一部很完美地展現了獨身太久自我意識過重的人的零散生活的電影，過重得都有點神經質了。但因為是能年玲奈所以不讓人討厭。她真的很適合演這種沉浸在自己世界類型的角色呢。

一部支線主線一團糟不知道重點是什么的故事。但橋本愛出現的那段還是有點像看到不同時空里三十歲的aki和yui。

很喜歡日本電影里有軌在地上，兩個人走在橋下的場景。

林遣都莫名感覺很像涉谷昴，那種大眼睛然后表情有點不靈活的樣子。

“和多田交往之后，我的生活會發(fā)生什么變化呢？”

“什么都不會變化，除了你的身邊多了一個我?！?/p>

不會說真的，坐飛機就這么夸張還是變變比較好。

內省是日本人顯明的特質，是在獨特的文化環(huán)境下誕生的產物。一個結果是日本人更加擅長與自己對話，而不是與人交流。

情形往往這般：日本人沉默著，內心卻在不間斷地自我言語。他們在對外界環(huán)境給予的信息進行解析，以尋找問題的答案。

日本人不太愿意將心跡表露于他人，無論是向他人傾訴，還是向他人問詢，他們都極力避免，因為兩者都意味著麻煩別人。

不給別人添麻煩，能完成的事盡量自己做，擺在日本人生活守則的第一位。這種情狀影響到了日本文學與日本電影的表達。

私小說是最具有日本民族特色的文學類型。借助第一人稱敘述的方式，私小說完成了描述生活瑣事和剖析內心的寫作目的。

日本的私小說像日記，是敘述者寫給（說給/留給）自己的一份文字記錄；西方的第一人稱小說更像報告，寫給潛在他者。

日本文化內省的特質，在私小說中表現得淋漓盡致。私小說的文本可以看成是小說家自我言說、探問、辨析、記錄的結果。

而在電影領域，以畫外音獨白的形式貫穿全片的電影成為了具有日本文化內省特質的典范，可與文學領域的私小說相比擬。

如果借用“私小說”這一概念的話，我們不妨將其稱為“私電影”。私電影指以單人物為中心，以內心獨白的形式敘事的電影。

這般看來，《孤獨的美食家》便是典型的日本私電影。該劇只有一位主角，即井之頭五郎，他在出差時遍嘗日本各地美食。

并且，井之頭五郎在每次品嘗美食之際，都會用內心獨白的方式告訴觀眾品嘗美食當下的感受，極富畫面感，且繪聲繪色。

還有大九明子的電影，她的《把我關起來》《用甜酒漱口》講述不同年齡層單身女性的情感困惑，都采用內心獨白的方式。

法國人熱愛畫外音獨白，為了向觀眾講述故事；相較而言，日本人更加偏愛內心獨白這種形式，只是為了縷清內心的困惑。

這無疑是兩種不同文化背景下，誕生的兩種不同的視聽表達方式：外露與內省，形成鮮明的對比；這同樣發(fā)生在文學領域。

過度孤單的人開始自言自語，我和我的對話，可能就是自我和超我的對話。把我關起來，就是要把超我關起來。超我是很理性的，擁有非常高的執(zhí)行力，但相對的帶有強迫性。在這個故事中，主人公因為孤獨，非常想找一個男朋友，但自我又非常軟弱走不出這一步，所以催生出了超我，超我?guī)退?guī)劃好了一切，她也確依靠超我的理性分析以及行動力走出了這一步，但是完全依賴超我，其實也是一種怠惰。因為理性有時候不能解決一切，邏輯有的時候是有陷阱的。過度依賴超我，會讓你失去自我，從她和醫(yī)生那段可以看出來。 所以這個時候就要找回自我，女主人公的自我其實是希望和男主在一起，她又害怕在一起，這片子里的一句話讓我印象深刻，一個人的時候是輕松的，兩個人是需要經營的。輕松的不一定就是好的，生命有不能承受之輕，所以在自己迷茫的時候要聽從心的聲音，不要被情緒所影響，也不是理性的分析，那就是你內心的聲音然后就堅定信心去做就行。

*對此男女情和姐妹情：

作為一個男性，女主和男主會發(fā)生的，在我看來都是可以預見的劇情；而女主去羅馬和閨蜜相見，從聊起過去的碎片到“你要當媽媽了”就相擁釋懷(我也不懂姐妹情，是這么簡單就可以釋懷的嗎)，羅馬回來加上男主有進展后，公園寫生回憶里的鯨魚，這些通過符號的姐妹情描寫更能打動我吧；

*一些細節(jié)的沒看明白或者沒寫明白：

羅馬回來，感嘆姐妹的過去“當時A你也不見了“，場景一切，立馬“去約會牙醫(yī)吧”，這樣不搭架不連貫啊；

倆人在一起后，男主說去沖繩吧，之后倆人在酒店房間發(fā)生種種，之后場景又換到女主準備出門找鑰匙和男主做飛機去沖繩…，———這是說明酒店房間那一段出游都是女主沒去之前的幻想嗎？還是下雪天的酒店、讓人失望的男主不是沖繩、也是真實發(fā)生的

*說來最后的鏡頭，和最終幻想女孩挺相似的。話說這個海報也是蠻不適合的，個人私覺得男主不配上海報，這個明顯是更個人化的故事(還有的原因是我討厭林遣都，前半段還挺認可的，后面讓我厭惡)。(好吧，看到了一些地方海報里只有女主，可是只是還中二了，可以高級些的。）

——“我感覺有酒味了?！薄澳隳潜髅魇钦淠蹋　薄拔乙У揭活w橄欖了！”——“那是珍珠！”我看完了電影之后拖回去又看了一幕這里 最后決定給5星。人不可能沒有想象 無論是A還是撒旦 想象都是給自己生活的一種調劑 尤其是孤獨的人。她們靠這個分裂來活 既然是美好的 何必總要把它趕走呢？每個人的生活方式不一樣。我確實感覺到了光子的孤獨 那么洶涌那么盛大 演員被占便宜了那么社恐的她還是不自覺走上前去控訴 然后再坐在椅子上生悶氣（這一段獨角戲能年演得真好）由此可見她已經不只是有Aki了 她能探索更多 我甚至都想陪她一起打掃一起坐飛機好好好陪陪她 她不該這么可憐孤獨。PS能年真的360°無死角地好看又可愛！那么有少女感林遣都那么顯老還一直強調年齡不能忍！PPS?。的演員能不能換一個啊太破滅了！

前50分鐘，不敢戳破男女關系之間薄紙，喜歡曖昧感覺，但又不敢承擔責任。

之后的意大利朋友線分開了兩段，講進入社會的年輕人，朋友也沒有，戀人也沒有，還被朋友拋棄了，非常無力，孤立無援，其實這段抒情應該拉長的，這段太短了

職場上又有陰暗面，會有性騷擾，因為業(yè)績互相踩之類的。約會還會被要求去開房，結合上面的情感很難想象這樣環(huán)境下的年輕人會心理健康。

這就是個矛盾體，我既想去嘗試新鮮事物，又害怕受到傷害或者承擔責任。我給四星的很大原因是這種掙扎的感覺，糾結的心態(tài)以及最后給出的擁抱現實的答案。

電影應該拍的更好的，很多抒情的點沒抓好。

所以不要整天想著中500萬，卻連張彩票都不買，去買張彩票吧。