超級(jí)適合今年的電影，可以這么說，這是迪士尼皮克斯獻(xiàn)給絕望之年的生之狂想曲！

迪士尼的畫面和情感沖擊+皮克斯的腦洞和哲思，絕對(duì)是最無敵的！

2020，死這個(gè)字離我們前所未有的近。新冠疫情肆虐全球，讓我們疲憊不堪。而這部迪士尼皮克斯的《心靈奇旅》來的正是時(shí)候，電影很好看，也很催淚，全片里最精彩的部分預(yù)告片里一點(diǎn)都沒有出現(xiàn)，皮克斯這次真是留了一手。

如果說關(guān)于靈魂要訓(xùn)練然后才能重歸地球，靈魂研修世界概念的設(shè)定精彩程度是A級(jí)，那么最后一波波關(guān)于生活中火花綻放的情感沖擊，關(guān)于生命的哲學(xué)思考，這些看點(diǎn)都讓這部電影的精彩程度立刻飆到S級(jí)！讓每一個(gè)曾經(jīng)愛過生活又對(duì)生活失望過的平凡打工人飆淚！

這部100分鐘的電影做到了讓你看完電影后會(huì)對(duì)生活有全新的期待，關(guān)鍵還不是猛打雞湯那種振奮人心，是一種穿越骨頭撫摸你靈魂的溫柔與安慰，是一種對(duì)你和生活勇敢搏斗卻失敗過的認(rèn)可，仿佛一個(gè)智者輕輕的拍拍你的肩告訴你，沒有人不配活著，精彩的人生，平庸的人生都值得被歌頌。

觀看此片一定要明白一個(gè)關(guān)鍵的問題——核心角色第22號(hào)靈魂究竟代表了什么群體？為什么一定是第22這個(gè)數(shù)字？

皮克斯隨機(jī)取的？顯然不是。

一，22這個(gè)數(shù)字和塔羅牌有關(guān)。

塔羅牌恰好有22張主牌，從第0張的“愚者”開始到第21張的“世界”這22張牌象征了人在不同階段的各種命運(yùn)，各種人生狀態(tài)，以及展現(xiàn)的各種性格，22張塔羅牌代表著一段完整的人生旅程，代表著生于死的輪回，代表著生命的生生不息與周而復(fù)始，也為接下來第22號(hào)靈魂展開一段前所未有的地球人生之旅的劇情做鋪墊。

二，22這個(gè)數(shù)字代表著一點(diǎn)邪惡，代表著壞，在影片里代表灰暗，消極的一面，代表負(fù)面情緒。

古以色列國(guó)王耶羅波安從公元前930年到公元前909年統(tǒng)治了一共22年。此后的公元前874年至公元前853年的22年內(nèi)，亞哈國(guó)王同樣統(tǒng)治了以色列。他被認(rèn)為是猶太史上最惡的國(guó)王，而且在他之后被認(rèn)為是第二壞的國(guó)王亞蒙在他22歲的時(shí)候開始了他的統(tǒng)治。

在影片里，第22號(hào)靈魂一開始真的很壞，很討厭，她洋洋自得的告訴爵士男主joe之前自己曾經(jīng)成功“搞垮”過n個(gè)正能量導(dǎo)師，那些導(dǎo)師都是我們?nèi)祟愂澜珥懏?dāng)當(dāng)?shù)拿耍ㄌ乩偕夼?，拳王阿里，林肯總統(tǒng)等等，第22號(hào)靈魂拒絕他們的幫助，表示自己什么都不在乎，什么都不喜歡，什么都提不起自己一點(diǎn)點(diǎn)的熱情，是一個(gè)負(fù)能量爆出天際的靈魂，是一個(gè)喪文化千年終極學(xué)者。

三，22這個(gè)數(shù)字似乎代表了22歲的心智年齡.

雖然22靈魂號(hào)稱自己已經(jīng)存在千年，但她的心智就像一個(gè)22歲的臭屁小孩，22號(hào)靈魂代表著美國(guó)年輕一代，垮掉的一代，他們總是對(duì)什么都無所謂，對(duì)什么都提不起自己興趣，能力沒有多大，脾氣卻大的不得了，然后還覺得這樣的自己很酷。

理解了22個(gè)數(shù)字帶個(gè)22號(hào)靈魂的含義，讓我們更加理解了這個(gè)角色與爵士男主的反差。

不同22號(hào)靈魂灰暗的，消極的，厭世的一面，男主是正向的，陽光的，閃亮的，最勇于追夢(mèng)的那一類人。

兩個(gè)性格反差的角色代表著兩種不同的活法。

有意思的是，爵士男主從一開始不接受現(xiàn)實(shí)，剛死掉進(jìn)靈魂“修煉場(chǎng)”里時(shí)始終說著我不能死，我絕對(duì)不能死！而最后呢？這里先不做劇透了。

精彩的人生和平庸的人生，你會(huì)選哪種？

精彩的人生是——我的人生已經(jīng)足夠精彩，就算我即可赴死，我也別無遺憾。

平庸的人生是——我碌碌無為度過平庸的一生，但我仍是一個(gè)熱愛生活的人。

沒有哪一種人生比哪一種人生更好，更高貴。

不是每一個(gè)人一出生就會(huì)有自己的絕活，有自己的閃光火花之處，不是每一個(gè)人都一定會(huì)成功。成功的人生是少數(shù)，失敗平庸的人生是多數(shù)。比起矚目，耀眼的人生，那些認(rèn)真生活，發(fā)現(xiàn)生活，熱愛生活的平凡人生更值得被歌頌。

那些爵士男主與22號(hào)靈魂在重歸地球生活后火花瞬間的閃回讓我們感動(dòng)不已。

人生的火花不僅僅是那些閃耀成功的瞬間，更是那些平凡的瞬間。

那些瞬間是人生第一次體驗(yàn)味覺的披薩，是理發(fā)店的棒棒糖，是媽媽的縫衣針線，是給地鐵站流浪歌手的面包，是紛紛落下的金黃秋葉，是街角的第一縷陽光，是夜晚天臺(tái)綻放的煙花，和母親在海邊散步時(shí)的夕陽。

這些男主joe和22號(hào)靈魂生活里火花的瞬間之所以讓我們想哭是因?yàn)檫@讓我們想到自己的生活，這些瞬間我們?cè)?jīng)也緊緊抓住過，但慢慢的，我們因?yàn)槊β档墓ぷ?，因?yàn)楦S世俗的匆忙結(jié)婚生子，因?yàn)閷?duì)于金錢權(quán)力的不停追逐，這些美好的瞬間都被我們都淡忘了，被我們親手丟棄了。

你問問自己，你有多久沒有一個(gè)人好好欣賞下你下班回家時(shí)的日落了？

有很多所謂成功人士告訴我們，這些都是虛的，這些不能讓你吃上飯，

但我想說，這些生之花火綻放的瞬間雖然不能讓我們填飽肚子，但卻足可以讓我們的靈魂變得不貧瘠。

《心靈奇旅》里另外一個(gè)高光片段是“忘我之境”的設(shè)定，也就是靈魂暫時(shí)停留的地方。

可能是瀕死體驗(yàn)時(shí)的靈魂出竅，可能是禪修時(shí)的入定，可能是瘋子的神游等等。

這個(gè)有趣又結(jié)合現(xiàn)實(shí)世界里宗教學(xué)，神秘學(xué)的設(shè)定更加體現(xiàn)了皮克斯立足在現(xiàn)實(shí)之上的瘋狂想象力。

