喜劇是我國電影市場最喜歡的體裁，上世紀(jì)90年代周星馳的無厘頭喜劇風(fēng)格風(fēng)靡一時，于是推動荒誕喜劇成為我國喜劇門類里的重要大項。這種體裁，拍好了是辛辣諷刺、意味深長，拍砸了則連傻子都覺得扯淡，而電影市場上的產(chǎn)品明顯以后者居多，造成這種現(xiàn)象的原因恰恰是本片諷刺的對象之一——不認(rèn)真。

拍攝一部喜劇，若沒有研究清楚究竟打算諷刺什么，引爆觀眾情緒的點在哪里，這出喜劇的悲劇的內(nèi)核應(yīng)該如何展現(xiàn)，其結(jié)果只有失敗。正如劇中的演習(xí)所表現(xiàn)得那樣，當(dāng)所有人都沒有認(rèn)真對待演習(xí)的時候，演習(xí)呈現(xiàn)出來的效果是鬧劇，但是當(dāng)所有人都被嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼J(rèn)真打動后，整部戲就呈現(xiàn)出了正劇的效果，二者互相補充、互不沖突，反而有利于主題的升華。

反觀《XX風(fēng)云》之類，從頭到尾都是鬧劇。主題強行，反思虛假，觀眾知道這種戲里沒有任何認(rèn)真的成分，所以想傳達任何東西都是徒勞。有人可能會說，我進電影院看電影單純想樂呵樂呵，不想進行過多思考，讓我快樂就行了。這邏輯沒問題，可我相信即便是這種觀眾，面對一部粗制濫造的屎尿屁喜劇也會破口大罵“這是什么玩意兒”。即便僅僅去滿足觀眾最低級的娛樂需求，也必須認(rèn)真才行，以《西虹市首富》為例，它并非一部上乘的喜劇，但在讓觀眾發(fā)笑方面卻做得很棒，因為片中每一個包袱都是計算好的，科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆裥c體現(xiàn)著這部戲的認(rèn)真。

那么本片認(rèn)真嗎？我認(rèn)為值得商榷，起碼有好幾點是不夠認(rèn)真的，下面簡單講講。

本作假裝搶銀行的故事線十分簡單，也不涉及精彩智斗，而且這類低成本的室內(nèi)戲在日韓已經(jīng)非常成熟，從表演風(fēng)格和機位布置來看，整體上學(xué)習(xí)借鑒比較到位。美中不足的是，本片的劇本仍然有不少瑕疵。劇情推動方面，開頭的過渡很不自然，鋪墊和環(huán)境描寫都不夠，使嚴(yán)謹(jǐn)“嚴(yán)謹(jǐn)”的人物性格并沒有很好樹立，在后期加入回憶殺片段補充人物背景，反而顯得畫蛇添足，這些應(yīng)該在故事的開頭就做好。

人物動機的一致性被喜劇效果犧牲，劇本層面的割裂和劇情銜接的問題就接連凸顯出來。比如，搶銀行還取號這種行為，雖然起到了笑果，卻嚴(yán)重削弱了嚴(yán)謹(jǐn)對待搶銀行演習(xí)的認(rèn)真程度，觀眾突然就會覺得很尬。合法搶銀行的故事可以寫的很精彩，可惜劇本不合格，精彩大打折扣。

在剪輯方面也有問題?？赡苁浅鲇跁r長考慮，舍去了一些有趣的小段落，如姚警官妻子得知姚警官被“擊斃”而暈倒，但電話結(jié)束后就再沒后續(xù)了。而孕婦逃跑的老公卻用了很多筆墨來描述，使我感覺到場外這條線剪掉了很多能用上的敘事鏡頭。用這些場外鏡頭塑造人物的效果遠好過場內(nèi)（銀行內(nèi)）演員們在鏡頭前大段大段的自白式臺詞。

臺詞方面的缺點是大白話實在太多，很多東西應(yīng)該點到為止。不論是警察局長“演習(xí)是在暴露問題”和“每個人都是生活的贏家”的刻板說教，還是劫匪嚴(yán)謹(jǐn)一遍又一遍重復(fù)“你們能不能認(rèn)真一點”，都不該直接用嘴說出來，這些內(nèi)容用行動和眼神表達足矣。

“柳巖也是劫匪”本來是一段很好的伏筆，卻在片中成為敗筆，最后揭穿這一點令觀眾毫無驚喜感覺。原因就是柳巖的臺詞對于“劫匪嚴(yán)謹(jǐn)”的偏向性過于明顯和直白，傻子都看得出來，他倆不僅散發(fā)著戀愛的酸臭味，而且是一伙的。

大鵬和柳巖在《大贏家》中的表現(xiàn)總體和《受益人》持平，但二人的表演還是在《受益人》中較好。這倒不是二人演技的問題，是劇本安排的人物喜怒哀樂過于程式化，發(fā)揮空間太小。我還是期待他們這個組合以后繼續(xù)把小人物的故事做好，做精細，在合格劇本的基礎(chǔ)上奉獻出更好的作品。張子賢演技不錯，值得夸獎?！妒芤嫒恕防镅輭牡?，《大贏家》里演警察，氣質(zhì)妥帖，拿捏到位，顯然是一位受限于外形的寶藏男演員，建議各大導(dǎo)演好好挖掘一下他的潛力。

雖然頭條系資本家讓大家白嫖了本片，可大家也不會因為免費而對它客氣。相對于其他國產(chǎn)荒誕喜劇，本片有進步的地方，但終歸缺口氣、差點勁。不管怎么說，本片還是比《囧媽》那種爛到我都不想評價的電影好上不少，缺點多多，依然值得一看，三顆星。

受疫情影響，一些原本要在影院上映的電影，最后選擇了在網(wǎng)絡(luò)免費播出，這些片子里，可能剛播映的《大贏家》是質(zhì)量最好的，尤其故事方面螺螄殼里做道場，四兩撥千斤，在既定空間里醞釀出了荒誕與張力。影片的主要場景是一個密閉空間，室內(nèi)與外部的互動通過傳話等完成，一舉一動都牽動觀眾的心。

看片名以為《大贏家》是一個博彩、競技類的片子，講男主角是一個loser最后走了狗屎運、中了大獎成為人生贏家。最后發(fā)現(xiàn)完全是南轅北轍，《大贏家》的所謂“贏家”，說的是那些做事認(rèn)真，不敷衍，不推脫，以一根筋一樣的“軸勁”去應(yīng)對很多事情的人，他們是堅韌不拔的小小螺絲釘，維護著整個機器的運轉(zhuǎn)。

故事通過一家銀行和公安局聯(lián)合舉辦的搶劫演習(xí)，布置了一個啼笑皆非卻頗有智商的舞臺。就像每一個企事業(yè)單位常見的消防、地震等安全演習(xí)，每個參與者都只會把它當(dāng)成一個司空見慣、可有可無的小事，可是一旦有人較真起來，事情就有了化學(xué)反應(yīng)，值得玩味的地方就很多了。

