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長篇影評
1 ) 假裝你愛我而我也愛你
他要強行喚她暗戀女孩的名字，威脅她，你要假裝愛我，在父母面前聽我話，這樣你會成為我最好的朋友，否則我不跟你玩。
她一直點頭，用大得出奇的眼睛瞪他。她美么？倒也不。柔順也說不上，倒是有一種隨遇而安的鎮(zhèn)定,被恐嚇被安慰都是一樣表情。
她對他一見鐘情？但也未必，也可能只是他扯住她頭發(fā)又連聲說對不起，半路喝令她停車，在馬路邊尿尿還不時回頭沖她喊不許看，也可能是他在雪地里格外顯眼的紅皮鞋，一直哆嗦的肩，和驚恐不定的眼。
劫匪做成如此酸楚樣，令她都要忘了自己是被劫持演一場恩愛戲。
于是臺詞越說越順暢，你要我假裝你愛人么，好吧，那我們再假裝有一個孩子如何？你說我們在學校相戀，那我說你是CIA高級探員會否錦上添花？
戲到哪里要停？他不知，她就跟著他走，保齡球館跳一首moonchild，踩不實的腳步會否讓他動心？
陌生motel房間里他害羞無措更甚她。她便一直哄，Billy讓我進來浴室好么，billy讓我和你一起洗澡好么，billy你在浴缸里像個小男孩。到這一段強加的戲碼早已終止，兩個人只能按照各自邏輯進行。他剛出獄，除了見父母以及報仇尚沒有其他打算，然而生活總不是他料想的那樣，好在他遇上了好姑娘。他這樣慌張自我防衛(wèi)，她竟也沒嘲笑，只慢慢的把一顆心靠過去，一秒一秒的移動身體，牽他手，擁他在懷里，還不忘說一句，u are the most handsome guy I've ever met,在他關(guān)門走的一瞬，再加一句and i love u!也不管他聽沒聽到，誠懇得令人發(fā)笑。
劇變來得不動聲色，似乎一瞬間他生活轉(zhuǎn)彎180度，什么冷漠的父母啊槍殺的胖子啊都不及一個陌生女人的擁抱來得實在。于是悉悉嗦嗦轉(zhuǎn)了一圈又回來，給她想要的大杯熱可可，外加一塊曲奇。
他大概決心不做開場音樂里的那個lonely boy,所以這一次換她靠在他肩膀睡著，莊重宛若女神。
想起來最初是有一個倉皇的約定：假裝你愛我而我也愛你。
你知若這劇情有一線成真的可能，就值得我們把它演下去。
2 ) 《水牛城66》：不只是處男的幻想
文/喬蘋果
一 永遠是男孩
如何表現(xiàn)一個小人物逼仄又倒霉的生活狀態(tài)？讓他想撒尿卻怎么也撒不出來就可以了。
《水牛城66》就是這樣處理的。在電影開場的15分鐘里，主人公比利（文森特·加洛飾）只做了一件事：找?guī)?。這是一種非常大膽卻很聰明的做法，因為它精準地抓住了我們的同理心——我們每個人在生活中都會遇到和比利一樣的尷尬處境，只不過沒有他這么極致罷了。但這15分鐘所承擔的戲劇任務卻不簡單，它不僅刻畫出小人物比利倒霉的境遇，還勾連出了對比利人生影響最大的兩條線：一條是親情，一條是愛情。親情的冷漠將他推向墮落的懸崖邊，而愛情及時挽救了他。
比利四處找?guī)坏?，誤闖入一個舞蹈學校，但他仿佛是個隱形人，老師正在授課，他就這么大搖大擺地走進去，卻無人注意到他。除了女主角莉婭。
比利終于找到了廁所，卻因為他人的一句「夸獎」惱羞成怒，沒撒出尿來，于是他把那個人揍了一頓并轟出了廁所。這個情節(jié)既展示出比利暴躁、敏感的性格特質(zhì)，也是對比利窘迫處境的絕妙諷刺——他自以為找到了發(fā)泄的出口，但那并不是。進一步想，「比利找?guī)惯@個段落還可以看作是對比利命運走向的隱喻。由后文我們得知，比利進監(jiān)獄完全是被冤枉的，他帶著恨意出場，以為殺死當年那個故意丟球間接導致他入獄的水牛隊隊員就可以撫平心中怒火，但暴力絕對不是解決問題的正確方式。
氣急敗壞的比利把路過的莉婭辱罵一頓后，又向莉婭借錢給家里打電話。寥寥幾語，我們就看出比利與家人糟糕的關(guān)系。首先，比利不敢把自己真實的情況告訴媽媽，他明明是一個剛從監(jiān)獄里放出來的倒霉鬼，卻把自己包裝成坐飛機頭等艙、住高檔酒店、有一個漂亮妻子的社會精英。其次，媽媽好像并不關(guān)心這個兒子。這里通過三個細節(jié)來展現(xiàn)：一，電話里，比利反復喊著自己的名字，但媽媽似乎都沒聽見，最后，忍無可忍的比利吼道：「電視聲音小一點！」；二，比利想立刻回家，但媽媽卻讓他五點后再來，因為不想因為比利的到來打斷她看比賽；三，比利已經(jīng)解釋過，他的「妻子」身體不適不能跟他一起來，但媽媽卻依然堅持讓她來。
為了圓謊，比利綁架了莉婭，但莉婭幾乎是心甘情愿跟他走的。
在影片后段，莉婭評價比利是個小孩子，在影片中，我們的確多次看到了比利心智不成熟的一面。比如他喜歡吹牛不打草稿：他不會開莉婭的手動檔汽車，跟莉婭解釋說那是因為自己一向都是開自動檔的名貴汽車；他的脾氣喜怒無常：前一秒他還對莉婭惡語相向，下一秒他又愧疚地向莉婭道歉；他會說出非常孩子氣的話：他說，如果莉婭讓他在父母面前丟臉的話，他就再也不會和她說話，如果莉婭表現(xiàn)良好的話，她就會是他最好的朋友——也許只有在孩子的世界里，不跟一個人說話是對他最嚴厲的懲罰，與一個人做朋友是對他最大的獎賞；他樂此不疲地叫著朋友洛奇的外號「傻仔」，盡管洛奇多次警告過他不要再叫他「傻仔」。
我們都對比利產(chǎn)生了興趣，到底是什么導致了他這樣有些畸形的性格的誕生？于是，莉婭跟著比利回了家。在這一段落中，方才提出的問題迎刃而解，因為我們看到，比利有著一個相當不正常的原生家庭環(huán)境。
