說起來這一步是哆啦A夢(mèng)3D版的第二部了。看著藍(lán)胖子從2D紙片人變成3D真胖子，感覺有點(diǎn)奇妙。

說“哆啦A夢(mèng)”影響了一整代人也不為過。

還記得小時(shí)候每天晚上6點(diǎn)鐘，我都要守在央視一套前蹲守《機(jī)器貓》。這個(gè)景象直到現(xiàn)在仿佛還歷歷在目。

那個(gè)時(shí)候，哆啦A夢(mèng)還叫做機(jī)器貓，大雄還叫康夫。直到現(xiàn)在，我有一個(gè)編劇好朋友，網(wǎng)名也叫康夫，以寫動(dòng)物成精出名，不知道是不是受了機(jī)器貓的影響。

哆啦A夢(mèng)3D版《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》系列， 是為了紀(jì)念藤子·F·不二雄誕辰80周年。而剛剛上映的《哆啦A夢(mèng)：伴我同行2》是這個(gè)系列的終篇。

小時(shí)候看到動(dòng)畫片片頭和漫畫書封面上的這個(gè)奇奇怪怪的名字，難免有些困惑。畢竟這不像是個(gè)正經(jīng)的日本名字。這個(gè)名字的來源是因?yàn)椋畛醯摹抖呃睞夢(mèng)》實(shí)際上是 藤本弘和安孫子素雄兩個(gè)人共同創(chuàng)作。兩人以藤子不二雄的筆名出現(xiàn)在作品上。

到了1987年，兩人散伙，兩個(gè)人把共用的筆名稍加變形，變成了藤子·F·不二雄和藤子不二雄?。而后面持續(xù)為我們創(chuàng)作《哆啦A夢(mèng)》的還是 藤子·F·不二雄 了。

藤子先生從50年代始創(chuàng)作，17歲的時(shí)候就和搭檔安孫子素雄一起向雜志投稿，直到1996年去世，整個(gè)人生里，創(chuàng)作了面向青少年的一系列SF漫畫。除了世人皆知的《哆啦A夢(mèng)》還有早年創(chuàng)作的《小超人帕門》，以及更為成熟的《少年SF短篇集》，都在用科幻，探討人性，科技這些最為根本的命題。

但是藤子在描述這些主題的時(shí)候，卻一掃故作深沉的姿態(tài)，反而用了一種意想不到的踏實(shí)、向上的態(tài)度來面對(duì)故事里所有意外。用今天的話來說，就是既不雞血，有不隨便躺倒，向我們展現(xiàn)了一個(gè)最正常向上的人類，最不平凡的日常。

大家都喜歡哆啦A夢(mèng)，但是那份喜愛里更多的是希望擁有，而真正的男主角野比大雄，他有點(diǎn)懶，成績(jī)差，在學(xué)校常被人欺負(fù)。但是在藤子的筆下，這樣的野比的內(nèi)核仍然是樂觀，善良，積極向上的。

所有人都想要哆啦A夢(mèng)，但是沒有人不喜歡野比大雄，這個(gè)永遠(yuǎn)穿著黃色T恤，藍(lán)色短褲的小學(xué)生。

《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》的這個(gè)3D版，是為了紀(jì)念藤子先生誕辰80周年的作品，第一部2014年在日本上映之后，取得了相當(dāng)不錯(cuò)的成績(jī)，連續(xù)5周是日本的票房冠軍，而2015年在中國(guó)上映后，上映3日內(nèi)票房突破1.45億人民幣，打破中國(guó)大陸上映的動(dòng)畫電影最高單日票房記錄，至今豆瓣8.0的評(píng)分，也可以說是相當(dāng)不錯(cuò)了。

第一部成績(jī)不錯(cuò)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也就一鼓作氣，開始籌備第二部，只不過受疫情影響，原本預(yù)計(jì)在去年8月上映的片子，晚了大半年才和全球的觀眾見面。

如果說，第一部是大雄的后代世修通過回到過去，幫助大雄成長(zhǎng)，那么這一部就是大雄穿越到未來，幫助成年的自己成長(zhǎng)的故事。

第一部更經(jīng)典而傳統(tǒng)，一個(gè)廢柴被另一個(gè)精英拯救，而第二部則更有些哲學(xué)意味，讓自己才能拯救自己，甚至讓小時(shí)候的自己拯救成年的自己。這個(gè)角度，在當(dāng)下疫情的大環(huán)境下，顯得成熟而可貴。

