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1 ) 前女友，心中永遠的刺
故事其實很簡單。從丈夫收到前女友遺體在瑞士冰川被發(fā)現(xiàn)的來信，到45周年紀念宴會，不過短短六天。然而兩人的生活在這六天里被徹底顛覆，雖然表面上風平浪靜。有意思的是這六天的天氣變化，完全是女主內(nèi)心世界的反映：除了第一天艷陽高照之外，后面不是狂風暴雨就是陰云密布。
她瞬間驚悉，他愛的從來就不是自己。意識到這點后，所有習以為常的生活細節(jié)忽然都有了別的解釋：他的煙味代表了她的香水味，他讀或未讀的書，他旅行過的地方，他不再使用的相機，都是因為她。當她看到前女友的照片時，她一定是意識到她們相似的不僅僅是發(fā)色。那兩張撫著肚子微笑的幻燈片，也許甚至解釋了為什么他們沒有子女……
兩個老戲骨演得特別贊，也把男人和女人不同的思維方式巧妙地表現(xiàn)出來。她那邊已經(jīng)是山雨欲來風滿樓，他這邊還是懵懵懂懂，甚至仍然在床上喋喋不休地述說關(guān)于另一個女人的事。
星期六，丈夫忽然像變了一個人。早起，修廁所，送到床邊的熱茶，完全不是之前對周年宴會安排不聞不問的樣子，甚至如同好友猜測的那樣在演講后熱淚盈眶。但是她已經(jīng)不在乎了。電影在宴會后的第一支舞后戛然而止，但她用最后的動作告訴我們，這個故事絕對沒完。
2 ) 我只是需要一些理由讓我繼續(xù)說服自己
在《四十五周年》里，凱特的婚姻在她看來顯然是一段“正方勝利”的婚姻——至少也是正反方達成了微妙平衡的婚姻。但這一切卻由于丈夫杰夫收到的一封信而打破了。信里說杰夫在阿爾卑斯山意外喪生的前女友的遺體找到了。
凱特像每一個對自己的胸襟了充滿錯誤的信心的女人一樣，表示完全可以理解杰夫因此所產(chǎn)生的情緒。但形式的發(fā)展似乎還是超出了她的預期。杰夫會半夜背著她偷偷爬上閣樓看舊時的照片；他開始借閱與冰川以及溫室效應相關(guān)的書籍；他在講述往事的時候，毫不掩飾當前女友和導游打情罵俏時候他的醋意；他甚至去旅行社咨詢?nèi)鹗康氖乱恕?br>
兩個人的生活似乎有了第三個隱形人的存在。那個死去的前女友，她安靜地躺在冰川里，也許容顏依舊。她永遠不會衰老不會凋零，如同當年的歲月。
我在看的過程中一直暗暗以為杰夫會與前女友的死有一些干系，劇情會走入懸疑的方向——但是什么也沒有發(fā)生。這部電影平淡得如同生活本身，沒有詭譎的情節(jié)，只有真實的冰冷。只是一個老頭喋喋不休地沉溺在當年的種種，而他的妻子在旁邊默默地心碎。這份心碎達到最高峰，應該是凱特問杰夫如果前女友沒有死他是否會娶她。杰夫回答說：”當然?！彼悄敲春V定，甚至沒有補充任何多余的說明。仿佛凱特只是第二選擇。
其實杰夫真正懷念的也許并不是前女友，而是那段年輕而未知的歲月。那時候生活充滿了如此多的可能性。他對前女友的每一分想念，都是對他所失去的每一種可能性的遺憾。但我想杰夫一直沒搞清楚的是——還是回到辯論的比喻——他到底屬于哪一方。你不能給反方提供了一堆充實的論據(jù)，然后最后的總結(jié)陳詞卻是“當然我堅持我方觀點?！蓖ㄋc來說，杰夫那幾天的表現(xiàn)完全是一個豬隊友。
有人看了電影以后說，看吧，就是不能對老婆說實話。明明是說這話的人懶得或者缺乏說實話的技巧。如果杰夫在承認當時前女友沒有死他會娶她后，再補充一句“但我仍感激發(fā)生這一切后，我遇到了你”，凱特受到的傷害就會少得多。但他選擇不說。明明可以讓凱特一起去瑞士，參與那段她缺席的記憶，但他選擇背著她偷偷去咨詢旅行社。在豬隊友一直為反方加分的時候，他完全沒有體諒自己的同伴在這場“辯論”里獨自掙扎的窘境。
