真是一山還比一山坑啊，在坑爹的道路上一去不復(fù)返。 把爹坑走了開(kāi)始坑娘，雖然娘是戰(zhàn)斗力十足，畢竟剛生下來(lái)的小孩都能接受缺氧訓(xùn)練。所以為什么我們不可以？ 家人們坑了一遍，然后開(kāi)始有陌生人坑自己人。都快滅絕的人類(lèi)居然還在自相殘殺。先是莫名其妙跑出來(lái)一個(gè)和娘相認(rèn)的最熟悉的陌生人？爹上集剛完成使命，好家伙，這就開(kāi)始粉墨登場(chǎng)了？處心積慮設(shè)計(jì)的陷阱單純是要捕殺人類(lèi)？瞄準(zhǔn)鏡懟了半天最后人也沒(méi)殺怪也沒(méi)啥，還不如老娘的五步之內(nèi)槍法如神。 登個(gè)船居然也能被弄明奇妙的海盜？土匪？坑上一頓。所以這群一分鐘領(lǐng)盒飯的群演是導(dǎo)演組家里的親戚？都不知道是上來(lái)干嘛，為了增加旅途的千辛萬(wàn)苦？莫名其妙就上來(lái)綁人，然后莫名其妙就被反殺團(tuán)滅。所以應(yīng)該理解是主角打boss前先清的一波兵？果然是人生如戲，戲如人生。666 最坑的還是外地人，來(lái)就來(lái)了，還帶什么禮物啊。島上的朋友們大家好，今天為大家?guī)?lái)的禮物是“全家匍街”，掌聲鼓勵(lì)一下?？尚κ菑牡菆?chǎng)就鎮(zhèn)定自如的“島上一哥”，在最后拿鑰匙開(kāi)門(mén)的一瞬間突然沙幣上身，仔細(xì)一看，原來(lái)是預(yù)算不足該退場(chǎng)了。

姐姐初來(lái)乍到就懂得捯飭大型專(zhuān)業(yè)廣播錄音設(shè)備，危難關(guān)頭臨危不亂。大聲公在手猶如驅(qū)鬼符咒，看你們誰(shuí)還敢造次？姐我有尚方寶劍在手，另一邊的傻弟弟差點(diǎn)失手把自己的小小弟弟悶在罐里吃盒飯，最后也同步持節(jié)云中，西北望，射天狼。

??這特么還要分1和2？！情節(jié)緊湊一點(diǎn)，廢話(huà)少說(shuō)一點(diǎn)，無(wú)關(guān)人等少招一點(diǎn)，小屁孩少坑一點(diǎn)，要不就少生一點(diǎn)。簡(jiǎn)單點(diǎn)，套路都簡(jiǎn)單一點(diǎn)。我還可以少吐槽一點(diǎn)。6

有劇透，慎看，百思不得其解的幾處邏輯黑洞：

1.大兒子毫無(wú)動(dòng)機(jī)的上去溜達(dá)一圈，是寂寞么？已經(jīng)經(jīng)歷474天的怪物世界卻仍然會(huì)被一具尸體嚇倒地？

2.已經(jīng)世界末日，島上桃花源的居民放廣播放一首歌讓大家猜謎？不會(huì)直接說(shuō)怪物怕水，可以來(lái)島上避難？

3.大女兒猜謎成功，去拯救世界的路上莫名其妙一定要進(jìn)火車(chē)廂，仿佛先知一樣知道門(mén)里有急救包，也不知道拿要干嘛，故作玄虛

4.女主老公的朋友，也就是男主，一開(kāi)始特別堅(jiān)定不挽留這一家子，女主隨便說(shuō)幾句，不僅挽留，還幫著找大女兒，360度秒變態(tài)度也沒(méi)有什么理由。

5.怪物對(duì)聲音敏感，然而每次發(fā)現(xiàn)一個(gè)弄出一點(diǎn)點(diǎn)聲音的目標(biāo)的時(shí)候，怪物自己張牙舞爪制造的噪音都能拆了一棟樓，然而對(duì)于自己制造的巨大噪音毫無(wú)反應(yīng)，仍然能捕捉獵物的一點(diǎn)點(diǎn)聲音，呵呵。

6.對(duì)于怪物本體的弱點(diǎn)也是很迷，一個(gè)從天上降落經(jīng)歷了宇宙空間加大氣層各種摩擦的生物，怕吵還怕水。

看完，我就呵呵呵。

《寂靜之地2》海報(bào)

電影《寂靜之地2》的時(shí)間線(xiàn)承接第一部，講述女主角伊芙琳在丈夫李為愛(ài)犧牲后，被迫帶領(lǐng)孩子們離開(kāi)家園，在危機(jī)四伏的末世中尋求生存的故事。相比第一部的封閉空間敘事，《寂靜之地2》將世界觀(guān)鋪展得更為宏大，我們不僅能在其中看到外星生物緣何降臨地球以及它們?nèi)肭值厍蚝蟮哪┦缊D景，還能看到馬庫(kù)斯等少年角色的歷練與成長(zhǎng)。

毋庸諱言，《寂靜之地》系列的成功很大程度上得益于其“發(fā)聲即死”的高概念設(shè)定，故事中主角面對(duì)疼痛、恐懼和死亡時(shí)必須噤聲的原則給予銀幕外觀(guān)眾極大的緊張感、壓抑感。影片中兇殘可怖的外星生物沒(méi)有視覺(jué)，聽(tīng)覺(jué)卻異常靈敏，哪怕人類(lèi)發(fā)出微小的聲音，遠(yuǎn)在數(shù)里之外的它們也會(huì)循聲趕來(lái)，將人類(lèi)殘忍殺害。