影片中的相逢

影片是通過時(shí)光機(jī)器制造的相逢開始的。

思念奶奶的大雄，使用了時(shí)光機(jī)回到了自己3歲的時(shí)候，見到了關(guān)愛自己的奶奶。和奶奶聊天中，得知奶奶希望看一眼自己未來的新娘子。

這個(gè)愿望對(duì)于擁有時(shí)光機(jī)的大雄來說，相當(dāng)簡(jiǎn)單。于是一頓操作，便和機(jī)器貓來到了大雄即將結(jié)婚的未來。

一如大家所料，新娘子是靜香，不得不說，這真是圓了無數(shù)漫畫CP粉的美夢(mèng)啊，而且3D版的成年靜香真的太美了，好嘛？

婚禮即將開始，但是新郎成年大雄卻不知所蹤，好在有哆啦A夢(mèng)，把小學(xué)生大雄一頓變裝，讓他提前參加了自己未來的婚禮。

小學(xué)生和自己的女神結(jié)婚這種操作看起來匪夷所思，好在大雄自己也是這么覺得，在婚禮現(xiàn)場(chǎng)差點(diǎn)暈厥，好在成年胖虎提出唱歌為大家助興，這才讓大雄找到機(jī)會(huì)退場(chǎng)，希望找回真正的要參加這場(chǎng)婚禮的成年大雄。

兩人掐指一算，猜到成年大雄可能是坐著自己的時(shí)空機(jī)回到了15年前。于是兩人也趕緊折返，果不其然，成年大雄正在家門口，垂頭喪氣。

兩個(gè)大雄的這次相逢，才讓我們知道，成年大雄的失蹤，是因?yàn)閾?dān)心自己不夠好，沒有勇氣相信靜香竟然嫁給了自己，雖然這個(gè)煩惱乍一看很無厘頭。

但是仔細(xì)想想，如果你我如同大雄一樣，靠著世修和哆啦A夢(mèng)這樣的金手指，一路開掛到成年，任誰也會(huì)自我懷疑一下自己的是否真的值得愛吧。

這個(gè)時(shí)候，少年大雄互換了靈魂，成年大雄在少年大雄的身體里，竟然領(lǐng)悟到了自己值得被愛的真諦。特別是自己被幾個(gè)高中不良少年群毆的時(shí)候，胖虎和小夫前來幫助，并且大喊著“只有我們才能欺負(fù)大雄，別人都不能欺負(fù)大雄”的口號(hào)時(shí)，真是又燃又好笑。

而在這個(gè)危急關(guān)頭，成年大雄才體會(huì)到，自己值得被愛是因?yàn)樽约菏亲约骸?

影片中的告別

正如所有的相逢都是為了告別。

大雄和奶奶的相逢，最后拯救了成年大雄，讓婚禮順利進(jìn)行，奶奶看到了滿意的婚禮，兩人有了圓滿的告別。

而成年和少年的大雄的相逢，兩人共渡難關(guān)之后，少年大雄也提出要主動(dòng)離場(chǎng)。第二部的大雄比起第一部的大雄要更成熟。

他讓未來的自己對(duì)現(xiàn)在的自己告別。

這是兩個(gè)朋友間的告別，也是讓未來的自己不再為自己的過去困擾，這樣才能更自信的擁抱理所應(yīng)當(dāng)屬于自己的一切。

《哆啦A夢(mèng)：伴我同行2》的內(nèi)核，像是一個(gè)成人的童話片。

最近幾年，我們總是能看到各種心理分析，原生家庭影響，少年環(huán)境。雖然有好處，就是讓自己知道自己的來路，知道自己為什么成為現(xiàn)在這個(gè)樣子，但是或多或少的會(huì)讓人踏步不前，似乎因?yàn)檫^去的不完美，未來也只能不完美下去。

這個(gè)片子的治愈之處在于，接納原來的自己，明年又是新的一天，所以藤子先生一直以來在作品表現(xiàn)得不擰巴，不鉆牛角，樂觀向上的人生態(tài)度，在這里展示得一覽無余。

說到這里，我們真的需要感謝哆啦A夢(mèng)的一路陪伴呢。

我不太愛看動(dòng)畫電影，也不喜歡重溫兒時(shí)摯愛的經(jīng)典。被千萬次修改、包裝的童話故事完美得像宴會(huì)上點(diǎn)綴著櫻桃的蛋糕，光看一眼就能想象出它酸甜的味道。作為二十一世紀(jì)的電影觀眾，我們看過太多公式化的真善美，也容易對(duì)大多情節(jié)單調(diào)的動(dòng)畫電影感到乏味。