我們真的是同一隊的嗎？請拿出隊友的精神來好嗎？你真的想留在這段婚姻里嗎？請不要一直把另一半往外推好嗎？杰夫也許不會明白，他們45年的歲月，難道這幾天就讓凱特否定一切了嗎？他不明白所有的辯論都只有一個勝方，女人們?nèi)绻X得感情被辜負，她們會選擇全盤推翻。
有時候，我們只是需要一些證據(jù)和理由說服自己，留在一段關(guān)系里。
杰夫最后在結(jié)婚紀念派對上的演講，讓我覺得他還是珍惜這段婚姻的——在一系列毀滅性的的破壞后。
可是這一切也許太晚了。最后的歌曲唱出了凱特當下的心聲。這45年于她，仿佛只是煙霧迷蒙了雙眼。
3 ) 生命里的輕與重
*這篇是在柏林電影節(jié)看了一遍之后，匆忙寫的，比較應付。等片子在巴黎上院線后，我再重新寫過。
略諳情場瑣事的男女都深曉一個簡單的原則：伴侶的往事、舊情如非對方主動提，則切忌不要主動扒?？傆行┦拢恢榔鋵嵄戎酪?。有那份好奇，無非是因愛而起的占有之心。但人這種有限的存在，最怕與時間這頭永恒的怪物較勁。愛人的過去對任何人而言都是個永遠回不去的謎。過去種種，知道了又如何，誰又能保證哪句是真、哪句是假。除了添堵，這過去，你絲毫改變不了，也奈何不得。生活絕望之處即在于，愛情也好，婚姻也罷，明明是在最偶然時候遇見最偶然的人，但這偶然之輕卻偏偏要用每個人的一生來擔負。
在英國導演安德魯?海格新片《四十五周年》里，夏洛特?蘭普林飾演的妻子凱特便遭遇這樣一種絕望。眼見著要與丈夫杰夫（湯姆?康特奈飾）迎來結(jié)婚四十五周年的紀念日，卻意外地發(fā)現(xiàn)與之相伴一生的男人最“愛”的卻可能根本不是她。四十五年的情感在僅僅一周的時間里就因一封信而分崩離析。信里丈夫初戀的尸體在半個世紀后隨著冰雪的消融而重見天日，依然年輕，原封不動地保持著六十年代樣子，同時消融的還有丈夫沉睡已久記憶，栩栩如生。那永不可觸的過去，那過去不曾遭遇、未來也無法遇見的情敵，開始將丈夫從凱特身邊一點點奪走，更是給凱特這一生的情感生活烙上了一個巨大的問號。半個世紀之前，究竟發(fā)生了什么？丈夫又為何選擇了她？
相比于夫妻二人在精神世界中發(fā)生的地震，導演海格卻用最簡潔、最樸素的場面調(diào)度講述了這個令人絕望故事。影片絕大多數(shù)劇情都發(fā)生在夫妻二人的日常生活空間內(nèi)：臥房、客廳、閣樓、汽車這些最稀松平常的場所構(gòu)成了電影最主要的敘事空間。而郊區(qū)別野外空曠的鄉(xiāng)間小路則為影片的時間軸錨定了坐標，每一天的生活都從清晨妻子在這小路上遛狗開始。而導演則像一個筆法平實、細膩但眼力卻極其精準的日記體小說家一樣，用僅僅一周的日記就把曾經(jīng)同床共枕、相知相伴的夫妻二人拖向了同床異夢、相互猜忌的夢魘之中。
也正是在這日常的細瑣之輕中，導演扒開了深埋在其下的生命紋路。正是通過對日常生活最細膩的重復和演繹，男女主角卻最深層勾勒出了彼此內(nèi)心世界的暗潮洶涌?？堤啬物椦菡煞蚰驹G而又呆滯，行尸走肉般活在當下，實質(zhì)卻早已置身于重新打開記憶暗房中，似是而非搪塞著妻子的關(guān)切，內(nèi)心卻被牽引向初戀逝去的雪山。面對丈夫這般無辜的惡，這般貌似力不從心實質(zhì)卻推脫溝通的偽善和怯懦，蘭普林最傳神刻畫了一個堅忍無子的老年妻子，她一方面要以最大耐心和善意維系著日常生活運轉(zhuǎn)和結(jié)婚周年慶典的籌備，但另一方面卻必須獨自面對突然被拋棄的孤寂與傷痕，并一個人爬上閣樓，去窺探那個有可能瓦解其一生依靠的真相。