在忘我之境里，有兩種人，兩種狀態(tài)。

一種是投入狀態(tài)時(shí)忘記自我，一個(gè)是迷失狀態(tài)下沒有自我。

這個(gè)我太有感觸了，投入一件事可以讓我們的靈魂從乏味的世界里短暫的超脫出來。

投入一件事是解決我們?nèi)松写蠖鄶?shù)空虛浮躁時(shí)刻的好方法，生活中那些火花隨即咔咔綻放，可能是一次浮光掠影的大銀幕沉浸式的觀影體驗(yàn)，可能是一本書里代入主人公故事人生的醉生夢(mèng)死，可能是一次游戲里通宵戰(zhàn)斗的刀光劍影，也可能是一次賭下所有勇氣的愛恨情仇。

很多事情你之所以覺得無聊，只是你沒徹底投入進(jìn)去罷了。Joe對(duì)爵士樂的投入讓他進(jìn)入忘我的快樂源泉中，生活中的你也可以，一旦投入做一件事，做作業(yè)不會(huì)無聊，做ppt不會(huì)無聊，上班不會(huì)無聊，燒菜不會(huì)無聊，跑步不會(huì)無聊，談戀愛更不會(huì)無聊。進(jìn)入狀態(tài)后，連在家里拖個(gè)地板都能獨(dú)自舞上一曲華爾茲。

所以，朋友，投入一件事，徹底投入一件事，享受它，并為之奮斗，為之瘋狂，慢慢的，你也可以像電影里的爵士男主和22號(hào)靈魂一樣，找到你生命中的終極火花。

這部電影讓我想到一個(gè)人。

最后講一個(gè)故事，我一高中音樂老師，很兇，幾乎每天都穿黑色的衣服，他曾在我們不聽他講話，在課堂上胡鬧的時(shí)候當(dāng)場(chǎng)砸了他的吉他，我永遠(yuǎn)記得他那天憤怒的說，我在這里教你們這班兔崽子音樂真是浪費(fèi)我的青春。我也永遠(yuǎn)記得多年后某個(gè)夜晚，那天我和同事們?nèi)ヒ患揖瓢珊染频臅r(shí)候遇見了他了，他剃了一個(gè)光頭，穿一件亮亮的花襯衫，和一幫光頭朋友，在舞臺(tái)上自在的唱著夏日爵士樂。

他找到了自己生命中的火花，找到了自己生活里最關(guān)鍵的那塊拼圖，看完電影的你呢？

若論一部適合今年收尾的影片，我會(huì)毫不猶豫地推薦皮克斯2020年力作《心靈奇旅》，疫情尚且籠罩的當(dāng)下，全球電影市場(chǎng)的式微肉眼可見，而這部好笑又好哭的治愈系作品無疑是令人矚目的。從整體觀感來講，可以簡(jiǎn)單粗暴地對(duì)標(biāo)皮克斯以往口碑作品——《頭腦特工隊(duì)》和《尋夢(mèng)環(huán)游記》，這樣粗疏的劃分大致可以勾勒出本片的劇情走向和創(chuàng)意靈感點(diǎn)，既擁有以具象實(shí)體表現(xiàn)意識(shí)流動(dòng)和腦海（靈魂）風(fēng)暴的手法，亦不乏以“心理科學(xué)”打底的現(xiàn)實(shí)主義情節(jié)展開，在套著“夢(mèng)想、成長(zhǎng)、親情、人生”等諸多易流于陽光普照型的大詞外衣之下，同時(shí)也關(guān)注著死亡猝不及防的到訪對(duì)于自身成長(zhǎng)和周遭人群的影響，均是老少咸宜的暖心電影。

不過相對(duì)而言，《心靈奇旅》所能覆蓋的觀眾群體更廣，觀影門檻也更平易近人。男主喬伊顯然懷才不遇，開場(chǎng)幾分鐘之內(nèi)即高效交代其背景和抱負(fù)——然而只能被困于某中學(xué)樂團(tuán)從事基礎(chǔ)音樂教育工作，在學(xué)生們怠惰的表現(xiàn)面前，他仿佛已接受碌碌無為的命運(yùn)安排；唯有在母親常規(guī)的碎碎念面前，才表現(xiàn)出一點(diǎn)反抗的勇氣和追逐夢(mèng)想的毅力，鑒于父親難求名利的前車之鑒，母親自然極力反對(duì)子承父業(yè)。因此，無意間獲得與爵士名流同臺(tái)演出的機(jī)會(huì)不啻于救命稻草。這樣的開場(chǎng)貌似平平無奇，真的差點(diǎn)以為又要講一個(gè)流俗而模式化的成長(zhǎng)故事了——無非是以自身努力和實(shí)力向世人和家人證明自己。然而，憑觀影經(jīng)驗(yàn)看至此處的觀眾與志得意滿的喬伊一樣，一腳踏空進(jìn)下水道，魂魄悠悠落入生死臨界的中陰區(qū)！這個(gè)劇情拐點(diǎn)堪稱本片的首個(gè)驚喜，也再次彰顯皮克斯不竭的想象力和繁盛的創(chuàng)造力，依然是業(yè)內(nèi)翹楚。

當(dāng)然，中陰區(qū)的處理并非恐怖陰森的基調(diào)，而是在通往生之彼岸的“天國(guó)階梯”上，無數(shù)亡靈前赴后繼地告別塵世，尚未實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想、心懷萬分不甘的喬伊努力逃出隊(duì)伍，跌落到所謂“生前之地”（the Great Before）——在人類出生之前的靈魂聚集地。此地由所有名為Jerry的線條體掌控（他們能包容/契合任何形體，顯然是更高階的“生物”），他們對(duì)靈魂分門別類、計(jì)量排布，原來每個(gè)獨(dú)特靈魂是這般批量訓(xùn)導(dǎo)出來的：加一點(diǎn)自戀，加一點(diǎn)自信，加一點(diǎn)勇敢，加一點(diǎn)怯懦……因成分比重的殊異，因心靈導(dǎo)師的引導(dǎo)馴服方式不同，而造就了人間每一個(gè)獨(dú)特靈魂的存在。探討這些不免流于抽象的概念，以動(dòng)畫形式更能達(dá)成易被理解的直觀效果，在兼顧立意拔升和通俗易懂方面皮克斯向來拿手。

在浩浩湯湯奔赴人世之旅的大軍中，唯有一顆不羈的千年老魂靈22（看編號(hào)就知道歷史有多悠久）想方設(shè)法拒絕去往那百無聊賴的生地，將眾多名垂千古的心靈導(dǎo)師們氣得七竅生煙，天長(zhǎng)日久Jerry們也幾乎放棄對(duì)其勸說馴化了。而正是這樣一顆棄生厭世的魂靈，與極度渴望重生新生的喬伊，卻陰差陽錯(cuò)地成為“師生”搭檔，共同演繹一出尋求生命奧義與終極火花的跨界悲喜劇，在紅塵中感受生的愉悅和希望的不滅。

