電影學者 中國電影評論學會會長章柏青看了愛情片《雙人床條約》我說：是個電影！意思是不少電影不是電影，包括一些熱放之作，頂多算精剪電視片。羅里羅嗦地把故事講完就是勝利。《雙人》中終于看到了鏡頭、畫面、剪輯的魅力，現(xiàn)實虛幻荒誕相當融洽地結(jié)合！導演吳衛(wèi)東值得關(guān)注！愿《雙人》在迎春電影大潮中不被忽略，盡管它也會有某點不足。

看完了，影院效果超好！是近年來除去<失戀33天>之外的另一部強大作品.電影是什么？裝B范們別YY了，你們看的懂嗎？電影沒那么高深，博得觀眾的笑聲與喜愛，又能給人以溫暖感動，就是NB的電影！《雙人床條約》做到了！NB！

回顧一下2011年的國產(chǎn)片，會發(fā)現(xiàn)去年簡直就是小成本電影扎堆，從去年賀歲檔的《武林外傳》開始到上周跨年上映的《2012來了》，大家會發(fā)現(xiàn)爛片年年有，去年特別多。內(nèi)地小成本電影扎堆的投入電影市場，且都千篇一律，不是山寨就是惡搞，大都粗制濫造，《大人物》《B區(qū)32號》《夜驚魂》《床下有人》《致命請柬》等等，都讓觀眾對內(nèi)地小成本電影失望一次又一次。好在“雙十一”上映的《失戀33天》打破這個僵局，超過了當年《瘋狂的石頭》的輝煌，不足1500萬的投資換回了3.6億的票房，這無疑給低靡的國產(chǎn)片市場打了一支強心針啊。
12月30日上映的這部《雙人床條約》被媒體調(diào)侃為“離婚33天”，故事內(nèi)容其實非常爛俗，耿樂和劉威葳飾演的一對中年夫妻，每日矛盾不斷最終決定離婚，可考慮到怕影響女兒考試心情，決定簽訂一份“雙人床條約”先假扮夫妻穩(wěn)住女兒，一切等到女兒考試結(jié)束，可是女兒已經(jīng)察覺，于是開始三個人“各懷鬼胎”之后發(fā)生的一系列的荒誕事件。耿樂飾演的小男人趙敬初，從開頭就延續(xù)了《跟我的前妻談戀愛》中的至賤無敵，一連串的意淫倒是讓這個開場就變得輕松歡樂，初看到趙敬初這個角色實在感嘆歲月這把殺豬刀，這個年過四十一臉猥瑣的大叔果真是當年《開往春天的地鐵》里青春激情的建斌嗎？電影開頭20分鐘完全是耿樂一個人的主場秀，雖說表演浮夸，可是這另類詮釋的婚姻生活卻演活了現(xiàn)實中一部分男人的無奈委屈，倒也賤的可愛。
愛情和婚姻是一個怎么說也說不完的話題，這兩個詞匯似乎是一體的，但定義又是完全不同的，這部電影很好的詮釋了“愛情”和“婚姻”各個年齡層對它的定義，題材的大眾化已經(jīng)決定了本片的話題性和共鳴性，只不過看看本片在網(wǎng)絡(luò)上的低評分和觀影人數(shù)，也更加驗證了，這樣的家庭題材，觀眾們給的“同情分”再高也是沒有用的，小成本電影要想脫穎而出，除了劇本演員的高質(zhì)量，是否有吸引大眾的噱頭才是最重要的，口碑是撐不起整個電影市場的。
影片中趙敬初代表的是不惑之年的已婚男，王豪飾演的楊茜代表的是熱情奔放的80、90一代，兩代人在愛情、婚姻上的不同觀點是導致這個荒誕故事的開端。首先，小男人和女強人從來都不是一個貶義詞，而其中正室和小三場上答辯的一場戲也很好的糾正了大眾對于這樣陰盛陽衰家庭的錯誤理解。電影中，中年夫妻的婚姻危機無非是愛情變親情之后的沒有激情，瑣碎的家事是導火索，最典型的問題就是婚姻中的男女永遠只看得到對方的缺點，然后再無限放大。年輕一代的男女注重的是物質(zhì)的享受和肉體的歡娛，卻常常忽略了激情過后剩下的責任應(yīng)該怎么履行，就好像片中偽小三楊茜知道趙敬初離婚后還和前妻住在一張床上，非但沒有驚訝還表示理解。鄭佩佩飾演的母親這一代更多的是包辦婚姻，跟老頭子吵了一輩子，對著遺像還不忘發(fā)兩句牢騷，老人們的愛情觀更多的是一種相濡以沫的依靠，親情的比重其實要比愛情多。
另外這部電影的臺詞也是一大特色，耿樂飾演的趙敬初要是比毒舌，還真不比《失戀33天》里的王小賤差。開頭就是一番娛樂大眾的“離婚論”，那句“一個成功男人的背后，一定有一個偉大的女人，而一個成功女人的背后，一定有一個倒霉的男人”確實讓人捧腹，而大部分“毒舌臺詞”乍聽滑稽可笑，可實際字字誅心，戳中小男人軟肋。電影的一些剪輯敘事雖說在這類電影中不鮮見，可是演員自然的表演確實抹去了很多山寨惡搞之嫌。
去年后半年，國產(chǎn)片確實在劇情上風格多變，《密室2》《不怕賊惦記》《嘿店》驚悚懸疑科幻什么都有，《新月魅影》連僵尸這套都搬出來了，可是我最喜歡的還是這部《雙人床條約》既不像《失戀33天》那么鬧，也不像《追愛》那么悲，就像愛情和婚姻，最合適的一個論點就是“在平淡中可以找到激情，在煩惱里可以找到快樂，在瑣碎事里可以找到情趣”。