本片改編自大衛(wèi)?康斯坦丁的短篇小說，是同志導演安德魯?海格的第三部電影，也是導演首次處理異性戀題材。這位因執(zhí)導HBO人氣同志劇集《LOOKING》而在同志圈內(nèi)享有盛譽的導演，乍在柏林登場，就引發(fā)全方面的好評。影片3.4的場刊高分，也列居今年柏林競賽片的榜首。而兩位英倫老戲骨張弛有度的表演，雙雙問鼎最佳男女主角獎確乃實至名歸，更彰顯了評委會對影片的喜愛。尤其是夏洛特?蘭普林表演極有可能在今年末的頒獎季囊括更多的斬獲。盡管對于絕大多數(shù)觀眾而言，本片克制而又日常的清雅筆法乍看之下極盡平淡甚至會讓人覺得缺乏戲劇性而略顯乏味，但如能換位到一個老年女性視角上，則本片細膩的情感脈絡(luò)以及對婚戀本質(zhì)的深刻探尋不僅構(gòu)造了一個可供多方位闡釋的文本空間，也是一個讓人脊背發(fā)涼的婚姻寓言。
4 ) 45周年：我們的裂痕，始于愛情破碎之前
“婚姻，它充滿安全感、幸福、愉悅，它們像極了愛情，又不是愛情的全部”——加西亞馬爾克斯《霍亂時期的愛情》 《45周年》這部電影里，只是平淡的講著一對老年夫妻的生活：他們起床，遛狗，開車，吃飯，聊天，睡覺。然而，在平淡生活里，卻是兩人暗流涌動的情緒。
60多歲的凱特和70多歲的杰夫即將迎來兩人的“結(jié)婚45周年”紀念日，凱特積極的籌備著紀念日的派對，而此時，一封遙遠的信，卻把杰夫帶去了遙遠的過去。
信里寫著，丈夫初戀情人的尸體（因意外而喪生）隨著冰雪的消融而重見天日。
丈夫想象著前女友因為存于冰川中而容貌永存，不由嘆氣：“她還是和1962年前的模樣，而我卻變成這般模樣了?！?/p>
妻子握住了他的手，想安慰他，又無能為力。
自此，信封仿佛一個魔魘，不斷的掀開過去的故事，兩人的感情也出現(xiàn)了裂痕。
丈夫開始不斷的追憶過去，而妻子則竭力的想要將他拉回現(xiàn)實。
丈夫開始聽過去的歌曲、看過去的書、吸煙、散步，任何時候聊天總是想起冰川。
丈夫想要去遙遠的瑞士看一眼初戀情人，妻子覺得又生氣又好笑：“我不想讓你爬那么高的山，你甚至都不愿意和我一起在湖沼公園里走一走”。
丈夫吸煙，妻子溫柔的勸他：“不管怎么樣，為了健康，我們都不要再吸煙了?！?/p>
起初，妻子總能耐心大度的傾聽，甚至安慰他，然而，隨著信件將過去的故事一層層揭開，妻子越來越發(fā)現(xiàn)，她并無能力承受背后赤裸裸的真相。
兩人激情再燃的夜晚，一起放音樂、跳舞、做愛，然后恬靜的相擁入睡，丈夫卻在半夜起身爬上閣樓、翻看過去的照片。
丈夫不再熱衷于老年人的聚會，總是哀嘆衰老的可悲。
周四，妻子一人在家躊躇不已、猶豫不決，最終爬上閣樓一探究竟。
閣樓里，妻子看到的是充滿活力、浪漫、自由的過去，兩人45年來的情感也在這一刻徹底分崩離析。
凱特是輸給了一個初戀情人嗎？
其實不然，信件、初戀情人和過去更像是一個導火索，牽引著兩人不斷挖掘著、思索著從過去到現(xiàn)在的生活，直到凱特進入閣樓時才明白了答案。
兩人在相遇之前都經(jīng)歷了那么痛苦的經(jīng)歷，從相遇結(jié)婚至今他為何都從未提及？
幾位朋友聚會，朋友們談天說地，丈夫為何卻幾乎不發(fā)一言？
和朋友們討論起政治時，丈夫為何十分激進反叛？
丈夫原本期待的員工午餐會，為什么也不再想去了？
.......