由于眾所周知的原因，國產(chǎn)罪案片受到太多掣肘，真刀真槍、血肉橫飛的可能性不高，當(dāng)我們看韓國片的時候，才會經(jīng)常性地涌起羨慕嫉妒恨。在這里，創(chuàng)作和拍攝一個合格的罪案片是很多創(chuàng)作者的執(zhí)念，可惜很多人都走偏沒達標(biāo)，《大贏家》是另外一種意想不到的另類罪案片，不按常理出牌卻異常貼合國情。

《大贏家》的原案來自于日本，最早的腳本是三十年前日本作家都井邦彥、腳本家斉藤ひろし創(chuàng)作的《游戲永無結(jié)束時》 ，先后被日、韓、中三國進行了電影化改編，韓版叫《率性而活》，同名日本版則出現(xiàn)在1991年，由尚在鮮嫩的本木雅弘主演。結(jié)合各自國情，每一版本的初衷不太一樣，中國版《大贏家》強化了抑揚頓挫的喜劇效果、家庭成員栩栩如生的群像，以及主角的愛情插曲，結(jié)尾有些合家歡賀歲喜劇的氣氛，所以大家看著絲毫不違和。

關(guān)于銀行劫匪的片子如過江之鯽，數(shù)不勝數(shù)，不過模擬一次搶劫來講述小人物情操的電影，倒是不太多?！洞筅A家》是一個“以假亂真”的故事，搶劫是假，小人物的情感和命運是真，當(dāng)他拿著玩具槍揮斥方遒、吆五喝六的時候，開始你會哈哈大笑，后來會被慢慢打動。每一個從無動于衷的漠視到積極參與轉(zhuǎn)變的同伴，都是對“贏家”堅守態(tài)度的尊重。

按照傳統(tǒng)罪案片的設(shè)定，故事里必須有正、邪的界線劃分，《大贏家》里也有正邪對立，大鵬飾演的“嚴(yán)謹(jǐn)”，人如其名，退伍軍人出身，心思縝密，凡事認(rèn)真執(zhí)著，被以行長為首的一撥人不理解，甚至埋汰，卻一直堅持自己的做事方式，在這次演習(xí)中演劫匪，對他而言幾乎是委以重任。

嚴(yán)謹(jǐn)這個“邪派”，在現(xiàn)實中有些憋屈，一直以來的認(rèn)真過頭，每個同事都覺得他是不懂變通、拎不清的神經(jīng)病，在這次演習(xí)里依然如此，大家都不愿意配合他的安排。這個時候，全片最高光的“正派”支持了他，這個“正派”就是此次演習(xí)的總指揮、杜源飾演的公安局長。

因為耗時長、“傷亡”慘重，一些參與演習(xí)的公安人員，對整個事情也有些來氣，認(rèn)為超時和失控了。只有局長一個人看到了嚴(yán)謹(jǐn)身上的“軸勁”，一絲不茍地籌劃整個“搶劫”過程的良苦用心。就是說，正邪之間必有一戰(zhàn)，但他們惺惺相惜，電影的結(jié)尾就是這兩個人的智商對決。

銀行之外，以騰格爾飾演的父親為代表的嚴(yán)謹(jǐn)一家人，也是另類的“奇葩”笑料制造者，在片中貢獻了大多數(shù)笑點，他們是嚴(yán)謹(jǐn)走上搶銀行之路上的推機器、共犯，讓嚴(yán)謹(jǐn)在密閉空間內(nèi)不至于那么孤單，尤其妹妹這個角色，外形和內(nèi)在帶來的反差，使得笑點來得有些“山呼海嘯”。

當(dāng)然啦，大鵬主演的電影一般不會落下愛情戲碼，重要的是，愛人多半是他的銀幕“黃金搭檔”柳巖老師，這一次也不例外，柳巖飾演的柜員是整個銀行里唯一理解嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜?，有顏值，有演技，挺耐看的。他們一邊撒狗糧，甜蜜得令人艷羨；一邊搭伙行動，讓搶銀行事件更加有趣。最后，他們還贏了！

3月20日晚8點于西瓜視頻等流媒體平臺上線的《大贏家》豆瓣已經(jīng)開分，截止3月22日時為6.8分。筆者認(rèn)為這個分?jǐn)?shù)可能并不能代表本片的真實質(zhì)量，因為通過觀察部分網(wǎng)友的評價，會發(fā)現(xiàn)很多人在評論時是帶有一定的偏見的，甚至同時戴上了三副顏色不同的有色眼鏡。

那么《大贏家》究竟如何呢？筆者將從多個角度進行剖析，相對客觀地評價一下這部作品。

在具體討論電影前首先必須明確一下各個版本之間的關(guān)系，這點非常重要。

本次大鵬柳巖主演的《大贏家》是改編自日本作家都井邦彥的小說《游戲永無結(jié)束時》，跟韓國版電影《率性而活》一樣都屬于基于原著的改編，非翻拍自韓國版。

也就是說兩者屬于平行關(guān)系，并非迭代關(guān)系。當(dāng)然，其實最早的一版是1991年日本電影《永不結(jié)束的游戲》。

上方為2007年韓版《率性而活》，下方為1991年日版《永不結(jié)束的游戲》，下方才是這個故事的第一個影視化版本，但是此片幾乎沒有多少人看過，豆瓣甚至尚未產(chǎn)生評分，韓版具備一定群眾基礎(chǔ)，評分較高。除了豆瓣評分外，兩者在IMDB都有評分，日版為7.7分，韓版為7.4分。

另，根據(jù)文章《專訪于淼、李瀟：海外IP改編要找準(zhǔn)中國觀眾的共鳴點》獲悉：

“然而要獲得中文版翻拍權(quán)，還是只能得到原小說作家都井邦彥和日本版電影編劇斉藤ひろし的授權(quán)才行。小說是三十多年前創(chuàng)作的，作者都井邦彥如今已經(jīng)是白發(fā)蒼蒼的老先生，基本處于隱退狀態(tài)，而且不會使用電腦和智能手機，連日本出版社都無法聯(lián)系上。幾番周折后，終于通過其他渠道與原作者取得了聯(lián)系，并獲得了該作品中文電影的獨家授權(quán)。”

所以確切的說法是《大贏家》改編自日本原著小說，并非從韓國版電影脫胎而來。

好了，這屬于客觀事實，筆者認(rèn)為應(yīng)該很容易取得共識，在具體討論電影本身之前，誠如標(biāo)題所言，能否先放下一些可能存在的固有偏見呢？主要有三點：

01對改編電影的偏見

上文已經(jīng)明晰，《大贏家》并非翻拍自韓版《率性而活》，而是同樣改編自原著小說。因此即便所謂的原版帶有光環(huán)，這個光環(huán)也不屬于韓版，日版才是第一個影視化版本。

