幾年前，在北京，早點攤上，看到這么一段。

大家在油條鍋前面排隊，等油條出鍋，排第二的大姐有點急了，對排第一的大哥說，我有點急，我能跟您換一下嗎？大哥說好啊。就換了。大姐謝過，站第一，等油條，油條出鍋了，又裂又歪。大姐指著油條，似乎說不出來話的樣子，然后笑著開口了，這油條太丑了，我不想要了呢，怎么辦。排了第二的大哥笑說，您不要，那給我得了，我不嫌丑。大姐也笑了，那太謝謝您了 ，您瞅瞅，是不是太丑了。排著隊的人都笑了。

似乎都不正確，換位置，嫌油條丑，但在場的所有人都沒覺得有什么不正確，大哥大姐似乎就是有義務演這么一段，活躍一下氣氛。

《尋漢計》講的就是這個，我覺得它和什么小三、接盤俠、討好型人格都沒有關系，那都是故事，故事都是假的，這個電影為的就是講這么一種情緒，北京特有的情緒，就在早點攤和胡同里流動著的，彌合大大小小的世界之間的裂縫，填補空隙的這么一種情緒。起了那么多的高樓大廈，也沒給毀掉的一種情緒。

我有很久很久沒有看過這樣的電影了（我們的群友都有同感），我給它打了五星。那這幾年我們看的都是什么電影呢，我的感覺是，我們看的都是“奇觀電影”，或者故事是奇觀，或者場面是奇觀。但這個電影不是，它不是奇觀。

其實在看這個電影之前，我先看到了故事簡介，尋找接盤俠，做局做莊，我有點擔心，這會不會是另一部《最想念的季節(jié)》，但看了一小半就放心了，完完全全不是一回事?！蹲钕肽畹募竟?jié)》依然有奇觀的成分，但《尋漢計》不是奇觀，甚至不是故事，就是一種流動的情緒。

甚至也不是導演說的“這姑娘不容易，能幫一把幫一把”，那是他為了讓觀眾容易理解特意說的，故事里的人，沒有這么自覺。故事一開始，兩個人就已經懵懵懂懂接受對方了，“做局找人接盤”也好，平凡人的幫補也好，都已經不重要了，他們就是要小小傲嬌一下，扭著身子掙扎一下，以及再三確認一下。

確認一下北京這地方，高樓大廈之間，還有這種情緒在流動。

王子川演的，其實是“董永”或者“寧采臣”，就是這種情緒的代言人。之所以給這兩個名字打引號，是因為我不是專指那兩個角色，而是那一類角色，淳樸的，散淡的，不卑不亢的，沒有被善待過，但也沒被虧待過，最接近“原人”的，人類的基本面，彌補裂縫的水。

這就是理想伴侶。毛茸茸的頭發(fā)，駕駛蹦蹦，亂剪指甲，都是假的，是王子外面那層青蛙。

再說一遍，故事也是假的，所以，豆瓣評論里，那些分析討好型人格、原生家庭、厭女、女性地位的，打一星的，可能是太年輕了，沒看懂，看懂看不懂，和上過什么學，讀過多少書看過電影沒關系。就是莫文蔚的歌詞里唱的，“女孩，通通站到一邊，這里的細微末節(jié)就算都體驗，真想弄明白，還要好幾年。”

有兩場戲特別特別好，賓館里那段，還有大理那段，首先寫得特別好，對白尤其好，一點不是想象中那種精準的、犀利的，接得特別順的對白，反而是言不及義、言不由衷、左顧右盼、斷斷續(xù)續(xù)、閃閃躲躲、表達不到位的，但兩個人的情緒和情緒的遞進卻那么合理得體。他們說的都是些散話廢話，指東打西的話，難堪的、傷自尊的所以不得不往輕描淡寫里說的話，但我就是知道他們真正要說的是什么。寫得精準犀利不難，反而是寫成這樣非常難。我也是寫東西的，所以我邊看邊想，我能不能寫得上，CAN不CAN，UP不UP，我覺得我遠遠寫不上。

李保田演的姥爺，其實本片監(jiān)制田壯壯也能演，不過田壯壯太合適了，太符合想象了，而且沒有那種略微帶點江湖氣的、狹促又善良的感覺，現(xiàn)在這樣正好。