除了“the Great Before”，影片另一頗富創(chuàng)意的驚喜在于“忘我之境”——凝神忘我的臨界區(qū)域，在人類完全沉浸于神思，靈魂脫殼自肉體之際，會(huì)別有一番開闊天地供你上天入地?zé)o所不能，可能是精神獲得愉悅和成就感的巔峰時(shí)刻；然而也正因這一份過于執(zhí)拗的專注，容易讓執(zhí)念蒙蔽心靈和眼睛而成為游蕩的灰色形體。這個(gè)“忘我之境”顯然并非人人皆能擁有，它屬于有實(shí)力、有志趣、孜孜不倦的人，既能享受到靈魂飛升的無上意趣，也擁有足夠定力和理智退出靈肉分離的失神時(shí)刻。正是在這片神奇的區(qū)域，喬伊和22意外降靈到地球，然而卻落入錯(cuò)誤的肉身——22占據(jù)了喬伊的真身，而喬伊本人卻成為某只胖貓的主宰，于是一些列笑料百出的事情發(fā)生了。

拒絕出生的22并未獲得出生的技能，甚至連走路這樣的基本技能也屢考不過，更不消說大千世界給她帶來的種種沖擊了。從無色無味無實(shí)體感的“生前之地”，空降到一個(gè)充滿聲光色影的城市，各種官能的調(diào)度被爆炸信息填滿，22每一秒都在驚喜中迅速學(xué)習(xí)，她嗅著披薩的香味，舔著糖果的甜美，感受風(fēng)掠過臉龐的微癢，手心觸摸到葉子飄零的時(shí)間感——多么令人震驚，多么復(fù)雜多變，又多么美好的人間啊。雖說“靈魂不會(huì)擊垮你，只有生活才會(huì)?！比欢ㄓ杏挚抻中Φ膶?shí)感生活，才不枉我們來這世間一遭。22與喬伊過往的生活重合了，借助22出人意料的言行，喬伊在不知不覺間改變著看待世界的視角與態(tài)度；同時(shí)，頂著22外殼的喬伊也成功改寫了自己在其他人眼里的形象，如鼓勵(lì)想放棄音樂的學(xué)生繼續(xù)堅(jiān)持夢(mèng)想，如與認(rèn)識(shí)長(zhǎng)久的理發(fā)師第一次在音樂話題之外交心。而厭世千年的22，也逐漸擺脫對(duì)“生”的恐懼，開始體會(huì)到走在陽光下、走在大街上是這般珍貴的體驗(yàn)，秋天的紐約真是迷人啊，部分場(chǎng)景猶如實(shí)拍，再次佐證皮克斯作為工業(yè)標(biāo)桿當(dāng)之無愧。

在兩“人”（畢竟其中一個(gè)是貓，貢獻(xiàn)了大量幽默段落）磨合的過程中，不免產(chǎn)生誤會(huì)與爭(zhēng)吵，更兼有負(fù)責(zé)計(jì)算部門的Jerry為葆數(shù)據(jù)完美（喬伊死里逃生導(dǎo)致數(shù)據(jù)有出入）潛入“凡間”，時(shí)刻想引渡喬伊回歸。所有沖突點(diǎn)終究要爆發(fā)，22生出留在此地的念頭，盛怒之下的喬伊則在情急之下發(fā)出靈魂拷問：“你找到你的spark了嗎？”這句話讓回到“生前之地”的22成為一個(gè)不停質(zhì)疑的游魂，她被重重沙塵包裹迷失了自己。所謂火花（spark），片中未詳細(xì)闡述，大致意指每個(gè)人的天分所在、夢(mèng)想目標(biāo)、前行動(dòng)力，是每個(gè)人得以立身存命的主心骨和精神脊梁，22長(zhǎng)久不降世的原因正在于她不屑或不愿去確認(rèn)屬于自己的spark。

演出大獲成功的喬伊，并未獲得意想中的狂喜，擁有的喜悅不是最終的目標(biāo)，卻正是那跋涉路上的笑和淚，才讓成功顯得如此艱難而可貴。喬伊終于在音樂的忘神中再度遇到迷失的22，一同感悟到何謂“spark”，生命中的火花并不盡然是高大宏偉的事業(yè)，或光芒四射的成就，或千年難遇的天才，我們每個(gè)平凡的個(gè)體都擁有自己的火花，或許卑微，或許微渺，或許不足以濟(jì)天下，但惟其火花之故，才點(diǎn)燃每個(gè)獨(dú)特靈魂的亮光，照亮了茫茫宇宙的黑夜。在每個(gè)靈魂飛奔到地球的路上，都曾充滿了愛的希冀，生的期待，都曾那么認(rèn)真而用力地想好好活下去，因此“珍惜當(dāng)下的每一刻”才是所有凡人的不滅火花。喬伊懷揣這般通透的想法，將生的機(jī)會(huì)讓給22，送她下凡的一段路真是相當(dāng)催淚，唯有在徹底體悟生死的達(dá)觀之后，才能做出這樣的選擇。以這樣一部電影告別糟心的2020年，大概某種程度上也是一種慰藉。

　　在我的人生里，有過一場(chǎng)重大的幻滅。

　　那是在我即將滿十八歲的夏天，我站在我小學(xué)后操場(chǎng)的主席臺(tái)中央，伸手抓著被太陽曬得發(fā)熱的旗桿，閉上眼睛再睜開，眼前的一切依舊空蕩安靜。

　　沒有人知道那一刻對(duì)我來說意義有多重大。

　　由于我爸的工作，我從小就一直跟著父母輾轉(zhuǎn)于不同的城市，導(dǎo)致我極其沒有安全感。我小學(xué)的城市和初中的城市相隔了幾乎小半個(gè)中國(guó)——從進(jìn)初中開始，我就非常討厭那個(gè)地方，接下來的幾年我一直都很不開心。我反復(fù)做著同一個(gè)夢(mèng)：我又回到了我的小學(xué)，可以和我那群親愛的朋友們一起追跑打鬧。我和他們一直靠長(zhǎng)途電話保持著艱難的聯(lián)系，我知道他們是惦記我的，就像我惦記他們一樣。

　　我爸媽總是跟我說：那個(gè)城市已經(jīng)和你沒有關(guān)系了，你要學(xué)著適應(yīng)現(xiàn)在的城市。如果你高考能考好，等你滿十八歲的時(shí)候，我們就帶你回去。

　　所以我整個(gè)青春期的目標(biāo)就只有這一件事。

　　我不在乎自己日復(fù)一日看到的風(fēng)景，我也不在乎身邊每個(gè)人會(huì)怎么看待我。擺在面前的每一天對(duì)我來說，都像是某個(gè)游戲的demo，像是正式存檔認(rèn)真對(duì)待之前，隨手試玩的版本。