父親（本·戈扎那 飾）開門見到比利，眼神里先是閃過震驚，接著被失望占據(jù)，好像比利是他的仇人一般。父親沒有邀請已經(jīng)在屋外凍得瑟瑟發(fā)抖的比利進屋，而是扭頭走掉，并把比利的媽媽喊出來。媽媽（安杰麗卡·休斯頓 飾）也沒有邀請比利進屋，而是站在暗處手足無措地看著比利，仿佛見到一個陌生人。在這里，扮演比利父母的兩位演員的演技都十分精準，僅通過一個失望的眼神和一個驚惶的眼神，我們便感受到了這個家庭人際關(guān)系之間的冰冷與隔閡。
隨后，導演加洛通過更多的細節(jié)，向我們展示了這個家庭如何把比利排擠成一個「多余的人」：首先，自比利和莉婭一進屋，體育賽事解說的背景音一直在響。從電視畫面、母親穿的印有「水牛隊」字樣的運動服以及家里一系列的擺設來看，母親是水牛隊的鐵桿粉絲，哪怕久未謀面的比利帶著素未謀面的妻子上門，她的心思依然只在比賽上。
其次，母親已經(jīng)全然忘掉了兒子口味的禁忌：她想用啤酒和巧克力來招待比利，但比利告訴母親他不能吃這兩樣東西，因為這會讓他身體不舒服，但母親完全不記得有這回事。
三，莉婭提出想看比利小時候的照片，父親翻遍整個屋子，只找到了一張已經(jīng)皺得不像話的照片，而且這張照片甚至不在家庭相冊里。與之相對的，是母親珍藏在相冊里的一張張與水牛隊隊員們有關(guān)的舊照，當母親向莉婭說起他們時，記憶清晰，語氣自豪。
被父母輪番羞辱的比利心灰意冷。為了能在父母面前替比利挽回一些尊嚴，莉婭信口編起了她與比利的愛情故事，而此時水牛隊的比賽也進入了白熱化階段。母親故意調(diào)高了電視音量，目不轉(zhuǎn)睛地盯著熒屏，并試圖打斷莉婭講話。水牛隊最終輸?shù)袅吮荣?，捶胸頓足的母親當著所有人的面說出了一個母親這輩子所能說出的最糟糕的話：「我真希望從來沒有生過他（指比利）?！?/p>
通過這些細節(jié)的鋪墊，一位健忘又冷漠的母親形象躍然銀幕之上。
除此之外，導演加洛還用了一組對照刻畫出父親極端分裂的性格：莉婭在得知父親曾經(jīng)是個歌星后，想讓父親為她演唱一首歌，于是，父親把她帶到房間里，深情款款地唱起了一首年輕時的歌。從莉婭的眼神中我們能看出，父親的溫柔似水令她動容。
但在屋外，比利卻拿著童年照回憶起了悲痛的往事——暴躁的父親曾當著他的面殺死了他最心愛的狗。后面在吃飯時，父親又沒來由地與比利發(fā)生激烈的爭吵，僅僅是因為父親以為比利正拿著餐刀指著他。可以推測，在比利沒有入獄前，父子間這種毫無意義的爭吵還有很多次。
正是母親的冷漠健忘和父親的暴烈無常抑制了比利身心的健康成長，讓他變成了「永遠的男孩」。為了從殘酷的父母那里得到哪怕一丁點兒愛，比利在不知不覺間養(yǎng)成了討好型人格，也因此誤入了歧途：因為母親熱愛水牛隊，所以他也熱愛水牛隊，甚至花一萬塊下賭注買水牛隊贏，并因此鋃鐺入獄；入獄后，為了不讓父母擔心，他寫好了未來五年的每一封信，并拜托朋友洛奇按時幫他往家里寄；自己明明過得很慘，卻還要把自己包裝成社會精英……也許比利清楚，他所做的這些努力父母壓根都不會看在眼里，但這種卑微的討好早已變成一種無意識，融化在了他的血液中。
由此，比利身上的悲劇性就體現(xiàn)了出來。
二 叫她月之女
不少人詬病《水牛城》這部電影的意淫成分過重，因為莉婭這樣的女孩在現(xiàn)實生活中幾乎是不存在的，你幾乎看不到這個角色的缺點。
從外表來看，莉婭（克里斯蒂娜·里奇 飾）有著金色的頭發(fā)，白皙的肌膚，身材豐腴性感，眼眸清澈如湖，活像一個洋娃娃。為了進一步增加莉婭「不食人間煙火」的仙女氣質(zhì)，導演加洛讓莉婭全身的色調(diào)保持高度統(tǒng)一的冷色系：藍色的眼影、藍色的裙子、藍色的絲襪、純白的外衣、銀色的舞鞋，就連她拎的手包、開的汽車都是藍色的。
相信看過電影的人都不會忘記影片中的一個華彩段落：保齡球館里，被比利冷落的莉婭獨自跳起一支優(yōu)美高雅的踢踏舞，而背景音樂來自King Crimson的《Moonchild》。
歌詞如下（中文翻譯來自網(wǎng)易云音樂）：
Call her moonchild 喚她月之女
Dancing in the shallows of a river 翩躚河畔舞
Lovely moonchild 孤單月之女
Dreaming in the shadows of the willow 柳影入夢鄉(xiāng)
Talking to the trees of the cobweb strange 蛛網(wǎng)訴衷腸
Sleeping on the steps of a fountain 沉睡噴泉旁
Waving silver wands to the night-birds song 揮舞銀光棒，夜鶯齊歡唱
Waiting for the sun on the mountain 翹盼山頭陽
She’s a moonchild 她是月之女
Gathering the flowers in a garden 園中花綻放
Lovely moonchild 可愛月之女
Drifting on the echoes of the hours 流光中飄蕩
Sailing on the wind in a milk white gown 迎風破駭浪
Dropping circle stones on a sundial 拋卻舊時光
Playing hide and seek with the ghosts of dawn 精靈捉迷藏
Waiting for a smile from a sun child 期盼陽之子
