說起來這一步是哆啦A夢3D版的第二部了?？粗{胖子從2D紙片人變成3D真胖子，感覺有點奇妙。

說“哆啦A夢”影響了一整代人也不為過。

還記得小時候每天晚上6點鐘，我都要守在央視一套前蹲守《機器貓》。這個景象直到現(xiàn)在仿佛還歷歷在目。

那個時候，哆啦A夢還叫做機器貓，大雄還叫康夫。直到現(xiàn)在，我有一個編劇好朋友，網(wǎng)名也叫康夫，以寫動物成精出名，不知道是不是受了機器貓的影響。

哆啦A夢3D版《哆啦A夢：伴我同行》系列， 是為了紀(jì)念藤子·F·不二雄誕辰80周年。而剛剛上映的《哆啦A夢：伴我同行2》是這個系列的終篇。

小時候看到動畫片片頭和漫畫書封面上的這個奇奇怪怪的名字，難免有些困惑。畢竟這不像是個正經(jīng)的日本名字。這個名字的來源是因為，最初的《哆啦A夢》實際上是 藤本弘和安孫子素雄兩個人共同創(chuàng)作。兩人以藤子不二雄的筆名出現(xiàn)在作品上。

到了1987年，兩人散伙，兩個人把共用的筆名稍加變形，變成了藤子·F·不二雄和藤子不二雄?。而后面持續(xù)為我們創(chuàng)作《哆啦A夢》的還是 藤子·F·不二雄 了。

藤子先生從50年代始創(chuàng)作，17歲的時候就和搭檔安孫子素雄一起向雜志投稿，直到1996年去世，整個人生里，創(chuàng)作了面向青少年的一系列SF漫畫。除了世人皆知的《哆啦A夢》還有早年創(chuàng)作的《小超人帕門》，以及更為成熟的《少年SF短篇集》，都在用科幻，探討人性，科技這些最為根本的命題。

但是藤子在描述這些主題的時候，卻一掃故作深沉的姿態(tài)，反而用了一種意想不到的踏實、向上的態(tài)度來面對故事里所有意外。用今天的話來說，就是既不雞血，有不隨便躺倒，向我們展現(xiàn)了一個最正常向上的人類，最不平凡的日常。

大家都喜歡哆啦A夢，但是那份喜愛里更多的是希望擁有，而真正的男主角野比大雄，他有點懶，成績差，在學(xué)校常被人欺負。但是在藤子的筆下，這樣的野比的內(nèi)核仍然是樂觀，善良，積極向上的。

所有人都想要哆啦A夢，但是沒有人不喜歡野比大雄，這個永遠穿著黃色T恤，藍色短褲的小學(xué)生。

《哆啦A夢：伴我同行》的這個3D版，是為了紀(jì)念藤子先生誕辰80周年的作品，第一部2014年在日本上映之后，取得了相當(dāng)不錯的成績，連續(xù)5周是日本的票房冠軍，而2015年在中國上映后，上映3日內(nèi)票房突破1.45億人民幣，打破中國大陸上映的動畫電影最高單日票房記錄，至今豆瓣8.0的評分，也可以說是相當(dāng)不錯了。

第一部成績不錯，創(chuàng)作團隊也就一鼓作氣，開始籌備第二部，只不過受疫情影響，原本預(yù)計在去年8月上映的片子，晚了大半年才和全球的觀眾見面。

如果說，第一部是大雄的后代世修通過回到過去，幫助大雄成長，那么這一部就是大雄穿越到未來，幫助成年的自己成長的故事。

第一部更經(jīng)典而傳統(tǒng)，一個廢柴被另一個精英拯救，而第二部則更有些哲學(xué)意味，讓自己才能拯救自己，甚至讓小時候的自己拯救成年的自己。這個角度，在當(dāng)下疫情的大環(huán)境下，顯得成熟而可貴。

影片中的相逢

影片是通過時光機器制造的相逢開始的。

思念奶奶的大雄，使用了時光機回到了自己3歲的時候，見到了關(guān)愛自己的奶奶。和奶奶聊天中，得知奶奶希望看一眼自己未來的新娘子。

這個愿望對于擁有時光機的大雄來說，相當(dāng)簡單。于是一頓操作，便和機器貓來到了大雄即將結(jié)婚的未來。

一如大家所料，新娘子是靜香，不得不說，這真是圓了無數(shù)漫畫CP粉的美夢啊，而且3D版的成年靜香真的太美了，好嘛？

婚禮即將開始，但是新郎成年大雄卻不知所蹤，好在有哆啦A夢，把小學(xué)生大雄一頓變裝，讓他提前參加了自己未來的婚禮。

小學(xué)生和自己的女神結(jié)婚這種操作看起來匪夷所思，好在大雄自己也是這么覺得，在婚禮現(xiàn)場差點暈厥，好在成年胖虎提出唱歌為大家助興，這才讓大雄找到機會退場，希望找回真正的要參加這場婚禮的成年大雄。