當凱特進入閣樓時，她看到了精致的旅行日記，日記里面夾著照片、插畫、花花草草，看到了旅行的相片，兩人自由自在又快樂無比。
杰夫可能一直是這樣一個年青、自由、有思想、有反叛精神的人，只是這些在年歲漸長中變得不再那么重要、模糊不清了，信件卻提醒了杰夫那個過去的自己，與其說杰夫在懷念初戀情人，更像是在懷念和初戀在一起時那個青春、浪漫的自己。 這是凱特45周年來第一次認識了真正的丈夫，就好像她站在工廠前，第一次發(fā)現(xiàn)原來工廠與河道離得那么近，這么多年來自己卻毫無察覺。
他們45年的陪伴，就像《霍亂時期的愛情》里烏爾比諾醫(yī)生和妻子的婚姻，它充滿了安全感、和諧、感動，看起來是愛情，卻又不是愛情的全部，因為缺乏深層次的理解，兩人沒有心靈的熨帖。
問題往往始于故事開始之前，與之類似的故事還有很多。
在楊德昌的《恐怖分子》里，一個惡作劇式的匿名電話，卻引發(fā)了一對中年夫妻的婚姻危機，其實李立中與周毓芳的婚姻早已貌合神離。
在現(xiàn)實生活中，一些夫妻只能共苦不能同甘，一些夫妻在孩子高考完離家后分崩離析，其實問題往往始于疏離之前，有時候是其他的問題，比如貧窮、孩子上學，暫時遮蔽了婚姻中的矛盾而已。
5 ) 前女友的50道陰影
女人是這樣的，不知道是太傻還是天真。明知道自己消化不了，還要裝作是一個好聽眾。刨根問底，一探究竟。最終看著照片上懷了孕的女人徹底傻了眼。
影片的冷色調(diào)從頭至尾讓人聯(lián)想著長眠于冰川之下的卡蒂亞。這女人從沒露過臉，僅憑一個名字就攪擾著杰夫日日思緒不寧。正是因為她死了，才永遠地活在了凱特和杰夫的生活里，凱特連個憤怒的理由攻擊的目標都沒有。
結(jié)尾看似是個Happy Ending，男人放下往事，回歸家庭，紀念日party如期舉行。但是我們都知道凱特內(nèi)心的os：WTF，我在這兒干什么呢！看看這老頭兒，衰老肥胖，還愛著另一個女人，那個女人和他還有孩子，我和他都沒有孩子！他還給她拍了那么多照片，我和他的照片都是朋友捐的！WTF，我特么在這兒干嘛呢！
就像杰夫說的，未來的日子你還要陪著我，很久很久。但只有凱特自己知道需要多長時間來消化前女友的陰影。所以在一段婚姻里，要不就讓男人放棄這該死的誠實，要不就讓女人放棄害死貓的好奇，要不就讓前女友別死了。
6 ) 愛情里歲月的泡沫
在上影節(jié)看了《四十五周年》，看完第一感受便是：毋庸置疑，這部電影極有可能會是我的年度十佳影片之一。
步入老年的凱特要與丈夫杰夫迎來結(jié)婚四十五周年的紀念日，就在凱特忙于籌備之時，杰夫突然接到了一封把他的思緒帶回過去的信，他50年前在瑞士阿爾卑斯山因意外喪生的女友的遺體被找到了，信里丈夫初戀情人的尸體（因意外而喪生）在半個世紀后隨著冰雪的消融而重見天日，依然年輕，原封不動地保持著六十年代樣子。
凱特發(fā)現(xiàn)，與之相伴一生的男人，最愛的卻根本不是她。
影片導演安德魯?海格是一名英國70后導演，也是個人最喜愛的英國當代導演之一。他在之前的創(chuàng)作中一直固定在LGBT題材，這是他第一次拍攝關(guān)于異性之愛的影片。
海格的風格，通常是在短時間內(nèi)對人物進行全方位細節(jié)上的白描，最大化突出人物瑣碎、私人化的細節(jié)，從而使簡單的情節(jié)感人至深，在情感積淀中獲得一種獨特的戲劇沖突：微弱的、突發(fā)的，抓住瞬間的流動。
想更為深刻地理解《四十五周年》所傳遞出來的信息和其中人物的感受，電影院（尤其是上影的巨幕廳）并不是一個很好的選擇。
個人在電影院的觀感是：海格的這部片子會給人一種甚至可被稱為“私密尷尬”的感受。如果是我獨自一人在小屏幕上觀賞，也許會更容易得到影片本身所想傳遞的某種氛圍，同時也會把這種揭露傷疤的痛感盡可能降低。