02對國產(chǎn)電影的偏見

這個由來已久，我們必須承認(rèn)國產(chǎn)電影依然有巨大的進步空間，但是確實有不少影迷朋友似乎對國產(chǎn)電影有著天然的排斥，不管電影如何，即便沒看過先差評再說，這是非常病態(tài)的心理。同樣沒看過直接5星也是不妥的。而電影行業(yè)的進步，離不開觀眾理性地反饋，倘若一部電影無法得到相對客觀的評價，電影人又如何進行相對正確的調(diào)整呢？

03對大鵬柳巖的偏見

大鵬和柳巖在當(dāng)下中文互聯(lián)網(wǎng)都屬于自帶招黑體質(zhì)，具體原因?qū)儆诹硗獾脑掝}不作分析。于是也會招來一批不理性的黑粉進行無腦惡評。你當(dāng)然可以不喜歡一個演員，但是明明討厭他們又知道他倆主演，你還特意去看豈不是屬于自虐行為？你說你沒看過，沒看過你好意思打分？對于沒有真正看過電影就打分的行為無論出于什么理由都無法接受。包括打高分亦是如此！

好，當(dāng)我們摘下這三副有色眼鏡以后，或許就可以相對心平氣和地看待這部電影了吧。下面將主要以國產(chǎn)版本《大贏家》和看過人較多的韓國版本《率性而活》進行一定層次的深入對比，看看我們的改編水平究竟處在怎樣的一個界面。

下面進入具體電影內(nèi)容分析對比

小說原著梗概大致為：講述了一位工作認(rèn)真負(fù)責(zé)的模范警察，在銀行搶劫演習(xí)中接到扮演劫匪的任務(wù)，由于過于認(rèn)真執(zhí)行而鬧出種種意外，喜劇沖突不斷。

我們經(jīng)常聽說演習(xí)，但是很少經(jīng)歷或者親眼看過演習(xí)，因此這是一個非常棒且很有意思的題材，確實值得挖掘。

因為是日本小說，無論韓國還是中國都需要進行本土化改編，在主角人設(shè)上，韓國延續(xù)了原著小說的設(shè)定，也是一名警察，不過是一個從偵查科降至交管部門的交通警察。而《大贏家》中的大鵬則是一名退伍轉(zhuǎn)業(yè)后的銀行職員。

也就是一開始從人設(shè)上兩者就有比較大的差異，因此之后衍生的內(nèi)容也就有很多不同，而不同的改編方向也決定了電影質(zhì)量的高低，筆者將直接從一些最致命的電影設(shè)定談起。

01應(yīng)該用真槍還是假槍？

《大贏家》：

顯然，中國版改編中主演大鵬飾演的角色嚴(yán)謹(jǐn)使用的是假槍，從劇照上即可清晰判定。雖然玩具槍看似兒戲，但是反而符合故事設(shè)定，一方面這是演習(xí)，而且是大家都當(dāng)做過場一樣隨便糊弄幾乎無人重視的演習(xí)，不該有真槍，也不會用真槍。而主角“嚴(yán)謹(jǐn)”作為認(rèn)真負(fù)責(zé)的銀行職員在中國這樣一個嚴(yán)格禁槍的國家也不可能有真槍。而使用玩具槍的同時也能增加喜感，荒誕感，這樣的道具使用是準(zhǔn)確的。

《率性而活》：

同樣從劇照中可以看出韓版男主手中的槍則是真槍，也許你會說可能只是仿真槍呢？不是的，請我們往下看。

韓版大概在60分許，也就是攝像對男主進行拍攝期間，放在一旁的槍不慎掉落產(chǎn)生了擦槍走火的情況，引發(fā)恐慌。也就是說不僅是真槍！還是真子彈！還上了膛?。?！

所以韓版之后一開始就壯烈“犧牲”的警察才會非常生氣，因為男主居然是用真槍指著他。這個意外走火看似增加了電影的戲劇性，其實屬于非常嚴(yán)重的漏洞。

首先韓國和中國一樣嚴(yán)格禁槍，男主作為一名認(rèn)真負(fù)責(zé)的交警，被安排進行一次作秀的演習(xí)，是不可能持有真槍的，這屬于犯罪行為！而且這把槍也不是普通的警用手槍，警察署長也對此深感意外，所以并非刻意安排。

那么問題就來了，演習(xí)結(jié)束后為什么沒有任何人質(zhì)疑男主是如何得到真槍的？為什么男主沒有觸犯韓國法律？

可見韓版在這方面的設(shè)定非常不嚴(yán)謹(jǐn)，屬于重大漏洞，然而這又是電影的基本設(shè)定，在這個環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題其實非常致命，男主使用真槍無法進行合理解釋的話后續(xù)內(nèi)容就全部不成立了。

反觀大鵬飾演的嚴(yán)謹(jǐn)顯然就嚴(yán)謹(jǐn)多了，人如其名，不僅考慮到了長槍，“犧牲”警察的手槍也做了既合理又搞笑的設(shè)計：

在嚴(yán)謹(jǐn)制服偽裝的女醫(yī)生時使用的是用紙折疊的假槍，喜劇效果max，同時也交代了為什么是用紙，因為警察顯然不可能把自己的配槍就這么交給一個銀行職員呀，如果走火怎么辦？如果丟了怎么辦？再拍《尋槍記2》咩？我們再看回《率性而活》：

不僅長槍是真槍，警察的左輪手槍也被男主拿走了，筆者真想發(fā)一張黑人問號.jpg。

02是否時刻考慮到了狙擊手的存在？

《大贏家》：

兩個版本中后續(xù)特警都來支援了，但是不同的是中國在改編的過程中至始至終都注意了狙擊手的存在，使得嚴(yán)謹(jǐn)這個角色的設(shè)定更加嚴(yán)謹(jǐn)，也使得這個故事的合理性得到了充分的證明。

嚴(yán)謹(jǐn)在和特警進行談判的時候，就已經(jīng)注意到了樓頂?shù)木褤羰郑?dāng)時還有彈幕詢問門打開了怎么沒有直接擊斃？于是下一個鏡頭就是用前景遮擋的拍攝模擬瞄準(zhǔn)鏡內(nèi)的視野，顯然狙擊手被前去談判的特警擋住了目標(biāo)，無法射擊，這樣的分鏡頭設(shè)計相當(dāng)不錯。

你看，是不是非常嚴(yán)謹(jǐn)？注意哦，《大贏家》對于狙擊手的設(shè)定是貫穿始終的，我們再看兩張劇照：

銀行里吃火鍋的時候，不忘給下狙擊手鏡頭，旁邊的工人（俞白眉飾演）正在吃面，還吧唧嘴，妹妹在喊話的時候也提到了樓頂狙擊手。

這兩個點都在形成笑點的同時還起到了強化設(shè)定合理性的作用，是非常不錯的劇情設(shè)計，妹妹出場時，滿屏【塞班】彈幕。中間出門槍殺人質(zhì)的時候也通過狙擊手的臺詞表明嚴(yán)謹(jǐn)手中有炸彈不能輕易射擊。那韓版呢？