就是這么一個看起來碎撲撲的電影，卻讓我一直在回想。

它的情緒也流動到了我心里的縫隙里。

下午場一個人看完《尋漢計》走出影院，我好像才能理解推廣曲里面唱的“你看十里繁華長街長，看滿荒唐寫紙上”，才能跟隨那稍縱即逝的謊言去細數(shù)那破碎的過往。在我看來，電影里充滿著戲謔，也暗含著各種意向。任素汐塑造的王招離婚后發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，為了讓自己還未出生的孩子在京有個戶口，她開始頻繁尋找各種男人來充當“冤大頭”，最后真真正正成了那個同事眼中的“王招君”；在公司的年終會上，她幾乎年年中獎，但也同時應了同事們那句“中的獎越大就會倒越大的霉”，她也確實悲催的可以，被公司裁員后淪落到每天戴著個紅色大眼鏡在公園蹬腳踏車，以至于電影最后她和杜微結婚后還在擔心“自己又中獎了”，婚后會不會又要倒大霉；那盆缺了個角的蘆葦反復的在電影中出現(xiàn)，在杜微和姥爺間輾轉，大概也真實反應了“王招君”并不是很完美的前一段婚姻，她缺少了那組成溫馨家庭的一塊碎片，但杜微的出現(xiàn)讓它的生活也如那缺角的蘆薈一樣，縱有不幸但也生機盎然；“湯姆對杰瑞到底又是什么感情”，酒吧里的杜微曾盯著電視這樣問道，影片最后給出了答案“就是要找一個弱的，一直霸著，只能它們能互相欺負彼此，杰瑞只能給湯姆玩”，杜微就要和別人不一樣，就算王招懷了別人的孩子也要在一塊，即使扣一輩子“綠帽子”，他也享受那種一進門就管自己叫爹的感覺。身邊的走過了無數(shù)的人，他們也是學著大人們的樣子生孩子養(yǎng)孩子，但杜微在謊言過后決定走一條與別人不同的路，就像影片里越過田壟一腳踩進泥沼里一樣，也還是快樂著。

龍應臺在《寒色》中曾這樣描述家庭變質后的情形，“外面的世界固然荒涼，但是家卻可以更寒冷。一個人固然寂寞，兩個人孤燈下無言相對卻可以更寂寞”。杜微和王招沒有這般“其實跟誰都一樣”的去湊活，面對都不怎么完美的對方、面對起初的謊言與欺騙，他們在十里長街譜寫著屬于自己的“荒唐半生”。

劇本透著股真實，電影中出現(xiàn)的都是活生生的"人"，除了因為劇情需要而有點過渡標簽化的女主，其余角色都透著股"人味"，沒有尋常電影的臉譜化。 姥爺乍一看是還以為是電影中經常會有的那種看透世事溫馨老人家，其實也有市儈自私的一面。前夫感覺是標準的渣男反面角色，但為了姥爺也會客客氣氣的去做姿態(tài)，活靈活現(xiàn)的一個中年老油男。弟弟看著一直吸姐姐的血社會渣滓，但為了姐姐的事也是盡心盡力，真心實意的給姐姐著想。這就是人味，每個人都會有陰暗的一面，也會積極向上的一面。而不是一味的臉譜化。 雖然整個電影基調不錯，但劇本還是少點味，少了點影視作品該有的"戲劇味"。人味再足沒有足夠的戲劇沖突，那就成了你我普通人的日常生活了，少了電影該有的味道。平衡這兩者也是電影的學問。 具體到電影中男主的心態(tài)轉變還是刻畫的不夠，男人能接受這種事情，不是一般的難，這種轉變出去看看風景，唱唱歌就能坦然接受，還是讓人有點觀感不適的。老實人不是這么當?shù)陌?，用上面的話說就是少了"人味"。這個男主莫名其妙的就脫離群眾"圣人化"了。大家都是人，就他沒有陰暗面，如此陽光明媚，和整部片子的基調有點不符。

最后還有沒見李保田老爺子了，從小就看他的宰相劉羅鍋，到后來的神醫(yī)喜來樂，都是童年的味道。老爺子在這部片里貢獻了教科書一般的表演，希望以后能一直出現(xiàn)在各種各樣的影視作品里。

