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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 這不正是TBBT里L(fēng)eonard和Raj妹妹的調(diào)情之作
Petruchio: Come, come, you wasp; i' faith, you are too angry.
Katherine: If I be waspish, best beware my sting.
Petruchio: My remedy is then, to pluck it out.
Katherine: Ay, if the fool could find where it lies.
Petruchio: Who knows not where a wasp does wear his sting? In his tail.
Katherine: In his tongue.
Petruchio: Whose tongue?
Katherine: Yours, if you talk of tails: and so farewell.
Petruchio: What, with my tongue in your tail? Nay, come again, Good Kate; I am a gentleman.
這一段直接在《生活大爆炸》中被萊納德用來(lái)和Raj妹妹Priya在沙發(fā)上調(diào)情，后者說(shuō)在劍橋讀書時(shí)演過(guò)馴悍記，萊說(shuō)自己曾為這個(gè)寫過(guò)作文。
Thy husband is thy lord, thy life, thy keeper,
Thy head, thy sovereign, one that cares for thee,
And for thy maintenance; commits his body
To painful labor, both by sea and land;
To watch the night in storms, the day in cold,
Whilst thou li’st warm at home, secure and safe;
And craves no other tribute at thy hands
But love, fair looks, and true obedience-
Too little payment for so great a debt.
Such duty as the subject owes the prince,
Even such a woman oweth to her husband;
And when she is froward, peevish, sullen, sour,
And no obedient to his honest will,
What is she but a foul contending rebel,
And graceless traitor to her loving lord?
I asham’d that women are so simple
‘To offer war where they should kneel for peace,
Or seek for rule, supremacy, and sway,
When they are bound to serve, love, and obey.
Why are our bodies soft, and weak, and smooth,
Unapt to toil and trouble in the world,
But that our soft conditions, and our hearts,
Should well agree with our external parts?
最后結(jié)尾Kate這段dramatic的演講太諷刺了，或許就像英劇《新貴/Upstart crow》里說(shuō)的，至于沙翁本人有沒(méi)有添加反諷的意味，全靠后人解讀了。
2 ) 莎士比亞告訴你，什么是PUA!
‘為你好’就可以有理由，用技巧打壓，洗腦對(duì)方嗎？莎士比亞四百年前就看清楚了，他寫出男人的喜劇也是女人的悲劇的《馴悍記》，結(jié)局看似是女人徹底臣服后獲得了男人的愛(ài)，男人試圖將這種關(guān)系推廣并保持下去。實(shí)際上是展示了狡猾冷酷的PUA全過(guò)程，如同劇中一句臺(tái)詞:他甚至要主宰太陽(yáng)。 隨著時(shí)間的推移，年齡和閱歷的增長(zhǎng)，越來(lái)越理解和認(rèn)同"不只屬于一個(gè)時(shí)代，而是照臨百世——莎士比亞就是這樣的戲劇家。"這個(gè)評(píng)論的精準(zhǔn)。 表面上看，這個(gè)莎士比亞最具“冒犯性”的劇本《馴悍記》是一個(gè)直白的喜劇，全場(chǎng)“笑果”不斷的劇場(chǎng)體驗(yàn)，用"以古現(xiàn)今"的方式隱晦且大方，搞笑且冷酷，熱熱鬧鬧講述不僅是男人和女人關(guān)系的古老主題。 幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，凱特行事彪悍潑辣，她的熱情、活力和獨(dú)立震撼了無(wú)數(shù)觀眾，為了讓“悍女”成為“賢妻”，丈夫彼特魯喬打著為你好的名義使出了各種伎倆，最終將凱特改造為了一個(gè)絕對(duì)服從的完美妻子，但她遭受的羞辱和最終被降服卻讓女性觀眾感到困惑和憤怒。 ★★請(qǐng)注意: "馴"是讓人不能睡覺(jué)，渴著餓著勞累著，沒(méi)有多余的力氣去爭(zhēng)取應(yīng)有的待遇和權(quán)力，繼而放棄自己，臣服于看似合集合法的規(guī)則和權(quán)力，這種PUA可以放置在各個(gè)時(shí)代的各個(gè)生存環(huán)境關(guān)系里，今時(shí)今日也是隨處可見。 莎士比亞之所以能穩(wěn)居戲劇家頭牌，是他能看得見人心里的黑暗，以及人性的神性。他創(chuàng)造了人物的性格像一朵花，自己從地下生長(zhǎng)出來(lái)，順著性格所造的必然的命運(yùn)。而這些人物的命運(yùn)在不同的時(shí)代和環(huán)境里會(huì)重現(xiàn)，會(huì)變形，會(huì)被不同的人用不同的方式理解和領(lǐng)悟。 ★以馴服TA人獲得服從和尊重，從未消失; ★以臣服，交出自由作為前提條件獲得憐愛(ài)和安寧，一直存在; 重要的是: ★具備不被蒙蔽的能力，清楚地知道自己要什么，并愿意為之努力; ★權(quán)衡后選擇臣服對(duì)方獲取自己想要的，同時(shí)有隨時(shí)改變主意的能力; ★不懼怕對(duì)峙，敢于爭(zhēng)取; ★為自己的決定負(fù)責(zé)。 要相信莎士比亞！
一起看的第三百二十九部電影
我非常喜歡！兩個(gè)人最終達(dá)成了完美而協(xié)調(diào)的兩性關(guān)系～這也是所有要走完一生的伴侶終生需要努力的部分：沒(méi)有勝者，以愛(ài)為名，彼此馴服。另外，讀和看果然不一樣，演員可以呈現(xiàn)對(duì)這個(gè)角色的不同理解，這一點(diǎn)真的很難，尤其面對(duì)這種容易讓人反感的臺(tái)詞，怎么演繹讓現(xiàn)代觀眾依然接受。演員的動(dòng)作非常到位，干凈利落，有種看京劇的感覺(jué)，哈哈??