　　甚至我連高考填志愿也不在乎，隨便填了個(gè)我完全不了解的破學(xué)校，高三的那個(gè)暑假也什么都沒干，只是在家里等待。

　　終于我等到爸媽給我買了機(jī)票，終于我站在了小學(xué)的后操場(chǎng)。

　　對(duì)于當(dāng)時(shí)的我來說，魔法即將發(fā)生了——那一刻我集齊了一切條件，可以重置那六年的莫名其妙，可以反抗我十二歲時(shí)那一場(chǎng)心不甘情不愿的離別。

　　可是當(dāng)我閉上眼睛再睜開，奇跡沒有發(fā)生。

　　我還是孤零零一個(gè)人站在主席臺(tái)中央，時(shí)間沒有倒退。

　　盡管那年暑假，我和我的小學(xué)同學(xué)也聚了會(huì)，可一切總是不太對(duì)勁。原以為會(huì)再度被快樂填滿的心，還是空落落的。

　　在《心靈奇旅》里，男主人公畢生追求爵士夢(mèng)想，幾經(jīng)周折，終于得到了和知名樂手同臺(tái)表演的機(jī)會(huì)，而且演出也非常成功。當(dāng)晚他送走了來看表演的親友，忽然覺得心中悵然若失。

　　他的感受，大概與我十八歲那年的感受相似。

　　你努力了這么久，你忽略了沿途的一切，一直在專注等待一個(gè)奇跡發(fā)生的時(shí)刻，讓你能夠有力量推翻從前所有的糟糕。

　　可是，那然后呢？

　　影片《心靈奇旅》的主人公是個(gè)才華橫溢的鋼琴家，然而他的職業(yè)只是中學(xué)音樂老師——而且還是兼職老師，沒有保險(xiǎn)、沒有退休金。影片開頭，學(xué)校給他帶來一個(gè)好消息：他可以轉(zhuǎn)正了，從此有編制了，不必再擔(dān)心自己生活無著。

　　他的家人都認(rèn)為這是個(gè)重大好消息，只有他自己開心不起來。

　　他害怕自己的人生從此被鎖死在這份無聊的工作里，他志在遠(yuǎn)方，他想要和最好的樂手一起在酒吧里演奏爵士樂，激發(fā)起靈魂的共鳴。

　　演奏鋼琴是最令他快樂的事，也是他認(rèn)為讓他存在于這個(gè)世間的唯一使命。

　　在他半生半死、靈魂出竅之際，他看到自己一生的剪影濃縮在眼前：在父親的引導(dǎo)下從小向往音樂，卻一次次被各種各樣的表演機(jī)會(huì)拒于門外，最后在中學(xué)里當(dāng)個(gè)普普通通的老師，面對(duì)著一群良莠不齊的學(xué)生，年紀(jì)不小卻沒有愛情和事業(yè)，孤零零一個(gè)人坐在快餐店里吃飯……

　　那一刻他才驚覺：原來我的人生是如此的毫無意義啊。

　　但他還是想要回去繼續(xù)活著，想要將那個(gè)和知名樂手同臺(tái)演奏的機(jī)會(huì)爭(zhēng)取回來。他覺得，只要能夠完成那場(chǎng)演奏，他的人生就會(huì)有所不同。

　　在探索重回世間的方法時(shí)，他有幸得見了這個(gè)世界上每個(gè)靈魂產(chǎn)生的過程——在靈魂降生于世之前，它們會(huì)被分配到不同的類別，然后經(jīng)歷各種各樣的錘煉：自戀的、冷漠的、樂觀的，所有的先天人格就是在那時(shí)烙印下來。

　　而最后也是最關(guān)鍵的一步，就是每個(gè)靈魂找到屬于自己的“火花”。

　　在靈魂誕生的世界里，那些靈魂的雛形可以在導(dǎo)師的指引下，嘗試無數(shù)種活動(dòng)：運(yùn)動(dòng)、音樂、美術(shù)……某一種嘗試會(huì)在他們的心上燃起火花，然后他們就具備了在地球上降生的資格。

　　主人公參觀了幾圈之后，堅(jiān)信自己的“火花”就是音樂。

　　而他在這里結(jié)識(shí)的那只早熟的、厭世的22號(hào)靈魂，似乎一切都不愛、一切都不憧憬——那是一只沒有目標(biāo)的靈魂，遲遲不能投胎，讓所有導(dǎo)師都束手無策，就連特蕾莎修女和哲學(xué)家榮格都被她氣了個(gè)半死。

　　在偶然的機(jī)會(huì)下，22號(hào)靈魂陪著主人公一同跌落到人世間，并且附在了主人公原本的肉身之上。

　　22號(hào)靈魂借著主人公的肉身，吹著地鐵疾馳而過帶來的熱風(fēng)，把玩著秋日枯黃的落葉，吃著街邊飄著香氣的披薩，聽著地鐵站的街頭藝人表演，和理發(fā)店的大哥閑聊，看著主人公的媽媽裁剪衣服……每一件東西都令她感到新奇而向往。

　　她若有所思，對(duì)主人公說：或許我的“火花”是看天空，或者走路。

　　主人公對(duì)此嗤之以鼻：這些都算不上什么人生目標(biāo)，只是最普通的日常而已。

　　可是當(dāng)他們?cè)俣然氐届`魂誕生的世界，大家驚訝地發(fā)現(xiàn)，22號(hào)靈魂竟然已經(jīng)變完整了——不知不覺間，她竟然不再厭世了，竟然具備降生到世界上的資格了。

　　主人公百思不解：可是她并沒有找到自己的人生目標(biāo)?。?/p>

　　工作人員無奈地看了主人公一眼：誰跟你說“火花”就是一個(gè)靈魂的“人生目標(biāo)”？

　　人活著的意義，并不是人生有一個(gè)清晰的目標(biāo)。

　　讓22號(hào)靈魂變得完整的，是她對(duì)世間的向往，是Chelsea的街頭表演，是7號(hào)線座位底下的ICEE臟瓶子，是地鐵站吹出來的熱風(fēng)，是媽媽手中的針線，是那半截沒吃完的bagel……是人世間那所有看似微不足道的活色生香。

　　最后，當(dāng)主人公輾轉(zhuǎn)回到人世間，終于成功地完成演奏，他問身旁的人：我們接下來要做什么？

　　他身旁的樂隊(duì)老大回答道：我們明晚還回來這里，把今天的內(nèi)容再演奏一遍。

　　他愣住了。

　　他說：我這一輩子都在等待今晚這一刻，我還以為我的感受會(huì)有所不同。

　　樂隊(duì)老大旋即跟他講了一個(gè)寓言故事，說有一只年輕的魚一直在尋覓一種叫“海洋”的東西，年長(zhǎng)的魚告訴它：你現(xiàn)在就在海洋里。年輕的魚回答說：我這只是在水里而已，我想要的是海洋。