我喜歡這部片子，就像看到了那些普通的北京人的生活。

女主，公司不受待見的行政。人善被人欺，這個表現(xiàn)的有些夸張，同事之間這樣頤指氣使別人很少見。這可能也是為了鋪墊，被前夫的反復壓榨而不敢言聲的合理性。就是這樣一個無脾氣，好說話的人，什么事都是被其他人主導的。

杜微的出場確實讓人驚訝了，這不會是男主吧。開著三蹦子來的一副邋遢的樣子，坐在那里也沒有個坐相。癱坐在那里，抖著腿。還剪指甲，無法讓人喜歡。這是后面設計著反轉嗎？但細看，他說話的方式，坐到那里抖腿的樣子，好像是在掩飾內心的不自然。不知道剪指甲是不是故意為之，猜想是為了引起女方的厭惡感。而另一個鏡頭，又表現(xiàn)了王招的善良，一般人拿上杯蓋，是要蓋杯子。而王招是拿杯蓋蓋住指甲，像是幫著杜微來掩飾。

后面知道了王招的目的，反應也非常正常，被人當成大傻子，羞怒的情緒表現(xiàn)的特別好。開車把王招姥爺和弟弟送回來的時候，就是恨不得顛死你們的那種感覺。

最后說服自己的邏輯算是只能自圓其說吧，什么就要和別人不一樣，其實就是已經喜歡上了人家了，放不下了怎么辦吧。自己總得給自己找個理由。

到最后也沒有期望的反轉，杜微沒有刮掉胡子換上新裝，沒有開上豪車，就是換了件夾克。還普普通通的一個人。這才像是身邊正常的平凡生活。

杜微在影片高光的時候，就是獨唱吧，手腳無措的樣子。

整體印象深刻的竟然是杜微。

影片里面的人物關系，交代的還是比較高級，不是直白陳述的告訴你，而是先讓你產生疑問，再通過人物的對白、情節(jié)，會讓你慢慢的找到答案。比如王招的弟弟為啥和她不一個姓。這個男的為啥一下飛機就到王招這來。

總之，導演和編劇都很用心，不知道為啥評分不高。

這樣的影片，雖然演的是別人的故事，但是能讓你感受到那種情緒，我覺得就是一部好電影。

很久很久，甚至根本沒有在影院里見過《尋漢計》這種電影了，是一種難以描述的，充滿了生活詩意的影像，把活生生的生活搬到造夢的電影銀幕上，但又留下了一點理想化的模樣，許是在殘酷的生活留下一個稍微光明了一點的結尾，留給夢里的人一個念想罷了，從這個角度來講，還是一種的悲傷和致郁的情感效果。

話劇演員的表演風格，特色的生活風情，使得影片呈現(xiàn)出了一種獨特的氣質，就像鐘孟宏鏡頭下的臺北，又或者是許鞍華鏡頭里的天水圍。

盡量不劇透地講一下。

這是一個懦弱，善良，學理上來講有著討好型人格的人，到了走投無路的時候，她會如何去處理當下的難關。

懷了前夫的孩子，前夫裝死不想負責，自己又想留下孩子，非婚孩子又不能上戶口，一系列難題降臨，也就有了片名里的“尋漢”，去欺騙，給自己的孩子找一個“爹”。

站在“道德制高點”上批評女主的“欺騙”，進而抨擊影片的“三觀不正”是一種角度，個人認為，如此的看法是一種“正確的廢話”，沒有必要也沒有價值。

一部作品的好壞不是所謂“三觀”能夠決定的，當然也不是我一篇評論能夠決定的。

作為坐在銀幕外的觀眾，看電影的時候可以試著站在主人公的立場，陪著她一起經歷所有情節(jié)和故事，走進去發(fā)現(xiàn)，就能夠感受到這是一個活生生的人，或許就是我們身邊你不經意會忽略的人，表面平靜也許內心波濤洶涌。