當(dāng)我看了《哆啦A夢(mèng)：伴我同行2》，這些根深蒂固的偏見煙消云散。在去年慶祝了誕生50周年的哆啦A夢(mèng)，帶著他的竹蜻蜓、任意門，回到了我眼前。

我們?nèi)菀讏?zhí)著于兒時(shí)接納并喜愛的形象。正因如此，各種改編、續(xù)寫、重新選角都容易引起粉絲的哀嚎甚至抗議。幸好，變?yōu)?D形態(tài)重返銀幕的哆啦A夢(mèng)和記憶中一樣：哆啦A夢(mèng)還是圓滾滾的好脾氣，大雄依舊干啥啥不行，撒嬌第一名，動(dòng)不動(dòng)哭鼻子，鬧出問題再拜托哆啦A夢(mèng)幫忙解決…… 3D形象讓我們看到了很多曾經(jīng)沒有注意過的細(xì)節(jié)，比如哆啦A夢(mèng)并不用手指抓取物件，而是用手像吸盤一樣吸住物體，著實(shí)可愛。在熟悉的童年配方之余，加上了時(shí)間旅行元素，且處理得靈巧、縝密，相信軟科幻愛好者看到電影前半段埋下的時(shí)間旅行小伏筆都能會(huì)心一笑。

《哆啦A夢(mèng)：伴我同行2》不是一部傳統(tǒng)的真善美動(dòng)畫電影。從“伴我同行”這個(gè)副標(biāo)題就能看出，它不僅僅拍給小朋友，更是拍給曾經(jīng)是小朋友、現(xiàn)在已經(jīng)長(zhǎng)大成人的我們。隨著我們長(zhǎng)大，嘗到了人生的苦、體會(huì)過了痛以后，《哆啦A夢(mèng)：伴我同行2》的主題似乎也陪著我們一起成長(zhǎng)，避開了常見于動(dòng)畫電影的平鋪直敘的甜。電影里，無論兒時(shí)大雄還是成年大雄，在社會(huì)標(biāo)尺下，怎么看都沒那么成功。他藏著一抽屜的零分考卷，缺乏運(yùn)動(dòng)天分，被媽媽忘記生日，不喜歡自己的名字，恐懼責(zé)任，不相信自己有維系幸福家庭的能力…… 作為觀眾，我們也經(jīng)歷過這些小小的苦痛。在童年，大雄是我們無憂無慮的玩伴，而現(xiàn)在，他和我們一樣背上了種種責(zé)任，努力順應(yīng)社會(huì)期待。哆啦A夢(mèng)系列的主題伴隨我們的認(rèn)知一同成長(zhǎng)，“伴我同行”的陪伴也由此而來。

在我看來，《哆啦A夢(mèng)：伴我同行2》在結(jié)構(gòu)上與神話學(xué)家Joseph Campbell提出的“英雄旅程”相符。在讓觀眾重新認(rèn)識(shí)大雄時(shí)，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了成年人的遺憾、逃避、無能為力…… 正是這些不完滿將大雄推上了冒險(xiǎn)旅程，讓他坐上時(shí)光機(jī)，回到過去，并且與兒時(shí)的自己和哆啦A夢(mèng)兩位“向?qū)А敝胤?，在他們的引?dǎo)、鞭策下，經(jīng)受試煉，彌補(bǔ)缺憾，且終于拾得直面生活中大大小小的不完滿、直面愛與責(zé)任的勇氣，重返現(xiàn)實(shí)。

這個(gè)故事我們見過千百回：它是但丁的《神曲》、歌德的《浮士德》、蟻垤的《羅摩耶納》，也是《魔戒》、《星球大戰(zhàn)》、《哈利波特》…… 但這個(gè)經(jīng)典架構(gòu)我怎么也看不膩，甚至從中汲取過不少能量，在悲傷失意時(shí)鼓舞自己。只要還有奮進(jìn)的意愿，總有機(jī)會(huì)贏得救贖。

在看電影前，我們也來復(fù)習(xí)一下哆啦A夢(mèng)系列的歷史與設(shè)定吧！挑了幾條我覺得有意思的信息和你分享：

1）在電影里看到哆啦A夢(mèng)圓球形的手像吸盤一樣抓舉物體。但其實(shí)哆啦A夢(mèng)是有手指的，只是因?yàn)橛形P功能，因此不常使用。

2）哆啦A夢(mèng)是貓型機(jī)器人，因此可以和貓交流，也常和野比家附近的貓聚會(huì)。因?yàn)闆]有耳朵，所以有時(shí)候被當(dāng)成貍貓，但他本人厭惡這個(gè)說法。