RSC的性轉(zhuǎn)是一種解決方式，Globe還有黑化彼特魯喬+黃粱一夢(mèng)這一招，竟然也成立，永遠(yuǎn)歡脫的Globe演員（賣力達(dá)到）的喜劇維度也會(huì)平衡故事的冒犯感。當(dāng)代改編者真是為洗刷莎士比亞遺留的“厭女之作”操碎了心 #勝利在望半夜施工#
Samantha Spiro好棒，看完《馴悍記》再回想《性愛(ài)自修室》，Adam的媽媽Maureen簡(jiǎn)直就是被馴悍的后遺。當(dāng)然，玩笑歸玩笑，戲劇里那點(diǎn)女性從屬思維，確實(shí)需要一些現(xiàn)代筆法去沖淡、扭轉(zhuǎn)，或至少點(diǎn)破，哪怕是在更有戲劇修養(yǎng)的英國(guó)。放到一出低俗喜劇里，就很合適，看似男人魔高一丈，未嘗不是女人在當(dāng)下掌控了以順?lè)\求控制的計(jì)倆，這種進(jìn)行時(shí)的平衡，有婚姻的疲累，更有人際關(guān)系抹不掉的逢場(chǎng)作戲感。以及，Simon Paisley Day在臺(tái)上真是豪潑，那種冒犯性當(dāng)真英倫哈哈哈。
笑死我咯
這部真的這么難嗎 就連環(huán)莎 用這么大的力氣 去消解去解構(gòu) 也只能呈現(xiàn)到這種程度嗎
Minor characters也太多了，又都是古單詞，成了主要就是在看演員表演。
釹??，覺(jué)醒作
女性恐怖片，但現(xiàn)代看似乎可以照鏡子，跳到戲外，看看是不是正受到以愛(ài)之名的綁架。
這里的Bianca是仲夏夜的高個(gè)兒Helena，她真的好高h(yuǎn)hh環(huán)球總能從句子間讀出意想不到的戲劇沖突，不是情節(jié)沖突，是把一些語(yǔ)義上細(xì)微的矛盾和轉(zhuǎn)折擴(kuò)大成戲，別的劇團(tuán)往往就噼里啪啦念下去了，詞是詞戲是戲，他們從來(lái)不，排練方式可能接近集體創(chuàng)作式的，非常好玩，肢體動(dòng)作豐富，多才多藝，觀感可能的確是和莎時(shí)代最接近的。//最后還是歸到“不合規(guī)矩的人以奇特的方式相愛(ài)了”，立意普通，但沒(méi)辦法，這個(gè)劇本直接演就是helpless
看來(lái)莎士比亞那個(gè)年代就有PUA了
開頭把醉漢酒館撒潑改編為劇場(chǎng)內(nèi)的觀眾挺有意思的 其余部分都很忠于原著 部分鬧劇情節(jié)太過(guò)吵鬧 不過(guò)也是為了展現(xiàn)氛圍 莎劇里這部的主題蠻有意思 看似鼓勵(lì)實(shí)則諷刺男權(quán)社會(huì)下男性對(duì)女性的控制 將妻子對(duì)自己百依百順作為成就獎(jiǎng)?wù)?想必隨著國(guó)內(nèi)女權(quán)的發(fā)展可能會(huì)重新火起來(lái)
馴悍記的解讀一直有很大爭(zhēng)議，我認(rèn)為在整部劇中男女主人公都是“彪悍”的，表面上彼特魯喬在婚姻中對(duì)凱瑟琳進(jìn)行支配，但包括日月之爭(zhēng)、溫順的妻子多么重要的演講，其實(shí)都是在凱瑟琳完全摸清彼特魯喬的性格之后進(jìn)行的。彼特魯喬以為自己在駕馭一個(gè)悍婦，其實(shí)是“愚鈍”的凱瑟琳在婚姻中隱藏自己奔放的性格，讓婚姻可以順利進(jìn)行下去，是凱瑟琳駕馭了彼特魯喬。所以我認(rèn)為這部的主題是平衡，愛(ài)情和婚姻中沒(méi)有勝者，不管是恩愛(ài)的還是出問(wèn)題的夫妻。從最后的演講和前面凱瑟琳受到潛在的家庭暴力，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈不適，也可以看出是對(duì)那個(gè)時(shí)代女性沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)的諷刺。