歌詞運用了大量諸如河畔、柳影、夜鶯、流光等夢幻唯美的意象，勾勒出一個孤寂、俏皮又渴望愛情的「月之女」的形象，豐盈著古典氣韻。顯然，這是一首為莉婭所作的歌，她的輕歌曼舞和著加洛的低吟淺唱，無人不為之傾倒。
相比于劇作上對于比利的濃墨重彩，我們對于莉婭這個角色的家庭關(guān)系、社會關(guān)系一無所知，她仿佛是一個在人間游蕩的精靈，以「救贖者」的身份「闖」入了比利黯淡無光的生活。
在比利與莉婭人物關(guān)系進展的過程中，加洛安排了兩個重要的段落，使比利這個人物發(fā)生了觸底反彈。
一個發(fā)生在餐廳里，比利碰到了自己的暗戀對象云蒂·布森（羅珊娜·阿奎特 飾）。影片前段已經(jīng)對云蒂這個人物做了鋪墊：比利讓莉婭假扮他的妻子時用的名字就是云蒂·布森；比利的保齡球館柜子里貼著云蒂的照片，他告訴莉婭這是他女朋友。我們對云蒂懷有極大的期待，但當云蒂真正出場時，我們大跌眼鏡：她只是一個舉止輕佻、甚至有些粗魯?shù)呐?，當著未婚夫和莉婭的面，調(diào)侃著比利不堪回首的往事。而隨著對話的展開，我們再次大跌眼鏡：云蒂并不是他的前女友，她與比利曾經(jīng)是同學，但她連比利的名字都記不住。比利暗戀著云蒂，而他表達愛意的方式就是在云蒂的樓下一遍又一遍地經(jīng)過。緊接著，云蒂便當著比利的面與未婚夫親熱。
面對這樣的場景，自卑到塵埃里的比利選擇逃避。他對莉婭發(fā)表了一番「學校里的女孩都是臟女孩」的言論后，跑出了餐廳，躲進一個洗手間。
在這里，之前一直故作堅強的比利第一次向我們展露出自己脆弱真實的一面：他看著鏡子里失敗的自己，抱頭痛哭，祈求著上帝來拯救他?？捱^一場后，云蒂已經(jīng)離去，但幾次三番被比利傷心的莉婭仍在原地等他。
這個段落點明了比利內(nèi)心真正的痛楚：他一直渴望著被愛，被尊重，但從來沒有人在意過他的感受。如果把這部電影看作是比利的心靈治療之旅的話，那么莉婭和我們已經(jīng)找到了比利的病灶。所以，在下一個段落中，莉婭用行動拯救了快被絕望所淹沒的比利。
旅店房間里，莉婭耐心傾聽比利說起他暗戀云蒂的往事，相信這段往事他從沒向任何人提起過。這里，導演加洛采用了對稱式構(gòu)圖進行拍攝（實際上，這場戲中所有重要的雙人鏡頭都采用了對稱式構(gòu)圖），他將二人平衡地放在畫面兩端，凸顯出二人地位相當。前文提到過，比利不需要莉婭居高臨下的憐憫，也不需要她匍匐在地的崇拜，他需要的是尊重，而真正的尊重是平等的、相互的。類似的鏡頭還有二人面對面坐在浴缸里、二人平行地躺在床上。
在初嘗被尊重的溫暖后，比利又嘗到了愛情的甜美。這一段加洛拍得情趣盎然：他用了一個俯拍鏡頭，我們看到，鏡頭下的比利和莉婭躺在床上，像兩只膽怯的皮影，由一開始試探性地觸摸，到眼神交流，再到接吻，再到擁抱彼此——比利冰冷的心正被莉婭熾熱的愛火所消融。此時，配樂中的原本圣潔的管弦樂因薩克斯的加入而變得曖昧不清。
至此，比利的人物弧光在莉婭的輔助下發(fā)生了完美的逆轉(zhuǎn)。
從電影意象的角度講，莉婭已經(jīng)成為了男性觀眾心目中「至純愛情」的代名詞，美麗善良的她為男主角而生，可以為男主角無私奉獻一切，而她唯一想要的，只是寒夜里的一杯熱巧克力。而從電影劇作的角度講，莉婭這個人物還是略顯單薄了，我們愛她，卻缺乏回味。
三 與全世界為敵
《水牛城66》是導演加洛·加洛的電影長片處女作，也是一部半自傳性質(zhì)的電影，影片整體所散發(fā)出的尖銳又疏離的獨特氣質(zhì)，正是加洛自身經(jīng)歷的投射。
外表英俊且陰郁的加洛·加洛生于紐約城的一個意大利后裔家庭，同男主角比利一樣，他也有著一個不健康的原生家庭。他的父母以給別人理發(fā)為生，他的父親同時也是一個職業(yè)賭徒。后來在談及父母時，加洛這樣說道：「我的父母可不是什么誠實的人。每當我過生日時，媽媽就帶我去大賣場，偷玩具給我。年紀不大的時候，我曾經(jīng)因為性犯錯誤，我爸爸覺得很丟人，但他既不責備我，也不從自己身上找原因，我的父母選擇相信我天生就不正常。」
16歲那年，在加洛身上發(fā)生了兩件事。第一件事是加洛告訴父母，著名表演大師斯黛拉·阿德勒答應收他為徒。聽到這個消息后，父親把他從汽車后排拽到前排，把他的臉緊緊摁在后視鏡上，說道：「看看你的臉，你這弱智。你看上去像保羅·紐曼嗎？看上去像羅伯特·雷福德嗎？他們才叫演員，而你看上去就像個白癡。好好找份工作吧?！沟诙率歉赣H將加洛掃地出門，原因不詳。
這兩件事讓少年加洛對于親情、家庭非常失望，而這種失落情緒一直伴隨著加洛的創(chuàng)作生涯，《水牛城》中那一對不近人情的父母形象，正是加洛對于現(xiàn)實中父母的無情諷刺與報復。在影片的最后一個段落中，加洛對自己父母的諷刺達到了最高峰：
比利拿著槍，終于找到了當年丟球的水牛隊隊員，現(xiàn)在他是一家脫衣舞店的老板。比利看著他，腦海中想象著如果開了這一槍會發(fā)生什么事。首先，他和那名隊員肯定會雙雙腦袋開花（定格鏡頭的運用抒發(fā)了比利心中復仇的快感），但比利的父母會不會為他傷心？答案當然是不會。我們看到，比利的父母在他的墳前依然只關(guān)心著自己的事，母親收聽著水牛隊的比賽廣播，父親只想著去吃飯，兒子的去世沒有對他們的生活產(chǎn)生任何影響。
失去家庭庇護的加洛在隨后的幾年里過上了居無定所的生活，他曾組建過樂隊、發(fā)行過唱片、當過模特、做過畫家，有時甚至靠乞討為生。豐富的個人經(jīng)歷使加洛的電影作品有著極強的作者屬性，他筆下的人物大多如加洛本人一樣，兼具孤獨與狂暴的雙重氣質(zhì)，以「多余的人」的身份游走著時代與社會的邊緣。加洛也常在電影中身兼導演、編劇、演員、配樂、剪輯、服裝數(shù)職，全權(quán)把控著電影創(chuàng)作。