3）哆啦A夢(mèng)于2112年誕生于日本東京的松芝工廠。根據(jù)方倉陽二在《哆啦A夢(mèng)百科》中的設(shè)定，他原本的職業(yè)是“特定意志薄弱兒童監(jiān)視指導(dǎo)員”。雖說幾個(gè)版本之間存在差異，但大意是，哆啦A夢(mèng)被大雄的后代野比世修派遣（或者：因?yàn)榭吹绞佬藜揖巢缓茫虼诉x擇回到過去幫助他的祖先大雄積累家業(yè)）返回20、21世紀(jì)，幫助大雄。

4）哆啦A夢(mèng)系列的作者藤子不二雄起初并不是一個(gè)人，而是藤本弘和安孫子素雄兩人組成的漫畫組合。他們于1951年建立合作關(guān)系，且在1954至1987年間使用藤子不二雄的名字發(fā)表作品。但隨著兩人的創(chuàng)作方向產(chǎn)生分歧，他們逐漸開始使用不同的名字區(qū)分各自的作品：安孫子素雄署名為藤子不二雄，而藤本弘則署名為藤子?F?不二雄。

5）在早期，大陸通常稱哆啦A夢(mèng)為叮當(dāng)貓、機(jī)器貓、小叮當(dāng)?shù)取３针娨暸_(tái)遵循藤子?F?不二雄的遺愿，“希望亞洲地區(qū)統(tǒng)一改為日本音譯”，在漢語區(qū)推崇哆啦A夢(mèng)這一譯名。

好啦，吃下了這五條知識(shí)點(diǎn)的記憶面包，不妨在這周末從成年人的社會(huì)責(zé)任中放個(gè)假，讓心底的小孩和大雄、靜香、哆啦A夢(mèng)這些童年伙伴在電影院重聚吧。

傳統(tǒng)劇場(chǎng)版主要就是一段充滿商業(yè)娛樂元素的冒險(xiǎn)故事，情節(jié)無非老三樣：

<br>1，大雄見到什么稀奇古怪的東西，跑去和同學(xué)說，被嘲笑。

<br>2，在哆啦a夢(mèng)的幫助下，一群人進(jìn)入了一個(gè)新世界，見到了大雄所說的一切，眾人被打臉。

<br>3，第一天痛痛快快地玩，認(rèn)識(shí)幾個(gè)新朋友；第二天打BOSS；第三天，老朋友一起回家，新朋友永不再見。

而《伴我同行》系列與傳統(tǒng)劇場(chǎng)版的不同之處，在于它是從生活實(shí)際出發(fā)，更像是我們小時(shí)候在電視上看《哆啦A夢(mèng)》時(shí)的感受。比如小時(shí)候我們面對(duì)考試總是背不下題，而電視上播放的記憶面包就成了童年時(shí)觀眾們很想得到的寶貝?！抖呃瞐夢(mèng)》的創(chuàng)作初衷就是圍繞著孩子們生活中的實(shí)際困難出發(fā)，并用各種神奇道具滿足了觀眾們生活中“要是能XXXX該多好啊”的期盼。

此外，表現(xiàn)手法上也著重運(yùn)用了情懷元素，形成粉絲路人都能欣賞的局面。比如大雄奶奶，這就是當(dāng)年電視上播放過的劇集。小時(shí)候看就很感動(dòng)。

一看到大雄奶奶，我就想到我的外婆，我就想哭 。

小時(shí)候外婆對(duì)我很好，就像動(dòng)畫里的奶奶一樣慈祥。

7歲那年，舅媽生下表妹，伯母一天到晚挑撥，說外婆有了孫女就不要我這個(gè)外孫。直到有一天，我還真就開口責(zé)罵外婆，說了很多傷人的話。指責(zé)她有了表妹就不要我，指責(zé)她從前都會(huì)給我買玩具買零食，自從有了表妹就什么都不給我了。我還說，以后再來不來看外婆了，等我以后當(dāng)?shù)硕疾粊砟慵伊?。這話我反復(fù)說了好幾遍。母親在一旁聽了就要過來打我，外婆連忙護(hù)住我。我一邊躲到外婆身后，一邊又繼續(xù)用刻薄的話來罵外婆。