電影的場景，大多設(shè)在有清新情調(diào)的咖啡館、客廳、廚房、臥室、草地、車內(nèi)以及陰暗的閣樓，再加上兩位主演生活流式的表演方式——于是，這樣一則關(guān)于婚姻的悲劇寓言太容易在不知不覺中給人重擊，而影院就是那個令人尷尬的場所。
兩個人四十五年的情感點滴，在一周內(nèi)分崩離析，終在看似平靜的生活表層下迅速潰爛，誰都無法回歸，原本和諧的共存逐漸走向傾覆，這個過程令觀眾體會到更沉重的煎熬。
凱特和杰夫二人不是彼此最愛，卻相互共濟過了四十五年。這份關(guān)系從一開始的看似某種微妙的平衡，到最終的失衡的過程：不論是和杰夫共進早餐，還是在鎮(zhèn)子里獨自漫步，漸漸地，凱特都感覺自己越像是一個陌生人。四十五年的陪伴，最終輸給了一個突然闖入的幽靈，一個對亡者幾天的思念。
將這部影片對比2012年獲得戛納金棕櫚獎的哈內(nèi)克的《愛》，就會發(fā)現(xiàn)其中技巧的異曲同工之妙。兩者都用非?？酥频募记?，精準細密、藏而不露，反高潮、反戲劇、生活流，剝離濃烈的沖突，在平實的生活場景中利落無比地揭傷疤。
不同的是，《愛》是人生最后愛火重燃卻又被迫熄滅的痛苦，把極致的愛以隱忍的方式揉碎了給我們看。而安德魯?海格處理《四十五周年》所采用的隱忍，則是在探討愛情里突發(fā)的偶然性和愛情里的時間。
一件往事，是否可以徹底破壞一段并不算是“最愛”、“最好”的伴侶關(guān)系。很多家庭，都被這種過往舊愛的秘密困惑，但能在舊愛的困擾中否定這種相濡以沫嗎？這又涉及不同的取舍。
愛會有保鮮期嗎？
《四十五周年》將愛情的真相放上臺面，讓我們看到：愛情與時間無關(guān)，這類念想會突破這四十五年，突破家庭關(guān)系。這就是杰夫關(guān)于婚姻與愛的真相，而在我們旁人看來，著實太陰冷，卻又只能接受。
電影最后，四十五周年婚姻紀念宴來臨之際，一曲“Happy Together”，杰夫一篇“故作姿態(tài)”的，滿口“這輩子最好決定”的演講稿，一曲“Smoke Gets In Your Eyes”的共舞，藍色的燈光打上身，這一切束縛還是被徹底打碎了。
凱特把手甩開，欲哭無淚地回望著這四十五周年，這些生命中的點滴，到頭來都成了歲月的泡沫。
戰(zhàn)役勝利，將軍死了；感情存疑，婚姻長久。45年的婚姻看似會更堅固，其實更脆弱了，歷經(jīng)45年的陪伴和付出后這段感情經(jīng)不起過多的推敲和假設(shè)，未知的因為未知而美好，擁有的因為有所失而折損珍貴。你聞過了空氣中幽存的舊愛的香氣，你還相信你是他最重要的決定嗎？
電影不是這么個拍法，那些膚淺的人生總結(jié)，缺乏結(jié)構(gòu)的劇本，沒有意義的空擋，不知其可的剪輯……當你不能理解生活與戲劇的差別，而將這二者雜糅在一起時，就會出現(xiàn)這么糟的作品。其實看《卡羅爾》的時候已經(jīng)能感受到西方電影在面對日本、臺灣電影影響時的迷失。不過蘭普林的表演非常有力度。
很有分寸的觸及到了真實的痛點。影片似乎始終在誘導觀眾往溫情和解的情緒上走，但最終卻用最恰當?shù)姆绞剿浩屏嗣婕?，打破了幻覺，將真實與謊言、愛與痛、理解與背叛共存的婚姻本質(zhì)定格在了高潮瞬間。
