第六代堂弟。

湯姆·漢克斯為《玩具總動員》牛仔伍迪配音，動捕出演《極地特快》，和他這位堂兄的做法都是一樣。

像個孩子一樣做大人。

03 媒介，信息大爆炸與始終不理解

現(xiàn)實情況是什么呢，記者羅伊德·沃格爾的原型人物沒有在妹妹婚禮上和父親打架，因為他的妹妹就沒有結(jié)過婚。

2003年，弗雷德·羅杰斯死于胃癌，他的晚年一直在忍受病痛。留意湯姆·漢克斯在片末最后的表演，他一直扶著或搓著后背，其實那是一個對他晚年疾苦的象征。

事實上，湯姆·漢克斯在十年前就知道《鄰里美好的一天》這個電影項目，甚至在8年前，他就讀到過一版劇本。

如果電影在十年前上映，那會是什么樣？

我們只是知道，從前輩去世那年算起，17年過去了，再沒有羅杰斯這樣的人物出現(xiàn)。

因為每個人都在傾盡全力表達自己，而表達自己的前提，往往伴隨著顛覆權(quán)威認知。

言論爆炸，個體意識爆炸，為了讓自我的觀點變成其它人的共識，這個過程是暴力的，但我們渾然不知——請顯過靈的“圣人”快速離開舞臺。

他們可以在對歷史一無所知的情況下去定義一場戰(zhàn)爭，他們也可以在不精讀科學的前提下總結(jié)萬物規(guī)律，獲得自信的來源竟然不是自省與自律，而是優(yōu)先破壞那個知道最多但還不夠完美的人。

《鄰里美好的一天》誕生在TV媒體時代，來了一名拿過新聞獎的狠記者，想去撬開主持人的精神陰暗之地，他能做的也只是一己之力的較量。

當然，也不會有更多人了解羅杰斯的脆弱，他每次拍照，都是在努力記住這個人，“我認識他”這四個字，在別人眼中是像透支生命一樣的許諾，但之于羅杰斯，他為此快樂，因為拍完照的一瞬間，他總是笑，像得到了寶。

如果你還想尋找一些通俗易懂卻遺忘了很久的道理，《鄰里美好的一天》這部電影最合適，9月18日，全國上映。

留意電影最后三分鐘，攝影棚下了班，緩步走向鋼琴的羅杰斯用拳頭鑿了三下鋼琴，像搞家庭裝修一樣聲響告訴我們，他不是一個共識中的圣人。

然而正當“滿足你意”的時候，他又悠揚地彈了起來，現(xiàn)場觀眾，只有他自己。

不對，也有你。

撰文/法蘭西膠片

*文中圖片源自網(wǎng)絡，如有疑問請聯(lián)系本號。

*本文首發(fā)微信公眾號：第一導演（ID：diyidy），歡迎關注。

以下內(nèi)容含劇透

以下內(nèi)容含劇透

以下內(nèi)容含劇透

試想同樣的敘事，如果這電影不是湯姆漢克斯演Mr Rogers，而是杰克吉倫哈爾演路人甲，怕怕就來得比較明顯了吧。以下是路人甲在電影里的一些行為：

蹲守感情缺失/心理障礙的弱勢人群，密切關注以及記錄對方的私人生活；

宣稱想和對方交朋友，給對方拍照片并自己收藏；

評論對方的生活，并強行給其指導意見；

在對方不知情的情況下，和對方的伴侶建立密切聯(lián)系；

在沒被邀請的情況下，擅自獲取地址并出現(xiàn)在了對方的私人聚會上

…

在人際交往界限感十足的美帝，這樣的一個故事怎么就成立了呢？抬頭一看片頭字幕大大的“騰訊出品”，似乎明白了什么。再回頭一想整個故事：幼時被混蛋爹拋棄的男主，因為不愿接受晚年來跟他討要原諒和親情的老父而成為了個跟他爸一般混蛋的人，繼而事業(yè)家庭諸事不順。但在活圣人Mr Rogers的感化之下，男主和父親重歸于好并為其養(yǎng)老送終，一大家子人熱熱鬧鬧，事業(yè)也成就了家庭也和睦了，萬事都興旺了。眼熟不？

Mr Rogers的節(jié)目影響過無數(shù)美帝小盆友，讓他們行走在這世界廢墟里依然選擇了正直和善意，讓他們學會表達喜怒哀樂，成為了真實而有同情心的完全人。電影這么拍Mr Rogers，真的好么？