如今外婆過世多年，去年清明，我還去外婆墳頭祭拜，當(dāng)著外公和舅舅的面向外婆道歉?？墒峭馄拍苈牭絾?？

如果有臺(tái)時(shí)光機(jī)，我也很想穿越回去，看看我的外婆。

電影里大雄由于小時(shí)候任性，沖奶奶發(fā)脾氣，以至于后來心里內(nèi)疚。其實(shí)，這是很多人小時(shí)候都有經(jīng)歷過的一種情結(jié)?！蹲凤L(fēng)箏的人》里也有類似情節(jié)。作為一個(gè)有良知的人，我們被別人傷害會(huì)痛苦一天，而傷害了別人，會(huì)內(nèi)疚一輩子。

好在《哆啦A夢(mèng)》畢竟是治愈向的，它能發(fā)現(xiàn)觀眾們的傷痛，并用美滿的結(jié)局治愈傷痛。奶奶從來沒有責(zé)怪過大雄，就像我外婆根本不會(huì)因?yàn)槟鞘律覛狻．?dāng)大雄坐上時(shí)光機(jī)器接奶奶參加婚禮，在奶奶最后的日子里給她帶來快樂，這就是現(xiàn)實(shí)生活的遺憾在電影里得到補(bǔ)償。春節(jié)時(shí)的《你好，李煥英》也是如此。

《伴你成長(zhǎng)》系列，不光是伴隨大雄成長(zhǎng)，更是伴隨所有觀眾成長(zhǎng)。仿佛一臺(tái)攝影機(jī)一直跟著小時(shí)候看《哆啦A夢(mèng)》的觀眾，影片所講述的故事和內(nèi)容都是小時(shí)候看《哆啦A夢(mèng)》的觀眾長(zhǎng)大后所能經(jīng)歷到的生活。無論是童年時(shí)的缺憾，還是長(zhǎng)大后面對(duì)生活的焦慮，《伴你同行》系列總能切實(shí)地抓住觀眾們從童年到成年時(shí)所經(jīng)歷的困惑，再用圓滿的方式填補(bǔ)生活里的缺憾。

當(dāng)然，如果拋開情感元素，客觀的評(píng)價(jià)的話。我覺得這個(gè)導(dǎo)演他雖然善于表現(xiàn)情感，卻不擅長(zhǎng)表現(xiàn)故事。無論是《伴你同行》系列，還是《勇者斗惡龍：追憶逝去的時(shí)光》，都能體現(xiàn)出導(dǎo)演的長(zhǎng)項(xiàng)和短板。

奶奶這段劇情是真的把原作情節(jié)和電影主線以及當(dāng)代人的生活焦慮融為一體。

可爸媽生孩子那場(chǎng)戲就有些生硬了?？赡苁沁@段戲是原作中有過的，而且也能用在婚禮演講上，所以就給放上了吧。只不過安插得沒奶奶那么自然。

此外，靈魂交換器壞了，這是個(gè)很好的危機(jī)植入。偏偏導(dǎo)演和編劇無力自圓其說，用眼淚來修機(jī)器實(shí)在有些機(jī)械降神。

先上結(jié)論：制作精良，但實(shí)際上完全強(qiáng)改原著精神，可謂是假哆啦a夢(mèng)。真哆啦a夢(mèng)為孩子們打開更大的世界更遠(yuǎn)的夢(mèng)想，去探索去擔(dān)當(dāng)；假哆啦a夢(mèng)拿原著設(shè)定搞意淫，很多橋段挺猥瑣的。我對(duì)男性向爽文沒意見，但男性向爽文充全年齡就是制作方不對(duì)了。

我們逐一分析一下。

1、兩部《伴我同行》和原作漫畫、以及其他一些哆啦A夢(mèng)劇場(chǎng)版究竟有什么區(qū)別？

是把原作連載早期的章節(jié)給提煉了，但是串聯(lián)得并不高明，總體上說是強(qiáng)改了《哆啦a夢(mèng)》的精神。作為90后，我第一次看多啦a夢(mèng)是七歲做胃鏡怕痛，爺爺在兒童醫(yī)院里面的小書攤里給我買了一本多啦a夢(mèng)超長(zhǎng)篇漫畫，在即將做胃鏡之前它給了我很多勇氣。我一直覺得哆啦a夢(mèng)好看就好看在那種孩童視角的、很淳樸很生活化的魔法想象，類似一個(gè)永遠(yuǎn)在噴可樂的可樂瓶子啊永遠(yuǎn)也舔不完的冰棒這樣，都是以快樂為導(dǎo)向的生活視角。