看得很開心，演員很多小動(dòng)作和細(xì)節(jié)做得很到位，大部分時(shí)間都笑得前仰后合。雖然凱瑟琳被馴服(pua)稍感不適，從一個(gè)極端到了另一個(gè)極端，但是在那個(gè)背景下妻子吃穿用度全靠父親和丈夫，仰人鼻息而言聽計(jì)從，看似才是那個(gè)時(shí)代聰明正確的做法，倒也不必把現(xiàn)在的思想代入到四百年前的戲劇中。
雖然我并不喜歡這個(gè)劇本……但我喜歡Grumio
超級(jí)好看超級(jí)好笑。環(huán)莎的演員真的太棒了，個(gè)人看過(guò)的飾演Grumio的PearceQuigley的第二部舞臺(tái)劇作品，第一部是舞臺(tái)劇浮士德，他在裡面扮演了另一個(gè)同樣很出彩的令人印象深刻的小角色，在本劇中和飾演Tranio 的JamieBeamish都是搞笑擔(dān)當(dāng)，好喜歡這兩個(gè)演員的表演。
好笑 伊麗莎白時(shí)代的莎士比亞受時(shí)代所限 現(xiàn)在社會(huì)新聞里那些樂(lè)色怎么講 幾百年了 人類沒(méi)什么進(jìn)步
一部放在現(xiàn)在看很有爭(zhēng)議的作品，我一直以為結(jié)尾會(huì)有個(gè)反轉(zhuǎn)之類的改編，然而沒(méi)有，大概只是用喜劇元素和開頭加的流浪漢戲份努力消解這種冒犯感吧。莎士比亞幾百年前就把婚姻給女性帶來(lái)的壓迫描寫的入木三分，雖然有解讀說(shuō)是一種諷刺，但我更多感受到的是在那個(gè)時(shí)代輸出一種妻子應(yīng)該服從丈夫的意識(shí)形態(tài)，雖然是喜劇，雖然觀眾都在笑，但越到后面真的越笑不出來(lái)
20220924@合生匯寰映 真是pua大師
如何將一個(gè)空手騙婚和PUA女性的厭女之作解釋得圓滿而富有正當(dāng)性？故事的開端并不在傳統(tǒng)意義的舞臺(tái)上，而早在「生活」之中。男主在劇院廣場(chǎng)假裝一個(gè)醉酒的民族主義流浪漢，他跌跌撞撞擠開觀眾走上舞臺(tái)，把啤酒罐用力一擠，啤酒飆向前排“觀眾”（也是演員）。如此巧妙的解離方式，不僅為當(dāng)代觀眾引入了一個(gè)合理的身份背景，也以豐富的喜劇維度平衡了故事的冒犯感。而劇本本身的厭女臺(tái)詞也因編劇不動(dòng)聲色的改編、演員的精彩演繹被用心化解：表面上男主通過(guò)不給女主食物和睡眠來(lái)“馴化”女主，使之言聽計(jì)從，而實(shí)際上，假意迎合是女主摸清男主意圖之后的權(quán)衡之計(jì)。男主自以為成功PUA了悍妻，殊不知妻子早就預(yù)判了他的預(yù)判，尾聲之際兩位女性對(duì)充滿說(shuō)教意味的演講更是毫不掩飾地輕蔑，無(wú)聲勝有聲地將男權(quán)嘲弄一番。果然話劇與時(shí)俱進(jìn)才能經(jīng)久不衰。