　　寓言故事到這里戛然而止，留下主人公怔怔出神。

　　回家的路上，他看著地鐵窗戶上自己那孤單的影子，看著疲憊忙碌各自刷著手機(jī)的人，看著那似乎毫無意義的日常。

　　或許他直到這時(shí)才漸漸意識(shí)到，自己這一路都活得太心急了。

　　他始終都眼巴巴地盯著自己的音樂夢(mèng)想，覺得自己沒時(shí)間談戀愛，也不愿意困于一份舒適穩(wěn)定的工作。他一心盼著美夢(mèng)成真的那一瞬間，故此對(duì)于沿途的一切細(xì)碎感受都心不在焉。

　　然而，他的人生，真的可以被某一場(chǎng)演出的成功，或者某一種事業(yè)上的成就所定義么？

　　他賴以生存的火花，真的是那個(gè)遙遠(yuǎn)而宏大的目標(biāo)么？

　　如果答案這么簡(jiǎn)單的話——那么，當(dāng)他騎著單車在曼哈頓街頭駛過時(shí)，那樹杈間漏下來的陽光算什么？在午后的咖啡廳外，那談笑風(fēng)生的路人算什么？課堂上那些虔誠(chéng)注視著他的孩子算什么？拂過腳面的清涼海水算什么？布魯克林大橋上那璀璨的煙火又算什么？

　　他原以為，每個(gè)靈魂都是為了某種使命而投身于世的。

　　所以當(dāng)看到自己一生的剪影濃縮在眼前，他才發(fā)現(xiàn)自己這步履匆匆的人生竟是如此乏善可陳。身邊的22號(hào)靈魂也對(duì)他產(chǎn)生了好奇：你的人生如此可悲，為什么你還迫不及待地想要繼續(xù)回到人世間活著？

　　可偏偏是他這樣卑微得不值一提的人生，讓那個(gè)令諸多偉人頭疼不已的22號(hào)靈魂，燃起了對(duì)人世間的向往。

　　他總是將“Jazz”掛在嘴邊，所以22號(hào)靈魂認(rèn)為，只要自己學(xué)著他的樣子，成功地在生活里扮演好了他，就是成功地完成了“Jazzing”。

　　一開始他無可奈何地糾正：根本就沒有“Jazzing”這個(gè)詞語。

　　在影片接近尾聲的時(shí)候，我們才恍然大悟：其實(shí)爵士樂的本質(zhì)，就是隨性而為。就像主人公那幾場(chǎng)成功的演奏——爵士表演從來沒有既定的樂章，而是根據(jù)樂手當(dāng)下的心情和狀態(tài)，用自己的樂器為載體、以和弦為語言，在臺(tái)上對(duì)話交流。

　　隨心所欲，才是爵士樂的魅力所在。

　　爵士樂于上世紀(jì)初誕生于美國(guó)南部黑人聚居、氛圍自由開放的新奧爾良，后來在逐漸北上，在芝加哥和紐約發(fā)揚(yáng)光大，而后盤踞在紐約哈林區(qū)，成為一道獨(dú)具特色的文化風(fēng)景，也是“黑人文藝復(fù)興”的重要標(biāo)志。

　　它無論是從歷史上、文化上，抑或是風(fēng)格上，都與“自由隨性”脫不開關(guān)系。22號(hào)靈魂將自己漫無目的的人生探索定義為“Jazzing”，恰是一種絕妙的概括。

　　這些年我曾經(jīng)一再地叩問人生的意義，最后得出的結(jié)論是：不要去問意義，因?yàn)槿松鷽]有意義，細(xì)思之后只會(huì)讓人打退堂鼓。

　　而這部影片竟然解答了我一直以來的疑惑。

　　就像影片中那個(gè)立志要成為獸醫(yī)的大哥，最后他為了省錢給女兒治病，選擇成為了一個(gè)剃頭匠——他說，并不是每個(gè)人都能成為震古鑠今的偉人，但我每天和來來往往的客人們聊天，讓每個(gè)人變得更好看，我也覺得很開心。

　　原來人生的意義，就是讓我們?nèi)ジ惺芩拿恳环昼?，感受夏夜的風(fēng)，感受冬日的雪，感受地鐵上的擁擠，感受潮汐和落日。有時(shí)候機(jī)緣巧合帶著你打了個(gè)轉(zhuǎn)，像是走上了一條和初心截然不同的路，但其實(shí)在起點(diǎn)和終點(diǎn)之間，本就有成千上萬種抵達(dá)的方式，而人生的意義早已藏在這趟旅途中。

　　每一條魚都活在水里。

　　浩瀚無邊的海洋，或許并不在遠(yuǎn)方。

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（我圣誕節(jié)為了獎(jiǎng)勵(lì)自己，專程給自己買了個(gè)Disney Plus會(huì)員看這部電影，這么好的電影請(qǐng)大家去影院支持正版?。。。?/p>

（本文皆為跟電影無關(guān)的題外話，只是希望大家在點(diǎn)進(jìn)評(píng)論區(qū)后不被另一長(zhǎng)評(píng)毀掉好心情而寫，寫完也覺得有點(diǎn)不至于，但由于我真的很愛皮克斯也愛道導(dǎo)也愛諾蘭，忍不住還是想回嘴。也希望在影片上映后，觀眾都能用心體會(huì)主創(chuàng)真正想向大家傳達(dá)的內(nèi)容。）

就很離譜。

先不說本片講的就是黑人靈魂樂并且導(dǎo)演之一就是黑人，影片中現(xiàn)實(shí)世界的設(shè)定也是基于其個(gè)人生活，這都要算政治正確的話，怎樣的一部由黑人主創(chuàng)的電影才能不算是政治正確？而諾蘭那部，你說說是哪個(gè)設(shè)定要求他得是白皮膚了。

“皮克斯和諾蘭20多年都沒啟用過黑人當(dāng)?shù)谝恢鹘?，現(xiàn)在終于也屈服于政治正確了？”

“皮克斯之前還做了一部同性主題的短片，這一定也是因?yàn)檎握_?！?/p>

嗯？聽上去你莫非其實(shí)是在夸贊政治正確，肯定了它為少數(shù)群體(這個(gè)說法可能也不準(zhǔn)確，懂得就行，下同)帶來的長(zhǎng)久以來都缺失的關(guān)注與機(jī)會(huì)？

政治正確中應(yīng)該被摒棄的糟粕是披著偽善粉飾太平，雖然安排了少數(shù)群體的角色實(shí)際卻無關(guān)緊要、塑造得敷衍臉譜、加重刻板印象，以及為了應(yīng)付zzzq把少數(shù)群體強(qiáng)行安排在不適合他們的角色和劇情上的現(xiàn)象。那么相應(yīng)努力的方向則應(yīng)是塑造出更多有血有肉、貼近現(xiàn)實(shí)、讓少數(shù)群體有機(jī)會(huì)展示自身魅力從而淡化偏見的角色與故事。但一些人借著反對(duì)政治正確矯枉過正的由頭，以公正之名反過來大行種族歧視、性別歧視、性向歧視之惡，以聲討其執(zhí)行方法不對(duì)、不真誠(chéng)為借口扭曲矛盾到完全否定增加多樣化的初衷，巴不得趁此抹殺所有少數(shù)群體的機(jī)會(huì)。