另，把Esquire這種金字塔尖的雜志記者拍得那么不專業(yè)那么膚淺，不知侮辱的是記者還是觀眾呢。

“鄰居，是一個當你感到擔心、害怕、不安、孤獨時，會照顧你，給予你理解的安全的存在?！边@是弗雷德·羅杰斯所理解的鄰居的意義。

所以，為什么不是家人？而是鄰居？難道家人不是會更加貼心？

然而，這位羅杰斯先生說了：比起血脈維系的家人，鄰里之間就意味著毫不相干的人匯聚在一起，形成一個社區(qū)，形形色色的什么人都有。會有隔壁老王，也會有你們的好鄰居蜘蛛俠，大家會有不同的想法，也會有矛盾，當然更可以其樂融融。而這位羅杰斯先生的目標，就是做一個無時無刻給你安全感的鄰居。

所以有句話叫做“遠親不如近鄰”。

這位弗雷德·羅杰斯，就是這篇文章的主角，也是電影《鄰里美好的一天》的主角。

由湯姆·漢克斯主演的《鄰里美好的一天》，根據(jù)真實事件改編。獲得2019年《時代周刊》評選的年度十佳電影之一，爛番茄新鮮度高達95%。湯姆·漢克斯也因此提名金球獎最佳男配，同時也被授予本屆金球獎終身成就獎。該片也有很大的機會沖刺今年的奧斯卡。

這里繞過電影，我們先來了解下影片中湯姆·漢克斯飾演的這位“羅杰斯先生”——弗雷德·羅杰斯。

如果您不了解他，會對電影產(chǎn)生一定程度的理解缺失。

或許在國內(nèi)大家對羅杰斯并不熟悉，但在美國，他不僅僅是家喻戶曉，其成就和形象，遠比我想象的更加精彩有趣，這位兒童電視之父，改變了美國電視業(yè)的服務意識，被譽為“除上帝外最完美的男人”，33年只穿一套衣服、始終保持體重不變，成為美國幾代人“代理老爸”的電視人，值得我們深扒一下。

PS：本文不是系統(tǒng)化的介紹這個人（還不如去查百度百科），而是挑選了其生涯的亮點，幫助各位更加深刻的了解弗雷德·羅杰斯。

本文的大部分圖片，來自于紀錄片《與我為鄰》

“政治不正確”的節(jié)目

“這個世界并不總是一個友善的地方?！?/span>

稱弗雷德·羅杰斯為“美國董浩”，是因為二者有類似的地方——都是兒童電視節(jié)目的主持人，但這只是一個增強各位代入感的代稱。他們還是不一樣的，畢竟羅杰斯被稱為“兒童電視之父”，我們?nèi)缃袷煜さ膬和?jié)目，基本是對其的模仿，因為當時，世界上還沒有真正意義上“兒童電視節(jié)目”這種東西。

時鐘撥回到上世紀60年代末，這是一個動蕩的年代。美軍在越戰(zhàn)戰(zhàn)場上連連敗退，使得二戰(zhàn)以來建立起來的驕傲蕩然無存，家門口甚至還有“古巴導彈危機”這樣問題，冷戰(zhàn)隨時有可能轉(zhuǎn)化為核戰(zhàn)爭。而此時國內(nèi)也毫不太平、總統(tǒng)肯尼迪被刺身亡，馬丁·路德·金被暗殺，黑人運動風起云涌，嬉皮士文化大行其道。

在這樣的環(huán)境下，《羅杰斯先生的左鄰右舍》（《Mr. Rogers' Neighborhood》）這檔節(jié)目開播了，這是一檔很單純的兒童節(jié)目，與周遭的駁雜的現(xiàn)實環(huán)境顯得格格不入。

節(jié)目剛一開播，就遭遇了大麻煩。

因為節(jié)目播出平臺——美國公共電視網(wǎng)（Public Broadcasting Service，簡稱PBS），面臨被關停的危險，是總統(tǒng)尼克松上臺后的決定，理由是越戰(zhàn)吃緊，不得不削減預算。

當時輿論認為“削減預算”只不過是個冠冕堂皇的理由，尼克松真正的原因是要關閉這個“政治不正確”的電視臺，因為該平臺的很多主張與總統(tǒng)唱反調(diào)。

PBS即將消失，不但數(shù)千人面臨丟失飯碗，也使得大眾會失去一個以高質(zhì)量節(jié)目、社會責任與教育服務為主的電視臺。迫在眉睫之際，PBS向國會請愿，申請2000萬美元的資助，并組成了一支隊伍去參加聽證會，但倒霉的是，他們要說服的是因為反對電視臺而成為國會核心成員的帕斯托議員。