《率性而活》：

一樣有特警，一樣有狙擊手，可是且不提男主角多次明顯掀開百葉窗觀察外側(cè)情況，暴露自身目標(biāo)外，甚至有一段非?；闹嚨脑O(shè)計，對，是荒謬：

注意看上方韓版劇照，男主居然為了進一步喊話脅迫警察滿足要求居然大大方方拉開百葉窗后，用雜物砸碎玻璃，而當(dāng)時他手中也沒有任何武器！WTF?。?！此時此刻，不擊斃更待何時？如果這是一次真的搶劫的話，男主早死了！你說呢？為了讓讀者更清晰看明白這段分析，又該到了上gif的時候了。

是不是？是不是？警察居然就這么呆呆地看著他砸玻璃，沒有選擇擊斃歹徒！從畫面中也可以看到，警察距離男主也不是很遠，這時是進行射擊的絕佳機會，就這么白白錯過了！這部電影就算是要黑韓國警察，也不能當(dāng)作弱智一般去黑呀！

嚴(yán)謹(jǐn)是不是確實很嚴(yán)謹(jǐn)？

03白布遮擋好還是雨傘遮擋好？

《大贏家》：

在考慮到時間已經(jīng)很晚了，而且局長答應(yīng)只要熬過9.30就算獲勝之后，嚴(yán)謹(jǐn)決定通過讓所有“人質(zhì)”赤腳，同時用白布完全罩住的情況下登上列車。一方面可以讓這些同事們盡快下班，另一方面也可以迷惑警察，使得警察不知道劫匪究竟還在銀行里還是登上汽車逃跑了。

當(dāng)時看到這段，筆者真的是哈哈大笑，確實出人意料。另，昆汀應(yīng)會很喜歡這段吧，畢竟腳控，哈哈哈哈。當(dāng)然，韓版也是赤腳，但是韓版的處理就顯得有些不嚴(yán)謹(jǐn)。

《率性而活》：

釋放人質(zhì)的目的同《大贏家》基本類似，但是方法是通過突然來臨的一場大雨，同時所有人質(zhì)使用相同的雨傘進行歌舞般的表演并進行非常風(fēng)騷的走位，來，我們看大屏幕：

這一點韓版又非常不嚴(yán)謹(jǐn)，為什么？至少有2點：

1、這雨說來就來啊，如果沒下雨呢？看到我們會發(fā)現(xiàn)，人質(zhì)上車以后這雨就突然停了，說停就停啊。真的只能用四個字解釋——劇情需要！非常不嚴(yán)謹(jǐn)。倘若當(dāng)時沒有下雨呢？歹徒在搶劫前做了精心準(zhǔn)備大量筆記，后面也勝券在握，怎么能寄希望于不穩(wěn)定的天氣呢？也許你會說，即便不下雨也可以打傘呀。沒錯，但是顯然導(dǎo)演為了增加雨傘使用的合理性，以及下雨增加狙擊手瞄準(zhǔn)的困難程度，人質(zhì)撐傘在雨中來回如同舞蹈一樣走動也形成了很唯美的效果，因此雨是特意安排的，不可或缺的。反觀《大贏家》的方式，完全受控，更加體現(xiàn)了一切盡在歹徒掌握中。

2、整個過程雖然有一兩個人質(zhì)可能稍微沒有分清方向，但是整體也算很熟練了，快速的方陣變化甚至讓警察署長產(chǎn)生了幻覺。此處需要一張【地鐵老人手機.jpg】，對于歹徒來說也許早就計劃好了，可是對于人質(zhì)來說，這是臨時安排啊，居然可以配合得如此天衣無縫，使得警察在望遠鏡和瞄準(zhǔn)鏡的情況下完全暈頭轉(zhuǎn)向，不知所措，可見這部電影為了黑韓國警察下了很足的功夫啊。

04敘事節(jié)奏要快還是慢呢？

《大贏家》：

首先要明晰一個概念，本片屬于什么類型的電影？毋庸置疑，是一部非常輕松愉快的喜劇類型片，兩個版本在豆瓣的類型分類中的標(biāo)簽也都是喜劇。同時《大贏家》又啟用了大量的喜劇演員，主要受眾是中國的普通觀眾，因此有很強的商業(yè)屬性。

那么就很清楚了，對于一部目標(biāo)受眾清晰的商業(yè)喜劇片，自然是要短平快，讓觀眾迅速進入狀態(tài)，不應(yīng)該有太多的前戲鋪墊，《大贏家》只用了10分鐘時間就交代了大致的故事背景，直接進入搶銀行的正戲，這也是觀眾想要看的。

大概在第11分鐘的時候，嚴(yán)謹(jǐn)就開始正式搶劫啦。

《率性而活》：

片長102分鐘，卻一直到24分鐘左右才正式進入搶銀行環(huán)節(jié)，此時電影已經(jīng)過去了1/4了，正餐才端上來，太慢啦！

而且后續(xù)過程中韓版敘事一直非常拖沓，起承轉(zhuǎn)合間也顯得婆婆媽媽，并不像《大贏家》通過密集的笑點來進行無縫鏈接。

05是否形成了人物弧光？

《大贏家》：

先來簡單了解一下所謂【人物弧光】的定義：

“就影視評析的語境中，它指影視或文學(xué)作品中人物隨著其遭遇的不公際遇與處境而隨之發(fā)生著變化這一涵義。比如講，人物在剛開始出場時呈現(xiàn)著一種特定角色與性格，到后期經(jīng)歷著許多事情之后，其性格乃至角色漸漸變成另一種類型?！?/p>

舉個小例子，湯姆漢克斯曾經(jīng)主演的《幸福終點站》中有一個重要的配角，即潛逃美國的印度殺人犯，在機場進行保潔工作，一開始極度懷疑湯姆漢克斯所飾演的角色是間諜，對其非常不友好，然而經(jīng)過電影一系列的發(fā)展推進以后，這位印度老大爺慢慢轉(zhuǎn)變對于主角的偏見，最終居然愿意為了主角而像唐吉坷德戰(zhàn)風(fēng)車一般阻攔飛機起飛，非常勇敢，而這樣的轉(zhuǎn)變被稱作人物弧光。

人物弧光可以使得角色更加豐滿，故事更加曲折，也能帶給觀眾更多的思考和感受。《大贏家》在最后嚴(yán)謹(jǐn)被行長冤枉的時候，之前對他各種埋怨、苛責(zé)的同事、警察都在內(nèi)心深處對嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐袛喟l(fā)生了巨大的改變，比如之前以牙疼為名不斷給嚴(yán)謹(jǐn)添麻煩后來不幸被“強奸”的一位女職員在最后也愿意主動站出來為嚴(yán)謹(jǐn)伸冤，并將嚴(yán)謹(jǐn)從地上扶起來。

這還只是一個例子而已，《大贏家》中不少角色前后都出現(xiàn)了明顯的改變，大堂經(jīng)理、老爺爺都是如此，這樣的劇作設(shè)計使得這些配角的形象立刻豐滿起來，不再只是一個莫得感情的工具人，而是一個真正有血有肉的角色了。前后呼應(yīng)的段落比比皆是，可以說《大贏家》的整體群戲是非常精彩的。

