《突襲》是一部純暴力、高快感的動(dòng)作電影，充斥著令人目不暇接的打斗與刺激的特效，而貫穿始終的是荒謬混亂的劇情和毫無意義的對(duì)白。不過，我想絕大多數(shù)領(lǐng)略過預(yù)告片的觀眾也不是帶著探知人性、發(fā)現(xiàn)哲理的意圖去觀看本片的，我們只要看到好人痛扁壞人，而且打得夠猛夠酷夠血腥就足夠了，至于邏輯、角色、故事背景——那是奧斯卡級(jí)電影才需思考的問題。

本片所指向的觀眾群體很明確：12-28歲、熱衷于動(dòng)作游戲和功夫電影的、對(duì)爆頭和血漿擁有強(qiáng)烈嗜好的男性觀眾?！锻灰u》也確實(shí)能夠引發(fā)他們的共鳴，畢竟IMDB上8.3分的高分總不會(huì)是徒有虛名。而那些由于年齡、閱歷、愛好乃至性別原因，“不幸”未能落入這一區(qū)間的觀眾，不如省下時(shí)間做些別的。

羅摩是印度尼西亞雅加達(dá)市的一名特警。影片開頭，我們看到他清晨起床、祈禱、熱身、吻別懷有身孕的妻子。據(jù)說好萊塢制片公司的一份研究報(bào)告指出，“吻別懷孕妻子”這一鏡頭可以為一部電影節(jié)省15-20分鐘的情節(jié)鋪墊。因?yàn)楫?dāng)觀眾看到一個(gè)深愛妻子的“準(zhǔn)爸爸”時(shí)，會(huì)對(duì)該角色形成如下心理暗示：他至少是個(gè)善良親切、社會(huì)關(guān)系正常、家庭幸福、功能健全的男人——當(dāng)然，極少數(shù)特例除外，他有奮斗的動(dòng)力，有回家的渴望且通常會(huì)經(jīng)歷出生入死的一天。這樣高效的工具對(duì)于一部重點(diǎn)并非塑造人物、講述故事的電影來說，無疑是必不可少的。

羅摩要面臨的任務(wù)是，跟隨20名精英特警隊(duì)員及一名便衣中尉在無支援、無情報(bào)的狀態(tài)下，突襲雅加達(dá)貧民區(qū)的一幢廢棄大樓，那里盤踞著全印尼最危險(xiǎn)的罪犯頭目塔馬。這是多么神奇的一幢樓啊！樓內(nèi)布景可以用荒涼來形容，卻裝有先進(jìn)的監(jiān)控裝置和運(yùn)轉(zhuǎn)良好的電梯。全樓高達(dá)15層，卻只有一個(gè)進(jìn)出口，讓人不禁懷疑如果遭遇軍隊(duì)圍攻或火災(zāi)地震，這些匪徒如何逃生？樓里的居民不僅包括窮兇極惡、身手不凡的犯罪分子，而且還有一些心地純良、明顯手無縛雞之力的平民，這兩類人平日里是如何和諧共存的？這些問題都不是《突襲》有時(shí)間回答的，因?yàn)樘鼐?duì)很快陷入了敵眾我寡、腹背受敵的危險(xiǎn)境地。突襲變成了屠殺。

毋庸置疑，《突襲》的武戲風(fēng)格確實(shí)十分突出，兼具黃金時(shí)代港式功夫片的輕捷迅猛和近年來《拳霸》等新秀的拳拳到肉，動(dòng)作設(shè)計(jì)雖不算新穎但極為震撼。影片的主演兼武指Iko Uwais有著出色的武術(shù)功底和一流的身體素質(zhì)，比很多依靠替身和電腦特效的好萊塢動(dòng)作明星更加值得敬佩。至于那少得可憐的文戲，不過是層出不窮的打斗的理由和前提，如果在片中人物莫名其妙的雞同鴨講時(shí)，觀眾不小心打了盹兒，或走了神兒也不會(huì)對(duì)本片的觀賞造成絲毫損害。整部電影就如同一場(chǎng)華麗而空洞的馬戲表演，吸引觀眾注意的是“虎跳火圈”“獅口驚魂”之類的刺激，而那些串場(chǎng)和互動(dòng)的時(shí)刻一直都是雞肋。

《突襲》并不旨在含義深遠(yuǎn)、發(fā)人深省，而只希望像興奮劑一樣激發(fā)觀眾的腎上腺素。可以肯定，電影結(jié)束后一定會(huì)有不少發(fā)燒友贊不絕口，躍躍欲試地想找人來“切磋”幾招，所以我覺得本片最后應(yīng)加上一條“片中特技皆由專業(yè)人員完成，請(qǐng)勿擅自模仿”之類的告誡。抑或編導(dǎo)自己也覺得影片的故事太過荒謬可笑，根本不會(huì)有人把它當(dāng)真呢？