兩人掐指一算，猜到成年大雄可能是坐著自己的時空機回到了15年前。于是兩人也趕緊折返，果不其然，成年大雄正在家門口，垂頭喪氣。

兩個大雄的這次相逢，才讓我們知道，成年大雄的失蹤，是因為擔(dān)心自己不夠好，沒有勇氣相信靜香竟然嫁給了自己，雖然這個煩惱乍一看很無厘頭。

但是仔細想想，如果你我如同大雄一樣，靠著世修和哆啦A夢這樣的金手指，一路開掛到成年，任誰也會自我懷疑一下自己的是否真的值得愛吧。

這個時候，少年大雄互換了靈魂，成年大雄在少年大雄的身體里，竟然領(lǐng)悟到了自己值得被愛的真諦。特別是自己被幾個高中不良少年群毆的時候，胖虎和小夫前來幫助，并且大喊著“只有我們才能欺負大雄，別人都不能欺負大雄”的口號時，真是又燃又好笑。

而在這個危急關(guān)頭，成年大雄才體會到，自己值得被愛是因為自己是自己。

影片中的告別

正如所有的相逢都是為了告別。

大雄和奶奶的相逢，最后拯救了成年大雄，讓婚禮順利進行，奶奶看到了滿意的婚禮，兩人有了圓滿的告別。

而成年和少年的大雄的相逢，兩人共渡難關(guān)之后，少年大雄也提出要主動離場。第二部的大雄比起第一部的大雄要更成熟。

他讓未來的自己對現(xiàn)在的自己告別。

這是兩個朋友間的告別，也是讓未來的自己不再為自己的過去困擾，這樣才能更自信的擁抱理所應(yīng)當(dāng)屬于自己的一切。

《哆啦A夢：伴我同行2》的內(nèi)核，像是一個成人的童話片。

最近幾年，我們總是能看到各種心理分析，原生家庭影響，少年環(huán)境。雖然有好處，就是讓自己知道自己的來路，知道自己為什么成為現(xiàn)在這個樣子，但是或多或少的會讓人踏步不前，似乎因為過去的不完美，未來也只能不完美下去。

這個片子的治愈之處在于，接納原來的自己，明年又是新的一天，所以藤子先生一直以來在作品表現(xiàn)得不擰巴，不鉆牛角，樂觀向上的人生態(tài)度，在這里展示得一覽無余。

說到這里，我們真的需要感謝哆啦A夢的一路陪伴呢。

我不太愛看動畫電影，也不喜歡重溫兒時摯愛的經(jīng)典。被千萬次修改、包裝的童話故事完美得像宴會上點綴著櫻桃的蛋糕，光看一眼就能想象出它酸甜的味道。作為二十一世紀(jì)的電影觀眾，我們看過太多公式化的真善美，也容易對大多情節(jié)單調(diào)的動畫電影感到乏味。

當(dāng)我看了《哆啦A夢：伴我同行2》，這些根深蒂固的偏見煙消云散。在去年慶祝了誕生50周年的哆啦A夢，帶著他的竹蜻蜓、任意門，回到了我眼前。

我們?nèi)菀讏?zhí)著于兒時接納并喜愛的形象。正因如此，各種改編、續(xù)寫、重新選角都容易引起粉絲的哀嚎甚至抗議。幸好，變?yōu)?D形態(tài)重返銀幕的哆啦A夢和記憶中一樣：哆啦A夢還是圓滾滾的好脾氣，大雄依舊干啥啥不行，撒嬌第一名，動不動哭鼻子，鬧出問題再拜托哆啦A夢幫忙解決…… 3D形象讓我們看到了很多曾經(jīng)沒有注意過的細節(jié)，比如哆啦A夢并不用手指抓取物件，而是用手像吸盤一樣吸住物體，著實可愛。在熟悉的童年配方之余，加上了時間旅行元素，且處理得靈巧、縝密，相信軟科幻愛好者看到電影前半段埋下的時間旅行小伏筆都能會心一笑。