超長(zhǎng)篇更是把世界觀擴(kuò)大，討論了很多環(huán)保和科技的問題，有很多對(duì)當(dāng)代世界的反思，能去侏羅紀(jì)去太空去外星，這些故事曾經(jīng)為很多很多讀者種下了很多夢(mèng)想的種子，相比之下能不能和靜香結(jié)婚簡(jiǎn)直太次要了。去年才陪小朋友看了一個(gè)，演到小伙伴們手拉手為了拯救文明追求正義、甚至做好準(zhǔn)備迎接死亡，我和小朋友都感動(dòng)得不行，這種基礎(chǔ)上人物才可愛啊。

（我很喜歡的《月球探險(xiǎn)記》）

《伴我同行》這兩部，看了才知道和那些沒關(guān)系。主體是坐著時(shí)光機(jī)穿梭，大雄完全徹底從根本上不支棱了，主要矛盾就是大雄的戀愛煩惱、結(jié)婚疑云（單身派對(duì)婚禮還有其他等等情節(jié)，充分說明這個(gè)系列確實(shí)是面向成年觀眾的，完全可以使用這種批評(píng)方法），格局一下子小了。角色當(dāng)然有缺點(diǎn)，這兩部電影里大雄的缺點(diǎn)以前作品里或多或少也有，但也不能把所有缺點(diǎn)一口氣占全吧。咱們梳理一下——

a小學(xué)就連續(xù)考0分考得理直氣壯（日本城市小學(xué)生考0分這是天賦異稟啊，小學(xué)生會(huì)把自己代入他嗎？） b遇到任何事情都只會(huì)大哭，喊哆啦a夢(mèng) c運(yùn)動(dòng)神經(jīng)沒有 d被欺負(fù)就被動(dòng)挨打（諷刺的是胖虎和小夫還來救他，積極想辦法，胖虎甚至說能欺負(fù)大雄的只有他，我尋思大雄和胖虎才是真的應(yīng)該在一起啊）

（要靠胖虎小夫靜香拯救的大雄同志，你廢得有點(diǎn)過了）

e對(duì)身材豐滿的胖妹極盡揶揄能事，覺得和她結(jié)婚就完蛋了，嘴臉簡(jiǎn)直惡臭，就是bodyshaming啊，太low了，各種丑化?！栋槲彝?》中大雄手里拿著那個(gè)平板，平板交替呈現(xiàn)和靜香結(jié)婚還有和胖妹結(jié)婚的畫面，一切換到和胖妹結(jié)婚的照片大雄就愁眉苦臉，實(shí)在有點(diǎn)惡心……

（這段實(shí)在有點(diǎn)惡臭，太惡心了）

（這種情節(jié)太屌絲了吧，和胖妹在一起就是子孫十八代倒大霉，非要和靜香在一起？靜香和胖妹憑什么和你在一起？）

f想使用哆啦A夢(mèng)的魔法道具——印隨蛋讓靜香愛上自己（印隨現(xiàn)象是說小鳥孵出來以后會(huì)把看到的第一個(gè)物體當(dāng)成母親，所以人從印隨蛋里鉆出來就會(huì)瘋狂愛上對(duì)方），實(shí)在太low了，這一件事就足夠拉黑他了，沒勁，這種人就是沒勁

（印隨蛋，標(biāo)準(zhǔn)屌絲道具?。?/div>

g結(jié)婚也能逃，第二部可以看出來他成年以后也是毫無主見缺乏膽量，為防劇透這里就不寫了，反正看的時(shí)候覺得他可真是離譜啊…

2、這些不是原作中的情節(jié)嗎？

哆啦a夢(mèng)原著里是有些集數(shù)讓人看著難受，不過原著作者有有成熟過程，還有歷史階段，同時(shí)漫長(zhǎng)的連載過程中編不出來也可以理解……而且《哆啦A夢(mèng)》的情節(jié)中后期變了很多，各種上天入地下海的劇場(chǎng)版都不這樣了，很純粹很勇敢（躺平佛系的人生也可以很純粹很勇敢?。?/p>

《伴我同行》靠名字把我唬住了，我以為像River Phoenix《stand by me》那樣是小伙伴們有點(diǎn)惆悵的情誼和成長(zhǎng)呢。引一下豆友@Doctor-s-cony 的留言，