聽證會開了兩天，這位帕斯托也不為所動，最后表示“老子再也不想聽他們廢話！”隨后，輪到弗雷德·羅杰斯上臺了，他明白自己提前準備的10分鐘證詞成為廢紙一堆，于是他臨場發(fā)揮，闡述了他對孩子們的觀點：“我們內(nèi)心深處有些東西，能幫助我們成為最好的自己?！?/span>

羅杰斯成功了，這位刻薄的帕斯托議員被深深的打動，他們沒有削減900萬美元的預算，而是將支出增加到2200萬美元。

PBS成功續(xù)命并走到了今天，而羅杰斯這檔《羅杰斯先生的左鄰右舍》的兒童節(jié)目，也一播就是33年，影響了幾代美國人。

其實在此之前，羅杰斯早已名聲大噪，深受尊重。因為作為一檔兒童節(jié)目主持人，他和他的節(jié)目，讓人大開眼界，美國人從未見過有這樣形式和內(nèi)容的電視節(jié)目。因為沒有比他更了解兒童，也沒人比他更明白作為成年人和電視人，身上的責任。

最仁慈的“暴君”

“電視有機會在整個國家建立一個真正的社區(qū)?！?/span>

這是羅杰斯的原話，在那個電子媒介剛剛興起的年代，電視拉近了人與人之間的距離，也讓電視機前的我們更加了解這個世界，話又說回來，電視某種程度上，也成為媒體引導觀眾的喉舌。

在那個動蕩的年代，電視上充斥著戰(zhàn)爭、種族、死亡，就像我們現(xiàn)在的孩子一樣，難免會被動接受到這些負面消息，甚至還會被當做左右輿論的工具，比如在越戰(zhàn)期間，孩子們手拿槍支的征兵廣告。

正如開篇所言，電視與觀眾，這是羅杰斯對于駁雜社區(qū)的定義，而社區(qū)中孩子則需要一個“好鄰居”對他們積極引導。

“這個世界并不總是美好的，這一點無論我們怎么做孩子們遲早都會知道，但我們可以幫助他們理解并接受?！?/span>這是羅杰斯一直秉承的理念，并將其深刻地體現(xiàn)在他的節(jié)目中。

比如節(jié)目剛開播，就遇到了肯尼迪被殺案件，當巨大的恐懼蔓延全國，成人們陷入恐懼悲傷中自顧不暇時，羅杰斯更關注的是他最愛的孩子們。在節(jié)目中，他選擇通過用木偶的方式，告訴孩子們什么是死亡。

羅杰斯認為，對于孩子而言，從木偶口中說出的話，要比從自己口中說出更有感染力。所以木偶戲成為《羅杰斯先生的左鄰右舍》的標志。

在節(jié)目里，求知欲特別強的丹尼斯老虎的總會是發(fā)問一切，而天鵝媽媽，猴子姨媽，奧黛麗解答一切，保羅菲斯小姐，母象，神仙魚和王子星期二等也是木偶戲里的?？?。

還有就是被譽為“史上最仁慈暴君”的弗萊迪，一開始總會擔任反派的職能，比如好戰(zhàn)、建立隔離墻等等，但最終會露出仁慈的一面，改變之前的行為，成為決定性的力量，而這個角色也被認為是羅杰斯本人的投射——這位用自己方式告訴孩子們世界殘酷真相的電視人。

在孩子面前，羅杰斯從不諱言真實世界的黑暗。

他會在節(jié)目中探討父母離婚的問題，告訴孩子這并不是他們的過錯。在面對當時社會中的種族歧視問題時，他也以實際行動傳達了自己的態(tài)度。

在一期節(jié)目中，他和他的黑人朋友克萊蒙斯共用一個水盆，而這位克萊蒙斯，在節(jié)目中飾演社區(qū)警察“警官克萊蒙斯”（Officer Clemmons）。

要知道，在種族歧視的環(huán)境下，自己社區(qū)出現(xiàn)一位黑人是會引發(fā)居民抵制的事情，看過《迷鎮(zhèn)兇案》的朋友估計深有體會。而羅杰斯直接讓黑人擔任警察，他告訴孩子們黑人也是我們的朋友，甚至還會保護我們。隨著節(jié)目的播出，這個角色也伴隨觀眾走過了25年。克萊蒙斯也是第一批在兒童系列劇中扮演角色的非洲裔美國人之一。

此外，在當他得知有孩子在模仿超人而摔死的時候，他在節(jié)目中做了一期關于超級英雄的主題，在木偶戲中，他用“魔法裙子”的故事告訴孩子們，超級英雄是正義的，但他們并不是真實存在的。這比當時直接抵制超級英雄漫畫的風潮強百倍。