《哆啦A夢：伴我同行2》不是一部傳統(tǒng)的真善美動畫電影。從“伴我同行”這個副標(biāo)題就能看出，它不僅僅拍給小朋友，更是拍給曾經(jīng)是小朋友、現(xiàn)在已經(jīng)長大成人的我們。隨著我們長大，嘗到了人生的苦、體會過了痛以后，《哆啦A夢：伴我同行2》的主題似乎也陪著我們一起成長，避開了常見于動畫電影的平鋪直敘的甜。電影里，無論兒時大雄還是成年大雄，在社會標(biāo)尺下，怎么看都沒那么成功。他藏著一抽屜的零分考卷，缺乏運動天分，被媽媽忘記生日，不喜歡自己的名字，恐懼責(zé)任，不相信自己有維系幸福家庭的能力…… 作為觀眾，我們也經(jīng)歷過這些小小的苦痛。在童年，大雄是我們無憂無慮的玩伴，而現(xiàn)在，他和我們一樣背上了種種責(zé)任，努力順應(yīng)社會期待。哆啦A夢系列的主題伴隨我們的認(rèn)知一同成長，“伴我同行”的陪伴也由此而來。

在我看來，《哆啦A夢：伴我同行2》在結(jié)構(gòu)上與神話學(xué)家Joseph Campbell提出的“英雄旅程”相符。在讓觀眾重新認(rèn)識大雄時，鏡頭對準(zhǔn)了成年人的遺憾、逃避、無能為力…… 正是這些不完滿將大雄推上了冒險旅程，讓他坐上時光機，回到過去，并且與兒時的自己和哆啦A夢兩位“向?qū)А敝胤?，在他們的引?dǎo)、鞭策下，經(jīng)受試煉，彌補缺憾，且終于拾得直面生活中大大小小的不完滿、直面愛與責(zé)任的勇氣，重返現(xiàn)實。

這個故事我們見過千百回：它是但丁的《神曲》、歌德的《浮士德》、蟻垤的《羅摩耶納》，也是《魔戒》、《星球大戰(zhàn)》、《哈利波特》…… 但這個經(jīng)典架構(gòu)我怎么也看不膩，甚至從中汲取過不少能量，在悲傷失意時鼓舞自己。只要還有奮進的意愿，總有機會贏得救贖。

在看電影前，我們也來復(fù)習(xí)一下哆啦A夢系列的歷史與設(shè)定吧！挑了幾條我覺得有意思的信息和你分享：

1）在電影里看到哆啦A夢圓球形的手像吸盤一樣抓舉物體。但其實哆啦A夢是有手指的，只是因為有吸盤功能，因此不常使用。

2）哆啦A夢是貓型機器人，因此可以和貓交流，也常和野比家附近的貓聚會。因為沒有耳朵，所以有時候被當(dāng)成貍貓，但他本人厭惡這個說法。

3）哆啦A夢于2112年誕生于日本東京的松芝工廠。根據(jù)方倉陽二在《哆啦A夢百科》中的設(shè)定，他原本的職業(yè)是“特定意志薄弱兒童監(jiān)視指導(dǎo)員”。雖說幾個版本之間存在差異，但大意是，哆啦A夢被大雄的后代野比世修派遣（或者：因為看到世修家境不好，因此選擇回到過去幫助他的祖先大雄積累家業(yè)）返回20、21世紀(jì)，幫助大雄。

4）哆啦A夢系列的作者藤子不二雄起初并不是一個人，而是藤本弘和安孫子素雄兩人組成的漫畫組合。他們于1951年建立合作關(guān)系，且在1954至1987年間使用藤子不二雄的名字發(fā)表作品。但隨著兩人的創(chuàng)作方向產(chǎn)生分歧，他們逐漸開始使用不同的名字區(qū)分各自的作品：安孫子素雄署名為藤子不二雄，而藤本弘則署名為藤子?F?不二雄。

5）在早期，大陸通常稱哆啦A夢為叮當(dāng)貓、機器貓、小叮當(dāng)?shù)取３针娨暸_遵循藤子?F?不二雄的遺愿，“希望亞洲地區(qū)統(tǒng)一改為日本音譯”，在漢語區(qū)推崇哆啦A夢這一譯名。