《率性而活》：

一樣舉例這位先被擊昏后又慘遭“強暴”的女職員作為對比，她之后有什么具體的改變嗎？在玻璃上畫個愛心算是小小浪漫，可是人物形象還是比較單薄的。其他大量配角就更不用說了，很多角色完全淪為了紙片人。

06主題表達誰將更勝一籌？

《大贏家》：

這似乎是一個仁者見仁的問題，非也。同樣的故事在不同的團隊手里，展現(xiàn)的主題層次是決然不同的，有時候是可以分個高下的。

《大贏家》開宗明義，非常爽快，直接將電影主題作為角色名字，一開始就明明白白說清楚了：嚴(yán)肅認(rèn)真，謹(jǐn)慎負(fù)責(zé)。凡事，就怕認(rèn)真！對于這樣一部定位為商業(yè)喜劇片來說，簡單明了，清晰直白，對觀眾是非常友好的，看起來輕松自在，畢竟又不是看什么文藝片甚至是藝術(shù)片，對不對？

而且一開始就明確主題也能增加主角行為合理性，為其之后的各種在常人眼里無法理解的行為進行背書，增加故事的可信度。

而這個主題也契合了對職場中廣泛存在的形式主義、追求成功捷徑的批判，重新發(fā)掘像嚴(yán)謹(jǐn)這種【阿甘】式人物的價值和光輝。雖說是一部商業(yè)喜劇，但是也不乏一些相對深刻的現(xiàn)實意義。

很多人會批評《大贏家》娛樂性有余而批判性不足，故而更加肯定韓版電影，其實《大贏家》里幾乎諷刺了所有人，漫不經(jīng)心的同事，疏忽大意的支隊長，驕傲自滿的特警隊，虛偽惡心的銀行行長，虛榮小市民心態(tài)的父母，膽小怕事的老公，不當(dāng)回事兒的主持人等等不一而足。

焉能說《大贏家》只有娛樂沒有批判呢？何況還有這句臺詞：

更重要的是《大贏家》在兼顧娛樂性與批判性的同時，還有大量的溫情與感動，有著對真善美的執(zhí)著追求，這些本身也是閃光點，在哈哈大笑的過程中順便喝點味道尚可的心靈雞湯，也是不錯的，總比那些心靈砒霜要好多了。

當(dāng)電影結(jié)束開始走字幕后，還安排了一些獨具匠心的小彩蛋，柳巖飾演的角色把嚴(yán)謹(jǐn)每天贈送的小花兒都一支支粘貼在了筆記本上，然后非常幸福地一頁頁翻開，真是充滿了戀愛的酸臭味兒?。?/p>

《率性而活》：

而韓版嘛，你懂得，不黑一下公權(quán)力的韓國電影是韓國電影嗎？于是原本非常奇思妙想的故事設(shè)定表達的主題還是老生常談，陳詞濫調(diào)。

嗯，男主演習(xí)后順手?jǐn)]掉了一個貪污受賄的市長。

emmmmmmm....熟悉的味道熟悉的配方，就是這個味兒。

當(dāng)然考慮到韓版電影上映于2007年，那時候北京奧運會還沒開呢，所以對于當(dāng)時的中國電影迷來說，尚未形成對韓國電影套路化拍攝的審美疲勞，會覺得韓國電影真大膽呀，針砭時弊，尚屬情有可原，所以評分也相對高一些。

只是放在當(dāng)下的話，韓版的主題表達對于觀眾來說是極為無聊，味同嚼蠟。

行文至此，兩部電影的對比基本上就是這些，不過有一個小小的意外驚喜想要額外強調(diào)一下，即《大贏家》一定程度上實現(xiàn)了所謂【真時時間】的概念，類似于瓦爾達的《五至七時的克萊奧》，那部電影時長90分鐘，如果你從5點開始看這部電影的話，那么電影中的時間將與你現(xiàn)實生活中的真實時間保持一致，因此上影節(jié)曾經(jīng)展映此片的時候特意安排在了下午5點整。

而《大贏家》似乎也恰巧達到了類似的效果。眾所周知，電影是在晚上8點上線的，而在電影接近結(jié)尾處，局長對著嚴(yán)謹(jǐn)說只要熬到9點30分不被抓，就意味著嚴(yán)謹(jǐn)獲勝。此時給了時鐘一個特寫鏡頭，電影中的時間的是8點30分，這個鏡頭位于片長的第78分鐘，也就是說如果8點準(zhǔn)時打開《大贏家》，那么當(dāng)時的真實時間是9點18分，接著往下看：

而隨著劇情進一步推進，當(dāng)電影中時間來到9點30分時，片長97分鐘的《大贏家》也正好來到了電影的第90分鐘！距離8點上線剛好1個半小時。也就是此時此刻，電影中的時間與現(xiàn)實生活中的時間完美對應(yīng)上！妙哉！

顯然除了我之外，也有不少其他觀眾發(fā)現(xiàn)了，紛紛彈幕留言正好9點半?。】梢哉f額外給觀眾提供了一份觀影樂趣！

其實《大贏家》里還有非常多的巧思妙筆，讀者有興趣的話也可以再回味回味，也許會有一些新的發(fā)現(xiàn)。而有一些設(shè)計想必多數(shù)人都會印象極為深刻，比如大堂里的自助機器人，非常貼合當(dāng)下的現(xiàn)實生活，彭飛、孟非、騰格爾的客串也使得電影增色不少。

不得不感嘆大鵬的好人緣，總能請到各路神仙客串一把他的電影，形成很不錯的菜單效應(yīng)。而自助機器人真的是太好玩了，可兇神惡煞，可人畜無害，可逗逼搞怪，簡直是旅行居家之必備良寵??！

當(dāng)然《大贏家》也有其自身的不足，比如說柳巖最近如同連體嬰兒般出入在大鵬的電影中，她所飾演的角色一定不會普通，會起到關(guān)鍵性作用，當(dāng)觀影過程中察覺嚴(yán)謹(jǐn)應(yīng)該有個幫手時，很容易猜到這個人一定就是柳巖，因此一定程度上降低了最后結(jié)局的意外感。

至于笑料是否庸俗，煽情是否刻意諸如此類，則更多是見仁見智的事情，不同的觀眾或許會有不同的判斷吧。

總體而言，當(dāng)你完整看完筆者上述的對比分析之后，想必大多會承認(rèn)《大贏家》是一部相當(dāng)不錯甚至比較成熟的商業(yè)喜劇類型片了。至少肯定不能算差，和韓版比起來不僅毫不遜色，甚至設(shè)定更加優(yōu)秀。

最后用電影中的一段臺詞結(jié)尾吧

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由大鵬和柳巖主演的電影《大贏家》，正在抖音及西瓜視頻等免費放映中，幽默和內(nèi)涵十足的情節(jié)，讓觀者忍不住捧腹大笑?！洞筅A家》在3.20日晚8點上映后，不到一天的時間，就在抖音上突破3.2億次的播放量。