雖然其作品鏡頭語言的隨心所欲、故事情節(jié)的支離破碎使他飽受美國主流影評人詬病，但加洛并不在意，為了保持特立獨行，他愿意與全世界為敵。
結(jié)語 不只是處男的幻想
《水牛城66》讓我想起了另外一部電影《大象席地而坐》，因為這兩部電影是如此相像：同樣都是青年導演的電影處女作，電影質(zhì)感雖然粗糲但你能感受到導演生猛的表達欲望，它們都關(guān)注了個體的情感與命運，卻又從個體的身上影射出整個社會的弊病——比利與其父母的關(guān)系，不正是當下美國社會諸多不良青少年家庭的縮影么？
但這兩部電影又有些許不同?！端３恰分械谋壤切疫\的，當他被所有人拋棄的時候，莉婭拯救了他，于是，他突然找到了生活的意義。而《大象》中的韋布、黃玲、于城等人在被社會拋棄時，卻無人來拯救他們，于是他們只好抱團取暖、集體逃離，他們以為在滿洲里能找到他們想要的答案，可發(fā)現(xiàn)人生終究是個無解的命題。
《水牛城》與《大象》兩部代表著人生的兩面：理想與現(xiàn)實。迷惘無助的我們在人生路上尋尋覓覓，渴望著「月之女」莉婭的降臨，但絕大多數(shù)的情況下，我們卻只能聽得遠山迷霧中一只大象凄厲的嘶鳴。
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3 ) 可愛的人拍可愛的片兒
Vincent玩得很高興。尤其是畫中畫的使用。影片一開始介紹男主角生平時，用一個畫面堆上去，把躺在那邊穿著小紅鞋想上廁所卻不知該到里去解決的心理年齡只有十二歲的神經(jīng)質(zhì)怪蜀黍給淹沒了。
整部電影的題眼在“上廁所”這個問題上。穿著小紅鞋的Billy Brown總是想上廁所而不得其門——遇到蘿莉女主，跟女主吵架，遇到初暗戀對象。都是些色色的味道。特別是他打保齡球的那場戲，從一開始一直叫my balls, my ball，到后來特意把Bill套手套和女主拉衣服的慢鏡特寫剪輯到一起，直到最后那么直勾勾地去拍bill把手指插進保齡球孔的動作，都色情到不行。
可是Billy的心理年齡只有十二歲——跟我們可愛的殺手leon一樣。他對女主說“如果你讓我難堪的話，我以后再也不跟你說話了。但是假如你合作的話，我保證你將是我最好的朋友”。我被這史上最沒脅迫力的威脅給逗得打滾。我們的蘿莉女主真實年齡大約就十二歲，卻畫著濃濃的妝偽裝起大人。于是一個幼稚的大叔和一個假裝成熟的少女就玩起了過家家的游戲。
到一家人團團坐吃飯飯的時光，導演越發(fā)可愛了。一張桌子四個人，名義上的一家人，但總是兩個或者三個人入鏡，永遠有一個被劃拉出來被遺忘。有人在講話的時候總有人沒在聽，父子母子之間不是雞同鴨講就是大吼大叫。也難怪后來Billy拍照片時對“相愛的夫妻”的理解就是兩人直挺挺坐著，面無表情，你也不碰我，我也不要碰你。
看一個跳著踢踏的小胖蘿莉侵門踏戶地闖進這個私領(lǐng)域是很好玩的事情。就像看小男孩小女孩的初戀似的。他說“你不進浴室”，她進去了，他說“你不要坐進來”，她坐進去了，他說“我們握手就好了”，結(jié)果還是自己伸手抱住了她。
看到別扭的被人遺忘被人拋棄的小孩找到一個讓他溫暖讓他不想死讓他有點浪漫起來的人，真是叫我這個怪阿姨覺得感動啊——這本來是通篇的謊言，結(jié)果倒成就了一段真實的感情。
4 ) 除了你還能愛誰——[水牛城‘66]
二年多以前，看了這個叫[buffalo 66]的電影。對它一見鐘情。
后來，聽著那個曾唱過[我的1997]的俗不可耐的女人又以這個電影為題繼續(xù)唱了一首不知所云的歌。其實根本就是與劇情無關(guān)的、擺了一場空洞的噱頭的殼子。然而，又正是這樣的歌突然翻開了我的記憶。
想起那些與水牛城有關(guān)或者無關(guān)的碎片。想到總會有那么一天，事不宜遲地重溫一遍。
曾經(jīng)在我內(nèi)心沉睡的一切，現(xiàn)在是否會復蘇并從來不變？
billy·棄子·情何以堪
這個開頭就很有意思。
冷冰冰的天氣里，冷冰冰的男人出場。漫天雪花中，他低頭從監(jiān)獄里走出，無力地躺倒在鐵欄外的長凳上。穿著一雙刺目的紅鞋，頭發(fā)凌亂，胡子拉茬。他還是最初那個出現(xiàn)的抱著名叫bingo的小狗笑得一臉天真的孩子么。鏡頭一個一個的疊加，回放的是他監(jiān)獄內(nèi)的生活。當年第一次看到這樣的方式來進行回憶，很是驚艷了一下，并由此深愛。
然后看著billy開始了他無目的地奔跑和找尋。他要找什么？只是一個廁所，一個排泄的地方，卻竟然遍尋不到。商場內(nèi)的壞了，小賣部的關(guān)了，甚至想躲在車后就地解決都偏有人來開走了車，等好不容易在教室內(nèi)找到方便之地，卻被人偷窺。從急、到躁、到暴、最后突然又排泄不出來，就成為非常黑色的一件事。
如此簡單，卻是對billy并不長的人生作了番總結(jié)般的陳詞。他不順，受制，爺爺不疼姥姥不愛，家庭關(guān)系疏遠淡漠，連母親都嫌他是個多余人。他不過是一個被拋棄在溫情之外的一無是處的浪蕩兒?？杉幢闳绱?，監(jiān)獄里的他會惦念著讓朋友每月寄一封信回家，出獄后甚至急著回家看一眼父母。
你能說他是個好人么？他急躁，粗魯，神經(jīng)質(zhì)。但是，你能說他是個不折不扣的混蛋么？他不懂偽裝，他用強硬來掩飾天真與失意，他容易被看穿，他其實，一直都只是個孩子。和那個抱著bingo眼神無辜的幼年孩童毫無二致。他是被家庭被社會拋棄的人，他想反抗，也不是沒有過反抗，然而毫無建樹。