“好幾個(gè)故事在原著跨度是很大的，他偏偏取大雄廢柴的部分，并且放大廢柴串到一起。比如原著里有大雄通過未來電視，誤以為靜香和出木杉在一起，然后發(fā)奮改變自己的情節(jié)。原著里《我出生的那一天》，大雄看到自己出生的時(shí)候爸媽對(duì)自己的諸多期望，回到現(xiàn)在就努力學(xué)習(xí)到半夜，這些劇情都被刪掉了?！?/p>

這只能理解為為了吸引成年觀眾故意為之，從頭到尾都是那種……很純的屌絲感。屌絲和佛系、躺平等等完全不一樣，屌絲是說“女人都愛有錢人”“不就是嫌我沒錢”，整天幻想女神倒貼——這樣他就可以在比他強(qiáng)的雄性面前洋洋得意了——同時(shí)對(duì)他覺得長(zhǎng)得不好看的女性極盡嘴賤揶揄之能事?！栋槲彝小愤@兩部，還真就是有種說不出來的奇怪，which是原作、其他劇場(chǎng)版里并沒有的。

3、所以《伴我同行》系列的策劃邏輯是什么呢？

哆啦a夢(mèng)和速激其實(shí)是同一種電影啊。光頭是全世界就他最強(qiáng)都給他面子，大雄是全世界就他最弱，但所有人都包容他，哆啦a夢(mèng)上趕著給他收拾爛攤子，還能娶靜香。尤其第二部《伴我同行》里，大雄可是我的同齡社畜啊又不是小學(xué)生，居然能更幼稚了，令人發(fā)指……你活到二三十歲還這樣也沒關(guān)系，送給你、送給你、送給你……這和躺平佛系可是完全不一樣哦，躺平佛系是要自己解決自己的問題自己面對(duì)自己的欲望不給別人添麻煩的，你爽文向這是什么？放棄一切，只剩下發(fā)夢(mèng)了？

也因此，《速度與激情》和《哆啦A夢(mèng)伴我同行》，作為大投資大制作，最大的難題就是，看到主角讓人如坐針氈。 這是給男人造的幻覺??！假如我?guī)畠喝タ?，我只想說：

a這里面演的不對(duì)，《伴我同行》里面大雄這樣的男的萬萬不能找?。。?！ b這種結(jié)婚都能逃跑的男的是不能給你幸福的?。?！ c女生不能因?yàn)椤坝X得一個(gè)人好可憐”就和他談戀愛啊，要尋找有品質(zhì)的真愛才行！??！不自救的人是不能去愛的?。?！ d女生也要擴(kuò)大社交圈子，這樣就不至于成年以后還是只認(rèn)識(shí)那幾個(gè)人了……

（坦白說我想在上面畫個(gè)紅叉）

4、那么大雄作為廢柴應(yīng)該想哪個(gè)方向成長(zhǎng)呢？

完全可以做現(xiàn)在最流行的“躺平界”愛豆。 電影好看，就是好看在不是亂造夢(mèng)，其中有很多引人共鳴的東西，這才是審美體驗(yàn)的核心之一。

（躺平的藝術(shù)）

躺平是需要很多勇氣的，要承受他人白眼，要接受物質(zhì)上不完滿，被噴了也只能笑笑，要忍受孤獨(dú)。人生就是個(gè)有得有失的過程啊。野比大雄這個(gè)人設(shè)最適合的成長(zhǎng)方向是積極和自己的各種欲望搏斗，最后接納了自己就是這樣的，勇敢躺平。大雄本可在這個(gè)大家都想躺平的時(shí)代再做愛豆，讓制作組搞成純屌絲了，毀了……

這樣寫哆啦A夢(mèng)系列，只是因?yàn)閻圻@個(gè)ip。 與自我充分達(dá)成和解的幸福生活來之不易，所以才需要珍惜。 就這樣輕易給了毫無擔(dān)當(dāng)?shù)拇笮?，未免太過兒戲。

—————針對(duì)一些爭(zhēng)議的補(bǔ)充—

補(bǔ)充一下我對(duì)長(zhǎng)篇漫畫的理解吧。很多國(guó)民度高的漫畫連載周期十好幾年乃至好幾十年，中間編不出來啊、編輯壓力啊、讀者票選啊、時(shí)代變遷啊還有作者成長(zhǎng)等等，能像荒木飛呂彥和井上雄彥乃至老賊那樣對(duì)作品堅(jiān)持控制力、不爛尾的人是很少的。《伴我同行》這里面確實(shí)大量是原著里有的（我原文里也寫了），不過哆啦A夢(mèng)系列有今天的地位不是因?yàn)樗v“屌絲啥都有”，而是對(duì)科技、文明等等的反思還有陪伴童年的哆啦A夢(mèng)。