影片講述的是，沉默老實的銀行職員嚴(yán)謹(jǐn)(大鵬飾演)，人如其名，做事情十分認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍甚至到了“軸”的地步，一度被領(lǐng)導(dǎo)嘲諷和冷落。

在一次行內(nèi)慣例進行的搶劫演習(xí)前，嚴(yán)謹(jǐn)被選中去扮演劫匪。在接到扮演劫匪的任務(wù)后，他每天健身、每天去銀行附近盯點兒，觀察運鈔時間及安保人員配置，還畫了詳細的路線圖、制定了在打劫過程中不同時間段的不同方案等，完完全全把自己當(dāng)做一個真正的劫匪，去準(zhǔn)備這次演習(xí)。

然而，除了公安局長是認(rèn)真負(fù)責(zé)的，其他諸如銀行內(nèi)部和公安部門參與演習(xí)的人，上至銀行行長、下到一個職員，大家都抱著“走個過場”的態(tài)度，準(zhǔn)備隨便應(yīng)付交差。

但是，在演習(xí)中扮演劫匪的嚴(yán)謹(jǐn)，認(rèn)為演習(xí)是件嚴(yán)肅的事情，關(guān)系到現(xiàn)實中如果真遇到劫匪，大家該怎么應(yīng)對，所以他堅持要來真的。他的認(rèn)真和堅持，受到了公安演習(xí)人員、銀行內(nèi)部同事的鄙視：“差不多得了”、“別拿著雞毛當(dāng)令箭”。

在演習(xí)中，他被拎著菜籃子的顧客大爺揍了一頓，還挨了女同事的巴掌。即使如此，嚴(yán)謹(jǐn)依舊沒有放棄，他忍著辱罵、挨著狂揍、頂著壓力，堅持用一個“劫匪”的思維和計劃，認(rèn)真完成了演習(xí)，贏得了勝利。

影片中，大鵬飾演的銀行職員嚴(yán)謹(jǐn)，身上這3個優(yōu)點，是我們最該學(xué)習(xí)的：

• 1、認(rèn)真，這個夠普通夠簡單的詞，卻不是人人都能做到

公安局長說：“結(jié)果不重要，認(rèn)真對待工作，我們每個人都是贏家?！?/span>回過頭來看我們現(xiàn)實中，我們大多數(shù)人，不正是缺少像嚴(yán)謹(jǐn)這樣的認(rèn)真和軸嗎？不管工作還是生活中，很多人都會說“差不多得了”、“別太認(rèn)真，認(rèn)真你就輸了”，所以越來越多的事情變得虎頭蛇尾、沒有結(jié)果。

殊不知，“認(rèn)真”，才是一個人走向成功的基礎(chǔ)品質(zhì)。

著名的特爾曼研究，就驗證了這個結(jié)論。20世紀(jì)初美國心理學(xué)家特爾曼和西爾斯對上千名天才兒童進行了長達50年的追蹤研究。結(jié)果發(fā)現(xiàn)并非所有天才都是成功者。那些最終獲得幸福和成功的人，他們最明顯的特質(zhì)是：認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度、堅韌不拔的意志。

74歲第二次創(chuàng)業(yè)，后來東山再起、在85歲成了億萬富翁的褚時健，也把自己成功的原因歸到“認(rèn)真”，他說：“我從小就知道自己做事總比別人要做得好，因為我認(rèn)真，負(fù)責(zé)任，心里有譜氣”。所以，無論是少年時學(xué)釀酒、還是中年時制糖和種煙、晚年時種橙，褚時做什么都能成什么。

所以，想要成為一個成功的人嘛？先像《大贏家》里的嚴(yán)謹(jǐn)一樣，從認(rèn)真生活認(rèn)真工作開始吧！

• 2、與生活和解，看清生活卻熱愛生活

影片的最后，處在“劫匪”角色里的嚴(yán)謹(jǐn)，說了一段話：“其實我所經(jīng)歷的事情很多人都在經(jīng)歷著，被家人冷落，被領(lǐng)導(dǎo)誤會，被同事排擠，無論自己怎樣努力，生活都不會有起色。于是我開始不滿、抱怨，想要不勞而獲，可能有的人不敢去搶銀行，但是在這樣的時候，他選擇了去做其他錯誤的事情，希望現(xiàn)在的我，可以成為你們的前車之鑒。”

相信這段話莫名戳中了很多人的淚點。正如梭羅說過的: “大多數(shù)人都生活在平靜的絕望之中。 ”尤其是在工作節(jié)奏快、生活壓力大的今天，很多人早已經(jīng)習(xí)慣在家人面前沉默、在單位領(lǐng)導(dǎo)和同事面前被忽視，甚至走在人群中都一點也不起眼……

越來越多的人變得“喪”，他們說著“努力不一定會成功，但不努力一定會很輕松”，然后變得聽天由命，變得隨性抑或是性情大變，屈服于金錢和權(quán)勢，做出不該做的事情。

但是，跳出“劫匪”身份的嚴(yán)謹(jǐn)，最后又給了我們另外一種選擇，他認(rèn)真又堅定地說：“其實我經(jīng)歷的事情，其實很多人都在經(jīng)歷著，被家人冷落、被領(lǐng)導(dǎo)誤會、被同事排擠，但我依然選擇做一個好人。努力沒有成果，那我們就更努力一點。”

聯(lián)想到勵志明星王寶強，他經(jīng)歷了婚姻的破裂、他人的惡意揣測、輿論也會時不時舊事重提讓他犯膈應(yīng)，他整個感情生活和一雙兒女都被曝光在大眾的視線里，無處躲藏，一度我們覺得王寶強能否撐過去……

但是，他沒有解釋、沒有辯白，默默地扛了下來，依舊努力工作，努力經(jīng)營自己的生活，讓自己的人生從黯淡無光，到柳暗花明。

羅曼·羅蘭在《米開朗琪羅》里說：“世界上只有一種真正的英雄主義，那就是認(rèn)清生活的真相后依然熱愛生活?！?/span>銀行職員嚴(yán)謹(jǐn)，給我們很好地上了這一課！

• 3、超強的反脆弱能力

為了能夠充分制造困難，助于警察演習(xí)，嚴(yán)謹(jǐn)把計劃制定得十分縝密——他觀察每日現(xiàn)金什么時候送來？什么時候運走？勘察周圍環(huán)境、觀察巡邏的警車、研究紅綠燈時間，琢磨何時出發(fā)、打劫用時多久，怎么離開，備用逃跑方案又是什么？

最最關(guān)鍵的是，他還有Plan B （逃跑不成，被警察圍困該如何辦），還有內(nèi)應(yīng)！并且在接下來的演習(xí)中，正是用自己的PlanB和內(nèi)應(yīng)，取得了勝利。

納西姆·尼古拉斯·塔勒布在《反脆弱：從不確定性中獲益》，提到“反脆弱”一詞，大意是我們會發(fā)現(xiàn)人生中其實充滿了不確定和脆弱性，這種脆弱帶來的風(fēng)險，讓我們很難掌控生活。