他也想過毀滅。但是他命中注定會遇上一個阻止他的人。
layla·天使·并非終點
純潔的姑娘突然成了惡少的獵物。
她好心借他一個硬幣讓他打電話回家，偷偷躲在門外聽，還偏偏要等他掛上電話獨自站在那里出神時自他身邊經(jīng)過。然后，順理成章，她被他虜獲。
我一直覺得，都是layla故意使然。他從她眼神里第一次出現(xiàn)的時刻，她便是甘心將自己全部交付出去的。一開始是人，然后就是心靈。其實，她有成千上萬個機會及理由溜走，但，每次她會心甘情愿受他辱罵，保持沉默，甚至還會在他緊張的時刻安慰他。
反復無常的男人，碰上一個愿入虎口并且打不還手罵不還口的小女子。而這個姑娘，又該有著怎樣的耐心與愛，才能一遍一遍承受著他或無理或無助或放肆的傷害；又該有著怎樣的狡黠與聰慧，才能一次一次先是得到他不自覺的信任，接著得到他的愛。
她說，我覺得冷，于是在他之后也進了浴室；她說，讓我到你身邊去，于是正大光明看到了蜷縮在浴缸里的他；她說，我冷，讓我過去和你一起，于是她鉆進浴缸，坐在了他對面。這些小心眼都是讓你恨不起來卻反倒能會心一笑的把戲。
最初的不反抗不掙扎或者會有些一相情愿的味道，但是緊隨其后，她的一切都是那么自然而然。是她親眼看到他在父母的房子外緊張得渾身發(fā)抖；是她看到他驕傲到只剩下保齡球；是她發(fā)現(xiàn)了他給她的名字原來是他一直暗戀的女人的名字；是她聽到他緩慢訴說了自己的故事。她是注定要到他身邊去，分享他一切狀態(tài)與心理的那個人，是上天懇請她去拯救一個脆弱、孤傲、瀕臨絕境的靈魂的那個人。
她并非絕色。但她絕美。當她在保齡球館圍著柱子孤獨地跳著踢踏舞時，誰都不會懷疑，她就是揮著翅膀的天使；而她和他的故事，才剛剛開始。
buffalo·since ’66·bullet time
這是整部電影里最溫暖的一幕。
孤獨的一對男女，百無聊賴躺在骯臟的旅館床上。偶爾回過身來互相對望一眼。先是她慢慢地張開手掌握住了他的手，他拒絕；隨后在再一次的對望里，他緩慢地移過去，兩個人安靜地接吻，卻無關(guān)情欲。再后來，他的頭緊緊靠在她的胸口，她溫柔地安撫他凌亂的頭發(fā)，彼此沒有言語。
我愛它，因為它不大張旗鼓描寫性。任何場面，任何地方，在可能會發(fā)生的故事之處，戛然而止，干凈利落。它宛如崇高的、純凈的母性一般，帶著羞澀卻毫無保留的庇護。這樣的愛情，往往因為過于純粹而令人難以打擾，自然，也絕跡于想入非非。
billy的人生始終都是在悲劇里打轉(zhuǎn)。他與一個叫buffalo的單詞扯上了說不清道不明的曖昧干系。母親生下他而錯過了buffalo的一場球賽因而始終對他懷恨在心；他因為賭了buffalo的一場球賽卻無法支付輸球費用而代人頂罪進了監(jiān)獄；害他坐牢的卻恰巧是前buffalo隊中一員；出獄后他念念不忘的是找那家伙報仇并以此了卻自己的一生。
到處都有buffalo的影子。自66年開始，如魔障一般跟著他幾十年。他用表面的大喇喇掩蓋了內(nèi)心的空虛，惶惑，不安。他不自信，毫無安全感，暗戀青梅竹馬的同班同學又無從談起，眼睜睜看著人家?guī)资曛笞谧约簩γ娴淖簧吓c未婚夫公然調(diào)情，連他叫什么都記不得。最過分的是，他明明舍不得layla，卻強硬著頭皮將她自身邊趕走。
他以為自己不需要她，可以氣定神閑地讓她走，所以惡狠狠地說“fuck u”。
那一刻的layla絕望透頂，回了他一句“fuck u,too”。
離開的billy又開始找尋廁所。排泄仿佛成為這個電影的某種隱喻，而屢次碰壁在第一次暗示的是他之前的人生，第二次卻是必然要暗示失去layla他會有怎樣的情狀。于是，他回去了，窩在廁所的盥洗盆前痛哭失聲。等他回到layla身邊，他是不是能夠看到她臉上的淚痕，都不重要了。因為他說，請你跟我走，我需要你在身邊。
他還是執(zhí)念于復仇。因此離開之前，有所預感的layla仍然試圖挽留他。她已然了解他是個怎樣的人，知道他如果真的去做了，便永不可能再出現(xiàn)在她面前。
“你能親我一下再走么?！?br> “不。不，別想?；ㄕ?。我只說給你帶熱巧克力，沒說要親你一下?！?br> “那么抱我一下吧。”
“不要了。我看我們握個手好了?！?br> 言語貧弱，他自然被拉到她的身邊。他的手落在她的發(fā)梢，他的內(nèi)心一定很安寧。出門的時刻他不作停留，頭也不回。但身后那個溫柔的聲音低低卻清楚地在說，I love you。他一定聽到了。卻關(guān)上門。
最終，他的子彈只在想象中射穿了對方和自己的腦袋，作一番幾十秒的特寫。他盯著那個人的臉看了很久，必定很久，毅然離開。也許他的爸媽坐在他的墳墓前依然是只知道討論橄欖球的父母，但他還有l(wèi)ayla，一個希望看到他全身而返的天使般的女人。他把她喚作，“girl-friend”。
他會希望，從今而后，一直害怕被touch的自己，能夠擁抱著她。彼此都不再孤獨。
天才·執(zhí)著·夢境
我曾經(jīng)在某張報紙上看到一個人寫這部電影的評論。在說到那個著名的“bullet time”時，恬不知恥地說，這個創(chuàng)意來源于[黑客帝國]。
[buffalo ‘66]，出品時間：1998。
[the matrix]，出品時間：1999。
誰抄襲誰誰借鑒誰，一目了然，清清楚楚。
難道在說到小成本獨立制作時，非要和“借腦”、“插科打諢”、“低廉”、“艱澀”這些詞聯(lián)系在一起嗎？難道vincent gallo竟然墮落到需要用“模仿”來彰顯自己的才華嗎？難道在一部處處精妙遍地開花的作品里誕生一個奇跡都是會被這樣拆臺的嗎？
