B站看到這部電影，吃一驚！沒想到這么快能看到，本以為還要過一段時間呢，真是驚喜！
    一直知道是樸瑞俊參演的，但看他的排名在后面，以為是打打醬油的男N，結(jié)果看完才發(fā)現(xiàn)，真的算是男二呢，戲份出乎意料的重要。
    說到電影，警匪劇情，一如既往的韓影絲帶兒，保持水準(zhǔn)，但說驚喜也不太夠。韓影的警匪片總喜歡最后來個反轉(zhuǎn)，這部也不例外。所以絕對不能劇透，劇透就沒意思啦！
    男主孫賢周，看韓劇的同學(xué)沒有不熟悉這位大叔的，長得丑但演技佳，真是沒什么他不能勝任的角色??！這部電影里只要是正常發(fā)揮，也就可圈可點了。
    樸瑞俊也不錯，大屏幕上想出彩很難，尤其是周圍都是實力派。前半部表演較平淡，我一度真的以為是預(yù)料中的醬油，沒想到看到最后居然是故事的靈魂。
    值得一提的是崔丹尼爾，一直韓劇里半紅不紅的演員，這次感覺是特別出演，戲份不多，但蠻有味道，令人耳目一新，印象深刻（呃，利溫歐巴你不要到處留情好么?。?br>
    電影主題不外乎是揭露警界的黑暗，外加人性的探究。
    這世上沒有絕對的好人和壞人，沒有絕對的警察和小偷。在特定的情況下，好人可能變成罪犯，而罪犯們也不都是窮兇惡極的，往往也都有一肚子辛酸淚。。
    現(xiàn)在有一種輿論引導(dǎo)，讓網(wǎng)民們很反感，就是每次出現(xiàn)惡性案件的時候，總有媒體出來為罪犯開解，訴說他們犯罪背后的故事。好像大多數(shù)罪犯其實是弱者，是受害者，因為弱小，所以不得不采取極端的方式。。
    也不能說不對，沒有無緣無故的犯罪（精神病人除外），了解犯罪背后的深層次原因，才能更好地預(yù)防犯罪。
    電影里的兇手，又曾經(jīng)何嘗不是受害者呢？弱小如他，不能靠國家機器為他討回公道，就只能用自己的方式來進(jìn)行。雖然最終是兩敗俱傷，哦，其實是自殺式報仇，但也算實現(xiàn)了他心中的正義。可憐可嘆！
    所以我們常常是苦惱的，一方面我們愿意相信法律，另一方面不斷曝光的是冤假錯案以及警界的腐敗黑暗，又令人心灰意冷。每個人心中都有佐羅夢，有超人夢，或許就是源于對國家機器的不信任，對法律的不信任。
    但法治社會，終究不能以暴制暴。依法治國之路，雖然漫長艱難，但是總在一步步向前走。不論什么原因，犯罪就是犯罪，就必須受到懲罰。
    其實犯罪對每個人來說，都并非遙不可及。罪與非罪，常常只有一步之遙。因為人性中總有惡的成分，自私，怯懦，貪欲。。這些都極易誘發(fā)惡的因素。而最可怕的是，一步錯，步步錯，為了掩飾一個小錯，人們不得不犯下更大的無法挽回的大錯。就如電影中的男主。
    所以還是要做個善良的人吧，因為往往在你不知道的時候，你的小小過錯，可能會導(dǎo)致一場無法預(yù)料的杯具。

    但是無奈的是，現(xiàn)實總是裹挾著我們，令我們很多時刻又不得不放棄原則，學(xué)會妥協(xié)，成為潛規(guī)則的一部分。。就像電影中因為上司必須破案的命令，警察們不惜冤枉好人找個替死鬼。男主明知不對，卻又無力阻止，最終只能淪為幫兇。
    忽然想到N..N年前吧，90年代初，我大學(xué)畢業(yè)不久，正直善良意氣奮發(fā)地走進(jìn)社會。在某個遙遠(yuǎn)的南方城市當(dāng)導(dǎo)游。那個時候旅游市場混亂，盛行回扣，我曾書生氣地發(fā)誓絕不同流合污。?？墒?，我終于還是收下了第一筆回扣，那時的心情真是無法言喻。。至今難以忘懷。。
    所以這個世界真的不是非白即黑的，更多的其實是灰色。

　　 男主孫賢周，看韓劇的同學(xué)沒有不熟悉這位大叔的，長得丑但演技佳，真是沒什么他不能勝任的角色??！這部電影里只要是正常發(fā)揮，也就可圈可點了。
　　 樸瑞俊也不錯，大屏幕上想出彩很難，尤其是周圍都是實力派。前半部表演較平淡，我一度真的以為是預(yù)料中的醬油，沒想到看到最后居然是故事的靈魂。
　　 值得一提的是崔丹尼爾，一直韓劇里半紅不紅的演員，這次感覺是特別出演，戲份不多，但蠻有味道，令人耳目一新，印象深刻（呃，利溫歐巴你不要到處留情好么?。?

