不得不說(shuō)，《Brazil》是一部讓人頭腦發(fā)脹的科幻。大量的隱喻和諷刺充斥著本片，但是，其主心骨卻是顯而易見(jiàn)的：對(duì)專制社會(huì)制度猛烈的嘲諷。 不過(guò)，恐怖的是影片中所表現(xiàn)的專制社會(huì)是一種沒(méi)有獨(dú)裁者的專制社會(huì)：每一個(gè)人都是其中的參與者，依靠制度來(lái)管理自原始社會(huì)就存在的非理性。那他們究竟是成功了還是失敗了？導(dǎo)演Gilliam“幽默”的告訴我們：失敗了。用Gilliam自己的話講就是：“在這個(gè)制度中，每個(gè)人都又無(wú)辜的面孔，卻都在參與著血腥的事?！彼灾鹘荢am Lowry在夢(mèng)中的那些怪物都用有嬰兒笑臉的面具來(lái)掩飾自己，所以Sam最后發(fā)現(xiàn)自己一直與之斗爭(zhēng)的打字機(jī)武士就是自己。 在這種專制社會(huì)中，最需要的就是無(wú)思想、無(wú)理念的小職員，將他們置于大量冗雜且無(wú)價(jià)值的信息中，將他們作為機(jī)器使用。這讓我想起了早在20世紀(jì)初，美國(guó)工程師Frederick Taylor曾發(fā)起一項(xiàng)“科學(xué)管理運(yùn)動(dòng)”，內(nèi)容主要是：管理的第一要?jiǎng)?wù)就是找出完成某種工作的“最佳步驟”，并推而廣之。在Taylor看來(lái)，任何與工作無(wú)關(guān)的事項(xiàng)都必須從中消除掉。這正是人類工業(yè)社會(huì)機(jī)械化的一種表現(xiàn)。而機(jī)械化恰恰等于制度化。 Sam是誕生在這種制度下的極端產(chǎn)物、超級(jí)幻想狂?；孟脒^(guò)度就等同于逃避現(xiàn)實(shí)。所以女主角Jill才會(huì)對(duì)Sam冒出一句“現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)吧！”可是，無(wú)情的制度最終還是將這點(diǎn)兒珍貴的幻想壓榨到徹底不存在。最終，人類喪失了最基本的人性，成為自己一手制造的制度下的籠中物。原來(lái)，只是在繞圈子。這其實(shí)正是Gilliam想映射的“現(xiàn)代社會(huì)的生存悖謬”。

不能簡(jiǎn)單視為批判體制。

反烏托邦的成分并不算高，更明顯的是對(duì)極端化的繁文縟節(jié)和官僚主義的批判和諷刺，這個(gè)很多人都在說(shuō)，但我在其內(nèi)核看到的更多是希臘式的個(gè)人悲劇。

1頻繁出現(xiàn)的夢(mèng)境場(chǎng)景顯示出主角是一個(gè)沉溺于夢(mèng)幻和妄想的人，而對(duì)家庭關(guān)系的疲于應(yīng)對(duì)，事業(yè)心的缺乏，甚至說(shuō)自己沒(méi)有希望愿望夢(mèng)想，都顯現(xiàn)出他的厭世心理。

2似乎對(duì)一切都沒(méi)有興趣，只會(huì)照章辦事的主角，被驅(qū)動(dòng)的根由卻是在現(xiàn)實(shí)中看到的夢(mèng)中女孩。另一方面，不按規(guī)矩辦事的電氣工程師tuttle那如游俠般的身姿也與他夢(mèng)中那個(gè)英雄主義的自我發(fā)生了共鳴，讓他開(kāi)始懷疑程序和體制的正確性。

3女主原本沒(méi)有展示出任何對(duì)抗秩序的意識(shí)，只是想為鄰居討回公道的正義感。這里面固然有誤會(huì)，但也是因?yàn)槟兄髂怯⑿劬让朗降睦寺?，讓他做出冒用身份和硬闖關(guān)卡的行為，急于求成無(wú)視規(guī)矩，反而讓女主惹上更多嫌疑。另一面，以為女主被抓而陷入焦躁的他開(kāi)始徹底無(wú)視工作程序和外部社會(huì)的壓力，被身邊的所有人拒絕的他在報(bào)復(fù)式的發(fā)泄中意外破壞了管道系統(tǒng)（要知道這會(huì)給多少相關(guān)市民帶來(lái)不必要的麻煩和損失。）

4他最后為了能跟女主私奔?xì)w隱田園而鋌而走險(xiǎn)的偽造死亡證明，才最終導(dǎo)致自己被抓女主被害，這里面很大成分也是他自己的責(zé)任。尤其是把女主帶回母親的房子之后，他沒(méi)有跟女主解釋和商量，就讓她藏好由自己去解決，完全體現(xiàn)出一種大男子主義妄想傾向，當(dāng)然在他成功之后，這種妄想得到了短暫的滿足，而之后就是純黑的悲劇結(jié)局。