什么所謂的影評人，連寫評論之前最基本的了解電影相關(guān)資料的低級行為能力都不具備，可笑得很。
vincent gallo在這里洋溢的才氣已經(jīng)不僅僅是自編自導自演那么簡單。他一手包辦了所有的詞曲創(chuàng)作，還有在片尾懶洋洋的聲音，與他那張落魄的臉一樣，充盈著未滿的憂傷和荒涼。離絕望，差那么一點點，離圓滿，同樣隔著幾步。
可是billy，畢竟等來了自己的愛人。而除了layla，我不知道你還能愛誰。
5 ) 純情無罪
這事一個用粗暴和冷漠掩飾自己的脆弱和無助的男人，或者還不能稱其為男人，這只是一個始終無法拜托少男情懷的孩子，一個始終渴望得到父母的認可，家庭的關(guān)懷的孩子，或者每個男人都能在他身上看見自己。再看這個一臉溫順，楚楚可憐的女人，卻有著更為有力的靈魂。清澈的眼神，明媚的嘴角，目光堅定，鎮(zhèn)靜自若，不能不讓人相信這個故事從一開始就是因為她而發(fā)生，被她主導。女人看穿了男人，她能懂他的傷痛，只是她什么都沒說出口，僅僅只是跟隨他，溫暖他。
或許每個人都能從這本Vincent Gallo一手包攬的電影中看見自己，看見自身生活的冷漠和孤獨，人總是一面逃避著關(guān)愛，一面在深夜舔舐自己的孤獨，寧愿沉淪在迷離斑駁的光影中，在電影中審視自己，體會夢想與幻滅，也不愿鼓足面對現(xiàn)實的勇氣。電影給了人們放下現(xiàn)實包袱的機會，也給了他們繼續(xù)上路的理由。
《水牛城66》中，一次不是那么回事的綁架與一個老套的愛情游戲，加上一個復仇故事，這些看似俗套的劇情元素卻被Gallo緩緩彈奏，外加上些黑色幽默，低吟淺唱了一出青澀憂傷的文藝小曲。與其說是男人綁架了女人，倒不如說是女人如其所愿地闖入了男人的生活。不安的綁架者，鎮(zhèn)靜的被綁者，女人用暮光撫平著男人的緊張，默默進入這個男人的家庭，這個男人的童年，洞察他的現(xiàn)實與過去?！端３?6》是一部完完全全又男性意識主導的電影，或者這是Vincent Gallo的自戀情緒的又一次充分表現(xiàn)，但不可否認，它確實也讓我心底的自戀清潔找到了認同。
一個女人，年輕可愛，更難得的是不在乎你是否有錢，不在乎你是否神經(jīng)質(zhì)，不在乎你并不體面的家庭出身，不會嘮叨，不會不滿，不會提出沒完沒了的要求，順從于你孩子氣的霸道和蠻不講理，在你打球時候無比幼稚地自我陶醉時絲毫不會反感，毫不介意你幾乎是空白一片，難以啟齒的感情經(jīng)歷，最重要的是在你軟硬兼施讓她滾蛋時不離不棄，低聲下氣地守在你的左右，或者是等待你回心轉(zhuǎn)意，這是什么？這就是對男性虛榮心的莫大滿足，也是每個男人都做過的美夢，哪怕是最畏縮和膽怯的，一看見美女就會發(fā)抖的男人。當然，也只是做夢罷了，而現(xiàn)實終究是現(xiàn)實。
現(xiàn)實中，我們也有著并不太夢好的童年往事，也有著羞于啟齒的單戀故事，也曾在心意的同班女生樓下無數(shù)次地偶然經(jīng)過。某些時刻，我們也會在廁所中絕望的低泣，只是覺得壓抑的情緒讓自己失去了對美好的渴求。也曾在某個破舊旅舍的房間中獨自面對天花板暗自神傷，也曾逆著閃爍的車燈，裹緊大衣，忍住心底的傷痛，咬牙前行。也許有人會了解我們的傷痛，也許沒有，也許有人了解，只是我們并不滿足，我們永遠不會滿足，夢想的完美和現(xiàn)實的殘破讓人無止境地尋找，雖然我們知道理想與現(xiàn)實的差據(jù)，知道永遠不會有電影中的完美生活。現(xiàn)實中，不會有天使降臨來拯救渺小的我們，所以我們需要《水牛城66》。
而在電影里，這一切都不重要了，重要的是這是一個完美的愛情故事，沒有任何多余的欲望和矛盾。放棄復仇的理由，開始新生活的理由，只需要一杯寒冷冬夜里的熱巧克力，一個帶淚的飽含懇求的眼神，一個擁抱，足矣。而這些，也足以讓你我任由導演擺布殘存的青春憂傷，放任自己再純情一回。而在那個旅館房間的昏暗燈光下，空氣凝固，二人在浴缸中相對而坐，一絲絲溫暖在燈光下彌漫，愛情穿透了男人身上層層的堅冰，破碎的聲音，在狹小的空間回蕩。于是，擁抱，孩子般的沉睡，還有什么比這些更美好嗎。此時，再也沒有任何傷痛，此時，早已不再純情的我們又心甘情愿地感情泛濫，心潮起伏。
故事走向結(jié)束，導演也終究沒有讓某個醉酒駕駛的死機或者是搶劫糕點店的小混混來驚嚇我們早已被好萊塢刺激得有些過度敏感的神經(jīng)。故事終究文藝到了最后，懸著的一顆心放下了，回到了那個安靜的房間，隨著他們沉沉睡去。嘆息醫(yī)生，感傷無數(shù)，生活依舊沉悶，可終究是要回到生活中去的。偶爾純情一把的感覺還是很棒，至少證明我們還沒有忘記如何去純情。
6 ) 尖銳，敏感，帶有攻擊性，防御性，自卑，脆弱，永遠長不大。
因為根本也沒有看什么電影。前段時間我真的是恨透了電影，恨透了，我感覺《麥田守望者》里面那句“誰也不要跟我提電影”就完全表達我的心聲。
最近也一直在選學校，到底要去美國讀一個怎樣的大學，讀什么專業(yè)，真是件復雜的事情。胡適說大學生選專業(yè)要依“性之所近，力之所能。”而難就難在找到這個準則吧。
大概是因為一直在選學校，所以總是在思考人生學習生涯職業(yè)生涯規(guī)劃這類的事情，一直在想。我覺得如果有一件事我能確定，那就是，我以后絕對不想做一名電影導演，我再也不想導演了。
我覺得加洛很有一種賈宏聲的感覺。
這部水牛城讓我看起來也覺得很想2001年的那部《昨天》。就連結(jié)局都是。賈宏聲也在《昨天》的結(jié)局上表達了積極向上的態(tài)度，但是最終生命的結(jié)局卻好像是《水牛城66》里面的那個假結(jié)局。