因此，“聲音”成為了《寂靜之地》系列的關(guān)鍵要素，它不僅牽動(dòng)著角色生死，也影響著觀(guān)眾的觀(guān)影體驗(yàn)。于是我們看到，在“發(fā)聲即死”的高概念加持下，《寂靜之地2》在聲音設(shè)計(jì)上頗具一番心思。

首先，影片會(huì)刻意凸顯主角生活環(huán)境中的各類(lèi)聲音元素。如影片伊始的一組空鏡中，我們?cè)诩帕鹊慕值郎夏軌蚯逦芈?tīng)到風(fēng)聲、信號(hào)燈在風(fēng)中搖曳的吱呀聲、紅綠燈切換聲等聲音；再如影片15分鐘左右，隨著伊芙琳一家由室內(nèi)走向室外，蟲(chóng)鳴聲愈發(fā)響亮，直至最后交織成惱人的噪音，這些細(xì)節(jié)無(wú)不彰顯著聲音在本片中的重要地位。

而伊芙琳腳踩落葉、背包鉤住鐵絲網(wǎng)等的聲音配合著女演員艾米麗·布朗特猶疑戰(zhàn)栗、小心翼翼的精湛表演，又緊緊扣住觀(guān)眾心弦，這些原本日常生活中司空見(jiàn)慣的聲音，此刻卻成為駭人的驚悚元素，這是由影片高概念所帶來(lái)的聲音設(shè)計(jì)上的一大新意。

其次，影片借由女兒瑞根展現(xiàn)了失聰人士主觀(guān)視角下的環(huán)境感知，這一聲音上的“花招”打破了傳統(tǒng)驚悚恐怖片的聲音設(shè)計(jì)思路，充分調(diào)動(dòng)起觀(guān)眾的感官體驗(yàn)，使影片的驚悚感、絕望感更上層樓。影片中有兩處令人印象深刻：

一是影片開(kāi)場(chǎng)時(shí)，一只外星生物突然沖出來(lái)襲擊人群，街道上陷入混亂，但坐在車(chē)?yán)锏娜鸶驗(yàn)槭?，?duì)周遭的一切毫無(wú)察覺(jué)。這是我們第一次真切感受到失聰者的茫然無(wú)助，在這樣一個(gè)危機(jī)四伏的末世，被剝奪聽(tīng)覺(jué)無(wú)異于將自己的生命暴露在怪物的利爪之下。這一段長(zhǎng)達(dá)15秒的靜默不僅增強(qiáng)了觀(guān)影的沉浸感，也讓我們更加牽掛瑞根接下來(lái)的命運(yùn)。

二是在影片中段，瑞根一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)埃米特帶著自己的助聽(tīng)器不見(jiàn)蹤影，她下意識(shí)地以為埃米特像自己的父親一樣壯烈犧牲，在花園里抱頭痛哭。這一段仍沒(méi)有任何聲音，但我們能強(qiáng)烈感受到瑞根的悔恨與絕望幾乎要溢出銀幕。而隨后埃米特拿著助聽(tīng)器再次來(lái)到瑞根面前時(shí)，畫(huà)面又漸漸充滿(mǎn)聲音，此時(shí)，聲音并不意味著危險(xiǎn)和死亡，而是生之希望，這是聲音在“發(fā)聲即死”的高概念下所生發(fā)出的新的表意。

第三，影片還通過(guò)不同聲音的有機(jī)編排、同期聲與配樂(lè)彼此交疊等手法，達(dá)到了渲染驚悚氛圍、調(diào)動(dòng)觀(guān)眾情緒、豐富聽(tīng)覺(jué)層次的藝術(shù)效果。如影片15分鐘左右，有一段伊芙琳與瑞根分頭去找東西的情節(jié)，導(dǎo)演利用交叉剪輯將聲音的“鬧”與“靜”錯(cuò)開(kāi)，我們可以依次聽(tīng)到“室外的蟲(chóng)鳴聲（鬧）—瑞根躡手躡腳下樓梯聲（靜）—伊芙琳在漏水的地下室內(nèi)潛行聲（鬧）—瑞根在架子上找收音機(jī)聲（靜）”，獲得了層次分明的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

再如伊芙琳一家在野外第一次遭遇怪獸襲擊，導(dǎo)演將躁動(dòng)的弦樂(lè)、怪獸的嘶吼、刺耳的聲波等聲音相互交疊，營(yíng)造出千鈞一發(fā)之勢(shì)，同時(shí)所有聲音在伊芙琳子彈上膛的一刻戛然而止，隨后的一聲槍響釋放了觀(guān)眾積攢已久的緊張情緒，我們?cè)诤〞沉芾斓耐瑫r(shí)也對(duì)伊芙琳的英勇行為肅然起敬。

與此同時(shí)，由于《寂靜之地2》的世界觀(guān)更為宏大，它在敘事上也擺脫了第一部“小而簡(jiǎn)”的美學(xué)風(fēng)格，走向繁復(fù)與花哨。導(dǎo)演試圖用讓作品涵蓋更廣泛的敘事主題、更立體的人物形象、更復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)的方式，來(lái)消弭大眾對(duì)《寂靜之地》系列“小成本B級(jí)片”的印象，也不難看出導(dǎo)演約翰·卡拉辛斯基想要把《寂靜之地》打造成長(zhǎng)線(xiàn)IP的野心。

然而，相比于本片家庭親情、人性晦暗、青春成長(zhǎng)等老生常談的主題，以及略顯生硬的人物弧光轉(zhuǎn)變，我更想談?wù)劚酒瑢?duì)多線(xiàn)敘事的精細(xì)打磨。