當(dāng)少數(shù)群體是無關(guān)緊要的配角：是白人/男人的施舍，一定要有個(gè)女性角色做點(diǎn)綴/黑人必死定律罷了。

當(dāng)少數(shù)群體擔(dān)當(dāng)舉足輕重的主角：不是靠zzzq他們?cè)趺囱莸玫街鹘牵孟瘳F(xiàn)實(shí)中他們真有那么重要一樣。

當(dāng)主流與少數(shù)群體戲份對(duì)半開：搞這么平均是形式主義，是虛偽。

當(dāng)影片專門聚焦少數(shù)群體：與我何關(guān)，誰要看為了專門沖奧斯卡才搞的電影。

當(dāng)影片展現(xiàn)少數(shù)群體的艱難現(xiàn)狀：又在賣慘，他們靠這個(gè)得到的還不夠多嗎。

當(dāng)影片故意把少數(shù)群體置于一個(gè)與現(xiàn)實(shí)錯(cuò)位的地位來達(dá)到反諷的藝術(shù)效果：是白人的陰謀，故意開這種空頭支票麻痹世人。

反正怎么樣他們都有得說，要讓這些人來當(dāng)選角導(dǎo)演和編劇的話，那怕不是有色人種和LGBTQ+演員會(huì)在大銀幕滅絕，而女性角色將全部審美同質(zhì)化并無關(guān)痛癢。這樣看來，政治正確客觀上保障了少數(shù)群體電影從業(yè)者的工作機(jī)會(huì)，反而是某些反政治正確警察給了政治正確合理存在的理由。

至于質(zhì)疑電影公司啟用少數(shù)群體是動(dòng)機(jī)不純的，這也是一個(gè)沒有太大意義的話題。

首先，電影公司投錢拍電影就是為了得到更多的錢，有良心的電影公司他們可能同時(shí)也在乎其他重要的事，但沒有錢都是白搭。而拍一部關(guān)注少數(shù)群體的電影，是綜合了品牌公關(guān)、后續(xù)效益與社會(huì)責(zé)任的綜合商業(yè)決策，你糾結(jié)投資人的動(dòng)機(jī)，那99%的電影都別看了。不要一桿子打翻所有創(chuàng)作者，即便用來拍電影的錢是虛偽的，也不代表電影所驅(qū)動(dòng)的每一個(gè)電影人、所激勵(lì)到的觀眾就不真實(shí)；

其次，所謂的蹭政治正確熱度它之所以熱，是因?yàn)檫@些話題的確是當(dāng)今世界的熱點(diǎn)，你要抵抗的是偽善的政治正確，而不是這股多樣性的趨勢(shì)。再說了，取悅多數(shù)觀眾就是正確，討好少數(shù)群體就是犯賤？

最后，你不能妄想現(xiàn)階段所有既得利益者能慷慨地主動(dòng)讓出一部分他們所享受的權(quán)利并且還得發(fā)自真心。政治正確或許是有些人的惺惺作態(tài)，是面子上的妥協(xié)，但因?yàn)樗麄儾皇钦嫘牡乃陨贁?shù)群體干脆連這點(diǎn)該得的權(quán)益也不能要了是嗎？

說遠(yuǎn)了。中心思想就是，皮克斯一直致力于為它影片中高概念的落地挑選最適合的世界觀、角色與故事，也不乏對(duì)世間被忽視的群體與文化表達(dá)關(guān)懷(拉塞特是個(gè)遺憾但不能因?yàn)樗⒁磺?。所以，不要拿你對(duì)zzzq盲目的抵觸、對(duì)少數(shù)群體狹隘的偏見來毀掉這其中積極美好的事物。既然墨西哥亡靈節(jié)文化的Coco和法國(guó)料理文化的鼠王能當(dāng)之無愧地摘得奧斯卡，憑什么黑人音樂文化的Soul在未上映前就得被你扣上一頂只是蹭zzzq紅利的帽子，到底是瞧不起道導(dǎo)，瞧不起皮克斯還是你壓根就是種族歧視，大家心知肚明。

最后，推薦大家去看上影節(jié)期間推出的導(dǎo)演及主創(chuàng)訪談，能讓你更充分地了解本片的靈感來源、世界觀構(gòu)建以及為什么要選擇黑人和靈魂樂作為主題。預(yù)祝影片成功。

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P.S. 如果你喜歡的某個(gè)主流群體身份的角色被改成了少數(shù)群體，你需要想清楚你惱火的對(duì)象到底該是誰。

一個(gè)原白人/男性/異性戀角色被改成有色人種/女性/同性戀，做出這個(gè)決定的電影公司、游戲公司高層，大概率他們的身份是前者而不是后者。同樣地，一個(gè)創(chuàng)造出有色人種角色卻敷衍抹黑，一個(gè)寫?yīng)毩⑴詤s逃不開懸浮職場(chǎng)、只會(huì)全天候打擊出軌男性和小三的制作方，也基本不會(huì)是由有色人種和女性主導(dǎo)，這些人根本不在乎他們到底在做什么。

他們對(duì)于少數(shù)群體提出的需求簡(jiǎn)單粗暴地以這種“有名的角色改改讓你們演總行了吧”的形式一刀切地處理，然后惹惱主流觀眾后把矛盾焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移回少數(shù)群體，讓人質(zhì)疑最初選擇為自己爭(zhēng)取過權(quán)利的他們。做出這種事的始作俑者、被利用的觀眾玩家和利用這點(diǎn)為自己謀私利的部分少數(shù)群體自身，都是可笑又可恨的。

至于一個(gè)純?cè)瓌?chuàng)的新角色，一個(gè)膚色、性別、性向?qū)τ谄淙宋镌O(shè)定根本無關(guān)緊要的角色，一個(gè)本就是為貼合作品創(chuàng)作思想或是為關(guān)注少數(shù)群體現(xiàn)狀而安排的角色，Ta被設(shè)置為少數(shù)群體，并且還塑造得十分立體出彩，從結(jié)果上客觀地起到消除對(duì)立、淡化歧視、幫助更多人了解的作用，那不管Ta的創(chuàng)作初衷是不是出于政治正確，這都稱不上是一件“壞事”，更不該成為你反過來抨擊少數(shù)群體的武器。

(一個(gè)正面創(chuàng)作的例子就是Zootopia，其導(dǎo)演之一是Gay，編劇主導(dǎo)為亞裔女性。)

大家在批判不倫不類的花木蘭真人版時(shí)都心如明鏡地把矛頭指向了迪士尼和新西蘭女導(dǎo)演而不是全體亞裔演員，希望觀眾在對(duì)待迪士尼真人版小美人魚、網(wǎng)飛獵魔人、華納蝙蝠女俠、環(huán)球007時(shí)也能擦亮雙眼。

另外，審美霸凌并不比種族歧視或性別歧視高級(jí)很多，在找反政治正確的借口時(shí)最好換一個(gè)。

讓我特別驚喜的不僅是整部電影美輪美奐的場(chǎng)景、爵士樂和深遠(yuǎn)積極的價(jià)值觀，還有Soul當(dāng)中的U學(xué)院設(shè)定也符合了兒童心理學(xué)家們對(duì)兒童性格的探索。