好啦，吃下了這五條知識點的記憶面包，不妨在這周末從成年人的社會責(zé)任中放個假，讓心底的小孩和大雄、靜香、哆啦A夢這些童年伙伴在電影院重聚吧。

傳統(tǒng)劇場版主要就是一段充滿商業(yè)娛樂元素的冒險故事，情節(jié)無非老三樣：

<br>1，大雄見到什么稀奇古怪的東西，跑去和同學(xué)說，被嘲笑。

<br>2，在哆啦a夢的幫助下，一群人進入了一個新世界，見到了大雄所說的一切，眾人被打臉。

<br>3，第一天痛痛快快地玩，認(rèn)識幾個新朋友；第二天打BOSS；第三天，老朋友一起回家，新朋友永不再見。

而《伴我同行》系列與傳統(tǒng)劇場版的不同之處，在于它是從生活實際出發(fā)，更像是我們小時候在電視上看《哆啦A夢》時的感受。比如小時候我們面對考試總是背不下題，而電視上播放的記憶面包就成了童年時觀眾們很想得到的寶貝?！抖呃瞐夢》的創(chuàng)作初衷就是圍繞著孩子們生活中的實際困難出發(fā)，并用各種神奇道具滿足了觀眾們生活中“要是能XXXX該多好啊”的期盼。

此外，表現(xiàn)手法上也著重運用了情懷元素，形成粉絲路人都能欣賞的局面。比如大雄奶奶，這就是當(dāng)年電視上播放過的劇集。小時候看就很感動。

一看到大雄奶奶，我就想到我的外婆，我就想哭 。

小時候外婆對我很好，就像動畫里的奶奶一樣慈祥。

7歲那年，舅媽生下表妹，伯母一天到晚挑撥，說外婆有了孫女就不要我這個外孫。直到有一天，我還真就開口責(zé)罵外婆，說了很多傷人的話。指責(zé)她有了表妹就不要我，指責(zé)她從前都會給我買玩具買零食，自從有了表妹就什么都不給我了。我還說，以后再來不來看外婆了，等我以后當(dāng)?shù)硕疾粊砟慵伊?。這話我反復(fù)說了好幾遍。母親在一旁聽了就要過來打我，外婆連忙護住我。我一邊躲到外婆身后，一邊又繼續(xù)用刻薄的話來罵外婆。

如今外婆過世多年，去年清明，我還去外婆墳頭祭拜，當(dāng)著外公和舅舅的面向外婆道歉。可是外婆能聽到嗎？

如果有臺時光機，我也很想穿越回去，看看我的外婆。

電影里大雄由于小時候任性，沖奶奶發(fā)脾氣，以至于后來心里內(nèi)疚。其實，這是很多人小時候都有經(jīng)歷過的一種情結(jié)。《追風(fēng)箏的人》里也有類似情節(jié)。作為一個有良知的人，我們被別人傷害會痛苦一天，而傷害了別人，會內(nèi)疚一輩子。

好在《哆啦A夢》畢竟是治愈向的，它能發(fā)現(xiàn)觀眾們的傷痛，并用美滿的結(jié)局治愈傷痛。奶奶從來沒有責(zé)怪過大雄，就像我外婆根本不會因為那事生我氣。當(dāng)大雄坐上時光機器接奶奶參加婚禮，在奶奶最后的日子里給她帶來快樂，這就是現(xiàn)實生活的遺憾在電影里得到補償。春節(jié)時的《你好，李煥英》也是如此。

《伴你成長》系列，不光是伴隨大雄成長，更是伴隨所有觀眾成長。仿佛一臺攝影機一直跟著小時候看《哆啦A夢》的觀眾，影片所講述的故事和內(nèi)容都是小時候看《哆啦A夢》的觀眾長大后所能經(jīng)歷到的生活。無論是童年時的缺憾，還是長大后面對生活的焦慮，《伴你同行》系列總能切實地抓住觀眾們從童年到成年時所經(jīng)歷的困惑，再用圓滿的方式填補生活里的缺憾。

當(dāng)然，如果拋開情感元素，客觀的評價的話。我覺得這個導(dǎo)演他雖然善于表現(xiàn)情感，卻不擅長表現(xiàn)故事。無論是《伴你同行》系列，還是《勇者斗惡龍：追憶逝去的時光》，都能體現(xiàn)出導(dǎo)演的長項和短板。