影片中較為顯著的多線(xiàn)敘事段落發(fā)生在瑞根出走以后，埃米特去找瑞根，伊芙琳去找藥品，敘事線(xiàn)索由此兵分三路：馬庫(kù)斯、伊芙琳、瑞根與埃米特。這三條線(xiàn)索的敘事節(jié)奏各不相同，導(dǎo)演利用交叉剪輯的方式讓三條線(xiàn)索相互交織，從而使影片的敘事節(jié)奏張弛有度，并最大程度地保留了懸念，如埃米特在港口開(kāi)船時(shí)身后跑過(guò)不明身影，懸疑感陡生，就在我們迫切想知道那個(gè)身影是否是外星怪物時(shí)，導(dǎo)演卻按下不表，轉(zhuǎn)而去講伊芙琳和馬庫(kù)斯的故事，吊足了觀(guān)眾胃口。

而在此情節(jié)段落的高潮部分，隨著伊芙琳回去擊殺怪獸，敘事線(xiàn)索又從三線(xiàn)并為兩線(xiàn)。盡管此時(shí)兩條線(xiàn)上的危機(jī)各不相同，但導(dǎo)演機(jī)智地利用水、火、窒息等相似的劇作元素實(shí)現(xiàn)不同空間的流暢切換，不致使我們產(chǎn)生觀(guān)影跳脫感，同時(shí)也對(duì)觀(guān)影情緒起到“1+1＞2”的加成效果。

回到標(biāo)題，為什么說(shuō)本片的高概念是一把雙刃劍？

從商業(yè)角度看，“發(fā)聲即死”的高概念設(shè)定無(wú)疑是成功的，它讓《寂靜之地》與傳統(tǒng)驚悚恐怖片的驚嚇機(jī)制區(qū)分開(kāi)來(lái)，并在銀幕內(nèi)外形成了良好的聯(lián)動(dòng)效應(yīng)。但從劇作角度來(lái)看，這個(gè)高概念又會(huì)在一定程度上阻礙《寂靜之地》系列的進(jìn)一步發(fā)展，或者說(shuō)對(duì)編劇的劇作水平提出了更高的要求。如果創(chuàng)作者沒(méi)能把握好“發(fā)聲即死”的高概念設(shè)定與敘事內(nèi)容繁復(fù)間的微妙平衡，勢(shì)必會(huì)讓影片的藝術(shù)呈現(xiàn)效果大打折扣，這一點(diǎn)在《寂靜之地2》中其實(shí)已經(jīng)初露端倪。

“發(fā)聲即死”意味著主角想要生存下來(lái)，必須少說(shuō)話(huà)、少活動(dòng)，《寂靜之地1》中伊芙琳一家的確做到了這兩點(diǎn)，所以作品獲得了觀(guān)眾認(rèn)可。但需要注意的是，《寂靜之地1》的故事內(nèi)容相當(dāng)精煉，里面沒(méi)有深刻的人性主題探討，沒(méi)有圓滿(mǎn)的人物弧光轉(zhuǎn)變，更沒(méi)有繁復(fù)多變的敘事結(jié)構(gòu)花招，它的劇作任務(wù)很簡(jiǎn)單：一家人如何在封閉空間內(nèi)躲避怪物擊殺。換言之，導(dǎo)演只需要想辦法滿(mǎn)足觀(guān)眾的感官體驗(yàn)即可，因?yàn)橛捌母吒拍钜呀?jīng)足夠吸引人。

但在《寂靜之地2》中，導(dǎo)演既想要通過(guò)埃米特來(lái)針砭人性丑惡，又想要通過(guò)馬庫(kù)斯來(lái)展現(xiàn)人物成長(zhǎng)，以達(dá)到彌補(bǔ)第一部的劇作缺憾并為下一部鋪路搭橋的目的，不可避免地加入了大量對(duì)白，因?yàn)檫@些復(fù)雜的信息是無(wú)法僅通過(guò)角色間的手語(yǔ)交流和音效設(shè)計(jì)準(zhǔn)確傳達(dá)給觀(guān)眾的。盡管導(dǎo)演為這些對(duì)話(huà)找到了足夠安全的空間環(huán)境（工廠(chǎng)地下、無(wú)人島），但我們依然能感受到其與影片設(shè)定的背離。大量對(duì)白的加入不僅消解了影片“發(fā)聲即死”設(shè)定的獨(dú)特性，也造成了影片敘事節(jié)奏的拖沓，這也是很多人認(rèn)為《寂靜之地2》前后觀(guān)感斷裂的原因之一。

其次，隨著世界觀(guān)的進(jìn)一步鋪展，《寂靜之地2》中角色的活動(dòng)范圍也由封閉空間擴(kuò)大至空曠的野外，影片中不僅出現(xiàn)了大量溫暖明亮的白日景色，外星生物也頻頻露面。恐怖大師洛夫克拉夫特曾說(shuō)：“最古老又最強(qiáng)烈的恐懼是未知?！?/span>如果回顧《寂靜之地1》就不難發(fā)現(xiàn)，除高概念外，封閉空間、夜景、怪物“猶抱琵琶半遮面”等設(shè)計(jì)都有效增強(qiáng)了影片的恐怖氛圍，而《寂靜之地2》中角色活動(dòng)范圍的擴(kuò)大反而折損了影片原有的神秘氣質(zhì)，使之降級(jí)為平庸的怪獸電影。