需要很專心的看這部片子，沉浸下去，盡量不要放過任何細節(jié)。

王招從小與姥爺一起生活長大，母親離婚再嫁組成了新的家庭，生了一個弟弟。

工作中，是一個任人呼來喝去的邊緣人，每年年會中大獎，也每年都倒大霉，先是離婚，又是意外再懷孕，最后還被公司辭退。

情感上，母親和弟弟她只有索取和吸血，談不上愛；前夫又是一個孩子都不要的爛人，只有姥爺對她好，但又太強硬，不斷地施壓和命令。

性格決定命運，命運也決定性格。

原本社會對于軟弱，渺小的人就不待見，意外的非婚懷孕又增添了一重堵。困局是雙重的，性格和社會（家庭）的壓迫，就像走到了一睹四面都是水泥墻的角落，撞不開也越不過。

靠不了自己的時候只能呼喚神明來搭救了，于是乎杜微出現(xiàn)了。

北京土著，摩的司機，與姥爺忘年交，一個隱藏在底層里，脫離了世俗趣味的人，回過頭來想真像神仙劇里下凡搭救百姓的老神仙，一個濟公式的人物。

他們是游戲里認識的，在游戲里結了婚，再她想要給孩子找一個爹的時候，她約了他見面。流浪漢裝扮的杜微覺得自己配不上王招，見面之后就申請了“離婚”，戲劇化地是又在姥爺?shù)牟》坷镉鲆?。緣分妙不可言，也可以說是編劇的妙不可言。

于是乎，尋漢的目標就定在了“杜微”身上，而那晚水到渠成之時，王招坦白了騙局。即便是脫離世俗的“仙人”也不會接受“喜當?shù)钡慕Y果。

郁悶的杜威一個人跑到了“真愛之都”云南，想著要邂逅“真愛”，卻在酒吧被人調戲。動畫片湯姆和杰瑞的相愛相殺是一種什么感情呢，他問道。

想著給杜微道歉的姥爺和王招，一路追到了云南，杜微沒有責問，反倒最后答應了結婚。他說:“反正跟誰過都一樣”，自己偏不要按照世俗的要求去按部就班的娶妻生子，玩笑地說到“買一送一，天天雙十一”。那一刻仿佛神降臨世間，光芒萬丈。

到最后，去產檢回家的路上，王招說“以前我總是被迫做決定，這一次我要自己選擇，不和你結婚了”。王招成長了，終于會為自己著想，自己決定人生了，我想著。

他們說每次中獎就會倒霉，所以我不想和你結婚了，因為和你結婚就是中獎呀，又哭又笑地，王招接著說道。很感動，真的，這種感動是杜微所講的湯姆和杰瑞的感情。

作為觀眾的我的心情卻仿佛做了過山車。杜微答應——爛片，王招拒絕—神作，說出中獎——感動然后無語著，僅僅幾個詞很難表達那時的感受。

細細回想之后，發(fā)現(xiàn)自己陷入了故事的固定化思維里，好像主角從一開始的弱到經歷一些困難之后最后會變強才是對的。但這樣一個完整的線性閉環(huán)故事，大多數(shù)情況下就只會是故事而已。

大多數(shù)現(xiàn)實的人生，到了35歲的人生中段，性格命運早已成為定型，一件挫折能帶來的成長很有限，不足以改變一個人的性格，人還是會陷在自己的思維圈子，一輩子都很難再出來了。

電影最后給了一個光明的結尾，給了童話故事里王子和公主的結局。但杜微，一個理想化得過分的角色在現(xiàn)實里怎么會有呢。看似光明，美滿理想，但是幾乎不會存在。

描繪一種生活情境的時候又揭示了生活本身的悲劇性，這樣的電影很少，注定不會有很多人喜歡，也不會有很多人看。

但我喜歡，故事不完美，因為生活也不完美。

冬夜，郊野，小飯館的外面，王子川喝多了，吐了又吐，任素汐也跟著吐了。吐完倆人倚著籬笆，醉眼朦朧，任素汐欲言又止，王子川冷不丁一句：“你說現(xiàn)在脫秋褲是不是還太早?。俊?/p>

這是“不會談戀愛”的王子川的聊天方式，是對的人才能懂得的浪漫。小時候理解的浪漫，是氣球，是煙花，是音樂，是表白，是王子公主，是轟轟烈烈；現(xiàn)在知道了浪漫還有很多種，是遷就，是包容，是陪伴，是知冷知熱，是相視一笑，是你懂我的笑點我明白你的淚點。