團圓版《克萊默夫婦》，黑色幽默發(fā)人深省
不同年齡的人，對婚姻和愛情都持不同的看法，在《雙人床條約》中，鄭佩佩、常藍天以及謝園飾演的老年夫妻，耿樂和劉威葳的中年情感，和80后美女楊茜的感情態(tài)度都有著很大的區(qū)別，每個人都有一套自己的價值觀和情感準則。影片很妙的就是將這幾種階段的人放在一起，讓每個階段呈現(xiàn)出來的愛情婚姻狀態(tài)通過幽默的方式產(chǎn)生碰撞，發(fā)人深省。
影片運用了黑色幽默的方式，邊講故事邊穿插人生哲理，在影片的拍攝方式上也跳脫了往常的平鋪直敘，而采用了跳躍性思維和虛擬結(jié)局的方式，讓觀眾真正體會到那種刻骨銘心的感覺。另外，影片將不同人群的心理狀態(tài)精準地傳達給觀眾，將人物內(nèi)心情感世界描摹得惟妙惟肖，也讓觀眾在這個過程中體會到真正的幸福和家的意義。

    以喜劇的形式結(jié)構(gòu)了一部關(guān)乎家庭的溫情片，這就是《雙人床條約》。是平凡的生活道理，是歷經(jīng)生活兜轉(zhuǎn)后的幡然醒悟，是站定回身驀然回首的笑中帶淚，這一切都可以拿來定義《雙人床條約》。聽起來蠻好，但要把平常事講得有滋有味，是特別考驗功力的。
    2001年的《誰說我不在乎》講的也是夫妻感情的平常事，也有一個處在青春期的女兒成為夫妻離婚的“絆腳石”?！峨p人床條約》的故事設(shè)定與《誰說我不在乎》十分相似，馮鞏與呂麗萍遍尋不著的結(jié)婚證，在《雙人床條約》里變成了耿樂與劉威葳離婚后仍住在一起但互不侵犯的一紙合約；《誰說我不在乎》的片名中的“我”指代的是女兒，在《雙人床條約》里變成了耿樂飾演的具有強烈小男人特征的丈夫。
    兩部片子雖然存在著諸多相似的地方，但質(zhì)量卻相差甚遠?！墩l說我不在乎》主要以兒女的視角來審視父母一代的中年感情危機，《雙人床條約》的視角就特別游離，雖然片中多次出現(xiàn)耿樂的主觀化鏡頭，也以與離婚事件關(guān)系緊密的幾個人物的身份進行了影片段落的劃分，但耿樂的主觀鏡頭每每出現(xiàn)，只是為了以一種喜劇化的面目去增加影片的喜感，最多也只表現(xiàn)了一下人物的心理活動，而影片段落的劃分也消解了敘事線索的集中，淪為為形式而形式的可有可無的雞肋。作為電影這種藝術(shù)形式，并沒有必要表現(xiàn)得那么滿，更多的應(yīng)該留給觀眾思考的空間。
    個人認為，影片所設(shè)定的趙靜初（耿樂飾演）這個人物的身份，與他在離婚事件發(fā)生后經(jīng)歷的種種非常不合拍，甚至還有些“高大全”的虛無感?！峨p人床條約》找到了一個不錯的切入口，但導演把更多的精力花在了花哨的形式上，而沒有耐心打磨故事本身，這暴露了故事創(chuàng)作的乏力。這樣一個生活化的故事，《雙人床條約》的導演選擇了喜劇的表現(xiàn)手段，不過也許用生活化去還原生活，出來的效果會更好。

孔子說，克己復禮。

之前一直只能理解前半部分，克己就是克制自我?？彀l(fā)怒的時候不要發(fā)怒，快貪婪的時候不要貪婪，快好色的時候不要好色……當然，與此相關(guān)的理論有一籮筐，告誡我們不應(yīng)該太過貪圖眼前。但是，對于復禮，我們沒有多少理解。

看過這個《雙人床條約》，我終于有了一定的理解。復禮，就是按照應(yīng)有的法則，對某些人重情，對有些人絕情?；蛟S，每個人的感情都是一個恒定的數(shù)量，重情和絕情密不可分。這個楊茜對于趙靜初而言，或許僅僅是個模板，用來映襯丁雪莉的模板。雖然很文藝，但是趙靜初還是能做到克己的，這樣的行為足以說明他是個好男人。但是，究竟應(yīng)該如何取舍，如何選擇，他、丁雪莉和女兒，都用自己的行為來詮釋著邏輯。

果然是喜劇片，也沒多少非常深刻的東西。趙靜初這個胡子拉碴的樣子簡直就不像個爸爸，就像個文藝青年。加上過多的自說自話，不由得覺得導演功力欠缺。但這又如何？畢竟，能對我們有一點點啟迪，就已經(jīng)足夠了。