上一次看許鞍華的電影還是《黃金時代》，感覺她的風(fēng)格十分獨特。這部《第一爐香》則更有意思，杜可風(fēng)指導(dǎo)的電影畫面也很精美，兩個多小時中沒有什么讓人覺得生澀、乏味的地方，還有幾句臺詞十分幽默，讓我和旁邊的觀眾都笑出了聲。

因為不算是張迷，加上一些負(fù)面輿論的影響，我看片之前原本沒有抱太高的期待，看完點映倒是覺得電影頗為考究，有不少耐人尋味的地方，于是把原著小說找出來看了看。

張愛玲是個很講究的人，她的小說寫得細(xì)膩又克制，有一種置身事外的冷。許鞍華的電影同樣是細(xì)膩而克制，又有一種不同的味道，讓我想到陳英雄的《青木瓜之味》——濃濃的南國風(fēng)情，滿是荷爾蒙的暗涌。

近年來流行一個詞叫“高級感”，說白了就是性冷淡風(fēng)，評論中也有人說許鞍華拍得“淺薄”、“不高級”，這點我是絕對不同意的。許鞍華的《第一爐香》很性感，但是并不淺薄。電影在保留女主葛薇龍視角的同時，還加了些小說中沒有的細(xì)節(jié)，讓姑媽的風(fēng)情、算計和喬琪喬的花心與浪蕩更為生動，也更為復(fù)雜。

馬思純的演技比我想象的更好一些，從青澀懵懂到逐漸適應(yīng)又空虛迷茫的味兒都有了。俞飛鴻則令人驚艷。因為很久不看國產(chǎn)電視劇，我對她的印象還停留在《小李飛刀》里面的驚鴻仙子那種溫柔端莊的大美人。在這部片中她是一個完全不同的形象，夠美艷，夠有風(fēng)情，夠心機，夠冷血，但又體貼周全，讓人恨不起來。

原著是女主視角，電影補充了姑媽視角。姑媽作為梁太的故事在小說中沒有交待太多，電影則用幾個意味深長的鏡頭點出姑媽做小老婆的壓抑。姑媽對上一段婚姻的回憶都和鞋子有關(guān)——一是她在給亡夫送葬的路上穿高跟鞋走山路扭了腳，索性把鞋子脫下來，二是在侄女的西式婚禮上回想起自己嫁入梁家那天給三位女眷敬茶（可能是婆婆和太太們，也可能是正妻和姨太太），坐在裹腳老太太兩側(cè)的女眷故意不接茶，要等她跪下敬茶才接。新姨太太跪下敬茶意味著封建制度下女性對女性的壓迫，扔下高跟鞋意味著終于解開束縛掙得自由——演完這一出，等于那邊的對手都死光了，從此媳婦熬成婆。但是姑媽沒有因此停下她的角色扮演，她還需要更多的浮華來彌補虛擲光陰的空洞。她沒有孩子，因此要侄女作為新的交際花來為她壯大門楣。俞飛鴻把這個角色的復(fù)雜性拿捏得很好——嫵媚多一分則輕浮，端莊多一分則寡淡。既端莊又放蕩，即摩登又封建，即清醒又沉迷，才符合這個角色的定位，她無疑做到了。

她挑逗葛薇龍的青年大學(xué)生朋友盧兆麟的兩幕戲格外好看。陽光英俊的盧兆麟原本可以成為薇龍最登對的男友，可惜被姑媽“辣手摧花”。盧兆麟這個角色也選得很好，有南方美少年的明眸皓齒，溫柔靦腆、青澀乖巧，又一撩就上道。電影在還原原著的同時增加了故事的性張力——薇龍唱詩班的朋友來家里玩，盧兆麟原本還在朝薇龍那邊看，轉(zhuǎn)眼就被姑媽拉走了。姑媽問他蛋糕好吃不好吃，又把他吃過的那塊咬了一口，用會說話的眼睛直勾勾地盯著他看。下一幕對手戲就是盧兆麟來到姑媽的臥室，走的時候女傭提醒他把衣服整理好，但他的襯衫一角始終沒有掖進褲子——年輕人的冒失和得意泄露了情事的旖旎。這些小小的細(xì)節(jié)，讓流動的情欲一直貫穿在整部電影中。

范偉的出現(xiàn)給劇情增加了幾分詼諧。一次姑媽的老朋友Uncle（范偉飾）來家里，老相好撞上“小鮮肉”盧兆麟，毫不客氣地把他推出門去，現(xiàn)場觀眾又一次發(fā)出笑聲。小說是女性視角，電影補充了男性視角，體現(xiàn)出男人對女人的占有欲，以及男人之間的競爭和嫉妒。影片后半部分，Uncle讓葛薇龍陪他去上海做翻譯，喬琪喬吃醋了，不讓她去，說Uncle又不是薇龍的什么人，憑什么。姑媽的回答格外幽默：“Uncle是大家的Uncle”。這句原創(chuàng)臺詞可謂電影改編的一大妙筆，是對四人之間寄生關(guān)系的揶揄和自嘲，深得張愛玲的精髓。一流的女性作者、女性編?。ㄍ醢矐洠?、女性導(dǎo)演拍的女性故事，確實讓人印象深刻。