同時(shí)導(dǎo)演為了豐富劇情，刻意讓角色進(jìn)行某些活動(dòng)，但由于這些活動(dòng)動(dòng)機(jī)不清，反而導(dǎo)致人物形象有所損害，甚至被不少觀(guān)眾批評(píng)“智商掉線(xiàn)”。如瑞根進(jìn)入無(wú)人車(chē)廂后招致怪獸襲擊，導(dǎo)演賦予她的行為動(dòng)機(jī)是為弟弟馬庫(kù)斯拿急救箱，但她出走前剛與馬庫(kù)斯發(fā)生過(guò)激烈爭(zhēng)吵，拿到急救箱后她也沒(méi)有回去找馬庫(kù)斯，顯然這個(gè)動(dòng)機(jī)是不成立的，也有悖于她一直以來(lái)聰慧機(jī)敏的人設(shè)。細(xì)究下來(lái)，瑞根的這次“車(chē)廂探險(xiǎn)”更多的是服務(wù)于劇情發(fā)展，一方面可以引出外星生物來(lái)增加影片的奇觀(guān)性，另一方面也促進(jìn)瑞根與埃米特間的友情升溫，為埃米特接下來(lái)的情感轉(zhuǎn)變打下基礎(chǔ)。

其實(shí)，這種以工具性取代邏輯性的劇情編織在《寂靜之地2》中俯拾皆是，比如為何膽小的馬庫(kù)斯在行動(dòng)不便的情況下敢一個(gè)人在工廠(chǎng)游蕩？為何島上的黑人大叔在沒(méi)有確定怪獸被甩掉的前提下要在門(mén)口對(duì)著埃米特說(shuō)話(huà)？為何有人能將怪獸輕易爆頭，有人卻爆頭無(wú)果？這些問(wèn)題都暴露出了編劇在創(chuàng)作時(shí)的不嚴(yán)謹(jǐn)、不細(xì)致，一味追求感官刺激所導(dǎo)致的后果將是整部影片的邏輯大廈搖搖欲墜。

有網(wǎng)友說(shuō)，《寂靜之地》是不能帶著腦子看的電影。我認(rèn)為這句話(huà)有兩層含義，一是《寂靜之地》在劇作上有諸多邏輯紕漏，無(wú)法細(xì)究；二是如果過(guò)于頭腦理智地去看《寂靜之地》，便會(huì)喪失掉很多感官樂(lè)趣。誠(chéng)然，面對(duì)故事中許多不盡如人意的地方，這句話(huà)作為觀(guān)眾的自我妥協(xié)與心理慰藉無(wú)可厚非，但創(chuàng)作者若想把《寂靜之地》打造成經(jīng)得起市場(chǎng)檢驗(yàn)與時(shí)間淘漉的長(zhǎng)線(xiàn)IP，則必須要在劇作上堅(jiān)持高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求，進(jìn)一步審慎思考和精細(xì)打磨，尤其是要調(diào)和好影片高概念與敘事繁復(fù)間的矛盾，以及填補(bǔ)明顯的邏輯漏洞。

作為創(chuàng)作者始終要記住的是，新穎的高概念僅僅是影片成功的第一步，因?yàn)樵傩路f獨(dú)特的高概念都只能驚艷觀(guān)眾一時(shí)，驚艷過(guò)后真正能留住觀(guān)眾的，依然是那個(gè)經(jīng)得起推敲的、充盈著創(chuàng)作者誠(chéng)意與靈魂的故事。

歡迎關(guān)注個(gè)人公眾號(hào)「海貓食堂iSeaCat」，不定期更新影評(píng)。

當(dāng)時(shí)看完第一部我特別想吐槽普通散彈槍就能解決的玩意你美國(guó)居然被它搞淪陷了可還行...這個(gè)疑點(diǎn)在第二部我想通了，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是這個(gè)怪物他有兩個(gè)血條，第一個(gè)很厚，第二個(gè)很薄。怪物的弱點(diǎn)在頭部，要使用音波攻擊才能讓怪物把弱點(diǎn)暴露出來(lái)，讓玩家無(wú)視一個(gè)血條直接打第二個(gè)，于是我們就見(jiàn)到了第一部里霰彈槍單殺怪物以至于引發(fā)了無(wú)數(shù)吐槽的名場(chǎng)景。

那為什么第二部我覺(jué)得還是有邏輯問(wèn)題，主要有兩個(gè)地方，一個(gè)是部分角色的選擇，一個(gè)是怪物的特性。

先講劇情。

在第一部中，主角一家由于怪物的破壞據(jù)點(diǎn)被水淹沒(méi)，只能帶上家當(dāng)去找新的居住地。劇情開(kāi)頭介紹了一下怪物的由來(lái)，天降系，并展示了本作男主和主角一家的關(guān)系——孩子一起打棒球的朋友。

影片開(kāi)頭女主帶著三個(gè)娃（有一個(gè)是嬰兒）啟程來(lái)到了本作男主的據(jù)點(diǎn)，男主注意到了她們，也注意到女主家兒子踩中自己的捕獸夾腿差點(diǎn)沒(méi)了，反正自己就掛機(jī)圍觀(guān)。盡管女主反應(yīng)很快捂住了兒子的嘴巴，但還是引來(lái)了兩只怪物，一行人迅速跑進(jìn)廢棄的工廠(chǎng)開(kāi)始躲避，此時(shí)男主現(xiàn)身幫助他們一起躲怪物。

男主帶著這幫子人進(jìn)入了自己的隱藏點(diǎn)，沒(méi)想到被女主認(rèn)出來(lái)自己是誰(shuí)，他本來(lái)想讓女主趕緊離開(kāi)他不想收留他們，但女主展示了自己新生的那個(gè)小孩，男主心軟了。

晚上，女兒和兒子聽(tīng)電臺(tái)解謎，女兒成功破案發(fā)現(xiàn)電臺(tái)播放的內(nèi)容確實(shí)指引著某個(gè)地點(diǎn)是有幸存者集群的。她希望兒子和自己一塊去說(shuō)服大家一起出發(fā)，但兒子覺(jué)得現(xiàn)在安全活著挺好的，電臺(tái)這個(gè)隨機(jī)性太強(qiáng)，不去。

女兒也是個(gè)犟脾氣，自己帶齊裝備就出發(fā)了。第二天女主發(fā)現(xiàn)女兒沒(méi)了，央求男主去救她女兒，自己和兒子要留在家里照顧新生兒，男主又心軟了。