在U學(xué)院中每條靈魂都被賦予了特定的性格，集齊性格和火花之后才會(huì)被允許投放到地球的設(shè)定看似童話，其實(shí)和心理學(xué)界一直爭(zhēng)論的理論重合。

在兒童心理學(xué)界，一直有“白板論”與“先天論”的爭(zhēng)論，白板論是徹底的環(huán)境論者，認(rèn)為所有的嬰兒生下來都是白板一塊，嬰兒的特性取決于撫養(yǎng)者的照顧和生存環(huán)境。上世紀(jì)極端的白板論者們甚至發(fā)表論文寫嬰兒房天花板顏色如何影響了嬰兒后期性格的養(yǎng)成，證明不同季節(jié)出生對(duì)嬰兒人格形成的影響。

“白板假說”在上世紀(jì)于發(fā)展心理學(xué)界獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，但在現(xiàn)代逐漸式微。目前比較主流的是先天假說，也就是U學(xué)院的故事設(shè)定——每個(gè)孩子在出生前就被設(shè)定好了性格。

精神分析流派的榮格察覺到每個(gè)孩子在出生前就擁有自己獨(dú)立的個(gè)性，為此他做出的解釋是孩子受到宇宙行星的影響，所以他非常相信一個(gè)人的星盤能夠解讀出一個(gè)人的命運(yùn)。

目前主流的兒童心理學(xué)界大部分承認(rèn)兒童天生自帶自己的性格氣質(zhì)，而兒童的性格氣質(zhì)甚至?xí)绊懙綋狃B(yǎng)人的互動(dòng)反饋。比如一個(gè)神經(jīng)質(zhì)高的嬰兒更容易哭泣、不合作，照顧者可能會(huì)感受到疲憊倦乏，從而在不經(jīng)意間傳遞消極的情緒。

在科技進(jìn)步的今天，心理學(xué)逐漸與遺傳學(xué)和基因?qū)W建立跨學(xué)科的交流。正是這樣的交流為“白板說”砸入最后一塊棺材釘。有目前發(fā)表的論文證實(shí)教育對(duì)基因天性的作用微乎其微，例如你無法改變一個(gè)天生的精神變態(tài)者，他們因基因使腦部結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，杏仁核縮小，對(duì)懲罰與規(guī)則敏感度程度低。

按你胃，最后跪拜皮克斯團(tuán)隊(duì)，在故事設(shè)定中將我最愛的爵士樂與同樣最愛的心理學(xué)融合得如此完美。

創(chuàng)意還行，故事略硬，不夠取信于人，至少?zèng)]能取信于我。有種為了講這么一個(gè)活在當(dāng)下的主題，硬設(shè)計(jì)了這么一個(gè)故事的感覺。

不知有沒有人有同感，全片整體都跟尋夢(mèng)的發(fā)展路線太像，但后半部分卻沒有推上去，人物轉(zhuǎn)變生硬，虎頭蛇尾。以致于看完我莫名產(chǎn)生一種想模仿尋夢(mèng)卻沒仿成功的感覺。

主角成功演出了一場(chǎng)，就直接開悟了...佛陀都沒他悟性好。

他內(nèi)心os仿佛是“追求了n年，成功的感覺原來不過如此！每天的地鐵一樣擠，漢堡也沒變得更好吃！我之前為啥那么拼命？還不如拿那些時(shí)間看夕陽多美妙...”對(duì)此我的感覺是：這才邁出一小步呢就飄了...是真心熱愛鋼琴嗎你，我咋看不出來...

總之，電影里這個(gè)所謂的“活在當(dāng)下”的主題，有點(diǎn)假大空，說得就好像追逐目標(biāo)就一定會(huì)迷失，珍惜每一天的分分秒秒、隨時(shí)隨地感受細(xì)節(jié)才是活著。

但是其實(shí)生活本身哪有那么簡(jiǎn)單，追逐目標(biāo)的人就一定是那個(gè)不識(shí)眼前大海的魚？感受分分秒秒的誰說就不會(huì)是享樂主義？它灌輸給我的這個(gè)道理，出了電影院就不是那么相信了，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)不是那樣。

現(xiàn)實(shí)是，就算你取得了小小的成功，可能你還是交不起房租，看不起病，人生需要抗?fàn)幍氖逻€千千萬，那小小的成功什么都代表不了，沒那么多時(shí)間喝雞湯。如果條件到位，你當(dāng)我真不會(huì)享受生活？我能在神州大地都留下五彩斑斕的腳??！

那這個(gè)主題就完全不可嗎？我覺得也不是。

奮斗是生活，享受也是生活，痛苦快樂都是生活?；钪褪遣粩喔惺艿倪^程。只要能確信自己是真的按照自己心之所向在走，而不是被他人的社會(huì)的價(jià)值觀綁架、以為自己想要這個(gè)而去追求他人眼中的成功，那怎樣生活我覺得都是“活在當(dāng)下”。從這一點(diǎn)上看，電影里講得比較淺和片面。

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看到大家的評(píng)論～感覺可能我前邊寫的吐槽感比較強(qiáng)，意思沒傳達(dá)到位，遂補(bǔ)充～

片子肯定不是一部爛片，想象力、創(chuàng)意都不缺，制作水準(zhǔn)也高，7分肯定是有的。打三星是目前評(píng)價(jià)過高了，平衡一下。

我也不是抱著要吐槽的心去看的，北京疫情的情況下我為了看它，上映第一天就去了！可以看出我對(duì)它的期待。

那我為何覺得故事沒講好呢？

1.劇本層面：

輕松娛樂沒錯(cuò)，溫暖人心更沒錯(cuò)。但這部絕不是一部?jī)和騽?dòng)畫電影，不應(yīng)當(dāng)以兒童片的視角來評(píng)判。我為何說它不如《coco》，說它人物轉(zhuǎn)變生硬，虎頭蛇尾，闡述下觀點(diǎn)：

全片是有一些巧思的，比如有朋友評(píng)論，主角到貓身體里換了一個(gè)視角看自己等，確實(shí)為后期在做鋪墊。但到了電影高潮部分，反而開始后繼無力，已經(jīng)不是人物在帶情節(jié)，而是情節(jié)在推人物走。兩個(gè)主角的轉(zhuǎn)變靠的是別人的“點(diǎn)化”，而非根植于自身行動(dòng)，只是把“點(diǎn)化”這種說教包裝得比較漂亮而已。感動(dòng)人的是那句話，那種道理，而非人物。

22醒悟是機(jī)械降神，由別人來告訴并把火花還給她，然后投胎。人物塑造因此少了一環(huán)重要的動(dòng)作，變得單薄輕飄，沒有層次。（男主否定了她的火花她信了，男主肯定了火花她又信。能不能轉(zhuǎn)變?nèi)縿e人，她自己的力量去哪了？說極端點(diǎn)，男主要是騙她，她是不是就永遠(yuǎn)迷失了。如果她是這樣虛弱的人物，不投胎也罷，因?yàn)橹尾黄鹑o她的分量）