就像我真的看到有暗黑的隱隱地流動，就算是他最后買熱巧克力的時候，買甜心曲奇的時候，我都感覺其實一切都并非踏實的溫馨。雖然我相信他的確想要表現(xiàn)是愛拯救了他，是像村上春樹那句話“只要有愛人生就會有救?！蔽蚁嘈胚@一點，愛也拯救過我。
但是我當時看的時候就覺得即使是幸福溫暖，即使我的確留下了一滴美好的感動的熱淚，我還是能夠看到這個美好情節(jié)中流動著的黑色的石油，隨時可以被點燃的。
所以看到他的介紹的時候，說他至今不信任任何女性，不相信愛。我也覺得很正常。
半自傳。這種東西就是很揪心的難受。我一直都抵制不了半自傳這種東西對人心的包裹滲透。就像我在上高三的時候，用晚自習的時間看完了太宰治的《人間失格》，然后整個晚上身體都在興奮和黑暗之間不停地發(fā)抖。
說起來Buffalo這個地方，每個地方都是故事，每個地方都是。今天我剛剛收到了Buffalo University給我發(fā)來的郵件，說會在十五天內(nèi)給我decision。我真的不知道自己是怎么想的，就是沒有想，這一切我都很難說，我的家長他們并不關(guān)心這一切，我爸也從來不知道我都選了哪些學校，哪些專業(yè)，在哪里，美國有多大，這些都無所謂。
我也搞不清楚這一切，我只是確信自己的確在一個星期前申請過水牛城大學的Film studies這個專業(yè)?，F(xiàn)在我對水牛城這個地方多了好多新的印象。
Gallo心理疾病的表現(xiàn)很典型。典型的精神分析論中那種童年時期缺愛所導致的現(xiàn)在的這些缺陷。
沒安全感；尖銳；敏感；帶有攻擊性、防御性；自卑；脆弱；永遠長不大。
從頭到尾，他的喊叫、發(fā)怒、絮叨、躲避身體接觸、情緒化……
這種人活在這個喧囂的世界上真的是太不容易了。既然現(xiàn)實生活中的他能夠這樣活下去，還能拍電影，我覺得他也必是無比堅強和具有個人魅力的。
但是更多的我是Confuse，我很懷疑到底美國這么社會是不是真的能夠包容他的這一切，他的暗黑的愛。
我希望是這樣的，Vincent Gallo這樣一個人，他不是Vicent Van Goah但是也的確與之具有很多相同的特質(zhì)。他這樣一個人能夠在美國拍電影，有人力物力財力支持，我真的特別confuse，這種性格的人我感覺一輩子都不可能成功拍電影（自編自導自演）或者說是領(lǐng)導一個什么團隊組織的。但是這件事的確發(fā)生了，我現(xiàn)在找不到解釋，我真的很希望是因為環(huán)境的關(guān)系，希望美國是這樣一個包容的社會，能夠包容我們這種人。
我覺得一個人其實應該被公平地對待，我始終相信這一點，他們總說“人要對得起自己曾經(jīng)受過的苦難?！焙纹潆y啊。但是我相信人生來平等，每個人都應該享有等量的幸福。我知道說這句話的人是很好心的，但是總有國奴不懂它，就用它來施壓。我覺得環(huán)境還是有影響的。比如說你住在雅安，地震了，你從此消失在這個世界上，你還沒來得及把你的苦難補回來，那樣就沒有人挑剔你說你怎么就會賴環(huán)境呢或者什么什么的。所以我覺得有時候死可真的是一個很好的甩掉壓力責任和一切合理與不合理的解釋與評論的最好的方式。
一個人他之所以在20歲的時候尖銳、自卑、頑固、脆弱、帶有攻擊性。他一定是在10歲的時候受過傷害，因此他沒有安全感，這種傷害是黑色的石油組成的暗涌流淌在血液里?？墒撬?0年來都是如此不幸，他這樣的性格也不是他的錯，他已經(jīng)受了太多了痛苦不堪了，可是他到了20歲了，以后，之后的日子，還是要因為自己已經(jīng)鑄成的這個性格而帶來更多的傷害，沒有人容忍他，沒有人看他柔軟卻充滿愛的心靈。
但是這樣，我們還能對他說你要對得起你受過的苦難嗎，他怎么做，他雙手雙腳都被緊緊束著，He has no ability。我覺得環(huán)境其實有時候也是挺逼人的。
說回來，我還是confuse，到底是什么能夠使他這樣一個性格的人能夠自編自導自演，在美國的電影工業(yè)中舉足輕重。
我真的不知道這一切，我不知道我們這種性格的人，到底有什么活著的意義，我覺得沒有。我感覺我的世界里沒有這樣一個女朋友走過來看到我同樣美麗的心，沒有愛與被愛。我感覺我沒有世界，我也沒有價值。我們就是這樣的一個不屬于社會的邊緣性人物。
我為什么非要出國，說到底還是一種自殺。我覺得我不屬于這個世界，我感覺不到一點價值，就是說，每個人都是有價值的，但是我感覺我可能是一只雞，不小心長了人的模樣，于是我作為人過著我的生活，我感覺這一點就是使我沒有價值。我們這種性格的人，這種沒有安全感和信任感、尖銳、具有攻擊性、膽怯、善良、幼稚的人，我們這種人真的是沒有任何的價值的，每一分每一秒，沒有理由，我們什么也干不了。這個理由不是什么高深的事情，真的是，每個人都有理由的，你們每個人都值得繼續(xù)，可是我真的是一個錯誤，我的出生就是一個錯誤。我雖然沒有妨礙到母親看水牛城贏得足球賽，但我還是一個錯誤。
其實我想走就是因為想走。
我想自殺也是真的，但是我覺得自殺帶來很多不好的后果，我死后的尸體不能承受這一切更多的壓力和由我而招致的麻煩。所以我把出國這件事就當做我的自殺而已?？傊褪窃谖业氖澜缰邢Ь蛯α?。
但是剛才，真的是了解到Gallo的這一切的時候，我突然懷疑，是不是我們這種性格的人其實也有價值，也能做成一些事情。我不知道。我真的不知道。