我們唯一能做的就是提升自己的反脆弱性。通過學(xué)習(xí)和儲備，建立起自身的反脆弱系統(tǒng)，對抗風(fēng)險，甚至從風(fēng)險中受益。Plan B其實正是人們建立“反脆弱”系統(tǒng)的一種方式。

拿此次疫情來說，零售實體行業(yè)中不少商家因為沒有開拓線上賣貨，導(dǎo)致疫情期間收入難以為繼，距離倒閉不遠……但是早早部署好直播賣貨體系的商家，卻趁著疫情期間，大大圈了一波現(xiàn)金流。

馬云在湖畔大學(xué)的演講里說：“我不斷提醒自己，要在陽光燦爛的日子修屋頂，不要等到下大雨去修屋頂。”不管是企業(yè)還是個人，提高自己的反脆弱性，時刻準(zhǔn)備好Plan B，這樣才不會在面對各種狀況外時，被打得措手不及。

看了嚴(yán)謹(jǐn)身上這三個優(yōu)點，你還覺得嚴(yán)謹(jǐn)是個又傻又軸的小子嘛？其實，僅僅靠這三點，嚴(yán)謹(jǐn)就能跑贏我們很多人！

影片的最后，男警官感慨說：“一百個人里面有一個就夠了，但是一百個人里面沒有這樣一個還真不行?！?/p>

《大贏家》中，嚴(yán)謹(jǐn)看似軸，卻認(rèn)真執(zhí)著；看似內(nèi)向，卻積極努力；看似笨拙，卻心思縝密。我們的工作和生活中，必須要有這樣一個人，在這娛樂至死的年代，提醒我們認(rèn)真生活。

說下這個片子。《大贏家》。

與春節(jié)前后類似，免費看電影，感謝平臺。但不要以為免費，就可以因為面子工程搪塞過去，不可能的。就像電影的主題一樣，任何情況下，我們必須要認(rèn)真對待。始終要牢記，一部電影是要給觀眾看，不能有“拿人手短，吃人嘴短”這種心理，能否讓觀眾滿意，才是根本。

從個人的觀點，《大贏家》算是一部合格的喜劇片，觀影過程很輕松，得益于原版不錯的底子，本著不“一捧一踩”的原則，這里只是就事論事。 電影我給3.5星，正片三星，有不足之處，也有無能為力的地方，退一步，喜劇片以視頻播放的形式折損率不高，能看個樂，打發(fā)時間可以，加分

區(qū)域化革新

這部電影是翻拍，毫不回避，有一部韓國電影叫做《率性而活》，也有一部日本電影叫做《游戲的時間不會結(jié)束》，確切的說，是日本1985年的同名小說，有興趣的可以了解一下。（片中這么一根筋的角色，典型的“死腦筋”日本人）

有些朋友總是抓著“翻拍”這個梗不放，其實duck不必，“翻拍”不是原罪，但也不是萬能，還是要看翻拍的目的性和需求性，從這方面來判斷一部電影這樣的做法是否值得。

一般情況下，翻拍有兩種情況，一種是技術(shù)性翻拍，一種是區(qū)域性翻拍。

★技術(shù)性翻拍比較好理解，對老片的翻新，或者有導(dǎo)演覺得換一種方式，我能比前輩拍得更好，比如徐克翻拍胡金銓經(jīng)典名作的《新龍門客?！?，根本是兩種類型的作品。

如今這種翻拍又有了一個新名詞，叫做“重啟”，所以大家就明白這種現(xiàn)象的普遍性了。

★區(qū)域性翻拍更好理解了，就是跨地域甚至跨區(qū)域的拍攝，太多的例子不勝枚舉，不過這樣的翻拍也是最容易趟雷的所在。

把一個故事從一個地方搬到另一個地方就可以了？顯然不是，成功的例子就是《無間風(fēng)云》與《無間道》之間的區(qū)別，失敗典型就是中國版《深夜食堂》。成功與失敗的原因都一樣，就是“本土化”是否成功。

不過比起這些優(yōu)劣鮮明的翻拍作品，更多的區(qū)域性翻拍作品其實難以界定，這其中既有票房超過10億的《誤殺》，也有商業(yè)表現(xiàn)一般的《破·局》，二者的共同點，就是把一個翻拍的故事，放到其他國家，這就很難說了。

這些作品因為故事限定的原因，無法本土化，用泰國或者大馬作為背景一言蔽之，那還拍個什么勁兒？但這些作品其實不難看，也有自身特色，您說這樣的翻拍應(yīng)該嗎？該不該拍出來？也是很糾結(jié)。

所以，從這一點來看，我是要站《大贏家》的，因為這部電影敢把這樣一個故事放在本土，雖然是一場演習(xí)，但也是正面表現(xiàn)搶銀行內(nèi)容的，而且一度讓JC叔叔很是下不來臺，有一定的諷刺效果，最后還是“反派獲勝”。

電影這個故事沒有完全照搬，也沒有為了逃避電檢跑到外國，用自己的方式演了一出內(nèi)地版“游戲的時間不會結(jié)束”，這是區(qū)域化革新。

但是，看過原版的朋友會了解，諷刺效果很強，這位越是來真的，就越突出官僚的浮夸。到了這里，顯然因為眾所周知的原因，進行了微調(diào)，，淡化了原版對系統(tǒng)的諷刺，對我們身邊、生活中一些不正之風(fēng)進行了側(cè)寫，用一個小人物勵志進行了反襯。

對于此，你可以說是避重就輕，也可以說是本土化，總之在可行范圍內(nèi)選擇了一種自己的方式去呈現(xiàn)，這比于淼上一部《來電狂響》單純的照搬要強。

脫力式無能狂怒

然而并沒有沒什么卵用，作為喜劇片，不搞笑的話上述一切都是白搭。

典型的小人物喜劇，也可以說對于主演大鵬來說，很適合這個角色，某種程度上本片與他上一部《受益人》有異曲同工之處，都是笨手笨腳且很“軸”的角色，一個與周遭格格不入的杠精，把一場假的搶銀行演習(xí)演成了真的，大鵬演這種“欠揍”形象太合適了。

假戲真做，舞臺劇式的小空間群戲，原版的佳構(gòu)特色成就該片的錯位喜劇屬性，就是在在主流環(huán)境氛圍下，主角所堅持的一切都是“錯的”，但他沒有放棄主見，反而一直堅持，隨后在故事發(fā)展中再一點一點不斷改變環(huán)境氛圍，進入到自己的節(jié)奏中，這是錯位喜劇的典型特征。

而“錯位”帶來的另一個特色就是脫力幽默。

主角的行為推動故事發(fā)展，在小空間建立的秩序，一切都被代入到主角的節(jié)奏中，如此錯位反差下，格格不入的環(huán)境氛圍讓大伙都變成了“吐槽黨”，唯有主角依舊沿著自己的方式我行我素，讓所有的針對泥牛入海，最終脫力。