作為一個長期關(guān)注女性故事的讀者、譯者和作者，我經(jīng)常會想，究竟什么樣的女性故事才算是有說服力的呢？我覺得是哪怕你和故事里的女性角色沒有多少共同點，甚至怒其不爭，但也能為她的命運捏一把汗。這點張愛玲的小說做到了，許鞍華的電影則更進一步，讓男性角色和配角的形象也更血肉豐滿。姑媽、喬琪喬、葛薇龍可以說多少都有點貪心不足、自作自受，但是影片通過刻畫他們的生活側(cè)面展現(xiàn)出了人物的苦衷，因此又讓觀眾多了幾分同情。

有人說俞飛鴻比原著中的姑媽年輕漂亮太多，有她這姿色還需要靠馬思純幫她留住男人嗎？這么說你可能就有點不懂花花公子了，葛薇龍夠漂亮，喬琪喬還是轉(zhuǎn)頭就去睡了女傭。彭于晏把這個喬琪喬這個男人的魅力、無賴、天真和脆弱都演得很鮮活，尤其是父親放了他的蛇那一幕，上一秒還在說任性的話故意激怒父親，下一秒就開始哀求他不要丟掉自己心愛的寵物，這段原創(chuàng)劇情非常生動地揭示了喬琪喬在家中的處境——看上去是個自由自在、膽大妄為的公子哥，其實啥權(quán)勢地位也沒有。

彭于晏雖然不是我喜歡的類型（長相上我更喜歡張國榮這種儒雅型和宋威龍這種“白面書生”），但確實很會撩，即便說著大言不慚的話也毫不違和。他像小狗一樣撒嬌耍賴、粘人的一面也很好地展現(xiàn)了喬琪喬的戀母情結(jié)。這種缺少母愛又離不開女人的男人肯定是在姑媽那里找過類似的東西，但是葛薇龍更年輕，見過的男人少，更容易被他擺布，也更善良。月夜私會的一場戲是電影的亮點，原著小說中對這場激情幾乎是用象征手法一筆帶過，電影鏡頭則用一種如夢似幻的氛圍描摹出葛薇龍著了魔一樣的心境，讓人不由心疼起她來——喬琪喬這混蛋太讓人難以抗拒了。

薇龍一直在浮華、尊嚴(yán)、愛情的選擇中徘徊，她到底會選哪個？電影給了她兩次后悔的機會，又把她面臨的困境與反差表現(xiàn)的很好——她雖然想離開香港重新做人，但到了亂哄哄的船上，她就被這個強悍又粗魯?shù)氖澜鐩_撞得無處立足。但是籠子里的金絲雀好做嗎？

這身打扮我愛了

葛薇龍繼承了姑媽的事業(yè)，也可能會搶走姑媽的男人，因此姑媽對葛薇龍的感情很復(fù)雜，有憐惜、有欣賞，也有利用、羨慕和嫉妒。戰(zhàn)前的香港是半殖民地半封建的地方，姑媽的宅子是中西合璧的闊氣，姑媽和侄女身上也都有新與舊的交織。姑侄倆都很能干，心氣又高，姑媽生在舊時代，很難只靠自己發(fā)達(dá)，侄女有知識，有主見，想自立，終究還是被生活裹挾——這真的是一個很張愛玲的故事。電影的服化道都很講究，張愛玲的小說中強調(diào)了梁宅“不倫不類”的港味——建筑學(xué)了西方的樣式，家里的丫頭卻打扮得跟紅樓夢里似的，還刻意弄了不少外國人喜歡的“中國元素”，這在電影中也都有體現(xiàn)，無論是姑媽家里吃的東西、西洋的建筑、花園、東方的家具陳設(shè)，還是女士們穿的旗袍、禮服和佩戴的珠寶。其中姑媽的綠色大蜘蛛胸針非常搶眼，Uncle送給姑媽和薇龍的藍(lán)寶石手箍也是光彩奪目，讓我這個復(fù)古控心動不已。據(jù)說本片的服裝設(shè)計和田惠美幾乎一手包辦了全部服裝，年過80依然創(chuàng)作力驚人。和田惠美為《第一爐香》獻(xiàn)出了不少絕版私藏，好多首飾都是由珠寶設(shè)計師訂制的。導(dǎo)演還說和田惠美看完了張愛玲有日語譯本的所有作品，可見其用心。

我非常喜歡坂本龍一，但是直到影片結(jié)束才來得及注意他的配樂，也是因為這部片子可圈可點的地方太多了，沒有辦法同時注意到所有值得欣賞的細(xì)節(jié)，感覺還可以二刷?！兜谝粻t香》擁有大師級別的幕后班底，他們得的獎項統(tǒng)共多達(dá)176個，包括奧斯卡、戛納、威尼斯、金像獎等，個人也覺得這個制作水平是中國電影里的佼佼者，就像一條評論說的：這樣的電影看一部少一部，要好好珍惜。

關(guān)于影視改編，石黑一雄說過，電影是和小說不同的藝術(shù)形式，因此拍出來肯定會和小說有不一樣的地方，他不去改編自己的小說，就是為了給電影創(chuàng)作者更大的自由。一部改編電影能讓沒看過原著的觀眾體味到其中妙處，并且還會想去看原著，我覺得就是很大的成功。