所以，我們可以了解羅杰斯這檔節(jié)目的魅力，對孩子的積極引導，讓孩子們無差別面對這個世界的真相，從猝不及防的“被動接受”，到主動認識這個世界。

而且羅杰斯贊成將電視作為一種積極力量，抵制媒體浪潮，究其原因，是因為他討厭電視。

孤獨的“代理父親”

“如果你擔心孩子們很難承受這些，那么我可以帶著孩子們?nèi)ヒ安?，去河邊走走，或者至少，給他們一個擁抱?！?/span>

有的人，在電視上從未年輕過，比如80后孩子們非常熟悉的兒童節(jié)目主持人董浩叔叔。在我小時候看他的節(jié)目時，董浩就是叔叔輩兒的，如今我們都成年了，董浩老師還是“叔叔輩兒的”。

羅杰斯也是一樣，他第一次出場就是長輩的形象，但他緩慢而溫柔的語氣讓孩子們感覺就像是在和同齡人玩耍。他比董浩叔叔成就要高出不少，因為他幾乎扭轉(zhuǎn)了電視業(yè)的服務意識，并且成為一代美國人的“代理父親”

用他自己的話來說，他從未斷過自己與童年的聯(lián)系，所以才能體會到孩子們的心態(tài)。

因為羅杰斯本人小時候就很孤獨。

他1928年出生在賓夕法尼亞州一個富裕的家庭，雖然趕上了美國經(jīng)濟大蕭條時代，但他的童年并沒有因此受過太多苦，只不過與他相伴的大部分是無助的孤獨感。

童年的羅杰斯非常害羞，性格內(nèi)向，而且體重超標，經(jīng)常哮喘發(fā)作，在學校里被人欺負，回到家父母忙于生計也沒空搭理他，這種孤獨感在他11歲時父母收養(yǎng)了一個女嬰之后達到了巔峰。

孤獨的童年，缺乏朋友，少于家庭溫暖，導致他一度把自我封閉起來，幻想出很多朋友，并在他的童年臥室里創(chuàng)造自己的世界。好在喜愛音樂，并且信仰基督教的他沒有因為負面的童年而誤入歧途。

高中畢業(yè)之后羅杰斯克服了自己的害羞，獲得了音樂學位，并在匹斯堡神學院獲得神學學位，成為一名牧師。并在他被任命的長老會教會被要求用廣播服務兒童和家庭，這是他職業(yè)生涯的開端。

羅杰斯始終沒有忘記童年那種孤獨感，他認為成年人需要，也有責任關注孩子們，而不是扔給孩子們一套漫畫書，一堆玩偶，甚至一套動畫片，因為他們從這些媒介里到底能獲得什么內(nèi)容，那就不一定了。

所以他討厭電視，他認為孩子們會從電視中接受過多不利的內(nèi)容，甚至在電視出現(xiàn)之后，家長們就更不管孩子了：別煩我，自己看電視去吧！

但羅杰斯反而認為他可以用電視傳播信息，好的而不是丑陋的：“我進入電視是因為我討厭它，但是我認為有一些方法，可以使用這種神奇的工具來培養(yǎng)那些會觀看和聆聽的人。”

所以也就有了制作《羅杰斯先生的左鄰右舍》的動機，也有了上述該節(jié)目的特色，以一位好鄰居的形象，讓孩子們無差別的去了解這個世界。

他的節(jié)目中充滿了對孩子們的鼓勵和支持，有時會有教育內(nèi)容，但更多的是激勵啟發(fā)，或者在必要的時候給孩子們適當安撫。最主要的是，他承擔著成年人對孩子們應盡的責任，并且把來自這個世界的善意傳遞給下一代。

33年不變的減肥秘訣

“我們這些廣播電視界人士有一種特殊的使命感，那就是盡我們所能為我們的觀眾提供最有營養(yǎng)的服務?！?/span>

這也讓美國家長們，放心大膽的將自己的孩子“交給”羅杰斯。這個節(jié)目播了33年，33年間，他的出場方式?jīng)]有變過：

他出現(xiàn)在電視里房間的前門，一邊唱著自己創(chuàng)作的開場曲，脫下和西裝外套，從衣柜里換上一件拉鏈毛衣，系上鞋帶，就像回到自己家一樣，開始了這個節(jié)目。