雙方的行為和動機是相輔相成的，單獨拿出來相當(dāng)無趣，唯有組合在一起才是趣味點，比如張子賢的犧牲梗，代樂樂的強X梗，這種“無能狂怒”的地方是最好笑的。

然而問題來了，第三幕的轉(zhuǎn)折是相對突兀的，就是人質(zhì)的斯德哥爾摩式反映，電影只是解決了代樂樂留下來的問題（小哥哥來了），對其他角色并沒有突出呈現(xiàn)。雖然可以說的過去，但劇本第二幕與第三幕之間生硬的摩擦感還是明顯的。

我們可以參考一下“尼克弗瑞”的經(jīng)典之作《王牌對王牌》，后者在第三幕之后讓所有人質(zhì)很自然的產(chǎn)生了斯德哥爾摩式轉(zhuǎn)變，得益于主角對自己清白身份的堅持，以及在窗口面向媒體的慷慨陳詞，讓原本格格不入的環(huán)境氛圍瞬間進入到自己的節(jié)奏中。

所以本片的轉(zhuǎn)折可以說的通，但缺少上述那一段“帶節(jié)奏”的效果（只是用妹妹嗓音的梗來充當(dāng)轉(zhuǎn)折），所以才會生硬，假如把大鵬最后那段發(fā)自肺腑的個人獨白提前，作為二、三幕之間的轉(zhuǎn)折點，效果會更好！

何必認(rèn)真

說回電影的主題，《大贏家》依然是一部諷刺喜劇，只不過淡化了原本對系統(tǒng)的諷刺，而是對我們?nèi)粘Ｌ幨勒軐W(xué)中不正之風(fēng)進行了批判。說白了，就是在一個受限制的環(huán)境下，自由表達的最大限度了

一個努力工作的人，任何事情都一絲不茍，反而成了異類，經(jīng)驗主義、形式主義充斥其中，這樣一個環(huán)境，這是電影的所要表達的。

電影的主題是淺顯易懂的，就是要反駁的這種形式主義，但沒有對立。說句不好聽的，這是人類社會屬性階級化的表征之一，尤其是我們在儒家氛圍下，是自古以來追求中庸之道而產(chǎn)生的副產(chǎn)品：

差不多得了，湊活了、得過且過、何必認(rèn)真、你咋這么較真？就這樣吧！這種詞我們不單聽多了去了，實不相瞞我自己有時也這樣。。。

這是因為我們的中庸之道，在很多情況下會被曲解乃至故意濫用，就拿“認(rèn)真”這件事來說，發(fā)揮作用是需要分場合的。比如開玩笑的場合，你如果過于認(rèn)真，肯定有人說你真人太較真：“何必認(rèn)真呢？”；但如果是在奧運會比賽現(xiàn)場，假如有人說“何必認(rèn)真呢”，那人絕對會挨揍的。

對于“認(rèn)真”兩個鮮明特點的例子，相信絕大多數(shù)朋友不會用錯場合，但大多數(shù)情況下我們的周邊并不是如此鮮明的特征，反而是更多的是那些模棱兩可的環(huán)境，比如演習(xí)、應(yīng)付檢查、做匯報這種，很容易讓“認(rèn)真”或“何必認(rèn)真”用錯地方，所以也就出現(xiàn)了形式主義、浮夸風(fēng)、糊弄事等等。

這種“副產(chǎn)品”是不正之風(fēng)，但說實話，大多數(shù)情況下也是無能為力，這種根深蒂固的處世風(fēng)格，可不是朝夕就能說改就改的，別說我們，全世界也都這樣。

就拿近期某些事情來說吧，我們跟外國很多地方都犯了同樣的錯誤：假如早點認(rèn)真對待，也不至于搞成現(xiàn)在這樣。這是什么？經(jīng)驗主義啊、得過且過啊。

所以才會出現(xiàn)本片這樣的諷刺、反襯效果，通過戲劇化的方式，刻畫努力奮斗的小人物，讓其最后獲得成功，來達到電影的目的，用喜劇和勵志來淡化說教，這就是諷刺喜劇的魅力。可惜結(jié)尾正能量來得有些突然，這是我們電檢大環(huán)境下的唯一過*審方式

想起了一些老相聲，侯寶林的《打百分》，高英培的《歡迎批評》《不正之風(fēng)》等，不正是如此嗎？只不過跟高英培和姜昆相聲不同的是，后者大家都是正能量，主角都是反面教材，最終通過自食其果的出洋相笑料，來達到諷刺效果。本片則正好相反，主角才是正面教材，很典型的正能量。

但不要忽視正能量的背后，是一個個的反面教材，這起假戲真做的“作秀”結(jié)束之處，不少當(dāng)事人要倒霉嘍。

綜述

最后還要說下在線看電影這種形式。其實個人不太習(xí)慣用手機看電影，還好西瓜視頻有投屏效果，我看得是“大屏”。

拋開觀影習(xí)慣和特殊事件的影響，不容置否的是以后這種形式會越來越多，家庭影院甚至移動平臺，也無需吐槽。我雖然喜歡進電影院看電影，但并不是“大銀幕原旨主義者”，反而更喜歡在家看片。

我一直堅信，電影院不會消失，反而隨著時代的發(fā)展，大銀幕和小熒幕之間的差別會越來越大，無論是3D、激光IMAX還是VR，大銀幕體現(xiàn)的是小熒幕無法達到的奇觀效果，諸如復(fù)聯(lián)4這種大片，李安去年也開拓性的嘗試了120幀電影，無論成功與否，這些非常適合去電影院“朝圣”。

而其余電影，就有很多選擇渠道了，《大贏家》這種喜劇片以網(wǎng)絡(luò)形式上線，效果也挺好，并不是說喜劇片、劇情片以后不適合院線，而是多種選擇，畢竟這種作品，不同媒介渠道之間，折損率不高。

所以不要瞧不起網(wǎng)絡(luò)發(fā)行的電影，之前有個詞叫做“網(wǎng)大”，恐怕業(yè)外朋友不了解，這是貶義詞，是院線的人對網(wǎng)絡(luò)發(fā)行電影的一種鄙夷。電影都一樣，只不過發(fā)行渠道不同而已，而有的爛片，他們只是不配叫電影而已。

所以，誰不喜歡在家看電影呢？

公號：電影文酷

dreamcrowflim

微博：烏鴉·火堂

我想為這個電影說幾句話，我覺得很棒，雖然原版珠玉在前，可是本土化的非常有趣，雖然原版我都忘記了。可是這個電影真的挺有趣的，我不知道為什么我們的觀眾就是理解不了荒誕和黑色幽默。

太一板一眼的片子，您覺得好，那可能您就適合看紀(jì)錄片。

我想為這個電影說幾句話，我覺得很棒，雖然原版珠玉在前，可是本土化的非常有趣，雖然原版我都忘記了?？墒沁@個電影真的挺有趣的，我不知道為什么我們的觀眾就是理解不了荒誕和黑色幽默。

太一板一眼的片子，您覺得好，那可能您就適合看紀(jì)錄片。