但是我這幾天就一直在看到底Columbia那個學校要選什么專業(yè)，那個學校太奇怪了FILM&VIDEO到大二還要選細的專業(yè)，我其實想學電影美術(shù)但是還沒有。我真的是看了所有的課程分析對比了所有利弊，我感覺我啥也沒法學，我不會交際做不了制片，我英文寫不好做不了編劇，我身體虛弱抗不動翔，我就感覺我只能學導演，我覺得這件事很奇怪，我明明想著隨便選一個什么專業(yè)都可以的只要不學導演，結(jié)果看遍了所有的專業(yè)我發(fā)現(xiàn)我還是得學Directing，我也沒有學別的的能力了。
其實我真的心想著隨便怎么樣都可以了，以后能夠進入到這個工業(yè)中就很好，本來film directing就是一個找不著工作的專業(yè)，所以我以后能隨便給人家送一送盒飯我感覺就都可以了都隨便的。但是我第四次說起Confuse來，我們這種性格的人，Gallo竟然也能夠拍電影嗎？真是奇怪，我真是太費解了，如果說我到了美國以后環(huán)境真的能夠包容我，讓我拍電影，那我也仍讓希望可以去做的。
不過我也不要意淫了。隨便出去就好了。
JP家庭出JP。男主屬于典型的神經(jīng)質(zhì)暴力男（打一巴掌給個甜棗）——自戀又自卑/反社會型人格/紅短靴尿急處男。那女的為什么那么蠢？斯德哥爾摩綜合癥？結(jié)局更是意外+牽強。劇情帶了VG本人的一些因素在，鏡頭語言不錯：定格、分散小鏡頭、拍攝角度等。總之，這并不是一次愉快的觀影經(jīng)歷。
嚴重懷疑比利是個處女座的處男
我覺得這片子最后他還是殺了人會比較好，就有點像楊德昌的少年殺人事件，對一個殺人事件采取好萊塢式的懸疑倒敘跟文藝片式的人性環(huán)境剖析完全是不一樣的檔次?？上€是沒殺人，莫名其妙的就變好了。金庸在《射雕英雄傳》里面至少還讓瑛姑刺了段皇爺一刀才大徹大悟，這部片子里面的這個轉(zhuǎn)折實在是解釋不太夠。還有這個女的怎么會莫名其妙的就這么愛上這個男人，是她太笨還是自虐狂，這也是沒有解釋夠的事情。
我很贊同說，這片子和日本AV有異曲同工之妙。加洛自YIN片，個性突出、血肉豐滿的小人物電影，滿足著每一位不愿面對現(xiàn)實的‘理想主義’老男人的各種幻想。
我想我也會喜歡上他 心內(nèi)有愛 敏感 真實 只在自己面前軟弱流淚 羞澀 不適應倆個人 習慣一個人 孤僻 善良 最后他改變主意了 給她買了熱朱古力 很幸福 他心里有愛 這是最重要的一點 懂得珍惜 他的紅色皮鞋印象深刻阿 還有 攝影很美感
自卑的人內(nèi)心象是一塊堅硬的冰塊，當溫暖融化它的時候你也會感動得想哭。
很有賈木許的范兒。加洛的才華在這部片子里一展無余，難怪那么多人對他抱有期待?？催^這部片子，自然也就理解，為什么大家都對《棕兔》不滿，并不是棕兔太差，而是這部太好；女主角符合我的審美：白、眼睛大、肉感、小個子、金發(fā)、眼影、絲襪，簡直沒治了。
我很討厭的一點就是，有人試圖在文藝片里找邏輯。愛情是沒有邏輯的，你列舉得出他的好，就是沒有愛的那么深。電影是用來做夢的，它把無理性的希冀填滿心靈，在夢里，我們沒自卑，有一個美好的人不遺余力地愛你。加洛是個坦誠的人，把自己那些孤獨和恐懼都交給鏡頭了。Layla在保齡球館跳踢踏真是美極了
多牛的電影，也難免不留下點可進步的幼稚，比如設計角色，被冤的浪子哥出獄復仇，他穿著紅靴滑過鏡頭。若這是處女作，他必是“新浪潮”的粉兒。文森特加洛自編自導自演，驚艷！他想說，他是世界上最寂寞的銀！他做到了。豆瓣有人評，劇尾很怕過馬路的加洛被撞死，同感！美好復得，最怕生悲
或許我也要找個bathroom。
這就是我跟你說的風格，你可以說看不懂但不能說不好。我從不信溫暖治愈系，好在水牛城不是。
真愛這孤獨的孩子。。媽的我愛死這片了?。?！
感謝導演最后安全通過那條馬路
她跳舞那段美極了！燈光暗下來，聽鞋跟在地板踢踏
文森特·加洛半自傳處女作，誠摯，動人，才氣四溢。1.一個強裝硬氣、舉止暴戾、內(nèi)心脆弱缺愛的老男孩被天使女孩拯救的故事，戀母情結(jié)有實錘，但并無斯德哥爾摩情結(jié)，畢竟，這個“劫持者”堪稱史上最弱，全程幼稚被動，傻氣得可愛。2.在新浪潮式炫技視聽(不規(guī)則分屏、“方入方出”的閃回、兀自插入的獨唱&起舞、跳切、定格環(huán)繞鏡頭)下，恰藏著源初的孤獨與孩童般的天真。比利多次重復道“別碰我”；蕾拉說：“你坐在浴缸內(nèi)，像個小孩子”，蜷縮成一團的比利；一串大俯拍，不愿觸碰的比利，最終如同新生嬰兒般依偎在她的懷中。3.噩夢般的原生家庭，自私、嚴苛、暴虐的父親與只知看球賽后悔生下兒子的冷漠母親。四人餐桌戲調(diào)度極佳：不斷取對稱板正的三人構(gòu)圖，嚴整只是外表，缺席者(主觀視角)暗示出家庭的內(nèi)在分裂。4.夜景攝影似[德州巴黎]。（9.5/10）
上帝給了Billy一個病態(tài)的原生家庭，在看他走向毀滅的最后一刻心軟了，于是又給他遇到了一個無條件愛他的天使。人們對愛是抱有萬能解藥的幻想的，這個結(jié)局唯一讓人覺得經(jīng)不起推敲的地方在于，這只是一次單方面的救贖（而且非常男性視角），而并非互相救贖。
很特別，以至于無法指責故事不合理，因為加洛沒在追求合理，整部片子更像是在自我療愈，而且是可以進教材的那種典型癥狀遇到最對的治療師……誰不想遇到蕾拉，誰不想遇到愛馬仕小姐。
為什么像男主角這樣隨便跑去上廁所也能把到妹子?。。?！
每一幀都透著寂寞的顏色
4.5爸媽，我現(xiàn)在這樣都是你害的！從很小的時候，我就想離開家，去尋找屬於我的世界。長大成人卻屢屢碰壁，在最他媽倒楣的時候，綁架了一個姑娘。她很白，很肉，很水嫩，金髮，大眼睛，有著一張可愛的娃娃臉。更重要的是她愛我、崇拜我、理解我、離不開我，在我最孤獨時候，抱著我。我想，我也愛上她了