33年間，他一直保持著這身裝扮，毛衣都來源于他的母親編制，迄今為止一共兩打，很快毛衣就和木偶一樣成了節(jié)目的一部分。

說他“沒換過衣服”有些夸張，但他33年始終同一種出場方式，同一身打扮，同一種發(fā)型出現(xiàn)在電視上，這個卻是真的。

除了這些，更令人震驚的是，他竟然保持著同樣的體重，并堅持了33年。

33年間，他永遠保持著143磅的體重（折算大概64.8公斤）。這個“143”是他非常重視的一個數(shù)字，并且有著特殊的含義：1代表英文“我”，4代表四個字母的“l(fā)ove”，3代表三個字母的“you”。所以這就是“我愛你”的代表。

比起忽胖忽瘦的“橡皮人”，能30多年保持恒定體重，才是了不起的地方，別忘了他小時候因為肥胖還被人嘲笑，并得了個外號叫“胖羅杰斯”。

除了控制飲食之外，每天的游泳也是必須的。而且不能游的太猛以防脂肪消耗過多，當他上岸之后，會馬上去測量自己的體重，當看到體重計停在143的時候，羅杰斯臉上露出了孩子般的笑容。

隨著《羅杰斯先生的左鄰右舍》的影響深遠，這檔節(jié)目也吸引了包括馬友友在內(nèi)的著名客人（主要討論他們對音樂的熱愛以及音樂如何幫助我們表達情感）。因該節(jié)目的出色表現(xiàn)，羅杰斯獲得了多個獎項：包括四個艾美獎，一個國家電視藝術和科學學院獎，1997年的艾美獎終身成就獎，以及2002年的總統(tǒng)自由勛章。1999年，他被選入電視名人堂。

這些只是冰山一角，有人統(tǒng)計過，他的榮譽25頁紙都寫不完。羅杰斯先生甚至還擁有以他名字命名的小行星。

因為名聲大噪，羅杰斯還被要求出現(xiàn)在蘇聯(lián)兒童節(jié)目中。在美國和蘇聯(lián)冷戰(zhàn)期間，蘇聯(lián)一檔名為《Good Night，Little Ones》的節(jié)目中，羅杰斯作為嘉賓出席，他是該節(jié)目自1964年播出以來，第一個做客的外國客人。

2000年12月，羅杰斯錄制了他的最后一集，雖然PBS播放了原節(jié)目直到2001年8月。2002年12月，醫(yī)生診斷羅杰斯患胃癌。在隨后的一個月里，雖然他接受了手術，但對減緩病情沒有什么幫助。

2003年2月27日，羅杰斯在匹茲堡的家中去世。

這就是弗雷德·羅杰斯，一位善良且美好的電視人，幾代美國人的“代理父親”。

結(jié)語：鄰里的美好一天

說回到電影，《鄰里的美好一天》并不算是羅杰斯的傳記片，而是根據(jù)真人真事改編，描述的是羅杰斯與記者羅伊德·沃格爾之間的故事。

這位記者羅伊德，是一位一心想要揭露社會陰暗丑惡的新聞記者，打算挖掘羅杰斯的黑料。說白了，有點類似美國付偉打算爆料美國董浩八卦的故事。

因為羅杰斯的人設太完美了，美好的讓人難以置信，所以圍繞他的一些流言不斷，包括他是同性戀、是軍隊中的狙擊手，他穿著毛衣來掩蓋他所有的軍事紋身等等。而這一切謠言最終都不攻自破，也讓這位憤青記者被羅杰斯本人感染，不但緩解了自己的家庭矛盾，更成就了兩人一段友誼佳話。

這是本片的故事。

湯姆·漢克斯飾演羅杰斯，這位奧斯卡影帝，也憑借這個角色獲得了金球獎最佳男配角提名。而在即將舉辦的本屆的金球獎頒獎典禮上，他還將被授予終身成就獎，可謂實至名歸。

說起來，湯姆·漢克斯與羅杰斯還有點淵源。

他是羅杰斯先生的第六代表親，而且在1989年的由喬·丹特執(zhí)導的電影《地獄來的芳鄰》中，湯姆·漢克斯飾演的角色生活的社區(qū)中左鄰右舍“高手如云”，被折磨的焦頭爛額他只能把《羅杰斯先生的左鄰右舍》這檔節(jié)目，當成自己的精神慰藉……

如今過了30年，他真的出演了這位自己所鐘意的“鄰居”——羅杰斯先生。

在大洋彼岸的我們，或許沒有接受過羅杰斯先生的熏陶，但當我們在電影中看到那位面帶笑容的慈祥老人時，我們有必要知道關于他的故事。原來這個世界上，還有這樣美好的人，他是我們夢寐以求的鄰居。

在我們的社區(qū)里，或許會有隔壁老王這樣的人，或許會有你們的好鄰居蜘蛛俠，但我們更希望是這位充滿愛與溫暖的“隔壁老羅”。

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