　　看過一些韓國的犯罪驚悚電影。印象深刻的共同點有兩個：一是犯罪的主觀視覺展現(xiàn)。如本片中的警官在搏斗中失手將他人殺死。為了隱瞞這一罪行他清理現(xiàn)場，藏匿證據(jù)，槍斃嫌犯。期間，不甘自毀前程的貪婪心態(tài)，害怕罪行敗露的壓抑心理，遭到揭發(fā)威脅的驚恐神情，全都通過極佳的代入感精準(zhǔn)地傳遞給了觀眾。這讓我聯(lián)想到去年的《www.ycbdt.com》，同為警察的男主開車撞倒人，為了逃避罪責(zé)鋌而走險。觀眾心態(tài)與主角心態(tài)在此時達(dá)成了高度一致，即我們必須承認(rèn)人在面對自己的罪行時的第一念頭是如何逃脫懲罰，而非認(rèn)罪伏法。正是這一陰暗的僥幸心理作祟，惡的多米諾骨牌被故意或是無意地推倒，主角與觀眾們都知道惡行只要開始，便覆水難收。
　　
　　二是犯罪電影中加害者與受害者身份的轉(zhuǎn)變與模糊化。通常電影單純的好人壞人的設(shè)置被顛覆，代表正義的警察有時道貌岸然，可憐無辜的受害者也會舉起屠刀。尤其是后一點，被熱衷復(fù)仇題材的韓國電影屢次演繹，令人在哀其不幸后添一筆痛其不義。也令人反思在極端狀況下，一個以牙還牙的曾經(jīng)弱者如何再度被罪惡綁架。又如《抓住那個家伙》里，罪行最不可能的實施者成為了意料之外情理之中的元兇。
　　

    我是昨天看的，看來不只我1個感到諷刺的巧合，都是昨天6.21父親節(jié)看的著片么？
    昨天我?guī)е鴥鹤尤ノ腋改讣医o老爹過節(jié)，老爸其實很高興卻依然裝著無所謂的樣子見面依然不給面子的數(shù)落我，呵呵。吃飯的時候老爸依然很認(rèn)真的指責(zé)我做的飯如何一般如何差，接著他還是夾了1大口我做的菜慣性的開始了大家都早已明白但不愿揭穿的他的烹飪NB史。
    他繼續(xù)吹著NB，我和我媽早已習(xí)以為常的忽略他的內(nèi)容繼續(xù)吃著，只有兒子貌似在認(rèn)真聽著他爺爺?shù)难葜v。老爸說著說著突然老媽終于忍不住了：“你去青島還吃到過大連的蝦？那次你是和兒子一起去的你忘了？你兒子都十幾歲了他能不記得？下次扯淡的時候草稿打好點，和你說了多少次了。。。。?！苯又蠹蚁嘁暪笮ζ饋?，只有不明真相的兒子在好奇的打量著我們。
   我看著老爸從嚴(yán)肅到被自己的行為逗笑與平時最愛笑這時尷尬的兒子嚴(yán)肅好奇的臉形成對比時，我感到了幸福溢于言表。不知何時我才發(fā)現(xiàn)我和父親對視了起來，結(jié)果為沒超過5秒尷尬的轉(zhuǎn)移視線低頭夾菜去了。腦海里瞬間閃過了許多東西。。。。
    我口中咀嚼著我剛吃到嘴里食物，腦中卻一直浮現(xiàn)著剛才老爸的眼神。之后我模仿著剛才父親的眼神深邃的望著正在大口吃飯的兒子。突然兒子發(fā)覺了什么，抬頭和我形成對視。沒超過5秒兒子尷尬的低頭去夾了口菜，孩子仿佛在思考著什么。。。。。


    有意思的父親節(jié)~

自從韓國電影圈用自我審視的“謙卑”態(tài)度一次次把自己抹黑，又一次次為自己“漂白”之后，其市場就呈現(xiàn)出了與眾不同的繁榮。僅此態(tài)度就值得贊賞，更何況影片的品質(zhì)提升竟是日新月異的速度。
 不過，這不等于說它就已經(jīng)好得不可挑剔。反而，隨著獨特風(fēng)格的不斷反復(fù)造成了缺乏新意的問題，一些詬病也隨之日益明顯。

今年最好的案例是5月中旬在韓國上映的影片《罪惡的編年史》，影片是一個圍繞“正義”的命題展開的悖論劇情。和其他同類電影一樣，影片在開頭部分設(shè)下懸念，有經(jīng)驗的觀眾看到小男孩在細(xì)雨中看著警車離開的那一幕之后，基本就能知道罪犯何許人也。就算在他成年之后順利混入男主角的生活，披上了小白羊的馬甲一樣無法逃過觀眾銳利的眼睛。結(jié)果，自然是因為兇手的懸念太好猜，而被聰明的影迷所唾棄。

那么問題來了，觀眾嫌疑兇手的身份太好猜，真的是因為導(dǎo)演白云學(xué)自以為聰明，以為大家猜不到結(jié)果嗎？雖說有些導(dǎo)演確實會在取得一定的成就之后，會自詡聰明過人自以為是得很。但是，這個狀態(tài)不能套用在《罪惡的編年史》上。理由是什么呢？當(dāng)然是坑填得太快，伏筆埋得太淺。