想想還是改為兩星。開場的老太太的兩句臺詞讓我對這個人物的性格有了判斷，一是丈夫跟她說埋在冰川里的前女友被發(fā)現(xiàn)了被懂得跟瑞典冰人一樣，她說“哦我叫這種第三種人類”，第二是去看周年的場地，經(jīng)理跟她說我們這慶祝過很多好事情她說哦某人后來不是被處死了嗎，所以老太太給我的印象就是一個聰明但也理性到有點冷酷的性格，老頭一開始對前女友的重新發(fā)現(xiàn)情緒激動其實是可以理解的，老太太卻沒有給予他任何共情，而是一開始就抗拒排斥，所以老太太給我的印象也是以自我為中心的。所以后面她發(fā)現(xiàn)45年婚姻的謊言后心冷與其說是對這段婚姻與感情的絕望不如說是對自己所想象出來的完美關(guān)系和自我的破碎。而且，以這樣的一個引子來揭開所謂真相總覺得打蛇不到七寸，因為老頭的行為真的并不能用“渣”字來全概括。
在愛里念舊也不算美德。
四十五年，六日夜，一念。曲終舞盡，幻滅有時。
故事構(gòu)架乍看之下和巖井俊二的情書有些相似，但是內(nèi)核和基調(diào)卻迥異。最后紀念日慶典這場戲?qū)嵲谔?，當現(xiàn)場氣氛達到煽情的高潮，丈夫留下自我陶醉的鱷魚眼淚，妻子發(fā)現(xiàn)意識到自己全部的人生都建立在這個男人自私的謊言之上，最后舞曲結(jié)束她充滿痛苦和絕望的甩開丈夫的手，真的讓觀者的情緒瞬間達到冰點
那些藏在閣樓里的回憶，哪怕鎖得再深，也能聽到瑞士的湖水拍岸。一個半生陪伴輸給六天想念的故事，愛情與時間無關(guān)?！獰o論同性異性題材，Andrew Haigh總是懂得如何收控情感的波瀾。
這節(jié)奏很舒服，老兩口的感情縫隙，像漏水的老房子一樣，一點點滲出來，愛情魔力從來是盲目，哪怕已經(jīng)是過去式，還是會讓現(xiàn)在的人妒忌。45周年婚姻抵不過一封瑞士來信。女主角的枯寂之美，跟英國鄉(xiāng)下潮濕灰蒙的風景類似，冷涼豐饒，常見雜花生樹，蒼綠原野荒蕪。這次她真是空心了。
我覺得我現(xiàn)在這個年齡就不會這么作了，再過個45年應該更不會作。夏洛特奶奶演得好，也就這樣。
幽冥闖入者
安德魯·海格的風格一如既往的小清新，平平淡淡的故事，總能在小細節(jié)上擊中人心，而且演員們到了他手里，表演都會變得比以往更加細膩，這次夏洛特·蘭普林的演技就直接逆天了，一絲一毫的纖小情緒，即使是像最后跳舞時的全景鏡頭，即使她面無表情，你都能感受到她的氣場，看到什么叫不平等的夫妻關(guān)系。
女主角：你身上有她的香水味，是我鼻子犯的罪。男主角：你要的愛太完美，我永遠都學不會。
我付出的一切，包括時間，都沒有流進我所期望的那個瓶子里，而是通過某根漏斗，進入了另一個我無法觸及，也不得而見的容器中。
生活里最大絕望恐怕就是年老之時發(fā)現(xiàn)自己或許不是相濡以沫老伴生命中的唯一。導演用最簡潔最樸素幾個日常生活場景，勾勒了一段陷入婚姻困境的老年夫婦一周的生活。絕望女人被迫只身面對丈夫過去，面對婚姻的偶然與生命的必然。開幕以來，最佳影片，蘭普林成為影后熱門。
一瓶釀了45年的醋終于打翻了，坦誠布公看似是美德實際卻是致命打擊，裂縫一旦出現(xiàn)，就再也無法填滿了。
所有我和你相處的時光卻比不上夜半你離去懷舊的片刻，所有我和你生活的空間卻比不上你閣樓的那片天地。踏入藍色舞池的人們就像踏入瑞士永久冰凍的山川上，所有帶著別人記憶生活的過去被凍的刺骨，你說的“我愛你”都帶著她的味道。 蘭普林的表演細致動人，舞曲終了，這便是最后的結(jié)婚紀念日。
無法較量的對手，不能言說的秘密，45年的長情陪伴敵不過時光美化的浪漫，既虛假又真實，在45年的婚姻磨礪后，能依然體會到心痛與追憶的男人，和依然能感受到嫉妒與不甘的女人，真的不是一般的夫妻，從敏銳感受度來說，他們是登對的。
閉起雙眼你最掛念誰 眼睛張開身邊竟是誰
簡直是恐怖片，45年的朝夕相處相濡以沫隨著一封信的來臨在一周內(nèi)分崩瓦解。人心是世上最美妙也最恐怖的東西，太多不可靠。老太太演得真好，很英國很范兒。但我就是不能相信45年都是這么過來的，然而現(xiàn)實里湊白頭挨到老的模范夫妻不也比比皆是么?？傊毸紭O恐。