5在得知女主死亡和無(wú)法改變一切的絕望打擊之下，他也失去了活在現(xiàn)實(shí)中的唯一理由，無(wú)法再面對(duì)這慘淡的現(xiàn)實(shí)，他陷入夢(mèng)幻和妄想中再也無(wú)法醒來(lái)。（某種意義上我想起了十年后庵野秀明的EVA……）

換言之，如果沒(méi)有主角的錯(cuò)誤干涉，或者一個(gè)更加理想化的真正英雄式的主角，女主完全可能得救，就算被人抓住，也不一定就會(huì)做出恐怖分子或同伙的論斷，是主角的干涉讓事情變得更糟，這才是他最不愿意面對(duì)的現(xiàn)實(shí)和悲劇性的根源。

其實(shí)從朋友被擊斃，而他逃出之后炸毀了整個(gè)大樓，就大概猜得出是夢(mèng)境了，因?yàn)槟且馕吨鹘菑囊粋€(gè)厭世者發(fā)展成為一個(gè)反社會(huì)者，只要是維持這個(gè)社會(huì)體系的人，就沒(méi)有無(wú)辜者，可以絲毫沒(méi)有愧疚的下殺手，哪怕里面還有很多無(wú)辜的普通人如清潔工……但整個(gè)故事讓人感覺(jué)他還沒(méi)到這一步，只是有反社會(huì)的思想萌芽，但如果他真的逃出去且看到女主慘死的事實(shí)，情況又難說(shuō)了……

最后， 這個(gè)故事讓人覺(jué)得不太滿意的一點(diǎn)就是開(kāi)頭就在鋪墊的爆炸案以及tuttle到最后沒(méi)了下文，顯得有些松散（我還一直覺(jué)得他給主角家供暖系統(tǒng)安裝的那個(gè)東西是不是會(huì)引發(fā)爆炸的裝置，而結(jié)果來(lái)看還是中央服務(wù)站做的事更有破壞性……）

但想來(lái)這樣或許更加突出悲劇性，主角也只是無(wú)法適應(yīng)這個(gè)冷酷時(shí)代而被摧毀的天真靈魂之一，而真正在試圖改變時(shí)代的“恐怖分子”或“革命的勢(shì)力”，甚至都沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，主角只是個(gè)倒霉的小人物。（想起魯迅先生所說(shuō)，不革命的或被當(dāng)做反革命的而被殺于革命的，或被當(dāng)做革命的而被殺于反革命的……）

所以這電影其實(shí)是在講一個(gè)小人物對(duì)單純生活的美好向往被一個(gè)太過(guò)復(fù)雜冷漠的機(jī)械化社會(huì)無(wú)情摧毀。小人物既然無(wú)法對(duì)抗時(shí)代，那就只會(huì)變成一個(gè)“無(wú)法適應(yīng)社會(huì)而被淘汰”的失敗者。

這悲劇的表面是對(duì)荒誕現(xiàn)實(shí)的諷刺，但背后卻充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)和個(gè)人命運(yùn)的無(wú)力感。

新發(fā)現(xiàn)：妙想天開(kāi)和倩女幽魂的呼應(yīng)關(guān)系

以前看倩女幽魂的時(shí)候就覺(jué)得整個(gè)世界觀背景的設(shè)置非常超現(xiàn)實(shí)，那是一種跟常規(guī)古裝劇都不同的極度混沌，今天被這篇影評(píng)點(diǎn)醒，其中提到“用飄動(dòng)的紗幕渲染女主的美”原來(lái)并不是從倩女幽魂才開(kāi)始用的，突然發(fā)現(xiàn)兩部作品還有很多呼應(yīng)之處：比如寧采臣跟本作中的公務(wù)員一樣，都是一個(gè)除了三觀正常之外沒(méi)啥能力的小人物，在這樣一個(gè)正常人難以忍受的時(shí)代和現(xiàn)實(shí)顯得無(wú)所適從，于是遁入幻夢(mèng)的世界，圍繞愛(ài)情邂逅和女主身份展開(kāi)的大冒險(xiǎn)，而幫助男主的同樣是大叔俠客，燕赤霞跟妙想天開(kāi)中達(dá)脫的形象也有相似……

這部神片現(xiàn)在感覺(jué)更神了！

時(shí)間點(diǎn)來(lái)說(shuō)，倩女幽魂比本作遲了兩年，受到影響的可能性非常大，如果還有發(fā)現(xiàn)其他呼應(yīng)的歡迎補(bǔ)充！