自影片的序幕為真兇埋下伏筆之后，影片調(diào)轉(zhuǎn)鏡頭，把焦點集中在屢建功績且為人正直的警長身上。以身邊人的表現(xiàn)來塑造其謙和、正義的高大形象，隨后便是陷害之下被挖掘出來的道貌岸然之姿和為人貪婪、自私的本性。于是第一個拋給觀眾的觀點出現(xiàn)了，正義是不會被欲念干擾，警察就是徹底的衛(wèi)道士嗎？結(jié)果呢，主角在糾結(jié)在逃避在掙扎，可惜他的動作慢了點還沒掙開枷鎖就已經(jīng)淪陷在欺騙目光的表象之下。

完成這一整個過程的，是一段又一段完全沒有銜接的反轉(zhuǎn)。一個嫌疑人倒下了，另一個嫌疑人又站起來了，可是無論是哪一位嫌疑人都并非真兇。真兇是誰？看多了本格推理的觀眾如果能跳到劇情里給警探提示，十有八九會拍拍他的肩，志得意滿的指向那個早就呼之欲出的真兇說道：“嘿，哥們兒。他就在你身后呢！”

是的，真兇沒有跳出常規(guī)的格局，一直是站在主角身邊最不起眼，卻又相當(dāng)重要的那個人。他的出場不多，但是每次出現(xiàn)都會牽出關(guān)系主角生死命運的重要線索。不需要具備多少影齡就能看出的淺顯結(jié)局當(dāng)真是導(dǎo)演想帶給觀眾的趣味？導(dǎo)演不是傻子，也沒把觀眾當(dāng)傻子。只是白云學(xué)這貨手法不到家，迷了自己的眼，混亂了觀眾的看片體驗。結(jié)果，把一個上好的題材做得不倫不類。

在正片開始部分，警探被設(shè)計的一段，對手拋出諸多的對警探的指控，條條重罪。這些是真的嗎？觀眾不知道，而他與序幕部分的暗示有何關(guān)聯(lián)也不明確，算是給觀眾拋出了比較有趣的謎面。隨著劇情的發(fā)展，為了掩蓋真相不斷犯錯的警探牽涉的人命越來越多，而他的光輝也隨之越來越淡。為了讓這位好警察不至于徹底沉淪下去，編劇還是給他設(shè)計了一個覺悟的過程。在他的心理掙扎中，又給出一個反轉(zhuǎn)。這個反轉(zhuǎn)與上個反轉(zhuǎn)之間的關(guān)系，通過講述者可以知道是利用與被利用的關(guān)系。

劇情開展到這兒，觀眾的心態(tài)會發(fā)生一個微妙的轉(zhuǎn)變。在不明真相的時候時候，對影片確實有期待的。但是，影片發(fā)展至此已經(jīng)沒什么好說的了，部分觀眾的情緒開始轉(zhuǎn)入看導(dǎo)演和編劇如何像個小丑一樣不熟練的玩雜耍了。在揭開第二個反轉(zhuǎn)真相的時候，影片企圖通過配角一大堆煽情的獨白了塑造悲劇式的幕后主角。但是，但是，暗含曖昧的基情演說很容易讓觀眾脫喜，尤其是腐女！這群惡趣味的觀眾很容易從原劇情中跳脫出來，瘋狂的為兩個男主的腐愛大補腦洞。

嚴(yán)肅不起來，就深沉不下去。這出戲的最初意圖很大可能是在一次次反轉(zhuǎn)的劇情中塑造一個像《蝴蝶夢》里的呂蓓卡一樣看不到具象的卻無處不在叫令人心生畏懼的角色。結(jié)果，在創(chuàng)造這個“影子主角”的時候，導(dǎo)演和編劇兩人沒給劇情和人物合理分配篇幅，以至于過程中都在忙于把挖的坑填滿，忽略了幕后主角的形象塑造這個活兒。通過生硬的反轉(zhuǎn)，觀眾確實知道了真兇是誰，卻無法認(rèn)可創(chuàng)作者給出的這個答案。為什么呢？角色缺乏生命力和故事的張力。

影片結(jié)尾的部分做得很漂亮，多少年來為父復(fù)仇的那股痛苦一股腦被傾倒出來，人物就那么一會兒有了閃光點。這位秉持正義的警探也在是非之間有了定性，有那么一刻觀眾或許會被戳到柔軟的部分，對影片的整體表現(xiàn)有所改觀。但是，美美想到前面那些狗血、生澀的手法還是會滿腔都是恨。

《罪惡的編年史》在立意上很有自己的想法，在思辨的命題上也踩在了社會問題的痛腳上。但是不夠聰明的敘事方式卻給了作品要命的打擊，懸念這種東西拿來做吸引觀眾眼光的工具，百試百靈，可是在鋪設(shè)的過程中不能為了懸念而懸念，刻意的反轉(zhuǎn)只會讓如今滿滿都是刻薄的觀眾厭惡和嘲笑。