女兒在半路上差點(diǎn)被怪物neng死，好在男主趕來(lái)的及時(shí)。兩人按照女兒解出來(lái)的線(xiàn)索來(lái)到了一個(gè)碼頭，但是被住在那的狗b們埋伏把裝備和物資都搶走了。男主急中生智利用自己和女兒的默契成功引來(lái)了兩只怪物把碼頭的人反殺，自己和女兒則跳進(jìn)水中逃脫。

這里揭示了怪物第二個(gè)弱點(diǎn)，不能入水。碰到是沒(méi)啥關(guān)系，但是怪物掉水里就必死，這玩意不會(huì)游泳。但是暫時(shí)沒(méi)有揭示怪物是因?yàn)槿毖跄缢肋€是因?yàn)槠渌颉?/p>

按照線(xiàn)索，兩人乘船前往一座小島，抵達(dá)后發(fā)現(xiàn)這地兒簡(jiǎn)直就是桃花源，每個(gè)人都?xì)g聲笑語(yǔ)完全不擔(dān)憂(yōu)怪物。兩人恍然大悟這里就是躲避怪物的最佳地點(diǎn)，反正怪物又不能游泳。

島上的人也在不斷地對(duì)外發(fā)出電臺(tái)信號(hào)，希望有更多的人能找到這里一起避難。男主和島上的村長(zhǎng)處得很快樂(lè)，他讓女兒留在這，自己準(zhǔn)備坐船回去接剩下的女主一行人，但卻無(wú)意中發(fā)現(xiàn)還有另外一艘船，他瞬間便意識(shí)到是當(dāng)時(shí)在碼頭追殺自己的怪物在另一艘船上漂流過(guò)來(lái)了。

男主跑回村里通知大家趕緊跑，但是怪物來(lái)得很及時(shí)，一通亂殺。男主帶上女兒和村長(zhǎng)開(kāi)著汽車(chē)狂按喇叭把怪物引到小島的電臺(tái)處，犧牲了一個(gè)村長(zhǎng)后男主與女兒成功進(jìn)入廣播站。

怪物緊隨其后，女兒利用廣播高頻播放音波，趁怪物腦漿炸裂的時(shí)候一鐵釬戳死了它。另一邊，女主一行人也快被怪物逼死的時(shí)候兒子打開(kāi)收音機(jī)播放廣播，也利用音波攻擊把怪物neng死，皆大歡喜。

現(xiàn)在說(shuō)回我覺(jué)得有疑問(wèn)的地方，先說(shuō)部分角色的選擇，主要是男主和女兒。

女兒

歷經(jīng)了很多事情之后，我覺(jué)得不能把女兒當(dāng)成一個(gè)普通的十幾歲的少女看待，尤其在父親死亡后，女兒成熟的速度飛快。在這樣的情況下決定自己一個(gè)人去找救援真的令我很莫名，是白皮都有個(gè)人英雄主義情節(jié)嗎？一家人都對(duì)付不了的怪物自己一個(gè)人出遠(yuǎn)門(mén)就沒(méi)事？

她的選擇在我看來(lái)很不符合邏輯的一點(diǎn)就是明明她已經(jīng)很成熟了，做出來(lái)的決定還是如此不負(fù)責(zé)任。找救援的解法不是只有跟著電臺(tái)走一種，你們一家人原來(lái)做了各種警報(bào)措施不也過(guò)得很好嗎？甚至還生了個(gè)小孩，怎么現(xiàn)在就你女兒突然開(kāi)始走極端了？平靜的日子被打破就一定要出去找救援這個(gè)轉(zhuǎn)變實(shí)在是有點(diǎn)突兀，而且還是跟著一個(gè)廣播電臺(tái)的解謎找，你有沒(méi)有考慮過(guò)在這種末世的情況下這甚至可能是一個(gè)餌？就讓我感覺(jué)自己在看一個(gè)二極管，很怪。

男主

男主的點(diǎn)不在于他心軟，而在于他被說(shuō)服的理由兩次都讓我覺(jué)得很怪。

一個(gè)是女主央求留下來(lái)的時(shí)候，他一開(kāi)始不樂(lè)意，看到新生兒之后就愿意了。不是我就不明白，你對(duì)嬰幼兒有特殊情節(jié)？旁邊還有兩個(gè)未成年你就無(wú)視了？咋的你是還有選擇性心軟嗎？必須得1歲以下的才能觸發(fā)你的心軟機(jī)制？這一點(diǎn)上我完全沒(méi)看出來(lái)男主的掙扎和困難在哪里。

影片里提到過(guò)男主一直很想念自己的兒子和妻子（但是被怪物殺死了），他或許可能觸景生情才把女主一行人留下，但是你這個(gè)觸景也不對(duì)啊...這標(biāo)的都不是一個(gè)年紀(jì)的，你要是看到女主觸景生情想到自己妻子那我是可以理解，看到嬰兒我真是搞不懂。

另一個(gè)是女主央求男主去救自己女兒時(shí)，女主的理由是如果我老公還活著他一定會(huì)告訴你他的女兒非常值得被拯救。你們看看上面我對(duì)女兒的選擇產(chǎn)生質(zhì)疑的點(diǎn)，再聽(tīng)聽(tīng)女主說(shuō)的這句話(huà)。我要是男主你老公過(guò)來(lái)說(shuō)你女兒值得被拯救，我首先就有兩個(gè)問(wèn)題：