火花這東西，我認(rèn)為到最后發(fā)現(xiàn)它“原來即使被拿走，也可以再度產(chǎn)生”會(huì)更好，因?yàn)樗鼇碜杂趥€(gè)體靈魂對(duì)生命的悸動(dòng)，應(yīng)當(dāng)靠22自己生成，這是更有人物弧光的。

同時(shí)，男主“收獲了成功+回到人間繼續(xù)活+同時(shí)體會(huì)到生活美好”的情節(jié)組合也很無力，他描繪的更多是一種剎那感受，而非主角的行動(dòng)。男主沒有對(duì)自己教書育人、跟配角小女孩師生關(guān)系等產(chǎn)生太多感受，因?yàn)樗奶幘硨?shí)際上已經(jīng)改變了，他無需再回歸過去的生活。是，雖然每天還是一樣吃喝拉撒，但吃喝拉撒的東西不一樣。這讓他最后那一通領(lǐng)悟的可信度降低了。說夸張一點(diǎn)，這有點(diǎn)像陳凱歌“上層人的悲天憫人”，無法打動(dòng)真正身處困頓的人。最后那片葉子，其實(shí)也是為觀眾落的，讓觀眾對(duì)于自己人生的“那片葉子”產(chǎn)生感觸。這也是本片收獲到很多帶情緒的五分好評(píng)的原因。

寫戲就是寫動(dòng)作，尤其是最后的角色自發(fā)動(dòng)作，是融匯全片前期鋪陳的關(guān)鍵點(diǎn)，也代表著全片人物是否能立得住，它缺的恰恰就是兩個(gè)主角最后的動(dòng)作。

其他角色更不用說，標(biāo)簽化的工具人，服務(wù)于劇情需要而存在。那些了不起的學(xué)者在片中呈現(xiàn)出來的狀態(tài)單薄負(fù)面，去掉了他們身上的人性光輝，統(tǒng)一貼上了“無法理解普通人的高級(jí)人”標(biāo)簽，看了之后感覺這些人像阻礙22升級(jí)的小怪，觀者不會(huì)留下好感。但現(xiàn)實(shí)中這些人絕大部分比常人更能體恤弱者，共情能力、毅力等都更強(qiáng)...基金經(jīng)理貼上了“迷失”的標(biāo)簽，一個(gè)醒悟了不算，還要把所有人工作的電腦全推翻才行，潛臺(tái)詞“因?yàn)槟銈兌济允Я耍　狈路鹬挥兴牡览硎菍?duì)的。這些細(xì)節(jié)都讓我內(nèi)心有一些抵觸。感覺是把普羅大眾按類型妖魔化，貼標(biāo)簽、搞對(duì)立。

片子創(chuàng)意是很好，制作精良，但這些掩蓋不了它在人物塑造上的乏力。

2.主題層面：

不是說主題正能量，而我就要反對(duì)正能量。而是我認(rèn)為，即使是“活在當(dāng)下”這樣一個(gè)略顯俗套的主題，也可以講得深刻，但本片沒有做到，它只講出了最表面的那一層，更多地呈現(xiàn)出的是淺顯的二元對(duì)立（“追求目標(biāo)、成功”與“感受生命小確幸”的對(duì)立，火花的誤解含義、正確含義也放在這二者上），人物也因此而扁平了很多（尤其是22），這一點(diǎn)讓我略失望。

它通過主角之口，傳達(dá)出的這些感悟，看上去很美，但也很虛。

“活在當(dāng)下”不是一個(gè)那么簡(jiǎn)單的主題，不僅是去發(fā)現(xiàn)和接納生活中的美好一面就完事了，更多時(shí)候是你如何跟痛苦和黑暗的一面共處，但這些，本片放棄了探討。

是，你可以不再執(zhí)著于強(qiáng)求的目標(biāo)，不再糾結(jié)于有錢沒錢，選擇去感受生活方方面面的美好細(xì)節(jié)，但是生活只有美好嗎？當(dāng)你冬天房租交不起被趕出來沒有住的地方的時(shí)候，你能感嘆雪花的形狀有多鬼斧神工嗎？當(dāng)你面對(duì)疾病、困頓、死亡時(shí)；當(dāng)你發(fā)現(xiàn)人生無論怎么過都事與愿違時(shí)；當(dāng)你發(fā)現(xiàn)或許人生本無意義，所有意義都是自己強(qiáng)行附加上的時(shí)，你要如何跟自己和解，如何看待真正的“生活”？

我更希望看到這個(gè)片子能落地，能真正站在弱者的角度去體悟，去呈現(xiàn)，那作為觀眾的我自然會(huì)被打動(dòng)。但目前我看到的故事，總有點(diǎn)像一個(gè)沒真正經(jīng)歷過痛苦的人，去想象出來的“我一生只顧追求目標(biāo)，最后發(fā)現(xiàn)不如活在當(dāng)下”的故事，還把這碗假雞湯放到我嘴邊灌我喝下去。因此而產(chǎn)生的感動(dòng)，我認(rèn)為是一種浮于表面的自我感動(dòng)，是自己說服了自己相信這套理論，而未經(jīng)深思的感動(dòng)。

幾年前的我經(jīng)歷少，可能喝了也不覺得有啥不對(duì)。但當(dāng)我在人生歷程里，已經(jīng)經(jīng)歷過了主角這一階段的思考，但發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)依然是鐵打的現(xiàn)實(shí)，依然有無窮無盡的問題要去解決，生活本身其實(shí)也并沒那么美好，這些感悟根本無法解決眼前問題時(shí)，對(duì)于這碗雞湯，我學(xué)會(huì)了辯證地看待。

對(duì)我來說，生活是一個(gè)中性詞，它本身是沒有底色的。

而片子給我的感覺，就跟美國(guó)站著說話不腰疼宣揚(yáng)的普世價(jià)值一樣，告訴我生活的底色是美好的，活著的所有感受都是多么幸福，你怎么看不到？你怎么感覺不到？這種東西聽聽也就過了，放到生活里，當(dāng)不得真的。

以上僅代表個(gè)人拙見～求同存異么么噠～

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隔了一年回看評(píng)論補(bǔ)充：友好探討很歡迎，人身攻擊全反彈。心中裝著什么，看到的就是什么。你罵我，我還懶得罵你，看個(gè)電影還要當(dāng)噴子，只覺得你很可悲。我追夢(mèng)近十年，經(jīng)歷過像餃子一樣在家無收入全年無休式創(chuàng)作的日子，也經(jīng)歷過好的壞的各種比主角還要跌宕起伏的故事（除了死過一次這部分哈），現(xiàn)在還在折騰，我自己就是在追求夢(mèng)想過程中打怪升級(jí)走過來的，看這故事的角度自然跟一部分人不一樣。而且人跟人想法本來就不一樣，有不同觀點(diǎn)世界才美妙，我也很歡迎針對(duì)電影本身的探討。那些人身攻擊的，我只能說勸你們少點(diǎn)時(shí)間臆測(cè)別人，多點(diǎn)時(shí)間過好自己??