如果按照《伴我同行》的改編思路，套到其他作品上，就類似：1、認(rèn)為《名偵探柯南》是一部純粹的柯學(xué)作品，專門把牛頓氣活，主角上天入地?zé)o所不能——而忽視了作品本身積累下龐大讀者群的本源：連載過程中許多精彩的推理劇集和早期的人物設(shè)定。2、認(rèn)為《龍珠》走紅是因?yàn)閷ｉT把宇宙搞得灰飛煙滅，各方互相PK數(shù)值…

《伴我同行》已經(jīng)叫了stand by me，甚至預(yù)告片里也曾經(jīng)用過這首感人的曲子（stand by me音樂后面有很多故事，一聽就想哭啊）。這個(gè)思路下寫劇本是很容易的，類型很成熟——原作里有很多大雄體貼小伙伴、成年大雄考上公務(wù)員等情節(jié)，但制作方就是不選。明明可以做的思路，我隨便想幾種，都可以從原作里找到對(duì)應(yīng)故事：

a大雄嘲笑胖妹，后來成長(zhǎng)以后不這么想了，也為她漫畫家的才華感到厲害 b大雄用印隨蛋（類似迷情劑）想用作弊的方法讓靜香愛上自己，被靜香討厭了，后來大雄發(fā)奮努力，雖然在其他方面失敗了，但他發(fā)奮努力對(duì)靜香好，原著中有不少單元?jiǎng)∈侵v大雄很暖，對(duì)其他人很溫柔哦 c成年大雄勇敢開公司，經(jīng)營(yíng)不善還被稅務(wù)部門刁難，這不比成年大雄被小孩欺負(fù)得泣不成聲合理多了……

如此種種，不一而足，都很好想，也能保留奶奶的片段。

童年回憶童年回憶，誰想看見童年的小伙伴成為徹底的five還挺得意的?。?？？？？明明是哆啦A夢(mèng)的日常故事讓我們明白了為什么要節(jié)制欲望、不要依賴、重視友情，做個(gè)平凡但勇敢的人??！

 5 ) 伴我同行的親情、友情和回憶

 6 ) 忒休斯悖論

根據(jù)《特修斯悖論》，我們的身體細(xì)胞，每天都在不斷的死亡和更新，到一定週期，你的身體所有細(xì)胞都會(huì)全部更換完。 你還是原來的自己?jiǎn)幔?每個(gè)人，每天晚上都在死去，每天早上又再重生，每天都是一個(gè)嶄新的“自己”。 有沒有覺得，翻看自己以前的日記，曾經(jīng)寫的文字，當(dāng)下再讀，不再是曾經(jīng)的所感所想了。 如果有時(shí)光機(jī)可以穿越，來到平行世界，同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)你會(huì)面。 一個(gè)現(xiàn)在的你， 一個(gè)過去的你， 你們倆碰面，真的會(huì)彼此喜歡，親密無間？ ?！栋槲彝小愤@部動(dòng)漫，誕生於2020年，同時(shí)也是哆啦A夢(mèng)，誕生50週年紀(jì)念作品。 哆啦A夢(mèng)對(duì)很多人來講，那是一種情懷，伴隨大家度過整個(gè)美好的童年。 伴我同行，伴我成長(zhǎng)，伴我老去…… ＃大雄通過時(shí)光機(jī)，穿越到過去，見到自己非常想唸的，已經(jīng)去世的奶奶，也滿足了奶奶，想看到他結(jié)婚的願(yuàn)望。 ＃大雄一直不喜歡自己的名字，穿越到過去自己出生的時(shí)候，知道了自己名字的由來，理解了爸爸當(dāng)時(shí)的良苦用心。 ＃大雄讀書不行，運(yùn)動(dòng)也不行，廢柴一枚，青梅竹馬的靜香，卻不離不棄，靜香應(yīng)該是每個(gè)直男心中，最理想型人生伴侶。 如果有一部時(shí)光機(jī)，你想回到什麼時(shí)候？最想見到的是誰？ 日本的動(dòng)漫，全世界頂尖。 人類的世界太複雜，在動(dòng)漫的世界裡，可以讓我們回到，短暫的純真世界，找回心底曾經(jīng)那個(gè)，曾經(jīng)無憂無慮的小孩。

哆啦A夢(mèng)：伴我同行2 (2020)

7.1

2020 / 日本 / 劇情 動(dòng)畫 / 八木龍一 山崎貴 / 水田山葵 大原惠美