奶奶這段劇情是真的把原作情節(jié)和電影主線以及當(dāng)代人的生活焦慮融為一體。

可爸媽生孩子那場戲就有些生硬了?？赡苁沁@段戲是原作中有過的，而且也能用在婚禮演講上，所以就給放上了吧。只不過安插得沒奶奶那么自然。

此外，靈魂交換器壞了，這是個很好的危機植入。偏偏導(dǎo)演和編劇無力自圓其說，用眼淚來修機器實在有些機械降神。

先上結(jié)論：制作精良，但實際上完全強改原著精神，可謂是假哆啦a夢。真哆啦a夢為孩子們打開更大的世界更遠的夢想，去探索去擔(dān)當(dāng)；假哆啦a夢拿原著設(shè)定搞意淫，很多橋段挺猥瑣的。我對男性向爽文沒意見，但男性向爽文充全年齡就是制作方不對了。

我們逐一分析一下。

1、兩部《伴我同行》和原作漫畫、以及其他一些哆啦A夢劇場版究竟有什么區(qū)別？

是把原作連載早期的章節(jié)給提煉了，但是串聯(lián)得并不高明，總體上說是強改了《哆啦a夢》的精神。作為90后，我第一次看多啦a夢是七歲做胃鏡怕痛，爺爺在兒童醫(yī)院里面的小書攤里給我買了一本多啦a夢超長篇漫畫，在即將做胃鏡之前它給了我很多勇氣。我一直覺得哆啦a夢好看就好看在那種孩童視角的、很淳樸很生活化的魔法想象，類似一個永遠在噴可樂的可樂瓶子啊永遠也舔不完的冰棒這樣，都是以快樂為導(dǎo)向的生活視角。

超長篇更是把世界觀擴大，討論了很多環(huán)保和科技的問題，有很多對當(dāng)代世界的反思，能去侏羅紀(jì)去太空去外星，這些故事曾經(jīng)為很多很多讀者種下了很多夢想的種子，相比之下能不能和靜香結(jié)婚簡直太次要了。去年才陪小朋友看了一個，演到小伙伴們手拉手為了拯救文明追求正義、甚至做好準(zhǔn)備迎接死亡，我和小朋友都感動得不行，這種基礎(chǔ)上人物才可愛啊。

（我很喜歡的《月球探險記》）

《伴我同行》這兩部，看了才知道和那些沒關(guān)系。主體是坐著時光機穿梭，大雄完全徹底從根本上不支棱了，主要矛盾就是大雄的戀愛煩惱、結(jié)婚疑云（單身派對婚禮還有其他等等情節(jié)，充分說明這個系列確實是面向成年觀眾的，完全可以使用這種批評方法），格局一下子小了。角色當(dāng)然有缺點，這兩部電影里大雄的缺點以前作品里或多或少也有，但也不能把所有缺點一口氣占全吧。咱們梳理一下——

a小學(xué)就連續(xù)考0分考得理直氣壯（日本城市小學(xué)生考0分這是天賦異稟啊，小學(xué)生會把自己代入他嗎？） b遇到任何事情都只會大哭，喊哆啦a夢 c運動神經(jīng)沒有 d被欺負就被動挨打（諷刺的是胖虎和小夫還來救他，積極想辦法，胖虎甚至說能欺負大雄的只有他，我尋思大雄和胖虎才是真的應(yīng)該在一起?。?/p>

（要靠胖虎小夫靜香拯救的大雄同志，你廢得有點過了）

e對身材豐滿的胖妹極盡揶揄能事，覺得和她結(jié)婚就完蛋了，嘴臉簡直惡臭，就是bodyshaming啊，太low了，各種丑化?！栋槲彝?》中大雄手里拿著那個平板，平板交替呈現(xiàn)和靜香結(jié)婚還有和胖妹結(jié)婚的畫面，一切換到和胖妹結(jié)婚的照片大雄就愁眉苦臉，實在有點惡心……

（這段實在有點惡臭，太惡心了）

（這種情節(jié)太屌絲了吧，和胖妹在一起就是子孫十八代倒大霉，非要和靜香在一起？靜香和胖妹憑什么和你在一起？）

f想使用哆啦A夢的魔法道具——印隨蛋讓靜香愛上自己（印隨現(xiàn)象是說小鳥孵出來以后會把看到的第一個物體當(dāng)成母親，所以人從印隨蛋里鉆出來就會瘋狂愛上對方），實在太low了，這一件事就足夠拉黑他了，沒勁，這種人就是沒勁