1. 你女兒一聲不吭自己拿了稀缺的物資跑出去找除了兒子以外其他人聽(tīng)都沒(méi)聽(tīng)過(guò)的“救援”，這種人我救回來(lái)干嘛？等著第二次拿了物資跑嗎？你以為我這里是什么刷新點(diǎn)嗎拿了一波東西還能自己刷新的？
2. 你跟我說(shuō)你女兒值得被拯救，那你自己去??？讓我去干嘛？你自己女兒你自己不救跑過(guò)來(lái)跟我說(shuō)她很值得被拯救，so what？好好好我知道了，我知道她很值得，但是——關(guān)？我？屁？事？你吃我的喝我的住我的把怪拉我家里讓我A了現(xiàn)在女兒跑了還要我去救，你返祖得有點(diǎn)徹底啊盎撒雜種。

但影片表現(xiàn)的就是男主還真就去了。

我仍然可以找到合理解釋?zhuān)热缒兄骺赡茉?jīng)因?yàn)闆](méi)有及時(shí)救下兒子和妻子所以現(xiàn)在全身心都是負(fù)罪感，他希望通過(guò)這種方式去消減自己的負(fù)罪感；比如他一個(gè)人過(guò)了很久了，可能累了，救不了就干脆死在路上得了。

但是影片沒(méi)有很詳細(xì)地表現(xiàn)出這兩點(diǎn)，這是我自己猜的，那我還能怎么辦呢？只能說(shuō)你很怪，但不能說(shuō)你有問(wèn)題了。

說(shuō)完了角色的選擇，接下來(lái)說(shuō)怪物的特性帶來(lái)的疑問(wèn)。

怪物在第一部里的設(shè)定可以概括為以下幾點(diǎn)：速度極快、力大無(wú)窮、聽(tīng)聲辨位、主要依靠?jī)蓷l巨大且?guī)в袖h刃的前肢殺人。具體可以參考戰(zhàn)錘泰倫蟲(chóng)族的扈從（當(dāng)然扈從不完全靠這個(gè)殺人）↓

怪物目前具備的處于人類(lèi)認(rèn)知范圍中的感知器官僅有聽(tīng)覺(jué)和觸覺(jué)，主要依靠聽(tīng)覺(jué)。怪物可以在十幾里外聽(tīng)到異響（指除自然聲音外的各類(lèi)其他聲音），所以在第一部里主角一家可以依靠大量水流的聲音來(lái)掩蓋自己的行動(dòng)，或者利用聲東擊西的方式引開(kāi)怪物。

無(wú)論在第一部還是在第二部，都沒(méi)有直接表現(xiàn)軍隊(duì)或者說(shuō)重火力對(duì)怪物的效果如何，僅有居民自己依靠獵槍、霰彈槍或者手槍以及冷兵器和怪物進(jìn)行抗衡的場(chǎng)景。所以我只知道普通槍械對(duì)怪物沒(méi)有效果，其他一概不知。

第一部里給出了怪物第一個(gè)弱點(diǎn)，音波抗性弱。即由于怪物聽(tīng)覺(jué)異常靈敏，在受到某個(gè)頻率的音波影響時(shí)會(huì)放開(kāi)頭部的裝甲，此時(shí)可使用普通槍械或冷兵器直擊弱點(diǎn)將其殺死。

當(dāng)時(shí)為什么很多人吐槽，包括我也吐槽這玩意一發(fā)霰彈就能搞死為什么會(huì)搞得整個(gè)美國(guó)跟滅亡了一樣。后邊我想通了是因?yàn)楣治餂](méi)暴露弱點(diǎn)的時(shí)候別說(shuō)一發(fā)霰彈，你就是蘭博都打不穿他的裝甲。不過(guò)影片并沒(méi)有給出美國(guó)整體如何的相關(guān)訊息，就好比玩家只探了10%不到的地圖，入眼之處滿(mǎn)是瘡痍不代表剩下的90%都是如此。

第二部里給出怪物第二個(gè)弱點(diǎn)：不能下水。碼頭那段戲展示了怪物是如何被淹死以及如何恐懼掉入水中（不影響站在岸上戳死水里的人），我看到后邊小島那段我的疑問(wèn)就油然而生了——那幫在碼頭埋伏的人顯然不是第一次這么干了，為什么他們遇到怪物時(shí)會(huì)四散逃竄，而不是跳入水中？

我第一反應(yīng)其實(shí)是覺(jué)得不太合理，因?yàn)檫@就是一個(gè)自然進(jìn)化的過(guò)程：跳入水中的人得救，留在岸上的人被殺，剩下的人肯定都知道入水能活了。主角被綁上一身鈴鐺的時(shí)候，他或許是第一個(gè)因?yàn)橄胍鲃?dòng)誘發(fā)怪物前來(lái)殺人自己趁亂逃生而弄響鈴鐺的勇敢者，但我不相信他是第一個(gè)弄響鈴鐺的人。在過(guò)去劫道的過(guò)程中肯定或多或少會(huì)出現(xiàn)這種意外，而后怪物也或多或少一定會(huì)來(lái)，在這樣的情況下居然不知道怪物怕水？

這是第一個(gè)疑點(diǎn)，接下來(lái)有第二個(gè)疑點(diǎn)：小島為什么要廣播讓人去找他們而不是廣播怪物怕水？

這也是我非常奇怪的一個(gè)點(diǎn)：你們既然能廣播的話(huà)就告訴大家怪物的弱點(diǎn)啊，讓人來(lái)找你們和讓人在自己所在地附近找臨近湖河海的區(qū)域顯然后者更方便吧？

這一點(diǎn)我一開(kāi)始是這么解釋給自己聽(tīng)的：島上的人已經(jīng)做好了長(zhǎng)期堅(jiān)守的準(zhǔn)備，所以他們?yōu)榱吮ＷC基因的多樣性，必須不停吸引外人過(guò)來(lái)。如果直接告訴了大家怪物的弱點(diǎn)，那么很可能就會(huì)減少一大部分的潛在人口來(lái)源。