《尋漢計》的故事用網絡語言簡單說，就是一個大齡離異女發(fā)現(xiàn)懷了前夫孩子找冤大頭做“接盤俠”的故事。李保田飾演的“姥爺”，白發(fā)蒼蒼，耳聾眼花，但心明眼亮，他會責備孫女兒懦弱不爭氣，老被人欺負，但又時刻守護，出謀劃策，是任素汐最堅強的后盾，是很多中國人常常思念的“姥爺”。王子川飾演的“杜微”，三輪車師傅，不修邊幅，衣著隨意，嘴上渾不吝，心中有盤算。任素汐飾演的“王招”，說好聽了是乖巧，說難聽了就是慫，在公司被同事擠兌，在家被媽媽和弟弟算計，和前夫離婚了還常接他回家住，表面是為了演戲給姥爺看，也難說內心是否還是放不下。

杜微和王招，一個三輪車夫，一個公司白領，現(xiàn)實中能走到一起的概率大概微乎其微吧。大學時，我們有個女同學和學校門口的理發(fā)小哥談戀愛，愛地轟轟烈烈，大家都不理解一個大學生為什么跟一個沒什么學歷的社會人好上了。真實生活中，“霸道總裁愛上我”的故事更容易理解，女強男弱就很難被看好，因為“不現(xiàn)實”。所以本質上這依然是個“童話故事”，盡管有很強的“現(xiàn)實主義”質感。

映后交流時，編劇說王招的人物是有原型的，我其實很愿意相信這樣的人物和故事在生活中真實發(fā)生著。拋開身份，杜微和王招放一起，就是“不成功的爺們兒”和“老好人的丫頭”的故事。

成年人的世界都貼著標簽，更多看“面兒”更少看“里兒”，往往外在的條件就決定了關系深淺，但其實誰都明白，若僅同富貴，只有朋友，沒有兄弟，若無共患難，只有夫妻，沒有家人。

只看所謂條件，杜微和王招都落了下風。一個底層工作，言行粗糙，一個離異，懷孕，如果沒有游戲和姥爺摔倒兩條線索，兩個人可能很難有交集。感情就是這樣，只有遇到了，才會明白自己真正想要的是什么。杜微做事敞亮，沉著理智，大氣靠譜，達觀開朗；王招待人親和，處處示弱，本性善良，任素汐塑造的人物似乎都是“付出型人格”，《驢得水》《無名之輩》《半個喜劇》都有類似的情節(jié)，這樣的人在生活中很容易受欺負而又被當成“罪”有應得，善良、簡單、不爭都是“罪”。很多人口中的“好人有好報”的“好人”其實是在暗指自己，生活中遇到“好人”總要習慣性戳幾下，表面上高舉道義、鼓吹講道德守規(guī)矩，暗地里蠅營狗茍、沾沾自喜。“好人”不代表傻，任素汐的人物總是小事糊涂，大事有決斷，姥爺設計想把杜微當冤大頭，王招最后關頭還是和盤托出，這個情節(jié)是杜微憤而離開的起因，我相信也是他帶著愛回來的原因。能把自己的“壞”講出來已經是最大的“好”。

觀影過程中我聽到兩次嘆息。

王招在樓下遇到前夫新婚妻子時，或許出于緩和尷尬，女子說：“其實跟誰在一起都一樣?！敝v完臺詞，我聽到后面有個女生長嘆了一口氣。年歲漸長，更知人世荒唐。

電影最后，杜微的一段話作出回應：“都說跟誰在一起都一樣，我這兩天琢磨了，還真不一樣?！蓖跽袉柲睦锊灰粯樱盼⒄f：“明知對方離了婚還有了前夫的孩子還想在一起，就是不一樣。”比秋褲能不能脫了那句更委婉，也更溫暖。這時我聽到更后面有個男生嘆了口氣。也許他是替王招不值得。但故事講到這里，觀眾和人物一起經歷那么多風雨，已經無需在意前面的那些標簽，我們需要相信世界上有比金錢、權力、禮俗、輿論更重要的事。

所以這部電影的劇情還可以有另一種概括：一個不善于表達愛的人和一個不善于尋找愛的人彼此發(fā)現(xiàn)的故事。他們有理由在一起，我們沒理由不祝福。

希望多一些《少年的你》《我的姐姐》《尋漢計》這樣的電影，多看看生活的不得已，更能明白許多的不能理解，其實是因為愛的不夠。