（印隨蛋，標(biāo)準(zhǔn)屌絲道具啊）

g結(jié)婚也能逃，第二部可以看出來他成年以后也是毫無主見缺乏膽量，為防劇透這里就不寫了，反正看的時候覺得他可真是離譜啊…

2、這些不是原作中的情節(jié)嗎？

哆啦a夢原著里是有些集數(shù)讓人看著難受，不過原著作者有有成熟過程，還有歷史階段，同時漫長的連載過程中編不出來也可以理解……而且《哆啦A夢》的情節(jié)中后期變了很多，各種上天入地下海的劇場版都不這樣了，很純粹很勇敢（躺平佛系的人生也可以很純粹很勇敢?。?。

《伴我同行》靠名字把我唬住了，我以為像River Phoenix《stand by me》那樣是小伙伴們有點惆悵的情誼和成長呢。引一下豆友@Doctor-s-cony 的留言，

“好幾個故事在原著跨度是很大的，他偏偏取大雄廢柴的部分，并且放大廢柴串到一起。比如原著里有大雄通過未來電視，誤以為靜香和出木杉在一起，然后發(fā)奮改變自己的情節(jié)。原著里《我出生的那一天》，大雄看到自己出生的時候爸媽對自己的諸多期望，回到現(xiàn)在就努力學(xué)習(xí)到半夜，這些劇情都被刪掉了?！?/p>

這只能理解為為了吸引成年觀眾故意為之，從頭到尾都是那種……很純的屌絲感。屌絲和佛系、躺平等等完全不一樣，屌絲是說“女人都愛有錢人”“不就是嫌我沒錢”，整天幻想女神倒貼——這樣他就可以在比他強的雄性面前洋洋得意了——同時對他覺得長得不好看的女性極盡嘴賤揶揄之能事?！栋槲彝小愤@兩部，還真就是有種說不出來的奇怪，which是原作、其他劇場版里并沒有的。

3、所以《伴我同行》系列的策劃邏輯是什么呢？

哆啦a夢和速激其實是同一種電影啊。光頭是全世界就他最強都給他面子，大雄是全世界就他最弱，但所有人都包容他，哆啦a夢上趕著給他收拾爛攤子，還能娶靜香。尤其第二部《伴我同行》里，大雄可是我的同齡社畜啊又不是小學(xué)生，居然能更幼稚了，令人發(fā)指……你活到二三十歲還這樣也沒關(guān)系，送給你、送給你、送給你……這和躺平佛系可是完全不一樣哦，躺平佛系是要自己解決自己的問題自己面對自己的欲望不給別人添麻煩的，你爽文向這是什么？放棄一切，只剩下發(fā)夢了？

也因此，《速度與激情》和《哆啦A夢伴我同行》，作為大投資大制作，最大的難題就是，看到主角讓人如坐針氈。 這是給男人造的幻覺?。〖偃缥?guī)畠喝タ?，我只想說：

a這里面演的不對，《伴我同行》里面大雄這樣的男的萬萬不能找啊?。。?b這種結(jié)婚都能逃跑的男的是不能給你幸福的?。?！ c女生不能因為“覺得一個人好可憐”就和他談戀愛啊，要尋找有品質(zhì)的真愛才行?。?！不自救的人是不能去愛的！?。?d女生也要擴大社交圈子，這樣就不至于成年以后還是只認(rèn)識那幾個人了……

（坦白說我想在上面畫個紅叉）

4、那么大雄作為廢柴應(yīng)該想哪個方向成長呢？

完全可以做現(xiàn)在最流行的“躺平界”愛豆。 電影好看，就是好看在不是亂造夢，其中有很多引人共鳴的東西，這才是審美體驗的核心之一。

（躺平的藝術(shù)）

躺平是需要很多勇氣的，要承受他人白眼，要接受物質(zhì)上不完滿，被噴了也只能笑笑，要忍受孤獨。人生就是個有得有失的過程啊。野比大雄這個人設(shè)最適合的成長方向是積極和自己的各種欲望搏斗，最后接納了自己就是這樣的，勇敢躺平。大雄本可在這個大家都想躺平的時代再做愛豆，讓制作組搞成純屌絲了，毀了……

這樣寫哆啦A夢系列，只是因為愛這個ip。 與自我充分達成和解的幸福生活來之不易，所以才需要珍惜。 就這樣輕易給了毫無擔(dān)當(dāng)?shù)拇笮郏疵馓^兒戲。