但是這一點(diǎn)我又自己反駁自己：實(shí)際上像小島這種絕佳的地理?xiàng)l件真的不多，哪怕住在臨水區(qū)域，也很可能無(wú)法規(guī)避怪物的獵殺（怪物運(yùn)動(dòng)能力很強(qiáng)，水不夠深或者不夠?qū)捄芸赡苋胨诉€是會(huì)被干掉），所以他們播報(bào)小島的存在仍然還是能吸引到不少人。

于是這個(gè)問(wèn)題又回歸到了最初的那一點(diǎn)：為什么小島上的人不告訴大家怪物的弱點(diǎn)？影片中有一段提到，村長(zhǎng)說(shuō)大家都不相信外面有人還活著，都快放棄了。那我就覺(jué)得更更更更奇怪了，你們一開(kāi)始就應(yīng)該去廣播怪物的弱點(diǎn)，這樣活下來(lái)的人才多，才能來(lái)島上啊？何況你們是二極管嗎？放了歌就不能放弱點(diǎn)？?jī)蓚€(gè)一起放不行嘛？這真的太怪了。

里面村長(zhǎng)也還說(shuō)了，其實(shí)國(guó)民警衛(wèi)早就發(fā)現(xiàn)怪物不能游泳了，于是才讓大家上船去島上。這里我們可以得到一個(gè)信息就是國(guó)家力量實(shí)際上已經(jīng)發(fā)現(xiàn)怪物不能游泳了，但是實(shí)施到基層就變成了每個(gè)人都想活，于是最后死了一大堆。

你看，知道弱點(diǎn)的又不是只有這個(gè)島上的人，國(guó)民警衛(wèi)早就知道了啊，為什么搞得好像只有一小撮人知道一樣？所以我真的挺迷惑的。

總而言之，這部電影雖然是在講怪物很恐怖，但在我看來(lái)寂靜之地中的這個(gè)國(guó)家（反正是不是美國(guó)我不知道，他也妹說(shuō)）的運(yùn)行之懈怠、應(yīng)對(duì)之不力比什么怪物恐怖多了。

就拿這次疫情舉例，怪物能殺多少個(gè)人？處理不力的國(guó)家能死多少個(gè)人？明顯不是一個(gè)量級(jí)的。我再腦洞聯(lián)想一下，所謂的寂靜之地表層是指大家不要發(fā)出聲音驚動(dòng)怪物，但實(shí)際上里層是否可能指的是發(fā)生了災(zāi)害后不及時(shí)救人及時(shí)通知大家反制措施，反而保持沉默的這個(gè)龐然大物呢？

就醬，這片子還行，能看，以上。

失望。槽點(diǎn)太多了。工具人男主先是被女主道德綁架從自己家被趕出去幫她找女兒，找到了又被女兒道德綁架陪她去大冒險(xiǎn)。然后兩個(gè)人似乎都忘了女主還在家等他們回去，就這么頭也不回的漂到了海的另一邊，到了之后發(fā)現(xiàn)是世外桃源竟然也完全沒(méi)想要把女主和另外兩個(gè)孩子給接過(guò)來(lái)？女兒你這會(huì)兒怎么突然又不道德綁架了？而且女兒你有沒(méi)有想過(guò)發(fā)收音機(jī)信號(hào)的可能是壞人？像行尸走肉終點(diǎn)站里那樣專(zhuān)門(mén)吸引人過(guò)來(lái)然后好收割的？后來(lái)按喇叭開(kāi)車(chē)我還以為是要把怪物引到河里，誰(shuí)知是去播音室發(fā)噪音。難道大本營(yíng)里沒(méi)有話(huà)筒收音機(jī)之類(lèi)的東西嗎？不是能更快地達(dá)到同樣的效果？繞這么一大圈干嘛呢？最后男主都命懸一線(xiàn)了，女兒還在那邊0.25倍速地?cái)[pose做表情，干嘛呢趕緊把助聽(tīng)器放上去發(fā)噪音啊。一向懦弱的兒子發(fā)現(xiàn)耳機(jī)里突然變?cè)胍袅艘幌伦泳团１破饋?lái)了。哎喲瞧把你給能的，拎著個(gè)收音機(jī)一步步逼近怪物看起來(lái)是挺英雄無(wú)畏的，但你連耳機(jī)里為什么會(huì)突然有噪音都不知道，你怎么知道不會(huì)突然消失？一旦沒(méi)聲音了你這是不是立馬被收割？

不說(shuō)了。太失望。

不知道有沒(méi)有人和我一樣，小時(shí)候會(huì)經(jīng)常夢(mèng)見(jiàn)自己遇到險(xiǎn)情時(shí)無(wú)法發(fā)聲。有一次夢(mèng)見(jiàn)我和父親同行，我在后面被人抓住了，走在前面的父親渾然不知，我使勁叫喊卻怎么也發(fā)不出聲，最終在巨大的恐慌中醒來(lái)。被禁聲，是人類(lèi)最深的恐懼之一。這種絕望就像是被關(guān)在一個(gè)厚厚的玻璃罩中，無(wú)法呼喊，無(wú)法求救。

幾年前，《寂靜之地》Part I 拋出了一個(gè)“發(fā)聲必死”的設(shè)定：怪物根據(jù)聲音捕殺人類(lèi)，幸存者不得不自我禁聲。在觀(guān)看第一部時(shí)，由于觀(guān)影條件的限制（非院線(xiàn)環(huán)境）和對(duì)某處劇情的不認(rèn)可，我給了一個(gè)不太好的分?jǐn)?shù)。但看完第二部之后驚喜地發(fā)現(xiàn)，有了第一部的鋪墊，第二部的觀(guān)影過(guò)程完全可以達(dá)到沉浸式體驗(yàn)，說(shuō)它是本年度最適合大銀幕觀(guān)看的影片應(yīng)該不為過(guò)。

該怎么形容這種體驗(yàn)?zāi)?？——坐在那兒就是再緊張?jiān)俸ε乱膊桓覄?dòng)一下，生怕自己弄出響動(dòng)害死了主角；如果影廳里有一個(gè)觀(guān)眾的手機(jī)響了，我猜他未必能活著走出影院——這也是該系列影片高概念的成功之處。

都說(shuō)電影是視聽(tīng)的藝術(shù)。在不算太長(zhǎng)的電影史中，我們記住了許多形象和畫(huà)面，但對(duì)普通觀(guān)眾而言，卻未必那么在意聲音的敘事性。不得不說(shuō)，《寂靜之地》系列在拓寬了驚悚類(lèi)型片邊界的同時(shí)，還形成了一種新的觀(guān)影互動(dòng)體驗(yàn)。

觀(guān)看是一種主動(dòng)行為，遇到不想看的畫(huà)面我們可以閉上眼睛。聽(tīng)，卻是一種被動(dòng)行為，我們無(wú)法避開(kāi)聲音，除非阻止聲源的震動(dòng)。所以在“看”電影的過(guò)程中，我們會(huì)更容易被聲響左右情緒。以前總是覺(jué)得有些視覺(jué)大片是為大銀幕而生，現(xiàn)在覺(jué)得像《寂靜之地2》這樣的“聽(tīng)覺(jué)”大片才是電影院存在必要性的有力論證——好的影院聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)可以讓影片觀(guān)感提升N個(gè)數(shù)量級(jí)！

觀(guān)影過(guò)程中強(qiáng)烈的帶入感其實(shí)都與我們真實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)相關(guān)。如果你有過(guò)趁父母午睡溜出去玩的記憶，那你一定知道：想要不發(fā)出任何聲響真的太難了！走路、取物、開(kāi)門(mén)，任何一個(gè)環(huán)節(jié)都可能驚醒那個(gè)熟睡的人。在我們保持理性的情況下尚且如此，遇上突發(fā)狀況那就更難控制了。比如當(dāng)我們看見(jiàn) Marcus 踩到捕獸夾忍不住叫出聲時(shí)——我們都很熟悉的疼痛引發(fā)求助本能——只想趕緊沖上去捂住他的嘴。

除了聽(tīng)覺(jué)上的強(qiáng)沉浸性，這部影片的鏡頭語(yǔ)言和剪輯手法也有很多驚喜，下面說(shuō)幾處我特別喜歡的處理。

其中一處是 Evelyn 發(fā)現(xiàn)新生兒的氧氣瓶已經(jīng)到達(dá)警戒值，抬頭望向兒子（至少觀(guān)眾以為她是望向兒子），馬上接了一個(gè)熟睡孩子的側(cè)影，畫(huà)面極其靜好——鏡頭下細(xì)小的灰塵在光束里輕舞飛揚(yáng)，孩子睡得很深，然后突然驚醒——原來(lái)這不是受傷的 Marcus，而是在火車(chē)站獨(dú)自睡著的姐姐 Regan，情緒一下子從平靜拉到緊張。這就是剪輯的魅力：形成欺騙性引導(dǎo)、完成時(shí)空轉(zhuǎn)換、推動(dòng)情緒起伏轉(zhuǎn)折。

在一家人被迫分開(kāi)成三條線(xiàn)之后，導(dǎo)演用了一段非常漂亮的交叉剪輯。他們的腳步重疊在一起，他們的呼吸重疊在一起，他們各自分開(kāi)卻好像時(shí)刻在一起。交叉剪輯營(yíng)造出時(shí)刻緊繃的氛圍和不斷向前推進(jìn)的力量感。到最終的高潮段落，三線(xiàn)合一，通過(guò)電波完成了情節(jié)上的連接，并貢獻(xiàn)了全片最燃的畫(huà)面：兩個(gè)孩子分別擋在了怪獸和成人之間，并完成了干凈利落的絕殺。

從類(lèi)型元素來(lái)看，《寂靜之地2》很好地結(jié)合了驚悚與災(zāi)難兩種類(lèi)型。開(kāi)篇還原災(zāi)難到來(lái)第1天：一個(gè)風(fēng)和日麗的尋常日，外星生物從天而降。然后跳過(guò)整個(gè) part I 來(lái)到第474天：失去丈夫和安全“堡壘”的 Evelyn 帶著兩個(gè)未成年的孩子和一個(gè)剛出生嬰兒在這個(gè)危機(jī)四伏的世界要如何生存下去？

在好萊塢工業(yè)的推動(dòng)下，我們看了太多的大制作災(zāi)難片，它們大多以視覺(jué)奇觀(guān)為賣(mài)點(diǎn)，以宏大的視角討論人類(lèi)的未來(lái)。但近幾年給我留下深刻印象的災(zāi)難片卻往往是小視角敘事，比如《生存家族》和《背光抓走的人》，我們所關(guān)心的就是這一家子該如何活下來(lái)、該如何相處和成長(zhǎng)。

看完第一部之后有很多人都在問(wèn)這第二部還能怎么拍，是不是母親要化身超級(jí)戰(zhàn)士拯救所有人，是不是會(huì)討論更多社會(huì)性的問(wèn)題。我很高興看到《寂靜之地2》依然延續(xù)了第一部的敘事角度，并不過(guò)多地討論大命題，也不夸大其中一個(gè)角色的力量，而是聚焦于每個(gè)角色的成長(zhǎng)。導(dǎo)演在第一部中埋下的伏筆在這一部中有了延展，同時(shí)也為第三部做了更多鋪墊。總的來(lái)說(shuō)，《寂靜之地》系列的未來(lái)還是蠻值得期待的。