—————針對一些爭議的補充—

補充一下我對長篇漫畫的理解吧。很多國民度高的漫畫連載周期十好幾年乃至好幾十年，中間編不出來啊、編輯壓力啊、讀者票選啊、時代變遷啊還有作者成長等等，能像荒木飛呂彥和井上雄彥乃至老賊那樣對作品堅持控制力、不爛尾的人是很少的?！栋槲彝小愤@里面確實大量是原著里有的（我原文里也寫了），不過哆啦A夢系列有今天的地位不是因為它講“屌絲啥都有”，而是對科技、文明等等的反思還有陪伴童年的哆啦A夢。

如果按照《伴我同行》的改編思路，套到其他作品上，就類似：1、認(rèn)為《名偵探柯南》是一部純粹的柯學(xué)作品，專門把牛頓氣活，主角上天入地?zé)o所不能——而忽視了作品本身積累下龐大讀者群的本源：連載過程中許多精彩的推理劇集和早期的人物設(shè)定。2、認(rèn)為《龍珠》走紅是因為專門把宇宙搞得灰飛煙滅，各方互相PK數(shù)值…

《伴我同行》已經(jīng)叫了stand by me，甚至預(yù)告片里也曾經(jīng)用過這首感人的曲子（stand by me音樂后面有很多故事，一聽就想哭啊）。這個思路下寫劇本是很容易的，類型很成熟——原作里有很多大雄體貼小伙伴、成年大雄考上公務(wù)員等情節(jié)，但制作方就是不選。明明可以做的思路，我隨便想幾種，都可以從原作里找到對應(yīng)故事：

a大雄嘲笑胖妹，后來成長以后不這么想了，也為她漫畫家的才華感到厲害 b大雄用印隨蛋（類似迷情劑）想用作弊的方法讓靜香愛上自己，被靜香討厭了，后來大雄發(fā)奮努力，雖然在其他方面失敗了，但他發(fā)奮努力對靜香好，原著中有不少單元劇是講大雄很暖，對其他人很溫柔哦 c成年大雄勇敢開公司，經(jīng)營不善還被稅務(wù)部門刁難，這不比成年大雄被小孩欺負得泣不成聲合理多了……

如此種種，不一而足，都很好想，也能保留奶奶的片段。

童年回憶童年回憶，誰想看見童年的小伙伴成為徹底的five還挺得意的啊？？？？？明明是哆啦A夢的日常故事讓我們明白了為什么要節(jié)制欲望、不要依賴、重視友情，做個平凡但勇敢的人??！

哆啦A夢的這部劇場版名為“伴我同行”實則一語雙關(guān)，一方面是哆啦A夢這部動畫片伴隨著我們這幫觀眾從小到大可謂是字面意義的伴我同行，另一方面，這部電影探討了從一個懵懂無知，愛哭鼻子，偶爾任性淘氣的小孩成長為一個善良溫柔，懂事勇敢，富有責(zé)任感的成年人一路上需要哪些東西相伴。野比大雄的童年時代堪稱集合了所有人最頭疼的要素，腦子不好使總是考零分，運動神經(jīng)差總是被人欺負，而且還時不時搞點惡作劇，小淘氣。但他最終還是成為了一個平凡但是富有責(zé)任感的成年人，這離不開一路伴他同行的親情、友情和回憶。

首先是親情，奶奶的疼愛，媽媽的嚴(yán)厲，父親的夢想，本片通過時光機帶我們同大雄一起見證了自己出生和成長過程中得到的關(guān)懷。父親和母親雖然總是生大雄的氣，卻不允許別人說一句自己孩子的不好。雖然對于孩子殷切的期待一次次的落空，偶爾也會大發(fā)雷霆，但內(nèi)心深處還是為大雄能順利健康的成長這個單純的事實而感到欣喜。奶奶堪稱本片最大的催淚彈，她總是溫柔地愛護著兒時的大雄。奶奶最大的愿望就是順利見證大雄的成長，卻在大雄的小學(xué)時代就離開了人世。其實本片的主軸就是圍繞大雄實現(xiàn)奶奶參加自己婚禮的愿望，但也在這個過程中讓我們見識到了奶奶對于大雄無微不至的呵護，不求回報的愛意。許多細節(jié)都非常真實，令人想到自己的爺爺奶奶，不禁熱淚盈眶。

其次是友情，胖虎和小夫在大多數(shù)的電視劇集數(shù)里都扮演著令人討厭的角色，但在這部劇場版里卻怎么都讓人討厭不起來。兩人在大雄婚禮上的插科打諢頗有幾分多年損友的親切感，最后大雄順利致辭后的淚流滿面亦是真情流露。大雄，靜香，胖虎和小夫這四個人真算的上是不打不相識，既是玩伴也是對頭，在一次次的“欺負”中反而升華出了友誼。仔細想來，大雄童年時代明明一無是處卻總是顯得趾高氣昂，被心智還沒發(fā)育成熟的胖虎“欺負”其實也是意料之中。但胖虎和小夫從未對大雄做過太過分的行為，總是和他一起玩，關(guān)鍵時刻還會幫助他，搞不好其實挺喜歡他的。本片最后的打群架，四個人互相保護，戰(zhàn)勝了大他們一圈的初中生，這便是多年友情的一次濃縮展現(xiàn)吧。

最后是回憶。大雄這一路走來，不論開心的，痛苦的，興奮的，心酸的，終究是充滿意義，無比珍貴的回憶，而這也是我們觀眾共同的回憶。影片后半段，當(dāng)大雄被告知記憶可能被清除時，想必不僅是哆啦A夢，熒幕前各位的心也被猛然揪緊。過去發(fā)生的一切的一切正是我們此刻能站在此處的證明，過去的一切的一切正是塑造你我現(xiàn)在的人格的必要條件。

最后，再簡單說下本片的其他優(yōu)點，首先是劇情設(shè)計上可圈可點，雖然圍繞時間穿越已經(jīng)很難發(fā)揮出什么新意，但本片開頭的懸念設(shè)置和后面的伏筆回收還是精巧絕倫。其次，本片在細節(jié)把握上非常出彩，不論是電梯上的驚鴻一瞥還是最后不小心對大雄使用了失憶棒，都很好地將觀眾差點忘記的小坑給填補。還有是對于未來世界的描繪，確實很有科技感和未來感，令人神往。當(dāng)然，對于粉絲而言，光是能看到這幾個相伴童年的角色再次齊聚一堂而且是長大成人的形式，就足夠欣喜了。明知道是賣情懷的催淚彈，但真的看得過程中還是不爭氣的哭了。不知不覺，我也和大雄一樣跨越了童年變成了一個自卑煩惱的成年人，其實我們中的大多數(shù)不也正如野比大雄一樣，在成長的過程中逐漸發(fā)現(xiàn)自己的平庸，在父母的關(guān)愛朋友的鼓勵下，不斷接受自己的平庸，并作為一個成年人好好的，幸福的生活下去嘛？非常感謝不散觀影團的活動，不僅提前觀看了這么精彩的電影，還有互動抽獎和彩蛋環(huán)節(jié)，聽到哆啦A夢的聲優(yōu)說感謝我們隨份子錢時，真的挺感觸的。

根據(jù)《特修斯悖論》，我們的身體細胞，每天都在不斷的死亡和更新，到一定週期，你的身體所有細胞都會全部更換完。 你還是原來的自己嗎？ 每個人，每天晚上都在死去，每天早上又再重生，每天都是一個嶄新的“自己”。 有沒有覺得，翻看自己以前的日記，曾經(jīng)寫的文字，當(dāng)下再讀，不再是曾經(jīng)的所感所想了。 如果有時光機可以穿越，來到平行世界，同時出現(xiàn)兩個你會面。 一個現(xiàn)在的你， 一個過去的你， 你們倆碰面，真的會彼此喜歡，親密無間？ ?！栋槲彝小愤@部動漫，誕生於2020年，同時也是哆啦A夢，誕生50週年紀(jì)念作品。 哆啦A夢對很多人來講，那是一種情懷，伴隨大家度過整個美好的童年。 伴我同行，伴我成長，伴我老去…… ＃大雄通過時光機，穿越到過去，見到自己非常想唸的，已經(jīng)去世的奶奶，也滿足了奶奶，想看到他結(jié)婚的願望。 ＃大雄一直不喜歡自己的名字，穿越到過去自己出生的時候，知道了自己名字的由來，理解了爸爸當(dāng)時的良苦用心。 ＃大雄讀書不行，運動也不行，廢柴一枚，青梅竹馬的靜香，卻不離不棄，靜香應(yīng)該是每個直男心中，最理想型人生伴侶。 如果有一部時光機，你想回到什麼時候？最想見到的是誰？ 日本的動漫，全世界頂尖。 人類的世界太複雜，在動漫的世界裡，可以讓我們回到，短暫的純真世界，找回心底曾經(jīng)那個，曾經(jīng)無憂無慮的小孩。

哆啦A夢：伴我同行2 (2020)

7.1

2020 / 日本 / 劇情 動畫 / 八木龍一 山崎貴 / 水田山葵 大原惠美